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空間設計12種設計手法范文1
摘要：中國傳統文化有著悠久的歷史。把中國傳統文化符號融入到現代空間設計中去，重新發掘中國傳統文化的精華，吸取傳統符號“美”的特征，并延續到我們的現代生活中。如何運用中國傳統文化符號，如何更好的繼承和發展中國的傳統藝術風格是一個值得思考與探討的話題。
關鍵詞：空間設計 傳統文化符號 運用
[中圖分類號]：S611 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-12-0101-01
每個國家，每個民族都有著自己的文化與傳統，許多年來無論在建筑設計領域，還是從屬于其下的室內設計領域，設計的“民族性”、“地域性”問題一直是人們所關注和研究的熱點。面對設計文化領域的日新月異，東西方文化的不斷碰撞，各個國家的設計師都力求在現代與傳統之間尋求一個契合點，確立有本國特色的設計理念。東方文化體系中最具代表性的中國傳統文化。博大精深、底蘊深厚。中國傳統文化符號作為世界設計文化符號中的一員，要得到有序的發展，就應該有一個很好的傳承運用方式?？臻g設計師要完成創造具有民族文化特色的現代室內空間設計，就要對本國的傳統文化符號有深入的研究，把中國傳統文化符號融入到現代空間設計中去。
一、中國傳統文化符號在現代空間設計中的運用
文化是不同時期不同地點人類思想的產物，是精神文明的體現?，F代空間設計中各種造型、裝飾、陳設等無一不表現著人們對美好生活的追求和愿望。這些不同風格的現代空間設計設計以科學技術為依托、以文化藝術為內涵，它的發展往往反映了一個民族的文化精神。
中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝練后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像。這些傳統符號既有傳統象征內涵和比喻意義的圖案和紋樣，也有古代傳統圖騰紋飾，以及傳統宗教紋飾符號。這些文化符號在經歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，擁有強大的生命力，因為其文化符號是形式與內涵的完美結合。在當代，這些符號仍有著積極的實用意義，可以運用到現代空間設計中去。
第一，抽象簡約。這種手法是對傳統形式的整體或局部，進行藝術加工提煉與抽象簡化，其原則是可失傳統之形而不失傳統之韻，使傳統的儒、道、禪中的某一種文化，在結合現代的功能與技術的基礎上，得到延續與發展。
第二，符號拼貼。其特點是將人們所熟悉的傳統構件加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象征意義的符號，并在空間元素中拼貼運用，從而使新與舊、今與古帶著某種聯系。傳統的空間設計以實用性為基礎，對室內裝飾的最終效果往往起到一種靈魂的作用。中國傳統的陳設風格已成為東方的一大特點，它蘊含兩種品質：一是莊嚴典雅的氣度，二是瀟灑飄逸的氣韻，象征著深奧超脫的性靈意境。繼承傳統文化的符號是人性化設計的基本歸屬。
第三，提煉。吸收中國傳統文化的精華，其中包括物質原型和精神的提煉。物質原型的提煉指的是將某個傳統文化符號形式語言進行分析、概括、吸收、消化，并通過一定的夸張、變形運用到空間設計中，給人以新的空間感受。傳統文化精神的提煉屬于更高的層次，它要求人們在對中國傳統文化深刻理解的基礎上進一步提煉出其精髓，在精神上給人以似曾相識的感覺，重在其神而不在其形。
第四，融合。中國傳統空間的精神在某些方面與現代空間格局是相融統一的。中國傳統文化崇尚自然，對自然采取順應、親和的態度，對自然景物非常喜愛。這種淳樸親切的自然情懷反映在空間的處理和陳設設計上，將自然要素盡量組織到內部空間中。利用花窗、門、掛落等裝飾構件形成開敞的和半開敞的空間，將室外景觀“借”入室內；綠色植物和盆景，作為室內陳設部分，使室內增添更多的自然景觀元素。這些都可以為現代空間設計所借鑒。
二、中國傳統文化符號在現代空間設計中的傳承與創新
空間設計12種設計手法范文2
【關鍵字】地下建筑；空間設計；空間組合；設計要素
1 引言
城市地下建筑總體形態就是將其物質形態和人文形態恰當的結合在一起，在適當的條件和環境下的表現形式。對于地下建筑的空間設計要從使用者的適用性和空間的功能性這兩個方面出發，進行綜合的考慮從而進行設計。下文就從設計地下建筑的實際問題上開始，通過地下建筑空間組合、內部設計以及設計要素相結合的進行探討城市地下空間的開發與利用。
2 實際問題
2.1 方向感
由于地下建筑的地理環境的特點是封閉性的，從而就會出現人在地下不能明確的判別方向。這種情況下，不僅會使人們在心理上會產生焦躁不安的現象，也會在出現特殊情況下不能及時疏散群眾進而產生一些不好的現象。為了避免上述現象的發生，在地下建筑的空間設計上，就要利用一些平面設計或者是在顯著位置標注等這些方法來增強人們的方向感。
2.2 封閉感
因為地下建筑本身的條件限制，地下環境和外面環境具有隔絕性，這樣很容易使人們產生一種隔閡感進而產生恐懼、壓抑的心理。所以在進行地下建筑空間形態設計的時候就要通過特別設計來解決其封閉性的缺點?？梢栽诘叵陆ㄖ倪M出口設計上設置地下廣場等大面積通光這樣的方法來消除封閉感。
2.3 自然感
因為地下建筑和地上建筑相比，最大的缺點就是對自然光線和外部景象的滲透性極差。所以在地下建筑的設計上要利用大面積的透光頂棚或者是建筑中庭空間來吸收大量的自然光線。
圖一利用中庭空間的設計來增強空間自然感
3 地下建筑的空間組合原則和方式
3.1 空間組合原則
地下建筑的空間組合原則就是在分析地下建筑的環境特點、使用功能以及規模大小的情況下，進而合理的對空間進行組合，使其功能得到充分的利用。
3.2 空間組合方式
3.2.1 線形走道方式
線性走道式的空間組合方式就是在地下建筑的各個功能空間按照線性排列。這樣的方式的優點是，空間導向性強、連續性強、人流通行方便、有利于防災。缺點是，設計單調、過渡簡單、沒有較強的節奏感。所以在這種方式的組合設計上還要注重建筑一些休閑的地方，例如噴泉、花壇等。
3.2.2 環形大廳的方式
