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數字電影發展前景范文1
中圖分類號：TN949.197 文獻標識碼：A
數字電視包括從演播室到l射、傳輸、接受信號的全過程，它是一個廣泛被關注、且正處于快速發展時期的行業，它對于整個電子行業的發展起著至關重要的推動作用。它在有線電視網絡中的應用，使得有線電視網絡的傳輸與接受信號的方式發生著天翻地覆的變化，有力地推動著有線電視網絡的發展與進步。
1有線電視網絡中數字電視技術
有線電視網絡中的數字電視技術是現如今人們在日常生活當中應用的比較廣泛的一種技術，其自身是建立在模擬信號多基礎上，然后利用有線電視來進行傳播。數字電視技術是將原信號當中的一個數字進行分解，之后在轉化成為各種信號來進行傳播，這樣能夠保證有線電視的原信號不受到影響，并且能夠提高畫面的清晰度。數字電視技術的應用，不僅能夠保證有線電視的畫面效果更加的清晰和流暢，而且不會損壞有線電視的原信號，使用起來更加的方便；另外，數字電視技術一般情況下都是采用光纖來進行信號的傳播，能夠將有線電視當中的頻道進行擴大，人們可以進行的選擇就會增加，促使有線電視中的內容更加的豐富；有線電視網絡中的數字電視技術在實際的應用過程中，是可以依托互聯網來進行，數字電視與互聯網進行有效的結合，不僅能夠提高有線電視自身的功能，而且能夠使得當前的有線電視網絡具備計算機的功能，包括視頻同化、遠程操作等等，更加方便人們的日常生活。
2有線電視網絡中數字電視技術的應用分析
有線電視網絡中數字電視技術的應用越來越廣泛，已經成為人們日常生活當中必不可少的一項內容，人們可以通過有線電視獲取到大量的信息，包括一些娛樂新聞、實時新聞等等，而在使用的過程中，對數字電視技術進行及時的更新也是非常必要的任務。數字電視的畫面相對來說比較的流暢和清晰，能夠最大限度的保證色彩的真實度，可以讓用戶更加直觀、形象、生動的感受到電視節目。另外，數字電視能夠承載的信息量相對來說比較的大，用戶能夠獲取到更多的影片咨詢或者是新聞信息，選擇的面變得比較的廣泛，能夠充分滿足現代人對于信息獲取的個性化需求。
2.1性價比高
當前在有線電視網絡中數字電視技術的廣泛應用下，人們難免會將其與傳統的有線電視進行比較，比較之后不難發現，現如今的數字電視技術能夠呈現出高質量的畫面，并且能夠提供人們更多種的選擇，解決了有線電視節目的局限性，而與以往的有線電視相比，數字電視技術的應用，價格并不是很貴，在一定程度上能夠體現出數字電視技術的性價比比較高。另外，有線電視可以說是傳播比較廣泛的一種傳播介質，在人們生活質量越來越高的影響下，有線電視的更新換代是必然的，而更換成為數字電視技術也是未來的發展趨勢。
2.2光纖傳輸
在當前網絡科學技術大力發展的影響下，越來越多的東西都已經連接上了網絡，無論是互聯網技術還是有線電視，越來越多的領域都利用光纖來進行信號的傳播，光纖技術的應用，不僅提高了有線電視網絡中數字電視技術的信息傳播效率，而且能夠保證信號的傳輸，從而對數字電視技術的信號傳播穩定性提供一定的保證。
2.3特點明顯
數字電視技術的應用，能夠提供用戶更多的選擇，相比傳統的有線電視，用戶只能夠在已提供的電視節目上進行選擇，并且還市場伴隨著漫長的廣告時間，對用戶的使用造成了一定的影響，而在數字電視技術的應用下，不僅能夠增加了用戶的選擇，而且能夠通過網絡來直接獲取到自己想要觀看的內容。所以在功能的優化方面，數字電視也在不斷的擴大功能，逐漸的成為一個新型的互動平臺。
上述內容可以說是當前有線電視網絡中數字電視技術應用廣泛的直接原因，而數字電視技術在當前網絡技術、以及人們需求提高的影響下，也是一種必然發展的產物，而數字電視技術不僅在人們當前生活當中被廣泛應用，而且其推廣力度也越來越大，未來數字電視技術的應用以及發展趨勢仍然會保持良好的狀態。
3有線電視網絡中數字電視技術的發展前景分析
在當前網絡時代的影響下，數字電視技術將網絡技術與數字化電視技術進行有效的結合，在數字電視中逐漸的增加了一些增值服務，這樣能夠有效的提高數字電視技術的智能化操作。比如在進行數字電視技術的操作過程中，不僅能夠根據用戶的日常需求來獲取到相對應的信息和內容，而且能夠根據用戶的個人喜好以及實際需求，利用網絡來進行更多增值業務的操作，包括一些IP電話、網絡沖浪等等各種各樣的娛樂活動，不僅能夠將數字電視技術的應用和功能范圍進行擴大，而且能夠滿足現代人對于數字電視技術的整體需求，滿足現代人的個性化生活追求。另外，利用網絡技術，數字電視技術還能夠提高家庭環境的安全性，將家庭環境進行數字化的錄制，并且實施實時的監控，利用數字電視技術來對家庭的實際情況進行監控，一旦遇到問題，能夠通過網絡來進行報警和警示，不僅能夠給用戶的家庭安全提供一定的保障，而且能夠為用戶提供更多智能化的操作，滿足用戶的個性化需求。
