前言：中文期刊網精心挑選了現代平面設計研究范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
現代平面設計研究范文1
關鍵詞：現代平面設計；中國傳統視覺元素；應用；圖案；色彩；文字
在現代平面設計中融入中國傳統視覺元素，不僅能彰顯所設計作品的風格，而且還能促進中華文化的傳承，尤其是在設計人員的匠心獨運下能將其轉換為別具一格的平面設計語言，從而采取現代設計方式表達中華傳統文化的內涵，促進中華傳統文化傳承的同時更好地彰顯現代平面設計的獨特風格。所以，筆者對中華傳統視覺元素中的圖案和色彩以及文字在現代平面設計的應用策略進行了探討。
一、中國傳統視覺元素中圖案在現代平面設計中的應用
圖案一詞屬于外來詞，最初從日本傳入我國。雷圭元先生是著名的圖案教育家和理論家，在其所著的《圖案基礎》中，對圖案的概念進行了定義，在其看來，“圖案”屬于一種具有較強實用性、裝飾性和建筑性的美術，主要是在色彩、形式和結構上進行的預先設計，并受工藝材料、經濟和用途以及生產等因素的制約而形成的裝飾紋樣的方案均屬于圖案。就我國而言，傳統裝飾圖案意識的歷史十分悠久，在中華燦爛文化中是一個不可或缺的元素，尤其是經過幾千年的努力，從古到今的諸多藝術實踐中積累了大量的裝飾圖案創作的經驗，并具有中華民族傳統的裝飾圖案特色。所以在現代平面設計中加強中國傳統圖案的應用已成為廣大設計師的共識，并備受青睞。例如，靳埭強先生，這位著名的設計師在給日本的“自在”紙坊進行廣告設計時，就融入了中華文化特色。例如，在紙紋上，采取傳統的手造紙毛邊和宣紙的竹紋變化，形成了富有中國山水自然繪畫的意向，將中國無拘無束的人文性情和悠然自得的態度充分地彰顯出來，所以在整個制作過程中均是注重中國傳統圖案意識的表現，淋漓盡致彰顯作品的風格。就手法單調的計算機藝術設計來看，若將其與傳統的民族意識表現手法進行有機的結合，就能得到相得益彰的效果。例如，在設計標志時，我們就可以加強傳統圖案的應用，確保所設計的標志具有時代性、主張性和國際性，但是這并非簡單的挪用和拷貝傳統的圖案，這需要設計人員加強對圖案的掌握和二次設計，并在此基礎上對其進行挖掘、變化以及改造，從而使其成為設計中的創意點，確保所設計的標志能煥發出生命力。例如，香港的鳳凰衛視，就納入了傳統鳳凰的紋樣，并采用想象風格，通過鳳凰展翅高飛的形態，將媒體特點和品牌立意高遠彰顯出來。再如，在現代流行平面廣告設計中，也可以加強傳統圖案的應用。例如，為了設計房地產的平面廣告，我們在設計中就可以將我國的古典園林裝飾圖案融入，從而更好地打動潛在消費者的內心。但是需要注意的是，在現代平面廣告設計中應用圖案，還應切實加強對其文化特點的研究，結合其文化元素中包含的文化精髓，并對其創作，這樣才能更好地促進傳統文化的理解，促進其更好地在平面設計中的應用。
二、中國傳統視覺元素中色彩在現代平面設計中的應用
我國傳統的民族色彩中，最具有民族性的代表色彩體系主要是五行色彩，即青赤黃白黑，每一種顏色所代表的象征和意義也不同。青包含了綠色和藍色，藍色在傳統中代表純凈和神往，而在現代設計中代表沉思、冷靜和智慧，綠色在傳統中則代表樸素，但在現代平面設計中則代表生命、和平和希望。赤即紅色，在傳統和現代設計中均代表紅火、吉祥、熱鬧、振奮和熱量等，而黃色則代表著富貴、尊嚴和權威以及輝煌等，白色則代表著友愛、純潔、高尚。黑色則代表莊重、沉穩和冷酷。所以，上述五種顏色在現代平面設計中必須結合實際需要有針對性的進行應用。在現代平面設計中，加強傳統色彩的應用，能更好地促進中華傳統文化的借鑒與傳承，例如中國銀行的logo，其創意就是源于紅繩古錢幣，紅繩和錢孔形成的中字，其基色為中國的國色，即紅色，而視覺上則能給我們一種強有力的感覺。因而在現代平面設計中，我們必須結合顏色的蘊意，在設計中針對性的加強對其的應用，才能強化其應用的成效。而在此基礎上，還應結合色彩的統一、對比以及變化等規律，汲取色彩精髓的同時加強對其創造性的發揮，才能將平面設計中的民族風格元素彰顯出來，既能促進中華色彩文化內涵和底蘊的發掘，還能促進民族情感的表達，并在內心中形成共鳴，所以在現代簡約設計中應注重中華民族風味的滲透，才能創造出較強現代風格的同時促進中國風格的體現。［1］
三、中國傳統視覺元素中文字在現代平面設計中的應用
文字是一種感染力和生命力最強的設計元素，在傳遞消息的同時還能美化裝飾和傳承文化。所以在現代平面設計中，文字也是一種十分重要的中國傳統視覺元素，我們應加強對其的應用。在平面設計中，只要不偏離漢字造型結構及其形象軌跡，在字型與字意上根據設計的要求把握好文字形象的意味表現，便可超越任何借助具體物象所可能再現的內容。中國傳統文字創意設計的套路甚廣，特點、技法也多種多樣，在設計創意時，就應仔細品味與推敲屬于每個字該有的力量內涵，只有賦予字體獨特的創意，使音、形、義完美統一，才能更好地在現代平面設計中創造出視覺奇跡。［2］
四、結語
在現代平面設計中，加強中國傳統視覺元素的應用具有十分重要的意義。為了更好地在現代平面設計中強化中國傳統視覺元素的應用，作為新時期背景下的平面設計人員，在日常工作中，我們不僅要注重專業技術知識的學習，還要加強對中國傳統視覺元素的研究，切實掌握其內涵，并在日常設計工作中強化對其的應用，才能更好地在設計中將中華文化的博大精深彰顯出來，在傳承中華文化的同時促進現代平面設計水平的提升。
參考文獻：
［1］艾茁.中國傳統視覺元素在現代平面設計中的運用［J］.湖北經濟學院學報（人文社會科學版），2008（10）：203-204.
