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表演藝術形式范文1
【關鍵詞】音樂；表演藝術；形式美
中圖分類號：J604.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0060-02
同一首優秀作品，由于表演者的不同最后會產生不同的表現效果。音樂表演藝術相對于其他藝術形式來說，具有自身獨特的特殊性。一般情況下，其他的藝術形式都是一次性的創作，而音樂作品則不是這樣。音樂作品可以由多個不同的人一起表演。對于同一作品來說，也可以由不同的表演者進行詮釋，演出時的個人情緒等因素都能夠影響到演出效果。這主要是因為表演的形式不同，不一樣的形式美呈現不同的演出效果。
一、形式、形式美的含義及概述
所謂的形式，就是指事物內在要素的結構或變現方式。所謂的形式美，它與具體的內容無關，但是會與結構整合在一起出現，其受太多因素的影響，會引起人們視覺、聽覺上的美感。
形式美在美學當中占據非常重要的位置。暫且不談論音樂表演，其他藝術形式也具有形式美，只不過是形式美出現的方式不同而已。形式美與藝術形式具有完整的統一性，它并不是脫離了藝術而單獨存在的。形式美與具體的內容是不存在聯系的，但是它與結構是統一完整的。對比中西方對形式美的詮釋，不外乎是景外之景、象外之象、韻外之致。
任何事物都具有內容與形式兩個方面，音樂也不例外，也同時兼具內容與形式。音樂形式是外在的變現，而音樂內容則是音樂創作人根據自身的音樂素養、專業知識以及靈感與創造力在某一個特殊的時間創造而成的，二者是共存的，脫離了某一方，另一方的存在便毫無意義。沒有內容只是形式單獨的存在，那么這便不是完整的音樂作品，它是空洞的，沒有現實意義的；如果沒有形式，只有內容，那么這首作品也不存在意義，它雖然有內在，但是人們根本就不能夠用正確的方式認識它，這樣的作品也不能被稱之為完整的作品。
柏拉圖認為形式包含著兩個方面，即外在的形式和內在的形式。外在的形式就像我們的眼睛能夠看見的；內在的形式是由各種內部要素組合在一起緊密聯系所發生的化學反應。外在形式直接沖擊人們的視覺，給人們以感受；內在的形式是需要人們用心去體會的。音樂表演藝術的外在形式就是呈現在人們的視覺以及聽覺方面的感受，讓人們對音樂作品有新的認識。
形式美的創作需要藝術家根據自身的綜合素養以及對整首音樂作品的把握來進行創作，創作并不是毫無目的的詮釋，它需要考慮的因素有很多，如對當代社會的考察與觀察，對人民大眾欣賞水平層次的考量，以及對人們心理的描寫等。一首好的音樂作品的誕生并不是藝術家的靈光一現，它是藝術家知識與素養的自然呈現，看似偶然實則是理所當然。一首好的作品需要有內涵，同時也需要形式的表達，形式美在音樂作品中肩的作用是不可忽視的。
二、影響形式美的因素
在音樂表演當中，能夠影響形式美的因素有很多，但是占據主要影響的還要數感性材料，它能夠在內部直接對形式美產生影響，這些感性材料具體有以下幾種。
（一）音色。音色是表演藝術當中的“靈魂角色”，它主要包括音質、工藝以及情三個因素。音質，主要是針對樂器來說的，即使是同一件樂器，由不同的人進行演繹也會有不同的表達效果，這與樂器的材質沒有關系，與表演者有很大關系。工藝，就是表演者對于外部環境的掌握，對音樂作品的理解，對演出時技術的把控等，想要達到何種演出效果，就要嘗試使用相對應的表達技巧。情，就是情感與感情，這里所說的情感與感情是表演者對整首音樂作品感情的把握，在演出過程中，表演者不會因為情感方向沒有把握到位而影響整首作品的失敗。音色的把控與掌握與表演者自身內部的能力息息相關，因此說，想要將一首音樂作品完美呈現出來，首先要做的就是提升表演者自身的實力。
（二）音準。對于一般的表演者而言，音準的掌控與把握一直是一個難點。由于多種律制的存在，音準的存在也是具有相對性的。在民間有這樣的說法，所謂表演者對于音準的把握，一般情況下都是“從不準到準，然后再從準到不準”，所謂的“從不準到準”是表演者通過自身后天的努力得到的結果，是對整首音樂作品完美把控的體現，是一種正向的努力得到了升華?！皬臏实讲粶省笔且环N境界的升華，一般藝術大師在進行演出的時候，對于音樂作品的理解與掌握已經不再局限于音準上，他們更加關注的是情感的表達，此時音準就已經成為“配角”。音準是影響一首作品完美展現的重要因素之一，但所有一切的表達還要基于具體情況進行分析與考量。
（三）力度。這里所說的力度也就是音強，一首完整的音樂作品不會是沒有起伏的，即使是一首平靜的曲目也會有微小的波動，這里所說的起伏與波動能夠帶給音樂作品層次感與立體感，使音樂作品能夠環繞在我們周圍。關于日常的力度訓練方面，每一位表演者由于對自身要求不同，因此也就會出現不同級別的訓練。對于高水平的表演者來說，他們對自身的訓練要求一般情況下是在幾十個級別，他們要求自身要具有這樣的能力?？梢哉f，由于對力度掌握的精準與到位，因此對于整首音樂作品的把控能力就會比較強，演出達到的效果也就會非常好。
（四）速度。這里所說的速度與我們日常理解的速度有區別，但又具有一定的聯系。這里所說的速度，是宏觀表現音樂形態以及對段落結構邏輯的形式美的掌控，它與樂譜有關，與表演者有關。統一音樂作品樂譜是一樣的，但是由于不同的表演者，因此也就會出現不同的表演速度，也就是對整個作品進程的把控不一樣。
（五）節奏。節奏與演奏的樂器、演奏者以及整首音樂作品的感情都是具有連帶關系的，也就是說，節奏并不是單獨存在的。節奏并不是簡單的循環，一首完整的音樂作品的節奏可以是跌宕起伏的，也可以是平靜溫婉的，還可以是悲憤高亢的。一首完整的音樂作品節奏的把控，并不是靠演奏者的隨意性來展現的，它與整首音樂作品的感情需要也有關系。對于《二泉映月》這首作品來說，期間的跌宕起伏、音強音弱的處理，不僅要求演奏者自身掌握這種技巧，也需要對作品完全熟悉。
