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環境藝術設計定義范文1
1.1可持續發展觀概念
可持續發展觀是科學發展觀的核心內容，可持續發展是指既滿足當代人的需要，又不損害后代人滿足需要的能力的發展。
1.2可持續發展觀解讀
可持續發展從字面上的理解是指促進發展并保證其具有可持續性，它包括兩個概念：可持續性和發展。所謂的可持續性，在生物方面的解釋為維持或提高地球生命支持系統的完整性，為了當代和后代的經濟和社會的進步，應當為將來提供盡可能多的選擇。包括提供：一是足夠的措施以保持生物多樣性。二是保護和合理使用生物圈的大氣、水和土地資源，并保持其完整性。另一種對可持續性定義的基礎是保持生態系統的潛力，即為了使生態系統可以提供同過去一樣數量和質量的商品和服務。發展意義之傳統狹義的發展，指的只是經濟領域的活動，其目標是產值和利潤的成長、物質財富的增加。當然，為了實現經濟成長，還必須進行一定的社會改革，然而，這種改革也只是實現經濟成長的手段。隨著認知的提高，人們注意到發展并非是純經濟性的，發展是超脫于經濟、技術和行政管理的現象。另外，在現在的觀念中，保護也是發展的一部分。正如《世界自然保護大綱》所定義的，是人類對生物圈的利用、管理，以便它能對當代人產生最大的持續效益，同時維持其潛力以滿足后代的需求和追求。因此，保護是積極的，包括保護、保存、持續利用、恢復和自然環境的改善。所以，目前發展的涵義包括經濟繁榮、社會進步及保護的觀點，不但有量的成長，而且有質的提高。
2.環境藝術設計的內涵
2.1環境藝術設計概念
“環境藝術”是一個大的范疇，綜合性很強，是指環境藝術工程的空間規劃，藝術構想方案的綜合計劃，其中包括了環境與設施計劃、空間與裝飾計劃、造型與構造計劃、材料與色彩計劃、采光與布光計劃、使用功能與審美功能的計劃等，其表現手法也是多種多樣的。著名的環境藝術理論家多伯解釋道：環境設計“作為一種藝術，它比建筑更巨大，比規劃更廣泛，比工程更富有感情。這是一種愛管閑事的藝術，無所不包的藝術，早已被傳統所矚目的藝術，環境藝術的實踐與影響環境的能力，賦予環境視覺上秩序的能力，以及提高、裝飾人存在領域的能力是緊密地聯系在一起的”。
2.2環境藝術設計解讀
環境藝術設計對外部空間環境進行規劃、整理及再創造，對建筑提供的內部室內空間進行再創造，專業內容涵括了城規建筑設計、園林廣場設計、景觀藝術、壁畫、雕塑藝術品的配置、室內設計，以及各類公共設施的設計。設計的對象涉及自然生態環境和人文社會環境的各個領域，是一個與環境可持續發展有著密切關系的專業，也是與一個國家、民族、地域文化的可持續發展有著密切關系的專業。
3.可持續發展觀與環境藝術設計的關系
3.1環境藝術設計三原則
環境藝術設計的開發、建設與人的生存、生活息息相關，從世界范圍看，專業和行業的發展進度很快，大規模的環境藝術設計開發成果引人注目，各國設計師都在積極探討摸索，運用已經掌握的高新科技探求人類生存、生產和生活環境空間的可持續發展模式。在實踐過程中，已被國際社會承認的設計原則可歸納為三條：（1）有利于保護人類生存的生態環境；（2）有利于使用者身體健康；（3）有利于使用者的精神和諧，身心愉悅。這三條被國際社會廣泛承認的設計原則都是有利于“人”這一主體的從使用功能到精神需求的最根本的人性要求和生存要求。因此環境設計中的人性化主題——“人文關懷”必然是今天廣大設計師面對的最重要的課題。
3.2環境藝術設計與可持續發展
從人與自然關系看環境藝術設計的發展型建筑的基本理念可概括為：節約能源、節省資源、保護環境、以人為本。真正意義的生態住宅，應該是從設計、建設、使用到廢棄整個過程都做到無害化。把這種綠色理念貫穿到人居環境中去離不開科技的發展，只有使人、建筑與自然生態環境之間形成一個良性的系統，才能真正實現環境藝術的可持續發展。例如，福斯特設計的德國國會大廈就是典型的高技術生態建筑。其自然采光通風聯合發電及熱回收系統的廣泛使用，不僅使新的大廈能耗和運轉費用降到了最低，而且能作為地區的發電裝置向鄰近建筑供電。被視為柏林新象征的玻璃穹頂不僅有助于采光，還是電能和熱能的主要來源，自然通風系統的重要組成部分。生態技術的使用使整個大廈設備的二氧化碳排放量減少了94%。近年來，覆土種植、庭院化中庭、呼吸型幕墻、太陽能集熱發電板日益成為生態建筑常用的手段。生態型的建筑形式將是越來越多的人的必然選擇，也將是越來越多的人為社會所應承擔的責任。以“可持續發展”觀點為指導的21世紀的人居環境不僅是更適合人類居住的地方，而且應有深刻的文化內涵，應保護和發揚已有的文化傳統，具有獨特的地區性、民族性。在建筑的功能與情感，在自然的保護與人類的發展之間找到一種美妙的平衡是當代環境設計者的使命。
建造生態城市，營造綠色生活，是人們追求的現代生活方式。環境保護是21世紀永恒的主題，人們對生活環境質量、節約能源的重視，社會與自然的可持續發展，決定了各類生態建筑、綠色建筑、環保節能建筑將更加受到大眾青睞。大自然是人類的母親，在人類利用自然的同時，請記住尊重自然，愛護自然。環境設計這一最重要的人類與自然溝通的方式將在21世紀找到它新的出路，為了自然，也為了人類自身。
4.我國環境藝術設計現狀
4.1環境藝術設計人才缺乏
我國環境建設已經有了20多年的發展歷史，20多年的教育已經培養了十幾萬學生，但環境藝術設計人才依舊缺乏，尤其是業內優秀人才更是奇缺。據一份調查資料顯示，2011年我國國內室內設計師存在20—30萬的缺口。在廣州、上海、深圳等城市，相應的供需矛盾更顯突出。
4.2環境藝術設計水平不高
深圳目前環境藝術設計專業人才雖然已經有2萬余人，但設計水平不高，多數設計水準尚不能滿足需求，“垃圾工程”隨處可見，既浪費了國家資源，又污染了環境。
4.3環境藝術設計人才素質不高
城市環境建設與高素質設計人才的積累密切相關。在我國，由于高素質的環境藝術設計師還很缺乏，使得一些環境藝術設計作品只能是一些擺設，缺乏藝術性和美感，而成為失敗的設計。有一些城市進行改造建設時，僅僅是把國外的作品直接拿來，而沒有考慮到中華民族自身的民族特色，沒有考慮到當地的風土民情。結果只能是生搬硬套，失去了作品本身的韻味。這也使得很多城市“越長越像”。