這種方式的建筑設計特點就是，以一個或多個規模較大、形狀規則的大廳為核心在周圍環繞開始建筑，這樣的建筑具有較高的凝聚力。不過，在設計的時候在注重在核心區域設置方向標識，來疏通人群，有利防災。
圖二環形大廳式的空間組合方式
3.3.3 混合群聚的方式
這種方式的適合環境是地下面積較廣的綜合體。所謂混合群居方式就是結合線性走道式和環形大廳式的這兩種形式混合使用。這種結合形式的優點是，使地面上的街道或者是廣場和地下建筑合理的結合在一起，充分的利用地下資源來建設成大規模過功能的商業地下街。
4 內部空間設計
4.1 基本原則
地下建筑內部空間的設計就是要結合地下建筑各個區域的不同功能來設計出一個方向感強、透光性強、自然的空間。所以其基本原則是空間的層次性、流動性、滲透性以及過濾性。
4.2 具體方法
4.2.1 創造開放式的空間
開放式的空間設計就是消除地下建筑的封閉性和內向性，創造出開放式的空間。開放式的空間設計要通過擴大空間的容量和實現空間的通透性相結合的方法。實現空間的通透性不僅可以讓地下環境和地上環境相融而且還使人們在視覺效果上更佳進而激發人們的活力。為了達到以上的效果可以通過安裝玻璃墻或者鏡面等方法。
圖三加拿大多倫多EATON中心
4.2.3 創造復合式的空間
復合式的空間創造就是為了消除人們在地下建筑的沉悶、壓抑的心理感受。這種空間方式的特點就是通過空間設計來提高空間上的層次感，從而給人們復合的感覺。那么，復合空間的構成形式就是講大小不一的空間相組合，利用其空間量感的不同而形成鮮明的對比，進而產生領域感。這種復合空間在很多中庭式建筑上被采用，這種空間適合交通樞紐的地方或者是大型的公共活動場所。通過一些藝術的手法將大大小小的空間內外結合，互相產生交互相措的感覺，使視覺效果更加豐富。
圖四復合式空間設計
4.2.3 創造動態的空間效果
由于地下空間的封閉而使其內有種沉悶、寂靜的氛圍。如果要打破這種氛圍就要通過對地下建筑的設計來創造動態的氣氛。利用什么手段可以在地下建筑上增添動態效果呢？下面就是一些典型的方法。設置景觀電梯、動雕等來改變動態的空間效果；通過形體或者是裝飾，例如設計直線裝飾增添直線流動感、弧形裝飾產生柔和感。利用光影這種動態性較大的裝飾來活躍空間氣氛達到增添動感的效果。
4.2.4 創造生態式的空間
這種生態空間就是將人與自然恰當的結合在一起，形成融合、協調的內部空間。目前很多現代的內部空間設計都采用這種空間形式。將一些特別的自然景象設置在內部空間環境中，使內部、外部環境融合貫通的形成一種生態空間，給人們一種自然的感覺。
5 空間形態設計要素
5.1 節點設計
所謂節點設計，就是指在地下建筑的一些形態的變化、新舊的銜接以及風格或者顏色的過渡處的特別設計。這些設計一般體現在地下建筑的出入口處或者是內部的大廳或者重要的交叉點，在這些地方利用節點空間的不同風格設計來改善地下建筑的沉悶和空間組合單調的缺點，還可以供人們集聚和休息。
圖五特色的節點空間設計
5.2 區域設計
地下空間氣氛沉悶，可以通過區域設計來塑造個性的空間從而使人振奮。例如，可以在地下內部空間的一些角落或者是中心創造有個性的設計，不僅愉悅心情還能增加地下建筑的方向感。
6 結語
地下建筑由于本身就具有封閉性和方向感差等缺點，所以就給地下建筑的開發和利用造成了一定的困難。為了解決這些問題，在其內部空間的形態設計和內部布局上都要充分考慮這些因素，利用一些設計手段來突破地下建筑的缺陷，從而設計出讓人們舒服的地下空間環境。
參考文獻：
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[2]孫靈. 淺談地下商業建筑空間設計[J]. 建筑科學，2011（8），45-45
空間設計12種設計手法范文3
關鍵詞：空間設計；平行空間；傳承性；文化性
博物館室內空間設計是博物館以及其所收藏的文物與參觀者之間交流的途徑。博物館給觀眾的最直觀的感受應該是其所收藏、陳列的諸多文物。但是在這些以文物作為主體的博物館中，博物館的室內空間設計也同樣是必不可少的一個環節。那么室內空間設計在博物館中究竟扮演著什么樣的角色？本文以首都博物館室內空間設計為例，進行空間整體布局、空間設計與表情設計特點分析，認為博物館室內空間設計已經超越了以往以陳列文物為中心的設計理念，空間設計不再只停留在對文物擺放，展柜款式等的研究上，而開始以參觀者為中心，同時兼顧文化傳承性與藝術性的設計方向發展。
一、首都博物館建筑文化對室內空間設計的影響
首都博物館的整體設計現代簡約，體塊渾厚方正，平面結構整齊，建筑表面高低凹凸錯落有致。建筑上最有特色的是將傳統中式出挑的木質房檐轉化為現代材質的不銹鋼頂棚，用現代技術將中國傳統的建筑與文化形式建構在建筑中，既表達出首都博物館傳統文化的特性，又適當搭載在西方現代建筑的形式之上。首都博物館建筑外墻一根貫穿室內外的青銅斜柱打破了傳統的空間格局，使得其室內外有了直接的關聯，形成了一種獨特的風格與室內布局形式。室內空間設計也保留了帶有中國傳統特色的中心軸線對稱格局，既有著鮮明的時代氣息，又不失中國傳統的韻律。室內設計還運用了大量能夠反映中國傳統特色的符號，比如來自青銅器表面的幾何紋樣，展廳門上篆書印章似的把手，展示公告版側面的篆書印章筆畫等。這些具有中國傳統特色的平面符號象征了首都博物館的歸屬與氣質，使觀眾在參觀的過程中除了完成對文物的了解外，還能更加深刻感受到傳統事物所帶來的文化氣息。
二、首都博物館室內空間設計的規劃與布局
（一）序廳設計
序廳是觀眾進入博物館后首先接觸的空間區域，也是對博物館思想與博物館藝術的高度概括。首都博物館作為一個綜合性博物館，各展覽之間的主題乃至藝術品陳列跨度較大，所以博物的序廳設計更像是前廳一般，進門即可觀博物館空間的整體景象，承擔了大廳交通樞紐并且協調連接各個空間與展廳的任務。相對于序廳，各個分展廳的空間設計都是圍繞一個主題展開，如精品佛像展、珍寶館、民俗館等，其室內空間設計也采用了大量符號化的元素以彰顯主題所帶來的情感，展陳設計形式上也相對自由。
（二）空間的整體規劃