［2］李鴻明.中國傳統視覺元素在現代平面設計中的運用［J］.藝術百家，2013（S2）：150-152.
現代平面設計研究范文2
未來設計將怎樣發展變化？未來設計的目的將是什么？未來設計評價的標準將如何變化？未來設計對人類的發展將意味著什么？在現代設計塑造了一個“人為世界”，而“人為世界”又反過來塑造人類自身的今天，我們不得不思考這些問題。
關鍵詞個性化時空化綠色設計解構人性化地域
現代平面設計藝術作為視覺傳達藝術中的主要組成部分，經歷了從工業化社會到信息化社會的轉變。而中國的平面設計藝術在觀念上，在功能上、在語意和形式表現上，都備受東西方文化思潮和藝術風格的影響。在現代設計多元化發展的大趨勢下，人類生存方式上新觀念的介入，思維的引導和情感的表達上，我們發現以往貫于平面設計中運用的法則正逐漸被打破，固有的符號現象被解構，人類在跨越世紀的里程中力求找到合理化的視覺空間。，中國現代平面設計的發展形成了新的設計需求。
（一）要具備個性化設計需求。20世紀80年代中期電腦的出現為我們帶來了前所未有的速度-------商業操作的速度和變化速度。重要的是，全球商業環境的劇變意味著從此可以通過直郵和電視廣告與客戶取得聯系。這一切都為平面造型設計行業設計者創造了一種激烈環境元素。當前，商業和設計行業出現了重疊，設計工作必須要在這個需求較高的新環境中能標出自己的領地。設計不僅要跟上美學的發展，還必須趕上科技的進步。隨著周圍標識語的不斷增多，設計者要重新去適應不熟悉的新領域。在設計和制作中都占主導地位的網絡領域就是其中一種。在科技帶來的種種壓力下，平面設計行業似乎有漸漸衰落的可能。但事實恰恰相反，商業界提出的新挑戰不僅加強了設計的重要性，還提高了設計的潛在能力。當平面設計走向程式化之后，其設計創意就必須具有個性化。個性化是設計師對平面設計個性差異的獨到見解，設計就成為無限超越自我，獲取隨心所欲的表達。平面設計行業從業人員通過對設計內容，版式等設計元素的重新組構，在演變中尋找個性，倡導設計風格。施展個人非凡的干勁和創造精神，設計在個性表達的道路上才更有生命力。
（二）具備國際化與多元化的設計需求。在近乎持續變化的國際環境中，平面設計者不得不與他們的客戶盡量保持同步；客戶所經歷的最大變化之一，就是趨向更多樣化勞動力對象的轉變，這個變化在近十多年尤為激烈。從而，人們在設計方面不得不嘗試面向大眾，在現代平面設計作品中，把不同民族圖像通過需要進行再組合，力求把所有新的成分因素考慮在內，設計描繪面盡可能的寬廣，以達到傳達多樣性文化信息的目的。
90年代，電信國際化以及相應的商業國際性特征，在理解文化及國家差異這一問題上賦予了新的意義。尤其當各國在金融及貿易交往中相互依賴中變的越來越重要的時候，就更是如此。同時在文化方面，尤其是青年文化，變的越來越全球化，音樂和廣告都成為了特別強大的力量，伴隨它們的則是那種能跟隨國家變化而自我更新觀念的能力。由各種不同民族不同國家文化的設計圖像的結合，進入到各國的交流活動中，甚至于引領了更具融合性的年輕一代。在平面設計領域，圖形是其視覺語言，它給人們的感受是共同的，它的最大特點是追求國際視野，使設計具備一流品質。而全球化與多元化的設計需求對圖形的創造，思考角度，大眾理解提出了合理化的認知觀。在構思和表現上現代平面設計的語言表述是一致的?！昂喚?、達意、巧妙、智慧，觀看世界現代設計的走勢，研究現代社會對平面設計的影響，對保持敏銳的設計思維和使作品和現代世界設計接軌顯得十分需要。
（三）時空化設計需求。平面設計所處的地位與從前已大不相同。而在觀看方式方面，無論是通過眼睛還是用鼠標去點擊，深入設計空間的方式也不同了，最主要的是速度比從前快了。平面設計以往多在二維狀態中進行創作。在經歷二維程式化的設計之后，設計師在探索新的界面，力求打開新的思維空間?？萍歼M步和全球信息化，從某種程度上縮短了時空差，人的想象隨著時空概念的變化而延伸，平面設計也逐步從二維向三維到四維空間延展，設計中的時空化與科技化為我們展現出豐富的空間符號。宇宙之外的奧秘，天際星體的存在。東、西方空間想象因式，設計圖象的疊加、透視、錯位、漸變等仿佛將我們帶到立體思維的大空間。符合了平面設計界較早提出的超越和突破二維平面的提法。在視覺空間上創造失控景觀，以平面版式為例，20世紀80年代傳統期刊設計者在同樣字體的版面內往往通過改變大標題和副標題的行列來突出文章要點，用字體的大小及其外形來區分大小標題，而不是把大標題中的所有文字都列在一起，并將它們與大小標題分開。而現在，我們可以看到以各種各樣方式排列的標題：有的位于頁面的邊緣，有的斜掠過整整一頁或橫貫兩頁，有的豎立在文章的旁邊，還有的緊靠甚至是陷入正文里面，這些排列無疑會使版面給人一種立體感，在平面設計者跨入其他媒介設計過程中，超越二維的設計是一個重要的需求。另外，重點內容的突出方式也發生了改變。設計者不再把整個標題制造得比正文字體大，相反，標題中文字的大小可有多種不同。設計者打破的這種設計規則，使他們可以以任何一種自認為恰當的新樣式來設計一行行的文字，通過這樣的設計，文字圖形便形象生動的跳躍在頁面上，屏幕上，包裝盒面上，瓶子標簽上或更多地方，這種動態感覺是印刷品和交互式制圖作品的典型特征代表，是新時代設計的需求。