4.4與國際環境藝術設計水準差距較大
國際環境藝術設計具有很高的水平，對中國的環境藝術設計領域產生了很大的影響。中國的環境藝術設計師也向其學習，但是很多設計師并不是掌握真正的學習要領，只是一味地簡單模仿，使得國內的環境藝術設計不僅不能體現國外建筑的精彩，反而失去了本民族的特色。這些問題不能不引起國內環境藝術界在文化和哲學的領域里進行深刻的研究和反思。環境藝術作為一種藝術表現形式，是有歸屬的需要的，它的發展與完善離不開中華民族五千年來的歷史文明，如果割斷傳統，割斷與歷史的聯系，則環境藝術設計只能給人們提供一個陌生的環境，而無法帶給人心靈上的美感。
4.5環境藝術作品將現代與傳統割裂
從文化的發展歷程來看，傳統與現代并不是斷裂的，當然更不是對立的，而是一個繼承、發展、互動的過程。一方面，傳統文化必然受對現代文明產生影響，另一方面，現代文明必然是由傳統發展演變而來的?，F代文明來自對傳統文化的揚棄，通過與傳統文化的相互整合和融合，使得現代文明得到更加趨于完美的發展。同理，我國環境藝術的發展一樣離不開對傳統文化的發展和繼承。只有在繼承傳統文化的基礎上，才有可能創造出符合本國人民，乃至世界人民審美需求的藝術作品。只有民族的才是世界的，同樣是環境藝術設計領域應該峰持的真理。
5.可持續發展觀在環境藝術設計中的應用策略
5.1立足于可持續發展
可持續發展觀具有三個基本特征，即維持全面的生活質量，維持對自然資源的永續利用，避免持續的環境損害。在進行環境藝術設計創作時，要創造舒適健康又可持續發展的人居環境，就必須立足于可持續發展觀，將可持續發展觀的理念貫穿于環境藝術設計創作的始終。在設計時，必須考慮自然資源的稀缺性、考慮未來、考慮生態平衡及子孫后代的利益。
5.2以人為本
環境藝術設計必須按人的理想和需求，按人的特點、按人的模式進行。環境藝術設計的關照也應從過去多注意對人的生理的需要發展到對人的高層次的心理需求方面。從過去的設計的重心在建筑或環境轉向人，從對環境的單相思考轉向對人與環境的整體和全方位的思考。
5.3人與自然和諧
環境藝術設計的最高原則是人與自然的和諧?！叭耸亲匀恢印边@句話，揭示了人與自然須臾不可分離的關系。一切建筑都是以使人與自然相對分離和隔絕來保護人，避免人“風餐露宿”、“披星戴月”。但凡人造環境，都意味著對自然環境的改造和破壞。環境藝術設計正是要在這種改善與破壞中，重建人與自然的和諧關系。
5.4融入中國文化元素
中國文化歷史悠久、博大精深，隨著社會的發展，科研工作者更需要不斷地發現，并且找到它們在環境藝術設計中的平衡點。設計時，充分考慮文化的漸進性、指導性、差異性、創造性、歷史性及大眾性特點，做到現代與傳統的有機結合。
6.結語
在可持續發展思想指導下，單單靠技術并不能造就一個更好的社會。時代的發展越來越重視環境保護的問題，使得環境藝術設計也越來越以“綠色”為重點。在進行藝術創作時，必須用可持續發展的觀點看待問題，對設計作品和所處的環境做深層次的思索，使人們的生活條件變得更加健康、便利，使我們的建筑不僅利于當世，還要造福子孫后代。隨著人類社會的發展，人類文明朝著更高級的方向前進，中國的環境藝術也將隨著文化的發展而趨于成熟、趨于完善。
參考文獻：
［1］陳娜，徐麗爵.我國現代環境藝術設計現狀探討與分析［J］.大家，2009，（9）:54.
環境藝術設計定義范文2
[文獻標識碼]A
doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2015.09-043
[文章編號] 1671-5918（2015）09-0092-02
[本刊網址] http：//hbxb.net
環境藝術所包含的內容比較多，例如關于環境美化設計的藝術品，建筑界的景觀藝術、地景藝術、偶發藝術等等。換句話說，在現實生活當中我們所看到、聽到的所有事物、景觀、環境藝術等，從廣義來講其涵括自然界中所有的事物，例如山水樹木，人文建筑、市政設施等等，此外還涵括我們穿著的服裝、休閑運動所用的設施等。目前，在人類社會快速進步的推動下，人們不僅僅注重物質方面的追求，更加關注精神層次上的審美需求?；诖?，以下文章圍繞環境藝術設計的相關內容展開了分析，并探討了其現實意義。
一、環境藝術設計的相關介紹
（一）就環境藝術設計定義實施簡要闡述
二十世紀商品經濟快速發展的推動下，工藝方面取得了顯著進步，并帶動了環境藝術設計更好的發展，這也凸顯了經濟科學與藝術相融合的效果，環境藝術設計開展是基于人類改善生存環境所實施的活動，此種行為帶有極強的目的性、意識性。但是環境藝術設計為人們所關注的主要原因在于：它可以協助人類把生存環境改善的愿望得以實現?，F實生活中，我們所提及的環境藝術，主要是指可以促進生存與生活環境得以改善的藝術，主要是使用藝術的形式優化人們的生存環境。自古以來，環境與人類的關系一直備受關注，對于人和自然間的關系人們一直在努力協調，以實現人類生活條件的改善。是以，環境藝術設計的實質就是以人為本，力求為人們高品質的生活需求得到滿足，其主要特點是有較強的安全性、便利性、舒適性，打造的環境會給人以精神層面上的滿足。
（二）簡要闡述中國近代環境藝術設計的發展歷史
自上世紀70年代以來，中國工業取得了突飛猛進的發展，社會經濟越來越繁榮，但是從另一個角度來看，經濟的發展給自然環境帶來了一定程度的破壞，生態平衡遭到了嚴重的破壞，這已嚴重的威脅到了全球的生存環境，致使能源問題越來越嚴峻，在此種形勢下，人們越來越重視資源和環境問題，環境設計也自然成為人們關注的熱點，由此環境設計要以人為本，以環境意識為主。
上世紀80年代至90年代之間，中國環境設計領域的設計師對環境設計定義和其發展開始深入研究，在這個過程之中，世界上的所有國家幾乎都制定了一些基本國策，以實現可持續發展，是以可持續發展成為全世界人類的共同追求的目標。在此種形勢下，中國很多環境藝術設計師為滿足時展的需求，在專業環境設計的時候融人了可持續發展思想，并把其當作基本指導思想。
