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影視節目行業發展范文1
在“限娛”、“限廣”、“限外”等多項政策聯手作用下，網絡視頻行業發展路徑不斷拓寬，其內容模式和傳播模式不斷得到用戶和廣告主的認可。從起初上百家視頻網站中脫穎而出的十余家網站經歷了2011年的版權混戰后，2012年開始了新一輪的洗牌與整合，“差異化”成為制勝的核心戰略。除視頻網站“自制出品”外，“網動”是實現差異化的重要途徑。通過與電視臺的合作，二者可達到資源互通、傳播力互補，是近兩年來視頻網站發展的主流趨勢。
現有網動模式
傳統電視機構無論在影視節目生產能力上，還是在節目資源儲備量上，都是任何一家視頻網站所不能匹敵的，視頻網站用戶的不斷增多，形成了多樣化和規模龐大的用戶需求，積極推動網臺合作是視頻網站快速獲取內容的最佳途徑，同時結合網絡平臺的傳播特點，與電視機構形成在產品預熱、宣傳、收視渠道拓展、線上線下互動等方面的全方位營銷。
傳統電視機構是影視節目的生產方和占有方，因此我們將其視為聯動模式中的“正方向”，由此可以將現有的網動模式歸納為以下三類：
正向輸出。正向內容輸出即電視機構播出的內容輸出至網絡平臺，是網動的最初模式。2011至2012跨年期間，PPTV整合平臺優勢集中打造“讓我們‘年’在一起PPTV跨年演唱會”專題，該專題中聚合了湖南衛視、江蘇衛視、浙江衛視、韓國MBC、日本NHK等國內外20余臺跨年晚會和頒獎典禮，為網絡視頻用戶帶來了豐富的跨年盛宴。
另外，省級衛視熱播劇和常態節目也登陸網絡視頻平臺，2012年熱劇《另一種燦爛生活》、《你是我愛人》、《鄉村愛情小夜曲》、《心術》、《天涯明月刀》、《軒轅劍》等以及經典常態節目《快樂大本營》、《天天向上》、《非誠勿擾》等都高居網絡點播排行榜前列。
反向輸出。反向內容輸出指視頻網站制作內容輸送至電視平臺播出。隨著影視節目版權價格的日益飆升，視頻網站資金動力不足，為有效控制內容成本支出，主流視頻網站紛紛進軍影視制作上游，開始為自身平臺定制特色節目和影視劇集，所以，反向輸送至電視平臺并不是網絡自制節目起初題中應有之意。但隨著視頻網站節目生產能力的提升，其節目質量和用戶群體不斷得到電視機構的認可，眾多高質量視頻網站自制節目開始反向輸送至省級衛視。
搜狐視頻自制網劇《錢多多嫁人記》首開先河，旅游衛視推出“網劇來了”，《錢多多嫁人記》率先登陸，成為網絡視頻反向輸出的經典案例，這為網動提供了新思路，為多元化的合作模式提供了現實參考。隨后，反向輸出規模不斷增多，輸出模式也在不斷變化。
雙向聯動。雙向聯動是網臺創新型合作模式，突破了以往網與臺作為對方輔助傳播平臺的局面，形成從信息組織到內容生產、前期推廣到互動傳播的全平臺對接和立體化運營。2011年騰訊視頻、PPTV分別和湖南衛視合作，開展“快樂女聲”全方位互動營銷。騰訊開辟“想唱就唱·夢想綻放——2011快樂女聲”專區，整合參賽視頻、新聞、“快女”個人專題、“快女”及粉絲微博等全方位信息，并獨家策劃“2011快樂女聲青春態度微電影”，為前十強每場晉級選手拍攝微電影，其中，洪辰的支持度高達10億之多。PPTV則從海選、排練、生活起居等各個方面為網絡用戶提供全程影像資料。
從這些雙向聯動案例中可以看出，網臺一改以往正向、反向的節目輸出路徑，通過資源的交換和平臺的對接，在內容組織、交互傳播上形成優勢互補，共同提升雙平臺傳播力。
電視與網絡視頻的聯動效用
單純的電視或網絡視頻均存在局限，互動性、時移性、移動性是電視平臺的短板，同時電視的時段也是十分有限的；流暢度、清晰度、自制節目影響力、收視群體是網絡視頻的短板，而通過臺網聯動即可達到內容運營的雙平臺驅動，電視平臺與網絡視頻實現優勢互補。
首先，內容互補。電視平臺的線性播出使其信息傳播時段十分有限，黃金資源更是寶貴，這樣后期編輯中會剪掉許多精彩內容，許多配套節目無法排播；網絡視頻則不一樣，雖然也是24小時，但是其屬于非線性信息傳播，網絡視頻可以把所有內容資源上傳到平臺，用戶將根據自己喜好和需求進行節目的點播，這一點目前的電視平臺無法做到。
深圳衛視《年代秀》、湖南衛視《快樂大本營》每期節目的錄制花絮都會在節目播出之后上線合作網站，為收視群體提供不一樣的精彩；優酷網打造的《我是傳奇》與山東衛視《歌聲傳奇》有效聯動，甚至向電視平臺輸送優秀選手資源；愛奇藝也與《中國好聲音》合作，定期上線《好聲音后傳之酷我真聲音》；2012年年初，騰訊視頻針對《宮2》與電視平臺形成全方位內容互補，騰訊網組織QQ、QQMusic、QQZone、朋友網、QQ游戲等產品開展精細化運營。
其次，技術互補。電視的互動模式目前只有短信、熱線電話、論壇、微博，基本都需要基于第三方平臺的支持，且每當遇到精彩瞬間，電視用戶無法有效捕捉、即時分享，而網絡視頻在互動性和時移方 面優勢明顯，PPTV在節目直播過程中，收視窗口右側便配有互動平臺，用戶可以邊看邊聊，暢所欲言；搜狐視頻配有“看點”功能，用戶可以以自己認為精彩的瞬間作為起點，將視頻信息一鍵分享至三大微博平臺，此外，網絡視頻還不斷研發斷點續播、2D轉3D、收視痕跡、云視頻平臺等功能，努力為用戶提供最佳的使用體驗，但就目前的網絡終端和網絡傳輸渠道來看，網絡視頻在視覺體驗、流暢度、清晰度方面要稍遜電視終端一籌。此外，電視屬于共享型媒體，電腦和手機屬于獨享型媒體，內容用戶可以根據自身所處的網絡環境和設備環境，選取與其收視情景相符的終端來收看視頻節目。
再次，收視群體與收視時段互補。CNNIC在2012年的《2011年中國網絡視頻發展報告》顯示，19-24歲人群網絡視頻使用率達到70.7%，略高于電視，其他年齡段人群均為電視使用比例較高，所以內容產品通過有效的網動，可以最大限度地提高收視人群的覆蓋比率。此外，隨著網絡信息科技的發展，人們的信息接觸方式在地點、時間、信息類型方面出現碎片化，傳統的定時、定點“約會收視”模式被打破，PPTV研究數據顯示，除上下班時段，PC全天使用率均較高，而晚間20點至22點是電視平臺使用高峰、22點至24點是次高峰（見圖），但由于個人生活習慣差異，一些用戶在電視次高峰時段轉用平板或手機媒體，形成跨屏的內容傳播，許多視頻網站針對這種互補性時段打造了專屬內容產品，如PPTV的“被窩劇場”。
最后，廣告模式互補。同一影視節目通過網動可以形成兩個針對不同群體的廣告平臺。如愛奇藝在與江蘇衛視《一站到底》、浙江衛視《中國好聲音》合作過程中，除視頻播放前的廣告外，視頻網站也根據自己的視頻播放節奏，自由選取節點插入網絡平臺上的廣告，在聯動中實現網臺共贏。
新合作模式和發展趨勢
隨著網絡終端和網絡環境的優化，觀看網絡視頻已成為網民使用互聯網的重要活動。截至2012年6月底，我國網絡視頻用戶規模已經達到3.5億，可見，大眾的收視習慣正在不斷轉變，網絡視頻已經成為電視、電影院以外用戶收看影視節目的重要渠道。視頻網站在積極豐富自身正版資源、自制節目的同時，在網動方面也做了許多有益的嘗試。
網臺“零時差”。以往的網臺合作中基本遵循“先臺后網”原則，即雙方合作的影視產品經傳統電視播放后，才允許進入網絡播放平臺，這實際上是電視機構的一種自我保護方式，防止同時段播出的話網絡媒體對電視收視群體造成的侵蝕，但這也是一條“不平等條約”，網絡媒體與電視機構幾乎付出同樣的版權成本，卻要滯后于電視臺的播出節奏，顯然是不公平的。2012年網臺“零時差”模式出現，電視臺與網絡視頻針對合作劇集進行同步播出。如土豆網和江蘇衛視同步播出《怪俠》；愛奇藝與湖南衛視同步上線《太平公主秘史》和《牽牛的夏天》，均取得了不錯的互補效果。
影視節目行業發展范文2
[關鍵詞]音視頻 流媒體 教學改革 教學環節
[作者簡介]岳超（1980- ），女，吉林通化人，長春職業技術學院信息技術分院，講師，碩士，研究方向為動畫技術。（吉林 長春 130033）
[課題項目]本文系2011年度吉林省長春職業技術學院“百門精品課程建設工程”項目“音視頻流媒體編輯”的研究成果。（項目編號：JPKE110404-038Z）
[中圖分類號]G642.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1004-3985（2014）03-0136-02
“音視頻流媒體編輯”課程是長春職業技術學院信息技術分院重點專業――計算機應用技術專業的核心課程。本課程理論與實踐相結合，以理論技術為基礎，注重實踐應用。目的是使學生了解并掌握音視頻編輯和流媒體技術的理論知識，掌握節目后期制作這一重要環節中的非線性編輯方式的技術原理、藝術原則及實際操作的方法與技巧，具備初步的獨立設計能力；提高綜合運用所學的理論知識獨立分析和解決問題的能力；并能夠利用Premiere軟件制作各種音視頻節目，為今后學生從事影片剪輯、影視特效、流媒體設計等打下堅實基礎。