結束語：數字電視技術在當前的有線電視網絡中的應用程度越來越廣泛，不僅給用戶提供了更多的智能化的選擇，而且能夠滿足用戶的一系列個性化需求，數字電視技術不僅能夠提高有線電視的畫面清晰度，而且能夠提高信息的傳播效率和質量，數字電視技術在未來也會保持良好的發展前景，推動有線電視行業的發展。
數字電影發展前景范文2
【摘要】本文探討了汽車電子控制技術，對發動機電子控制、底盤電子控制和車身電子控制進行了全面的論述。并從電子控制技術對汽車智能化上的巨大推動、助力汽車自動調速和自動化高速公路建設、為汽車移動化辦公提供基礎和多通道傳輸技術的運用等四個方面入手，論述了汽車電子控制技術的發展前景。
【關鍵詞】汽車電子控制技術；地盤電子控制；發動機電子控制；助理汽車自動調速
1.引言
電子技術在汽車中的運用顯著提升了汽車的技術性能，為汽車的高效運轉提供了技術保障，增加了汽車駕駛過程中的安全系數，為駕駛員提供更加舒適的駕駛環境。同時，在人們更加注重環保的今天，電子技術在汽車中的應用對于降低汽車尾氣污染都起到很好的控制作用。經歷了六十余年的發展，電子控制技術已經融入到了各種類型的汽車發展之中，并對汽車技術創新、設計創新與外形創新提供了有力的支撐?，F在的汽車已經融合了汽車技術和電子技術等多種技術，是各種先進技術的綜合產物。從汽車電子控制技術的發展歷程來看，其經歷了三個階段，即分立電子元件控制、集成電路控制以及微型計算機控制。表1所示為汽車電子控制技術發展歷程。
2.汽車電子控制技術的構成與原理
2.1 發動機的電子控制
2.1.1 電子控制噴油裝置
電子控制噴油裝置（EFI）能夠自動保障發動機的最佳工作狀態，在保證發動機功率的同時節省燃油，降低污染。當發動機發動時，電子控制單元（ECU）通過處理傳感器傳來的的進氣溫度、工作溫度等參數，對噴油量進行調整和正時，保證發動機達到最佳的工作效率，提升其綜合性能。
2.1.2 電子打火
電子打火裝置（ESA）可以將發動機相關傳感器發送的信息進行處理，得出最佳的點火時間，優化點火特性。該裝置能夠幫助發動機獲得良好的點火提前角，以達到節約燃油和減少污染的目的。
2.1.3 廢氣再循環系統
廢氣再循環系統的執行元件為數控式EGR，能夠對再循環至發動機的廢氣量進行有效而精準的控制，能夠有效降低汽車廢氣中的氮氧化物，減少環境污染。
2.2 底盤電子控制
2.2.1 微機控制自動變速器
微機控制自動變速系統有很多類型，如電控液力變矩式自動變速器、電控恒速行車系統和電控多級齒輪變速器等。微機控制自動變速器（EC-AT）的輸入信號為車速與節流閥開度，其經過微機處理后將結果輸送給電磁閥，從而控制油壓回路。以油路的通斷調節變速閥，從而控制變速。該項技術使得鎖止控制不必依賴于油壓，確保在所有檔位都能實現鎖止，并減少鎖止沖擊，鎖止能夠精準控制。
2.2.2 防抱死制動系統
電子控制防抱死裝置（ABS）設置的目的為實現汽車制動的瞬態控制。汽車在行駛狀態，能夠在緊急狀態下獲得車輪的最好制動，確保汽車方向穩定性良好，防止側滑帶來的危險。ABS有三種類型，即車輪減速度控制、車輪滑移率控制，還有就是兩者的綜合控制。車輪減速度控制的ABS，其由三部分組成：車輪速度傳感器、制動壓力調節器和電子控制裝置。當某個車輪輸出抱死信號，車輪速度感受器對電子控制器發出信號。電子控制器對信號作出判斷后，對電磁閥發出指令，通過減緩制動力增長的方式阻止車輪抱死的發生。因此，采用ABS能夠有效防止抱死的發生，確保了駕駛員對方向盤的有效控制，通過操控方向盤轉向，避免與障礙物碰撞。并且電子技術賦予了其對于地面摩擦力最佳控制，有效縮短了制動長度，避免容易引發交通事故的側滑發生。
2.2.3 電子轉向助力系統
方向盤的操縱輕重與行駛條件相關，當處于車速較低以及停車狀態下時，方向盤操縱厚重；處于中等速度時，方向盤較為輕快，并隨著車速升高而操縱更加輕快。駕駛員在高速行駛時，很容易出現駕駛不穩定的情況；在低速時，也容易出現控制不易的情況。在這種背景之下，動力轉向系統出現了，以幫助在不同駕駛條件下獲得最佳的方向盤操控力度。若電動轉向助力系統發生故障，其自我修正功能將會工作，將電動機輸出電流斷開，并點亮報警燈以通知駕駛人員。
