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現代公共建筑范文1
關鍵詞： 建筑； 時間觀； 時間
Abstract: The time factor as a starting point, this paper analyzed the time factor in the modern architectural design, but also point out the architectural design views on the future development. Through the analysis of the time factor in building design expression, summed up the creative principle can be used in some modern architectural design, hope to provide a reference of the knowledge for future architectural design.Key words: architecture; concept of time; time
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A 文章編號：
一．建筑時間觀念的概述
時間觀念并非建筑所有的，世間萬物都具有時間屬性。但由于人們對于時間因素總是比對其他因素來的熟悉，因此忽略了對其的研究。在建筑方面也是如此，多年以來人們總是樂此不疲的對“空間”、“功能”等進行研究，卻較少將關注點放在“時間”上。萬物皆在歷史的時間長河中變化演義，不同時間階段根據社會條件有著各自的發展特征，建筑和其他一切社會現象一樣在時間上的有著自身的演變。從時間的角度來審視建筑，思考建筑的屬性，推斷發展中建筑的本質，從建筑學的角度揭發時間發展的規律，這簡稱建筑的“時間性”。
建筑的“時間性”表現在下面幾個方面：首先，建筑從設計到完成不是一蹴而就的，是要經歷前期規劃、方案設計、圖紙設計、施工、后期裝修等步驟的，可以說是一個歷時比較長的工程。建好的建筑從投入使用到壽終正寢又是一個漫長的過程，建筑可以說是一個反映著時間流逝的事物。其次，建筑還反映了時代特征。建筑的形式，功能是特定時代的產物，表現了當時的政治、文化特色。建筑的結構、材料也是當時社會生產力的直接反映。再次，伴隨著日升日落，四季交替人們對建筑的感受是有差異的。無論是對建筑的外部環境的感受，還是內部空間的體驗，無論是對建筑的審美，還是對其空間功能的使用，人們對建筑的體會是隨著時間推進而變化的，這一刻的感受在下一秒就會不一樣。
正是由于“時間”這一變量使得建筑的形式豐富多彩，功能復雜多變。我們不能單純的只從建筑的空間問題方面來分析建筑，應該結合“時間”一起考慮。
2.1自然時間的表達
所謂自然時間的表達是指大自然通過一系列自然現象表達時間流逝，讓這些自然現象寫入建筑中，將這些自然現象作為一種參照系使身臨其境的人們對時間有所定位和反應。
建筑要反映自然時間就必須向大自然開放，將其現象引入室內。我們選擇從兩個方面分析自然時間的表達：一是以“天”為衡量標準分析；二以“季”為衡量標準來分析。
人的生活、工作以“日”作為時間衡量，而反映“日”這個自然時間度量的自然現象則包括：來自太陽的光，溫度。太陽一天內東升西落，所處的高度不同，發出光的亮度不同，其在建筑上的表達就有所不同。對于建筑外部來說，陽光根據建筑凹凸的形狀形成不同的陰影；不同的材料對于投射到其上的光照有著不同的回應。對于建筑內部來說，進入內部光的需求量直接控制了窗洞的大小及多少，進入內部空間的光的作用也是千變萬化，不僅僅只是照明而已。條形天窗投射下的光幫助劃分空間；連續窗洞投射進的光給墻面賦予新的紋理。此外還有一些與光照有關的建筑構件，例如遮陽構建，其在立面上形成了韻律的變化。其次，一天當中隨時間的變化的還有溫度。在建筑設計時，對于溫度的考慮直接反映在建筑空間功能組合及通風設計等方面。
人也喜歡以“年”作為時間衡量，一年有四季，四季有著明顯差別的自然現象，甚至可以說各自有著代表般的自然現象，夏雨冬雪等。而植物的變化，動物的遷徙，天氣變化都會給建筑中的人們以豐富的感受。如果站在蘇州博物館的庭院內感受過四季變換的風景，想必連觀看的展品也會產生四季變換的風韻。
2.2人的群體時間的表達
群體時間是指人對事件的內在體驗，人根據自身習慣，生活方式，以及群居生活的特點形成的對自身生活時間變遷的衡量。群體時間可以從兩個方面表達：一方面以“人”為體驗對象來表達的，即生活時間；另一方面是以歷史為表達的，即社會時間。
2.2.1生活時間的表達
生活時間是與人的生活體驗有關，不同的人根據自身狀況在同一自然時間產生的感受是不同的。因此在做建筑設計時，不能光考慮自然時間，應更注重考慮人對時間的感知規律，通過人在建筑中的活動帶來動態的感受；人隨著時間的變化，在建筑中的生活、工作的活動也是有變化的。一個空間可能因為時間的不同而影響使用功能不同。建筑不是靜止的，人們不斷變換欣賞角度，或從外部欣賞或在空間內感受，通過一個連續的移動來感知建筑，這便形成了人的心理時間。利用這一概念的表達便形成了所謂的“行進式建筑”。該類型多用于展覽、交通類建筑。
2.2.2社會時間的表達
社會時間屬于歷史范疇的，是指由社會成員共同反應的“群體意識”產物。社會時間指的并不是現在的真實時間，是社會成員對時間的群體認同感，可能是歷史中的一個朝代，后人認定的一段時期。在這特定時段內社會成員將其特殊的歷史事件，社會歷史標志與符號聯系起來融合產生的共同認知。
一段時期內的建筑會受到當時政治、經濟和文化的影響呈現出一定的共同的特征，比如在外形、結構或材料等方面。后人根據歷史文獻，現存建筑的調研歸納出該時期內建筑的特點并將該時期內的建筑歸納為一類。 歷史上的建筑類型各有各的特點，有些類型的建筑有各自的符號或標志。這些符號或標志被人們歸納出來作為一定風格的代表，現代的一些建筑為表現一定特征也會使用這些歷史標志和符號。
三．時間觀念引入現代公共建筑設計中的創作原則
時間引入公共建筑創作的總體原則是強調建筑空間心理感受的和時代性。本文所討論的空間的心理感受并不是來自于空間序列的組織和拼接穿插，而是對建筑歷史文化和時間變化產生的心理影響的深刻理解。時代性觀念是主張建筑要有鮮明的時代特點，既不刻板模仿以前的建筑形式，也不隨波逐流的跟隨時代大流，深刻體會地域特征和當代文化，在全球化的浪潮中也不會失掉自我特色。
3.1點原則