以上各種因素都是影響形式美的關鍵因素，理論上需要全面考慮到位，但是在實際演奏過程中，還需要具體問題具體分析，根據當時的實際情況來對節奏、速度、力度、音準以及音色做出相應調整。
三、形式美的結構之美
（一）整齊一律。音樂這種藝術形式與其他藝術形式相比較，具有更強的統一性與整齊性。對于音樂作品來說，如果在演奏過程中出現某一個地方的失誤，那么在隨后的演出中是沒辦法進行補救的，它會成為一個錯誤出現在整首音樂作品當中。音樂作品當中的不和諧因素需要及時剔除，不然它會一直存在于其中并且無法抹掉。
（二）平衡對稱。音樂表演當中的平衡對稱指的是對立面的交替，可以是A與B對立，也可以是C與D對立，還可以是更多元素的對立。這種對立的主要作用是能夠將整幅作品結構撐起來，使更多音樂當中無法表達的元素得到詮釋。對于一首完整的音樂作品來說，并不是說演奏者的技藝超群，或者演奏者對于情感的表達非常到位、對于場面的控制節奏適中，除了這些必要的元素之外，還需要將作品當中應該體現的特點表達出來，其中就包括了平衡對稱。平衡對稱看起來是微不足道的，但是在具w演繹過程中如果將其表現得淋漓盡致，那么這首音樂作品的演出就是成功的。
（三）符合規律。黑格爾認為：“在符合規律的關系中所見到的，既不是同一定性的抽象重復，也不是同與異的一致性的交替?！币幝刹⒉皇钦f一致性的集體出現，它是一種本質上出現差異，但在某種程度上又具有某種聯系，這里所說的聯系是在結構或者空間領域的某種聯系?？傊?，音樂作品要符合規律，無論是前期的創作還是后期的演繹，都要遵循規律進行，否則即使技巧再熟練，表演起來也是一堆亂碼。
（四）和諧。和諧是一個大話題，但是也同樣適用于音樂當中。首先，音樂作品的創作是來源于生活的，我們生活的大環境直接影響創作者的思路。其次，在音樂作品當中也需要和諧來構建整首作品，例如，各個元素之間的和諧、音調的和諧、情感的和諧等。和諧能夠使音樂作品更加優美，以一種舒適的狀態呈現給人們。
四、結語
音樂表演目前已經被越來越多的人所接受，也成為最受歡迎的藝術形式。音樂表演藝術形式的不同主要是形式美的不同，人們對于音樂表演藝術形式美的追求，一直是在理論聯系實際的道路上進行的，在這條道路上，我們需要聯系理論并根據實際情況出發，在實踐的過程中，將音樂表演藝術中的形式美完善到最佳，使之為音樂藝術的表演增光添彩。
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表演藝術形式范文2
論文摘要:在民族、民間歌曲中,襯詞襯腔的運用最能體現民族風格和地方特色。襯詞作為一種情感表達語言,其表現力是十分豐富的。它不但可以強化歌曲的抒情性,也可以使歌曲形象化、生活化。由于襯詞的結構類型、表現形式的各異以及在歌中所處位置的不同,其音樂中的表現性是不一樣的。因此,研究民族、民間歌曲中“襯詞”語言的結構類型與表現形式,對繼承和發揚民族音樂傳統,提高民族音樂演唱水平以及對民族音樂創作是十分有意義的。
民族音樂是我國民族文化中的瑰寶。民族音樂在長期的歷史發展過程中,形成了自己鮮明的民族風格和地方特色。作為民族音樂文化的重要組成部分——民歌,它是勞動人民集體智慧的結晶。自它誕生起就始終伴隨勞動人民的生產與生活實踐,反映他們的生活,表達他們的情感。民歌中襯詞的運用十分廣泛,由于它的表現力十分豐富,因此,在民間和民族歌曲創作中占有十分重要的地位。它對歌曲情感的抒發、演唱的流暢、風格的形成、形象的塑造、意境的刻畫、歌詞的表達都是不可缺少的。從“襯詞”的特點(用語習慣,表情達意的方式)以及運用的規律來看,襯詞的結構類型與表現形式主要有三種:單音節襯詞、雙音節襯詞、多音節襯詞。由于襯詞的結構類型與表現形式的各異,以及在歌曲中運用方法、位置的不同,它在音樂中的表情性是各不相同的,就是同一結構的襯詞在不同的曲調中也能傳遞各不相同的情感信息。因此,研究民族、民間歌曲中“襯詞”語言的結構類型與表現形式,對繼承和發揚民族音樂文化,提高民族音樂演唱水平以及對民族歌曲創作是十分有意義的。
一、單音節結構襯詞
由一個音節結構組成的襯詞,稱單音節襯詞(也叫“襯字”)。在漢族民歌中,演唱時在正詞中加“襯詞”(虛字)的現象非常普遍。幾乎每首歌、每句詞都有加虛詞襯字的現象,我們稱之為“習慣性用語”襯詞,或者叫“語氣輔助”襯詞。常見的襯詞有:“啊”“哪”“呀”“啦”“哇”“哎”“嗨”“喲”“咿”“喂”“耶”等。這些襯詞多用于歌詞的詞或詞組中間、句讀助詞之后以及句末之后。其作用有三種:一是調劑節奏。在正詞中加虛詞襯字,使詞或詞組之間增加字數,促成節奏細分,使歌曲的節奏產生變化,從而達到輕快活潑的藝術效果。二是保字、行腔。使語音中的閉口音(清音或濁音)變化成張口音(元音)來增強歌詞的可唱性和潤腔。特別是在句末有拖腔時促使字音純正、收韻完美、行腔圓潤。三是起感嘆詞、語氣助詞的作用。
1.用于單音節詞中的表現形式
這種表現形式靈活多樣,它可以插在正詞的中間,借正詞的歌腔見縫插針,與正詞裹在一起唱,且時值較短,沒有獨立的表現意義,必須依附正詞而發揮作用,起著墊字和華彩的作用。
如湖南嘉禾民歌片斷:
歌中“送”是一個動詞,“姐”是一個名詞,同屬單音節詞,在單音節詞中加上一個語氣襯詞“那”,促成了節奏的細分,產生了輕快活潑的藝術效果,也增加了歌曲的韻味。
2.用于詞或詞組之間的表現形式
這種表現形式也是靈活多樣,除了調劑節奏、起烘托的作用外,能使正詞中的閉口音變為張口音,很好地起到了保字行腔的作用。
歌中襯字“呀”用在一更的時間名詞之中,“啊”用在時間名詞“一更”和方位名詞“里”所組成的詞組之中,使正詞中的閉口音變為了張口音,不但使歌曲中的節奏起到了變化,同時也較好地起到了潤腔的作用,使歌曲更具地方特色。
3.用于句間停頓處與句尾的表現形式