于上世紀90年代到本世紀初期，中國的改革開放取得了豐碩的成績，推動了中國經濟迅猛發展，城市建設也越來越多。在這個時期下，中國的環境藝術設計開始慢慢起步，最初是傳統的室內環境藝術設計，之后發展到外部空間設計上并且逐步轉移到公共環境的開發與設計
二、環境藝術設計目前形勢分析
（一）中國環境藝術設計的目前形勢。中國最初對環境藝術設計的丁一比較模糊，其真正得以發展是在改革開放以后，其起步比較晚，與發達國家而言其發展比較緩慢，但是中國經濟社會的高速發展，人類對于環境有了深層次的認知，由此環境藝術設計也得到了重視。中國的環境藝術設計正處于機遇與有挑戰并存的形勢，其在發展的過程中不乏問題存在，但是其潛力還是比較大。
（二）西方設計思想影響下中國環境藝術的分析。中國的城市環境藝術設計方面，其設計風格、形式缺乏創新，雷同現象比較頻繁，中國城市設計上缺乏藝術性與特色性，并且對于設計理念只是套用，這也所設計的城市環境更缺乏特色。縱觀發達國家的環境藝術設計，結合國外成功的環境藝術設計案例來看，他們在設計的時候很好的融人歷史文化、人文氣息、將現代科技與理念熟練地使用，這也正是其環境藝術設計得以成功的主要原因。
（三）新技術融入下環境藝術設計的形勢。在科技發展的推動下，環境藝術設計之中融人了許多新科技，例如計算機技術。在信息化時代之中計算機的使用比較普遍，并且在環境藝術設計之中的使用也比較廣泛。于上世紀90年代以前，對于環境藝術設計的效果展示上，中國所使用的手段是手工繪制，一直到了上世紀90年代初期，計算機融人到建筑業之后開始參與環境藝術設計。計算機的輔助設計方法在建筑設計之中得到了迅猛發展，突出體現在上世紀末.已成為建筑設計效果展示的主要途徑。截止到現在，在計算機相關技術快速發展的推動下，環境藝術設計下的輔助設計技術應用越來越廣泛，突出體現在許多繪圖軟件和、相關的教學課程都相繼的出現了。
三、中國目前環境藝術設計中存在的不足
（一）在環境藝術設計過程的時候公眾參與性不強。目前，中國的環境設計，包含市政設施設計、建筑設計，廣告、綠化設計等等，以上這些設計大都是由私有單位或個人設計，對于城市公眾的看法與建議融入的很少，這樣城市環境藝術設計就有失公眾性，只是體現設計者的個性，不完全符合公眾的審美需求。
（二）環境藝術設計與自然因素之間的協調關系處理不好。縱觀中國傳統園林設計，一直都奉行環境與自然的和諧，然而現代環境藝術設計的時候在與自然因素關系的處理上不是很關注，這樣就致使建設功能與自然之間的關系不能協調發展。一般情況，中國城市環境藝術設計對于高新技術和高科技材料的應用比較多，但是對于自然資源的應用卻比較少，不能充分的發揮其自然功能，這樣就造成人類與自然的關系不夠協調。
（三）環境藝術設計方法簡單，沒有時代性，缺乏地方性風格。最近幾年，中國城市環境之中對于廣場設計時使用的大草坪設計方法得到了人們的大力推崇，這在很大程度上使得城市環境藝術設計中的現代藝術特色缺失，對于一些成就的設計思想，人們依舊采取模仿的形式，出現了設計克隆的局面，這樣使得設計的地方性和時代性風格急劇缺失。
（四）城市環境監督管理的模式不注重創新。環境藝術設計和城市環境管理緊密相連。從當前的形勢來分析，中國城市環境管理突出體現在：建部門對建筑設計實施管理，市政部門對道路交通實施管理、林業部門對城市綠化實施管理，環衛部門對環境場所的日常維護實施管理。這種縱向的管理模式要想實現公共環境設計與日常管理協調發展存在一定的困難，會抑制環境藝術設計的整體質量的提升，會造成城市環境設計的藝術水平偏低，無系統性等現象發生。
四、未來環境藝術設計發展前景分析
（一）以生態化為其設計核心。生態和諧是我們一直倡導，人類的生活與自然環境是不可分割的，由此對自然實施有效的保護是我們一直以來的重任。我們要清楚的認知，自然環境遭受破壞，人類也必將面臨巨大的損失，所以，在環境設計的時候以生態化為核心是很有必要性的。目前人類的環境保護意識逐漸的提高，人們對于自然有了深層次的追求，不僅要求飲食方面要實現自然，更期望生活的環境更加的自然。自然環境是人類賴以生存的保障，在人類生存環境惡化、資源損耗等方面環境藝術設計發揮著巨大的作用。環境藝術設計對自然的重新創造是不可能做到的，然而把現有的環境實施改變，促進環境朝著人們所預想的方向發展。
（二）在設計的時候要充分考慮其便捷化。設計的實質是為人服務，環境藝術設計也是如此。在當下城市人口愈來愈多，人們更需要便捷式的生活。對于服務性設施的設計之中要融人科學技術，比方說車站的自動購票系統自動檢票系統、自動存取款系統、自動販售設備、自動問詢系統等等，這些設計成果的出現使得人們的生活實現了便捷化。
（三）設計要圍繞民族化展開。在全球化進程加快的推動下，許多城市的發展都趨于國際化、世界化，但是對于民族性這方面卻比較忽視。中國的設計者們為促進自身的設計能力的提高，引入了外國的優秀設計，并加以研究和引用，這種汲取國外的優秀經驗的做法雖說是正確的，但是對于現代化設計的發展來說，只是學習和借鑒是遠遠不夠的。要立足于本國的環境藝術設計，開創出一條適合中華民族傳統特色發展的設計之路。把我們民族特色融人設計之中，這樣不僅會增進我們的設計水平的提高，更會使得設計具有民族化。我們要堅信不久的將來環境藝術設計領域之中，民族化設計并將占據首位。
環境藝術設計定義范文3
關鍵詞：生態環境藝術設計
環境藝術設計是近幾十年隨著經濟建設的發展、文化和社會的進步、以及我們對自身生存環境日益迫切的需要，而產生的一門新興學科。人們對“生態設計”的渴求已經迅速滲透到各個領域，環境藝術設計是其重要的內容之一。在這種情勢下，環境藝術的生態設計將得到空前發展。生態的環境藝術設計實現了人與自然的有效融合,改善了人類生活生存環境，緩解了人類發展與保護自然的矛盾，順應了新時代的發展需要。
“生態視野下的環境藝術設計”不同于以“人”的需求為目的而凌駕于環境之上的傳統設計理念和模式，其核心理念是用生態可持續的視角來看待環境藝術設計對自然的改造行為。環境藝術的生態設計應符合生態環境良性循環的設計系統；修繕人與自然的關系，形成以保護自然環境為基礎的創造設計觀。