一、課程建設的目標與思路
以培養剪輯師、影視特效師、流媒體設計師等為宗旨，以非線性編輯的職業崗位工作流程為導向，將理論與實踐相融合，選取科學、先進的教學內容，與企業專家共同研究討論，并能和影視節目制作行業發展需要相結合，教學方法特色鮮明化，教學手段多樣化，考核方法多元化，教師團隊合理化，教學管理體系現代化，滿足學生學習自主化和個性化的要求。
根據職業崗位工作要求、工作過程選擇教學內容，明確本課程性質、地位、作用，明確崗位對本課程要求。然后根據知識的深淺、技能的難易序化與整合教學內容，將工作任務分析得到的崗位（職業活動領域）能力標準，與國家對高等職業教育的要求及對學生可持續發展能力的要求相結合，在企業資深專家參與下制定本課程標準。教學工作項目是將典型工作任務與學習任務按教學論和方法論整合而形成的能夠滿足教學要求的案例。以核心工作任務為主的教學內容、以獨立學習為主的教學方法、以復雜工作過程中行動的實施為教學目標、學校與企業共同合作構建教學環境。教學項目實施模式是一種“完整的職業活動行動模式”，主要步驟：確定目標、制訂計劃、決策、實施、評估。
二、課程性質與定位
課程在專業課程體系中占據著重要地位，處于專業核心能力形成階段，是對計算機應用專業相關理論課程的融會貫通，并配合專業實踐課程更好地完成影視作品，具有很強的實踐性和實用性。通過本課程的學習，對“音視頻流媒體編輯”的原理、流程、基本操作和相關技巧應有全面而深刻的了解，以達到對專業知識綜合運用的目的。學生通過學習前修課程“數字平面制作技術”“二維/三維動畫制作技術”等，有了平面設計、動畫設計、美術編輯等前期準備，為本課程的順利開展提供了保障，同時為后續課程“移動流媒體設計項目實戰”奠定了堅實的基礎。
三、圍繞專業與課程培養目標，合理設計教學內容
隨著互聯網和數字電視的發展，電視節目、電影節目、綜合娛樂節目等越來越受人們的關注，這為影視節目制作人才指明了就業方面。而節目的質量要求也越來越高，這就給快速培養適應工作任務、熟悉崗位流程的職業人提出了更加嚴格的要求。根據課程組成員對影視節目制作行業進行調研與分析，利用以職業崗位工作流程為導向，突出先進性、職業性、實用性等原則，選取本課程的教學內容。
“音視頻流媒體編輯”課程是為計算機應用技術專業開設的專業課，針對就業單位對影視節目設計制作人才的需求，主要圍繞音樂電子相冊、影片剪輯、MV制作、預告宣傳片制作、專題片創作等影視設計實際項目組織教學。按工作要求嚴格完成所選項目的整個過程，以具體工作任務中的各項指標、規程為標準，掌握并運用必需的知識技能完成工作任務。工作過程中教師對工作任務所涉及的課外知識也進行輔導，讓學生了解本行業的相關拓展知識，為學生的持續發展奠定良好的基礎。
本課程的教學內容以典型的影視節目制作實際案例為載體，以五個學習性工作項目為中心，主要通過適用性強的自編教材、課件、案例庫、實訓實習項目庫、技能題庫等相關資料得以表現，適用于所有高職高專系列的計算機類應用技術專業和動漫藝術設計專業的學生學習。
四、不斷改革的教學方法與手段
在教學過程中，根據不同的學習任務的需要，分別采取角色扮演、任務驅動、項目導向、啟發引導、分組教學等多元化的教學方法，使學生能夠樂學、善學并勤于實踐，教學效果顯著。同時，運用多種現代教育技術手段、將校內實訓基地――U9工作室，搭建為仿真工作環境，優化了教學過程，提高了教學質量和效率，取得了實效，具體表現在以下四個方面：
1.采用多媒體技術作為主要教學手段，優化課堂教學。利用視聽等多種媒體，將抽象的教學內容采用各種直觀的方式，形象地演示出來，使課堂教學更加生動，提高學生的學習興趣。
2.教師集體開發教學資源，搭建學生自主學習平臺。教師根據實踐教學內容，集體開發多媒體課件，指導學生學習；編寫課程標準、教學設計、實訓指導、試題庫、教材、技能測試題等多種教學資料，為學生的自主學習創建平臺。
3.利用全方位的網絡資源，構建師生交流的平臺。利用先進的網絡環境，在數字化校園平臺上實現資源共享；通過QQ群在線答疑、電話、短信、郵件等多種方式輔導學生，優化教學效果，提高教學效率。
4.通過名家講座、參與競賽，全面提升學生綜合素質。邀請企業專家進行講座，開拓學生視野，培養學生的思維能力，激發學生潛能；同時組織學生參加各級技能競賽，提高學生的創意水平和制作能力，全面提升學生的綜合素質。
五、教學環節設計，充分發揮學生的主體地位
1.項目導入。在這個環節中，要讓學生了解到本項目在整個學習中處于什么地位，如開篇學習、知識延續還是創新提高等，并說明與前后項目的關聯性；然后對項目進行描述，引領學生進入項目情境中，接下來介紹項目中的任務分類，使得學生目標明確，能更順利進行設計。
2.展示分析。在這個環節中，為學生們展示優秀案例，有教師自主開發的，有企業人士提供的，也有歷屆學生的優秀作品等。通過展示案例，采用啟發引導法或角色扮演法，與學生共同分析實現不同案例所需要方法與技術，并逐步引導學生設計合理的方法。學生廣開思路，暢所欲言，方法也不會局限某一種，這自然要求教師自身也要有過硬的技能，滿足不同學生實現各自的項目效果。
3.知識學習。在分析的過程中，有些方法學生已經掌握，但還有一些方法，學生卻苦于實現。這時，教師可將知識點進行滲透講解。對于一般知識，主要采用自主學習法，通過教材、課件、互聯網等形式完成，用提問、任務分析與操作等形式進行檢驗；而對于重點知識，則采用講授為主，利用演示教學法、案例教學法等完成，通過任務實施來檢驗掌握情況，可適當地采用個別教學或集體教學的方法鞏固學生在學習中的薄弱之處。
4.學生操作。在這個環節中，主要采用任務驅動法。首先教師布置任務，下發任務書，然后學生根據任務進行小組內的工作分配，任務明確后學生動手操作。在這個過程中，教師巡視，及時糾正學生的不合理操作。
5.總結評價?？偨Y評價分為三部分：第一部分為學生自身評價，每個小組的每個項目進行展示，組內自評與組外互評相結合，在評價過程中，學習他人長處，發現并克服自身的不足；第二部分為教師總結評價，總結每個任務的重點難點、知識的掌握情況、學生操作過程中普遍存在的問題，提出解決措施，評價每個小組作品，推薦作品傳至互聯網，接受更多學習愛好者的鼓勵與指正；第三部分為企業評價，要求企業人士為每個小組作品每學期至少評價一次，提出新的要求，選取部分學生去企業參觀學習，體驗企業的工作氛圍。
6.拓展飛躍。教師檢查學生對項目的完成情況，根據不同層次的學生下發不同要求的拓展練習。整個過程教師適應引導學生思路，但絕對不可以限制學生的創作思想，讓學生真正做到自主學習，不斷提高。
六、校內外實訓基地
1.校內實訓室。先進的軟、硬件設備，滿足了教學和實訓的需求。
2.校外實習基地的建設與利用。目前，已與6家企業建立了緊密的合作關系，簽訂校企合作協議，聘請企業專家作為課程建設指導委員會成員，定期召開會議，共同制訂教學計劃等。
七、多元化的考核評價
考核采取平時考核與期末考核（作品設計）相結合的方法，其中平時考核占40%，期末考核占60%。具體考核標準如下：
1.考核評價模式。（1）學生自我評價、相互評價、教師評價相結合。（2）作品設計與專業知識與技能相結合。（3）平時考核與期末考核相結合。
2.考核評價標準。（1）對學生平時的工作紀律、學習態度和各類作業完成的情況等進行評價，占15%。（2）在教學過程中對學生單項任務的完成情況進行階段性量化評價，占有10%。（3）在教學過程中通過總任務的完成情況，對學生畫面編輯規劃能力、創新設計能力、后期音視頻編輯制作能力、研究性的學習能力進行評價，占15%。（4）課程結束后，通過評估學生的作品，對學生的知識、后期制作技能和綜合能力進行考核，占60%。
八、預期效果
第一，根據與企業及時溝通和深入企業調研的結果，掌握企業發展動態，適時修訂課程標準，更好地滿足人才培養方案的實現；第二，加強師資隊伍建設，豐富主講教師的教學經驗，與企業兼職教師共同開展工作過程系統化課程開發的目標；第三，在教學模式、教學方法與手段、考核評價方式上不斷改進、不斷完善，以達到更好的教學效果；第四，加大教學研究的力度，形成教材、電子課件、實訓指導書、案例庫及評價表等完整的教學輔助體系；第五，學生在課外從事的各種競賽活動，充分檢驗學生的綜合素質與能力，繼續發揚學生的長處，克服存在的不足，為將來能在工作崗位上不斷創新打下基礎；第六，加強教師的教育科研工作，以教學帶動科研，以教育科研促進教學的改革與發展，使教師的教學、科研水平同步提高，從而達到教學質量穩步提升的目標。
[參考文獻]
[1]陳娟.高職計算機應用技術專業課程改革探討[J].佳木斯教育學院學報，2011（4）.