這種表現形式,能擴充樂句和襯托色彩性襯腔來抒發歌曲情感。特別是在拖腔時,促使字音純正、收韻完滿、行腔圓潤,是句尾拖腔收潤不可少的。
歌中襯詞“啰”用在“一塘蓮”的名詞之中與之后,“喲”用在句間停頓處,即形容詞“紅紅綠綠”之后與“水上”名詞之后,使拖腔收韻圓滿、行腔圓潤,不但擴充了樂句,而且較好地抒發了歌中情感。
二、雙音節結構襯詞
雙音節結構襯詞是由兩個音節構成的。其表現形式是經常出現在句中或者句尾,往往詞組中第一個襯詞都與語氣襯詞相聯系,使之唱起來順口、聽起來自然。歌中運用雙音節襯詞能使樂句擴展、句幅延伸,有一定的結構意義。常見的雙音節襯詞有:“哎喲”“哎嗨”“喲嗬”“呀嘛”“哼嗨”“唉呀”“那個”“那么”“哈咳”“里格”“喲喂”等等。雙音節襯詞的運用,可增強民歌的地方特色和趣味性。
1.用于句中的表現形式
這種表現形式,大多是在傳承演變過程中延留下來的,并形成了固定的格式和規范,遇詞即可套用。它們起著對正詞的陪襯和烘托的作用,使音樂地域化、生活化、口語化。
歌中每句詞中都加了“那個”雙音節襯詞,很具地域特色。這種“襯詞”是在傳承演變過程中延留下來的,如果說詞中“那個”襯詞用在句中是為了體現口語化、生活化,順應節奏的話,那么歌中“哎呀”這個雙音節襯詞用在句頭處,效果實在是好。它不但承上啟下,更為重要的是生動地表現了一種期盼、一種深情,較好地表現了熱戀中的姑娘急切盼望情哥歸來的質樸情感。這是實詞都難以達到的藝術效果。
2.用于句尾的表現形式
這類襯詞的表現形式大多都是用在句尾處,起收字歸韻的作用,體現生活化、口語化。如:
歌中每句詞的結尾處都用到了襯詞“喲喂”,體現了一種生活化、語氣化,擴大了句子結構,使旋律自然流暢,道盡了“女兒”的思念之情。
三、多音節結構襯詞
多音節結構襯詞是由三個以上的音節構成。這種襯詞的表現形式是多種多樣的,有語氣式襯詞,如“哎嗨哎嗨呀”;口彩式襯詞,如“嘚兒嘚兒”;擬聲式襯詞,如“七不龍冬鏘冬鏘”等以及多種類型的襯詞混合在一起使用的“混合型襯詞”。這類襯詞有較強的結構意義,它可以拓展成大段的襯詞、襯腔,甚至可以發展到一個樂段,它的作用主要是補充完善樂意、深化強調主題、增強歌曲的表現力與藝術感染力,使歌曲表現得更加形象生動。它一般常用于樂句的開頭,樂句中部以及句尾處等。
1.用于句首的表現形式
多音節襯詞用于歌曲首句的開始處,有的是作意境描述,起引子作用,有的是作感嘆語,起“引腔”作用,無論起什么作用,它對歌曲情感的表現達到了很好的藝術效果。
《打支山歌過橫排》是一首江西興國的客家山歌。這類山歌有一個明顯的特點,即開始的多音節襯詞“哎呀嘞哎”是當地日常生活中的一種感嘆語,在這里是起“引腔”作用的,凡是以“哎呀嘞哎”作“話引子”,即表示他要講話了。歌中開始處運用“襯詞”,使旋律明顯具有粗放豪邁的山野氣息,很好地起到了“引腔”的作用。
2.用于句中的表現形式
多音節襯詞用于句中,其目的是擴大句子結構,烘托、渲染正詞,增強歌中歡快熱烈的氣氛。 歌中運用襯詞“哎咳哎咳喲”較好地起到了情緒渲染的作用,不但陪襯、烘托了正詞,還擴大了句子的結構,體現了地域風格,使歌中的情緒表現得更加熱烈歡快。
3.用于句尾的表現形式
句尾運用多音節“襯詞”是起補充作用的,其目的是使正詞的樂段旋律繼續和發展,把主題思想予以深化和加強,使歌曲的表現更深入一步,形象更豐滿。這是山西左權民歌“開花調”的代表曲目之一。描寫了戀人專一、思念以及思念中略帶幽怨的情節。襯詞“呀啊個呀呀朵”是“開花調”特有的襯詞形式,大都用于歌曲的結尾,它不但補充了詞意,擴大了句式,而且形象生動、俏麗嬌美。
總之,民族、民間歌曲中“襯詞”的結構類型與表現形式是多種多樣的,這里只是從一般規律進行分析。我國民族、民間歌曲中“襯詞”語言的運用相當廣泛,且表現力十分豐富。了解、掌握“襯詞”語言藝術的結構類型與表現形式,對于繼承和發展民族音樂以及對民族音樂創作是十分重要的,而且也是十分有意義的。
參考文獻
表演藝術形式范文3
俗話說，“無丑不成戲”，丑角屬于戲劇表演中的重要行當之一。丑角在推動劇情發展、營造喜劇氛圍的過程中發揮著關鍵作用。黃梅戲是從農村發展起來的一個地方劇種，因此，黃梅戲的表演形式仍保留著淳樸的自然鄉間氣息。自黃梅戲誕生之日起，丑角與小生、小旦共同組成了三個基本行當。因此，黃梅戲初期的劇目基本以小生、小旦、小丑為主，稱為“三小戲”。
一、黃梅戲行當的形成
行當的個性特點主要受劇種形成的條件與環境的影響。早在清康熙年間，川劇、漢劇等地方劇種興起之時，便有了黃梅采茶戲活動的記載。這就是黃梅戲的前身。川劇、漢劇等地方劇種發展迅速，很快發展成為大型的地方劇種。而黃梅戲仍留在邊遠山村，依舊是名不見經傳的地方小戲。黃梅戲來自農村，由農民自編自演，在田邊地頭、鄉村集鎮開展小型演出。由于農民沒有經過專業訓練，基本功不足，未掌握戲曲的傳統表演程式，因此所創作的劇目通常較為短小，人物偏少，多為生活化的表演方式。[1]可以說，黃梅戲就是從獨角戲、兩小戲（旦角、生角）逐漸發展到三小戲（增加了丑角）。這一模式持續了很長時間，直到建國后才逐步發展了一些新行當。
二、黃梅戲丑角行當的獨特特征
（一）行當少。男行當的正派人物都屬于小生行當，包括官衣生、褶子生、帶口面的老生。除此之外的角色均歸為小丑行當，即丑角。黃梅戲的劇目題材多為愛情戲，后來也拓寬到表現社會生活的其他題材，如宮廷劇目。盡管行當明顯增多，但丑角依然是重要的行當之一。
（二）與其他劇種的丑角反映的主體不同。黃梅戲是在地方民歌基礎上形成的地方劇種，因此，劇中的人物主要是城市市民與農民。這些小人物社會地位低下，決定了他們只能穿茶衣，因此，茶衣丑是黃梅戲的主體。隨著后期黃梅戲的發展，褶子丑、官衣丑等丑角也加入其中，不過，茶衣丑依然是其主體行當，其它丑行作為它的副類。[2]