點時間原則重點強調了建筑和時間點的關系。公共建筑空間與時間相結合，主要目的是給人們提供一個適宜的時代建筑，該建筑不僅滿足其使用功能，反映該時期成熟的結構技術和先進的材料，除此之外還是標志特定事件的“容器”。例如說到鳥巢，我們就會想起08年的奧運會。
現代主義大師密斯說過： 要賦予建筑以形式，只能是賦以今天的形式，而不應是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創造性的?！叭栓D事件―建筑”反映了建筑的顯著目的。一方面人們根據事件的發生構筑所需的建筑空間；另一方面，建筑借助其形式和空間，通過事件這一中介，既滿足人的需求也約束人的行為活動。
3.2段原則
段原則強調了建筑空間在時間上的流失給體驗者帶來的感受。空間是固定不變的，但是建筑往往給人以變化的感覺，那是因為時間的關系，時間使得建筑空間豐富多變。時間是一種體驗，是一種感受。人對建筑的體驗依附于建筑空間，且伴隨著時間而運動。
1.動態式體驗建筑
在建筑創作中， 這種動態式體驗建筑設計重在創造一種個人的從身體到心理的感受過程。建筑師往往通過建筑的比例和尺度；利用自然光線和建筑空間造成豐富的影陰和空間的虛實變化；再加之色彩等因素結合時間規律的變化，營造出豐富的空間體驗。此外，建筑師同所設計各式的曲線路徑，樓梯、坡道，高差，曲廊，庭院等來獲取時間上的一種體驗，強化對時間的感知。
2.建筑的時限
建筑不是永恒的，它同人一樣也有壽命期限。建筑的壽命包括物理壽命和使用壽命。物理壽命是指建筑隨著時間推移，會出現建筑造型落伍，結構或構件損壞，材料老化等問題，而無法繼續使用；而使用壽命是指隨著時間的推進，人的生活方式、社會人口結構不斷變化，建筑功能要求多元化，設備更新等問題，建筑空間不能滿足使用要求而導致的無法繼續使用。因此，在建筑設計時，一方面建筑師應更加全面的考慮建筑的結構安全和使用的靈活性，盡可能的延長建筑的壽命，減少重復建設的浪費；另一方面我們也不能一味的延長建筑的物理壽命或使用壽命，只有兩者都適應社會的要求，才是能長久使用的建筑。
3.3方向原則
建筑是人類歷史、文化載體的一部分，根據其形態、結構、風格的變化可以看出時代的變更。每一個歷史時期建筑都有自己特定的形式和風格，但歷史上的建筑發展是一個不斷向前推進的過程。因此，建筑師在設計時應遵循時間規律，對于已經衰落的建筑形式或結構不能因個人喜好而過分執著，及時接受新事物，適當的提出未來建筑發展方向。
四.結語
在充分討論了建筑時間維的作用和表達之后，建筑師應將之靈活運用到建筑設計中并且能解決現下設計中所存在的一些問題，例如全球式與地域性、信息時代變革引起的設計風格的變化等。時間觀念為建筑所引入后，就意味著在以后的整個建筑設計中，運用時間觀念，自由的設計建筑空間。隨著人類對設計精神的不斷探索和對時空觀念的不斷研究，時間這一要素對建筑和城市的影響將越來越大。
參考文獻：
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[4]中國傳統建筑中的時間觀念研究，孟彤，中國建筑工業出版社，2008
[5]建筑美學筆記，王振復，百花文藝出版社，2005
現代公共建筑范文2
關鍵詞：公共藝術；建筑化；建筑表皮；多元化
Abstract:The multiple development of modern urban public art brings more space for the theory and practice of public art. The architectur-ization of public art widely fuses art and the urban architecture environment. According to the analysis of the concept and development of our country public art, from the perspective of architectural art form, this article pondered how to fuse the public art and the urban architecture environment, as well as the significance in how to express the meaning of public art by architecture elements especially architecture skins and spatial forms. We hope to provide more references for the architectural creation and the practice of public art.
Keywords:public art； 'architectur-ization'； the skin of architecture； diversification
中圖分類號：TU242
文獻標識碼：A
文章編號：1008-0422（2009）06-0071-04
1城市公共藝術的理解
公共藝術的稱謂及其概念，從歷史及其沿革的情形來看，長期處在一種動態的、持續發展變化的狀態之中。從廣義上說，現代公共藝術是一種兼容并包的具有現代人文精神的藝術語言的綜合體。從社會層面上看，公共藝術概念包含了來自不同地域和歷史時期的宗教、政治、經濟、文化、藝術、環境生態等多方面的內容。從具體的物化形態看，一切置于開放性空間中的帶有公共特性的、以社會公眾主體為服務對象的藝術形式與藝術活動，例如傳統認知的壁畫、雕塑、建筑、工藝品、城市景觀及公共設施、建筑裝飾物以及開放性的藝術活動、造型藝術、攝影藝術、影視作品等等，都從屬于公共藝術的具體物化形態范疇。從內涵上講，公共藝術所承載的社會功能、文化精神及審美趣味不能是隨意和私人的，它是以美學、文化、藝術觀點為指導，從整體上介入公眾的生活方式，以不斷引導和滿足人們對藝術化生存的需要。
2我國現代城市公共藝術的發展與現狀
我國現代公共藝術的發展經歷了較為曲折的過程。從20世紀70年代末出現中國改革開放以來具有開創性及經典意義的北京首都國際機場大型壁畫群，到90年代中晚期國內漸趨涉獵“公共藝術”概念，這當中可謂經歷了藝術、社會、市場及文化諸多方面快速而多樣的變化過程。
20世紀80年代，公共藝術還是作為“城市雕塑”、“環境藝術”的概念出現的。一時間城市雕塑作為當時的公共藝術的主要方式大量的出現在城市的角角落落。很長一段時間城市公共藝術被理解為將傳統的雕塑、壁畫放置在城市中，為城市錦上添花，缺少了對城市空間的精神理念的引導和注入。