首都博物館室內空間的規劃清晰明確，是以樓層的整體分割進行劃分的，即一層一個展覽空間，觀眾可以逐層參觀瀏覽。每一層的展廳、廁所、休息區、通道都是相同比例的排布，這樣的做法雖然會顯得少了些新意，但是方便了觀眾的參觀瀏覽，也使觀眾更容易把握博物館各個分展廳的主題。在展示空間中有大型器物或巨幅掛件時，通道和休息區面積要更大些；精致小型物件的展示空間區域，通道和休息區域面積則要小一點。而且，通道和休息區的空間布置有張有弛，可以緩解人們的疲勞。首都博物館除了展示功能外也具有現代博物館的休閑功能，如多媒體展示區、文化產品銷售區、餐飲區等。憑借首都博物館整體有序的室內空間規劃，觀眾可以在參觀過程中了解整個博物館的區域劃分以及規劃自己在首都博物館內的行動路線。
（三）相同與差異的平行空間設計
首都博物館室內展示空間大體布局可分為兩部分，即位于方形空間的展廳與位于圓形空間里的展廳。方形空間展廳位于建筑右側，該展區是對北京文化的一個概括性的展示，由老北京民俗、館藏藝術品、北京文物、歷史文化以及臨時展廳所構成。展廳以不同年代的展品、藝術形式等分層展示，其展示設計也根據展覽內容而呈現不同的形式。由于部分藝術形式具有相關聯的特性并易于分類，通常將其設置在同一個展廳進行展出，如佛像、京劇、瓷器這三個展廳位于首都博物館方形展廳四樓，這樣的布局可以使觀眾易于比較展品類別之間的個性，也易于統一經營管理。圓形空間展廳位于建筑左側，即上文所提到的青銅柱狀的內部空間，共分為六層，可再詳細劃分為兩個功能分區：四層藝術精品展區和兩層多媒體互動區域，內容主要包括：書房珍玩精品、玉器精品、青銅藝術精品、書法繪畫藝術精品和多媒體視聽室。四層藝術精品展區的設計風格、方法、用料統一，展品的區別僅僅是藝術形式的區別。展廳的空間設計也以對稱的幾何形態為主，各個展廳相互平行，以一條螺旋上升的通道相連接、除了高度的升降外，并沒有明確的分割與遮擋，給人以連貫的感覺。首都博物館的室內空間布局能夠讓觀眾對展示區域有一個明顯的劃分，同時也對展示路線以及展品類型有一個清晰的認識。其將同類的展品進行相似的空間設計來展示，并在交通上使其相連形成等價的平行空間；將差異性較大，種類相對獨立的主題性強的展品逐層展示。這兩種既有相同又有差異的平行空間設計，構成了整個首都博物館展示空間的布局特色。
三、首都博物館室內空間的表情設計
（一）材質的原創設計
首都博物館室內材質設計體現了現代文明與傳統文化的碰撞，鋼結構棚頂、玻璃幕墻、灰色花崗巖地面與青磚元素、北京出土西周時期青銅器紋樣的搭配，使室內空間既體現出現代文明的符號，又呈現了傳統文化的痕跡，同時也使空間顯得整體而協調。此外，來自老北京的榆木墻面與磚石、青銅等材質，形成了明顯的對比，給人以自然親切的感覺，并喚起了人們對歷史的記憶。
（二）肌理的對比設計
首都博物館在整體的建筑框架內保持布局與色調的統一，并通過對天花板、地面材料肌理的微妙變化，形成了一種大框架相同，而局部變化微妙的對比設計。序廳的地面鋪裝配合玻璃墻體的肌理起到了很好的空間拓展效果，但是反觀各個展廳的空間則明顯低矮，地面鋪裝與墻面機理采用亞光設計，給人以穩重收斂的視覺效果。這樣的設計在加強序廳與各展廳材質肌理對比的同時，更加突出了序廳與展廳的不同功能性。此外，室內空間還充分運用了亞光與反光、橫與豎、疏與密、正與斜的對比。
（三）色彩的協調設計
首都博物館室內空間整體采用灰色調，這在一定程度上與傳統北京古城的灰色調相呼應。墻體的裝飾、導視牌、電梯間等都是以灰色或者是重色調為主，這樣不僅使整個博物館的室內空間形成一個統一的色彩環境，又能烘托出展廳的展品。例如，在方形展區頂樓的民俗展中展出的北京四合院大門、門墩、影壁等，就很自然地融入到灰調的大環境中；而某些展廳中的牌樓場景與少量的紅色飾物燈籠等色彩起到了點綴的作用，同時也不會影響整體空間的色調。
（四）動靜的相融設計
首都博物館傾斜的圓形空間打破了相對呆板的對稱格局，為整體的室內空間添加了活躍的動態。地下小橋流水與竹園的設計在博物館靜雅的氛圍之中開辟出具備中國元素的動態景觀，打破了傳統博物館空間封閉、沉悶的感覺。青磚元素與街道牌樓作為首都博物館的獨特亮點，使觀眾在體會傳統文化的同時，仿佛能感受到京城市井的喧囂與熱鬧。正是在這動與靜的相融之中，使室內設計在首都博物館空間之中展現出最大化的作用。
四、博物館室內空間設計的規劃建議
第一，以人為本的服務性。博物館作為面向公眾開放的公共區域，必須做到以人為本。因為無論是精美絕倫的文物還是擁有千百年歷史的藝術瑰寶，作為展品出現在博物館當中首先需要有一個受眾面，那便是觀眾，這是無法逃避也必須要重視的一個事實。能否合理規劃室內展示空間，處理好一條明確的展線交通，以及在保護文物的同時，做到合適觀眾參觀的燈光以及對觀眾的互動等，真正做到以人為本的設計，是現代社會博物館室內空間設計的基本出發點。第二，文化的傳承性。室內空間設計作為展品與觀眾溝通的橋梁，在制作上的投入比例應該得到重視。博物館室內空間經過設計者對博物館主題的深入了解后所做出的設計，應該滿足其主題所帶來的文化傳承性，這樣不僅加強了展品的吸引力，同樣也加強了與觀眾的溝通效果。第三，行業的藝術性。作為博物館的室內空間設計有別于一般的設計實踐活動，因為博物館是具有文化歷史積淀的公共場所。博物館室內展示空間設計的藝術性，也直接影響了觀眾對于博物館參觀經驗的反饋。
五、結語
博物館室內空間設計，作為一段連接觀眾與文物的橋梁，不僅要注重藝術與功能的美與合理，同樣不能忽略博物館的內核—展品所帶來的獨特的生命力以及文化氣質。首都博物館的建筑、室內空間與文化內涵三者相輔相成、高度統一：建筑由外到內相互延伸映射；材料凸顯了北京地區的地域特性；室內空間設計的方法手段與所展出展品高度統一，加強觀者對于游覽的畫面感，使觀者對首都博物館產生出一種獨特的記憶。這正是首都博物館室內空間設計所產生出來的標志化效應。因此，僅僅針對博物館內容進行室內空間設計，而忽略了其背后的文化特性，是不完整的。博物館的文化特征決定了如果不利用合適的手法進行設計，室內空間設計勢必在效果與表達力度上大打折扣。博物館室內空間設計，必須也只能按照其所適用的文物的特質和文化特性進行創意構思、設計建造，如此才能有效地建立起這座觀眾與文物之間的橋梁。
作者:楊茗 李驁 單位:北京師范大學藝術與傳媒學院
參考文獻：
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[3]晉潔芳，王啟照，夏林根.展覽場館空間設計[M].上海人民出版社，2011.
