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產品包裝設計方法范文1
關鍵詞：產品包裝；設計；教學；實踐；創新
0引言
隨著我國國民經濟的快速提升和社會文明程度的逐漸提高，教育問題成為人們關注的重點，再加上商品市場呈現出日益激烈的競爭趨勢，產品包裝對產品銷售具有極大的影響，這就使得產品包裝設計教學面臨著巨大的挑戰。產品包裝設計教學涉及的內容很廣，包含了多種學科的知識，產品包裝設計就是將藝術和技術有效的結合在一起的過程，各大高校應該重視產品包裝設計教學，提升產品包裝設計的整體水平，培養優秀的產品包裝設計人才，提高其創新意識和實踐能力，使其能夠充分適應社會發展的需求。
1產品包裝設計教學現狀
隨著我國教育水平的不斷提升，我國的產品包裝設計教學呈現出良好的發展趨勢，目前我國大部分高校已經意識到產品包裝設計教學的重要性，大力開設產品包裝設計課程，但是大部分院校在產品包裝設計教學的過程中仍然采用傳統教學的方法，只注重學生專業技能的培養，沒有對學生的創造性思維、實踐能力和綜合素質進行培養，產品包裝設計教學流于表面，學生嚴重缺乏開拓產品包裝市場的能力。各大院校在產品包裝設計的過程中只有重視學生創造能力的培養，才能有效提升學生的產品包裝設計實踐能力，提高產品包裝設計教學的質量。
2產品包裝設計教學要點
（1）加強師資隊伍建設。實踐教學成為產品包裝設計教學在重點，產品包裝設計是一門典型的學科，各大院校應該加強師資隊伍建設，大力培養高素質的教師團隊，產品包裝設計教師應該具備良好的藝術審美素養，在產品包裝設計教學的過程中重視實踐教學。各大院?？梢云刚垉炐愕膶I美術教師擔任產品包裝設計教師，負責產品包裝設計理論教學，并聘請企業中具有豐富實踐經驗的設計師對學生進行技術指導，提高學生的實踐能力。
（2）重視學生的創造性思維能力的培養。教師在產品包裝設計教學的過程中，還要重視學生創造性思維能力的培養，運用科學合理的教學手段，激發學生的創造性思維，培養學生的創造性能力。產品包裝設計構思是一般思維過程，產品包裝風格、形式、個性形象特色的構想則是創造性思維過程。要想培養學生的創造性思維能力，教師在產品包裝設計教學中應該和學生分析產品和市場需求，重視學生文化藝術修養的培養，激發學生的創造性潛能，使其在構思產品包裝的過程中能夠聯系實際生活，對收集的素材進行加工和提煉，使得產品包裝設計更完美。
（3）重視學生塑造產品包裝形象能力的培養。產品包裝設計中透露著具有獨創性的審美信息，能夠激發消費者的購買欲，產品包裝設計要做到準確表達產品內容，顯示出產品的性能和特征，充分滿足人們的審美需求。教師在產品包裝設計教學的過程中，應該重視學生塑造產品包裝形象能力的培養，使學生能夠充分利用視覺元素塑造產品包裝設計形象，使得產品包裝帶給人們豐富的形象感受。
（4）注重產品包裝設計實踐教學。教師在產品包裝設計的過程中，還要重視產品包裝設計實踐教學，引導學生對社會、企業、產品和消費者進行充分的了解，針對目前的產品包裝設計現狀和消費者的審美需求，進行準確的產品包裝設計定位，使得產品包裝設計定位具有一定的目的性和針對性，順應時展的需求。產品包裝設計實踐教學能夠強化學生的實踐能力和思維能力，使學生更準確的掌握專業知識和技能，實現理論和實踐的有效結合。
3產品包裝設計教學實踐方法
3.1構建產品包裝設計實踐教學平臺
產品包裝設計屬于理論和實踐相結合的創造性來動過程，也是藝術和技術的有效結合，各大高校應該構建產品包裝設計實踐教學平臺，使得學生能夠將理論有效的轉化為實踐，將產品包裝設計和實踐有效的結合在一起，為學生提供良好的實踐平臺，建立產品包裝設計實踐基地，為學生提供更多的實踐機會，培養學生的自主學習能力、創新能力和協作能力，提高學生的市場適應能力，為社會培養更多的優秀的產品包裝設計人才。
3.2運用產品包裝設計系統思維進行教學
產品包裝設計是一門綜合性很強的藝術類課程，該課程極為重視理論和實踐的有效結合，包含了視覺傳達藝術、包裝技術和人機工程等學科，運用產品包裝設計系統思維進行教學，能為社會培養具有一定創新能力的復合型人才。產品包裝設計教學應該建立在系統思維能力的基礎上，培養學生運用系統的思維方法進行產品包裝設計教學，重視學生團隊協作能力的培養，增強學生的市場和品牌意識，使得產品包裝設計實踐教學朝著良好的趨勢發展。
3.3引入產品包裝設計訓練模式
在產品包裝設計教學的過程中，學生設計的大部分產品包裝作品都是靠自己的想象完成的，這就使得產品包裝受到一定的限制，在產品包裝設計教學中引入訓練模式，能使學生將所學的專業知識和社會實踐有效的結合在一起，更全面更充分的掌握產品包裝設計專業的發展趨勢，提高產品包裝設計人才的適用性和專業能力，培養學生的專業意識和綜合素養，增強了學生的產品包裝設計實踐能力，使得產品包裝設計教學和社會發展需求相適應。