1.當前環境藝術設計中欠缺生態設計觀念
1.1公眾意識的欠缺。社會欠缺對公眾進行可持續發展、生態保護、生態規劃、生態系統理論的教育，在實踐中表現為缺乏對生態環境的必要尊重，無系統的理論和方法做指導對自然環境進行人為改造。
1.2可持續設計理念的欠缺。如今有許多環境藝術設計作品沒能充分利用自然資源，沒有將能耗降至最低；沒有解決好污染物的排放與擴散問題，許多具有放射性的有害物質材料進入到人們的生活空間；在方案設計、材料選用及施工工藝中不注重隔音、隔熱、保溫等節能問題。
1.3設計師社會責任感的欠缺。設計師是通過設計來正確的引導社會前進方向和人們的生活觀、價值觀，促進人與自然和諧關系的實現。如今設計已經市場化，經濟化，快餐化，許多低質量的設計看似解決了暫時的問題，但卻增添了更大的問題，許多設計師樂道于設計外在的美觀而忽視了內部功能和對生態環境的影響等。這些問題都體現為設計師社會責任感的欠缺。
2.生態視野下的環境藝術設計策略
2.1可持續性的設計策略。可持續性設計原則是定義環境生態設計最根本、最關鍵的因素。這種設計策略是在滿足當代人需求的同時，不危及后代人的需求。具體體現在設計中的各類設施設備的應用方面，有效地利用自然界的既有資源和可再生資源，減少對不可再生資源的消耗，同時創造出更為健康、舒適、科學的生活環境。
2.2節約性的設計策略。在環境藝術設計中，我們應盡量避免設計的繁雜對資源的大量消耗和占用，增加資源的使用效率和使用次數。材料使用的最小化和耐用性的最大化、產品使用能耗的最低化應成為我們設計的最終目標。但是，簡化設計不等于放棄藝術美學的追求。因此，在簡化設計、節約資源的同時還應該滿足功能和美學的要求。
2.3社會性的設計策略。即避免過度設計所造成的社會資源浪費。設計是時代文化的一種表征，任何設計都應考慮到對社會模式、文化價值觀、倫理道德觀等諸多方面的影響。因此，在現代設計中應主張以“生態性”來代替“市場性”，反對出于簡單的商業目的而導致用料“奢侈化”的傾向。
2.4安全性的設計策略。即保護自然和人類的安全性，不危及使用者的人身安全以及正常的生態秩序。在環境藝術設計中應盡量選用可以再生或易于再生的原材料，不使用任何帶有副作用的設計材料。同時，這些材料在使用后易于分解、再利用，從而節約能源，減少對環境的污染。
2.5舒適性的設計策略。即在環境藝術設計中，要更好地滿足人的各方面需求，包括物質和精神兩個方面。在設計中使設備和器具更復合人體工程學；注重采光、照明、通風、換氣等條件；注重審美性和生活情趣的營造；還應關注特殊人群的需要，做到無障礙設計。
環境藝術設計定義范文4
一、環境藝術設計素描定義
大百科全書把素描解釋為：“素描是單色的徒手畫；素描是用線條或塊面進行造型的繪畫形式；素描主要是以線條表現物體、人物、風景、象征符號、情感創意或構想的藝術形式”。筆者認為，這種解釋準確地說是解釋了什么是素描作品的問題。參照按照（美）大衛•羅桑德在其著作《素描精藝》對素描的理解，素描這一概念還應該包含“素描的動作或事件”。
對設計素描的認識是從上世紀80年代對藝術設計教育改革和探索開始的。起初，設計素描是作為對瑞士巴塞爾設計學校的素描訓練課程翻譯介紹而提出的一個詞語。這種注重研究對象的形體結構，強調用線條來刻畫對象的形體結構的方法和形式也被翻譯作“結構素描”。后來，人們約定俗成地把那些更能為藝術設計教育服務的新的素描形式稱為設計素描。并在藝術設計基礎教育中，把過去沿用的素描教學定義為傳統素描或基礎素描，努力搜尋設計素描和它們的差異性，以此來界定什么是設計素描。經過近30年的爭論，現在人們似乎弄清楚了什么是設計素描這一問題，但至少達成了一個共識：那就是設計素描是與傳統素描（基礎素描）具有明顯區別的一種藝術形式，是在觀察方法、表現形式和手段、思維方式和方法、素描性質和目的等方面與基礎素描有著明顯差異的素描形式，如表1所示。
這種認識對藝術設計素描教學起到了決定性的指導作用。但筆者更愿意從設計素描一詞的多義性來進行理解：（1）設計出來的素描，強調素描是設計思維在設計程序下的一種產物，重在素描的創作過程。（2）設計的素描，強調是記錄設計思維創造過程的一種語言形式。（3）設計素描，強調對素描的設計，是指的一種設計形式。（4）為設計服務的素描，強調了設計素描的目的。（5）設計素描，強調素描，是指素描的一個子系統，一種素描類型。
此外，在設計素描教學改革和探索中，人們還發現藝術設計不同的研究方向對設計素描教學的要求存在明顯的差異性。比如：環境藝術設計專業需要學生空間、結構、光影、構造和材質上具有很好的認識和運用能力。而染織則需要學生在圖形、形態、工藝技術、色彩等方面有過人之處等等。試圖把服裝、工業設計、環藝、染織、視覺傳達等研究方向的設計素描課程按照設計素描的一定程式規范起來不切實際。雖然這種方法可以節約師資力量、有利于教學管理，但卻與各研究方向的內在需求和特征不相適應。正是基于上述的這種認識，筆者在環境藝術專業設計素描的教學改革實踐中，立足環藝藝術專業的內在要求，從學生的環藝設計綜合能力培養和知識體系建構出發，結合設計素描教學的成果，逐步形成了一種觀點：即環藝設計素描教學不但要培養學生的審美能力和表現能力，更重要的是要培養學生的設計思維和設計創造能力，樹立學生的設計觀念；要引導學生初步理解和認識環藝專業知識中的空間、結構、光影、材質和構造，要培養學生對本專業的學習興趣；要把素描課程看做專業知識體系的重要組成部分，是基礎素描向專業知識的過渡和橋梁；要使教學內容、培養模式、訓練方法和教學目標更能體現本專業的特點；要積極主動地應用相關課程的知識和成果來充實和豐富素描教學。
在上述認識的基礎上，筆者從環藝素描教學的角度把環藝設計素描進行如下較為科學的定義。
定義1：環境藝術設計素描的概念
環藝設計素描是以線條、塊面來表現環藝題材的建筑、風景、景觀、物體、象征符號、情感創意或構想的素描表現形式，是一種徒手繪制的單色繪畫或設計作品，是環藝設計素描動作或事件。
定義2：環境藝術設計教學素描的概念