2.2.4 適時調節自適應懸掛系統
電子控制懸掛系統（TEMS）有空氣式與液壓式兩種?？諝馐郊赐ㄟ^密封在氣室中的空氣做彈性體，并通過微型計算機對行車條件進行計算，以獲取最佳的車輛高度、彈力常數轉換和衰減力等。其工作原理為在空氣壓縮機的幫助下獲得壓縮空氣，壓縮空氣在空氣彈簧與減震器的氣室中工作，對車輛高度進行調整。該系統能夠幫助駕駛員進行控制，保證行車的穩定性，保證駕駛員的安全，并提供舒適的駕駛環境。
2.2.5 常速巡航自動控制系統
巡航控制系統（CCS）能夠在駕駛員沒有操縱油門踏板的情況下，保持汽車在駕駛員設定的目標車速上行使。駕駛人員通過選擇使用加速、減速、恒速以及恢復原來速度等控制功能，計算機對于接收到的指令進行計算處理，獲得最佳效果。若駕駛人員開啟恒速控制功能，微機以駕駛人員的設定進行恒速行使控制。在這個過程中，設定速率可能與實際車速有所差異。微機通過單片機進行比較結果的補償，通過補償電路對執行部件進行控制信號的輸出，執行部件根據指令進行發動機輸出功率的變化。
2.3 車身的電子控制
2.3.1 汽車的電子燈光控制系統
常見的有自適應前照燈系統（AFS），通過感受前照燈照明范圍內的車身動態，對汽車進行判斷以明確其行使狀態，并能夠對燈光進行有效調節。而且，當會車時，能夠對車燈亮度進行調節，開啟防眩功能，避免因為燈光引發的交通事故。
2.3.2 安全氣囊控制系統
安全氣囊控制系統主要由三部分組成，即安全氣囊、碰撞傳感器與充氣元件。若汽車發生激烈碰撞，撞擊導致的慣性力會激發傳感器，傳感器對撞擊強度作出判斷后向充氣元件發出信號。當撞擊力度超過預設值，充氣元件啟動，釋放大量氣體到氣囊中。當乘員在慣性力的作用下撞擊氣囊，氣囊又會吸收沖擊，并漏氣變軟。這種設計是為了緩沖乘員的身體慣性，避免產生硬性傷害。當然，其防護效果也與是否使用安全帶有關。從人性化的角度，越來越多的汽車制造商將安全氣囊運用到汽車中來。
2.3.3 自動空調控制系統
汽車內自動空調控制系統通過ECU對車內環境進行檢測，獲取溫度、輻射、溫差以及發動機冷卻水溫度信息等，從而對車內溫度進行調整，以達到最佳狀態，是駕駛員和車內乘員獲得良好的乘車體驗。于此同時，將相關信息展示到儀表盤，并未駕乘人員所獲取。
數字電影發展前景范文3
關鍵詞：數字3D電影；視覺盛宴；技術
中圖分類號：TN948 文獻標識碼：A
一、3D立體電影與2D電影的區別
觀眾在觀看數字3D立體電影與2D電影的最大感受就是視覺效果不一樣，2D電影的視覺效果就如同是在觀看電視，實際上2D電影就是用一臺攝像機拍攝下景物的影像，制成膠卷，然后投影到銀幕上，這樣觀眾就能觀看到清晰的影像。而數字3D電影是利用兩臺攝像機攝像，再同時投影到銀幕上，然后觀眾要借助相關的工具才能觀看到清晰的影像，跟2D電影比較起來，數字3D立體電影會給觀眾一種身臨其境的感覺。
二、3D電影的原理
立體3D電影就是在放映的時候，通過兩個放映機，把用兩個攝影機從兩個不同方向同時拍攝下景物的影像，同時同步地投影到屏幕上，讓兩臺攝像機拍下的影像兩幅圖像重疊在銀幕上。這個時候觀眾用肉眼直接觀看影片，從銀幕上看到的場景、人物等影像中場景都是模糊不清的。我們之所以能在電影院里看到的數字3D立體電影，是因為起偏器的作用。每架放映機機前都裝有偏振片，偏振片起到起偏器的作用。放映機射出的光通過偏振片后，就成了偏振光，而左右兩架放映機前放置的偏振片是有一定要求的，它們的偏振化方向是互相垂直的，所以它們產生的光也是垂直的。這兩束偏振光投射到銀幕上由于反射時方向不變，所以偏振光方向不改變，這時候觀眾佩戴偏振眼鏡，觀看影像時，偏振光通過3D眼鏡，使我們看到的影像就有了立體感覺，這就是3D立體電影的原理。
三、數字3D立體電影發展的現狀
數字3D立體電影不僅解決了觀看傳統膠片立體電影時會產生頭暈的現象，而且還能給觀眾帶來特殊的觀影體驗和視覺效果，因為它比傳統的立體電影的放映效果更好，它影像畫面更加清晰、穩定、明亮、不產生重影，而且它的放映設備也沒有特殊要求，能與普通數字放映設備相兼容。目前數字影院放映設備增加放映數字3D立體電影所需要的輔助設備，以及更換金屬銀幕或高增益白幕就可以放映數字3D立體電影。雖然數字3D立體電影的票價比普通電影的價格高，當出現動畫、科幻、歷險類主題的電影，觀眾為了追求更好的視覺效果，都會選擇數字3D立體電影模式觀看，同樣一部電影數字3D立體銀幕的放映收入一般要比普通銀幕高出2～5倍。由于影院經營商、影片制作商和設備生產商都看到了數字3D立體電影的發展前景，都衷于數字3D立體電影的發展，所以在他們的推動下現在數字3D立體電影的發展形勢一片大好。
