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影視藝術的特性范文1
關鍵詞：攝影；視覺藝術；獨特性；傳播
1從繪畫到傳統攝影術
1.1攝影術的誕生
從我們接觸美術之初，繪畫幾乎成為其中不可或缺的部分。而在我們日常接觸的美術印刷品中，如拉斐爾的《西斯廷圣母》、梵高的《向日葵》、達芬奇的《蒙娜麗莎》等西方作品尤為杰出。這些繪畫作品我們還可以分為很多流派，如印象主義、寫實主義、自然主義等等。每每站在這些世界著名的畫作前，每個人都會為它豐富多變的人物性格、和諧雅致的色彩搭配和高超精妙的表現手法而贊嘆。對不同于繪畫作品的攝影而言，它從1839年誕生開始到現在的發展不到200年，本身就是一個很短暫的歷史過程，而在這期間，攝影也在不斷從繪畫中吸取大量的養分。
對于攝影技術和設備的認識，我們最早是由小孔成像得來的，接著逐步出現了“干版攝影”“濕版攝影”，再到后來柯達公司生產出第一臺便攜式照相機，種種跡象表明，攝影術和它的設備都是在不斷進步更新中的。在更新之初，攝影也僅僅是為貴族們服務的工具，發展到了今天，它可以融合到我們的生活乃至各個行業領域的應用當中。后來就有了我們觀念上所認知的新聞攝影、風光攝影、商業攝影等風格化攝影類別。
1.2繪畫與攝影的關系
繪畫被稱作“視覺藝術”，是運用造型的手段來反映生活和表現創作者審美理想的藝術形式。從原始繪畫到現代繪畫，已經歷幾千年的歷史，在此期間經歷了寫實和模仿為主要組成的重現性繪畫到表現性繪畫的發展過程，繼而從具象美走向抽象美。攝影作為光的藝術，它的瞬間是紀實性的瞬間，它逼真且一次性整體完成攝影的整個過程。因此，攝影也被稱作“紀實性的瞬間藝術”。
攝影和繪畫同屬于造型藝術、空間藝術，擁有藝術上的共性特征。它們常常應用相同的藝術語言對審美的對象進行藝術構造，但是又有著各自鮮明的特點；攝影藝術與繪畫藝術是相互影響的，早期出現的攝影家大都由畫家轉行而來，他們把對藝術性的追求當做攝影的主要目的。而與此同時，攝影作為一種新的視覺語言沒有現成的規律可以去遵循，繪畫早早地就形成了規范和審美定式來為攝影的創作提供了借鑒，如構圖的運用、采光的方式等。以前的西方傳統繪畫就是把模仿和還原自然視為唯一的目的，而畫家們不懈追求的目標正是逼真地還原現實。攝影的出現、迅速崛起及逼真地捕捉自然的能力讓畫家們感到了前所未有的壓力，沒辦法，他們不得不去探索攝影技術無法替代的藝術領域，即從再現自然中的外部世界轉向表現畫家的內心世界。
所以說，攝影的歷史是短暫的，相對于音樂、舞蹈、書法等遠古時期就存在的藝術形式而言，它的閱歷與內涵沉淀還不夠，直到今天，還有很多的人把攝影歸類到了技術的誤區。
2從傳統攝影到動態影像
2.1照片的本質
攝影發展的初級階段確實是在工業革命歷史背景的帶動下而產生的，利用化學藥劑加以反復實驗，從而形成了不同的攝影技法。最早的攝影術――銀版攝影法所拍攝出的照片，不僅成功地完成了感光影像，而且解決了定住影像的難題，只要人們按照他的說明去做就可以成功地把影像附著在照片相紙上。逐漸地，對于人們還是未知領域的攝影之門被開啟。想要把事物了解得足夠徹底，在探索未知領域的過程中，人們既要知其然，又要知其所以然。但是對于目前的攝影影像研究，許多人都進入到了一個誤區，不論是別致優美的照片還是利用現代電子設備印刷出的照片，大家潛意識地認為照片中出現的影像只是鏡頭、快門和傳播媒介的產物，深層次上卻不知這些照片都是擁有共同特點的，也正是因為這些共同特點才決定了出現在我們鏡頭面前的世界是如何轉變成一張薄薄的照片的。恰恰這就是照片的與眾不同，它利用自身的特點去構成一種視覺語言來表現出不同照片的內涵。
直到藝術表現手法繁盛的今日，這種用視覺語言來表現內涵的手段，都是按照照片的風格來決定的。目前，在我們生活的周圍出現了許多風格種類的攝影照片。就拿新聞照片和藝術照片來舉例，雖然它們的表現手段同為攝影，但是本質特點卻是不一樣的。
首先，從傳播目的來看，新聞照片大都講究時效性、價值性，它往往傳遞的是一種信息，而這種信息是由社會活動屬性所決定的。藝術攝影更多的是傳遞一種情感，而且這種情感非常鮮明，是超越物理意義上的神奇現象。其次，從技法上來看，新聞攝影照片最基本要求之一就是真實性，因此在拍攝此類照片的過程中會有很多的限制，比如構圖上一定要嚴謹不能個性，畫面內容一定要直白不能讓觀者捉摸不透，時間上一定要及時不能延遲。藝術照片相對于新聞照片而言會顯得生動活潑，它在基本構圖和時間點上沒有特定的要求，雖然拍攝者拍攝的是客觀存在的對象，可是實際上它是經過藝術者的“二次加工”的真實情感。最后，從照片內容上來看，新聞照片向人們展示了各種社會活動，如會議、展覽、純粹紀實題材等，總之是貼近人們的生活為人們所知的。這類照片往往多數傳遞的都是“正能量”，所以在拍攝的時候，一些尷尬的場景或者不符合拍攝信息的被攝體，我們要盡量避免使它們進入到鏡頭畫面中。而藝術照片中的內容可以隨性一些，根據攝影師想要表達的情感而來，真正有藝術的照片，是攝影師利用照片的物質特征和形式特征來界定和闡釋出的內容。照片的物質性質在一定程度上決定了影像的視覺效果，它可以掛在家里，也可以展覽出來供大家欣賞；它可以復制為影像資料，也可用到商業廣告中；它可以被買賣，也可視為藝術品。在不同背景下觀看照片，會影響我們理解照片的含義。所以，我們不難發現，優秀的新聞攝影作品，是脫離不了藝術性的。只有存在藝術價值，新聞攝影作品才能打破時間空間甚至是時效的束縛，成為有意義的東西。