4總結
在現代產品包裝設計教學的過程中，應該充分考慮我國的教育體制，準確把握產品包裝設計教學的方向和目標，對其進行優化和革新，教師在產品包裝設計教學的過程中不僅要培養學生的專業技能，還要培養學生的實踐能力，讓學生充分了解產品包裝設計的發展規律和流行趨勢，較強學生綜合素質的培養，使其能將創造性思維運用到產品包裝設計中。
參考文獻：
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產品包裝設計方法范文2
關鍵詞：經濟發展；環境破壞；低碳理念；產品包裝設計
我國大力倡導走生產發展、生態文明、生活富裕的可持續發展道路，堅持科學發展觀的指導地位，“低碳”已經成為如今時代的標志。傳統產品包裝設計一成不變的包裝設計已不能滿足如今時展的需求，如今人們對產品包裝設計在要求使用價值的基礎上，還增加了對外在美觀和低碳設計的要求，因此，產品包裝企業要想在如今激烈的市場競爭中處于有利地位，就必須注重產品包裝設計中低碳設計理念的應用。
一、產品包裝設計的低碳應用
1.對產品包裝材料進行低碳化處理
產品包裝設計的低碳應用首先應對產品的包裝材料進行低碳化處理，選擇多功能的包裝材料進行包裝設計是將包裝材料進行低碳化處理的重要途徑。在對包裝材料的選取中，應充分融入現代科技成果，將具有可食用性、可降解性等的多功能材料作為產品包裝的主要材料，使產品的包裝設計能夠實現“一體多用”。
2.對產品包裝的顏色搭配進行低碳化處理
對產品包裝的顏色搭配進行低碳化處理也是產品包裝設計低碳應用的重要途徑之一?？偟膩碚f，產品包裝的色彩搭配應在產品宣傳及功能的基礎上盡量做到少色性。如普遍的手機產品外包裝，設計師在設計的過程中，通常僅選用手機的外形和品牌字母作為產品外包裝的主要圖案，且整個手機的包裝盒均采用單一純色作為背景，在手機特性被完全展示的基礎上，既充分體現了產品包裝設計的低碳設計理念，又使得整個產品總體設計上顯得簡單、大方和環保。
二、低碳設計在產品包裝設計中的應用
1.環保材料的選擇
產品包裝設計所有的構思都基于材料紙上，因此包裝材料是產品包裝設計的必要前提。在產品包裝設計中要體現低碳設計，就必須選擇環保、單一、合理的材料。產品包裝材料的選擇與自然生態環境密切相關，環保材料取之于自然。最后又回歸于自然，實現科學發展觀可持續發展的目標，真正做到保護環境和節約資源。真正的低碳產品不只體現在設計階段，更體現在產品研發使用階段，應將整個生產周期納入產品設計的考慮范圍，實現碳排放量最大程度上的減少?？偟膩碚f，環保材料的選擇需要注意兩個方面，一是將產品包裝的環保、功能和經濟作為最終目標，二是綜合考慮材料在其設計、制作和使用過程中可能對環境造成的影響。
2.包裝內部結構的優化
優化產品包裝的內部結構能夠減少對包裝材料和能源的消耗，從而降低包裝成本，還能夠減少由于產品包裝引起的環境污染問題。合理的包裝內部結構設計首先是保護產品，其次提高其包裝強度和包裝耐用度還能降低對二次和運輸包裝的要求，大大減少包裝材料和能源的使用。優化產品包裝內部結構需要做到以下兩點：第一，最大限度減少內部結構的不必要空隙，達到節約材料成本和生產運輸成本的目的。第二，在滿足產品需求和功能的前提下，對內部結構進行美觀、合理的設計，減少不必要的材料重復工序和將復雜結構的制作工序轉變為簡單結構的制作工序，能夠最大程度上地對內部空間進行充分利用。
3.造型設計的簡約化
產品包裝造型設計的簡約化，能夠使產品本身具有良好的視覺展示效果，還能夠使其在運輸的過程中不易受到外部不利因素的影響。產品分為固體和液體，無論是哪種體態的產品都需要進行包裝使其成為具有立體形式的商品，而產品包裝的立體形式又取決于包裝方法和包裝材料等的不同。在產品包裝設計的過程中，應盡量避免形、面的繁瑣變化，追求造型設計簡約自然，強調技術與藝術、形式與功能的完美結合，在滿足產品功能需求的前提下，盡量做到簡約、美觀以及環保。產品設計過程中還應考慮到印刷制作的方便性和成本的合理性，還應在具體的設計過程中根據產品的具體需求對類型化樣式進行合理的設計，利用形體來表現產品的特點和產品包裝的獨特及美感。
三、結束語
“低碳”一詞已經是如今社會的代名詞之一，經濟社會的發展不應以犧牲環境為前提，人與自然之間應該實現和諧相處，應做到“愛護環境、人人有責”。產品包裝設計行業在其自身的發展過程中不能只注重經濟效益，同時應兼顧社會效益和生態效益，設計師在產品包裝設計過程中應基于產品性質特點，結合如今的創新性科學技術成果，將低碳設計的理念充分應用到產品包裝的設計、生產、流通等環節，達到節約資源、保護環境的目的，為人類共同的環保事業獻出一份力。
參考文獻：
[1]邵亞楠.生態審美視域下的包裝設計研究[D].江南大學，2013.