（四）地域本土化設計需求，所指的實際是設計師在本土所處環境通過思考，而逐漸形成的設計思想。無論設計多么入流，由于地域，思維，生活方式決定了他們的設計風格，本土的文化對其設計形成了一定的影響，所以，設計師所處地域成長決定了它對設計的認知觀。設計師若能立足于本土文化來完成平面設計作品，其創作的圖像就帶有本民族的思想理念及獨立的表達能力，通過這樣，令人們領悟到歷史發展的文脈。現代設計觀念無論形態還是形式上從藝術發展的角度來看，與中國傳統視覺造型元素還是有著一定的淵源的。我們知道現代平面設計的諸多流派均來源于印象主義、立體主義、構成主義等現代繪畫風格，而這些西方近現代派繪畫在其啟蒙時或多或少地受了東方藝術的影響，特別是中國傳統繪畫所強調的散點透視，虛實疏密，留白等形式和形態上的處理方法，對于它們的啟示是不容置疑的。通過這樣的梳理，應該說找到舊有造型元素與現代設計的契合點并對前者的改良更應是順理成章的。對于具有中國地域特色舊有造型元素其形態上的改造，則使元素不僅傳遞了現代設計觀念，更使舊有元素能夠真正傳遞載體的現代信息，符合現代設計的功用，從而擺脫元素在使用上的局限與語意上的偏差。對本土設計師來說，守一方水土研究自成體系的平面設計就顯得非常的重要。
（五）人性化設計需求與綠色設計。人性化設計與綠色設計思想是21世紀設計的主題，設計承載了對人類精神和心靈慰籍的重任。年輕人購買商品是為了張揚個性和煥發蓬勃的青春活力，年壯者是為了填補青春已逝的失落和展示成熟與自我成就感；年老者則懷著一股懷舊感和飽經滄桑的平靜感。所有設計其實都是以人為本，圍繞人的需要展開的，平面設計也不例外，刺激消費的美學觀念曾經成為現代平面設計唯一的評判標準，從而導致能源浪費，資源破壞，生態失調。工業文明帶來的危機正在喚醒越來越多的人。
綠色設計需求給平面設計師提出了一個嚴肅的課題，它強調在保護自然，生態，充分利用資源，以人為本，與環境為善。作為平面設計行業與其外沿，無論從意念到表現，都會給設計帶來新的生命內涵，隨著時展，人們審美觀念的改變，設計作品一方面完善實用功能，從需求上獲得滿足，另一方面，順現代審美潮流，追求美的情調。往常盲目的視覺刺激行為，往往造成視覺災難。人類被圍困在強烈的色彩，呆板的圖形中。因此，視覺上運用綠色設計觀念，讓平面設計維持合理的視覺秩序，制止視覺污染，完善設計作品與人類的協調非常必要，另一方面，通過傳達對環境的關注與自然相關的圖象以及單字，詞組也具有非常重要的意義，平面設計專業語也已開始逐漸適應這些變化，設計師們開始意識到他們在紙張耗費與污染技術應用方面所扮演的主要決策人的角色。1996年，美國平面造型藝術學院出版了“平面設計中環境責任指南”。又為某紙張制造商起草“設計之生態學”手冊，為美國設計師提供了關于減少對環境沖擊的指導方針。在中國，人們也已逐漸意識到以人為本的綠色設計的重要性，以人為本的綠色設計將會是中國平面設計發展歷程的長期需求。
在經歷了分解與重構后的現代平面設計藝術，未來的設計將著眼于與平面設計相關環境的設計上，其關系是相連的，內在的，互動的，廣義的。當然，要設計師們和企業家們立即改變觀念，設計出符合未來標準的作品決非易事。這將面臨太大的難度。特別是在當今刺激消費，市場經濟的大形勢籠罩著整個世界的氣氛下，要做一點真正有利于人類長遠利益的好的設計是非常難的一件事。不過，工業“文明”，市場經濟給人類帶來的危機正在喚醒越來越多的有良知的人。從每天用的各類設計產品，到自認摩登的現代化國際性大都市，其中究竟有多少是必要的？?！昂侠硐M”，“道德經濟”變是必然。也是未來人類自救的方向。未來，平面設計的職責就是維護倫理性和道德性。好的設計，將是未來正確價值觀的體現。
---------------------------------------
參考書目
《邊緣設計》凱恩.費舍爾編著中國輕工業出版社
《非物質社會》滕守堯著四川人民出版社
現代平面設計研究范文3
關鍵詞:現代平面設計；傳統圖形；傳統文化；創意；應用
中圖分類號：J504文獻標識碼：A
Application of Traditional Chinese Patterns to Modern Graphic Design
HUAN Tian-rui, WANG Jing
中國傳統圖形藝術資源極為豐富。從最早的彩陶藝術到漢字，從秦漢的瓦當到明清的“如意”，從傳統的書法到篆刻，這些中國的傳統藝術圖形在隨時代更易的過程中不斷更新與演化，形成了各種具有鮮明時代特征的圖形和紋飾，呈現出多樣而統一的格調，充分展現出中國濃郁深厚、獨具魅力的民族文化精神。