所以，一張照片的本質，不單單只是我們所看到的物質層面和描述層面這么簡單，還需要有一定的心理層面。三種層面相輔相成，形成一個有豐富內容的“生命體”。
2.2微媒體時代下的攝影
我們經歷了工業革命，經歷了電子通訊時代，在這個互聯網科技發達的社會，我們迎來一種新型媒體的誕生――微媒體。清華大學熊澄宇教授認為，新媒體是相對于舊媒體來說的，是一個不斷發展變化的概念。也就是說，在一定時期是新媒體但在隨后的發展中將會變為舊媒體。我們所熟悉的微媒體，很可能就是在新媒體發展變化中的一個時期階段。微媒體是一種平民化、私人化、廣泛化的傳播者用來自己親眼所見、親耳所聞事件的載體，更貼近于我們的生活。它是基于網絡應用之上的新型媒體形態，一聽“微媒體”這個名字，我們不難猜測，它一定是由許多微小的傳播單元構成的，當許多個微小的傳播單元匯聚到一起的時候，就形成了一個巨大的傳播網絡?，F如今，像是BBS、微博、微信、微電影等都可以納入微媒體的行列之中。那么，在微媒體盛行的時代下，攝影充當著怎樣的角色呢？
對于攝影術在媒體領域中的應用，我們更多地把它和傳播聯系在一起。在傳播頻繁的生活里，人們已經不再滿足于靜態的照片，這就需要攝影研究者在新的設備領域里發出挑戰。電視的產生，恰恰就是挑戰的開始。漸漸地，有了照片本質的“前車之鑒”，人們也學會了利用視聽來表達思想，于是電影就此誕生。照片擁有自己的視覺語言，電影亦如此，如蒙太奇、長鏡頭理論等。最近幾年比較火熱的“微電影”，就是電影在微媒體中的升華版。首先，微電影的總片長不會像電影那么長，傳播途徑也僅限于互聯網和移動網絡，所包含的內也容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育等主題，既可以單獨成片，又可拍成系列變成劇。其次，它的制作周期和成本也沒有傳統電影那么大手筆，由于片長有限，所以它的情節必須最大限度地緊湊，這對編劇、導演、演員和后期制作人員都提出了很高的要求?，F在微電影的創作者們應該思考的是怎樣在短時間內將一部擁有劇情完整、人物刻畫飽滿和內涵寓意深刻的影視作品展現給觀眾，并且與觀眾形成良好的互動。
所以，在媒體的傳播下，雖然攝影看似只是一種簡單的傳播媒介，但是它已經能夠把靜態圖片，轉換為另一種視聽表達方式，利用更為生動的電子影像加以后期技術處理，展示給觀者。既能給予觀者們視覺上的“新鮮感”，又能有效傳遞攝影作品的內涵意義，這種視覺效果是其他媒介無法復制的，而且它是一門對技術手段和物質條件有著高度依賴的藝術，攝影的發展，始終與攝影器材的發展密切相連，這是任何人也無法更改的必然規律。
3結語
影視藝術的特性范文2
【論文關鍵詞】廣告語言；民族文化；創新藝術
關于“廣告”的定義，《辭海》的解釋是：“通過各種媒體向用戶和消費者傳遞商品和勞務等信息的宣傳方式。”由此可見，廣告主要側重于商業目的，必須具備打動人心的力量，而廣告語言則以其獨特的魅力在商家和消費者之間搭建起了橋梁。
廣告語言是語言勸說功能最廣泛的運用形式。它把信息價值和移情作用結合起來，在有限的時間或篇幅里，力爭吸引消費者，激發興趣，說明情由，鼓動感情，留下印象，并采取購買的行動。它不但具有豐富而凝練的知識信息，而且必須迎合消費者的心理，符合他們本民族的文化，體現其深厚的民族情感。因此，廣告語言是民族文化的折射，反映了一個民族的思維模式、文化心理、道德觀念、風俗習慣等，將語言的民族文化特征比較充分地表現了出來。
一、廣告語言所反映的文化底蘊
任何一個社會的廣告語言都無不帶有該社會的文化痕跡。深植于中國人思想意識之中的家族本位及孝道，是許多廣告語言的切入點。家是國人心中生活的宇宙，具有超常的凝聚力和向心力。孝道深受國人推崇。“飲酒”、“鄉情”、“家”勾起許多優美的詩句、感動的故事，具有濃厚的民族文化氣氛。讀著它，人們想到了孝心，體驗著愛心，自然涌起購買的欲望。
許多與老百姓的生活息息相關的商品廣告體現了國人重“情”、好團圓、求吉利、望子成龍等心理特點；展示親情、友情、人情的畫面，加上簡短的祝福語，形成一幅典型的具有中國文化特色的廣告。