進入90年代以后，公共藝術這個概念正式被提出并且在城市中的大量出現，這和社會轉型時期城市公共領域的不斷增多和市民社會的逐步形成密切關聯。公共藝術的發展也呈現出多個與以往不同的發展態勢，商業藝術、波普藝術的出現使公共藝術呈現出大眾參與的態勢。在藝術設計上，由于城市設計思想納入城市規劃當中，追求藝術風格的個性異彩的公共藝術和個性建筑相呼應，市民廣場、沿街立面、草坪美化、濱水景觀、商業街公共藝術等的大量出現成為90年代以來的一大城市文化“景觀”，體現在公共藝術特色上則是大眾化、個性化、娛樂化和商業化的相互雜糅，寫實藝術、抽象藝術、波普藝術等藝術風格并存，文化藝術消費成為大眾消費的時尚，公共藝術的多元化存在成為構筑城市文化的風景。
20世紀90年代末到21世紀初，經濟已不再是衡量一個城市發達與否的唯一標準，文化逐漸成為城市的核心要素，以文化內涵為核心的城市文化氛圍已成為表現城市魅力的另一個重要指標。有專家指出，21世紀世界經濟發展的中心將向有文化積累的城市轉移，藝術開始走向更廣大的人群，走向生活本身，而公共藝術則代表了藝術和生活、藝術和城市、藝術和大眾的一種新的取向和融合。這個時期的公共藝術更加注重社會大眾文化和公共參與，并且自身的藝術形態、運用媒介以及新技術新材料的運用更加廣泛，公共藝術趨向著多元化、多層次和城市化的方向發展。在這個時期公共藝術與城市建筑規劃的融合愈加密切，一些城市地標建筑更是以一種典型的公共藝術面貌展現在城市地域環境之中，這種建筑化的城市公共藝術勢必對我國公共藝術及文化產生迫切的現實意義和開拓性意義。
在這樣的背景下，希望通過對公共藝術的建筑化的思考探求公共藝術和城市建筑環境的藝術形態的關系及融合，從而為建筑創作和公共藝術的實踐提供一些參考。
3“建筑化”的城市公共藝術
公共藝術本身就是建筑性的構造體或是建筑內外景觀環境中的有機組成部分，因此，城市建筑大規模的建設和城市環境的規劃是現代公共藝術多元化、城市化、建筑化發展的物質前提。而建筑作為功能的實體，與人們的日常生活緊密相連，同時建筑又作為一門藝術，體現了一種獨特的公共性，是藝術介入生活的體現。
回顧歷史和傳統，公共藝術的生存和發展從沒有脫離與城市、建筑、環境的互動和融合，只是隨著時代的發展，這種融合的形式、理念及方法有所不同而已。我們也正是要思考現代我國城市公共藝術與建筑藝術形態如何發生有機而系統的互動和融合，從而尋求更多的城市公共藝術與建筑環境對話的契機，發現更多的公共藝術融入城市生活的方式。這無論對公共藝術的多元化、城市化、大眾化發展，還是對建筑藝術的審美意識都是一種積極的因素。而這種融合正是城市公共藝術建筑化的一種體現，它可以表現出各種不同的形式。例如傳統公共藝術的重要形式之一就是依托或是附著建筑內外空間的如壁畫、雕塑、工藝美術品等裝飾藝術。這些裝飾藝術與建筑空間有機而系統的組合，從而使整個建筑空間傳達著特定的意義。但這種公共藝術的表達形式畢竟屬于建筑空間表達的裝飾強化部分，雖然和建筑本體有著某些協調的關聯，但這種關聯并沒有體現出公共藝術與建筑藝術形態的直接對話和融合，因為它始終沒有處于建筑層次的主導地位。
另一種公共藝術建筑化融合的形式就是藝術的象征語意、審美意識和文化精神完全滲透到建筑自身的結構、內外有機的表皮以及空間形態之中，整個建筑環境包括自身結構、表皮和空間造型都以藝術化的姿態展現出來，藝術的表現性因素貫穿設計的始終。在現代建筑的發展中，不難發現這樣一種潮流，在討論建筑生產與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質功能與精神功能時偏重于精神功能，在討論建筑的技術文明與人類文化對建筑的作用時更強調人類文化等，在公共建筑空間中這種傾向更是明顯，這些現象和潮流反映出今天建筑活動對人的生活需求――不僅包括物質方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求。
建筑藝術對公共藝術影響的要素包括著現代材料介質、制作技術、現代藝術思維與形式以及服務對象的泛社會化背景等諸多方面。所以公共藝術必須從包括建筑技術、材料、表皮、空間形態、區域文化等諸多方面全面介入城市建筑，使兩者融合成為渾然和諧的有機整體。從另一種角度看，這種藝術化的有機融合在建筑層次上可以說起到了主導性的作用。
中國國家體育場（圖2-4）之所以有鳥巢之稱，完全來自于其外立面設計十分類似于鳥巢。從另一個角度看，在奧運規劃場所的廣大空間中設置一個“鳥巢”建筑，它本身就可以看做是一個獨特的公共藝術品，它所寄托的人文精神和奧運理想都深深的烙印在中國億萬公眾心中。作為奧運公共環境中有機系統一部分，我們可以看到包括周圍的景觀都精心地做了設計，圖3中的雕塑就是借用鳥巢建筑表皮結構的形式元素，采用了園藝景觀中置石的方法有意無意的在草地上設置了公共雕塑景觀，從而巧妙的把建筑與景觀環境有機的聯系起來；還有行路旁不規則排列的小鳥巢景觀燈（圖4）在形式上也運用了鳥巢的建筑表皮的視覺元素，體現了整個設計的系統化。
奧林匹克公園中的公共電話亭（圖4）的設計也融合中國傳統文化元素，結合了傳統的墻飾藝術和現代的中國紅色元素設計，實現了功能性和藝術化的有機統一。
奧林匹克公園內、“鳥巢”北側有一處下沉9m、長700多米的地下花園廣場，其中巧妙融合了中國傳統文化與現代設計元素，把中國文化精神藝術化的表達出來。其中地鐵前的鼓墻景觀（圖5）結合現代設計構成和傳統文化元素，手法巧妙的傳達出一種公共藝術的審美精神。
4建筑表皮及空間形態的語言表達
4.1 建筑表皮及空間形態對公共藝術建筑化表達的意義
表皮作為一個重要的建筑構件漸漸成為建筑形式表現的一個主題。當建筑以一種公共藝術的姿態聳立在城市空間中時，往往它所帶來的空間吸引力、凝聚力以及對公眾的社會影響力是巨大的、長久的、廣泛的。建筑所給公眾帶來的最直接的、首先的視覺沖擊力及精神觀念的影響就是來自于建筑表皮構建下的內外空間形態。面對城市，建筑體現出一種開放性和公共性。它的表皮，也可以說使建筑的外觀所呈現出來的特征，對城市里四面八方而來人們產生一種強烈的吸引，讓人們感到這是某種公共活動的中心。所以我們探求建筑藝術作為公共藝術形態存在的形式及意義，就不能不探求一下建筑表皮及空間形態的語言表達。