中國傳統圖形藝術側重對“形”、“意”、“勢”的體現，注重實形的完整性與裝飾性，同時關注形與形的相互呼應，從而體現出內在情感所需表達的態勢與氣氛，以傳達整個圖形的精神。
在現代平面設計中，對傳統圖形特點的挖掘與革新，是在保持中國傳統圖形藝術本源特點的同時，更好的融入現代設計理念，使中國傳統圖形藝術在時展中更能傳達中國獨特的文化性與民族性，使中國傳統圖形藝術在現代平面設計中更富生命力。
一、中國文字圖形在現代平面設計中的應用
漢字圖形在經歷了長期的演變發展之后，已經不再是單純的記事符號，其中糅合了更廣泛的文化內涵，此外還包括中國人獨有的心理情感和審美意趣。在現代平面設計發展的歷史中，漢字設計思想遷延了中華民族文化之精髓，如，“永字八法”中記錄著視覺平面訊息，并以點畫元素構架出抽象的符號。
中國漢字圖形在構成上的基本特征是表意性、象形性、表情性、和諧性與審美性等多方面的高度綜合，這也是中國傳統造型藝術的發展源動力。中國漢字圖形的形象創造是“物化觀念”的代表，它以獨特的形象符號體系對所要傳達的理念進行“表形、表音、表意”，它的“象形、象事、象意、象聲、轉注、假借”等造字原理與中國內在的文化精神血脈相融，與中國本土的審美視覺思維方式相通，成為現代平面設計中詮釋文化語意的視覺符號代表，對現代平面設計有著深遠的影響。如：中國印，成功運用了篆刻這一中國特有的傳統藝術元素，對漢字進行創造性的運用。以篆刻韻味的“京”字，刻畫出舞動的人的形象，向世界傳遞了“新北京，新奧運”的概念。
此外，中國早期的象形文字極易識別，如，“目”就畫一個眼睛，“日”就畫一個圓形的太陽，“山”則畫一個山峰，如能將這些單純的記事性模仿靈活巧妙地應用在現代平面設計中，將使現代平面設計具有更加獨特的審美意蘊。
如：靳埭強先生的《山外之山畫展場刊》和《靳埭強私用文具》等作品都運用漢字傳情。設計師袁由敏在《漢字環境》作品中也充分運用漢字和中國古代窗棱圖案相結合，用黑白兩色簡潔明快地表達了“漢字”藝術所要傳達的情感和文化底蘊，賦予作品更深的寓意。
對于現代平面設計這樣一種普及面廣泛文化或商業活動來說，漢字不是世界普及的文字，將漢字直接用于標志顯然是行不通的。但是漢字字符本身可以代表一種或多種意義，因此必須通過在深入剖析漢字的意義與其構成法后，把漢字所要表達意義之精辟處進行物象特征總結，而后將其提煉并靈活巧妙地運用到現在平面設計中去，以達到出乎意料的良好效果。
因此，中國文字圖形中蘊含著深厚的文化積淀，現代平面設計平臺可以為中國文字圖形藝術提供更廣闊的發揮空間，同時，抽象的中國文字圖形也可以使現代平面設計散發獨特的魅力和更強大的影響力。
二、傳統吉祥圖案在現代平面設計中的應用
“事實上，無論現代生活多么豐富多彩，絢麗輝煌的傳統文化始終是我們設計師的智慧寶庫。”
在現代平面設計中對傳統圖形進行再創造，可以豐富現代平面設計的視覺語匯?！?l世紀將是一個思想文化相互激蕩的時代。一種文化不會吃掉另一種文化，一種生活方式不會取代另一種生活方式，而是相互取長補短，共同發展，形成文化多元共存的局面。”
在全球一體化的時代背景下，傳統文化與現代文化、東方文化與西方文化之間不斷進行碰撞和進行交流，新觀念、新技術、新思潮應運而生，圖形藝術的發展空間也隨之拓展。
早期對圖形的定位逐漸被資訊化的現代社會賦予了新的視覺涵義，在現代平面設計中，通過對現代視覺元素的重新關聯與轉換，發展創造出新的圖形藝術視覺語法結構。而這種重新關聯與轉換，既不是對傳統圖形藝術組織表面形式的完全拋棄，也不是對傳統圖形藝術組織的完全“拷貝”，而是在現代社會的文化背景下，在吸取傳統文化精華的基礎上對傳統視覺圖形符號的重新演繹。是從傳統圖形符號的造型、寓意、神韻等方面進行高度提煉、巧妙組合和內涵延伸，將其充分融入現代審美的視覺模式之中。
中國傳統的吉祥符號“龍鳳呈祥”、“福祿壽喜”、“連年有魚”、“福如東?！钡鹊葮O具中國本土味道，通過象征、借喻、雙關、諧音等手法來傳遞民族情感及美好的生活態度，其概念化的思維方式和精彩的圖形理念豐富了世界文化的語匯，也成為平面設計界詮釋本土文化常選的視覺用語。近年來，中國的平面設計師在作品中不斷探求創新吉祥文化，借此尋求東西文化的切入點。如，靳埭強先生在設計“靳埭強設計有限公司”的公司標志過程中就注入了中國吉祥文化中體現“同心同德，互為相通”的“方勝”圖案，同時在造型上進行了新的視覺演繹，寓意公司互誠互信的理念及雙向關系。
中國人自古追求吉祥美滿的生活方式，而中國傳統吉祥紋樣則很好地表達出人們的這一美好愿望。中國傳統圖形中很多動物、植物及圖樣所表達的美好的象征含義同樣適用于現代平面設計。這些吉祥觀念包括“喜慶如意、納福迎祥、多子長壽”等，吉祥之物除各種動物、植物之外，還有“如意”、“云紋”、“方勝”等紋樣，以及各種圖騰符號。