例如：人旺，財旺，運道旺；你旺，我旺，大家旺。（旺旺雪餅）這是大家所熟知的一則廣告。首先旺旺這個名字本身就帶有好口彩的意味，“旺”字正是貫穿整個廣告的主題，以此一招，旺旺突破了兒童澎化食品的界限，榮登逢年過年的團圓餐桌和禮品柜。這則廣告充分運用和迎了合中國人“圖吉利愛熱鬧”的心理。
對吉利數字的偏愛也是中國文化的一部分。8即“發”，是發財致富的吉兆。9意為“久”，6為“祿、順”等，與之排列組合的數字，千變萬化，使人生出無數喜怒哀樂。廣告中常常使用“999”、“888”、“168（一路發）”、“828（發又發）”、“818（發實發）”等，表示大吉大利，傳遞美好的祝愿。
由于中國長期受儒家思想的影響，女性在中國文化里被定位在溫柔賢淑、賢妻良母、相夫教子的框架內，是陰柔之美的象征。豪放、粗獷則屬于具有陽剛之美的男性。例如：“勁酒”的廣告畫面：男人們端著酒杯，贊嘆“好一個中國勁酒！”，女人們身著民族服裝，端著茶盤，溫柔地叮嚀“勁酒雖好，可不要貪杯??！”
中國傳統文化強調統一的思想，崇尚“自上而下的絕對權威。廣告中常以“獲得某金獎”、“國有企業”、“部優”、“省優”、“列入國家某計劃”、“祖傳”等具有“權威”的字眼做后盾，證明某產品的質量。但有些廣告則是打著“皇權”的幌子，夸大功效，抬高價格來迎合一些不健康的消費心理，這是一種不可助長的以廣告為助的銷售方向，必須適時的制止和取締。
二、廣告語言對民族文化的傳播
上世紀90年代后，人們的價值觀和消費觀發生了巨大的變化，生活價值的比重已從物質轉移到心理，透過物質來尋求潛在的精神價值和心理滿足。廣告語言更加強調民族性，重視民族文化的特點。“新一代的選擇”（百事可樂）是為廣大青少年所熟知的廣告語。在飲料市場激烈的競爭中，百事可樂從年輕人身上發現市場，定位于新生代，創造了自己的市場?！拔兜篮脴O了”（雀巢咖啡）是真正發自內心的感受，脫口而出，簡單而又意味深遠，朗朗上口?？Х?，西方生活方式的代名詞，賦予國人無限美好的遐想，如今也慢慢融入了國人的生活……“把精彩留給自己”（李寧體育用品），這恰好迎合了所有人的心態，誰不希望精彩呢？李寧體育用品走向了世界。“鉆石恒久遠，一顆永流傳”（戴比爾斯），已被喜歡金、銀飾品的中國人所接受，成為生活中的一部分。
現代信息及傳播技術的飛速發展，中國市場經濟的推進，人類進入“一體化”時代的到來，廣告對文化的傳播起著非常積極的作用。廣告語言使人們在潛移默化中改善著生活方式，更新價值觀念，逐漸接受代表現代文化的新的消費觀念與消費習慣。只有視民族文化為廣告的靈魂和精神，將其與廣告文化很好地結合起來，才能創造出既符合人們的審美意識又能準確傳遞產品信息的優秀廣告。
三、廣告語言的藝術形式
廣告語言大量使用整散句、長短句、不同語體之間的變換等形式上的創新，以求達到強化宣傳的目的。
1.廣告語言中句式的運用
知己的味道，親人的味道，男人的味道，衡水老白干，喝出男人味。（衡水老白干）
用一系列整句作為衡水老白干的廣告詞，看上去有一種整齊劃一的美感，這樣也突現了音節的整齊、和諧，給人以典雅的氛圍，同時也提升了衡水老白干的文化品位。
世界上最高遠的是天空，最寬廣的是大海，最博大的是男人的情懷，洋河藍色經典，男人的情懷。（洋河酒）
這則廣告采用了結構相同的整句，給人氣勢貫通的美感享受，并形成排比。通過“天空”“大?！薄澳腥说那閼选钡纫鲅蠛铀{色經典，達到宣傳洋河酒的目的。
2.廣告語言中短句的運用
如在某些節目開始前的廣告；五糧液為您報時……（五糧液）；伊利牛奶提醒您距奧運會開幕還有×××天。(伊利)
兩則廣告用的都是短句，雖僅僅一句話，但清楚明白地表達出了宣傳內容，讓人們一聽就明白，平淡中見真諦。因為只有一句話，在央視這樣的國家級電視臺播出也為企業節省了資金，提高了經濟效益，達到了四兩撥千斤的效果。
同時，一則出現在黃金時間段的《新聞聯播》之前，而另一則因與國人最為關注的奧運相連，抓住了時機，符合了人們的關切，達到了事半功倍的宣傳效果。
3.廣告語言中的語體交融
黎運漢先生在其《現代漢語修辭學》中將語體定義為：“所謂語體就是適應不同的交際領域、目的、對象、方式的需要，運用全民語言而形成的言語特點的綜合體?！闭Z體修辭學在當今社會方興未艾，在未來的信息社會里也將發揮巨大作用。廣告語體與文藝語體的交融，使廣告更凸顯新的特點。袁暉、李熙宗主編的《漢語語體概論》將文藝語體定義為：“文藝語體是適應文藝創作需要而形成的帶有藝術特征的語言體式?！蓖ㄟ^兩者的交融，將使廣告語體提高表達效果，增強交際能力。
如：力波啤酒——“喜歡”上海的理由
上海是我長大成人的所在/帶著我所有的情懷/第一次干杯/頭一回戀愛/在永遠的純真年代/追過港臺同胞，迷上過老外/自己當明星，感覺也不壞/成功的滋味，自己最明白/舊的不去，新的不來/城市的高度，他越變越快/有的人出去，有的人回來/身邊的朋友越穿越新派/上海讓我越看越愛/好日子，好時代/我在上海，力波也在。（力波啤酒）