產品包裝設計方法范文3
關鍵詞：產品包裝 現代 秩序美 設計
包裝是為在流通過程中保護產品，方便儲運，促進銷售，按一定技術方法而采用的容器、材料和輔助物的總體名稱。產品包裝設計是藝術和技術的結合。現代包裝更加注重包裝的科學性和技術性?，F代產品包裝設計不是單純的畫面裝飾，它必須能準確傳達產品信息，同時又傳達一定視覺美感。而美感的產生不是一蹴而就的，包裝設計師必須遵循美的規律，合理地利用美的規律去傳遞產品信息，從而設計出實用與審美相結合的包裝。而在眾多的形式美規律中，秩序美則是核心所在，它也是產品包裝設計不可或缺的關鍵所在。
一、現代產品包裝設計離不開秩序美
（一）秩序美是形式美規律的核心
所謂形式美就是變化中表現秩序。十九世紀德國心理學家費希納說：“美是復雜中的秩序?！毙问矫朗亲匀弧⑸鐣退囆g中各種感性形式因素（色彩、線條、形體和聲音等）的有規律的組合所體現出來的審美特性。形式美的規律是人在長期審美活動基礎上總結出來的各種既相區別又有聯系的形式美法則，它們隨同形式美的發展而有一個從簡單到復雜的生成、演變過程。形式美的規律主要包括整齊一律、對稱均衡、調和對比、比例勻稱、節奏韻律和多樣統一。在這些規律中有一個共性存在，那就是“秩序”。沒有秩序就會雜亂無章，更不可能產生整齊一律、對稱均衡、比例勻稱等效果。宇宙的大美，根本來源于它的秩序；社會的大美，同樣來源于社會的契約——秩序；藝術的大美，也離不開美學的大限——秩序。所以說，秩序美是形式美規律的核心。
（二）秩序美是現代產品包裝設計的關鍵要素
秩序的原意是指有條理，不混亂的情況，是“無序”的相對面。按照《辭?！返慕忉專爸?，常也；秩序，常度也。”指人或事物所在的位置，含有整齊守規則之意。秩序美是擂事物遵循有規律的秩序而產生的美感。現代英國評論家蒯白特·里德論述道：“所謂美，是五官知覺到的各種關系在形式上的統一?！边@就說明，包裝版面上形式美的原理是版面各局部在整體中被規定的秩序。由于秩序而產生美的意識，無秩序則是丑陋和對美的破壞。也就是說包裝上的秩序美是包裝上的各個組成部分的關系和諧統一。
現代產品包裝設計包括平面構成要素（文字、圖形、色彩和版式）和立體構成要素（造型、結構、材料和容器）?，F代社會的產品包裝，類型繁多，五花八門，過度包裝等現象層出不窮，甚至有些產品的包裝出現了嚴重地同質化現象。要想在琳瑯滿目的商品中脫穎而出，瞬間吸引到消費者的注意，就必須研究產品包裝設計的美感。秩序美是包裝設計的靈魂，不僅體現在產品包裝的平面要素方面，還體現在包裝的立體要素方面。比如在包裝設計平面構成要素方面，產品包裝設計師必須考慮到視覺流程。成功的包裝設計作品，在閱讀其視覺語言時直該是非常自然流暢的，必須要有一個非常好的視覺層次，使受眾能賞心悅目的接受到所要表達的信息。如黃永玉設計的酒鬼酒包裝（見圖1），其酒瓶的設計立意孤絕，采用仿麻袋式陶瓶包裝，造型自然流暢。外貼一塊紅紙瓶標，并用書法寫有“酒鬼”二字，再無其他裝飾。這使得受眾首先會被包裝的造型所吸引，其次能夠迅速的將人們的視線轉移到紅紙瓶標上，因為紅紙區域視覺沖擊力強，且處在整個包裝的視覺中心，最后人們才會注意到公司名稱等視覺信息?？梢哉f，這款包裝充分體現出了秩序之美。在上世紀八十年代，此包裝一經上市，便贏得了眾多消費者的喜愛，并促使酒鬼酒迅速成為知名品牌，可見一款成功包裝對于企業的作用，也足見秩序美是何等重要。而在包裝的立體要素方面，任何一款包裝，都是有序的組合實體。包裝設計師要仔細考慮包裝的每個細節，比如內包裝采用什么包裝材料，外包裝采用什么材料，以及采用何種材料能夠突出產品信息等。因此，在包裝設計中，秩序美是不可或缺的關鍵要素。
二、秩序美規律有助于設計出優秀的現代產品包裝
優秀產品包裝的精髓，是有效、快捷和準確的傳達出產品信息，引起人們的購買欲望，而合理有序的設計便是關鍵。有秩序，有美感的實用包裝設計更是難得。在包裝設計中，視覺要素只要按照一定的秩序排列，就會產生重復、漸變、放射與節奏的秩序美，而這些秩序美規律在優秀的產品包裝中均有所體現。
（一）重復的秩序美
重復是指相同或近似的形態和骨骼連續地、有規律地、有秩序地反復出現。大致可以分成三種形式：基本形重復、骨骼重復、群化。重復的秩序美就是把視覺形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現出和諧統一的視覺效果。這種美在自然界中經?？梢姟Ｈ缛諒臇|邊出，西邊落，這種永不休止的重復，反映在人們的視覺中，便產生一種秩序美。人們把這種秩序美，加以集中和夸張，便更加突出其美的效果。同時，采用重復的秩序使形象反復出現，這樣還有一個作用就是加強對象的視覺記憶。一個普通的基本形在包裝上出現，并不會給人很深刻的印象。如果這個基本形按照一定秩序多次反復排列，構成一定的統一組織形式，使圖形的各部分相互產生聯系，便會出現一種整齊的美，這就是重復的作用。重復對于標志、插圖設計和文字設計有著獨特的作用，它可作為一種設計手段。在現代社會中，許多商品的商標、活動指示標識以及產品包裝上的標志多是以符號形式來表達的?；拘蔚闹貜停@示出它設計精煉、有力，具有符號性的特點，給人印象深刻。因此，許多產品包裝中的標志或者圖案就是運用了重復的秩序美。如經常出現在奧運產品包裝上面的奧林匹克運動會的五環標志（見圖2），該標志的設計就是運用了群化的方式。通過運用五個圓環的圖形，按照一定的秩序進行了重復，使得標志具有獨特的視覺美感。