（三）丑行內涵不夠清晰。黃梅戲行當分類少，因此，各個行當所涵蓋的范圍較寬，這造成了它的分類不夠鮮明。一些角色可能是丑角行當，也可能是小生行當。比如，《打豬草》中的金小毛、《夫妻觀燈》中的王小六等人物形象，若根據人物表演時的滑稽動作來看，應歸為丑行，若根據人物年齡來看，則應歸為小生行當。在黃梅戲中，小和尚化凈面裝，剃光頭。這是根據人物的年齡、性格以及身份進行的造型改造，使其更具有生活化。這類人物也不易判斷到底屬于小生還是丑角。
三、黃梅戲丑角的聲腔與念白特點
在傳統戲劇中，為了表現不同類型的人物都采用不同的嗓音。具體來講就是通過造型、表演、聲腔念白來表現故事人物，讓觀眾能夠明白演員所扮演的是底層人物還是上層人物，是好人還是壞人。丑角用的是本嗓，不過在內行腔、念白方面又做了一些特別的規定。漢劇《張三趕妻》中，人物張三的唱腔就極具代表性，其聲腔采用長腔、短句、大跳躍、多反復，這樣的唱腔與行當類型更貼切。為了區別于其他行當，丑行的聲腔也有特點，若其他行當唱西皮時，丑行則需唱反西皮。反西皮就是與正西皮相反，典型特征是落句向上行腔，以形成鮮明的反差。為達到滑稽可笑的喜劇效果，丑行的念白特點是時快時慢，忽高忽低，有時甚至還會怪叫。
黃梅戲丑角行當與其他劇種的主要區別就在于聲腔、念白方面。黃梅戲是“以腔報字”型的聲腔劇種，即聲腔的格律程序都是固定好的，唱?~時按旋律固有格式唱出來即可。[3]黃梅戲丑行極少有以念白為主的戲。一般采用自然形態的語言作為舞臺念白，在念白方式與聲音方面也無特殊的程式與技巧。這正是黃梅戲長期停留在農村，缺少發展造成的。不過，隨著時代的變化，如今更推崇自然表演的方式，黃梅戲丑行表演質樸自然、貼近生活的聲腔與念白反而成為一種特色。
表演藝術形式范文4
關鍵詞：情感表現；形式語言；結合運用；畫面
中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）03-0019-02
一、情感在繪畫表現中的重要性
情感是一種極其復雜的心理反應，畫者的情感表現意圖決定著作品的基調甚至畫面色調；情感是繪畫藝術的生命，也是日常生活的豐富經歷反映，在繪畫作品中融入畫者的情感元素能使畫面更加的生動和充滿生活氣息。畫家的情感表現就是繪畫作品的靈魂中心，而藝術是情感與形式相結合在一起形成的一種生命形式。藝術的產生與完成，正是通過藝術情感的形式化和藝術形式的情感化來實現的。
（一）繪畫作品具有情感性
在繪畫表現的創作過程中，情感與畫面的形式語言是交織在一起的，作品通過對情感的真實表現而顯示出生命力，同時也為畫面形式語言創造真實的情感意境。充滿生命力的作品其實是真摯情感的凝縮和提煉，畫者只有真正對情感體驗有所感觸，才能創作出使觀者極為震驚和感觸的作品。畫者的情感決定作品的情感基調甚至是畫面的色調，情感是繪畫藝術的生命，也是畫者在日常生活中豐富體驗的親身經歷，更是繪畫的靈魂與精髓。畫家的情感就是畫面的靈魂中心，在繪畫過程中融入畫者的真實情感能使畫面更加的生動和充滿生活氣息。梵高與蒙克的繪畫作品是圍繞表現個性、體現自我情感來展開的，因此他們畫面的形式語言也是圍繞個人的真實情感和畫家展開的聯想來完成的。在他們的作品中總能看到強烈的情感和情感的形式語言來展現自己內心的感受，合理的運用形式本身的特點來組織畫面。蒙克與梵高就是用這種方式進行他們的繪畫，展現他們在激情、個性支配下的一種對人生的思考、對生命的渴望。
畫面形式語言的構成其實是一種內心情感表達的需求和語言表述形式，要想創作出觸動人心的作品，就必須有深厚的情感內涵作為基礎；就要求我們利用繪畫的形式語言和技巧如實地將最真摯、最強烈的感受表現在作品中。富有情感的作品就像是一面鏡子，所反映出的是作者心靈和內心情感，同時也是作者本身的藝術素養和生活經歷的縮寫。想要把情感轉換為畫面語言的表現，就必須通過對畫面形式語言的選取與組織呈現出作者的情感表現意圖，同時也引發觀者情感共鳴。情感無法在繪畫作品中進行獨立的表現，只有借助繪畫的形式元素，組織成具有情感特征的視覺語言，使情感與畫面視覺語言相互交織在一起，共同形成和諧的畫面。作品通過豐富的視覺語言把情感交織在畫面中向觀者展現出一幅驚喜交集或者思緒萬千的景象。所以繪畫藝術只有完整地展現出內心的真情實感，這種畫面語言才能得到實現，才能說出自己想說的話；情感通過畫面形式語言表達出來，觸動人們的內心深處，使作品充滿真情實感，具有生命力。
（二）情感在畫面中具有主導性
以個人情感作為繪畫藝術表現的中心和內容，在19世紀伴隨著浪漫主義的興起而成為風尚，在浪漫主義運動中，畫家所強調的是個人情感，他們將激情與主觀感受作為繪畫創造和表現的推動力。表現主義代表畫家愛德華?蒙克在他的日記中寫道：“不要再畫室內空間、閱讀中的人們和編織衣物的婦女，他們應該是實際生活著的人，會呼吸、感覺、忍受痛苦和愛?！贝送?，“就像達芬奇研究人體構造、解剖人體，我嘗試著解剖人們的靈魂。”對于很多藝術家來講，他們表現的藝術情感不是外在的，是內在的，是屬于個人的，而不是社會或政治的。除了表現對別人的憐憫或同情以外，畫面中物象的形象還可以用來顯露自己的個性和感情。在這類作品中藝術家都將繪畫視為一種是對強烈情感的流露或宣泄，在畫面中自發性和自我表現是藝術創作的中心原則，而這些表現中，情感因素在畫面中占據主導地位，體現在對繪畫元素的有力使用以及富有戲劇性和情感性的主題中。
二、繪畫中情感與形式的關系
（一）情感表現需要合適的畫面形式
情感的表現與形式是密不可分的，情感與形式的結合運用能使畫者充分的展現自己的意愿和感彩。藝術中情感與形式都來自現實生活，并在漫長的實踐過程中生成的。繪畫是通過視覺進行交流的一種語言形式，它是一種表現人類內心世界的手段，是人們展現自我、表達內在真實情感的方式，是藝術家表達內心深層次感觸和情感的需要。畫面不但注重形式語言的組織，還強調真實情感的表現，所以情感與形式應當是和諧統一的。情感通過形式來展現，情感也被形式所展現，情感作為形式的內容；但形式也通過情感來豐富畫面。只有繪畫語言與情感完美的交織融合在一起，才能夠更清晰的傳達出內心的情感，才能夠讓人直觀的感受到作者的心靈。