中國傳統圖形在現代平面設計中應用廣泛。如：中國華夏銀行的標志選用簡約化的玉龍作為主體，象征華夏民族，水轉的玉龍，恰好是China（中國）的首字母，使其象征意義更加突出。
此外，中國聯通的標志采用源自佛教的“盤長”造型，寄予“源遠流長、生生不息、相輔相成”的涵義，使該標志從整體上洋溢著東方古老的吉祥神韻；北京2008年申奧標志也同樣采用“盤長”造型，同時應用中國藝術特有的寫意手法，具有濃郁的民族風格；中國移動公司的標志和中國郵政的標志都采用傳統“回紋”圖形模式，通過對傳統圖形元素中“形”的延伸，不斷分解、轉變和重構。這些優秀的設計作品，充分挖掘中國傳統圖形藝術的神韻，并使之演化，賦予其鮮明的時代特征，同時準確地表達設計者特有的理念和個性，讓人回味悠長。
三、民俗圖形在現代設計中的應用
民間圖形藝術是民族文化的重要組成部分，任何一個國家的設計藝術的發展都是以其本土民族文化為背景的。正如張道一先生所說，“民間藝術是一種本元藝術”。民俗藝術求大、求活、求全、求美的形式特點，源于民俗事象豐富多樣的形象，也決定了它是中國傳統圖形藝術中最具生命力、最富神秘感的組成部分。
平面創意中本土文化元素的運用，就是這種策略在意識理念方面的一種體現，平面的一些優秀創意通過運用本土文化中民眾耳熟能詳的文化符號、風俗習慣表現出來，使人們覺得平面表達的內容既熟悉又陌生，人們從平面中找到所熟知的文化符號，同時又浸于平面精彩的創意，這種平面無疑是成功的。
中國最為普及且歷史悠久的吉祥圖形中包括如“太極紋”、“四喜人紋”、九宮格、米字格、“福壽雙全”、“三羊開泰”、“連年有余”等主題紋樣，這些紋樣圖形所體現的是中國勞動人民對美好生活的憧憬與追求，顯示出中國民間藝術家純真的審美情趣和高超的創作才能。
在現代平面設計中，立足于本土文化充分表現本民族深層文化心理結構，弘揚傳統文化的精髓，才能根植于本民族的文化精髓并創造出嶄新的具有濃郁地方特色的文化生機。如：清華大學肖紅教授在澳門區徽設計中成功運用蓮花的形象，取其吉祥如意的寓意，祝愿澳門繁榮發展；著名設計師陳志望的《尚都》將人的面孔、建筑及具國畫意味荷花有機融合，很好的表達了SOHO所具有的高雅品位和深厚的人文情懷。這些都是成功運用民俗元素的典范。
四、結語
在現代平面設計中靈活運用中國傳統圖形，必須充分挖掘中國傳統圖形的精髓和韻致，同時不能拘泥傳統文化元素的原有面目，傳達本土民族風格的神韻才是在現代平面設計中應用中國傳統圖形的根本目的。在應用的過程中應著重取其“形”、延其“意”、傳其“神”，用現代化國際語言來表達中國傳統文化精神。然而“形”和“意”的沿用，是對傳統的淺層次的提升和發展，只有擺脫美學傳統的物化表象進入深層次的精神領域去探尋，才能把傳統圖形的精神元素融入到現代平面設計中，使民族文化精神偕同世界設計語言共同構成成現代平面設計藝術的主流。
參考文獻：
潘魯生，傳統漢字圖形裝飾，2005-11-1， wwwwspqwlcn/bbs/read21454410html
wwwefucomcn/data/2005/2005-11-14/126990shtml，北京2008年奧運會會徽：“中國印•舞動的北京”，2005-11-14，來源:北京奧組委
楊仁敏包裝設計重慶：西南師范大學出版社，2005
現代平面設計研究范文4
關鍵詞：傳統圖案；民間；現代平面廣告設計；圖案語言；應用分析
由于民間傳統圖案在形式和內涵上的優勢，可以為現代平面廣告設計提供素材的同時，也為設計者提供了良好的借鑒。筆者圍繞民間傳統圖案在現代平面廣告設計中的應用這一主題，從以下兩個方面進行。
1民間傳統圖案綜述
在中國傳統文化中，有許多文化值得我們去學習和應用。其中民間傳統圖案就是其中一例。這里的民間傳統圖案是指傳統的年畫、剪紙、雕刻和繪畫等圖案。民間傳統圖案是一種符號系統，該種符號并不是單純地對自然世界的一種模仿，更多的是觀察者的一種主觀上對表現對象的一種認識。在操作中不會受到結構、比例以及透視和物象的限制，其藝術特征具有理想化、生活化和自然化，正因為民間傳統圖案具有這樣的特點，正好為現代平面廣告設計提供了良好的借鑒。[1]
2民間傳統圖案在現代平面廣告設計中的應用
對民間傳統圖案的應用，有助于使現代平面廣告設計更加豐富，促進現代平面廣告設計的創新和發展。下面從幾個方面給予說明：
2.1在現代平面廣告設計中對哲學性圖案的充分運用
第一，虛實圖案的應用。在民間的美術中常常會看到一些筆不周而意周和計白當黑等手法。這些從客觀而言，已經形成了一種虛實的圖案，在合理地統籌安排以后，促使虛實有機地融合在一起，進而體現出了一種虛實相生的審美理念。在實際中，實形和虛形可以相互進行轉換。比如《魯賓之杯》這一現代平面廣告設計作品，可以這樣認為：這是一個典型的應用虛實圖案設計成功的作品。在作品中，其黑白兩色是我中有你，你中有我。黑白之間進而形成了一種互補的關系。再比如，在人民銀行的標志設計中，也同樣是充分地應用了虛實圖案的一種典型的案例。從以上剖析我們可以看到，所謂的虛實圖案手法實際就是巧妙地應用了人類視覺特點。在注視設計的主體的時候，那么主體就是實形，而底圖則是虛形；反之底圖為實形，而主體則為虛形。這種虛實之間的轉換，繼而達到了一種和諧的妙境。