這是廣告語體與韻文體的交融。全文押“ai”韻，將力波擬人化，通過一系列的敘述，將力波追逐“港臺”“老外”來與愛上海來做對比，將力波對上海的熱愛表達了出來，感情真摯，動人心弦，拉近了力波與消費者的關系，使上海人易于接受。
4.廣告語言形式創新的作用
廣告語言通過形式上的創新求異，給人耳目一新的審美享受和視覺震撼?！拔乃瓶瓷讲幌财健?，廣告語言亦如此。廣告語言在形式上的創新求異，可以從視覺上吸引受眾的目光，引起注意。通過形式的變化，以達到不同的表達效果。長句能產生周密嚴謹的表達效果，短句能產生簡潔明快的表達效果，而整句則顯得有氣勢，散句則靈活生動。廣告可以根據不同的表達需要調整不同的形式，以最大程度地提高表達效果，宣傳自己的產品。
四、廣告語言中的藝術樂感
廣告語言為能更好地感染人、打動人，宣傳產品，往往大量采用語音手段以提高表達效果，諸如押韻、諧音雙關、平仄等，給受眾留下耳目一新的感覺和獨特的音樂美感。
1.廣告語言中押韻的運用
例如：中國電視報，生活真需要。（中國電視報）
例子中的“報”和“要”兩字押“ao”韻。通過押韻，使廣告語言音韻和諧，讀起來朗朗上口，聽起來有韻味、富有樂感，既使人備感親切，又易于記憶。
2.廣告語言中雙關的運用。
例如：大行德廣，伴你成長。（中國農業銀行）
句式言簡意賅，內涵深厚?！按笮械聫V”中“行”字為多音字，既可讀“xing”，又可讀“hang”，恰與“銀行”的“行”字同形異音。該廣告巧妙地運用了語音手段，不僅押韻而且雙關，既指農業銀行的大舉益舉，又兼指農行本身實力雄厚，聽起來悅耳動人，便于記憶。
3.廣告語言中平仄的運用
古代漢語四聲中，講求平仄相對，平即平聲，大致包括現代漢語的陰平和陽平；仄即上聲、去聲、入聲，大致等同于現代漢語的上聲和去聲。現代廣告多講求典雅，注重音韻的和諧，為此，多力求平仄相對，以在潛移默化中吸引消費者。例如：好空調，格力造。（格力空調）格力空調這則廣告，上句為仄平平，下句為平仄仄，平仄相對，使廣告語言的音節和諧，讀起來抑揚頓挫，明白曉暢，給人以音樂般的美感享受。
4.廣告語言中語音手段的作用
廣告語言中大量使用押韻、諧音、平仄等語音手段，之所以這樣做，一是能從聽覺上吸引人。通過使用語音手段，使廣告能夠音韻和諧，富于律動美，增強廣告語言的可讀性，給人以嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”的音樂美感。二是能便于記憶，促成購買。廣告的目的在于推銷自己，衡量一個廣告的好壞，最直接的莫過于廣告宣傳是否對企業的經營效益產生了有利的的影響。運用語音手段，可以使消費者在最短的時間內快速記憶廣告內容，以促成這些受眾購買自己的產品。
五、廣告語言中的藝術內涵
好的廣告作品，通常也是好的語言作品，是一份能打動顧客的宣傳冊，是一件凝聚企業精神、商品內涵的標示。廣告在生活中無處不在，無時不有，伴隨在我們的左右，為我們的選擇提供了許多機會。同時，廣告也為商家作了宣傳，提高了知名度，促進了企業的發展。但是也有的廣告冗長低俗，甚至虛假宣傳，誤導了消費者。因而，無論從廣告寫作還是廣告宣傳的角度講，廣告都應外樹形象，內秀品質，使廣告不僅能真正為商家服務，為顧客分憂，同時還要有一定的藝術內涵。
1.廣告語言在內容上的錘煉
例如：八十年代，我們喝的是味道；九十年代，我們喝的是品位；今天，我們還要喝健康。健康飲酒，保健酒。勁酒雖好，可不要貪杯噢。（“勁”酒）
該廣告用層遞手法，一步步深入、遞升，講出了今天品酒的審美取向在于健康飲酒，同時又囑咐大家不要貪杯，一方面拉近了商家與消費者之間的距離，一方面也透視和折射出商家對自己產品的自信。語言優美，用詞恰如其分，字里行間充滿真情，以情理感人，易于促成消費者的購買。
感受黃山，天下無山。（黃山旅游景區）
這個看似簡單，但內涵深厚，主要因為這則廣告引用典故，化用明代地理學家徐霞客稱贊黃山的“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳之名句，通過用典增加了黃山的文化氛圍和歷史內涵，并借古代名人對黃山的贊美，來向今人宣傳，提高了黃山的知名度和吸引力。
天天喝一點，健康多一點。（寧夏紅）
這則“寧夏紅”酒業的廣告詞，非常簡單，但簡單之處有深意。這則廣告上下句相對，上句既講“天天喝”，又道出喝“一點”，只有適度的“喝一點”，才能“健康多一點”。作為以追求利潤為核心的企業，能在廣告里道出只喝“一點”是難能可貴的，這是站在了消費者的立場來考慮的，必然容易拉近消費者的心理，達到宣傳目的。
2.廣告語言的音形義的結合
例如：茶有益，茶有大益，大益普洱茶。（“大益”普洱茶）
影視藝術的特性范文3
淺談城管行政執法文書的特點及填寫時應注意的問題