空間設計12種設計手法范文4
關鍵詞：光影；建筑設計；運用
光線和黑暗是一對相生相伴的矛盾，沒有黑暗，我們無從得知光明的意義。當我們將黑暗徹底擊碎，建筑沉浸在一片光揚之中，光明也就被扼殺了。光影是繼空間、造型和高超的技藝之后逐漸被人們所認識并開始運用于建筑設計中的。在建筑設計過程中，人類逐漸認識到，空間設計缺少了光影的交織，空間就會變得沉悶，沒有活力；缺少了光影，建筑材質也不能充分表現出質感與色澤；缺少了光影，建筑的空間靈魂就無處安放了。
一、光影在建筑設計中的優點
1、光影是最經濟實惠的藝術表現手段。在建筑設計中，光影跟其他建筑材料不一樣，光影的產生不需要相對復雜的技術，也不需要高科技護航?？偠灾?，其設計運用過程中只需要建筑設計師花費相對較多的設計理念和思想，而不會產生額外的經濟費用。
2、光影能夠產生韻律美。影子在建筑設計中非常重要，在很多不容易看到建筑實體的地方我們可以通過陰影建筑設計來實現建筑實體可視化。影子能夠實現人們從不同角度觀賞建筑圖案的可能性，能夠將有效的圖案擴大化，是略帶變異的建筑實體圖案形態的拷貝，能夠使得建筑的韻律感不斷增強。
3、光影能夠實現建筑局部對比統一性。在建筑設計中合理利用光影設計，就能夠實現建筑局部對比的統一性。建筑在陽光的照射下，所有局部設計都朝著同一個方向拋射出有著共同屬性的影子，這些影子相連，就會實現各個局部的完美統一性，但同時又會出現視覺上的強烈對比。在實現建筑局部對比統一性方面有很多方式，如細節、形式、材料，但沒有哪一種方式能夠比光影方式更有效，更具有層次感和境界感。
二、產生光影的條件
光影的產生需要三個條件，分別是：產生陰影的構件、直射的陽光、承受陰影的實體。構件是建筑產生韻律以及圖案藝術的物質載體，沒有這個載體，光影也就無從談起。整個光影造型的藝術價值就體現在構件的比例和形式上，因此，很多建筑設計師都將光影設計的重點放在這一塊。在建筑光影設計中，陽光是必備條件。沒有陽光，也就無法產生陰影；缺少了陰影，光影也就無從談起了。有些地方終年陰云密布，有些建筑的窗戶被其他建筑遮擋無法得到陽光的直射，在這些地方、這種情況下，光影的設計毫無意義。有了陰影的構件和直射的陽光，還需要承受陰影的實體。在實踐設計中，最容易被忽視的就是承受陰影的實體。很多人都認為有了陽光，也有了實體構件，應該就會有光影了。但是卻忘記了影子也需要依附，沒有著落點，影子的藝術美不能夠被看見，也就無法實現光影的藝術魅力了。在實際設計中，影子的質量和位置非常重要，必須嚴格設計、把控。
三、光影之于建筑設計中的運用
人們通過視覺從建筑空間的尺寸、形狀、裝飾構造、色彩、材料的質感等來完成對建筑空間所有造型的體驗和感覺。光是產生視覺感知的唯一要素，且建筑空間只有擁有光影才能產生強大的活力與生機。在建筑空間中通過光影設計營造特殊的氛圍，能夠觸動人們的心靈感知，喚起人們強烈的情緒，給人們以美的享受。在建筑設計中利用光影效果來達到美妙的藝術表達，讓建筑隨著時間的變化而不斷變化，體現建筑的動態美。
1、光影強化建筑空間效果，賦予建筑空間靈魂。建筑設計師采用光影對空間形體進行雕琢，使得建筑空間的深邃和張力得到盡情的宣泄，光影在不同的空間中通過層次對比、明暗對比、強弱對比，抑揚以及韻律等的運用就會產生不同的空間藝術魅力和環境氛圍，將光影的空間美學價值發揮到極致。在實際建筑設計中光影通過以下三方面來強化建筑的空間：其一，光影能夠表現空間的層次感和深度感。建筑空間層次感和深度感的塑造首先必須注意不能將光線充斥在空間的每一個角落，光影的亮度梯度變化作用是實現空間層次感和深度感的關鍵因素。只有亮度呈梯度變化，才能實現空間的明暗變化，才能營造出建筑空間的層次感和深度感。其二，光影能夠強化建筑的材質美。眾所周知，在陽光的照射下，物體會發亮、發光，現實出自身的本質屬性，影像也會更加清晰。在光影的作用下，建筑材質的表現力更強，更能渲染建筑空間。其三，光影能夠塑造建筑空間的序列感。靜態的建筑可以通過動態的光影賦予空間形體前后虛實轉化以節奏感、韻律感和序列感。最后，光影能夠強化建筑空間主題。有光的地方通常都是人類視覺存在的焦點，在建筑空間設計中，可以通過光影巧妙引導人們視線的轉移，將建筑空間主題設計盡可能多的展現在人們眼前。
在建筑空間設計中，可以采用光的色彩對比、強弱、陰影、投射方向以及明暗等創造風格迥異、形式多變的藝術效果。也可以采用濾光、折光、反光、控光、透光等多種設計方法營造不同的建筑空間，激發人們的情緒，充分體現建筑的空間魅力。筆者從以下三個方面對光影在實際建筑空間設計中的運用加以說明：
（1）以哥特式教堂為主的古教堂建筑空間設計。在電視劇、電影或者圖文資料中我們經?？吹轿鞣浇烫茫哂猩袷コ绺咧?，有朦朧的神秘之美。這些建筑利用光影設計將光線從教堂中間高處散射下來，強化空間明暗對比，營造一種神秘的環境氛圍，達到了教堂想要將天神合一的理念灌輸給教徒的目的。這種設計手法最常采用的就是在頭頂采光，營造宗教氛圍。比較典型的代表如哥特式教堂。哥特式教堂從外部看高聳空靈，在教堂內部則將四周都封閉嚴實，里面光影暗淡，將光線從四周的玫瑰花窗戶引入，達到無法抗拒的人神交界的神秘的宗教氛圍。
（2）以光之教堂為主的現代教堂建筑空間設計。隨著時間的變化，教堂想要傳達給我們的思想也在變化，建筑空間設計不僅僅只關注神秘氛圍的營造，更多的轉移到冥想空間的創造中來，如安藤忠雄設計的光之教堂。光之教堂內部光線明暗對比強烈，設計師在混凝土墻體上設計了一個十字空口，通過采用光影將光線從洞口引入投入到教堂內部形成一個巨大的光影十字，給人以心靈的震撼，使得建筑空間的靈魂得到了升華，產生強烈的人神交流寓意，體現了冥想理念。