第二，太極圖案。在中國的哲學中，太極表示著萬物的本源。太極圖案主要由黑白兩個魚形紋所組成的一種圖案。在該圖中，其間的兩個黑白魚紋輪換，表示著萬物的生成。實際上所體現的就是一種對立統一和相互轉化。該圖案構成了一個曲線：S。圖案不但顯得圓潤光滑，還顯得極具張力和彈性。所以，太極圖案受到了現代平面廣告設計師的格外重視。在2008年的奧運五環設計中，就將太極圖案和奧運五環進行有機地融合，繼而完成了對主題的準確表達，與此同時又充分體現出中國的特色。總體來說，就中華民族傳統文化而言，有許多極具哲學觀和審美觀的圖案。這些圖案在外形上特別精巧別致，且在寓意和內涵上都比較深刻。在現代平面廣告設計過程中，充分地應用這些圖案進行設計，有助于充分地體現出中華民族的特征。所以，在充分地對傳統哲學圖案的應用過程中，我們不能夠僅僅處于對“形”的利用，更主要的是對圖案背后所含的哲學觀和文化觀的理解，只有這樣才能夠達到“形神兼備”之目標。[2]
2.2在現代平面廣告設計中對想象性圖案的充分運用
民族想象的歷史，可以在圖案的歷史中尋求到影子。反過來說，中國的圖案的歷史實際上就是中國的想象的歷史。在中國的民間美術發展過程中，可以發現民間的美術實際上就是人們通過一種思維視角，充分地結合生活的實際狀況，進而創新出一種極具思想性的圖案。在這些圖案中，我們會發現它們已經打破了空間的限制和時間的限制，展現在世人眼前的是一種全新的形象。這種傳統文化中的想象性的圖案受到了現代平面廣告設計者的重視。比如以老虎圖案為例，在剪紙過程中，所剪出的老虎圖案，一方面來源于他們對老虎認識，更為重要的一方面則是來源于他們對老虎的一種想象。由于有想象的參與，所以他們所剪出的圖案有的憨態可掬，而缺乏老虎本身的威嚴形象。這種差別的產生在于人對老虎主觀上的認識，有著想象的成分，所以在觀賞圖案中，反而沒有引起人們的反感而是喜歡。這便是想象的極大的魅力作用。故而，作為現代平面藝術設計者，完全可以充分地應用這些想象的圖案進行設計，提高作品的表現力。比如，在飛天的圖案在敦煌旅游的招貼中的應用就是一例。飛天是敦煌壁畫中的一個代表的人物，該圖案原本就是一個想象的一個圖案。飛天是不需要借助外力就可以進行飛翔，這實際上表現的是世人的一種渴望，體現的是一種神秘的色彩。在設計敦煌旅游的招貼中，對天的選擇必然是非常適合的。敦煌旅游招貼設計在表達主題時，充分地應用這種想象性的圖案，進而有效地傳達出一種神秘的色彩，對游客有著一種極強的吸引力。我們再看關于中國神舟九號的宣傳海報，也曾經使用了一個“嫦娥奔月”的想象性圖案?！版隙鸨荚隆睂嶋H上也是中國的神話，是充滿著想象成分的一個典型的圖案。將這一想象性的圖案應用于中國的飛船自然是很合適的，可以表現中國人飛上太空的一種豪情。在現代平面廣告設計中，充分地應用想象圖案，可以充分地調動觀者的求知欲和興趣。
2.3在現代平面廣告設計中對寓意性圖案的充分運用
在人類社會的發展過程中，由于受到社會生產力的影響，人們的生活水平很低，再加上科學不發達，但是他們有著對幸福的追求，在民間美術中就有這種追求的體現。民間美術最突出的就是有著寓意的一些圖案。在這些圖案中，有寓意多子的石榴，有寓意長壽的松樹，更有寓意富貴的牡丹等等，這些有著深刻的寓意的圖案都來源于歷史、生活和大眾，這些圖案不受某一群人或者某一段時期等因素的影響，它們都是集體的一種結晶，這些圖案隨著時間的推移得到了最為普遍的認可。故而，傳統的民間圖案在現代平面廣告設計中得到了廣泛而充分地應用。這些圖案不是被照搬，就是被加工而實現了再創造。比如，中國聯通標志就是充分地應用了寓意性圖案。該圖案的原型來源于壁畫八吉祥中的“盤長”這一寓意性的圖案，該“盤長”有著源遠流長和生生不息之意，在圖案中，有很多線條都是關聯在一起，而這種關聯又跟聯通網絡中的“聯系、通達”之意相契合，該標志充分地應用了傳統圖案，多了一份傳統文化的親和力，少了一份商業利益的氣息。
3結語
世界文化逐漸呈現出一種多元化的趨勢，所以在現代平面廣告設計中，對傳統的民間圖案進行合理有效地應用，充分地彰顯了現代平面廣告設計特有的個性，積極應用民間圖案就成為了關鍵所在。充分地應用傳統的民間圖案，尤其是對哲學性圖案、寓意性圖案、想象性圖案的應用，這樣就可以有效地促使中國的現代平面廣告設計事業的發展。
參考文獻：
[1] 王莉萍.中國傳統圖案語言在現代平面廣告設計中的應用[J].大舞臺，2012（07）：150-151.
[2] 董莉莉.中國傳統文化在現代平面廣告設計中的應用[J].大舞臺，2015（10）：55-56.