當今建筑表皮無論從形式、材料還是色彩都呈現出豐富多彩的特點。多層的建筑表皮正分解精致光滑的單層表皮；朦朧的表皮邊界模糊了人工環境與自然環境的界線；富有創新的印刷表皮給枯燥的巨大體注入了時代信息和生機；半透明的表皮連接了透明與不透明表皮的兩極；隨著時間、季節而不斷變化的可調節氣候表皮正瓦解靜態、永恒的表皮。當前建筑表皮的多樣性與復雜性反映了當今社會的多元化和快速變化的信息時代特征。隨著技術的發展，建筑表皮已經從承重結構中解脫出來，可以自由的發揮了，現在的建筑表皮已經不在提供構造或是功能的必要表達，而是要展示出一種特定的信息或是使其成為當代媒介中的一支，現代建筑對建筑表皮設計表達的需求已經從單純的物質需要上升到審美情趣和人文精神的需求。這種趨勢更加擴大了公共藝術與建筑藝術的融合空間，拉近了兩者的對話距離，增進了公共藝術建筑化、多元化、多層次的發展空間。
4.2 建筑表皮的肌理、色彩
建筑表皮的肌理就是建筑的表面特征所給人的一種視覺或觸覺上的感受。由于建筑的尺度巨大，考慮到不同角度距離給人們的感受不同，建筑表皮的肌理不光要考慮材料的本身質感，還要考慮其形態構成和組織形式。北京奧林匹克公園內的中國石油展館（圖6），其綠色的無土草坪生態表皮加上現代的平面構成，藝術化的體現了“綠色奧運、科技奧運、人文奧運”的理念。蘇州科技文化藝術中心(圖7)最奪人眼球的地方當屬于建筑的外墻設計：玻璃幕墻上鋁板縱橫交錯，橫向多變的線條乍看像是用樹枝搭成的鳥巢。設計融入了蘇州園林中對回廊的巧妙運用，富有質感的獨特肌理外觀形成一面細密紋樣的曲墻，彎曲奔放的形態體現了文化藝術與自由表達相依相存的特質。
建筑色彩的合理運用是塑造建筑形象和表達建筑信息的重要手段之一。建筑色彩可以創建情調和氣氛，是一種最實際的裝飾因素。建筑色彩加上特定的信息圖案可以很好對建筑形象進行調節和再造，在奧林匹克公園內，我們可以看到很多色彩在傳達信息和調節氣氛上起到了很好的作用。中國傳統色彩紅色（圖5）被廣泛的運用到各種建筑、公共設施及景觀上，既實現了信息的視覺傳達，又很好的反映了中國的文化精神。奧林匹克公園內的國家體育館（圖8）和旁邊的國際廣播中心（圖9）的玻璃幕墻上，運用具有中國文化元素的的色彩圖案，通過建筑的體量和尺度既很好傳達了北京奧運的信息，又調節和活躍了建筑平面上的氣氛。
建筑表皮和建筑空間形態是有機聯系的，建筑表皮的結構形態、材料質感、光影色彩等諸多要素都能給人帶來不同的審美感受和精神體驗。而建筑表皮的空間建構與語意表達又和時代科技、社會文化以及建筑美學等諸多因素密切關聯，這也正是公共藝術和建筑藝術相互融合相互影響的體現。通過對建筑表皮語言表達的研究，我們或許可以發現更多的藝術與建筑融合的契機，也可以為建筑創作和公共藝術的實踐提供更多層次的素材。
5結語
作為現代公共藝術的重要組成部分，建筑藝術在空間創造、表皮形態、元素組織等方面的經驗必然會給公共藝術的發展帶來有益的經驗?，F代城市公共藝術的建筑化要求我們發掘建筑空間元素的關系，加強藝術、公眾以及城市空間之間的對話和聯系，也要求在未來的城市設計中，我們的建筑師和設計師在建筑創作和公共藝術設計上應向追求有機整體、系統化的方向發展，積極拓展藝術對于公共空間的視覺及精神影響力，更加主動地結合建筑元素進行創作，并積極拓展建筑元素新的語言表達形式，把公共藝術的社會功能和人文精神和諧的融入進城市建筑環境之中，融入到公眾的生活之中，以完善城市文化理念和藝術美感。
參考文獻：
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現代公共建筑范文3
在闡釋原語言概念的基礎上，依據貴州少數民族傳統建筑、文化本體提出求本、簡化、替換、抽象、象征、隱喻、轉借、削減、裂解、變形、同構、無形等轉換、生成、構建現代公共建筑造型語言的方式。
關鍵詞：
貴州 少數民族聚居區 公共建筑 現代造型語言 構建
在貴州少數民族聚居區現代公共建筑造型設計中，將原語言轉換成現代語言的過程就是有形或無形的民族傳統文化、地域文化因子以新的形式、秩序、意義參與、對接到現代造型和建筑空間設計的過程，也是現代語言對其包容、吸納、繼承和整合、加工、提升的過程，二者之間是交互的運動和影響。因其本身的形態、內涵、信息、類別的多樣性和藝術手法變化多端，且轉換的過程不僅僅是藝術創造的過程，所以生成方式是多樣的，可持續發展變化的。
一、原語言概念
原語言是指在貴州少數民族傳統文化中提取的，較為主要的，可以間接或直接轉譯、加工、創新、提升為現代公共建筑造型語言的原在文化元素。在建筑層面上包含外形、內部、布局、材料、環境、聚落等要素，在文化綜合層面上包含色彩、裝飾、藝術、宗教、習俗、歷史等方面。上述的各個方面并非按并列關系進行分類，概念上也有交叉和包含。這樣羅列的目的是利于重點探討這些關鍵要素。
二、構建與生成原理
1.求本
求本主要是指保持某種元素和文化、物體的本來面貌、本色或原型。在現代公共建筑造型中應用原生語匯時實際已經更換了這種傳統語匯的語境、載體和語義。即使是建筑材質和形制基本遵循傳統，但建筑主體的性質和功能甚至風格已經改變。使用這一方式的功用主要有：1）強化和直接傳遞傳統文化的信息和本土意味。如安順屯堡旅游接待中心建筑上的儺戲面具裝飾的應用。2）延續傳統建筑特色，并不一定和現代造型沖突。如天龍屯堡文化傳習館屋面石板及墻面條石的裝飾，多彩貴州展示中心的鼓樓與風雨橋組合。3）為了保護民族傳統建筑和文化遺跡，或者說就是要顯現純粹的傳統元素，但通過其他媒介或過渡方式，使其與現代公共建筑的整體造型協調。4）故意制造矛盾、沖突和不完全協和性。這種方法可以形成視覺焦點，體現觀念的反差、文化的反差、時空的反差，以使觀者在這種矛盾沖突中獲得別樣的體驗和感觸。
2.簡化
簡化是指采用合理、準確的手法去除或弱化民族傳統元素復雜繁冗的形態、色彩、細節、裝飾，但還保留傳統元素的基本特征，以適應現代設計追求簡潔明快的審美觀念及生產要求。許多現代建筑把傳統建筑的斗拱、垂柱等簡化處理為方柱體，屋脊去掉裝飾。有學者批評這是一種標簽式的、落后的、粗暴的繼承傳統的做法。但設計理論家諸葛鎧談到，“這些形式和符號畢竟是中國人喜聞樂見的，或許，這就是傳統藝術在現代社會的歸宿”。因此，簡化的手法本身并沒有錯，而簡化哪些因素、簡化到哪個程度卻十分關鍵。簡化中的“化”是更為重要的處理環節。織金洞接待廳運用瑤族“二疊水”重檐元素進行設計，但整個造型已經在傳統建筑形制上進行簡化。
3.替換
替換是指在主體造型的控制下，用不同于經驗和常識的造型及要素對整體或局部造型元素進行替代和轉換。替換手法是在既有特征和認知經驗上消除傳統元素的部分特征，而注入一部分新的形式和內容，但基本特征依舊存在。它可以是材質、色彩、功用、位置及局部形式的替換。仁懷市“中國酒都”酒樽造型雕塑在傳統造型上除了增加了鏤空處理外，以紅、黑、黃三色替換了傳統概念中的青銅色彩，藝術效果良好，富有時代氣息?；ㄏ讓W堂陽明大講堂主入口的坡頂替換成玻璃鋼架結構，現代氣息濃郁。