一幅優秀的作品創作其實是作者真情實感的完美展現，外部的表現形式或風格被畫家內部的情感語言狀況所決定，畫面的情感展現必須要有與之協調的畫面形式作為支撐，只有充分利用畫面形式語言中的情感因素才能展現畫者的意圖，通過研究畫面形式語言的情感性實現畫面豐富情感的表現。
（二）形式語言有助于情感表達
作品是真情實感的表現。作品的任何一種形、色在畫面上都不是單獨存在的，而在于它的情感表達。畫面中的金碧輝煌、喜怒哀樂、松松垮垮、生機勃勃、分寸制衡等都可以從畫家的內心里找到來源根基，也就是畫家的情感可以通過各種的形式在畫面上得到體現，而語言形式的選取則是在作者的真實情感基礎上建立的，可以認為形式語言是真實情感的外在展現。蒙克和基里科的作品在形式語言上更多的是表現對形象的塑造、氛圍的構思、夸張充滿個性的色彩和具有象征意味的內涵。他們采用的語言形式是他們內心感受到的外界物象的結晶與再加工。通過他們的作品也是可以看得出他的語言形式與所要表現的情感是自然地統一在一起的，并且畫面形式語言也有力的推動了畫面情感的表達。
（三）情感表達與語言形式需要協調統一
繪畫的形式語言作為展現情感因素在畫面上的表現就是形式語言與情感的統一。就像是梵高的作品《烏鴉群飛的麥田》，梵高的大膽隨意、肆意妄為，畫面中的色彩依舊鮮明，在造型上展示著那種獨特的、扭曲的、向上的充滿了激情的力量。但整個畫面卻帶著緊張、不安的情感，帶著一種畫者心中渴望的、美好的世界將要失去時內心的不舍與痛苦的掙扎。往日那種熱烈、激情美麗的星空已不存在，而是布滿了昏暗烏云，在宛如海浪般的麥田的表現之下就像是落幕的黑色幕布一樣，要遮蔽住那往日充滿生機、陽光、激情的美好世界。道路扭曲并伸向不同的方向，表明了人生的經歷充滿著波折和無奈的抉擇。迷失的靈魂化為麥田上飛舞的烏鴉，它們充滿神秘的身影寂寞與孤單的飛翔在這充滿色彩的世界里。
這幅畫雖然表面上貌似輕松、寫意，但是從整個畫面上色彩的安排、用筆的方式、線條的運動、道路的造型都表現著畫者在畫完成這幅畫的時候意識是處在十分清醒的狀態下的。
三、畫面語言對情感的體現
畫面語言就是畫面最終形成的視覺語言，是作者通過作品與觀賞者進行交流的方式與途徑。畫面語言是繪畫表現的全部，主要包括色彩的運用、物象的造型與畫面組織、畫面基調的處理與把握等；而所有這些繪畫語言的運用都與情感表現有著密切的關系，合理的運用這些畫面語言不但有助于畫面情感的體現，而且能夠增強畫面表現的整體效果。
（一）畫面色彩能增強情感表現
色彩感應是人們內心的一種反射，它可以使人們感受到冷暖色差的對比。然而，人們感受到的冷暖色差是人們的一種內心反映。紅色、黃色普遍被人們稱為暖色調，是因為人們在色彩認知過程中，對于紅色、黃色來說普遍的聯想成陽光、火焰等具有相同的視覺特征的一類事物，因而就有溫暖、激烈、明亮的感覺。同樣，對于藍色我們會聯想到大海，冰川，河流等諸如此類的事物，便會產生一種清涼的想象。藝術家在畫面上并不一定要再現自然中真實的色彩感覺，而是根據畫面的需要和作品的主題使用可以展示畫者內心情感的色彩進行分析和創造，這樣就能展現畫家的真情實感，使作品具有更加強烈的視覺沖擊效果，并呈現出更深層次的思想內涵。
（二）畫面造型能增強情感表現
繪畫是視覺藝術，無論哪位藝術家都會考慮畫面最終的視覺效果。在蒙克的作品中，畫面的形象在造型上看都帶有鮮明的個性，視覺上都帶有強烈的沖擊力，直觀上他們所塑造的形象是在一種激情的力量支配下隨意揮灑而出的，帶有著不拘、自由的特點，并且他通過各種色彩的運用使觀者在看到畫面時就被一種無形的力量所感染，同樣會被一種與以往作品不盡相同的形象所震撼。
（三）畫面基調能增強情感表現
情感的表現在油畫創作中是一個重要的因素，一幅作品的形成不僅僅是靠畫家的技法，還要畫家通過色彩、線條、內容等形式語言形成畫面的情感基調，用以表達內心的真情實感。情感基調的形成與畫面的體現要有與之相協調的畫面形式作為支撐，利用畫面形式語言中的情感因素形成作品的情感基調。作品要通過整體、協調的語言形式來表達，畫面表現應該做到既要和諧統一又要有形式變化，主題要簡明、色調要統一、變化要豐富；這樣便能讓形成完整統一的作品，特征明顯、精細耐看、畫面生動。通過借用夸大或注重畫面中的某一因素，使其在畫面中占有主導地位，以此來形成畫面的主題基調。研究畫面形式語言的情感基調，實現畫面展示畫者內心深處情感的表現。
畫家的繪畫創作目的就是運用形式語言來表達自己的內心情感，那么只有通過對事物有著充分的認識，內心有著真實的思想情感，才能形成想要表達的理想畫面基調。在研究形式美時，不僅要統一，又要尋求變化，只有統一而沒有變化則會讓作品過于簡單、呆板、單調；只有變化而沒有統一則會讓作品變得凌亂、繁瑣、主次不明等。
四、結論
通過對情感與形式關系的深入研究了解，更進一步的印證了情感因素在畫面中的重要性，成功的作品離不開思想、感情與形式的完美結合，也離不開油畫材料的選取和運用。一幅好的作品也一定有它的情感意義所在。
參考文獻：
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表演藝術形式范文5
【關鍵詞】 脫氫表雄酮 神經炎 實驗性自身免疫性 細胞免疫