[2]龔程丹.項目教學法在Premiere教學中的應用[J].電腦知識與技術，2010（33）.
影視節目行業發展范文3
關鍵詞 廣電產業 合作競爭 績效
中圖分類號 G206 文獻標識碼 A
Evaluation of the coopetition performance of TV & Radio Industry in China
GuoHongyan
(Zhengzhou Institute of Aeronautical Industry Management,Zhengzhou 450015)
AbstractTaking 5 listed TV & Radio corporations as a sample, the overall efficiency of the TV & Radio Industry system (including the sub-systems) coopetition in China is examined with financial analysis.
Key wordsTV & radioindustry systemcoopetitionperformance
2005年10月10日，瑞典皇家科學院
將該年度諾貝爾經濟學獎授予具有以色列、美國雙重國籍的羅伯特?奧曼和美國經濟學家托馬斯?謝林，以表彰他們“通過博弈論分析而增進我們對沖突與合作的理解”。
20世紀90年代以來，人類進入競爭全球化的新時代。全球化競爭意味著競爭主體的多元化、競爭范圍的國際化、競爭領域的全面化以及競爭程度的激烈化。面對復雜的環境和共同的利益，以戰略聯盟、虛擬企業、供應鏈管理為代表的經濟組織和管理形態如雨后春筍般涌現出來。強調以互補為核心、以協同為基礎、以共贏為目標的新型經營戰略――合作競爭，正逐漸取代傳統的對抗性競爭，成為新時代經濟組織贏得競爭的必然選擇。
廣電產業是我國規模最大的傳媒產業，也是信息產業的重要組成部分。分析和研究廣電產業的運行規律和經營實踐，對于傳媒經濟理論的豐富發展以及傳媒經營實踐的指導推動無疑都具有積極和重要的意義。面對渠道霸權時代的終結和傳播技術的革命，廣電產業的經營重點正日益從圍繞內容生產的“單點式”經營向產業價值鏈經營轉型，而經濟組織之間的競爭形式也逐步由過度競爭、差異化競爭向合作競爭轉變。隨著傳媒市場競爭的不斷加劇，以集團化構建為主流形式的傳媒之間的合作、聯合將成為我國媒介產業未來生存發展的基本模式。在競爭壓力下，講求資源互補、價值鏈接、市場共享的各類合作方式將成為中國傳媒市場的一道風景。①
根據產業鏈或價值鏈上不同節點的聯系，廣電產業合作競爭可劃分為橫向型合作競爭、縱向型合作競爭、跨業型合作競爭三種基本類型。其中，橫向型合作競爭是指處于產業鏈或價值鏈上相同環節的競爭者為培育發展其共同市場而進行的合作競爭，包括橫向合作和橫向競爭兩個方面；縱向型合作競爭是指處于產業鏈或價值鏈上不同環節的競爭者為提高價值鏈的價值流量而進行的合作競爭，包括縱向合作和縱向競爭兩個方面；跨業型合作競爭是指廣電產業與他類媒介或其他行業（非傳媒產業）進行的合作競爭，體現在與他類媒介的合作競爭、與其他行業的合作競爭等方面。
對廣電產業合作競爭進行績效評價的主要目標是在計量分析的基礎上考察中國廣電產業系統（包括子系統）合作競爭的總體效率。分析思路如下：1、界定廣電產業合作競爭績效評價的具體研究內容與對象；2、建立廣電產業合作競爭績效評價的指標體系，運用經濟學方法計量中國廣電產業系統（包括子系統）合作競爭的績效水平；3、得出結論。
對廣電產業合作競爭績效水平進行計量評價的方法主要包括投入產出分析法、財務分析法等。鑒于研究對象的龐雜性，兼顧整體與局部，同時考慮數據的客觀性、完整性與可對比性，本文選取以股權式合營企業或媒介集團為主要合作競爭形式、經營范圍具備整合性或跨業型特征的廣電系統五家上市公司――電廣傳媒（000917）、歌華有線（600037）、中視傳媒（600088）、廣電網絡（600831）、東方明珠（600832）2004年－2006年的財務數據為分析樣本，采用財務分析法對廣電產業合作競爭的績效進行計量評價。
一、中國廣電產業合作競爭績效分析
中國廣電產業合作競爭績效評價的研究內容是廣電產業實施合作競爭的總體效率，具體表現在經濟效益和社會效益兩個方面，本文側重研究前者?？冃гu價的研究對象是實施合作競爭的廣電產業系統各子系統。具體地，本文選取廣電系統五家上市公司――電廣傳媒（000917）、歌華有線（600037）、中視傳媒（600088）、廣電網絡（600831）、東方明珠（600832）作為具體研究對象。
這一抽樣主要基于以下幾點考慮：
1、上述公司均為股權式合營企業，且主要股東或發起人均為廣電系統內企事業單位。
2、對上述公司的分析研究在很大程度上能夠體現廣電產業實施集團化合作競爭戰略的運營績效。具體來說，電廣傳媒（000917）、歌華有線（600037）、中視傳媒（600088）、東方明珠（600832）分別是由湖南廣播影視集團、北京廣播影視集團、中國廣播影視集團、上海文化廣播影視集團（簡稱上海文廣集團）控股的上市公司。作為集團化改革深入程度較高的地區和單位，上述公司的業績分析無疑對集團化合作競爭的運營績效具有很強的說明意義。
3、上述公司的經營范圍均具備整合性或跨業型特征。例如，電廣傳媒（000917）的經營范圍包括：策劃、設計、制作、、國內外各類廣告，影視節目制作、發行和銷售，電子商務、網絡及信息傳播服務，音像制品出版發行，兼營旅游開發、文化娛樂、餐飲服務、貿易；歌華有線（600037）的經營范圍包括：廣播電視網絡的建設開發、經營管理和維護，廣播電視節目收轉、傳送，廣播電視網絡信息服務，承辦（不含）外省市衛星電視節目落地頻道在北京有線電視臺的廣告業務，有線電視管道開發、建設、租賃和銷售，有線電視器材租賃和銷售；中視傳媒（600088）的經營范圍包括：影視拍攝基地開發、經營，影視拍攝（攝制電影（單片），以工商核準為準）、電視劇節目制作、銷售經營，影視設備租賃、高清晰度影視技術、寬帶數字信息技術、網絡系統集成技術開發及相關信息服務，設計、制作、、各類廣告業務，文化經紀，房地產開發，科學技術服務，室內外裝飾，物業管理，投資咨詢，綜合文藝表演，百貨、工藝美術品（黃金制品除外）銷售；廣電網絡（600831）的經營范圍包括：廣播電視信息網絡的建設、開發、經營管理和維護，廣播電視節目收轉、傳送，廣播電視網絡信息服務、咨詢，廣播影視節目策劃、制作、發行，有線廣播電視分配網的設計與施工，衛星地面接收設施設計、安裝、施工，設計、制作、、國內外各類廣告，廣播電視信息網絡設備的研制、生產與銷售，家用電器、電子元器件、儀器儀表、通信設備的銷售，房地產開發（以政府行業管理部門和工商行政管理部門核準的范圍為準）；東方明珠（600832）的經營范圍包括：廣播電視傳播服務，電視設施租賃，五金交電，日用百貨，服裝鞋帽，針紡織品，工藝美術品，金屬材料，文體辦公用品，針棉織品，建筑裝璜材料，家具，實業投資。