4.抽象
抽象是將復雜物體的一個或幾個特性抽出去而只注意其他特性的行動或過程；是將豐富的感覺材料加以去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里的改造制作過程。在視覺語言中，抽象可以把復雜的事物和文化凝練成一個或多個獨特的、現代的造型。建筑大師吳良鏞曾提出“抽象繼承”的觀點。他主張把傳統建筑設計原則和基本理論的精華部分加以發展。我們也可以把傳統建筑形象或少數民族文化元素中最有特色的部分提取出來，通過加工、提煉為母題，并追求神似或局部的形似。中天凱悅酒店對蘆笙造型進行了極度抽象。建筑的構件、空間、意境、材料、技術等都可以抽象為符號，為現代建筑所用。只要抓住事物的本質和文化的本原而進行抽象，無論是當地的少數民族還是外來者都可以解讀。貴陽火車北站以“山水映鼓樓，花轎迎客來”為主題，抽象表達了貴陽山水的流暢線條和花橋鼓樓的重檐印象。
5.象征
象征是視覺圖像或標志背后的潛在意義，代表宇宙真理的深層指標。它們也許來自自然界，也可能是人類所創；它們的形狀多變，范圍之廣從存在意象的祭奠到敘述的故事都可以涵蓋。它創造了一套匯集常理的系統，反映我們的地位、民族性、文化活動及其他功能。象征手法不但可以生成語言，而且也可以作為修辭手法賦予現代造型語言更強的表現力。人文景觀和傳統的文化、習俗、宗教、信仰、精神因素通過象征手法容易注入到現代建筑造型中來。就世博會中國館來看，它借用傳統器物冠、斗、鼎及其文化喻意獲得造型形態，反過來又承擔著更加深遠的象征意義。作為象征物的自然景觀更容易以公共建筑環境架構的要素或背景因素參與到造型設計中。這些象征性的原體和象征體，根據需要調整、加工后，就可以融入到現代建筑造型語言中。
6.隱喻
隱喻讓形體和空間的組織更具表現力，更富感情，更開放。無論簡單的圖像還是復雜的空間語義，隱喻都有象征意義。隱喻可以直接來自現象或者物體。貴州少數民族傳統文化中的許多吉祥文化往往都采用隱喻的方式來表達。同理，在公共建筑造型設計中，我們也可以用隱喻的語言、修辭手法來表達這些民族文化，還可以在隱喻中闡釋隱喻。貴州民族文化宮三個立面造型構成“山”字形，隱喻貴州云貴高原的地理內涵。
7.轉借
轉借是把某民族地域特征、傳統元素、藝術形態或文化要素轉為其他功用和形式，并改變其本身的存在與顯現方式及意義，可以借形、借意、借手法等。寧波博物館將瓦片這種相對固定為屋頂部位的建筑材料轉借到建筑墻面上。貴州少數民族的太陽鼓本是音樂器材，其平面紋樣卻常常被轉借為地面鋪裝紋樣。少數民族的刺繡、雕刻、剪紙、蠟染、服飾紋樣也常常被轉借到建筑的造型裝飾中。當然，轉借的過程中一般會使用其他語言生成方式或現代構成理論進行加工處理，不宜直接轉用。四川古藺縣箭竹苗族鄉大黑洞景區大門借用了苗族“刀山”的形態，并結合多種材質和藝術語言構建了富有視覺沖擊力的造型。
8.削減
這是現代語言去主動適應民族傳統文本的一種方法?，F代建筑尤其是現代公共建筑一般都具有較大的空間體量，往往失去了與人合宜的尺度感，容易突兀而孤立，與周邊的環境格格不入。因此可以削減新建建筑整體的體量，或者把整體建筑造型化解為多個單體。當然，削減建筑的實體部分，增加建筑“虛空”部分，也可以起到一定的效果。貝聿銘在蘇州博物館的設計中認識到，新建建筑不可能去和老祖宗的東西抗爭，在很多層面根本無法超越。博物館應與拙政園低矮的傳統建筑在體量、色彩、形式上取得協調統一，而現代展示空間又需要較大的展示空間。面對矛盾，貝聿銘巧妙削減了博物館外觀的體量，而在地下設置一層以獲得更大的室內空間以滿足需求。表現了一種謙遜的尊重歷史、尊重傳統、尊重環境的態度。
9.裂解
裂解是通過文化元素、空間和造型及邏輯的裂變、分解和空間、造型關系的嬗變和要素的分化，以及傳統語言代碼順序的重組以獲得新的語匯。因其民族文化基因是相同的，所以我們不會認為它是一個完全的脫離傳統文本的東西。例如我們可以把傳統建筑的屋頂、圍護面移除，直接外露傳統木構架的結構形態，并把木構架替換成鋼結構，外覆玻璃表皮和部分實體材質，形成現代的建筑造型。因民居傳統建筑梁架是少數民族在建造房屋過程中的記憶和熟悉的建筑組件，容易與他們建立親近感并獲得認同。雖然少數民族傳統建筑屋頂、梁架、開間、構圖、都有一定的語法結構限制，但利用現代構成理論方法，可以打破這些語匯的傳統語序和結構，以新的藝術方式表達，而語義卻沒有完全改變。這一原理使現代建筑造型語言的生成獲得了充分的自由。
10.變形
現代建筑造型原理中提出了相接、穿透、鏈接、碰撞、加強、疊加、連鎖、加法、減法、延伸、壓縮、畸形、彎曲、注入等各種變形方法。因為少數民族元素和文化、藝術的特征顯著，因此并不一定能夠按照上述方法簡單施以變形。前面所述的簡化、裂解等手法取得的結果也是一種變形。如苗族剪紙一般是通過平展的方式展示于人，當它變成建筑飄頂的時候，實際是通過替換的方式改變了它的材質、功用和存在形式。即使它變形為波浪、褶皺的形態，但我們仍能感知它是苗族的剪紙藝術。
11.同構
同構是最為重要的現代造型語言生成方式之一。各種少數民族文化源語言以及和現代建筑設計理念相通、暗合之處，就是為這種現代和傳統之間的同構找到了依據和著力點。同構原理要求現代公共建筑造型在某一方面或多方面與傳統文化或要素取得關聯、照應。它可以與山、水自然環境同構，也可以與傳統建筑的比例、尺度關系同構，還可以與民族的藝術形式和氣質同構，與民族聚落形態和空間布局同構，更重要的是與少數民族中的優秀文化基因同構。少數民族樂觀平等的原始公共精神，正好與現代公共建筑的公共精神及平等性、開放性相合。
12.無形
無形建筑是前衛建筑設計大師們提出的新概念，指在未來社會中，建筑的形將會被削弱，更重視與城市的交通、連接、功能和人們的行為等。有的區域，受各種因素和條件的限制，不便于確立某種民族風格或突顯傳統文化，這時反而可以讓造型簡單化或虛化來應對、協調各種矛盾。公共建筑可以利用大面積的虛空空間來吸納和展示周邊的山水、地貌、植栽等地域環境。忽略自身的形態，盡可能保持傳統建筑、已有的現代建筑、環境空間的原在性，突出較為單純的空間語境，讓參與其中的人自在地保留生活的感念，不至于被卷入另一個“世界”。使用大面積的鏡面玻璃或其他透明材質，讓形體本身“消失”或弱化，并讓玻璃建筑中存在的是別的建筑、環境和事物。而花溪孔學堂陽明大講堂建筑通過大面積的屋頂綠化，把自身消隱于濕地公園的環境中。
三、結語
現代公共建筑范文4
關鍵詞：現代高層；建筑施工；管理技術
中圖分類號：TU7文獻標識碼： A 文章編號：