（3）以香山飯店為主的現代建筑空間設計。到了現代，人們更加倡導自由、親切的理念，建筑設計師將這種理念通過光影巧妙地引入空間設計中，營造了明亮活潑的空間環境，體現了人與自然和諧相處的理念。以建筑設計大師貝律銘的香山飯店為例，使用光影手段采用采光天棚、漏窗等方式，有意識地將周圍自然景觀和深處密林結合起來，將整個飯店至于光影變幻之中。為了營造現代建筑明亮歡快的空間氛圍，建筑設計者采用透光天棚、玻璃幕墻等設計手段最大程度上加大建筑的采光面積，營造出空間的開放性。
2、光影能夠有效塑造建筑外形。光影不僅能賦予建筑空間靈魂，使建筑充滿空間質感、充滿生命力，在建筑外觀塑造上也有著不可替代的作用。古往今來，很多優秀的建筑設計除了注重在內部空間上使用光影外，在建筑外部造型上也注重采用光影手段。在建筑外部設計中使用光影手段，通過光照角度、光照方式和光照方向的不同來創造不同的建筑外部空間，讓人們充分感受建筑的尺度、形態、材料的不同等來體會建筑設計師想要傳達的理念和營造的氛圍。通常情況下，輪廓清晰的塊狀建筑材料的選擇對光影效果的凸顯更顯著，同時要注意采光位置，最好選在自然光照比較強烈的地方。光影通過刻畫建筑局部細節和塑造建筑體態來豐富建筑外部內涵，增強建筑的凹凸感，使建筑具有材質紋理美和肌理美。在建筑外部設計中通過光與影的造型組合給人以強烈的視覺效果，讓建筑擁有不斷變化發展之美。
通過光影手段塑造建筑外形的例子古今中外比比皆是。在古代最具有代表性的就是古希臘時期的帕提農神廟。在古希臘建筑設計中，光影手段受到了極大的重視，地中海強烈的光影是塑造建筑外形最主要的手段。當時的建筑設計師將建筑當做巨大的雕塑，在材料的選擇和建筑體態的塑造上頗費心思。帕提農神廟采用墻體在內、柱廊在外的建筑手法，讓柱廊在陽光的照射下凸顯柱子本身具有的挺拔和渾厚感，并使之出現明暗相間的韻律變化。
結語：
光影在建筑設計中無論是在塑造建筑外形還是空間動態上都具有無法替代的作用，光影能夠賦予建筑空間靈魂，有效塑造建筑外部形態，近年來越來越受到廣大建筑設計師們的青睞。光影手段是最經濟實惠的藝術表現手段，它不僅能賦予建筑韻律美，還能實現建筑的局部對比統一性，是最經濟實惠的建筑材料。
參考文獻：
空間設計12種設計手法范文5
關鍵詞:UGIS,歷史建筑物保護,更新，敘事信息
中圖分類號：TU984文獻標識碼： A
1 研究背景
現在興起的“數字城市”是應用城市地理信息系統( UGIS)技術及其3S技術把城市的全部信息內容在網絡上進行數字化虛擬實現的信息工程。其借助高新電子信息技術,廣泛利用信息資源,可以推動中國實現跨越式發展，但現在仍然處于初級發展階段。最近幾年,一些研究機構已經獲得大量有用的數據資料。但是相互之間沒有共享平臺，我們就不能充分發揮利于這些資源。
歷史街區作為舊時代城市的主要生活區域和歷史文化載體,具有豐富的理論研究價值和社會經濟價值。在歷史街區中應用UGIS技術，可以實現建筑或歷史街區全生命周期的數據管理，便于采用“敘事”理念對建筑進行維護與更新。
基于以上兩方面現狀問題,在歷史街區保護與更新中要有計劃的將UGIS等技術得到有效的應用與開發,建立五維數據庫，為歷史街區可持續發展提供幫助。
2 UGIS敘事信息研究內容
(1)運用計算機信息技術，建立歷史街區的三維空間數據庫,建立可共享的技術平臺，并且要實現動態更新。
(2)研究如何建立歷史建筑五維信息數據,也就是在三維數據的基礎上,加入歷史、人文等不易量化的信息,同時不斷地實時更新、系統升級,每年更新一次,遇到多樣性事件（“事件”指有一定社會意義或影響的大事情，是短時發生的、一系列活動項目的總和）如拆除、破壞、修葺、改建、環境變化以及重大活動時,要隨時更新,內容應包括事件的時間、地點、當事人以及緣起、經過、結果、影響、評估等方面。將人文歷史與信息技術以及三維空間相結合,是一種全新的研究方式，實時更新就能實現可持續發展。
(3)研究開發滿足相關專業的軟硬件產品。在歷史街區應用方面也開發對應的供人們提取數據的相關產品。
(4)發行圖書、地圖、影像等可以傳播的資料，互聯網數據庫信息部分對市民開放，供普通市民學習。
3 以窯灣歷史文化街區為例說明敘事信息在歷史街區保護與更新中的應用
3.1背景
窯灣歷史街區保護與更新項目是我參與的一個實際項目。它位于湘潭河西沿江舊城，舊城格局和風貌仍然保留有一定的明清時期歷史特色，占地將近500畝。窯灣歷史文化街區包括窯灣社區和唐興橋社區，共有4300人。湘潭市歷史文化街區在近現代一直處于主城區中心，所以城市的發展對歷史文化街區格局及風貌破壞較大，因此歷史文化街區保存不是很好，破壞較多，主導風貌一般，建筑質量也較差，基礎設施和環境條件相對較差。
3.2 UGIS的敘事空間設計應用
對于窯灣歷史街區的保護和更新之前，先采用UGIS技術，建立歷史街區數據庫。對歷史街區中的文物建筑、歷史建筑以及一般性的建筑進行三維數據測繪，做歷史人文風俗的五維收集，對多樣性事件如破壞、拆除、修葺、改建、環境變化以及重大活動等情況進行詳細的數據入庫，并隨時更新。對部分拆除建筑留下來的有價值建筑構件不僅要數據入庫，而且要編號集中存儲在倉庫中，便于在新建建筑中將這些歷史構件重新應用。對當地的歷史人文、民俗特色做收集整理并及時寫入數據庫，以供他人使用。
在窯灣歷史街區的保護與更新設計中，要全面深入了解UGIS數據信息，了解窯灣的歷史人文。對研究地塊區域范圍內的多樣性事件進行深入解讀。
然后對窯灣多樣性事件及其空間進行提取與整合，進行分類，可以按時間、地點或者事件的性質進行分類。有利于對街區的規劃作出指導性的意見。并對敘事空間的設計提供依據。