現代平面設計研究范文5
關鍵詞：茶文化；元素；平面設計；運用
毫無疑問，茶文化是我國傳統文化龐大機體中的重要組成部分，茶文化在我國的社會和文明發展過程中始終扮演著極為重要的角色?，F代平面設計在實際發展過程中也越來越重視文化的品味，在平面設計的實際開展過程中，必須以傳統文化作為裝飾。豐富的茶文化中蘊含的元素能夠極強地支撐平面設計的發展。與此同時，在平面設計中應用傳統茶文化元素能夠進一步推動針對茶文化的研究和分析，繼而找尋到弘揚和傳承茶文化的方式方法。本文深入研究中國傳統茶文化元素在現代平面設計中的使用，期待為我國的現代平面設計創新做出必要的貢獻。
1對于中國傳統茶元素和現代平面設計的完美融合
受到時展的影響，現代平面設計的基本理念產生了極大的變化，對于設計師來說，其自身更加關注和強調借助象征性的傳統圖形開展設計，與此同時通過部分巧妙的設計方式，確保民族精神和外來文化能夠形成完美的融合，最終在現代平面設計中展現出民族性和時代性。在現代平面設計過程中，通過中國傳統茶元素能夠產生更多的理念和靈感，繼而展現深厚的文化底蘊和現代文明所具有的特殊魅力。不可否認的是，對于現代平面設計的創新應當以深入研究中國產文化的基本特點為基礎，充分吸收其中的養分，根據現代平面設計的基本需求，形成茶文化的精華聚集。當前來說，人們對于茶文化的認識相對于以往已經變得更加深刻和全面，從而使得茶文化在現代社會的影響力不斷擴大，因此平面設計師完全可以在海報、廣告以及茶葉包裝等方面的設計都完美地使用茶文化元素，當然在實際設計過程中也加入了一定的現代元素，從而實現了傳統和現代的完美融合。此外，我國傳統茶元素能夠營造出一定的神奇意境，在現代平面設計過程中，對于茶文化的使用能夠對傳統設計過程中部分難以構造的設計問題予以輕松解決，從而展現出現代平面設計的意境美感，最終給人以無窮的回味?？偠灾?，所有時代在實際發展過程中都會產生隸屬于自己的特色，將中國茶文化和先進時代元素進行完美融合，能夠給予其更多的新內容和文化底蘊，在現代平面設計中對于中國茶文化的應用，能夠很好地展現出設計者自身的基本理念，并進行傳統文化精華的傳承。
2在現代平面設計中對于中國傳統茶元素的具體使用
2.1以材質為基礎對茶文化在現代平面設計中應用的研究
作為我國傳統茶文化元素在平面設計中最為重要的應用，規劃設計環境必須以材質為基礎，在此過程中最為常用的便是樹根和藤椅、石茶磨樁以及紫砂茶壺等。在中國傳統建筑作品中，材質能夠完美地展現建筑和設計的基本特色，在中國傳統茶文化中囊括了天然、樸素以及自然的基本特點，在此過程中，現代平面設計最大限度地保存了原有面貌和精神實質，從而保證平面設計作品展現出了人文性特征。在現代平面設計過程中，有關中式設計風格的作品主要具有以下幾種特性：一是在中式風格的建筑設計過程中，都是以木材為核心材質的；二是中式風格的建筑更加重視紋路和色澤等多種藝術氛圍的營造，在此過程中能夠給予觀賞者舒適和自然的審美感受；三是在中式建筑中更加重視和強調中正合一的布局理念。伴隨著現代科學技術的不斷發展和進步，使得設計手法變得多樣化，現代平面設計往往會使用智能化和電子等多種技術，但是該種做法使得現代設計的人文氣息和適應性大大降低。但是將中國傳統茶文化應用于現代平面設計，能夠對現代科技發展對其產生的沖擊作用形成彌補作用，最終使得現代平面設計展現出人文關懷精神。
2.2以擺設布局為基礎，對中國傳統茶文化元素在現代平面設計應用的分析
現代平面設計受到中國傳統茶文化元素布局的影響，主要展現在現代平面設計的擺設布局要求能夠從大局出發，展現出設計自身的整體意識以及和諧精神，對于設計師自身的統一指揮和規劃作用要求更強。為了實現上述目標應當從以下幾點入手：一是在現代平面設計布局中，要求重視對休閑文化的融入，譬如，在平面設計中加入簡約大方的裝飾畫面，不但能夠準確展現平面設計強大的裝飾作用，更能夠展現現代平面設計特殊的設計理念和風格。二是在現代平面設計中，必須按照不同區域功能的劃分進行開展，此外還必須根據當地的自然條件和社會條件對平面設計思路進行規劃，并且有效突出現代平面設計的核心，即必須在景觀和植物配置過程中展現出平面設計的基本性質，強化對于文化元素的整合。對于文化元素的合理使用是現代平面設計的追崇目標，在此過程中應當通過各種方式對設計思維進行優化，從而保證茶文化元素在實際應用過程中能夠實現和諧和統一。對于不同元素的完美配合能夠展現出中國傳統茶文化具有的審美價值，最終推動現代平面設計向著人文和時代的方向發展。
2.3以氛圍意境為基礎，分析中國傳統茶文化元素在現代平面設計中的使用
在現代平面設計中囊括的設計理念，是我國傳統茶文化元素在現代平面設計中最普遍的使用，而茶文化中囊括的歷史文化內涵則是現代平面設計取之不盡的資源。在現代平面設計過程中，要求作品能夠展現出歷史文化內涵的同時，還要展現我國悠久歷史的發展軌跡。對于桌椅來說，其自身便具有古香古色的性質，在平面設計過程中便必須展現出該種特性。針對中國傳統文化思想中的中庸和諧思想，在現代平面設計過程中應當展現出中正合一的基本特點和理念。在現代茶樓的平面設計過程中，應當對多種中國傳統文化內涵進行使用，其中最為典型的便是將整體風格設計成為園林式結構，通過亭臺樓榭的設計，具有明顯歷史代表的紅木家具使用，在茶樓中營造出古典文化氛圍，最終使得設計作品能夠展現出幽靜典雅、舒適大方的基本特點。仿古方式的茶具擺設更可以創造出濃厚的歷史文化氣息，此外對于現代元素的融合，能夠給予茶樓獨特的文化魅力。促進傳統文化和現代平面設計的融合是現代設計實際發展過程中的不懈追求。通過該種方式不但能夠保證作品設計的和諧統一，更能夠確保其自身展現出濃厚的文化氣息和時展精神。與此同時，傳統茶文化元素在現代平面設計中的使用能夠極大地拓展人們的視覺感受，為受眾提供視覺體驗沖擊。在現代平面設計中融入視聽元素則可以充分弘揚傳統茶文化的內在精神，提升平面設計自身的生命力和持久力。
3結語
總之，我國傳統茶文化元素所囊括的種類和內涵都極為豐富，我國傳統茶文化元素的形成是以政治、社會經濟、文化以及其他多種元素共同影響的重要產物，基于此，中國傳統茶文化元素自身在長期發展和演變過程中都能夠形成強勁的生命力和實用價值。我國傳統茶文化在現代平面設計中的使用，主要展現在材質、擺設布局以及氛圍營造等方面。茶文化的存在對現代平面設計的基本理念和布局更是產生了深遠影響，對現代平面設計的方式和人文內涵也產生了極大的促進作用，最終實現了現代平面設計時代性和創新性的提升。
參考文獻
[1]張小娜.淺談現代平面設計藝術中的中國傳統元素[J].藝術與設計(理論),2009,(05):67-68.