制作城市管理行政執法文書（以下簡稱執法文書）是執法人員的一項基本功，是城管執法活動的一項重要內容，也是實施行政處罰過程中不可逾越的重要法定程序。如何規范制作執法文書不僅是辦案人員政治、業務素質以及生活閱歷、社會經驗的綜合反映，也是其基本業務技能高低的具體表現。下面，筆者結合自己的工作實踐，對執法文書的特點、分類及執法文書制作應注意的問題談一點粗淺的認識。
一、執法文書的概念及其含義
執法文書是按照法定程序，為正確實施法律、法規而制作的重要文件。城管行政執法文書主要是指實施城市管理相對集中行政處罰權的行政執法部門，應用有關的法律、法規和規章處理違法案件過程中依法制作的具有法律效力或法律意義文書的總稱。這個概念包含以下幾層含義：一是執法文書的制作主體是實施城市管理相對集中行政處罰權的行政執法部門。二是執法文書的適用范圍是在具體的行政執法活動中。三是執法文書的制作必須嚴格按照國家法律、法規的規定。四是執法文書必須具有法律效力和法律意義。
二、執法文書的特點與分類
（一）執法文書的特點
1、制作的合法性。這是指制作執法文書必須嚴格依據法律的規定，特別是《行政訴訟法》的規定，按照不同的文種、要求和時限進行制作。
2、內容的規范性。執法文書是一種高度程序化的書面文件，各類執法文書的寫作內容、形式結構等都有嚴格要求。
3、內容體現法律規定。執法文書的內容所反映和體現的是國家法律、法規規定，具體地體現實體法律規范所確定的權利義務關系和程序法律規范所規定的行為人享有權利、履行義務的方式、方法、步驟等。
4、語言表述的準確性。執法文書是莊重嚴肅的文書，在語言文字的運用上，要求十分嚴格，不能模棱兩可、似是而非，也不能任意夸大或縮小事實。
5、具有法律上的確定力。這是指執法文書一經制作完畢并送達到當事人，非經法定程序不得變更或撤銷。執法文書是城市管理行政執法機關具體適用法律的書面表現形式，一旦發生法律效力，就不得以其它文書代替，其執行就具有國家強制力為保證。如果要改變或撤銷，只能由城市管理行政執法機關依照法定程序進行，除人民法院和政府行政復議機構外，其它任何機關、團體或個人都無權予以認定、變更或撤銷。
（二）執法文書的分類
1、執法文書按其用途可分為內部文書和外部文書。內部文書是指在行政執法活動過程中執法機關為行政管理活動需要而制作的在行政機關內部運轉的書面文件，如立案審批表、案件審批表、案件調查終結報告、結案報告等。而外部文書是指執法機關在具體執法活動中制作的涉及到當事人權利、義務關系或調查取證過程中有行政機關以外的人員、組織參與的文書，如調查筆錄、勘驗筆錄、行政處罰決定書、責令停止違法行為通知書等。
2、執法文書按其形式可分為筆錄式和填寫式。城管執法文書主要以筆錄式執法文書和填寫式執法文書為主。筆錄式執法文書主要是詳細記錄當事人違法的客觀事實及執法人員的調查結果。填寫式執法文書的格式相對固定，如責令停止違法行為通知書、當場處罰決定書等，這類文書在制作時只需在空白處根據實際情況填寫即可。
三、制作筆錄式執法文書應注意的問題
（一）制作《調查筆錄》應注意的問題。制作調查筆錄是獲取違法客觀事實的重要手段，通過調查筆錄既能幫助調查人員分析案情，又能幫助行政執法機關作出最后的處罰決定提供重要證據。在制作中，應注意以下問題：
1、格式。調查筆錄一般采取一問一答的格式進行制作，制作時“問”與“答”要分行進行，即便問話和回答只有一個字，也要分行進行，不能出現幾個問題一起問一起回答的情況。當然有些問題也可以一次性綜合詢問，由被調查人回答，比如調查當事人情況時，可以詢問“請將你單位的基本情況介紹一下”，此時被調查人可一次性回答單位的全稱、法人代表、地址、聯系電話等
2、筆錄的正文。筆錄的正文要明確主題，一問一答時問要問的明確，答要答的清楚，一般分為三部分：
第一部分是相對人的確認。相對人的確認也就是確定違法的主體，在詢問時要將違法行為的地點及事件表述清楚，以達到能初步判定案情，為后面的調查作好鋪墊的目的。例：“位于的房屋是你（單位）出資建設的嗎”；“路面被污染，是你（單位）的施工車輛粘帶泥土帶出工地造成的嗎”，在得到當事人確切回答后，應接著詢問當事人的具體情況，包括當事人單位全稱、法人代表、地址、聯系電話等，最后是被調查人身份的確認。在調查過程中被調查人一般應選擇單位的負責人或熟悉情況的人，如果被調查人沒有工作單位的應記錄有效證件號碼，對被調查人回答不完全的要提示補充。
第二部分是當事人違法的事實。要弄清當事人的違法事實就要搞清楚兩個問題：一是這件事是否是當事人干的，二是這件事是否違法。這一部分對當事 人違法的時間、地點、違法事實的具體情況，當事人的行為是否經過合法有效的批準等都要詳細記錄。第三部分是當事人的最后陳述及詢問內容的真實性。包括當事人對違法事實的補充說明、陳述的理由等，最后筆錄交被調查人閱讀后回答以上內容是否屬實并簽字確認。
一般情況下，筆錄的正文都要根據以上三部分依次詢問，先核準違法事實，再確認行為違法，不能前后顛倒。