脫氫表雄酮（dehydroepiandrosterone， DHEA）是3種腎上腺皮質類固醇之一， 是雌激素和雄激素的前體物質， 也是目前尚不明確的多種免疫調節性類固醇的前體物質。體內、 外研究證實DHEA及其代謝產物具有抗炎、 抗增殖和免疫調節活性， 對人和動物的免疫系統可產生有益的作用［1］。DHEA能改善病毒、 細菌或其他感染實驗動物的存活率［2］; 塵螨誘導的變應性氣道疾病小鼠服用DHEA， 可降低支氣管灌洗液中嗜酸細胞數目， 降低IL4、 IL5、 IFNγ和IgE水平［3］; 超生理濃度的DHEA可抑制T細胞受體介導的體外T淋巴細胞增殖， 使KLH致敏脾臟細胞IL4生成增加、 IFNγ水平下降［4］; 系統性紅斑狼瘡患者服用DHEA治療， 表現出明顯的病情改善， 對糖皮質激素治療需求量減少［5］。上述研究提示DHEA影響細胞和體液免疫應答。實驗性自身免疫性神經炎（experimental autoimmune neuritis， EAN）是CD4+ T細胞介導的外周神經自身免疫性脫髓鞘疾病， 是公認的研究格林巴利綜合征（GBS）的經典動物模型， 目前國內外尚未見有DHEA影響EAN免疫反應的報道?；谝酝w內外研究證實的DHEA對免疫系統的作用， 我們應用DHEA干預發病初期EAN大鼠， 觀察對細胞免疫反應的影響， 以探討治療GBS的新方法。
1 材料和方法
1.1 材料 DHEA、 二甲基亞砜、 弗氏不完全佐劑均購自SigmaAldrich公司; H37Ra株熱滅活結核桿菌、 植物血凝素（PHA）購自Difco公司; 免疫組化用一抗購自R＆D公司， 二抗購自Invitrogen公司; Ficocl淋巴細胞分離液、 RPMI1640培養液、 胎牛血清均購自Gibco公司; 3H甲基胸腺嘧啶核苷購自中國原子能研究所; 酶聯免疫分析試劑盒購自Bender MedSystem， Inc公司。超速離心法自牛脊神經根提取周圍神經髓磷脂（bovine peripheral myelin， BPM）; Lewis大鼠購自北京維通利華實驗動物技術有限公司。
1.2 方法
1.2.1 實驗動物分組 6～8周齡雌性Lewis大鼠21只， 質量150～170 g， 隨機分為DHEA 0.5 mg/劑治療組（T1）、 2 mg/劑治療組(T2)和對照組(C)， 每組7只。大鼠經適應性飼養1周（SPF級）， 氯胺酮（10 mg/kg）麻醉， 將BPM、 H37Ra株熱滅活結核桿菌和生理鹽水制成混懸液， 與等量弗氏不完全佐劑充分乳化， 100 μL抗原乳劑（含BPM 5 mg、 結核桿菌 1 mg）注入雙側后肢足墊皮下。自免疫后第5天開始皮下注射DHEA， 體積50 μL， 每日1次。對照組每日皮下注射相同體積的DHEA溶媒二甲基亞砜。
1.2.2 免疫組化檢查 于免疫后16 d（EAN高峰期）處死大鼠， 取坐骨神經近脊髓段， 40 g/L多聚甲醛固定， 石蠟包埋， 縱行切片（5～6 μm， 每根神經2張連續切片）， 常規脫蠟致水， 30 mL/L過氧化氫阻斷內源性過氧化物酶活性， 枸櫞酸（pH6.0）抗原修復， 100
mL/L牛血清白蛋白封閉， 滴加一抗室溫下60 min。一抗為羊抗大鼠IFNγ、 TNFα多克隆抗體， 二抗為辣根過氧化酶標記兔抗山羊IgG， DAB顯色， 蘇木蘇復染， 脫水， 透明， 封固。應用計算機圖像分析系統40倍物鏡下采集圖像， 每張切片隨機取5個視野， 觀察大鼠坐骨神經中細胞陽性反應， 細胞核周圍呈棕黃色的浸潤炎性細胞、 施萬細胞、 血管內皮細胞計數為陽性反應細胞， 取其平均值， 結果以細胞數/mm2組織表示。
1.2.3 體外淋巴細胞增殖試驗 取免疫后16 d EAN大鼠腹股溝、 腘窩淋巴結和脾臟， 過鋼網研磨制備單個細胞懸液， Ficocl淋巴細胞分離液2 000 r/min， 離心20 min， 收獲單個核細胞， RPMI1640培養液沖洗3次， 懸浮于含100 mL/L胎牛血清的RPMI1640培養液， 調整細胞密度為2×109/L ， 接種到96孔培養板， 200 μL/孔， 分別加入10 μL BPM (終濃度 20 mg/L)、 PHA（終濃度 10 mg /L）或PBS， 培養48 h， 再加入3H甲基胸腺嘧啶核苷1 μCi/孔， 18 h后將細胞收集于玻璃纖維濾器上， β液體閃爍儀檢測胸腺嘧啶核苷結合量， 結果以每分鐘放射性熒光閃爍計數值（cpm）表示。
1.2.4 淋巴細胞培養上清液細胞因子檢測 來自引流淋巴結和脾臟的單個核細胞懸液（2×109/L）， 加入BPM (終濃度20 mg/L)培養48 h， 收獲上清液。應用酶聯免疫分析試劑盒檢測TNFα、 IFNγ、 IL10， 操作按說明書步驟進行。標準品和樣本均設雙復孔， 結果以ng/L表示。
1.2.5 統計學分析 應用 SPSS13.0軟件對資料進行統計分析， 數據以x±s表示。應用單因素方差分析或秩和檢驗（KruskalWallis檢驗法）進行組間比較， 組間差異有統計學意義則用SNK法或 Bonferroni法進行組間兩兩比較， P
2 結果
2.1 DHEA減少外周神經促炎細胞因子產生 應用免疫組化技術檢測EAN高峰期大鼠坐骨神經中IFNγ、 TNFα表達， 結果顯示 DHEA 2 mg治療組和0.5 mg治療組IFNγ、 TNFα陽性反應細胞數均較對照組明顯減少(P
表1 坐骨神經細胞因子陽性細胞數（個/mm2組織）（略）
Tab 1 Numbers of cytokineexpressing cells per mm2 sciatic nerve sections
aP
圖1 坐骨神經IFNγ表達（略）
Fig 1 IFNγexpressing cells in sciatic nerve sections
A: Control group; B: DHEA 0.5 mg/day; C: DHEA 2 mg/day.
圖2 坐骨神經TNFα表達（略）
Fig 2 TNFαexpressing cells in sciatic nerve sections
A: Control group; B: DHEA 0.5 mg/day; C: DHEA 2 mg/day.