現代平面設計研究范文6
平面設計專業畢業論文開題報告范文
一、立論依據
(1)選題
深刻挖掘傳統文化，體會本民族文化精髓，用現代和國際的語言去敘述本民族的文化是平面設計國際化的一個要求。在現代社會，人們需要更多的是人文關懷，內心的安慰和真正的情感歸宿，每個人在成長的過程中都會受到本民族傳統文化的影響，從中人們才能感到真正的親切和溫暖。合理巧妙地運用傳統文化要素，立足于傳統文化之本，這樣作品才能從“民族性”的高度引起觀者的認同和共鳴，這樣才能體現作品的文化底蘊，體現平面設計的生命力。在平面設計中以傳統文化為創意點，具有其獨特的意義-它不僅能增加產品的附加值，同時還能促進民族的認同感，滿足人們的精神需求，是平面設計的深層次使命。一、傳統圖案在平面設計中的創意圖案和圖形，一字之差，所承載的含義卻大不相同。中國的圖案有著幾千年的歷史，從原始社會抽象的幾何圖案，到商周時期的動物圖案以及后來的以植物、人物為題材的圖案，其設計手法的多樣性，表現手段的成熟性，以及含義的深刻性，簡直是令人“嘆為觀止”.
(2)內容
少數民族在現代中國平面設計中占據了很重要的地位也是中國設計界能與世界接軌的一個文化交流途徑。
圖騰在平面設計中起著重要的作用，它是現代平面設計的先祖，在平面設計中占據一塊不可替代的地位。而現代平面設計在圖騰的影響下，在歷史潮流中吸取了各種文化的精華，形成了各種風格的設計。
遠古的“圖騰”一詞來源于北美印第安人阿爾袞琴部落奧吉布瓦方言的音譯，意思是“他的親族”.無論是作為詞語本身還是作為詞語所代表的文化現象，圖騰在任何時候、任何地方、任何語境中都會向它的感知者散發出一種迷人的神秘感。遠古圖騰產生于人類早期的巫術禮儀活動的象征圖案和信仰。而在中國多民族發展悠久的歷史中也存著這樣的文化少數名族的“圖騰”文化。它帶給現在中國設計界的思潮是全新的文化融合。
(3)價值
本課題具有一定的創新性和中國名族元素特色。首先在了解和掌握平面設計的專業知識上融合了中國特有的多民族文化特點，將平面設計和中國民族特色文化相結合討論其發展的目的和交流方向。
現在盛傳的一句話就是“民族的代表世界”的，中國傳承著5千年的悠久文化歷史發展的底蘊。在平面設計飛快的發展史中我們不僅僅要接觸西方文化的來潮，同時還要發掘自己國家民族的文化?！皥D騰”一詞在現在設計界中占住了重要的地位，從而使中國更多的設計師走向了世界的舞臺，也讓世界開始了解喜歡中國的多民族文化從而對其進行研究和討論。
在理論意義上，本課題實現了平面設計與中國悠久歷史發展相融合，而不是采用通常的直接在吸收西方文化沒有去發掘自己的民族財富。通過這個研究方向我們可以吸收更多的本土文化，從而使設計師們能開辟新的途徑。
在應用價值上，本課題清晰、明了地概括、出中國現代平面設計的發展途徑，而且還使中國的民族文化如何通過不通的思路讓世界接受和了解。它對中國、西方、世界平面設計發展都具有參考和指導。
二、研究方案
(1)研究目標
在研究目標上，本著研究過去和現在更好地開創未來平面設計的宗旨，從發展的角度，對中外的相關研究重新做出審視和研討，而側重在對“平面設計”發展重新作出邏輯的了解中國民族文化歷史的闡釋之后(“圖騰”元素)，對平面設計中的最炫民族文化-圖騰元素的應用梳理。
(2)研究內容
在研究的內容上，只要通過一點或者一個側面，對平面設計中的民族文化“圖騰”元素的應用的梳理和剖析，揭示出平面設計中正是在多元化的發展。思考對于將來平面設計改如何發展。
(3)擬解決和關鍵問題
在解決的關鍵問題上，本課題不僅回答了“什么是平面設計中的最炫民族文化-以及圖騰元素怎樣在其中應用。明確的介紹了中國多民族文化的歷史和發展，以及對平面設計的影響。
(4)擬采取的研究方法及可行性分析
在研究手法上，以中國古代民族文化發展史與平面設計的關系為指導，理論與實證相結合，分析與綜合相結合，邏輯與歷史相統一，體現中國民族文化在平面設計中的應用。
在研究途徑上首先通過與各大藝術院校、博物館、出版社等相關的人員的合作，取得第一手的文獻資料和與這相關的重要藝術設計家、理論家的代表作品和創意設計理念，然后再進行分析和整理，直至系統化。