（二）漸變的秩序美
漸變是指基本形態或骨骼逐漸的，規律的循序變動，能給人以富有節奏、韻律的自然性美感意味。漸變是一種很普遍的常見的視覺形象。例如公路兩邊的電線桿、樹木、鐵軌的枕木延伸到遠方等物體出現的近大遠小的變化，這些自然現象都充滿了漸變的特點。漸變大體可以分為基本形漸變和骨骼漸變。基本形的漸變，是對其形狀、大小、位置、方向、色彩等視覺因素進行漸變。骨骼的漸變，一般是變動水平線或垂直線的位置而得到的其方向、大小、位置和寬窄等因素的漸變效果。漸變是一種規律性很強的現象，這種現象運用在視覺設計中能產生強烈的透視感和空間感，是一種有順序的變化。漸變的程度在設計中非常重要，漸變的程度太大，速度太快，就容易失去漸變所特有的規律性的效果，給人以不連貫和視覺上的躍動感。反之，如果漸變的程度太慢，會變生重復之感，但慢的漸變在設計中會顯示出細致的效果。在產品包裝的設計中，我們可以經?？匆娫S多漸變的設計存在，例如，天之藍洋河藍色經典的酒瓶設計（見圖3），其瓶身的色彩設計就是很美的漸變。從上到下，藍色逐漸變淡。非常符合“天之藍”的內涵，同時也賦予了品牌獨特的魅力。
（三）節奏的秩序美
有規律的反復，就是節奏。它在藝術設計或美術創作當中是指同一視覺要素連續重復的產生的運動感。同一要素的重復是產生節奏的首要條件。節奏開始于反復、進而追求變化，基本形的長短、強弱的起伏，在有條理的連續、重復中相互呼應，具有某種秩序性的或周期性的運動，再加之視覺的移動，于是產生不同的韻律點。產品包裝中的節奏美，在于有機運用于協調各構成因素的關系，通過節奏的藝術處理去創造各種類型的節奏性，以統籌與完成節奏美的創造。也就是說在產品包裝中，按照一定規律的反復，將文字、圖形、色彩和造型等視覺要素加以很好的處理，使得產品包裝具有節奏的美感，提升產品包裝的魅力，吸引消費者的注意力。如美國biothera公司的一款增強免疫力的基礎保健品包裝（見圖4），其包裝上面的幾何圖形，猶如細胞結構般的排列組合，并且富有變化，圖形的虛與實穿插其間，猶如跳動的點，從而有了節奏感，而圖形的色彩的變化也產生出了視覺節奏。使得這款保健品包裝生動而富有美感。
（四）發射的秩序美
發射是一種特殊的重復，是基本形或骨骼單位環繞一個或多個中心點向外散開或向內集中，自然界盛開的花朵就屬于發射的形狀。它同漸變一樣，骨骼和基本形要作有序的變化。但是，發射有兩個顯著的特征：其一，發射具有很強的聚焦，這個焦點通常位于畫面的中央；其二，發射有一種深邃的空間感，光學的動感，使所有的圖形向中心集中或者由中心向四周擴散。也就是說，發射時常伴有漸變，漸變不一定會有發射。發射是具有方向的規律性，發射中心為最重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中，或由中心散開。所構成的圖形具有光芒的效果，有很強的視覺沖擊力。在包裝設計中，發射的圖形也時常有出現，有時可造成光芒四射的動感，或產生爆炸的感覺，有很強烈的視覺效果。如南非的包裝設計師Marcel Buerkle為Quick Fruit果凍產品設計的包裝（見圖5），果凍上方的塑料薄膜被設計成水果的切面，充分利用了水果的屬性，從其獼猴桃味的包裝就能很清晰的看出，其上方表面圖形是獼猴桃的切面，由中心向四周發射狀。并將標志等主要信息集中放在發射中心點，從而能迅速的吸引到人們的注意力。這個包裝還未開封就能讓人感受到新鮮水果的香甜，讓人賞心悅目且能迅速的接受到產品信息。
由上訴可知，合理運用秩序美規律，有助于設計出成功的現代產品包裝。在競爭激烈的現代經濟社會，企業要想改變產品包裝的同質化現象，贏得更好的美譽。并希望在商品市場中，吸引更多消費者的注意力，進而引起他們的購買欲望，其產品包裝設計就必須重視美的規律，特別是秩序美。因此，包裝設計師除了在理論上加強美學素養，增加各種知識和生活的閱歷之外，對技法上的研究也是必不可少的，如對線條、形體、色彩以至材料肌理的敏銳的美感和精巧的工藝，要進行有系統的秩序美規律的研究。
產品包裝設計方法范文4
關鍵詞：教學設計；教學評價；教學方法
中圖分類號：TB482-4 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9599 （2012） 21-0000-02
《產品包裝設計》是我校平面廣告設計專業最后一個階段的一門課程；是平面廣告專業學生在進入社會實踐前的一門綜合課程；也是Photoshop和CorelDraw（或Illustrator）兩大軟件結合各自長處來設計制作產品包裝的一門非常重要的課程。面對中職學生起點水平的參差不齊以及個人興趣、審美能力的差異，如何把學生吸引到教學中來，讓學生快樂學習、主動學習是我們每一個教師面臨的問題。筆者經過一年多的課改教學實踐，在提高教學效益的同時也加深了對該門課程改革的理解。下面談談筆者如何改進《產品包裝設計》課程的教學設計，全面提高學生的審美素養及設計能力。