4、從產業鏈的角度，對上述公司的分析研究有助于了解和評價廣電產業合作競爭的全貌以及產業鏈上不同角色的運營狀況。具體地，根據主營業務劃分，電廣傳媒（000917）、中視傳媒（600088）屬于內容生產系統和內容集成系統，歌華有線（600037）、廣電網絡（600831）、東方明珠（600832）屬于平臺運營系統。
5、上述公司所提供的樣本數據具備實證研究所需要的客觀性、完整性與可對比性等特點。當然，這里一個潛在的假設是資本市場具有有效性。
為了研究合作競爭績效的長期變動狀況，同時結合廣電產業合作競爭演化的具體特點，本文選用上述公司2004年－2006年的三年財務數據作為分析樣本。需要指出的是，從分析目標出發，本文關于廣電產業相關指標值的計算采用上述五家公司相關指標的平均值。
從指標體系設計的系統性、科學性、可比性與可操作性原則出發，根據財務分析理論和方法，選取資產質量、盈利能力、成長能力作為衡量廣電產業合作競爭績效的一級指標。具體地，選取每股凈資產、每股收益、凈資產收益率、主營業務利潤率、主營收入增長率等財務指標作為衡量廣電產業合作競爭績效的二級指標。在此基礎上，構建廣電產業合作競爭績效評價的指標體系如圖1。
根據樣本數據分析計算，可得到各個股相關指標值與廣電產業相關指標值。進一步地，將廣電產業相關指標值與滬深兩市上市公司整體相關指標值對比，可初步得到廣電產業合作競爭績效的行業總體評價，具體指標對比如表1所示。同時，將各個股相關指標值進行分析對比，可得到廣電產業合作競爭績效的具體評價，具體指標對比如表2、圖2、圖3、圖4、圖5、圖6所示。
二、分析結論與思考
綜合上述圖表分析結果，不難發現：
1、從行業總體情況看，行業指標值與上市公司整體指標值的對比情況顯示：廣電產業的資產質量良好、盈利能力較強，由此進一步反映出廣電產業合作競爭的綜合績效水平較高。
2、從個股的具體表現看，歌華有線（600037）、東方明珠（600832）都表現出較好的資產質量、較高的盈利能力和較快的發展速度，其總體績效水平較高；中視傳媒（600088）也有不俗的市場表現；相對而言，電廣傳媒（000917）、廣電網絡（600831）則不盡人意。
3、從合作競爭的形式看，集團化方式的運作是卓有成效的。特別是在上海和湖南兩地，其媒體部分經營性業務的分拆上市已取得一定的效果。當然，不同地域之間所存在的績效水平差異同樣不可忽視。
4、從合作競爭類型與合作競爭績效之間的相關關系看，不同的合作競爭類型在績效表現上呈現出一定的差異性。具體分析思路如下：根據經營范圍將個股的合作競爭類型進行分類，如歌華有線（600037）涉及橫向合作競爭和縱向合作競爭，東方明珠（600832）涉及橫向合作競爭和跨業型合作競爭，其余個股則不同程度地涉及橫向合作競爭、縱向合作競爭和跨業型合作競爭。在此基礎上，再將個股綜合績效水平與其合作競爭類型及其具體實施情況進行相關分析。分析結論包括：橫向合作競爭的績效水平較為穩定且呈上升趨勢，隨著縱向合作競爭和跨業型合作競爭的深入發展，其綜合績效水平呈現出不穩定甚至下降趨勢。從理論上說，這一點也恰恰佐證了“多元化”經營所存在的潛在風險性。
5.從產業鏈的角度看，平臺運營系統的總體績效水平大體上高于內容生產系統和內容集成系統。
對合作競爭績效的客觀評價需要建立在全面分析的基礎上。深入的研究將會發現，上述業績的取得與以下一些因素密切相關：
1.政策因素的促進
從宏觀角度看，主要表現在兩個方面：首先，國家廣電總局近年來相繼出臺《關于深化新聞出版廣播影視業改革的若干意見》、《關于促進廣播影視產業發展的意見》、《廣播電視有線數字付費頻道業務管理暫行辦法》等文件，大力降低廣電產業準入門檻，擴大市場開放，為媒體發展創造了良好的政策環境和產業支持。種種跡象表明，廣電產業內的并購重組以及上市大潮已經到來。其次，數字電視的繼續推進和廣電產業化改革的不斷深化將有力促進廣電板塊的活躍。數字電視產業鏈主要包括信號發送、網絡傳輸、節目制作和終端接收四個部分，目前來說，信號發送和網絡傳輸將是最大的收益者。
從微觀角度看，政策的特許和保護促使部分媒體處于行業壟斷地位。例如，歌華有線（600037）是北京市政府批準的唯一一家建設、經營和管理北京市有線廣播電視網絡的單位，2004年6月與上海文廣、中影集團、中廣網絡傳輸有限公司、中央電視臺首批獲得全國性廣播電視有線數字付費頻道集成運營機構資格；東方明珠（600832）擁有上海市標志性建筑――東方明珠電視塔的經營權，2006年其經營利潤占主營業務利潤的41%；電廣傳媒（000917）擁有湖南電視臺（總臺）衛星頻道、經視頻道、都市頻道、文體頻道、生活頻道、影視頻道以及湖南廣播電視報等七大媒體的廣告業務統一經營和權，其廣告經營收入占湖南省全年廣告收入的60%以上。
2.廣告收入的支持
2006年，廣電行業廣告收入額527億，較2005年增加28億，增幅12%，占全行業總收入的48%。②廣告市場連續20年的高速增長和發展對廣電系統上市公司的業績表現起到良好的支撐作用。從個股財務信息來看，電廣傳媒（000917）、廣電網絡（600831）的廣告收入在其主營業務收入中所占的比重均超過75%。特別是廣電網絡（600831），2006年其廣告收入占到主營業務收入的88%。
3.關聯交易的影響
關聯交易是擬發行上市公司及其控股企業與上市公司的控股股東等各關聯方之間在生產經營、資產交易、投資、債務等方面發生的交易。適當的關聯交易能夠降低交易成本，提高效率，保障交易安全，特別是對集團內部的企業之間；但過多的關聯交易將影響上市公司的經營獨立性，使其難以自主經營、獨立承擔責任和風險，還可能為大股東利用對上市公司的控制扭曲交易條件、轉移利潤、侵犯小股東及債權人權益、粉飾經營和財務狀況、制造虛假信息、欺騙投資者等。對廣電板塊而言，發生在各關聯方之間的頻繁關聯交易和業務重組是其具有良好業績表現的主要因素。同時，關聯方對上市公司的成長和發展起到重要的作用。
此外，對于集團化合作競爭方式的績效評價還應更加理性和全面。
從地域上看，集團化改革的深入程度呈現出顯著的差異。例如，北京、江蘇、廣東等地區大多實現了媒體組織機構的調整，而更深層次的改革尚未展開；湖南、上海則已進入到媒體部分經營性業務分拆上市的階段。
從更綜合的角度看，集團化盡管取得較大發展，但總體狀況仍存在很多深層次問題，真正能在行業發展中起到“旗艦”作用、在國內和國際競爭中獨樹一幟的廣電集團還為數甚少，有的集團甚至連自身的經營都面臨重重困難。歸納起來，目前集團化方式存在的主要問題包括：（1）產權殘缺，即沒有形成合理的所有權、支配權和使用權歸屬；（2）委托人殘缺，即由于多頭管理體制造成的人缺位；（3）內部管理體制不規范，組織結構不科學，改革留于形式，集團內部未形成合理的產權紐帶；（4）缺乏有效的激勵和約束機制；（5）集團的功能有待進一步擴展，主要表現在籌資、融資、投資的能力有限，不適應市場競爭的需要。
三、小結