3、筆錄要語句準確無錯別字。筆錄語句要力求準確，不能出現方言、口語化的詞語及“大約、可能”等模棱兩可的語句。
4、調查人員不能互相代替簽名。行政執法調查必須是兩名執法人員共同操作。實踐中，容易出現的問題是一名執法人員代行兩名執法人員的權利，代替他人簽名，這些都是違反操作程序的。
5、筆錄修改處必須被調查人認可。調查筆錄從內容上講，它是被調查人就其了解的案情所提供的陳述，只是這種陳述是在執法人員的組織下進行的。筆錄制作完畢后，應將記錄內容交由被調查人核對，對于無閱讀能力的被調查人，調查人應向其宣讀記錄的內容，若有刪改，則應由被調查人在刪改處按手印，核對無誤后，由被調查人在記錄內容的下一行注明“經核對，內容記錄無誤”并簽名，若筆錄有多頁，則經被調查人核對無誤后，由被調查人逐頁簽名，未經被調查人加按手印確認的增添、刪除、涂改的調查筆錄，被調查人有權否定其法律效力。
(二)、制作《勘驗筆錄》應注意的問題?？彬灩P錄是行政執法人員對違法現象進行現場勘驗、檢查、測量、繪圖、拍照，并將情況和結果如實記錄而制作的筆錄。在制作時應注意如下問題：
1、應根據現場情況確定方向，并在勘驗圖上標出方向。繪圖時違法的標的物應明確。有經驗的勘驗記錄人員，一般情況下會在現場選擇幾個參照點，這些參照點應是長期固定存在的東西?？彬炛谐龢嗣骺彬瀸ο笄闆r外，還要標明勘驗對象與參照點之間的距離方位關系。如被勘驗的建筑與四鄰建筑的關系，以界定是否影響相鄰建筑的安全、通風、采光以及建筑物的開間、進深和是否移位等。如果勘驗的建筑臨街或是在臨街院內，應詳細測量建筑物到圍墻的距離及圍墻到路牙石的距離，以界定是否壓線或是否占壓管道。
2、作為《勘驗筆錄》補充的圖片拍攝角度要清楚、合理，能反映現場情況。比如查處污染路面案件，在拍攝取證時就不能簡單的拍地面被污染的情況，而應該在鏡頭內涵蓋周圍的情況，做到從圖片上看就能了解被污染路段的大置。
3、查處在建違法建設案件應下達《責令停止違法行為通知書》。制作《勘驗筆錄》時應體現出執法人員在調查責停后該建筑處于何種狀態，即在建違法建設的施工進度狀況。
四、制作填寫式執法文書應注意的問題
填寫式執法文書的特點是擁有固定的格式，內容主要包括案由、當事人、違法行為、法律依據等方面，在制作時應注意如下問題：
（一）案由應具體明了，說明案件核心問題。案由處填寫當事人違法行為種類的名稱，主要是用簡明扼要的語言說明所調查的是什么案件。實踐中有的執法人員在填寫案由時僅填寫違法事實或性質，如“違法建設”、“亂搭亂建”等，很不明確，不能表明案情。在制作筆錄時應將案由表述完整，如處理某違法建設案，可具體表述為“某單位未經審批違法建設平房”，此案由表述就較為完整，解決了三個問題：①違法行為主體是某單位；②性質是未經審批；③行為是擅自建設平房。
（二）“當事人”欄目處應填寫當事人的全稱。當事人欄目應詳細填寫具有法人資格的違法相對人的全稱，實踐中，有的執法人員僅填寫簡稱或不具有法人資格的下屬單位名稱等都是不規范的。
（三）“違法行為”部分應填寫明確。在制作填寫式執法文書時，違法行為部分包括時間、地點、違法行為這三個要素，缺一不可。例：某單位違法建設平房案件，在填寫責令停止違法行為通知書或限期改正通知書等文書時，就不應該簡單地寫為“你單位違法建設”，應按規范寫為“你單位自年月，在（地址），未經審批擅自建設平房間㎡”，詳細載明當事人違法的時間、地點、違法行為等。
影視藝術的特性范文4
從電影與電視的歷史發展中可以看出，影視早先作為以科技為主導的傳播媒介，在傳播藝術的過程中，逐漸成為融合了藝術與技術的綜合體。在這樣一個轉變的過程中，媒介的傳播與表達被藝術化了，藝術在進行藝術表現的同時也具有了媒介特性。
藝術對媒介的改變為人們展示出藝術與技術的結合是多么緊密，技術與藝術的聯系又是多么神奇。藝術的美學特性如同一塊磁鐵，對媒介這個鐵塊不斷地產生著影響，磁鐵通過磁場影響鐵塊并最終將它磁化，藝術則在媒介傳播的過程中，利用藝術的美學特性影響傳播的每個細節，最終使得媒介的傳播被藝術磁化變成傳播藝術。影視藝術正是如此，起初電影、電視并不是作為一門獨立的藝術被人們所接受，而是作為一種傳播媒介、一種傳播手段被人們所認識，人們借由這種媒介傳輸信息、交流信息、記錄信息。
2影視藝術影響下的微傳播
信息內容被編碼成文字、圖像、聲音、影像等不同符號的傳播內容，通過媒介的傳播渠道進行信息傳播。隨著技術的發展和理念的革新，這些不同符號的傳播內容，對應成為不同藝術化的傳播內容，如文字符號對應著小說、散文、詩歌等文學藝術;圖像符號對應著繪畫、攝影等圖像藝術。這些藝術化的傳播內容首先影響了媒介傳播的形式，進而影響到媒介傳播的表達。在這樣的傳播過程中，媒介開始與藝術相互接觸并且相互融合，各門各類的藝術借由媒介這一信息傳輸渠道進行藝術的傳播，而媒介也因傳播藝術信息而開始漸漸發生改變。藝術開始穿透媒介技術性的外衣并為媒介注入了藝術性的內涵意義，這使得電影逐漸變成了電影藝術、電視逐漸變成了電視藝術。