環境藝術設計專業設計素描是運用一定的素描和設計素描知識，在設計思維和設計觀念的指導下，以培養學生設計能力、綜合表現能力、素材搜集與整理能力、審美能力、設計觀念和專業學習興趣為目的，服務于環境藝術專業的一種素描訓練手段和表現形式，是藝術基礎教育和專業設計教育的紐帶和強梁，是環境藝術知識體系的一個具體組成部分。
這一概念至少包括以下幾層次的內容：（1）素描、設計素描和環藝設計素描組成一個有機的系統。素描是母系統，設計素描是素描的子系統，而環藝設計素描又是設計素描的子系統。環藝設計素描必定包含一定的素描或設計素描知識，比如：畫面層次、畫面空間、畫面構圖等。（2）環藝素描的教學內容緊緊圍繞著環藝專業展開，把環藝專業中的空間、光影、結構、材質等知識和設計素描結合起來，使學生在進行設計素描的過程中對這些知識有樸素的認識，并培養學生的專業興趣。（3）設計觀念和設計能力的培養是環藝設計素描的核心。以學生圖形創造能力和綜合表現能力為重點。這些能力的培養是通過素描訓練課題而得以展開的。（4）環藝設計素描是學生進入專業學習的一個過渡階段，起著學生繪畫藝術向設計藝術轉變的轉化作用。（5）作為一種表現形式，環藝素描具有一定的工程圖紙性質，素描所記載的是設計思維的軌跡，體現著明顯的過程性和圖紙功能。
定義3：環境藝術設計素描的外延
環藝設計素描除了專業設計教學素描這一基礎課程主體外，其外延非常廣泛。廣義的環藝設計素描還應該包括以下的內容：環藝速寫、風景素描、建筑素描、構思草圖、素描語言表現或具有素描風格的表現圖紙和以環藝為題材的素描繪畫。
二、環境藝術設計素描的屬性
1.空間屬性
空間是環境藝術設計的最基本要素之一，也是環境藝術設計中所需要解決的首要問題，環境藝術設計最終要在空間里得以實現。環藝專業設計素描是為專業設計服務的一種訓練方法和手段，是表現環境藝術題材的風景、建筑、物體等的素描形式，無疑帶有一定的空間屬性。這種屬性表現在課題訓練中就是要善于引導學生對建筑空間、室內空間、景觀空間的觀察和體驗，把它們作為描繪的對象，素材的來源，然后對其進行合乎自己意愿的組合和調整；體現在素描創作過程中的空間意識和空間思維；也體現在環藝設計素描作品的透視空間和畫面空間當中，也體現在特定素描形式的矛盾空間里……這種屬性是由環境藝術內在的空間屬性所決定的。例如，上世紀90年代，魯迅美術學院對環境藝術設計專業素描教學便很好地體現了這一點。素描作品以室內特定空間等為描繪對象，運用設計化了的素描表現語言重新進行了合乎作者意愿的空間再造，即形成了一種素描形式，也體現了素描為專業服務的目的，自然也讓作品帶有明顯的空間屬性。
2.材質屬性
早在約翰•伊頓執教包豪斯的初步課程時便設計一個特別重要的練習，那就是“讓學生把玩各類質感、圖形、顏色和色調”，來進行平面和立體的練習。隨著設計藝術的發展和新材料的發現，材質媒介憑借其自身的物理特性和審美價值逐步成為一種具有鮮明特色的現代設計藝術表現形式和方法。環境藝術專業中的材質指的是裝飾材料，不同的材料質感與觸覺產生不同的審美感受，設計師也正是通過不同的材料組合來完成設計作品的藝術創造。在環藝設計素描中不但要追蹤這些材料特性，還要突出表現那些有趣味的材質特性，可以把一些材質特性作為素描圖形創作的一個題材。在環藝素描教學訓練中，要有意識地培養學生對不同材質的感受能力和組合表現能力。我們可以選擇不同的裝飾材料作為素描的描繪對象，然后要求學生任意地進行組合并通過具象寫實的方法進行描繪。
3.光影屬性
在傳統基礎素描中，我們對光影的概念并不陌生，正是這微妙的光影關系使得我們的素描作品更加真實。從某種程度上來說，沒有光影便沒有真正意義上的素描。對于設計素描而言，光影似乎并不那么重要了，人們借助于抽象的方法把對象概括成單純的圖形，并運用構成原理把這些圖形進行重新組合來完成帶有裝飾性、抽象性、意向性的素描作品。但對環境藝術來說，光影關系是環藝設計的一個基本內容。有了光影可以讓人們感受空間、結構、材質，創造空間范圍和意境。而在景觀照明中，更是把光影當作一個結構形態來加以運用。在素描訓練或創作中應體現出對光影的關注和表現。我們可以通過對建筑空間、室內空間、景觀空間等的光影進行觀察、臨摹、表現，運用不同光影來進行二維或三維圖形和圖像的創造。事實上，約翰•伊頓早在包豪斯任教期間，便認為明暗對比是最具表現力之一。他在教學中強調對建筑空間進行明暗素描的練習，他要求學生們專注于建筑空間的明暗關系和亮度層次表達，忽略對建筑形體的勾畫，并在此基礎上設計了一個重要的練習——“黑卡紙素描”，即是約翰•伊頓在包豪斯任教期間所組織的一個課題，他要求學生們用白色的或其他亮色的筆來在黑色的卡紙上單純勾畫光的形態和光的豐富層次，每一筆就代表一個光亮度的狀態。時至今日，這種方法對設計素描教學來說還具有重要的現實指導意義。
4.結構屬性
環藝設計中的結構是體現設計風格和滿足功能需要的重要手段和表現。對于環藝專業的素描訓練而言，不但要理解什么是結構，還要清楚結構的組合方式和集合構成。學生對建筑結構、室內局部結構等內容的觀察和臨摹，對結構為題材的形態進行加工、概括、提煉、變形、整合出新的結構形態或二維圖形，并把這些過程用素描語言記錄下來等諸如此類的行為和事件都或多或少地體現著環藝設計素描的結構屬性。而對于素描繪畫而言，環藝設計領域具有非常多的迷人的結構形式和組合樣式，這些都可以轉化為有趣味的素描圖形或繪畫作品，從而讓這些藝術充滿結構特征。
此外，因為環藝素描是設計思維過程或設計創造過程的具體素描體現，具有記錄的功能。再加上廣義的環藝素描還包括了設計草圖、素描性表現圖紙等類型，使得環藝素描更多具有圖紙屬性而不是繪畫屬性。
環境藝術設計定義范文5