本文以廣電系統五家上市公司為樣本，運用財務分析法考察了中國廣電產業系統（包括子系統）合作競爭的總體效率，結果顯示：廣電產業合作競爭的綜合績效水平較高，集團化方式的運作是卓有成效的；同時，從合作競爭類型與合作競爭績效之間的相關關系看，橫向合作競爭的績效水平較為穩定且呈上升趨勢，隨著縱向合作競爭和跨業型合作競爭的深入，其綜合績效水平呈現出不穩定甚至下降趨勢；再者，從產業鏈角度看，平臺運營系統的總體績效水平大體高于內容生產系統和內容集成系統。當然，以上結論還要綜合考慮政策因素、廣告收入以及關聯交易等因素的影響。同時，對于集團化合作競爭方式的績效評價還應注意到地域水平的差異以及目前在內部治理結構和管理體制上存在的突出問題。
注釋
影視節目行業發展范文4
一、我國影視業與影視教育的現狀
當前，我國雖是影視生產大國卻非影視產業強國，影視業“量”的繁榮并沒有帶來“質”的突破，主要表現在三個方面：（1）缺乏原創性。（2）影響力小。我國生產的影視節目在國外（尤其是發達國家）影響力非常微弱。電視劇輸出局限在亞洲地區及其他國家的華僑聚居區。（3）利潤少。對于國產劇市場遭遇“量多質不佳”的尷尬，著名編劇石康指出，時下電視劇存在市場激勵不足的弊端，每年14000集的產量卻只有一半播出，進入黃金檔的更是只有區區3000集，資源浪費嚴重，也讓創作者喪失激情。
我國雖是影視教育大國卻非影視教育強國，雖然有近千所高校開設了與影視相關的專業，但是培養出來的學生絕大多數與社會需求脫節。電視編導專業、新聞學專業的畢業生不會操作攝像機，影視高材生“眼高手低”現象普遍存在，與影視教育強國還有較遠距離。目前我國影視教育主要存在師資力量不夠、設備投入不足、理論與技術，理論與實踐嚴重脫節、教學方法陳舊等問題而我國影視行業發展存在著節目重播率高、國產影視精品少、影視復合型人才少的現狀。這就需要我們研究新的影視產業與影視教育合作的途徑及方法，從而提高我國影視產業和影視教育的合作效用。
二、影視產業和影視教育合作的意義
影視教育與影視產業的融合、合作，對實現雙方發展有著重要的作用。伴隨我國社會經濟的飛速發展及文化市場主體的多元化，人們對文娛生活及精神生活的要求進一步提升。目前，我國影視產業作品質量出現短暫性的停滯及發展緩慢的現象，這是由于缺少精通經營營銷、了解市場需求、創新能力強的影視產業人才造成的。影視產業作品在產生到完成的過程中沒有形成統一有序的系統，各個環節的聯系不夠緊密，這在很大程度上影響了影視作品的完整性。影視產業市場發展的不完善也是影響影視產業發展的重要原因。若想在不斷變化的市場需求環境中，滿足人們對文娛生活及精神層面的需求，應在保證影視作品質量的同時，不斷豐富影視作品的內涵，以求滿足人們精神層面的強大需求。我國歷史悠久、文化底蘊豐厚，影視產業要得到發展、要實現影視作品內涵及內容的更加豐富，要依靠結構合理、專業素質高、富有創新思維及能力的高水平人才隊伍才能得以實現。因此，大力發展影視教育勢在必行。
三、影視產業與影視教育合作的途徑及方法
影視產業與影視教育相輔相成、缺一不可，對促進彼此發展壯大起著不可忽視的重要作用，因二者具有一定的交叉性、共通性。在影視教育的發展過程中，影視產業提供豐厚的物質基礎及教學實例，以確保影視教育充分聯系實際，使影視教育在有切實案例及事實的基礎上進行教育教學活動，在一定程度上促進了文化創新，也促進了文化發展。同時，也為影視教育提供了將知識帶到實踐中的平臺，使學生在接受影視教育的基礎上，能有效將所學知識運用到實處。另一方面，影視教育促進了影視產業的發展，影視教育為影視產業培養出高素質、有思想、專業能力強的復合型人才，為推動影視產業的茁壯發展起到了至關重要的作用。因此，若想促進影視教育或影視產業的發展，實現影視教育與影視產業合作及融合是非常重要的一環，只有科學、有機的處理影視教育與影視產業的合作，才能使二者互惠互利、相得益彰、共同發展。影視教育及影視產業的合作可以通過以影視教育為主，以影視產業為輔、以影視產業為主，以影視教育為輔、影視教育及影視產業對等合作的形式來實現。
第一以影視教育為主，影視產業為輔。我國很多高等院校特別是專業性質的院校開設有影視教育這個學科，并且學校管理人員非常重視影視教育這個學科的發展。主要可以從以下兩個方面表現出來。第一學校內影視教育學科的師資力量非常的雄厚，學科教學的教師專業能力強，并且學校還會定期的組織一些相關的學術研究，這樣就讓學校內影視教育教學質量得到了提升。另外，學校在影視教育過程中還多次與當地的電視臺、影視公司合作，目的是讓學校影視教育能夠從理論進入到實踐的環節上來，并且還能夠在學校內部形成一些小型的產業。這些產業并不能算是影視產業，因為學校在于當地影視相關單位合作的時候，能夠為學校內影視發展提供一個良好的環境，所以一些學校會在內部建立實習的場所，這些基地能夠定期的生產出學生的作品，是學生學以致用的關鍵場所。第二學校在影視藝術方面有了一定的成就，例如北京藝術傳媒學院，其在影視方面有了初步的探索，但是這種探索的方式需要耗費大量的資金，資金來源于其院校，所以這種探索方式對于學校依賴性很強。所以這回導致一個弊端出現，有的院校資金基礎薄弱，這些院校如果發展影視教育則會比較的吃力，雖然影視教育專業學生很多，但是學校對于影視教育學科的投入卻不多，所以這阻礙了學校影視教育的發展。
第二影視產業為主，影視教育為輔。我國影視產業規模比較大，全國電視臺與廣播臺共有一千九百多家，單電影制作的單位就有七十多家。為了讓影視產業得到進一步的發展，需要將影視人才送入到一些高等院校之內進行培訓，培訓的目的是讓這些影視工作人員的專業素質得到提高。對這些影視人員進行再教育實際上是為了提高影視產業的軟件質量，這種影視教育的方式針對性很強，而且效果很顯著。
第三是影視教育和影視產業兩者對等合作。對等合作指的是兩者在人力、物力以及財力三個方面各占據一半的份額。這種合作的方式在一些專業影視學校比較常見，因為對于影視高校而言，不僅僅需要學習理論知識，更重要的要進行實踐練習，所以學校影視教學需要將理論和實踐結合在一起。例如北京傳媒學院，在一年教育中，上半年可能在接受理論知識教育，下半年則進行實踐的練習。
四、結語
隨著我國經濟環境的迅猛發展與社會環境的快速進步，人們越來越重視豐富文娛生活，對藝術及文化的欣賞水平也逐漸提高。因此，影視產業在社會環境的改變下得到了發展的機會。同時，作為擁有藝術性、學術性以及實踐性的影視教育也隨之得到了相應的發展機遇。我國作為世界第三大創意出口國，應把握時機，大力發展影視教育以及影視產業。影視教育及影視產業的融合，不僅會推動影視教育行業發展，也會推動影視產業發展，并從中帶來一定的經濟效益，為實現我國經濟、文化快速發展做出貢獻。同時，影視教育及影視產業的合作融合，必將會實現我國文化內涵及影視作品的結合，使我國千年的文化精華及民族文化精神得以弘揚和傳播。（作者單位：1.長安大學政治與行政學院；2.長安大學經濟與管理學院）
參考文獻：
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[3]張智華.影視教育與影視產業合作的途徑與方法[J].藝術評論，2013（7）：83-86.