四、數字3D立體電影放映系統的優點
1.良好的立體顯示效果
數字3D立體電影放映技術采用了先進科技產物中的液晶開關技術、圓偏振光分光技術及光譜分光技術等，通過這些技術解決了傳統3D電影的畫面不穩定、抗干擾性差、立體效果不好、畫面不清晰等弊端，給每一個觀看數字3D立體電影的觀眾一個神奇震撼的立體世界。
2.放映系統安裝方便、操作簡單
數字放映機是使用數字方式進行控制，只需要在鏡頭前增加一個濾光裝置，也可以在放映C內部光路上添加一個濾光器件，這樣操作簡單而且精度高；相比較之下傳統的3D電影是用膠片放映機進行播放，使用機械方式控制操作的膠片，需要人工進行裝卸跟拷貝，就顯得操作復雜而且精度低。
3.簡化了制作工藝
因為膠片立體電影是兩臺放映機同時同步播放的，所以在制作膠卷的時候也同時要處理兩條膠卷，所以在剪輯跟洗印的工序上都很浪費時間浪費人力，還有一個不足之處，就是容易出錯。數字技術的應用解決了膠片電影制作的缺點，簡化了后期制作的工序，而且還可以利用數字技術虛擬另外一個攝影機，尤其是制作動畫數字3D立體電影影片時，用一臺攝像機就可以拍攝出傳統需要兩臺攝像機才能拍攝完成的立體電影。數字化技術使電影的拍攝過程更加方便而且簡化了立體影片制作工藝，同時放映出來的影片也更加清晰，影片帶給觀眾的視覺效果更好、更神奇、更自然。
4.數字技術豐富了節目內容
現在數字技術降低了人們制作動畫立體影片的難度，同時由于數字動畫可以加入很多的特技，這也擴展了制作人的創作思維，使拍攝出來的場景更加能震撼觀眾的視覺。而且除了數字動畫立體電影之外，2D膠片電影也可以轉成數字3D格式，只需要加入數學技術就可以達到，通過這種方法數字立體電影的片源也得到了進一步的拓展，提供了更多的數字3D立體影片的題材，也為影院吸引更多的觀眾。
五、常見的數字3D設備
大家都知道，單放映機增加輔助設備就可以播放數字3D立體電影。輔助設備主要常見的有4種：Masterimage系統、杜比3D系統以及Resl-D系統跟XPAND系統。Masterimage系統是韓國KDC集團推出的產品。該系統對銀幕的要求就是要金屬銀幕，然后將3D系統安裝在放映機的鏡頭前面，但是放映鏡頭前面要預留大約250mm寬的空地，這個空地用于放置一體化控制箱。
杜比3D系統包括同步控制器、濾光眼鏡以及濾光輪裝置。在使用這套系統的時候，需要放映廠家將濾光輪裝置安裝在放映機內部，系統指定要使用的服務器是杜比服務器，要是別的服務器就要購置杜比公司的色彩管理軟件，才能讓系統正常使用。
Resl-D系統采用圓偏振技術，它的組成部分是3D輔助系統由圓偏振眼鏡、Z屏、3D同步控制器3部分組成。該系統對銀幕的要求跟Masterimage系統一樣要采用金屬銀幕，然后在放映機鏡頭前加裝Z屏。
XPAND系統是由信號發射器，同步轉換器和液晶開關眼鏡組成，在這4種系統中XPAND系統是最簡單的一種系統，這套系統的3D設備在移動跟安裝都比較方便，而且不需要在放映機上安裝設備，并且它對銀幕的要求是使用高增益的數字白幕。
六、數字3D立體電影對影院的要求
再好的數字3D立體電影，也要有好的電影放映場地才能展現出來。為了保證數字3D立體電影的放映質量，影院要確保每場電影放映時放映設備正常工作。之所以數字3D立體電影對放映設備的要求都很高，是因為如果放映效果過差，可能會導致觀眾有不良反映，例如頭暈等。所以影院要對自己的3D放映設備嚴格要求，做到每場電影都能給觀眾帶來高質量的視覺效果，讓觀眾都能感受到數字3D立體電影的吸引力。不僅如此，電影院還要對觀眾宣傳數字3D立體電影的特點，面對那些剛剛接觸數字3D電影的觀眾，要耐心教導他們3D眼鏡的正確使用方法和如何正確地觀看數字3D立體電影。在數字3D立體電影普遍流行到今天，影院應該做好后勤保障工作，讓觀眾享受數字3D立體電影帶來視覺盛宴，充分感受數字3D立體電影的魅力。
結語
數字3D立體電影各個方面都優勝于傳統的2D電影跟3D電影，而且隨著科學技術越來越先進，相信數字3D立體電影會給我們帶來更多的驚喜，更好的視覺盛宴。
參考文獻
[1]郭盼盼.3D技術的特點[J].西部廣播電視，2016（2）：134-135.