1 合理的教學設計
學生經過基礎軟件訓練后，在《產品包裝設計》課程的學習過程中，重點問題是如何利用所學的軟件知識去設計產品包裝。雖然我校該專業也開設了《色彩構成》等課程，但因我校學生大部分來自于農村，起點水平參差不齊，審美能力有限，所以筆者將傳統的“照葫蘆畫瓢”的教學設計改成了“欣賞——模仿——頓悟——設計——反饋”的教學模式。
1.1 欣賞：做個有心人，善于觀察身邊“實例”
通過身邊接觸到的一些產品包裝，對學生進行啟迪教學。學生雖然審美能力有限，但學生可以通過生活日用品的包裝盒進行學習。我們向學生提供一些優秀設計圖片進行適當的引導，培養學生正確的審美觀。
1.2 模仿：練好功底，思考中學習
我們需要的是創新和設計，但仍需要以舊的知識作為自身前進的橋梁，而模仿就是這樣的橋梁。通過必要的“模仿”使學生熟悉包裝設計流程及方法，為將來自己設計和創新打下堅實的基礎。
1.3 頓悟：深入體驗，豁然開朗
頓悟就是通過梳理產生的“感受、領悟”，達到內化的目的。這種頓悟可以說是一種創造性思維，也是引導學生深入學習的關鍵一環。在此過程中，我們主要是激勵、引導、評價學生的實踐活動。
1.4 設計（拓展）：拓寬思路，應用遷移
設計階段是學生在初步獲取的知識后進行深入理解和強化教育的階段，目的是鞏固已學知識、強化記憶，達到能夠應用遷移的目的。在該環節中，學生可以分組完成生活實例，達到自己設計和制作的教學目的。
1.5 反饋：理清思路，不斷創新
在思考中學習，在學習中思考。學生反饋是對自己設計作品的總結，為不斷創新打下基礎。教師教學效果的反饋是教學能否達到預期的目的，和對自己的教學進行評價和總結，不斷改進教學。
2 科學的教學方法
教學有法，但無定法。教師要運用多種教學方法，根據不同的課程內容和學生的特點選用不同的教學方法。在《產品包裝設計》課程中，不同的教學章節可以采用不同的教學方法，我們將整個課程內容的教學設計成三部分：包裝設計的理論知識、包裝設計教學案例、自己設計一個包裝。
2.1 包裝設計的理論知識
在教學方法上我們主要采用講授及包裝設計流程視頻來完成。在講授過程中展示一些精美的包裝圖例和包裝實物，幫助學生形象的了解包裝設計知識，從而為以后的設計制作過程打下一個良好的理論知識基礎，讓他們對自己所學的課程有一個直觀的了解。
2.2 包裝設計的教學案例
《產品包裝設計》的教材來自于和我校聯合辦學的企業。該公司提供的教學案例來自于各大廣告設計公司，案例的設計都比較優秀。我們在教學過程中主要采用項目教學法，將整個教學案例分成了不同的項目，并注意啟發學生去主動發現身邊的素材，完成教學案例。通過對這些典型的教學案例的練習，逐步對學生進行美學素養的培養，讓他們在完成案例的同時發現美的眼，領悟美的心。
2.3 自己設計一個產品包裝
一個成功的教學表現在兩個方面，一方面是教師的創造性教學，另一方面是培養學生創造力的發展。教師的創造性教學對學生的創造力有著直接的影響。在完成了產品包裝設計的理論知識和教學案例的學習后，學生要自己完成一個包裝的完整設計過程。這個階段是研究性學習階段，考查學生的包裝設計能力即創造能力。此階段，我們采用團結協作的分組教學法來完成設計任務。這一教學法有利于促進學生各種認知能力的發展，從而培養學生的團隊精神和健康的情感意識與價值觀，為將來的就業打好基礎。
3 教學評價實施
心理學家威廉·詹姆士說過：“人類本質中最殷切的需求是：渴望被肯定”。人們從肯定中獲得幸福感，而強烈的幸福感能促生人類更大的行動力。一直以來，我們認為在平面設計課程中，以“評”促“教”是保持學生持久學習興趣的重要手段，在產品包裝課程中，我們仍然采用了以“評”促“教”的方法，學生在完成了自己的作品后想得到老師和同學們的評價和認可，從而進一步提高操作技能。在《產品包裝設計》課程的教學評價中，我們主要采用學生作品展示、教師評價、學生互評和學生自評這四種形式。
實踐證明，這樣的教學評價機制，讓學生的自我價值得到充分展示，體驗到了成功的喜悅，學生的學習興趣更濃了，自我價值得到了充分的展示，作品的質量有大幅度的提高。
4 教學效果及存在的問題
通過一系列的教學課程改革，使我們的觀念得到的更新。我們認為專業課要把時間留給學生操作，真正落實到“學生是課堂的主人”。教師則要把工夫花在教學項目和學習環節的設計上去。通過教學課程的改革在一定程度上提高了教學效果，下表是教學課程改革前和改革后的比較。
通過教學課程改革及實踐，我們發現在以下方面還有待更新和提高：①教學項目的設計案例應更貼近將來的實際工作，這需要教師平時深入到相關企業參觀學習，不能光靠幾本書就能完成教學任務；②應根據行業產品標準制定學生作品評價標準，幫助學生提高作品設計質量，為將來就業打下堅實的基礎；③科學合理的設計教學環節，更好的培養學生動手能力及創新能力，使他們從簡單的模仿作品和完善作品升華到創新作品。
參考文獻：
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產品包裝設計方法范文5