根據UGIS數據，對事件發生的地點位置處的建筑或者是一個區域進行保護與更新，為可持續的建筑發展提供有力保證。
UGIS的敘事空間設計方法，現歸納以下幾種：
1）實景還原法：在空間里還原、再現事件中的發生的某一具體情景，打造原有事件的氛圍場景，使單一的空間具有故事性，敘事性。
通過UGIS數據查找，可以知道在窯灣歷史街區里的李柳染堂建于道光6年（1828年），李柳染堂先是用來住宿，后改做生意。該建筑物建造獨具特色，屋頂是加層，既保證了采光，又冬暖夏涼。前門為大槽門，屋內有天井。它是保存完好的明清時代前店后廠模式的老建筑。在保護與更新中可以對其采用實景還原法，還原原來染布的場景。游客還可以體驗染布的過程，不僅增加了歷史街區的趣味性，同時具有了商業價值。
2）主題變形法：在空間表達中只保留原有事件的主題，而改變空間的原有功能。以達到借助事件主題，提升空間價值的作用。
西首爾湖水公園原是一座凈水廠。1959年剛開設時以“金浦凈水廠”命名, 1979年每天為首爾市提供12萬噸完成消毒的水。凈水廠于過去50多年來, 由于各種安全理由, 所以一直不對外開放, 直至2009年10月改建成親環境公園的凈水廠才正式對外開放。其使用的表現手法：將凈水廠建筑主體保留，改變功能。公園內充分利用了凈水廠遺留下來的設施, 水管是這里的代表性舊建設。水管的元素同樣運用在公園入口的標志、腳踏車停車處、小徑旁邊的椅子、草地上的雕塑等設施中。在窯灣保留下來的文物建筑窯灣汽車站可以采用此種方法，汽車站改造成博物館，外部周圍空間做成民俗廣場。
3）元素暗喻法：通過某種方式將原本事件中的若干元素如光線、色彩、符號等保存并用于設計中，以烘托事件氛圍、再現事件特點。
“竹屋”由日本建筑大師隈研吾創作設計，項目在水關長城腳下，是7個“長城腳下的公社”之一。長城是為了避免農業文明和牧業文明的沖突而建立的；現如今東西方文化的沖突是當代世界面臨的問題。東西方只有消除敵意互信互助，世界才能和平發展。而且四君子之一的竹子也是具有中國特色的植物，是中國的象征。其表現手法：依據竹子的密度和直徑對不同的空間進行了分割，使建筑具有獨特的空間感，竹屋好像“從地下長出來”似的。陽光下的竹屋光影效果耐人尋味。在窯灣歷史街區設計中，可以應用UGIS敘事數據對歷史事件元素進行提取，再植入到改建建筑、更新建筑或者是環境場所當中。
4）實體表現法：通過某種實體承載物將事件中的抽象要素如文學作品、歷史場景等還原再現并運于用于設計中，以給人較為直觀具體的展示。
越戰紀念碑，位于美國華盛頓，是為了紀念在越南戰爭中犧牲的美國士兵而建立的。紀念碑包括：三位戰士雕像、越南婦女的紀念碑、越南退伍軍人紀念墻三個組成部分。事件的表現手法：紀念墻壁平面為一個平放的V字形，東翼直指華盛頓紀念碑，西翼直指林肯紀念堂，大理石碑墻上刻著五萬多個戰爭中死去的人的姓名。整個碑墻被置于大片草坪中，用綠地襯托碑墻。
在窯灣歷史街區保護與更新中，從UGIS數據庫找到有當地特色的多樣性事件，進行提煉，例如可以根據窯灣原來發生過的著名戰事來打造窯灣戰事主題區，以及也依據當地文化傳統，用實體表現法打造展現傳統文化的景點。
5）整體意象打造法：意象是用來寄托主觀情思的客觀物象。整體意象打造，即是明確要表達的情思（可以是對功勛業績的歌頌、對歷史的記載、也可以是對個人或者群體的表彰和祭奠），然后通過象征、抽象等手法將這個情思以建筑、雕塑、廣場等客觀物象表達出來。
在王澍保護更新的南宋御街中，有的地方加入的新的建筑（如圖片7），這些建筑由園林中的假山意象而來，富有趣味。在窯灣的設計中也可以采用整體意象打造法，提取當地建筑或文化元素進行意象設計。
6)主線串聯法:通過某條主線如相關的人物、相似的事件、相同的年代、統一的色調等將各個主體甚至主題不同的事件有機地串聯編輯到一起，以給人較為順暢連貫的展示。
利物浦誕生了世界音樂史上著名的披頭士樂隊，而今整個城市都滲透著披頭士的氣息。發生的事件：The Beatles是一支成立于1960年的英國利物浦搖滾樂隊。該樂隊在20世紀60年代掀起了Beatlemania”（披頭士狂熱），是20世紀60年代的文化標志之一。室內與街景表現手法：在城市的大街小巷，隨處可見“披頭士”的影子，小到紀念品鑰匙扣、襯衣、蛋糕，甚至街頭的壁畫、公車的廣告，都是他們的畫像?！芭^士”初次登臺表演的酒吧“Cavern Club”也被重建。像窯灣歷史街區中的民俗事件和一些商業事件可以考慮采用此種方式保護。
7）史跡保護法：對于承載了多樣性事件的歷代遺存，不需經過任何修復或加工, 不需要任何介質而直觀明了展現的表達手法。
匈牙利最有價值的歷史古跡佩奇市的Szathmáry宮殿，坐落在城市的一座山上，俯瞰著佩奇市。這里時過境遷，已然成為一堆廢墟。表現手法：不去復原如此復雜的廢墟，而是通過保護再生的原則，植入一L型銹蝕鋼板構筑物，設計師在保持原貌的基礎上，用干預的手法加入構筑物，使這里煥然一新，讓其成為一個游人休閑觀光之地。
對于窯灣的歷史遺址可以采取類似的史記保護方式，有的文物古跡我們不需要對其做任何改動，根據原真性的原則進行保護，比如其中的“江山勝跡”，做適當的清理，再加一些構件進行保護。
以上的七種方法只是一部分，還有其他的方法需要挖掘。而以上的這些保護措施做完之后，對街區保護與更新的地方要及時錄入UGIS，對任何的修繕、改動或添加做詳細的記錄，方便后人借鑒。
5 結語
總之，UGIS的數據錄入雖然會消耗大量的人力和物力，但是對于歷史街區建筑的保護貢獻將是巨大的。而且UGIS中的數據可以供我們對建筑與歷史街區保護與更新中更方便的進行敘事空間設計，有利于對文脈的傳承，有利于打造符合當地特色且更有趣味的場所空間。之后再次將保護與更新中改動的地方輸入UGIS，進行記錄。這樣循環往復，可以有效的保護歷史建筑，保存歷史的信息。