2.2 DHEA抑制淋巴細胞增殖反應 于EAN高峰期檢測大鼠引流淋巴結和脾臟單個核細胞增殖。與對照組比較， DHEA 2 mg治療組和0.5 mg治療組均能明顯抑制BPM和PHA誘導的單個核細胞增殖(P
表2 淋巴細胞體外增殖反應（略）
Tab 2 T cell proliferation in vitro (cpm)
aP
2.3 DHEA影響單個核細胞培養上清中細胞因子水平 應用ELISA檢測引流淋巴結和脾臟單個核細胞培養上清中IFNγ、 TNFα、 IL10水平。結果顯示， 與對照組比較， DHEA 2 mg治療組和0.5 mg治療組均能減少IFNγ和TNFα生成(P
表3 BPM刺激單個核細胞培養上清細胞因子水平比較（略）
Tab 3 Levels of cytokine production by BPMrestimulated spleen cell supernatants
aP
3 討論
DHEA是人體內含量最豐富的類固醇， 已有許多研究證實DHEA或其代謝產物可調節Th1/Th2細胞免疫失衡， 可能對自身免疫性疾病有治療作用［6， 7］。EAN是由外周神經髓磷脂或其蛋白質成分主動免疫或通過過繼轉移外周神經抗原特異性T細胞在易感嚙齒類動物誘導的， 是CD4+ T細胞介導的外周神經自身免疫性脫髓鞘疾病。我們應用DHEA干預發病初期EAN（免疫后炎癥階段）， 結果顯示， DHEA 0.5 mg/劑和2 mg/劑兩種劑量均能抑制BPM誘導的單個核細胞增殖， 減少病灶局部及BPM刺激后單個核細胞培養上清IFNγ、 TNFα產生， 提示DHEA可抑制細胞免疫反應， 抑制Th1細胞功能。Du等［6］應用DHEA治療SJL/J 小鼠過繼轉移性EAE， 可阻止病情進展， 降低脊髓促炎性細胞因子IFNγ、 IL12p40、 TNFα、 iNOSmRNA表達。Offner等［8］應用人工合成的DHEA衍生物HE2200和DHEA代謝產物HE2500預防性治療SJL小鼠EAE， 兩者均可減輕疾病嚴重程度， 降低血漿中PLP特異性抗體水平， 抑制PLP誘導的淋巴細胞增殖， 降低脊髓中TNFα、 TNFβ、 IFNγ、 MIP1α、 MCP1 mRNA表達。上述研究與我們的結論一致。
外周神經內膜下T淋巴細胞、 巨噬細胞浸潤及多灶性、 節段性髓鞘脫失是EAN的主要病理改變， 促炎細胞因子（IFNγ、 TNFα、 IL12、 NO等）在發病機制中起重要作用。外周神經內膜下浸潤的T淋巴細胞釋放IFNγ激活巨噬細胞， 后者通過吞噬作用和釋放炎性細胞因子（如TNFα）， 直接損傷神經髓鞘。有證據表明， IFNγ在血清、 外周淋巴組織和周圍神經中的水平與EAN臨床癥狀相平行， IFNγ缺失小鼠抵抗EAN的發生［9］。TNFα被認為在免疫介導的髓鞘脫失中起直接作用， 向大鼠坐骨神經中注射TNFα， 導致神經內膜血管壁淋巴細胞聚積， 髓鞘脫失， 軸索變性［10］。提示IFNγ和TNFα在EAN發病中的關鍵作用。本研究顯示， DHEA可降低全身和病灶局部IFNγ、 TNFα水平， 對IL10產生無影響。推測DHEA對EAN的治療作用主要是下調Th1反應， 抑制促炎性細胞因子過度分泌， 對Th2細胞因子水平無影響。
我們的實驗結果顯示， 與0.5 mg/劑治療組比較， 2 mg/劑治療組能明顯減少單個核細胞培養上清IFNγ、 TNFα產生， 提示DHEA對免疫功能的影響存在劑量相關性。
細胞因子生成過多是以Th1/Th2為基礎的免疫失調的中心環節， 如何糾正機體的免疫失調， 是目前治療自身免疫性疾病所面臨的關鍵問題。雖然DHEA及其代謝產物在調節Th1/Th2細胞功能中的確切作用尚存在爭議［11］， 但是上述實驗結果表明， 該類分子是促炎性細胞因子過度表達的抑制劑， 可能對T淋巴細胞、 巨噬細胞等多種免疫細胞產生作用， 有希望成為治療自身免疫性疾病的一種新手段。
參考文獻
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表2 淋巴細胞體外增殖反應（略）
Tab 2 T cell proliferation in vitro (cpm)
aP
2.3 DHEA影響單個核細胞培養上清中細胞因子水平 應用ELISA檢測引流淋巴結和脾臟單個核細胞培養上清中IFNγ、 TNFα、 IL10水平。結果顯示， 與對照組比較， DHEA 2 mg治療組和0.5 mg治療組均能減少IFNγ和TNFα生成(P
表3 BPM刺激單個核細胞培養上清細胞因子水平比較（略）
Tab 3 Levels of cytokine production by BPMrestimulated spleen cell supernatants
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3 討論
DHEA是人體內含量最豐富的類固醇， 已有許多研究證實DHEA或其代謝產物可調節Th1/Th2細胞免疫失衡， 可能對自身免疫性疾病有治療作用［6， 7］。EAN是由外周神經髓磷脂或其蛋白質成分主動免疫或通過過繼轉移外周神經抗原特異性T細胞在易感嚙齒類動物誘導的， 是CD4+ T細胞介導的外周神經自身免疫性脫髓鞘疾病。我們應用DHEA干預發病初期EAN（免疫后炎癥階段）， 結果顯示， DHEA 0.5 mg/劑和2 mg/劑兩種劑量均能抑制BPM誘導的單個核細胞增殖， 減少病灶局部及BPM刺激后單個核細胞培養上清IFNγ、 TNFα產生， 提示DHEA可抑制細胞免疫反應， 抑制Th1細胞功能。Du等［6］應用DHEA治療SJL/J 小鼠過繼轉移性EAE， 可阻止病情進展， 降低脊髓促炎性細胞因子IFNγ、 IL12p40、 TNFα、 iNOSmRNA表達。Offner等［8］應用人工合成的DHEA衍生物HE2200和DHEA代謝產物HE2500預防性治療SJL小鼠EAE， 兩者均可減輕疾病嚴重程度， 降低血漿中PLP特異性抗體水平， 抑制PLP誘導的淋巴細胞增殖， 降低脊髓中TNFα、 TNFβ、 IFNγ、 MIP1α、 MCP1 mRNA表達。上述研究與我們的結論一致。