本文通過分析目前四川省旅游產品包裝設計在圖形與色彩設計中存在的問題，對比國內外優秀的設計案例，結合當前的市場現狀與發展趨勢，總結出在四川省旅游產品包裝設計的圖形與色彩設計方面如何合理的將“土”與“新”相融合的設計策略，從而為我省乃至我國的旅游產品包裝設計工作提供相應的理論支持和設計引導。
關鍵詞：
旅游產品；包裝設計；圖形與色彩；“土”與“新”；融合
伴隨著全球旅游業的蓬勃發展，旅游商品作為旅游業的重要組成部分，其包裝設計在美化產品、增加產品附加值和提高旅游商品銷售上起著舉足輕重的作用。四川是我國旅游大省，但旅游商品一直是個“短板”。從世界旅游業發達國家和地區看，旅游商品和旅游紀念品收入已占旅游總收入的40%至60%，而我省的比重僅占15%左右。對旅游產品進行包裝是提高一個國家、一個地區旅游知名度和競爭力的重要手段之一，是提升旅游企業和旅游目的地形象、實施旅游產品品牌戰略的重要手段。如何將本土特色與當代消費者心理需求的變化、市場經濟的發展變化、審美意識的變化等方面進行結合，即如何將“土”和“新”進行合理的融合是當代設計師面臨的問題。
一、四川旅游產品包裝設計調查與分析
旅游產品是泛指旅游用品、旅游食品和旅游紀念品等大類的總稱。旅游產品具有多類別、多品種的特點。主要包括：①旅游紀念品，主要指以旅游點的文化古跡或自然風光為題材，利用當地特有的原材料，體現當地傳統工藝和風格，富有紀念意義的小型紀念品，如：無錫惠山的泥人、宜興的紫砂壺，蘇州的刺繡等。②文物古玩及其仿制品，主要指不屬于國家嚴禁出口的古玩、文房四寶，仿制古字畫，出士文物復制品等。如：西安的仿秦兵俑模型、洛陽的仿唐三彩等。③土特產品，主要包括具有地方特色的食品、農副產品等。如：金華火腿、東北人參、云南白藥等是游人心目中贈送貴客的最好禮物。④旅游日用品，指旅游者在旅游話動中購買的具有實用價值的生活日用品，包括鞋帽、地圖指南、箱包等。[1]目前四川省的旅游產品包裝設計已經較之前有了一定進步，但還有相當一部分旅游產品還處于較為落后的狀態,存在不包裝、劣質包裝、低檔次包裝的現象。筆者調查并收集了一些我省典型的旅游產品，以其中具有代表性的食品產品為例，如：蒲江的川蒲米花糖包裝、成都特產苦蕎糕包裝、南溪小黃粑包裝、威遠黃老五花生酥包裝等。分析這些產品包裝的圖形設計表現方法，主要有：產品代言人的明星形象、產品所在地的風景圖案、寫實的產品形象。在色彩設計表現方法上主要是：產品所在地的風景色彩、或中國傳統的吉祥喜慶色彩。對比分析這些產品的包裝設計，發現其在圖形與色彩設計方面存在兩個主要問題：①缺乏個性化。市場上同類產品的包裝圖形與色彩近似，視覺同質化嚴重。②圖形元素多而雜，視覺傳達無重點。③色彩設計單調。單一的傳統色彩使產品包裝“土氣”過濃，缺乏當代審美意識和吸引力。④缺乏地方文化特色。同樣的旅游產品包裝在我國處處可見，在旅游者居住地如果也有同樣包裝的物品出售，且價格相似，那么旅游者自然不會對旅游地的這種商品發生購買興趣。因此旅游產品包裝設計應作為一種文化形態來看待，加強其設計的文化性，豐富視覺語言的表達，有效地傳達地域文化特色。[1]筆者與項目小組成員在“對我省旅游產品包裝設計總體印象”的問題調查中，約83%的消費者勾選的是“土氣、缺乏檔次感”，約17%的消費者勾選的是“平淡，一般”；在“印象最深刻的省內旅游產品包裝”的問題調查中，消費者的填寫寥寥無幾。由此可見消費者的心理需求已不滿足于旅游產品包裝的傳統風格和單一的視覺效果，而對產品包裝的特色化、個性化、檔次感提出了更高的要求。
二、國外及國內優秀旅游產品包裝設計調查與分析
分析這些產品包裝的圖形設計表現方法，主要有：①采用概括提煉后的產品圖形，②采用具有意境或趣味性的圖形，③包裝上的圖形元素少而精，注重正負空間的對比和協調，④強調“留白”，視覺傳達重點突出。色彩設計表現方法上主要有：①采用與產品自身色彩相吻合的色彩，②色彩簡潔、干凈，形成塊面對比。除此之外，即便是同類產品，在圖形和色彩的使用上也各具個性、特色鮮明，品牌形象的差異性大、辨識度高。
三、設計對比與分析
從圖形與色彩方面比較四川省旅游產品包裝與國內外優秀旅游產品包裝的設計手法。
四、“土”與“新”相融合的設計策略
所謂“土”，包含有兩層含義：一層含義是對傳統的繼承和地域特色的原汁原味的保留，另一層含義則是過于守舊，缺乏創新與時代感精神。而所謂“新”，也包含有兩層含義：一層含義是從無到有，完全性的創造，完全的嶄新、新奇、獨特，二層含義是從已有到更新，是開拓性的創造，在原有基礎上的更新與變化。因此在旅游產品包裝的圖形與色彩設計中，應避免出現兩種極端的情況：一是一味求新而導致地域特色的消減，喪失了傳統特色；二是過于強調地域特色與傳統而缺失了時代感，不能符合消費者審美意識的變化與市場的發展脫軌。眾所周知，現代日本包裝設計很民族化，其圖案樣式、文字形式、色彩運用無不透著強烈的“和風”，盡顯日本傳統文化的空靈與神韻?？扇毡镜陌b又并非只強調民族化而已，它的圖案分布、文字編排、色彩的搭配又使人毫不質疑它所具有的時代感，那些點、線，面的構成同時具有西方文化式的大膽與豪放[1]，這便是“土”與“新”相融合的最佳案例。經過筆者與項目成員的研究分析，總結出旅游產品包裝設計在圖形與色彩設計方面要合理的將“土”與“新”相融合，可以有以下幾種設計策略：