影視節目行業發展范文5
關鍵詞：多媒體；影視后期制作；應用
引言
計算機多媒體技術在影視后期制作中的應用普及，對影視后期制作人員的綜合素質要求越來越高，影視行業需要高素質的后期制作團隊，來為更多經典的影視作品服務。如今全球的影視力量越來越雄厚，不同國家的文化底蘊也給大家帶來風格各異的影視作品，但影視后期制作中的編輯流程和特效審美是大同小異的。
1老式影視后期制作的缺點
在原來還不具備數字電影攝影機時，人們都是采用磁帶進行錄制的，采用線性編輯，編輯人員必須對相關鏡頭的組接做出準確的判斷，在編輯之前就要對影片的前后順序做好構思，一旦編輯完成之后，鏡頭的組接順序就不能輕易改變了，后期也不便于修改。由于編輯人員個人水平參差不齊，不能過分地依賴剪輯人員，可能會造成影片鏡頭銜接不順暢，如果造成實在無法挽回的剪輯失誤，不但要把影片相關人員（服裝、化妝、道具）召回重新進行拍攝，還必須承擔額外的拍攝成本，耗費了大量的人力物力。
2多媒體技術在21世紀影視后期制作中的應用
2.1多媒體技術的作用
計算機多媒體技術越來越多地被運用到影視后期制作中，其中又涉及許多軟件與硬件之間的配合使用，正好彌補了傳統影視的缺點。2.1.1保證了影視節目質量數字電影機不斷發展，和傳統磁帶攝影機相比，畫質有了很大提升，從原來720P到如今4K，6K分辨率［1］。更為便捷的畫面存儲方式，以SD，CF卡為代表的存儲介質，更方便快捷的、讀寫拍攝的鏡頭畫面，由于數字信號有較強的抗干擾能力，使得影片畫面在傳輸過程中更穩定。2.1.2提高了影視作品制作效率和以前線性編輯方式不同，如今廣大后期制作人員普遍都使用了非線性編輯軟件來制作影片。如果制作人員有備份的剪輯文件，就再也不用擔心剪輯發生錯誤。制作人員可以隨意替換到之前保存的剪輯狀態，可以很容易地進行修改，還可以整體預覽剪輯好的影片片段。2.1.3更豐富的制作技術支持，強化了影視作品的表現力值得一提的是如今各類大片容易見到的“摳像”技術，隨著人們對影視作品的要求越來越高，復刻真實的生活畫面已滿足不了觀眾的審美。借助于3D視覺后期特效的成功運用，越來越多的攝制團隊熱衷于室內“綠幕”拍攝［2］。2.1.4降低了制作的成本如今主流的影視后期制作采用的是非線性編輯模式，這一方式的出現大大降低了制作的成本，很好地控制了制作過程的準確度。從原來多臺設備才能完成制作完善到如今一臺電腦就能統籌所有。在計算機安裝專業的編輯和特效制作軟件后，能體驗功能完善的編輯過程，完成特效合成處理。
2.2計算機多媒體技術對影視制作帶來的改變
2.2.1后期特效制作的改變依賴于計算機多媒體技術的飛速發展，后期特效功能越來越強大，制作人員可以通過在指定的一個場景建完模型、動畫、材質貼圖等全套工作，還能對光線強度、形態進行設定，利于這些技術來完成影視作品的特殊效果，并最終獲得更生動、形象的三維動畫［3］。更關鍵的是，計算機多媒體技術可以創造出許多現實生活中不存在的場景或者人物，可以將無法拍攝的場景和真實的人物恰到好處地融合在一起，使觀眾體驗到日常無法想象的真實感。2.2.2后期剪輯的改變計算機多媒體技術對影視作品的后期剪輯有很大的影響，它能夠使影視編輯與剪輯變得更加方便高效。在制作軟件中可以隨意調動每個畫面的時長以及鏡頭組表達的前后邏輯性，可按照要求添加畫面轉場，對單個或多個畫面進行調色處理，更貼切地表達畫面語音，使觀眾有身臨其境的感覺。此外，在音樂制作方面，計算機多媒體技術也可以對音樂進行特效處理，來達到人們所需要的效果。
2.3計算機多媒體針對影視后期制作的提升
2.3.1計算機整體硬件配置的提升近年來，雖然為了達到影視后期制作特效與剪輯完成度而對計算機配套硬件性能做了很大改良，但是卻始終無法滿足創作人員的工作需求。例如在影視后期3D場景特效制作中，三維軟件已經提供了4個默認的攝像機位，分為頂視圖、正視圖、側視圖和透視圖。而每個面都要做不同的處理，才能符合邏輯思維。不僅要考慮空間存在感，還要兼顧光源的衰減、環境霧、景深等效果。通過渲染數以萬計的圖像，最終才能得到想要的畫面，這就需要對計算機硬件有一個較大的提升。2.3.2影視制作配套軟件的提升伴隨著多媒體硬件性能的提升，致力于影視后期制作的特效軟件也有了長足的發展。軟件自身功能的不斷完善，其協作性和開放性也不斷提升。原來軟件不兼容的問題得到了很好的解決。隨之越來越多的插件并入，使新版本軟件具有更高的集成化。一套完整的軟件制作包也是影視后期制作未來的發展趨勢，為制作人員帶來更豐富的效果處理選擇，更利于創作出觀眾喜愛的影視作品。
2.4具體應用舉例
2.4.1繪制圖像與視頻繪制圖像在影視專業有一個專業的名字叫作數字繪景。數字繪景是影視行業發展下的產物，它是因為在影視拍攝過程中，很多實景無法滿足導演、劇情的需要，但是又為了不影響影視的表達效果，或者能夠達到導演理想中的場景，從而形成了數字繪景?，F在都是通過電腦數碼來繪制數字繪景。數字繪景既可以用來對已有場景進行擴充，也可以用來創建一個完整的場景，同時還為導演和劇組節約不少搭建場地的費用。2.4.2跟蹤動態影像影視作品為了表達某種特定效果時，制作人員會遇到要求某一特效素材層始終跟隨另外一個素材中的指定畫面內容進行空間、角度和比例上的變換，這時就要采用“跟蹤”特效的合成方法來解決問題了。例如好萊塢電影中電影拍攝基礎提到的汽車攝影，利用動態跟蹤影像技術，可以達到拍攝兩臺車輛之間的相對靜止。
3我國影視后期制作發展方向
和全球知名影視制作團隊相比，我國目前影視制作行業存在一定的差距。影視后期制作作為一個新型的專業，其發展必須要與國際接軌，建設具有中國特色的影視后期制作行業也是在不斷摸索中前進的。歐美、日韓的制作方法不能全部生搬硬套，必須進一步加強對計算機多媒體技術的改良，開創一條符合自身國情的影視后期制作之路。
3.1提升影視后期制作綜合能力
雖然我國影視作品內容較為豐富，但就影視后期制作水平來說，其技術和外國頂尖后期制作團隊還有很大差距。國內影視作品中對特效的運用普遍較少。因此，必須重點培養一批優秀且藝術價值觀高的人才，提高我國影視后期制作的綜合水平，并配備國際先進的后期制作設備和相關軟件。
3.2正確認識后期制作應用方向
一般情況下，一部影視作品離不開畫面和聲音，由聲音和畫面共同作用來表達作者傳達給觀眾的思想。雖然數字技術可不斷提升影視作品的表現力，來達到更加完美的表達效果，但是數字技術卻不能替代人的思想與感情。觀摩眾多好萊塢的影視作品，我們可以知道，想要拍攝出好的影視作品，并不僅僅是后期特效做得多么逼真和震撼，最重要的還是特效技術和敘事主題的完美融合，只有將后期制作技術與拍攝內容無縫對接，才會使影視作品的主題更加鮮活。
3.3開拓后期制作新道路
從目前我國影視作品暴露的問題來看，很多影視作品不僅僅是缺少攝制的經費和先進的后期特效技術，更缺乏豐富的想象力與創造力。要想我國的影視作品更上一個新的臺階，還需要影視行業不斷探索，結合我國的實際情況，探索出一條符合我國影視行業發展的數字化道路。
4結語
綜上所述，在競爭如此激烈的今天，計算機多媒體技術正如一股清泉，解決了影視后期制作的燃眉之急，為影視行業帶來更廣闊的發展空間。但我們不能僅僅滿足于現狀，還需更清晰地找出更多的可運用空間，彌補其中的不足，以此獲得更適合自己的應用效果，共同推動我國影視行業健康持續地向前發展。
參考文獻
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［2］王佳音.計算機多媒體技術在影視后期制作中的應用［J］.科學中國人，2015（9）：191-192.