外周神經內膜下T淋巴細胞、 巨噬細胞浸潤及多灶性、 節段性髓鞘脫失是EAN的主要病理改變， 促炎細胞因子（IFNγ、 TNFα、 IL12、 NO等）在發病機制中起重要作用。外周神經內膜下浸潤的T淋巴細胞釋放IFNγ激活巨噬細胞， 后者通過吞噬作用和釋放炎性細胞因子（如TNFα）， 直接損傷神經髓鞘。有證據表明， IFNγ在血清、 外周淋巴組織和周圍神經中的水平與EAN臨床癥狀相平行， IFNγ缺失小鼠抵抗EAN的發生［9］。TNFα被認為在免疫介導的髓鞘脫失中起直接作用， 向大鼠坐骨神經中注射TNFα， 導致神經內膜血管壁淋巴細胞聚積， 髓鞘脫失， 軸索變性［10］。提示IFNγ和TNFα在EAN發病中的關鍵作用。本研究顯示， DHEA可降低全身和病灶局部IFNγ、 TNFα水平， 對IL10產生無影響。推測DHEA對EAN的治療作用主要是下調Th1反應， 抑制促炎性細胞因子過度分泌， 對Th2細胞因子水平無影響。
我們的實驗結果顯示， 與0.5 mg/劑治療組比較， 2 mg/劑治療組能明顯減少單個核細胞培養上清IFNγ、 TNFα產生， 提示DHEA對免疫功能的影響存在劑量相關性。
細胞因子生成過多是以Th1/Th2為基礎的免疫失調的中心環節， 如何糾正機體的免疫失調， 是目前治療自身免疫性疾病所面臨的關鍵問題。雖然DHEA及其代謝產物在調節Th1/Th2細胞功能中的確切作用尚存在爭議［11］， 但是上述實驗結果表明， 該類分子是促炎性細胞因子過度表達的抑制劑， 可能對T淋巴細胞、 巨噬細胞等多種免疫細胞產生作用， 有希望成為治療自身免疫性疾病的一種新手段。
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表演藝術形式范文6
關鍵詞：水墨風格；三維動畫；傳統藝術
以水墨風格制作的三維動畫，是我國本土特有的動畫形式，并在全新的領域中散發著光彩，充分展示了我國傳統藝術的博大精深，并且在創作三維動畫的同時也為創作者帶來了更多的靈感。在20世紀60年代，我國第一部水墨風格動畫片《牧笛》成功問世，給我國水墨動畫產業創造了發展之機。隨著社會的不斷發展，動畫產業也隨著科技的不斷進步穩步向前，通過引進大量的外國動畫，形成了多種動畫形式。目前，我國水墨風格的三維動畫已發展到了瓶頸階段，為適應現代觀眾日益提高的審美情趣，水墨風格的三維動畫必須找到新的發展途徑，為我國動畫產業的發展貢獻自己的力量。
1 水墨畫的藝術元素體現
水墨畫風格的藝術元素主要體現在以下幾點：第一，制作的構思；第二，人物、自然造型的規律；第三，構圖與色彩的法則；第四，作品整體所要表達的意境。以上幾點是水墨畫的主要表現形式，彼此相輔相成并不可分割。畫中體現的不僅僅是物體的“形”，更重要的在于表達物體的神韻，使得簡單的線條表現出真實的觸感。從構想方面來說，首先需明確構圖的意義，只有明確了意義才能開始創作。其次，是整體作品的造型規律，以簡單的線條勾勒出畫作的真題造型，并滿足“以形寫神”的創作原則。因此，在創作過程中，不僅要體現形，還要通過潤色等方式使畫作與實物更為接近。再者，構圖與色彩的表現法則，首先是構圖法則，雖只是在平面進行畫作，但也要體現出物體的立體動態，為了使畫作的真實性得以更好地表達，需將畫作中的物體以合理的比例進行分配，以增強立體型。然后是色彩法則，通常情況下，水墨畫的結構以水墨為主，輔以水的潤澤，使得墨色可以以不同的色號進行區分，形成專業成分更高的水墨畫。例如，花鳥魚蟲一類的畫作，配色則相對更加復雜，并且墨色需要事先進行調和，使墨色從整體上看更加和諧。最后也是最重要的部分，便是畫作所要表達的意境，水墨畫的意境擔負著體現畫作神韻的職責。在古代，水墨畫要求著重體現畫作的氛圍，也就是意境，只有擁有意境的水墨畫才能給人真實的感覺。
2 水墨三維動畫特點及效果設計
2.1 水墨三維動畫分析
山水是水墨風格的三維動畫常用的題材之一，其濃濃的畫面感將水墨的穿透力，以及唯美的意境展現得淋漓盡致。通過筆墨來表達動畫的語意。雖在創作方式上與傳統水墨畫有著明顯的差別，但仍保留了水墨畫的基本特征：第一，將三維技術運用到水墨畫的構圖過程中，將墨與水結合后的變干、變淡現象形象地渲染出來，以此讓觀眾產生水墨暈染的視覺感受；第二，將優美的意境以抽象的方式進行表達，表現了繪畫對象的虛實交替；第三，采用我國傳統文化的特色，并將民俗特點加入其中進行敘事，充分展示了我國古典藝術的博大精深。通過上述特征的比對，我們不難發現，水墨三維動畫也有著自身獨有的特質：第一，在制作過程中，充分發揮了現代技術的優勢，簡化了分層渲染等繁雜的步驟，節省了制作水墨動畫的時間，相對也節約了人力物力，提升了動畫的產量；第二，傳統水墨畫在處理畫面方面有著非常嚴格的要求，水墨三維動畫的出現成功省略了三點透視，而是依循三維透視的原則進行處理，并且通過現代化的技術有段，增強鏡頭的表現力，使得特殊的詩意感在空話變化中得以充分展示，效果也符合創作的基本原則，充分展示了動畫最基本的組成要素“動”。
2.2 水墨三維動畫水墨效果設計
水墨三維動畫的精髓在于立意。在創造過程中，首先應確立設計作品的含義，才能將實際生活中的點點滴滴完美地融入創作之中，才能完美定位三維動畫中的角色設計。在設計過程中，應先在腦海中勾勒出設計的基本輪廓，包括角色和角色的定位等。在設計水墨三維動畫效果時，不但要求在形狀上精益求精，還要充分地展現出內在的精神和蘊含的情感。要有良好的創新意識，為水墨畫中的景物找準定位，在經由軟件的加工，為模型增添神韻。在設計畫面過程中，不再是傳統單一的色彩，而是充分滿足每一處的色彩需求，進而使畫面與色彩完美結合。
2.3 三維水墨動畫的制作工藝
水墨三維動畫與普通三維動畫的設計流程基本一致。首先便是建立相應的模型，并通過分析、畫貼圖、調節動作、后期處理等來完成。其中，不一樣的地方在于，傳統三維動畫在建模過程中，所依憑的是真實的對象，而水墨三維動畫是通過筆墨的關系完成建模。并且，在接下來的畫貼圖步驟中，有著嚴格的筆觸要求，結合現代軟件并圍繞水墨畫的特點進行繪圖，渲染效果則是以不同的筆刷來完成。在三維的世界中，想要以三維的形式來建模，進而渲染中國古老藝術，是具有一定難度的。從古至今，人們對水墨畫的理解仍停留在二維世界，因此，要想以三維的方式進行展示，僅憑貼圖和渲染是遠遠不夠的，還需體現水墨畫所蘊含的內在精神。
以三維動畫的形式展現水墨畫，是我國動畫發展的必然趨勢，也是推廣與發展我國水墨畫的重要途徑。對此，我們應加強培養三維動畫人才的力度，充分挖掘相關的優秀人才。與此同時，也應加大對制作三維動畫財政方面的支持力度，保證三維動畫產業的穩定發展。除此之外，還要積極采用國內外的先進技術手段，這也是提高我國動畫產業競爭力的重要手段。綜上所述，我們應積極采取措施，幫助我國動畫在競爭激烈的世界動畫市場中取得先機。
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