1、傳統的圖形、創新的色彩設計
這種策略是將變化著力于色彩元素而采用傳統的圖形設計。色彩是所有視覺元素中傳播最快捷、情感表現力最強、給人印象最深刻的元素，色彩的刺激具有先聲奪人的作用。將傳統圖形運用在現代包裝設計上可以很好的體現產品的民族性、地域性，滿足了“土”的需求，而色彩設計則可以作為“新”的載體。我省的旅游產品在色彩的運用上基本固定在有限的傳統喜好范圍內，缺乏在色彩上大膽創新、突破傳統的設計作品。當然，這種突破還是應該結合產品的自身定位和產品的個性化特征來進行有針對性的色彩設計，并可以大膽嘗試加入流行色。例如日本大米包裝設計，以亮麗、明快、時尚的粉紅、粉綠、粉藍、粉黃和白色作為主色調，突破了大米包裝慣用的米色和白色，雖然在顏色上變化很大，但包裝上都出現有傳統和風風格的細碎點狀花紋和幾何圖形紋樣，使整個包裝在時尚的現代色彩中呈現出雅致的韻味，民族風格中富有強烈的現代氣息，是“土”與“新”結合的優秀典型案例。
2、創新的圖形、傳統的色彩設計
與第一種思維方法相反，這種策略是將變化著力于圖形元素而沿襲傳統的色彩設計。我國傳統的圖形設計通常是二維的扁平風格，而現代圖形的組織與設計則有了更豐富多元的表現手法，如同構圖形、異影圖形、共生圖形、混維圖形、仿結圖形等，產生了豐富的視覺形式。圖形的類別也可以分為抽象圖形、插畫、攝影圖片等。另外，不同視角的圖形也可以增添視覺新奇感。例如日本大米包裝設計，色彩上采用傳統牛皮紙包裝材料的本色，配合符合產品特征的米色，但圖形設計非常新穎。用現代共生圖形的設計方式將米粒的形態與動物臉部形態相結合，一語雙關，簡潔、抽象中富含趣味性和寓意性。再如良平竹春芽茶葉包裝設計，色彩上采用傳統茶類飲品綠色系，圖形方面則采用寫實圖形與抽象圖形相結合的手法，點線面的現代構成方式，虛實相間，視覺層次豐富，是對傳統飲品的現代演繹。
3、圖形與色彩的簡素風格
“在擁擠不堪的市場中，不必把精力消耗在爭奪有限的貨架空間或發出更多的噪音上。你必須使你的產品與眾不同。你需要(或應該)關注的只有一個地方，那是需要你嚴肅對待、去傾聽、去關注、去回憶、去使用的地方。這個地方就是人的心靈。那時你要竭盡全力去爭取的空間。”[3]去掉華麗，在當今喧囂繁雜的產品市場，越是簡單的東西反而越能吸引人的視線。簡約也是現代時尚風格的體現。日本的包裝設計之所以雅致、細膩、充滿意境，其在圖形和色彩設計上的精髓就是設計“空”，以“少的藝術”見長。這些寧靜的設計只由非常少的元素組成，用極少的色彩和形象去表達信息，摒棄一切干擾主體的不必要的東西，整齊、干凈，簡約中帶有東方的禪意。例如日本大米包裝設計，國外蜂蜜包裝設計，用最少的圖形、文字和最簡潔的色彩表達產品的特征，卻具有了強烈的品牌特色和文化寓意，產品本身是“土”的，但圖形與色彩的形式構成卻是“新”的，符合現代簡約而深刻的審美意識。
4、利用文字的表現力
包裝設計中的文字不僅傳達文字本身所承載的信息，也向消費者展示旅游商品的文化內涵、地域風貌和產品本身的特色。漢字本身就具有很高的審美價值和藝術特征，尤其篆、隸、楷、行、草等書法字體更是一種獨立的藝術，在追求氣韻生動之美，創造新穎的視覺效果方面，有現代包裝設計中其他文字無法比擬的作用[2]。在包裝設計中將電腦字體和書法字體有機的結合，可以減少生硬刻板的印象，也可以實現“土”與“新”的融會貫通。當然，在文字的排列組合上，要注意文字與其它設計要素之間的協調關系。字體的種類、方向、位置、大小、結構、表現技巧和藝術風格都要服從總體設計，避免枯燥呆板。例如日本八起清酒和“舍得”酒的包裝設計，沒有借助圖形而完全采用文字設計的方式，通過處理不同文字的輕重、疏密、色彩和字體等要素，在視覺上引導消費者的信息閱讀流程，從而突出主題和重點，電腦字體和書法字體的有機結合，“土”中有“新”，“新”中存“土”。好的文字設計本身就是一個好的廣告，字體的創新也可以成為設計的亮點。要打造此效果，文字越少能量越大。所以對出現在包裝上的文字一定要反復推敲,精益求精,避免過多的文字造成喧賓奪主和視覺疲勞。
五、總結
旅游產品不同于一般商品，它必須具有“三性”（即實用性、紀念性、藝術性）和“三風”（即風俗、風情、風物）[2]，才能使之成為使旅游者喜歡并愿意購買的旅游產品。只有“新”，將會導致產品地域特色的消減，喪失了傳統文化的底蘊；而只有“土”，則缺失了時代感，不能符合消費者審美意識的變化與市場的發展。如何更加有效地彰顯旅游商品的“土”與“新”的結合，對設計師來說，既要了解消費文化，了解所在地的地域文化等非物質因素，又要了解國際流行趨勢，把握現代的審美意識、采用現代的設計理念，開拓創新的元素構成方式，才能使旅游商品包裝設計更鮮明、更生動，使一個普通的傳統產品煥然一新于現代消費市場之中。
作者：阮勁梅 單位：成都信息工程大學銀杏酒店管理學院
本文系省教育廳一般科研項目，項目批準號14SB0356
參考文獻
[1]《旅游商品的包裝設計策略》，陳濤，《中國市場》，2007年9月.