數字電影發展前景范文4
［關鍵詞］ 電影藝術；美術設計；現狀；前景
我國的電影事業蒸蒸日上，經過電影工作者們（特別是電影美術設計師）的艱苦努力，取得了巨大的發展。在2009年我國電影票房突破60億，而到了2010年我國電影票房首次突破100億。一部好的電影總是給人帶來震撼、感動、回味無窮，它的藝術創作無論是從空間、人物，還是各種鏡頭畫面，都給觀眾帶來視覺的享受。這都是電影美術師努力創作的成果。英國電影美術師協會主席邁克爾-斯特林格有句話最能說明他在創作電影中的地位：“任何一部故事片，無論是全部在外景場地拍攝的，還是在攝影棚內拍攝的，電影美術設計師自始至終是影片的主要創作者之一?！?/p>
電影是一門綜合藝術，是通過聲音和圖像來展現它的藝術魅力，而電影美術則是為創作電影藝術必不可少的重要部門。在電影的創作中電影美術包括設計部門和制作部門，通過設計人物造型、場景造型、道具造型以及服裝和化裝等，并將這些設計造型制作出來，賦予它們現實和歷史的空間、時間，打造生動富有內涵的電影影像?？梢哉f，沒有電影美術的電影可能就不是一部好的電影，而一部好的電影必須有一個讓人賞心悅目的電影美術。以下是筆者根據多年的工作經驗探討電影美術的一些特點以及發展趨勢，并淺析電影美術的現狀以及前景展望。
一、我國電影美術的基本現狀分析
上文我們講述了電影是一門綜合藝術，也談到了電影美術在電影藝術中的創作發揮著巨大的功能和非常重要的作用，可以說，一部藝術效果好的電影完全取決于電影美術制作水準。但現實是長期以來在我國電影事業中，電影美術以及服裝、道具、化裝等藝術創作人員沒有得到應有的重視，常常被人們忽視。只有當電影要開拍時，由于需要為各種人物設計造型形象以及需要創設每個人物角色所在的特定的典型環境空間，人們才會想到服裝、道具、化裝等造型形象設計師，才會想起電影美術。然而，在一部電影拍完結束以后，人們又會將電影美術和電影美術設計師們拋之腦后。
我國電影事業輝煌歷史進程中，電影美術也隨之發展起來，它不斷創新進取，吸收來自其他藝術門類的創作靈感，打開了我國包括戲曲、舞蹈、文學、音樂、書法、繪畫、建筑以及雕塑等在內的藝術寶庫，汲取各個學科包括經濟學、社會學、民族學、政治學以及哲學等精華，將其融入電影美術設計創作當中。因此，我國電影美術創作突出表現了以下兩個方面的特點。
一是我國電影美術的設計觀念正在逐步轉向多元化。經過幾十年的發展，我國電影事業也從曾經彷徨、低迷、不知所措到現在碩果累累、任重道遠。這都歸功于電影工作者們對電影的熱愛、摯誠和奉獻，創作出許多優秀的電影作品。由于電影美術的創新意識多元化，其設計理念與電影導演、錄音、攝影相互融合，使得我國電影美術正在為創作具有獨特的、新的觀念和視覺電影呈現給觀眾。二是由“銀幕”上“熒屏”看電影，成了我國電影美術創作的一大觸角。隨著我國電視事業的迅猛發展，為我國的電影美術設計師們的創作又開辟了另一塊天地。比如當代一些著名的電影導演韓小磊、鄭洞天、張暖忻等優秀電視劇作品開爐，就很好地體現了“電影美術”向“影視美術”的延伸。我國電影在創作和設計的轉變過程中，從突破傳統的戲劇式電影模式如電影《生活的顫音》，到寫意影像美學觀念的形成如電影《都市里的村莊》，到寫意影像學觀念的成熟如電影《花樣年華》。
二、我國電影美術發展前景展望
隨著中國加入世貿后，國外影片相繼引入，給國產電影業帶來了巨大的競爭壓力。面對外國競爭加劇，我國電影美術更應該進一步發展壯大，使電影業真正進入國際競爭市場。然而電影美術的發展需要眾多有才華、有奉獻精神、對電影美術熱受的電影美術大師。電影美術的發展前景可以概括為以下四個方面。
第一，應當明確電影美術師的任務，絕不是只限于搭布景。電影美術師的任務是對電影進行造型總體設計，他們運用技術與造型手段對電影造型進行創作構思和宏觀藝術把握，確保藝術構思和設計的質量，使電影具有高度的美學價值，絕對不是簡單的搭布景而已。就算是現代劇拍實景，電影美術師通過擺擺道具，搭搭布景，也具有高度的藝術性和很強的技術性，是其他任何部門無法做到的。況且，在不需要搭布景的現代劇中，電影美術師要根據劇本選擇適合的場景，畫出場景的平面圖紙，并為人物設計制作道具、服裝、化裝等。美術師還要根據劇本構思出電影圖畫，提供給導演先期案頭創作。因此，可以看出電影美術師所承擔的任務范圍很多、形式多樣、性質各不相同，包括電影場景造型、人物造型、鏡頭畫面造型以及藝術和技術等方面。我們可以形象地將電影美術師比喻為是電影導演的“左膀右臂”，這也是一位美國電影理論家對電影美術師能夠協助導演進行深層創作的很好評價。可見，一部影片的外部形式的風格是什么樣的取決于電影美術師對電影的創作、造型、設計，他們的美術創作的成功與否，都會直接影響著電影影片的藝術水準。美術師在對影片進行整體創作時，在導演的總體構思下，將劇本的環境、人物形象等轉化為具體形象，從而打造人物造型和景物造型，設計制作出有時代的、有特色的、有生活氣息的、有性格特征的電影藝術效果。