環境藝術又被稱為環境設計，關于它的學科對象研究和設計的理論范疇以及工作范圍，包括定義的界定都沒有比較統一的認識和說法。按照生活層次的組織關系,環境設計逐漸分化,對不同的研究對象進行了分類:建筑、園林、城市……這種現代學科研究的分類是人們的認識由混沌走向明晰的演變結果,也是環境設計不斷深化過程的表現。著名環境藝術理論家多伯說：環境藝術“作為一種藝術，它比建筑藝術更巨大，比規劃更廣泛，比工程更富有感情。這是一種重實效的藝術，早已被傳統所矚目的藝術。環境藝術的實踐與人影響其周圍環境功能的能力，賦予環境視覺次序的能力，以及提高人類居住環境質量和裝飾水平的能力是緊密地聯系在一起的。”該定義指出，環境藝術范圍廣泛、歷史悠久，不僅具有一般視覺藝術特征，還具有科學、技術、工程特征。在多伯定義的基礎上，我將環境藝術的定義概括為：環境藝術是人與周圍的人類居住環境相互作用的藝術?！碍h境藝術是一種場所藝術、關系藝術、對話藝術和生態藝術?！睂嶋H上，“環境藝術”有著其自身的內涵，它是依據環境而存在的藝術形式，作品強調與環境的依存、融合關系，強調作者藝術觀念的表達，以材質肌理、空間體型、光影色彩、比例尺度等造型西言的表現，使作品融于環境的氛圍之中。作品形式包括環境雕塑、壁畫、裝置、大地藝術等。
如果說“環境藝術”是藝術家更多地依托具體環境并通過其作品表達他們的理想和觀念的藝術形式，那么“環境藝術設計”則賦予設計師更多的社會責任，其表現形式除具有藝術審美和精神需求之外，具體的功能、技術、經濟等因京也制約著設計與創作，事實上它已是跨越藝術與科學之間具有綜合性和邊緣性的設計分支學科，具有多種專業內涵和屬性。
在國家學科目錄中環境藝術設計屬于藝術設計下的專業，其專業內容包含室內設計和外部環境設計，即以研究和設定室內空間、光色、家俱、陳設諸要素關系為目標的室內設計，和以研究和設定建筑、綠化、公共藝術、公共空間和設施諸要素關系為目標的環境景觀設計。環境藝術設計專業建立以來的十多年中，環境景觀設計借助于室內設計專業的母體迅速成長壯大，加之風景、園林、景觀、建筑等專業學術內涵的滲透與融合，“室內”與“室外”由“環境藝術設計”逐漸走向兩個相對獨立的專業，環境藝術設計也將從單一專業成長為以“環境藝術設計”為名稱、由眾多相關而又不同的專業組成的專業群。但從歷史，世界上最早出現有意識進行綠地經營的年代，可以追溯到公元前5世紀。當時經營綠地的意識非常淺顯。人們在一些自然條件能滿足居住要求，但缺乏與自然山水有更親密接觸的地區，通常利用綠地經營來調節與自然接觸的心理需求，獲取情感安寧和審美的滿足。這是環境藝術與景觀設計的初始階段。也發展到第二階段。這一階段的設計形式，主要是“唯美主義”形式。文人、藝術家、設計師們史詩般的意境創作，給大地織上了無比美麗的錦繡地毯。
十六世紀以后，人類逐漸從農業社會向工商業社會發展，文學藝術思維不斷進步，環境藝術環境的藝術性需要自然的要素，也需要人工的要素來實現。為打破傳統上生活與藝術相隔離的狀態，需要創造出一種能使觀眾有如置身其中的藝術環境。這也對現代環境藝術的形成和發展起到重要的作用，如同城市園林化思想的提出和城市園林藝術的發展一樣，環境設計以及大地景觀規劃等學科的進展，都從不同的方面促進了環境藝術觀的形成和發展。環境藝術與人的生活空間是結合在一起的，在功能使用上我們要結合它的科學性，以科學美為前提，表現功能美，以功能美為基礎來完善科學美，以創造出某種藝術氛圍或藝術境界，從而使環境藝術實用功能與科學審美功能達到統一?？梢哉f隨著審美主體欣賞角度和視點的變化，在靜態和動態的發展關系中，環境藝術就會表現出多樣變化的形式和形象,但總是以人為中心，以創造空間形態美為目的，將各種要素和藝術手段有機地結合和統一起來。
進入二十世紀以后，工業革命和科學技術有了迅猛的發展，與此同時，人與自然的諧調關系卻逐漸產生惡化。特別是在現代化的城市，我們的身體和精神被禁錮在我們自己建造的機械的環境中。在現代都市這樣復雜的生活空間里，我們不得不重新來審視人類最本能最深層的需要-----。所以環境藝術已經引起人們的重視，清華大學吳良鏞先生針對我國的建筑與環境設計狀況早些年就提出了廣義建筑學的概念。他認為“廣義建筑學，就其學科內涵來說，是通過城市設計的核心作用，從觀念上和理論基礎上把建筑、地景和城市規劃學科的精髓融合為一體”。⑴這無疑是對經典建筑學、城市規劃、風景園林學科的整合，明晰了環境設計的理念。換句話說就是要實現涉及環境設計各學科之間交融，以及建筑師與藝術家之間的互動。因為只有在這種互動整合的基礎上才能使可見的物質環境體現不可見的設計意向，進而達到美化、凈化人們生活空間的目的。此外,在一些具體施工的環境設計項目中,往往以盲目選擇高檔裝修材料來掩蓋設計的缺陷,甚至為彌補規劃失誤,而隨便添加離題太遠的雕塑作品乃至水體,綠化等。這種表面的裝點辦法,絕非正確之道,只能帶來不良的后果。倘若設計沒有著眼于或沒有體現其整體空間構思意境內在聯系的話,則會導致東拼西湊、雜亂無章、亂貼材料等毫無章法的膚淺效果?！捌ぶ淮?毛將焉附”的哲理是頗能點破這個因果依存關系的。論及環境空間的創造,就不能不關系到人的參與,弄清人與空間的關系,對創作來說是非常重要的。因此，強烈要求與自然和諧的生態型環境藝術，已必然成為當今設計的主要趨勢。因此我們不僅能隨時吸取新思想，運用新科技，而且能創造性地組織實際操作，變美好的藍圖為現實的人居環境”。超級秘書網
總之，環境的藝術性需要自然的要素，也需要人工的要素來實現。為打破傳統上生活與藝術相隔離的狀態，需要創造出一種能使觀眾有如置身其中的藝術環境。這也對現代環境藝術的形成和發展起到重要的作用，如同城市園林化思想的提出和城市園林藝術的發展一樣，環境設計以及大地景觀規劃等學科的進展，都從不同的方面促進了環境藝術觀的形成和發展。環境藝術與人的生活空間是結合在一起的，在功能使用上我們要結合它的科學性，以科學美為前提，表現功能美，以功能美為基礎來完善科學美，以創造出某種藝術氛圍或藝術境界，從而使環境藝術實用功能與科學審美功能達到統一。可以說隨著審美主體欣賞角度和視點的變化，在靜態和動態的發展關系中，環境藝術就會表現出多樣變化的形式和形象,但總是以人為中心，以創造空間形態美為目的，將各種要素和藝術手段有機地結合和統一起來。
注釋：參考文獻
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屈德印/李慧玲，中國環境藝術設計掃描河南城建高等專科學校
環境藝術設計定義范文6
關鍵詞：環境；生態理念；環境藝術設計
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A