影視節目行業發展范文6
6500萬
今年奧斯卡北美區的轉播權被ABC電視臺以6500萬美元買斷,比去年漲了1000萬美元。
1.28億元
國產動畫片《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》的片方宣布,截至元宵節,這部總投資1400萬元的國產動畫片最終票房達到1.28億元,全國觀影高達600萬人次,放映場次近2萬場,
3億元
華誼兄弟董事長王中軍在接受央視財經頻道春節特別節目專訪時透露,華誼旗下明星2009年共給公司帶來近3億元的收入。
171816分鐘
國家廣電總局近日公布數據,2009年度我國動畫制作機構自主生產的動畫片數量大幅提高。2009年全國制作完成的國產電視動畫片共322部171816分鐘,比2008年增長31%。
970塊
據3D電影網統計,2010年1月4日《阿凡達》上映后,到目前為止全國的3D銀幕已經達到了970塊。
62萬元
今年被提名奧斯卡但落選者,可獲得一個總值約合人民幣62萬元的“安慰獎”大禮包,當中最貴的是值31萬元的16人的南非之旅“通票”。
1500萬元
浙江衛視電視紀錄片《西湖》的總導演夏燕平宣布,為了讓《西湖》的播出效果更完美,浙江衛視撤掉了1500萬元的插播廣告。
1.2%
日本最大廣告商電通公司日前公布“2009年日本廣告額”調查,網絡廣告比上年增加1.2%,達7069億日元(約合人民幣529億元),報紙的廣告減少18.6%,為6739億日元(約合人民幣509億元),這是1947年該調查推出以來,網絡廣告首次超過報紙。
0.99美元
根據美國媒體報道,哥倫比亞廣播公司(CBS)計劃將在蘋果公司iTunes音樂商店銷售的電視節目片段的價格從1.99美元下調至0.99美元。
電 影・國內
國家廣電總局下放影片備案審查權
國家廣電總局近日下發《關于改進和完善電影劇本(梗概)備案、電影片審查工作的通知》。通知明確了“一備雙審”制度,將部分影片的備案、初審工作下放到省級廣電部門。
通知聲明,實行屬地審查(吉林、廣東、浙江、陜西、湖北和北京)的省級廣電部門和電影審查機構負責本行政區域內電影劇本(梗概)備案的上報、批復和影片的初審以及除重大革命和重大歷史題材影片、重大文獻紀錄影片、中外合作影片外各類影片的終審。
3月份13部引進片內地集中上映
北京各大影院3月份的排片表日前出爐,3月5日至30日期間,將有多個國家的20部新片登陸中國市場,同時《阿凡達》《大兵小將》《全城熱戀》《蘇乞兒》和《錦衣衛》等片3月還將繼續上映。
記者統計發現,20部新片中,產自中國本土的只有7部,其他13部來自美國、日本、俄羅斯、韓國、丹麥、法國、意大利、西班牙和德國等國家;另外新片類型也頗為豐富,涵蓋了動作、愛情、科幻、懸疑、冒險、喜劇、紀錄片等多種類型。
中影集團舉辦電影資源推介會
3月3日,中影集團舉辦了2010年度電影資源推介會,80余家中影合作伙伴代表出席,會議旨在依托中影集團的產業資源和品牌優勢,開展電影產品的整合營銷。
在推介會上,中影集團營銷策劃分公司負責人向大家推介了中影集團2010年即將上映的《未來警察》《杜拉拉升職記》《東風雨》《無人區》《功夫夢》《讓子彈飛》和《新少林寺》等國產大片,以及引進分賬大片共約30部。中影集團領導特別強調,今年周星馳自導自演的新片《太極》和吳宇森的新片《飛虎群英》都會由中影集團參與投資和拍攝。
張藝謀建議
北電設電影科技專業
3月5日,在政協文藝界分組討論總理政府工作報告期間,導演張藝謀向北京電影學院院長張會軍建議開設電影科技專業,以更好地支持中國電影業的發展。
張藝謀表示,電影《阿凡達》絕對是電影界史無前例的大作,中國電影應該借鑒這種更有創意和高科技的手段來豐富敘事。他說“我希望中國電影可以不斷地創新并且有源源不斷新的創意人才出現。我們這一代導演或許做不了像阿凡達這樣的電影,但我期待年輕的導演們可以制造出震憾世界的大作品?！?/p>
此外,張藝謀、張會軍、馮小剛、尹力、馮小寧、陳國星等6人以全國政協委員的身份,在兩會上提交出一份關于加強中小城市電影院建設的提案,他們認為,國內現有的5000塊銀幕無法滿足日益增長的觀影需求。相聲版權、春晚廣告等問題也引起文藝界委員們的關注。
3D立體電影有望明年進入家庭
全國政協委員、北大數字媒體研究所所長、數字音視頻編解碼技術標準工作組組長高文3月2日透露,三維視頻標準制訂工作年內將出結果,如果順利明年將在部分地區進行試點。屆時,裝上一臺應用第二代AVS國家標準(AVS2)的機頂盒,再戴上專門眼鏡,觀眾就可以在電視機里觀看3D節目。
據了解,AVS標準是高清晰度數字電視、高清晰度激光視盤機、網絡電視、視頻通信等重大音視頻應用所共同采用的基礎性標準,是數字信息傳輸、存儲、播放等環節的前提。2006年,支持三維電視視頻的AVS成為我國首個自主產權的音視頻編碼國標,并成為世界四大音視頻標準之一。
電影博物館研討“阿凡達現象”
IMAX版《阿凡達》在中國電影博物館上映以來,連續50多天爆滿,刷新了中國電影博物館創立以來的票房紀錄。配合影片熱映,中國電影博物館舉辦了一系列宣傳和研討活動。
2月27日,中國電影博物館以“阿凡達究竟意味著什么”為議題,邀請了近300名影評人、電影人和觀眾共聚一堂展開討論,從《阿凡達》影片本身到卡梅隆團隊的技術革新,再到《阿凡達》對中國電影的啟示,多方面探討了“阿凡達現象及其對未來電影產業的影響。
(牛萌)
《拆彈部隊》引進無望
盡管《拆彈部隊》在今年奧斯卡上拿到六項大獎,但中影集團表示“該片引進希望不是很大”,內地觀眾暫時無緣目睹本屆大贏家。與此同時,《阿凡達》把3月14日設定為下線最后期限,但IMAX版仍將放到23日。
中影集團發言人翁立表示:“《拆彈部隊》目前沒有送審,并且3月引進片的名額已滿?！恫饛棽筷牎菲鋵嵤?008年的片子,引進希望不是很大?！贝送?中影集團擔心,由于影片是通過拍攝一個在伊拉克戰場的拆彈小分隊,展現了戰爭是如何改變了美國軍人的一生,對于美國人來說,看這樣的影片可以輕易地被震撼到,可是放在中國,可能會因為缺少共鳴而成為一部沉悶的文藝片。
汶川救援影片《驚天動地》重裝上陣
由侯勇、李幼斌、巫剛、宋春麗主演,描寫2008年汶川大地震時部隊官兵救援災區的影片《驚天動地》3月9日在上海、北京等地同步舉行了放映啟動儀式。對于這部曾在去年9月公映過的電影此番重新上映,八一電影制片廠廠長明振江表示:“在此刻上映《驚天動地》,不僅是慶祝兩會召開,更重要的是結合海地、智利及我國臺灣、灤縣地震和當前國際國內環境呼喚起全民憂患意識,樹立居安思危的意識,這也是作為軍隊電影人應有的責任感。”
發行方華夏電影公司在第一時間調集了近300部拷貝,鋪向全國市場。片方表示,他們有信心《驚天動地》將為3月影市增添一記重音。此外,為了配合《驚天動地》的二輪上映,紀錄短片《為了生命》也將首次在國內曝光。
保利博納新片《火龍對決》MV
3月8日,由寰亞電影出品、保利博納電影公司發行的香港警匪動作電影《火龍對決》在北京召開新聞會。
會上首次對外公布了主演黎明、任賢齊共同演唱的主題曲MV《煙火》,寰亞集團主席林建岳、博納娛樂總裁于冬、導演林超賢,主演黎明、任賢齊出席會。《煙火》MV由知名音樂人雷頌德操刀,展現了《火龍對決》的大量動作戲份。導演林超賢表示,除了火爆的槍戰追逐場景,他最看重的是內心戲和故事主演的靈魂救贖。
(牛萌)
紐約現代藝術博物館舉辦
賈樟柯電影回顧展