第二，不能墨守成規，閉關自守，要學習和借鑒外國電影的創作思路和方法。我們對歐美的數字電影有著極大的興趣，并把學習與借鑒它的所運用的整體數字技術制作和部分啟用數字合成影像鏡頭運用到自己的電影創作中來。比如在影片中運用長鏡頭，不僅能夠讓觀眾總覽整個故事情節的連貫性和現實空間的全貌，又能展現出空間、時間的真實性，擯棄了戲劇的嚴格符合因果邏輯的簡略方法，再現了情景事物的自然過程。電影《悲情城市》是運用長境頭的典范，通過長鏡頭將故事情節真實展現了當時年代的生活，巧妙地將瑣碎的家常細節穿插在其中，使觀眾和銀幕之間產生一種距離感，有讓觀眾獨立思考的空間。為了盡快使我國的電影藝術得到發展，我們無論是從理論上，還是在實踐中都開展了對電影藝術語言的研究，對世界電影藝術語言的變化和發展進行認真的分析、研究、總結，以便借鑒和吸取到我們自己的電影中來，從而促進我國電影語言的更新和進步，促進我國電影藝術更好的發展。由于電影語言的現代化，打破了我國先前許多電影語言的陳舊，電影鏡頭節奏明快，語言簡潔而富有內涵。如電影《盜馬賊》《喋血黑谷》《獵場札撒》《鄰居》《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》《英雄》《十面埋伏》《雙旗鎮刀客》《天下無賊》《手機》等。
第三，要加強中外電影文化的交流和中外影人的合作。目前，有許多中外拍的電影，比如《中國人民的勝利》《解放了中國》這兩部中蘇合拍的彩色紀錄片；近期在上海熱拍的中法合拍的影片《真實》；還有《大長今》《從北京到首爾》《成都，我愛你》等，近些年來，我國與國外電影的交流和合拍逐漸增多，中外影人一起創作交流合拍電影，在影界已是一件很平常的事情。其中絕大部分都是我國的電影美術師們以飽滿的熱情和積極的態度，吸取國外電影美術藝術與技術的精華，為我們全國觀眾和世界觀眾獻上的經典之作。當下，攝制合拍片的意義不僅在于探索和反映人們共同感興趣的生活主題，而且還促進國與國之間在電影技術方面的溝通交流。這種合作拍片的方式擴大了我國電影美術工作者的藝術創作視野，積極探索新的電影藝術風格，提升了我國電影美術事業的發展。
第四，加快中西文化的融合。藝術家葉錦添先生在與李少紅導演合作時，為電視劇《大明宮詞》和《橘子紅了》進行了美術設計。人們可以發現，他的設計作品中融入了對中西文化的創新思維。他充分運用中華民族傳統文化的典型元素，但是又對劇中人物形象造型和空間環境組織進行藝術處理，不再是簡單的還原歷史。這種中西合璧的美術設計，貼切表現了人物的身份、社會地位以及心理情感主色調。值得一提的是，人物服裝和隨身道具設計為電視劇的大獲成功增色不少，豐富了人物形象傳遞出的特定社會信息及文化底蘊。在電影《英雄》和《十面埋伏》中，美術設計藝術手法運用得更加極致，美術創作思維的藝術想象力已經完全游離于歷史真實之上。這種以“幻”式的創作思維更符合現代藝術中的簡約風格，電影人物、場景的色彩鮮艷亮麗，造型飄逸灑脫，并無過多的修飾和點綴，使電影畫面營造出中西電影文化渾然天成的造型設計。同樣，電影《無極》中的美術設計風格也屬于這種“幻”式思維，在中國古典美中實現了與現代藝術簡約特征相結合。我們相信，隨著中國電影走向世界的步邁加快，電影制作科技的不斷發展，這種中西文化融合的趨勢將會更加明顯。
三、結 語
我國電影經歷了百年的滄桑變化，進入21世紀后迎來了一個新的發展起點。據統計，2010年我國電影的票房創紀錄地突破了100億。在這種良好的態勢下，我們的電影人更應當努力奮發，給廣大影迷創作出更多的優秀影片。在這個團隊中，作為電影美術更應當發揮自身特點，為每一部優秀電影創作出最佳的美術特征。
［參考文獻］
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數字電影發展前景范文5
關鍵詞：二維動畫；電影；角色
中圖分類號：J218.7 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）08-0159-01
一、動畫技術在電影創作中的應用
最早把二維動畫形象和真人表演結合到一起的近代電影應該是1971年出品的《奇妙飛床》。但是比較著名的影片卻是1988年公映的《誰陷害了兔子羅杰》、1996年的《空中大灌籃》和2003年的《華納巨星總動員》。隨后，二維動畫形象與真人表演的真人動畫片接踵而至。連綿不斷。
在數字特技技術介入電影之后，利用計算機圖形圖像技術完成的非現實的形象與真人的表演更是數不勝數，例如《極速賽車手》作為一部向經典動漫致敬的影片，沃卓斯基兄弟極力將其打造為一部盡顯原著視覺精髓的真人動畫。沃卓斯基兄弟運用了一種被稱為“21／2維立體技術”的視覺逐行壓層技術來處理片中上萬的視覺鏡頭。