經濟的快速發展，在一定程度上影響著生態環境，主要表現在人們越來越追求經濟效益，在經濟發展過程中忽略對生態環境的保護，在一些建設項目中頻繁出現不合理利用與不合理開發的現象，對生態環境造成了嚴重的破壞，出現了一系列的環境問題，例如：工廠生產中排放的廢氣造成的大氣污染，房屋裝修以及車輛鳴笛造成的噪音污染，生活中的一些垃圾得不到有效的處理而造成的廢棄物污染，還有就是一系列外在因素導致水質以及城市景觀受到不同程度的污染等，這些污染嚴重的破壞了生態平衡，對人們的生活環境造成了極其惡劣的影響，出現這些污染的主要原因就是人為因素。
1環境藝術設計的可持續發展觀和生態理念
人類認識和改造自然界是為自身創造良好的生存條件和發展環境，然而，人們征服自然的同時，以科學技術大力推動物質財富的增長的過程中，對人類賴以生存的基礎也造成了一定程度的破壞，這些年來，世界各地屢屢發生水土流失和土壤沙漠化的現象，資源嚴重浪費，城市面臨缺水的窘境，這一系列環境問題都嚴重阻撓了社會的可持續發展，人類的行為一旦違背自然規律，勢必會遭到自然的懲罰。
可持續發展的戰略思想由此在各行各業中被廣泛關注和重高度視，環境藝術設計領域也不例外。隨著現代社會在不斷發展進步，人們對環境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也逐步變化和提升。人們對環境藝術設計中的生態概念越來越熟悉，生態設計的理念越來越深入人心,回歸自然已經成為一種當前的社會風尚。環境藝術設計的生態理念，在可持續發展的戰略思想指導下,儼然已逐步發展形成一套系統的以生態倫理觀和生態美學觀為基本出發點的城市發展規劃和設計理念。
環境藝術設計中，在對功能、結構和配置等方面進行選擇時，往往都會科學地選擇健康安全的綠色材料,拋棄那些有毒、威脅人類健康、含污染的化學材料,盡可能地使用自然材料和環保材料。一般來講，生態是指人與自然的關系，那么環境藝術設計中的生態理念，應該表現在對大環境即自然環境的良好處理方式。
小環境上，生態理念可以體現為：為生活和工作在其中的人們提供以健康適合的溫度和濕度、清新干凈的空氣、舒適的光環境和聲環境、靈活開敞的空間等等。大環境上，生態理念的保護作用主要體現在兩點：一是，有節制地不浪費地向自然界進行索取，二是，最大限度地降低對環境的負面影響。節約使用自然資源，做到少廢多用，對于源和材料的使用，則堅持以下原則，包括減少使用、循環使用、重復使用、用可再生資源代替不可再生資源等等。各種廢棄物，盡量減少排放，并對固體垃圾、污水、有害氣體等有害廢棄物進行妥善處理，盡量減少光污染和聲音污染等。
人們環保意識逐步提高,越來越多的人形成共識：舒適消費必須是綠色消費。而這綠色消費就是生態理念的表現之一。綠色設計意味著節約原材料，使用的材料可以回收，在使用過程中不會產生污染環境的廢氣，不會造成對水資源和自然生物的破壞，具有人類健康的安全性能。在環境藝術設計中，恰當地運用生態理念，有助于為人們提供一個良好的合理的生活環境，高效能低功耗。比如，設計提供一個良好的室外氣候，實現較強的生物氣候調節能力,就可以對環境和再生資源進行最大限度的保護。
2環境藝術設計中生態理念的基本含義
生態學（Ecology）一詞是從希臘文“Oikos”（原意為房子，住處或家務）和“logos”（原意為學科或討論）衍生而來，1866年德國科學家赫克爾（Ernst Haeckel）把生態學定義為一門研究生物與外界環境間相互關系的科學。它的重要思想就是和諧，它強調人類與環境兩者之間的和諧，強調系統的結構和功能之間的耦合，強調歷史與未來發展之間的聯系，強調天、地、人三者之間的融洽性。
什么是環境藝術設計中的生態理念呢，我們可以簡單理解為：在保證人類社會基本正常運行以及生活水平良好的基礎上，通過對空間環境的合理設計從而實現對資源的合理配置進而實現物質和能量的低消耗，保障生態系統的良性循環，最后達到人與自然的和諧。生態理念是關于人與自然和諧發展的理念，它可以反映在環境設計的各個環節之中，它強調人與自然的整體性，舍掉其中任何一個都不能算作是一個完整的生態系統。它要求設計者在塑造物質和能量的時候站在整體的角度而不是片面的以人類為中心或悲觀地認同自然決定論。生態理念主要具有以下特征
1）持續性
持續性簡單來說就是要可持續發展，要在不危害后代人的生活需求以及生活方式選擇的基礎上來滿足當代人的生活需求。在具體的設計中表現為設計從構思到最后實施的全過程當中要合理配置資源、高效利用可再生的自然資源且盡大量地降低不可再生能源的消耗，在此基礎上，營造出比較舒適的空間環境。
2）循環性。
循環性是指對資源的再生利用。將人工環境內通過生產和生活消耗的原料、能量以及廢料盡量循環利用，使其自行消化分解。在設計中形成一個原料利用。物質消耗、信息傳播以及污染物分解的一個循環系統。在自然環境中，物質及能量流動遵循從源到消費中心再到匯的一個頭尾相接的循環流，所以，在自然環境當中沒有廢物。然而，在人工環境中，在居民的日常生活中，物質與能量的流動通常是單向的，并沒有構成一個循環利用的閉合系統。居民生活產生的廢棄物對水、土壤以及大氣層造成了直接的污染。在人工環境中，環境藝術的設計應當充分考慮利用自循環系統或通過建設循環部分來降低外部資源的輸入，進而減少環境的負荷。
3）高效性
高效性就是指高效地利用資源，尤其是對于不可再生資源的利用，一定要盡最大努力提高其資源利用率，在降低成本的基礎上實現效益的最大化。嚴禁浪費、粗放的發展模式。
4）多樣性
多樣性指的是在環境設計中產品的設計應該具有多樣性以供消費者選擇，從而減輕空前加大的消費對環境的巨大負荷。有選擇性的多樣性消費不同于沒有節制的擴大消費，雖然消費的選擇權在于消費者自身，但是大多情況下消費者是處于一個被動的位置的。所以，產品設計者應該設計出利于人類和環境的多樣性產品，將消費方式轉向更有利于人類和環境的方式。
5）舒適性
舒適性是指產品的設計應該盡可能地滿足人的需求，這種需求既包括物質方面也包括精神方面。在設計中充分考慮人的需求，將健康放在首位。從采光、通風、照明以及換氣等方面對設計進行改善，同時要考慮到審美以及生活情趣的需求，從而創造出一個舒適的環境。此外，還應該考慮到一些特殊人群的生活需求。