一.現代高層建筑的施工類型和特點
高層建筑是指具有十層以上的民用住宅，并且公共建筑物或者是綜合性的建筑群體的總體高度超過了24米。高層建筑的特點是層數較多、高度大，不僅僅是將低層建筑的簡單疊加，而是將建筑施工重點放在結構以及使用功能上，并且，針對現代化的高層建筑施工特點，提出了合理性的要求。
高層建筑的施工工程的主要內容有：土建筑工程、裝修工程建設、建筑施工的安裝階段。其中，建筑施工的安裝階段是由管道建筑的施工、電氣化工程、設備工程施工等部分組成。
二. 現代化高層建筑施工中的問題以及原因
2.1施工技術的質量問題
現代化的高層建筑中施工技術含量比較高，設計專業面也比較廣，建筑安裝的質量技術要求也逐漸提高。其中每個專業有著自己獨立的、專業化的技術準則，但是又要滿足輔助專業的施工時間順序以及空間位置的合理性安排。如果缺少全面的思考，就會造成專業交叉部分的細節失誤，很容易出現施工事故的發生?，F代化的高層建筑的特點設計導致建筑物有著自己的產品，管線設備使用規范都擁有著特點要求，在很大程度上增加了施工技術的難度和管理范圍，同時這也會導致各個專業之間的矛盾化發生。隨著科學技術的不斷更新發展，新技術和新產品的應用，使施工技術人員不能夠及時的掌握，這也會給建筑施工技術管理帶來影響。
2.2施工管理問題
在我國現行的管理體制下，建筑施工單位的分包現象發展劇烈，分包單位的工作內容很難確定明確的界限。在利益的前提下，促使相關施工單位的責任加大，承擔更多的，更復雜的工作。這會造成施工工序的漏洞，在管理技術上帶來不必要的影響。除此之外，建筑工程的施工管理組織的不健全，施工人員和管理人員的素質差異化和技術化的差別，導致在高層建筑施工過程中出現各個專業協調困難，這也是一個問題的關鍵點。
三. 高層建筑的施工管理手段
3.1施工圖的預案管理
建筑施工單位以高層建筑的施工特點為出發點進行編制嚴謹性的，詳細的施工組織管理措施以及相應的管理方案的計劃確定。作為建筑工程的指導工作指標，預案管理的內容有以下幾點：高層建筑施工工序的規定安排；各種工序的進入施工現場時間的限定；建筑施工重點的施工方式；高頻出現的施工質量問題的預防性措施補救，并且根據施工特點作出成品保護管理措施等。
3.2階段性的施工進度控制
在現代化的高層建筑具有規模大，其建筑工藝和施工技術也相對于過去幾十年里也較為成熟和復雜，建筑周期也相對較長，涉及的施工單位也比較多等特點。由于這些外界因素決定了高層建筑工程的施工進度，所以想要有效的管理和控制施工進度，就要從其影響因素著手，在此基礎之上分為有利因素影響和負面因素的影響兩種，進行全面細致的預測分析。第一，這種管理技術可以促進積極一面的利用價值以及負面影響的預防；第二，在預防方案的制定方面，事故發生階段采取及時有效的對策，事后采取補救措施，很大程度的減小實際施工進度和計劃進度之間的偏差，實現現代化的高層建筑的靜態控制以及動態控制。高層建筑的施工過程是一個動態控制。建筑施工的進度在實施會隨著干擾因素以及風險因素的影響而發生改變，很大程度的增加了建筑管理執行中的項目進度監測管理的難度。所以，在施工管理技術實施過程中應該檢查工程項目的進展狀態，并且將實際的施工狀況和施工方案安排進行對比工作，從分析中獲取計劃偏離的報告信息，最后，總結出偏差的形成和原因，在此基礎上采取技術組織，經濟補救等維持高層建筑的施工原計劃。
3.3現代化高層建筑的施工技術的探討
現代化的高層建筑施工技術的首選技術是用樁進行基礎建設，特別是砼灌注樁的建筑施工技術最為常用，并且技術成熟。原因是施工技術的實施環境簡單，承載性能較大，其對任意地基土層或者是土質具有很好的實用價值。在現代高層建筑工程的基礎施工中，灌注樁的施工技術分為：擠土樁、部分擠土樁、非擠土樁三種類型的基礎施工技術，雖然成樁技術的多樣性較強，也都滿足了樁深以及樁徑的技術要求，一般的標準是樁徑高達3米，樁深高達 100米，動態技術在很大程度上能測到承載力。在高層建筑的樁基施工管理過程中，主要采取的方式是定樁位的測量工作，然后再機械化打樁。在正常情況下，樁深、樁徑需要在專業的施工設計方案下進行，并且建筑物的高度以及地基土質的差異化也會導致樁深和樁徑的要求不同。除此之外，現代化的高層建筑施工管理的技術還有滑板、獨立箱型、深梁等。
3.4現代高層建筑中的鋼筋連接技術
高層建筑中的傳統鋼筋連接技術主要作用是焊接搭接，但是這些建筑管理技術會造成澆筑混凝土使用不便，由于這些傳統的施工技術難以適應現代化的高層建筑的粗鋼筋連接。所以，我國現代化的高層建筑中粗鋼筋的連接技術應該引導電渣壓力焊的焊接新技術，并且廣泛地應用在暗柱、剪力墻相連轉角柱、翼緣柱上粗鋼筋連接技術中，但是其弊端是必須在高電壓才能正常運轉，為了避免安全事故的發生，首先要做好施工安全技術管理。但是建筑的房梁中的粗鋼筋要使用機械化的焊接方式。
3.5現代化高層建筑的高效預應力中的鋼筋技術
在現代化的高層建筑中，有時為了解決鋼筋稠密的配比和用量問題，需要降低工程造價成本，這就需要將高效預應力的鋼筋技術運用到現代化的高層建筑鋼筋施工技術管理過程中。在使用這項拉拔鋼筋技術時，應該先在施工現場進行預先張拉，在很大程度上有效地提升了鋼筋的韌性和強度，進而改進提升器的應用效率，改善松弛現象，但是這項技術的應用前提是錨固問題的解決?，F代化的高層建筑的高效預應力鋼筋技術分為兩種方式：先張法，后張法，在進行施工技術管理時應該先用“先張法”，降低工程技術的造價，然后使用“后張法”，這種技術配合能有效地解決大型建筑施工的鋼筋問題，這兩種技術實施的前提都是做好鋼筋錨固段處理。
3.6現代高層建筑中防水施工管理技術
現代化高層建筑中防水施工工程包括：地下室、各層衛生間、廚房和樓房屋頂的施工。在現代化建筑施工技術中，冷施工法被廣泛運用到地下室的防水工程施工中，地下室水位以下以及在對整個建筑地下室的主外墻進行防水技術施工時，最重要的措施就是用防水材料做的防水層進行整體性防水。地下室防水大多數采用構自防水、材料防水、構造防水相結合的混合型防水模式，但是需要注意的是施工縫以及后澆帶處理的掌握。在進行防水材料選購時，采用高分子的防水卷材，改性瀝青卷材等，并且還要注意的是結構自防水大多采用膨脹水泥與高密實性的功能水泥施工技術。
結束語：
現代化的城市進程發展中，高層建筑在城市規劃中扮演者重要的角色?，F代化的高層建筑的施工技術復雜，工程量比較大，導致管理難度加大，施工過程中管理技術方法的提高對于建筑施工的工期控制和綠色成本的控制來說至關重要。
參考文獻：
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現代公共建筑范文5