影視藝術在影視語言被藝術化的同時，影視媒介也被藝術化了，媒介的傳播逐漸具備了藝術性，形成了影視傳播藝術。所謂傳播藝術，是將人類一切生活領域的傳播行為的藝術化處理，或藝術地實施傳播，，影視傳播藝術則可理解為，通過影視媒介進行信息傳播的傳播主體，為達到傳播目的，運用各種方式、方法和技術手段，對影視藝術制作與傳播的全過程進行藝術化的、創造性的處理。
影視藝術對微傳播的影響，正如同之前各類藝術對影視媒介產生的影響一樣，是一種藝術的磁化行為。影視藝術以其獨有的藝術屬性與藝術特質影響著微傳播的傳播過程，影視藝術在微傳播過程中，不斷對微媒介施加影響，藝術的磁化行為貫穿于微傳播的全部過程中，具體表現為以下三個方面:微傳播內容的藝術化、微傳播方式的藝術化和微傳播接受的審美化。
3結語
影視藝術的特性范文5
從文學欣賞的角度來看待影視藝術
現代社會生活腳步的快速發展導致了人們對于影視藝術的期待值在上升，人們往往很難從文學作品中吸收和構建自己的文學欣賞，但是影視藝術的發展卻給人們的日常生活增添了文學的色彩。很多時候影視藝術都是由文學作品改編而成的電影藝術，人們可以通過電影院進行文學的熏陶和文學傳播。將影視藝術大眾化的過程其實就是高雅的文學進行廣泛大眾化傳播的過程。人們通過自己的欣賞，對于其中的電影藝術進行思考和評述，達到文學性的欣賞。從影視藝術的規律和特點來看，將其他形式的文藝作品進行影視藝術的創作、改編是影視藝術創作的重要來源，編劇和導演對影視題材和文學名著進行選取的過程就是影視藝術創作和發展的過程。文學與影視創作通常是影視藝術將過去的文學作品經過改編而搬到銀幕上來，同時也是我國電影創作的重要來源。我國在長達5000年的歷史發展過程中，積累了大量膾炙人口的文學作品，這些文學作品都有著豐富的歷史知識和文學可讀性，從《三國演義》到《水滸傳》《紅樓夢》，這些經典名著為影視藝術的發展奠定了文學欣賞的基礎。當受眾通過這些電影的傳播，可以從中找到文學欣賞的動力，這樣不僅僅讓影視的受眾增多，而且也起到令文學作品家喻戶曉的作用，同時文學轉化為影視的過程使影視藝術的受眾人數增多，這樣可以擴大文學作品的影響力，提升人們的文學欣賞水平。在影視藝術的傳播過程中，從文學欣賞的角度去看待影視藝術的傳播過程，是影視藝術傳播的重要使命，文學作品搬到銀幕上的過程就是文學欣賞大眾化的過程。通過對影視藝術的欣賞提高影視藝術的欣賞能力，受眾感覺自己在欣賞大眾化、娛樂化的影視藝術作品的同時，其實就是利用文學欣賞的角度來進行電影的觀賞。影視藝術是一門集文學、現實生活、理想化的想象于一體的文藝形式，它傳達給受眾的是生活的藝術和精神領域的上層建筑，而受眾應該本著去欣賞文學作品的角度進行影視藝術的欣賞，這樣才能夠將電影藝術上升到精神需求的高層次發展，從文學欣賞的角度進行電影藝術的述評，也是對于影視藝術欣賞的一個新的角度?？傊陔娪八囆g發展的過程中，如果拋除了文學欣賞的角度進行藝術的再創造，將會使原本活生生的影視藝術空洞化，不能達到原有的傳播藝術、提升藝術，來源于生活又高于生活的藝術手段。每一次對文學作品的改編，都是在運用創造性思維挖掘文學作品背后深刻的內涵，使廣大觀眾對其進行一次新的心靈感悟及審美享受。
影視藝術應該在文學的視野中成長
影視藝術的特性范文6
[關鍵詞] 構圖 影視畫面 特點 畫幅 影視時空
影視藝術作為一種聲畫結合、視聽一體的綜合性藝術形式，吸納了包括圖片攝影、繪畫等多種藝術的優長，同時形成了自己有別于其它藝術形式的顯著特點。影視畫面與生俱來具有語言敘事藝術特性、造型藝術特性和時間藝術特性。[1]而影視畫面作為組成影視節目的基本單位，關系著觀眾的視覺感受與信息接收。如何在有限的畫面內對人、事、物進行合理布局，成了檢驗攝影師構圖業務水平的重要指標之一。構圖作為影視藝術畫面創作的主要環節和手段，由于影視畫面自身的這種獨特性，也要求有符合自身創作實際的表現方式。這里探討一下與提高構圖質量直接關聯的影視畫面的特性。
1、影視畫面構成的整體性
影視節目的創作、表現、傳播和理解是以人類的完形思維運動和格式塔心理機制為基礎的。任何一個影視節目都是由幾個乃至幾十個、上百個相關畫面來實現創作意圖，影視畫面構圖的完整性是通過每一組鏡頭和每一場戲來體現的，因此，某一畫面所傳達的內容往往是從上一個畫面延續開來，或向下一個畫面發展開去。[2]這時，單個影視畫面的構圖就應兼顧到前后畫面的構圖，使這一系列畫面組接之后成為敘事連貫和節奏流暢的整體。因此，對影視畫面而言，單個鏡頭構圖的不規則、不完整會在構圖的整體結構中隨著對一系列鏡頭的組合關系的解釋得到理解；反之，影視節目構圖的整體性要求也會對每一個單一的鏡頭的構圖提出特定的要求。這是傳統圖片攝影與繪畫構圖所不及的。
2、影視畫面畫幅的固定性