產品包裝設計方法范文6
關鍵詞：兒童產品包裝設計；環境保護；理念；教育
引 言
隨著世界經濟的快速發展，人們的生活水平不斷提高，人類從大自然中索取的東西也越來越多，以至于環境不斷惡化，世界各地自然災害和環境污染問題不斷增加，因此人類越來越關注環境保護。在20世紀末包裝人將環保理念引入到包裝行業中，從而實現包裝材料的環保和可持續以及包裝結構環保。但基于兒童的特點，除了材料和造型、結構方面的因素，在包裝裝潢中運用合適的圖形、色彩等元素讓他們感知一些環保理念，是非常有意義的。兒童是世界的未來和希望，因此把環保理念融入到兒童產品包裝中，對兒童將是一個前所未有的新型環保教育模式。
一 環保大勢所趨，在包裝設計中體現環保理念是正確而有意義的
環保理念在20世紀末就已經開始融入到產品的包裝設計中來了。其實質是產品包裝在設計和制造時，不僅要考慮產品的美觀和實用，同時也應該考慮產品包裝在生產和使用中是否會對環境造成損害。因此衍生出來綠色包裝的概念，綠色包裝（Green Package）又可以稱為無公害包裝和環境之友包裝（Environmental Friendly Package），指對生態環境和人類健康無害，能重復使用和再生，符合可持續發展的包裝。
二 在兒童產品包裝設計中滲透環保理念的重要性
把環保理念滲透進兒童商品的包裝設計中不僅能對兒童精神層面進行教育也從側面減少了現在社會中不容忽視的精神垃圾，迎合了近些年“樂活”、“低碳生活”等健康環保的生活理念。這些生活理念的核心思想就是“快樂、健康、綠色、環?！?。這些生活理念對兒童是百利而無一害的，同時也可以糾正當今不良的社會文化對兒童的影響，使兒童通過消費和衣食住行的生活實踐活動逐漸凈化心靈，從此關心地球，熱心公益，崇尚自然。
三 兒童包裝設計中融入環保理念的方法和表現
由于兒童由于獨立性較差，極容易受到傷害。因此，就如何實現兒童產品包裝的綠色生態已經成為全球范圍內亟待解決的問題。當前綠色生態包裝的主要途徑有：
1.兒童產品包裝材料的生態化
如圖（1）由Alice Clair 設計的兒童美術用品，其產品的包裝是用紙制作而成在外部裝潢中用簡單的黑色線條組成，孩子們可以選擇他們最喜歡的圖案，也可以在取出畫筆后在圖案中填上色彩進行標識。這樣的產品包裝設計不僅環保，也讓孩子們更多體現了自己個性化的東西。相比用塑料材質的美術用品包裝能更好的引導孩子對廢物進行利用。
2.兒童產品包裝結構的改進
包裝設計師對產品進行設計包裝時都會對產品的性質、屬性、用途、運輸方式及條件和銷售方式進行細致的分析，從而確定包裝的主體結構和形態。
如圖（2）Alice Clair 設計的兒童薯片包裝，在包裝造型上運用圓柱體，在包裝的開啟結構上運用可重復開啟的開啟結構。孩子們在吃完薯片之后可以用它來收集學習用具，這也達到了包裝重復利用來保護環境的目的。從側面也可以教育孩子們對廢物進行利用來保護環境。
3.兒 童 產 品包裝裝潢中環保理念的植入
在對不同年齡段兒童的審美進行探索后得出，卡通形象應用在兒童包裝設計中會引起兒童的親睞。因此，具有教育意義的卡通形象運用在兒童包裝設計中是可實施的。
如圖（3）：蒙牛推出的6款生態包裝中的一款就是以三亞為主題設計的。它的卡通人物是身穿沙灘褲、在三亞海水中沖浪的生態多多公仔，他提醒游客“不要亂扔垃圾、保護海洋環境”。蒙牛推出的六款生態包裝牛奶，以六個城市不同的標志為背景，主角是身著不同國家或地區特色服飾的生態多多公仔，這一系列包裝成年人和兒童都很喜歡。
四 結語
綜上所述，兒童商品的包裝設計不僅僅要滿足承載商品信息和提升品牌價值等因素，還應該從商品的性能及特點出發融入兒童的情感因素，對兒童的進行心理干預，從而營造出健康，快樂，生態，可持續的環保觀念。隨著時代的發展，商場的競爭會更加激烈，市場的細分會更加明確，作為包裝人在固有的理念及設計手法的基礎上進行創新、突破，設計出針對兒童產品的新奇的、有趣的、充滿人情化的產品包裝將對設計師和產品生產商產生不可預計的財富。
參考文獻
[1]張丹丹；《生態包裝設計的創新之路》；包裝與設計；2011（4）
[2]楊 靜，崔啟 曉《環保教育重在【滲透】》；陜 西 教育（教學）；2002（5）
[3]陳莉麗；《樂活族的生態行》[J]；環境與生活；2008