隨著我國社會主義市場經濟的飛速發展，,城市化進程不斷加快,城市人口不斷增加,從而導致了城市用地面積日益緊張,為了緩解這一局面,高層建筑便應運而生。高層建筑與其他非高層建筑相比，具有結構比較復雜、空間作業量大、工程施工的事故發生率較高，節約城市用地，縮短公用設施和市政管網的開發周期等特點。本文重點探究了先進施工技術與新型的施工機械運用，以及提高高層建筑施工組織管理的特殊性與重要性。
【關鍵詞】
現代高層建筑;施工技術；探究：組織管理
中圖分類號：TU97 文獻標識碼：A 文章編號：
中圖分類號: TU建筑科學
【正文】
高層建筑工程技術提高了整個工民建水平的發展。更多的先進施工技術與新型的施工機械運用,給高層建筑施工組織管理帶來了許多新的考驗，如不能做到科學的施工管理勢必影響建設者的利益。同時人們對住房和消費的要求越來越高，特別是在現代城市中，要在有限的土地上盡可能滿足大多數人的需求，高層建筑技術成為解決這一問題的主要途徑。
現代高層建筑的概念及特點
超過一定高度和層數的多層建筑，中國自2005年起規定超過10層的住宅建筑和超過24米高的公共建筑及綜合性建筑為高層建筑。高層建筑與一般建筑相比有著獨特的一些特點。
1.1建筑上的特點1、建筑面積大
2、高度高
1.2設備上的特點1、與一般建筑相比，空調設備多，而且分散，一般在各房設有空調機。2、需要消防用灑水設備、事故電源插座、事故使用電梯等防災動力。3、因水壓的原因，大多數在中間層設有水泵站和水箱。4、為提高效率及投資效率，電梯分若干運行區，在中間層設有中轉站。5、需要設置航空障礙燈和避雷裝置，盡量避免對廣播以及電視的影響。 1.3施工上的特點
1、地基深度深
因為隨著高層建筑的高度增高，為了保證整體建筑的穩定性，需要加深地基深度。因為較深的地基深度，地基問題處理復雜困難，在軟土地基，基礎設計方案就有多種選擇，對工期和造價的影響比較大。因此，對深基礎開挖技術的研究解決便是高層建筑施工的一大重點。
2、施工技術高
我國的高層建筑是以鋼筋混凝土為主，還在發展鋼混和鋼結構。鋼筋混凝土一般以現澆為主，因此，需要重注研究鋼筋連接、建筑制品、工業化模板、高性能混凝土等施工技術。
3、高空作業多
高層建筑的自身高度比較大，導致垂直運輸的工作量較大，因此，在高空作業中要處理大量的制品、材料、器具和人員的垂直運輸。在施工過程中，要做好高空作業的用水、用電、安全保護、防水、通訊等問題的工作，防止物體墜落發生事故。
4、工程工期長
高層建設施工周期比較長，在冬季、雨季施工不可避免，一般高層建筑的施工周期高達2年左右。在施工過程中，一般通過縮短裝飾和結構施工工期來縮短施工周期。因為現澆混凝土是高層建筑施工的主導工序，因此，可通過合理選擇模板體系縮短施工周期，降低成本。
5、工程量大
我國高層建筑工程量比較大，工程項目較多，對一些大型的高層建筑，經常是邊設計邊施工，工程涉及很多單位和部門。這些導致了高層建筑施工管理、組織和協調的難度加大，因此，要精心施工，加強施工的集中管理。
2、主要建筑施工技術
2.1施工總體部署
2.1.1基礎部分：高層住宅挖土至樁頂，高層住宅進行壓樁，高層住宅壓樁完成后，緊接著地下汽車庫挖土至灌注樁頂，灌注樁施工。在以上施工的同時，降低地下水及基坑護坡陸續展開施工。
2.1.2結構施工：先施工住宅樓，后施工地下汽車庫，每個施工隊以棟號為流水段組織流水施工。住宅樓及地下汽車庫以后澆帶及伸縮縫設置樓層流水段組織流水施工。
2.2鋼筋工程
2.2.1梁板鋼筋綁扎。梁板鋼筋施工時先彈線后綁扎，上層彎鉤朝下，下層彎鉤朝上，扎絲尾部與彎鉤一致，保護層彎鉤到位。板、次梁與主梁交叉處，板筋在上，次梁筋在中層，主梁筋在下。兩行鋼筋的相交點應每點扎牢，中間部分每隔一根互成梅花形扎牢;雙向主筋的鋼筋網，則需全部鋼筋的相交點扎牢，綁扎時應注意相鄰綁扎點的鐵絲要成“八”字形，以免網井歪斜變形。
2.2.2柱中鋼筋綁扎。柱每邊鋼筋不多于4根時，可在一個水平面上接頭；柱每邊鋼筋5～8根時，可在兩個水平面上接頭；柱中的角部箍筋的彎鉤平面與模板面形成的角度（矩形柱）應為45度，中間筋彎鉤平面與模板垂直，小型截面柱彎鉤與模板成45度。柱中箍筋開口呈螺旋綁扎，墻體水平筋與柱子箍筋間距錯開20mm。
2.2.3墻筋綁扎。先立3～4根豎筋，并劃好分檔標志，然后于下部及齊胸處綁扎兩根橫筋定位，并在橫筋上劃好分檔標志，然后綁扎其余豎筋，最后綁扎其余橫筋。
2.2.4懸臂板和排口的上部鋼筋應位置正確，以防止雨蓬板和挑沿板表面出現裂縫，雨蓬及挑沿的上部鋼筋應用支架撐起固定。
2.3混凝土工程
2.3.1按照振搗方案，組織全體施工人員進行大型技術交底會，使每個操作人員對技術要求、混凝土下料方法、振搗步驟等做到心中有數?；炷翑嚢钑r，對混凝土質量嚴格把關。檢查攪拌時間、混凝土的塌落度、可泵性是否達到規定要求，嚴禁不合格混凝土進入泵車輸送。
2.3.2泵送混凝土的施工要點。
開始泵送時，應使混凝土處于低速運轉，待泵壓和各部分的工作正常后，轉入正常泵送。泵送過程中一旦因故中斷時，混凝土泵應每隔4—5分鐘開泵一次，每次使泵正常運轉和反轉二個過程，以防止輸送管內混凝土拌和物造成堵塞。這時受料中的混凝土應保持一定高度，否則將造成吸空和外噴。
正常泵送過程中，宜保持泵送連續性，盡量避免泵送中斷，若混凝土供應不及時，寧可放慢泵送速度，也要保持泵送連續性。
2.4高層建筑的裂縫控制技術
設計措施：（1）避免結構斷面突變帶來應力集中，要重注對構造鋼筋的配置；砌體無約束端應增設構造柱；對輕質墻體，應增設間距小于3m的構造柱，在墻高的中部增設和墻同寬的混凝土腰梁；屋面隔氣層和保溫層要合理設置；預留的門窗洞口要采用鋼筋混凝土框加強；注意梁底的砌筑要求。（2）外墻面的要留分隔縫的適當位置，要設置永久性的伸縮縫。
2.5高層建筑的地基和測量技術
在工程開工前應制定好施工測量方案，并確定測量儀器，建立施工控制網，及時將控制軸線投影到建筑層面上，根據控制軸線做柱列線等放樣。高層建筑施工測量要根據實際情況采取適當的方法，并且一定要經過復核和校對，確保測量的正確性。
結語：
由于現代高層建筑正得到大規模的發展，新材料、新工藝、新技術的不斷出現。結構復雜程度增加，高級裝修要求高，對技木管理的要求越來越高。因而做好高層建筑的施工組織工作就更加重要，并要不斷地總結、完善施工管理經驗，使施工組織真正的在高層建筑施工中起到作用。
參考文獻；
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現代公共建筑范文6
關鍵詞：現代建筑；結構類型；加固技術；施工方法