對于二維動畫片來說，《蒸汽男孩》的畫面效果更加引人注意。令人目不暇接的華麗視覺，炫麗的畫面會帶給你強烈的心靈震撼，優美的音樂于精彩的故事中就如詩中畫畫中詩，在音樂中你的面前是美麗的畫面，從精美的畫面中你會更加感受到音樂的優美，兩者相得益彰。
二、計算機動畫
計算機動畫是指采用圖形與圖像的處理技術，借助于編程或動畫制作軟件生成一系列的景物畫面，其中當前幀是前一幀的部分修改。
計算機動畫由于制作手段上的不同將其分為兩類：二維動畫和三維動畫。我們來看一下常用二維動畫軟件：
Animator Studio――基于Windows系統下的一種集動畫制作，圖像處理，音樂編輯，音樂合成等多種功能為一體的二維動畫制作軟件。自從1989年以后，全世界的動畫制作工作室和各家影視公司電視臺都采用AnimationStand二維卡通動畫軟件，包括全球最大卡通動畫公司皆采用，比如沃爾特、華納兄弟、迪斯尼和等，廣泛為娛樂業所采用。
Flash――交互動畫制作工具，在網頁制作及多媒體課程中應用，通過它，可以讓你在互聯網上看動畫。
三、二維動畫的特點
首先，要對真實的表現對象進行長時間的臨摹。對角色的形象、結構，乃至習性和習慣動作都要有一個系統的觀察臨摹，再進行藝術夸張，把一張對角色形象性格塑造有幫助的要素夸張出來，這時的角色動作創作要經過上述的藝術夸張之后，再進行提煉，畫出關鍵的特點動作，再在這些關鍵張之間按照角色的性格不同所需要的不同節奏畫出數量不等的中間張，這就是一直沿用至今的關鍵楨的辦法。這種動畫角色動態的創作辦法，科學地從生活出發，提煉并塑造出動態鮮明的性格，使角色動作實現手段更科學有效，這種基于關鍵張的創作方法在動畫大規模工業化生產的潮流下一直使用至今。也就是我們所說的二維動畫。
用這種方法創作的影片，劇情發展節奏感強，角色動作流暢且個性鮮明。使觀眾更易于從動畫片中感受到經過藝術加工提煉后，動畫工作者想要傳達的精神境界。但這種辦法也有其表現力的弱點，就是很難表現出角色的微妙真實的細節動態，這也就使之對角色內心活動的表現。產生了一定的障礙。
四、二維動畫在電影中的前景
就現代電影創作而言，所謂新技術主要包括三個方面：一是新近發明的、前人絕未使用過的、以計算機技術為核心的制作技術。比如對于20世紀80年代的電影人來說，計算機三維模型建模技術以及與之相匹配的動畫技術就是全新的、革命性的成像技術其二。新技術的基礎是一些早已發明的技術和設備，只是這些技術和設備尚未在電影創作中充分地使用，或者雖然使用過，但尚未產生新穎的、獨特的效果和影響，比如照相機陣列技術(也有人稱之為全息攝影技術)就是利用早已完全普及的照相技術，以群體式、結構式的成像方式形成一種嶄新的成像技術，這種技術拓展，為電影影像創作增加了十分新穎的效果新技術的第三方面則是在現有技術的基礎上，進行改進、融合之后形成的新的制作方式，比如攝影運動控制系統，該技術其實是在電影誕生之初就已經面世的老技術，但經過數字技術改造后。以一種更精確、更有效的方式運用到現代電影的生產制作中，產生了嶄新的視聽效果。
二維動畫的發展前景一片生機，只要努力尋求新的結合點，與三維技術更好的結合，就一定能夠在今后的電影動畫史上大放異彩。
數字電影發展前景范文6
關鍵詞：新媒體；手機報；手機廣播；移動手機電視；手機媒體產業
一、手機媒體發展和前景
世界上第一條短信息是1992 年在英國vodafone 的gsm網絡上通過pc 向移動電話發送成功的， 而在我國開通手機短信業務則是在1998年。短短幾年的時間， 手機短信由純文本的形式逐步向融聲音、圖片、文字為一體的多媒體形式轉變， 它能傳播新聞信息， 廣告， 成為手機媒體在現階段的一種重要存在形式。中國互聯網絡信息中心（cnnic）的第31次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》中顯示，到2012年12月底為止，中國網民規模已達到5.64億，手機網民則達到4.2億，同比增長了293%。如果能夠在短期內解決手機上網費用高與速度慢等阻礙普通網民使用手機上網的問題，手機上網的人群將在短期內獲得超常規發展。普遍認為手機媒體非常具有發展前景，只要解決體制上和技術上的限制，它必將會代替傳統媒體成為信息產業發展主要力量。手機作為大眾傳播媒介經歷短信時代、彩信、3gs手機三個時代，更值得期待得便是不久即將投入使用的4g網絡時代。
手機的媒體的發展克服了傳統媒體的弊端，但也自身也存在著嚴重缺陷。綜合多方觀點總結手機媒體總體上的優點和不足。
（一）、優勢介紹：
1.移動性
2.及時性
3.大眾傳播媒介和終端接受工具屬性雙重屬性
4.信息服務個性化，手機媒體應充分挖掘手機用戶實名制的優勢， 細分受眾， 有針對性地開展傳播，自主訂閱。