通常圖片攝影和繪畫在畫幅的比例上自由度較高，并且可根據內容的表現靈活采用橫幅或是豎幅。而影視藝術由于受到技術條件的限制，其畫幅形式比較單一。[3]具體的說，電影普通銀幕的寬高比固定為1.38﹕1，而特殊的寬銀幕畫幅的寬高比接近或大于2﹕1；電視畫幅一般固定為1.33﹕1（4︰3），現在主流的高清晰度電視寬高比為1.78﹕1（16︰9）。影視節目畫幅的這種固定性即便是有的在后期加工時通過遮幅或遮罩對構圖做一點遮擋或改變，也必須將同一段畫面整體處理，而不能像圖片攝影那樣采用豎畫幅進行畫面構圖，也不能像繪畫作品那樣隨意框定邊線；即使是在拍攝前可以編排、組織，但拍攝后的構圖關系不能像圖片那樣后期加工。因此，影視畫面畫幅的固定性要求攝影師在現場拍攝時一定要做到一步到位，一次性完成取景構圖。此外，攝影師也可以通過特殊的拍攝手法來彌補畫幅固定性帶來的弊端，可以從視覺形象的塑造、光色影調的表現、主體陪體的提煉等多個層面上加強鍛煉和創作，拍攝出構圖精美畫面主體突出的優秀作品。[4]
3、影視畫面的運動性
運動性是影視畫面與圖片攝影和繪畫的最本質的區別，影視畫面表現運動的造型特性使圖片攝影、繪畫等造型藝術的構圖規律有了突破性發展。影視畫面的運動包括畫內運動（被攝對象的運動）和畫外運動（攝影機的運動）。畫內運動即是說影視畫面有表現運動的特性，它不但可以直接表現運動主體的運動姿態，記錄運動主體的速度、節奏及運動的全過程，而且可以展示光線、影調、線條、形狀等各種畫面造型元素或大或小的變化，具有傳統藝術不可能達到的再現運動的能力。在表現主體時，影視畫面可以通過被攝主體與周圍環境的動靜對比來突出主體，即使要表現的主體在畫面中只是一個點，只要它與周圍物體的運動方向、速度不一致，這個點同樣可以從紛亂的環境中被凸顯出來，而不必像傳統的構圖法則讓這個主體在畫面中占有很大的空間，或處于醒目的位置上，或靠其它陪體構成與之相呼應的格局來烘托。[5]而畫外運動，即是說影視畫面有運動表現的特性。通過改變攝影機的機位、角度、光學鏡頭、運動軌跡、速度和方向使被攝對象在畫面中的位置、主體與陪體的關系、畫面的情節重點、主體氣氛、透視關系，多景別、多角度、多層次連續不斷的表現出來，從而使觀眾的感知和認識更加細致連貫和完整全面。這種畫面的多元性和多義性加大了單一畫面內部語言的表現容量，擴充了運動畫面的表現含義。
沒有運動就沒有影視畫面，沒有運動的畫面也就不是影視畫面。因此，動態構圖成了電視畫面所特有的構圖方式，攝影師在構圖時必須從連續的運動出發，預先構思好畫面的運動過程，進行全過程畫面的布局與安排，有效利用好推、拉、搖、移、跟等拍攝技法，把握好運動節奏，做到平、穩、勻、準、清，達到畫面均衡的要求。
4、影視畫面的敘事性
影視畫面的敘事性往往是通過鏡頭與鏡頭之間的組接來賦予畫面具備圖片攝影與繪畫不能達到的這種敘事能力。而影視畫面的敘事性主要體現在畫面具備的時空創造特性和多視點特性。
時空創造特性：
影視畫面既是時間的藝術又是空間的藝術，既可以再現敘事的現實時間和空間又可以創造虛擬的時間和空間，它以二維平面來再現時空或重構時空，是時空一體的藝術形式。這也是影視畫面與圖片攝影和繪畫等傳統藝術形式比較又一個重要區別。
影視畫面是利用一個固定的矩形平面框架來展示藝術形象的。和繪畫、圖片攝影一樣，影視畫面要用平面框架結構表現敘事的空間感和立體感，受到畫框的較大限制。為了突破這一限制，影視畫面在構圖時一方面利用傳統視覺藝術的焦點透視、線條透視、影調透視、色彩透視等從人眼的視覺經驗角度創造有縱深感的立體空間，另一方面利用被攝物體和攝影機的縱向運動，通過場面調度的方式展示場景的縱深空間。同時，一邊注重畫框內的形象的獨立、完整、統一，采用封閉式構圖；另一邊又積極采用開放式構圖，打破畫框邊界的束縛，注重畫內形象向畫外空間的沖擊和拓展，追求更高層次的畫面的整體均衡、心理平衡和形式美感。
對影視畫面的時間特性，一方面是指單一畫面的時間是按照時間的維度單向向前流動（即單向性），不可逆轉，特別是紀實性節目更是如此。同時，影視畫面也是按一定的時間速度連續不斷的展示畫面信息，畫面內容在造型構圖中不是跳躍無序的，而是連續有序的（即連續性）。這些都要求攝影師拍攝這類畫面時要一次性完成。另一方面，影視畫面的時間特性還表現在多個畫面組合時對敘事時間的再現、壓縮和延展，這需要結合剪輯的時間結構來理解。
多視點特性：
圖片攝影與繪畫構圖常力求從單一視點著重表現主體，而影視畫面常在拍攝過程中不斷變化角度、景別對被攝主體進行連續的、多角度、多視點的拍攝，既包括改變水平、垂直等幾何視點，也表現在改變主觀與客觀的心理視點。因此，同樣是在長和寬的二維空間上讓觀眾產生立體的和多維的空間聯想，但影視畫面能在特定的時間和規定的情景中表現出被攝主體的畫面形象和畫面范圍不斷變換，這就使觀眾獲得更多的信息量與更豐富的視覺感受。
5、影視畫面的時限性