參考文獻:
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空間設計12種設計手法范文6
商住綜合體滿足了人們物質生活和精神文化的功能要求，“場所精神”的概念引入可有效提高公共空間的商業價值，聚集商住綜合體人氣，凸顯城市特色，使人們也獲得良好的歸屬感，為本文以吳江華潤中心商住綜合體項目為例，闡述多元化場所空間形成中以個性化為特色，因地制宜地融入城市空間，使人與環境產生心靈共鳴。
關鍵詞：
商住綜合體；公共空商；場所精神；設計策略
1引言
場所精神的最早提出者為諾伯格•舒爾茨，其是指建筑的一種總體氣氛，是人的意識和行動在參與的過程中所獲得的一種場所感與空間感。場所有著能夠吸收各種各樣內容的能力，其能為人們提供一個固定的活動空間，在一段時期內為特定的群體保持認同感與方向感，即是指場所精神的內涵。對于商住綜合體項目而言，場所精神對整個項目的設計效果起著決定性的作用，尤其是在項目公共空間設計中，其十分強調空間的歸屬感、方向感與場所感。因此，如何利用場所精神的內涵進行商住綜合體公共空間設計，以提升綜合體建筑的整體品質，滿足現代人對于高品質生活的追求，是作為設計人員應重點關注的問題。
2場所精神理論分析
場所即是指有歷史、文化、活動等意義的空間，而場所精神是指在一個固定空間給人帶來的一種歸屬感、安全感、方向感；從廣義上來看，場所精神也是指這個場所符合城市當地氣候、地形、生活、以及建布局的一種氣質。諾伯格•舒爾茨認為，場所精神是建筑現象學的核心內容，認為對建筑的分析討論應該回到場所。在建筑設計中，因為有了場所精神，使建筑空間不至于僅是冰冷的三維幾何系統，光線、聲音、活動等所有的一切融入這個場所，給予了空間溫暖、協調感，賦予了建筑存在的生存，使建筑空間不突兀，節奏與周圍合拍。由此可見，場所精神也是建筑設計的重要內涵。
3商住綜合體公共空間
商住綜合體公共空間即是指位于商住綜合體建筑內部的公共空間，是為消費者、居民提供休閑娛樂、公共交往、便民服務、日常集會、節慶活動的開放性場所。商住綜合體公共空間是城市公共空間的重要組成部分，也是城市居民生活、休閑必不何少的空間，更是承載城市精神文化建設的重要空間。與其他類型的公共空間相比，商住綜合體公共空間大多處于城市的繁華地段，交通便捷、獨具特色，居民可通過公交、地鐵、開車、騎行、步行等各種簡單便捷的方式到達。商住綜合公共空間的良好建設，不僅能有效提高商住綜合體項目的整體形象及影響力，還能增加綜合體項目的服務半徑，吸引更大范圍內的居民來此消費。因此，在商住綜合體公共空間設計建設中，必須要注意空間的安全性、舒適性、多功能性、能夠廣泛參與性等性能特點，才能確保商住綜合體空間的長久活力，提高建筑的凝聚力。
4場所精神在吳江華潤中心商住項目中詮釋
4.1項目背景
本項目為吳江華潤中心商住項目，項目用地面積8.2hm2（約123畝），總建筑面積147336.05m2，其中地上建筑面積257910m2（包括商業面積100000m2，住宅面積1577910m2）。地上商業總面積100000m2中，含自持約80000m2，可售商業約20000m2。本項目位于吳江太湖新城，與老城區隔蘇州河相望，北臨開平路，東至冬梅街，西至秋楓路，南至規劃支路，項目東側為華潤凱旋門項目。本項目中，臨鄰開平路一面的商業價值最大，其也是整個項目最優的展示面。東側規劃路與開平路相交，且與東部住宅小區入口相鄰，能夠為商業帶來固定人流，形成重要節點。項目西臨秋楓河，作為臨床景觀為住宅建設帶來的一定的提升價值，但同時也受河道阻擋，阻斷了其與西邊地塊的聯系，故商業價值較低。而南側規劃支路受到規劃用地性質的限質，雖然有較高商業等級，但利用優勢不足（圖1）。本次規劃充分發揮項目基地特點，地塊北部區域為商業，南側為住宅區。在商業區，臨近地鐵口，沿主干道開平路設計為購物中心，商業街沿冬梅街與購物中心南側設置，保證了商業界面的延續性，方便東側與南區住宅人流的導入，創造良好的商業氛圍。住宅通過建筑的高低錯落和形體組合為蘇州創造優美的沿街風景。每個區域均合理組織交通動線，保證了城市交通組織的有序運行。遵循“人與環境和諧共存”的設計準則，在尊重原有環境的前提下,努力創造出自然的、生態的、美觀的理想商業與生活環境。為進一步促進該項目與周圍環境的融合，提升項目的整體品質，本項目公共空間設計中十分注重對場所精神理論的融入。
4.2多元化場所空間形成
將場所精神應用于本項目公共空間設計中時，則表現為對公共空間的認同感、方向感與歸屬感。基于空間與特性兩方面考慮，設計多元化、多樣化的場所空間，通過豐富的環境意向，有助于提升人們對空間的認知，滿足不同人士對于空間環境的各種需求。本項目中，充分考慮到購物者與居民的生理及心理需求，利用平立面的輪廊、建筑物風格、標志物等，創造豐富的、適宜的、具有強烈方向感的、富有韻律的、連續擴展的多層次、多元化場所空間，以實現環境空間系列對不同行為方式的支持。在地塊北商業區域，遵循商業布局的基本原則，合理組織室內外人行動線，機動車交通路徑清晰明了。合理的商業布局有助于拉動人流，提升區域商業影響力，打造吳江太湖新城充滿活力、個性鮮明、主題突出、多種層次的商業空間氛圍。在地塊南住宅區域，設計靈感源于都市人對于“綠”的渴望與追求，以“綠島”作為方案設計的主線。同時結合生態設計的一些理念和特征，通過合理的設計，巧妙利用中心綠化，營造出戶戶看景，戶戶有景的宜居社區。景觀綠化利用地形的起伏變化創造出豐富、多元的豎向公共空間，大氣又不失典雅，開闊又不失靈動（圖2）。