3生態理念在環境藝術設計中的實踐
相較于傳統的環境設計藝術，生態理念更重視對自然環境的保護，通過對生態學原理的運用來建立一個具有良好生態功能的景觀格局，提高資源的利用率及其再生循環，節能減排從而增強環境的生態服務功能。生態理念在環境藝術設計中的應用主要有如下幾個方面
1）開發利用新能源。
在實際的環境藝術設計中，經常會出現原料能量高但是污染也高的問題，比如化石燃料，如果不能解決其對環境的污染問題，那么也就談不上生態理念了。因此在做創新設計時，我們要尋找低消耗的新能源來代替高污染、高消耗的舊能源，與此同時還應該盡量避免使用污染高、能耗高的材料，從能源方面踐行生態理念。
2）天然材料的使用。
天然材料的使用可以很好的體現生態理念。要高效合理利用天然材料就要求設計者熟悉天然材料的各種性能、加工工藝、造型以及用途等等。比如說鵝卵石，鑒于其性質和形狀的特殊性，可以將其作為鋪設小路的原料，鵝卵石小路不僅可以給人一種舒適感還可以對人體起到活穴健身的作用。再比如可以多種一些具有淡淡香味兒的樹木，以此營造一個舒適悠閑的氛圍。天然材質的使用是深化生態理念的一項重要措施。
3）注重環保設計
環保設計對環境藝術設計中來說可謂是重中之重，也在很大程度上體現著態理念。環保設計要求設計者在進行環境設計時，充分考慮能源低消耗和低碳生活等問題。環境設計當綜合應該堅持綠色環保、節能減排的原則。節約資源、保護環境從而實現可持續發展。
4）設計時注重宜人高效
環境藝術設計的目的是為了人的舒適，因此在設計的時候一定要堅持以人為本，充分考慮人們的各種需求，保證設計能夠讓人舒適的生活。設計出來的環境不但要環保自然，同時還要健康而安全，能夠滿足人們在精神上的需求。設計的標準也不能只注重普通大眾的需求，同時還要關懷特殊群體（如老人、兒童、殘疾人等）的需求。
尊重自然原則，即尊重自然的發展，在進行環境藝術設計的過程中讓自然充分地發揮出自身的自我恢復功能，提高自然的自我調節能力，在設計中實現可持續發展；促進大于干預原則，即在進行環境藝術設計的過程中要盡量減小對環境的干預，且最大程度上的促進自然生態系統的自我發展；4r原則，即慎用可再生資源（reduce）、原有景觀合理再利用（reuse）、回收材料和資源的循環利用（recycle）、和利用回收材料創建新環境（renewable）；科學指導與藝術參與原則，即在環境藝術設計中將當今先進的科技充分的利用起來，同時設計師們在進行設計時，要將現代的藝術思想理念融入其中，在保證環境設計滿足社會需求和生態要求的同時，還要保證其具有藝術美感。
4生態理念在環境藝術設計中的應用，主要體現在以下幾個方面：
4.1 生態設計與保護
生態設計，實質上就是利用生態學原理，對環境藝術設計進行指導，主要的目的就是對自然生態系統中的平衡性進行有效的維持，保持自然生態系統中物種的多樣性，確保自然生態系統中的資源能夠取之不盡。隨著我國在生態環境方面的發展，人們自身的生態意識得到了進一步的加強，自然環境中的一些技術也得到了有效的改進，生態設計這一理念在自然環境保護中的作用也越來越重要，而且逐漸的滲透于人們的生活中。生態設計的理論知識以及設計手段也在不斷的完善與發展，生態理念在環境藝術設計中的應用，有效的減少了自然環境中人為因素的干擾，能夠最大限度的降低一些外在因素對自然環境的破壞程度，促進了自然生態系統中的平衡。
4.2 生態環境的恢復與促進
自然生態系統，具有非常強大的自我恢復功能，能夠對一些破壞進行自我調節，而且調節之后的恢復速度很快。但是，就目前來看，生態環境的破壞不僅僅只是因為自然因素，還有人為因素的影響，而且人為因素在自然環境的破壞中占據著主導的地位。一些垃圾場、荒廢地基以及遭到人為因素嚴重破壞的區域，已經成為環境藝術設計中設計人員的主要設計對象，利用生態方式解決這些設計對象中存在的環境問題，已經成為環境藝術設計人員的主要任務，也是主要的設計目標。在對那些遭到嚴重破壞的場地進行設計的過程中，第一件要考慮的事情就是如何使用生態化的手段來恢復這塊場地中的環境，還要充分考慮到對生態環境的保護，利用環境藝術設計這一手段對生態環境系統中存在的不足與缺陷進行完善。
4.3 生態環境中的補償與適應
隨著我國工業行業的快速發展，消耗了大量了生態環境資源，尤其是不可再生資源，導致生態環境中的資源逐漸減少，針對這一實際狀況，環境藝術設計中的補償性，運用科學合理的方法來促進生態環境的自我恢復，減少工業化發展對自然環境資源的消耗。生態理念在環境藝術設計中的應用，有效的減少了不可再生能源的消耗，還在很大程度上提升了人們對于可再生能源的利用率，例如：水能、風能以及太陽能等。
4.4 生態資源的開發與利用
現代環境藝術設計，必須始終堅持循環利用生態資源這一理念，環境藝術設計要最大限度的開發出可再生資源，然后對這些可再生資源進行有效的利用，充分的發揮出生態資源的作用。
環境藝術設計必須重視對自然資源的利用，例如：化石類燃料的燃燒的過程中，會產生大量的硫化物以及氮氣，這些物質散播在大氣層中會形成酸雨，嚴重的破壞生態環境，所以嚴格的控制化石類燃料的燃燒，對于自然生態環境的保護以及減少環境污染有著非常重要的作用。太陽能、水能以及風能的有效利用，對于環境的保護以及促進經濟發展有著十分重要的意義，例如：太陽能熱水器、水力發電以及風力發電等。
現代生活中的廢棄物處于一種逐漸增加的狀態，生態理念在環境藝術設計中的應用，使設計人員更加注重對于一些廢棄物的再利用，還有對于自然生態循環系統的構建，例如：日本對某一個展覽館進行構建的時候，使用的建筑材料全部都是再生紙板，充分的體現了對再生材料的利用。
5 總結
隨著社會的不斷進步，人們對于自身的生存環境的有了更為深入的了解，已經意識到自然生態環境和環境體系的可持續發展對人類的重要性。因此，對于在環境藝術設計中加入的生態理念，人們也有了一個更為正確的認識，并逐漸達成了一個共識，即堅持環境藝術設計的系統思想、可持續思想、人性化思想以及多元化思想。