5.手機的高度普及，信息壟斷程度下降，短訊使個人成為信息制作者。
6.效果反饋速度快。
（二）、缺陷：硬傷：
1.新聞的原創性，手機媒體消息多來自轉載，沒有專業的采編人員其在與傳統媒體的競爭中處于弱勢
2.傳播過程中的“把關人”效果減弱，虛假信息。負面信息的大量傳播造成信息污染和不良社會效應。
3. 缺乏成熟的傳播理論支撐，手機媒體“去中心化”的傳播模式使“ 把關人”作用的極度弱化， 受傳者和傳播者身份的重合都造成了對傳統傳播理論的顛覆。在該情形下原有理論已經不能滿足新媒體的發展需要。
（三）、技術瓶頸：
1.手機資費高，成為限制國內手機媒體發展的主要因素，高額的費用本身就不符合大眾傳播的“大中性”，發展潛力受到限制。
2.受眾個人信息保護技術達不到，私人信息泄露會對媒體的引起信任危機。從另一角度而言影響手機媒體的使用深度。
（四）、其他觀點：
手機媒體將因其有助于消減“媒介依存癥”。其主要表現為過度沉溺于媒介接觸而不能自拔，滿足于媒介中的虛擬社會互動而回避現實的社會互動，孤獨自閉的社會性格等。自網絡媒體出現后，受眾對于網絡的沉溺比其對電視的沉溺有過之而無不及。而手機的移動性、參與性和溝通特性則將人際傳播和大眾傳播有機結合，在一定程度上能夠幫助受眾從這種封閉、缺乏社會互動的媒介環境中解脫出來，對現代人的社會病理現象的克服會有所幫助。
二、手機媒體在目前的發展來看，主要表現在與傳統媒體的對接上。主要有以下幾種形式：
1.手機報——與報紙融合；
2.手機廣播——與廣播和網絡融合；
3.手機電視；
4.其他。
下面我將綜合多方觀點，介紹手機媒體與傳統媒體對接形式中的優勢和不足。
（一）、手機報、廣播、電視的優缺點（不重復其共性，從傳統媒體不具備的點上談）
手機報：所謂手機電視，是指利用移動終端為用戶提供視頻資訊服務的業務
優點：1.是傳統媒體數字化延伸的典范，彌補平面媒體不足在很大程
度上增強了報紙的競爭能力。更真準的加強報紙的傳播范圍和效果。
缺點：1.傳輸容量小新聞背景交代不清（斷章取義） 2.新聞內容潛（報紙的最大優勢不能夠得到延伸） 3.閱讀習慣問題廣播：從廣義上講，手機廣播即通
手機實時收聽或下載播放音頻節目就是利用具有收音和上網功能的智能手機收聽廣播。
優點：1.手機從一種通訊終端變成一種信息終端， 這種演變也給信息時代提供了一種新的發展方向。
2.廣播節目成為可查詢、可檢索的信息資料。同時為其他媒體共享廣播信息資源， 特別是音頻資源創造了條件。
缺點：
電視：優點：（電視在傳媒界的霸主地位，其本身優勢再與手機的優勢相結合手機電視發展無可限量。）1.消除電視最大弊端，可保存，不受時間現實 2.個人電視帶來的私密化 3.互動性
缺點：1.強迫性接受廣告（。因此在目前收費的狀態下， 適度選取有價值的客戶及一些帶有植入性質的廣告內容， 讓讀者和客戶都滿意。）
其他：手機電影：手機電影是指以手機為主要拍攝與制作工具，并能夠通過手機平臺傳輸與手機下載、觀看的電影。
（二）、我國手機媒體產業發展現狀
無限商機，發展潛力大發展初具規模，但產業小產業化成都不高，規模實力不夠。（傳統媒體跨行業機制不完善，不具備跨行業能力，國外大的傳媒集團則具備）技術跟不上發展速度慢手機媒體產業（生產廠家）與傳統媒體（資源提供方）還有移動通信服務方尚未找到適合發展的商業模式[如利潤分成、業務范圍等]缺乏配套管理制度
（三）、如何樹立手機傳播特色增強其生命力
1.建立職業傳播者隊伍， 具備較強的獨立采編能力。手機媒體要想成為真正意義上與傳統四大媒體相抗衡的大眾傳媒， 必須建立自己的獨立采編隊伍， 健全自己的采編體系、技術設備、運作模式等， 滿足受眾的多元化需要。傳統媒體在向手機媒體領域擴展業務時必須根據新媒體的特點， 再造傳統媒體的采編流程， 改變記者傳統的發稿習慣， 建立容納多個媒體內容的數字化處理平臺。（作者單位：北京印刷學院）
參考文獻：
[1]《手機媒體概論》 匡文波著 中國人民大學出版社
[2]《手機媒體發展現狀及前景展望》 李建偉 王克茹 新聞界
[3]《青年記者》雜志 2008 年3 月中 《手機報發展現狀及前景探析》韓冰
[4]《南京郵電大學學報（社科版）》 2006年9月 《中國手機媒體發展前景分析》匡文波
[5]《中華新聞報》2008 年3月12日 第c04 版 《手機媒體的發展現狀與問題研究》郭全中 陸地 尹坤
[6]《新聞界》2006年5月 新新媒體 《手機媒體發展前景展望》胡忠青 鄒華華
[7]《南昌高專學報》 2008年第2期 《手機媒體發展探析》鐘倩
[8]傳媒學術網 《手機媒體發展預期——未來最便利的信息獲取終端》王娟
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