4.3與城市空間的融合
通過廣廳式的城市與建筑過渡空間，將商住綜合體項目公共空間與城市空間良好融合，是本次項目中公共空間設計的要點之一。其一，加強規劃設計與建筑設計的靈活性，使具體操作便于實施和房地產經營，盡量在不削弱項目整體布局與環境的前提下，設置合理比例的房型分配和架構，便于市場經營。其二，項目規劃設計因地制宜，充分挖掘項目空間個性，合理有效地利用土地，通過簡潔典雅且具有鮮明個性的設計手泮，創造高品質的商業與社區空間環境。其三，利用標志性的城市元素以及鮮明特色的標志物，形成富有風格、獨特的空間特征，以便于本項目的正確定位，幫助商住綜合體項目有效匯聚人氣。本項目中，北區商業由一個持有型購物中心和沿地塊東側及購物中心南側，呈”L”型布局的可售型商業街所組成。購物中心共四層，商業街為兩層。商業區總建筑面積為100000m2。建筑空間布局充分考慮了與城市空間的連接，城市地鐵出入口位置與商業區很近，主要購物人流的來源方位面對商業區。充分運用場所精神理念，商業區呈廣廳式開放的公共空間，為人流的休憩、交流、娛樂打下了良好基礎，進而為太湖新城打造良好的商業氛圍。南區住宅由7棟高層住宅（共12個單元）以及2棟商業建筑所組成，住宅層數從10層~34層不等，南區住宅地塊總建筑面積169162.66m2。建筑公共空間布局充分考慮到了與城市空間的良好過渡、銜接效果，沿規劃支路考慮高低錯落的天際線關系，為城市創造良好的住區形象。物業管理及社區用房布置商業建筑的2-3層及1#首層，物管用房和社區用房面積為1679m2。小區內共設置3個小區變電站、1個開閉站，全部設在地面上位置合理均布，且兼顧景觀綠化的需求，充分滿足了場所精神的高要求。另外，住宅小區內設置有一個煤氣調壓站，位于4、8#樓之間，位置隱蔽并與景觀綠化完美結合，不會影響公共空間的協調性。
4.4個性化場所的營造
營造個性化的場所也是體現場所精神內涵的重要設計策略，本次項目中，主要在商住綜合體內部的重要節點位置進行個性化場所空間的營造。綜合體內部重要節點的公共空間主要是指與電梯、自動扶梯等垂直空間相結合的公共空間，其作為各業態空間人流的轉換中心，具有強烈的視覺感、場所感，是人們處于商住綜合體內部時所聚焦的重點。因此，在對此類空間場所進行個性化設計時，主要是從藝術的角度考慮，營造出具有鮮明個性，能夠吸引人在此駐足休息，能夠放松人們心情的空間場所。本項目商業區樓梯分為客用樓梯、內部專用樓梯、避難專用樓梯三種，遵循均衡、合理布局原則，保證三種樓梯在商業建筑中的布置距離合理，并通過鮮明的標志使人們明確知曉每種樓梯的用途，以方便人們的日常購物及發生緊急情況時的安全避難需求。將自動扶梯設置成單向流線型，使人們在上下交通時需要一段距離來轉換方向，這段距離的公共空間設計藝術感、鮮明的背景圖案，不僅能夠給人們以美的感受，還能通過舒適的空間環境吸引顧客，增加他們在商業綜合體內的停留時間，對提升建筑的商業價值也有重要意義（圖3）。在中庭空間設置觀光電梯，觀光電梯形成了中庭空間的動態景觀，通過觀光電梯還能使人們在上下的過程中觀賞到中庭公共空間的景色，提高人們的認同感與歸屬感，充分發揮出公共空間場所精神的內涵。另外在設計中，通過將水平公共空間與垂直公共空間進行良好的銜接，為營造個性化場所打好基礎。本項目中，在節點與端頭設計中庭或廳空間，同時通過曲線型、直線型、網狀型、輻射型等多種的平面交通形式及垂直交通的合理應用與良好結合，形成明朗、有較強導向性的人流動線，使人們處于商業綜合體中時不至于單調、枯燥，有逛商場的興趣。也便于人們對建筑整體格局有良好把握，不會因空間布局混亂而迷失方向，在各節點與端頭的公共空間還能休息、娛樂，減緩疲勞（圖4）。
4.5人與環境的共鳴
人們的生活環境、生活體驗決定了對場所的認同感與歸屬感，因此在本項目公共空間設計時，充分考慮到了人們對當地自然與環境的親切感。在公共空音設計時，充分引入一些當地獨有的特色元素、自然環境元素等，以創造出宜人、舒適的公共活動空間。項目商業區的設計方案旨在通過蘇州吳江印象，展現地區的特色風貌：太湖、水鄉、假山……自然給了這個地區特有的景致，而人文歷史又給這個地區烙上特有的江南風情。在公共空間的設計方面，十分重視對場所精神的詮釋，重視人與環境的共鳴。在公共空間立面設計中，借鑒和利用蘇州地區的造景手法，各種元素的相互重疊、相互映襯，把人們對景觀的印象轉變對空間立面語匯中，結合不同的材質、體塊、甚至包括廣告燈箱等元素在很長的沿街立面如山水畫卷般展現。添加后的元素將這里變成有創新意識、魅力四射、令人神往的地方。商業項目不僅影響該地區周邊的建筑形象，同時也要在整個區域中突顯出自身的風格，所以，在了解和周邊競爭項目的立面形態后，更加堅定了以現代的、靈巧的的設計風格和手法，回歸設計的起點：讓商業人流活躍起來，更為自由、流暢地在建筑空間的活動（圖5）。
5結語
建筑現象學的核心內容便是場所精神，將其應用于商住綜合體項目公共空設計建設中時，其對整個建筑的品質與質量起著直接的影響作用。作為建筑設計人員，在進行商住綜合體項目公共空間設計時應該重視對場所精神的合理融入。從城市經濟水平、地域文化、居民生活習慣、地形地貌、氣候環境等方面綜合考慮，將建筑、環境與人三者相互融合，力求商住綜合體公共空間的設計效果，使人對場所有良好的感知與體驗，帶給人們對于公共空間的認同感、方向感與歸屬感，進一步為提升整個綜合體項目的建設質量，促進經濟效益打好基礎。
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