中圖分類號： TU3 文獻標識碼：A
1現代建筑的常見結構類型
按建筑物以其結構類型的不同，可以分為以下四大類結構。
1.l磚頭結構
用磚墻、磚柱、木屋架作為主要承重結構的建筑，像大多數農村的屋舍、廟宇等。這種建筑結構不僅建造簡單，材料容易準備，而且費用較低。
1.2磚混結構
用磚墻或磚柱、鋼筋混凝土樓板和屋頂承重構件作為主要承重結構的建筑，這是目前在住宅建設中建造量最大、采用最普遍的結構類型。
1.3鋼筋混凝土結構
主要承重構件包括梁、板、柱全部采用鋼筋混凝土結構，這種類結構類型主要用于大型公共建筑、工業建筑和高層住宅。鋼筋混凝土建筑里又有框架結構、框架—剪力墻結構、框—筒結構等。目前25—30層左右的高層住宅通常采用框架—剪力墻結構。
1.4鋼結構
主要承重構件全部采用鋼材制作，它自重輕，能建超高摩天大樓，又能制成大跨度、高凈高的空間，特別適合大型公共建筑。
2 現代建筑結構的常用加固技術
2.1直接加固的一般方法
（1）加大截面加固法。與置換混凝土加固方法相類似，通過加大截面積來進行加固應用已經十分的成熟，適應范圍廣且施工容易。但是與置換混凝土加固方法一樣，需要較長時間的濕作業，從而對于建筑的使用造成影響。除此之外，經過這種加固方法之后，建筑物內部凈空相對會縮小。該方法比較適合一般的混凝土構件的加固。
（2）有粘結外包型鋼加固法。這種方法具有加固效果好，承載力大，施工環節相對較少的優點，但是這種加固方法需要消耗大量的鋼材，從而導致較高的造價和成本。因此不適合用在一般的加固場所，大多用于結構強度要求高且需要被加固的構件的面積不能擴大等場所。由于采用鋼板，因此這種加固方法不適用在高溫的場所的建筑結構的加固。
（3）粘貼鋼板加固法。采用粘貼鋼板來對建筑的結構進行加固的過程當中，不需要進行濕作業，且施工的時間相對較短，因此對于建筑中用戶的日常生活和工作不會產生很大的影響，且這種加固方法對于建筑外觀不會造成破壞同樣也不會造成空間減少。這種加固方法的最大缺點就是膠粘的水平對于加固的效果具有直接的影響，因此加固效果不容易進行控制。因此這種加固方法大多用于處于靜力狀態下的構件的加固。
（4）粘貼纖維增強塑料加固法。這種建筑結構的加固方法顧名思義和粘貼鋼板加固法類似，只不過材料上有差異。此外，由于所使用的加固材料是塑料，因此相對于鋼板來說不怕潮濕和腐蝕，材料自身的重量較輕，且成本也要比鋼板低很多。但是塑料材料也有明顯的缺點，那就是不耐高溫，且容易發生火災。因此在使用這種加固方法的過程當中應該做好相應結構的耐火處理。
2.2與混凝土結構加固改造配套使用的技術
（1）托換技術。系托梁拆柱、托梁接柱和托梁換柱等技術的概稱。屬于一種綜合性技術，由相關結構加固、上部結構頂升與復位以及廢棄構件拆除等技術組成。適用于已有建筑物的加固改造。與傳統做法相比，具有施工時間短、費用低、對生活和生產影響小等優點，但對技術要求較高，需由熟練工人來完成，才能確保安全。
（2）植筋技術。系一項對混凝土結構較簡捷、有效的連接與錨固技術?？芍踩肫胀ㄤ摻睿部芍踩肼菟ㄊ藉^筋；已廣泛應用于已有建筑物的加固改造工程中。
（3）裂縫修補技術。根據混凝土裂縫的起因、形狀和大小，采用不同封護方法進行修補，使結構因開裂而降低的使用功能和耐久性得以恢復的一種專門技術；適用于已有建筑物中各類裂縫的處理，但對受力性裂縫，除修補外，尚應采用相應的加固措施。
3現代建筑結構加固的施工方法
3.1具體要求
加固施工管理主要是針對施工過程的管理。施工過程管理干頭萬緒，怎樣才能牽一發而動全身，取得事半功倍的效果，這是管理人員最需要了解掌握和熟練應用的。根據加固工程實際通常分四部分進行。
（1）施工方案的制定。加固施工方案編制的基本思路應該建立在：①最大限度利用現有構造物進行加固。②盡最大的可能避免拆除、敲打、撞擊、振動損壞原構件。在具體編制時首先要熟悉圖紙，吃透設計意圖，并應去實地仔細地觀察、實測，最終定出符合實際的可行的施工方案。切記不要憑經驗，靠想象或照葫蘆畫瓢。這樣的方案往往是不符實際甚至會造成返工的。
（2）在操作中嚴格按施工方案進行，不能想當然，或自行其是。尤其是工序不能減少，材料更不能少用。施工中有時也會遇到現場實際與圖紙要求不相符或有出入的情況，這時應及時與設計、監理、甲方進行溝通，施工人員不得自行作業。
（3）做好技術交底。技術交底是通過文字把圖紙表示的要求或圖紙不宜表示的方法，寫成作業人員熟悉的“施工語言”表達清楚、具體，使操作人員明確自己干什么，如何干，并對不清楚的地方通過技術交底進一步明確。所以在開工前要認真組織相關人員學習領會有關要求、規定并做好記錄，雙方履行簽字手續。同時技術交底也是質量事故分析、工藝改進及技術總結的重要的原始資料，所以我們在進行加固作業時，對技術交底應高度重視，認真仔細做好這一工作。
（4）做好自查、自檢工作。自查自檢主要包括兩方面：①對文字資料及記錄的檢查。主要是看內容是否符合要求，有否漏簽、漏寫、漏報或格式是否符合要求等方面。不符要求應及時糾正。②在現場通過目測或借助儀器、設備對實體進行檢查，發現問題及時整改，使其達到要求。
3.2質量通病的控制
在結構補強施工中對混凝土置換，增大截面作業時要足夠重視。原因是這兩種方法在加固作業中應用得非常廣泛，同時，也是加固作業中質量事故多發的環節。這兩種方法在作業時，都會受到工作面狹窄、模板幾何尺寸較小及模板空間有限的影響。另外在進行混凝土置換、增大截面作業時一般混凝土用量不大，很少使用商品混凝土，通常采用人工攪拌混凝土。而人工攪拌混凝土往往受場地、環境操作人員熟練程度等因素的影響，使澆注混凝土的質量很難得到保證。尤其是目前施工現場大量使用商品混凝土，作業人員對人工拌和混凝土的要求基本不清楚。這種現象在大、中城市尤為突出。所以保證混凝土質量是該方法能否取得成功的關鍵。要做好人工拌和混凝土，首先要做好“干三”、“濕三”的操作。所謂“干三”就是按照配合比完成稱料后，將各種材料進行混合干拌三遍，將其混合均勻。判斷效果的標準是觀察混合材料的顏色是否相近。然后按比例加水再拌三遍，即“濕三”。這兩個步驟按要求完成后可以滿足混凝土的勻質性。在進行混凝土振搗時，由于受模板空間小的限制不宜操作時，可在模板外，通過均勻適度地敲打、振動保證混凝土的密實形。
結語
建筑結構的科學加固是建筑工程質量安全保障體系中的一個重要組成部分。嚴格遵循規范要求是建筑工程加固工作的前提。建筑結構加固的設備在日益發展，同時，結構的問題也經常表現出個性特征，因而加固方法也必須不斷發展和創新。靈活的運用加固方法，可以取得事半功倍的效果。加固施工重視施工監測，可以保證施工質量和施工安全。
參考文獻