3月5日起,享譽世界的紐約現代藝術博物館啟動中國導演賈樟柯電影回顧展,這是紐約現代藝術博物館首次為華人導演舉辦個人作品回顧展。
展覽將在3月5日至20日放映賈樟柯的全部8部長片及6部短片。此外,還將在3月8日晚特別放映賈樟柯最新電影《上海傳奇》的3分鐘片花。為配合這次展覽,亞洲協會還同時放映了法國導演德尼執導的關于賈樟柯的紀錄片《小賈回家》,賈樟柯也將出席亞洲協會的有關研討活動。
謝晉電影回顧展開幕
3月2日,“父輩的青春-2010謝晉電影回顧”新聞會在當代MOMA百老匯電影中心舉行。曾與謝晉導演合作過的演員王馥荔、石維堅、徐松子出席。
此次電影展映活動由當代MOMA百老匯電影中心聯手北京新影聯院線、中國電影藝術研究中心中國電影資料館共同舉辦。據百老匯電影中心的負責人介紹,活動從3月5日―3月18日在當代MOMA百老匯電影中心舉行。期間,觀眾將欣賞到謝晉導演的八部經典電影。與以往的單純放映活動不同,此次影展更加注重影片的二次解讀和現場交流。展映期間,清華大學影視傳媒學院尹鴻教授、北京大學藝術與傳媒學院教授李道新,中國電影藝術研究中心周夏、李鎮等專家學者都會到場與觀眾共同欣賞和探討謝晉導演的影片。
王全安作品《團圓》柏林擒得銀熊
第60屆柏林電影節落下帷幕,主競賽單元評委會主席、德國導演維爾納?赫爾佐克為土耳其導演塞米赫?卡普蘭奧盧頒發金熊獎,中國導演王全安的《團圓》則獲得了最佳編劇銀熊獎,這也是王全安繼2007年《圖雅的婚事》獲得金熊之后再度擒熊。此次獲獎使王全安和李安、張藝謀并列躋身世界三大電影節雙大獎獲得者。
王學圻獲香港評論學會最佳男主角
第十六屆香港電影評論學會大獎頒獎禮3月3日在香港舉行。憑借《十月圍城》中的演繹,王學圻獲得最佳男主角榮譽。
當晚,王學圻從曾志偉手中接過了影帝獎杯,他也是香港電影評論學會大獎的首位內地影帝。王學圻表示:“這是我在香港領的第一個獎,感謝陳可辛和陳德森導演給我這個演出的機會,讓我能夠跟這么多內地和香港的演員合作,而且也因為這部電影,我們成為了永遠的朋友,少了其中任何一位的精彩演出,就沒有《十月圍城》,也沒有我今天手上拿到的這個榮譽,感謝香港電影評論學會的每一位評委?！?/p>
王小帥獲法國騎士勛章
2月24日,導演王小帥在法國駐華大使館被授予“法國文學藝術騎士勛章”。
法國駐華大使蘇和為王小帥頒發了勛章。蘇和在致辭中表示:“通過王小帥的電影,我們可以了解到中國當代社會的許多問題,可以更好地了解中國的老百姓。我們可以從他的作品中,看到中國不斷地變化,既面向未來,又回溯傳統?！?/p>
據了解,王小帥的新片《日照重慶》正在進行后期制作,預計年內上映。相對于之前的電影,《日照重慶》將會是一部在格局和場面上都非常大的作品。此外王小帥還透露,正在拍攝一部名為《大三線》的紀錄片,將鏡頭對準了為“大三線”建設而離開家鄉的群體,目前已經拍攝了一年。
渡邊謙摘得“日本奧斯卡”
最佳男主角獎
素有“日本奧斯卡”之稱的第33屆日本電影學院賞3月5日晚揭曉。
渡邊謙主演的《不落的太陽》摘得最佳男主角、最佳影片和最佳剪輯等三個重要獎項,影后桂冠由出演《維榮的妻子》的松隆子獲得。影片《劍岳:點之記》拿到最佳導演、攝影、照明、音樂和最佳男配角等六個獎項,成為當晚的大贏家。中國電影《赤壁(下)》參與角逐最佳外語片,最終敗給了由克林特?伊斯特伍德執導的《老爺車》。
美國獨立精神獎揭曉
《珍愛》成最大贏家
第25屆美國獨立精神獎頒獎儀式于當地時間3月5日在洛杉磯舉行,影片《珍愛》摘取了全部5個獲得提名的獎項。已獲奧斯卡最佳男主角的杰夫?布里奇斯憑借《瘋狂的心》成為本屆獨立精神獎影帝。
反映黑人少女生活故事的《珍愛》奪得最佳故事片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角和最佳劇本5項大獎。
獨立精神獎設立于1984年,由美國獨立電影協會頒發,用于表彰當年出品的攝制成本在2000萬美元以下的獨立影片。
電 視
電視購物違法廣告
將被重拳治理
12部委日前出臺《2010年虛假違法廣告專項整治工作實施意見》,把電視購物廣告、醫療、藥品、保健食品廣告,以及非法涉性、低俗不良廣告等確定為今年專項整治重點。典型違法廣告將通過曝光、點評、公告等形式向社會公示,屢罰屢犯的相關責任單位將取消廣告資格。
《意見》由國家工商總局、、國務院新聞辦、公安部、監察部、國務院糾風辦、工業和信息化部、衛生部、國家廣電總局、新聞出版總署、國家食藥局、國家中醫藥管理局聯合下發。《意見》下發后,各地工商部門將牽頭召開整治虛假違法廣告部門聯席會議,在全國范圍內聯手整治違法廣告。
金英馬集團成功融資
2010年2月25日,金英馬集團在京公示了新一輪融資情況,以及新的戰略合作伙伴和新的戰略規劃。
北京金英馬影視文化有限責任公司與福建九華發展股份有限公司簽署戰略協議,由雙方共同出資,注冊成立金英馬影視文化股份有限公司,注冊資本1億元。通過資金注入和其他戰略資源的支持,金英馬將形成制作、發行、廣告、明星經紀等齊頭并進的業務布局,同時將加強影視后產品開發與影視基地等多種與影視相關的連帶產業的建設。金英馬計劃每年生產3―5部電影,300集以上的電視劇,“力爭在3年的時間內在國內資本市場主板上市”。
央視一套開發7檔新節目
繼去年改版之后,今年央視一套將繼續加大精品節目的選拔范圍,幾檔新節目也正在籌備之中,將于3月下旬全新亮相。
央視今年將繼續打造一套精品節目,早在2009年末,央視面向全臺和電視劇中心、中國電視總公司等單位征集優秀節目,征集到包括《小崔說事》《開心辭典》《藝術人生》等多個知名節目組的創意。目前,新節目招標的初步結果出爐,共有七個節目入圍――《亮相》《下一個是誰》《快樂健康我做主》《小丫廚房》《范偉笑場》《國家舞臺》和《同唱同贏》。
這七檔新節目將分別由各自的節目組制作樣片,然后送至中央臺編委會進行審查,再由央視分時段篩選出最終結果。
香港亞視隨時易主
香港廣管局未接股權變動申請
北京時間3月9日,已與香港亞視控股股東查懋聲簽約入股的上海地產商王征證實,已購入部分亞視的可換股債券。王征還稱已解決亞視的集資問題,收購行動將按計劃進行,即將與查懋聲公開交代詳情。
有業內專家指出,亞視現時股權雖未有變動,但一旦王征行使換股權,便可正式成為股東。
香港廣播事務管理局至今仍未接獲亞視股權變動申請,廣管局發言人表示,亞視若有任何股權結構變動,須按牌照條款獲廣管局事先批準。
綜藝娛樂節目
《喜來塢》亮相BTV文藝
北京衛視文藝頻道2010年推出的全新改版的綜藝娛樂節目《喜來塢》,于3月7日晚黃金時間播出。該節目以明星跨界組合、混搭反串表演為核心創意,匯集了經典喜劇小品、明星演技競賽、脫口秀、超級模仿秀等多種節目形式。
新版《喜來塢》每期邀請三位相聲小品界的明星,與三位影視歌舞界的明星混搭成三對組合,通過演技和才藝的兩輪較量,最終由現場觀眾選出一組當期的最佳拍檔,即周冠軍。每一周的周冠軍將繼續參加月賽的角逐,進而參加季度賽乃至年度總決賽,最終產生《喜來塢》當年的年度最佳拍檔。
《潛伏》獲電視劇年會
年度品質劇大獎
2010年中國電視劇年會3月3日在上海舉行,《潛伏》獲得了年度品質劇大獎。
在2008年的中國電視劇上海排行榜中,“電視劇品質大獎”空缺,與之相比,2009年是繼2007年《奮斗》《金婚》《闖關東》《士兵突擊》后的又一個中國國產電視劇大年,《潛伏》《人間正道是滄?！贰段业那啻赫l做主》堪稱佳作。
2009年年度品質大劇幾乎沒有任何懸念地被《潛伏》奪走,此外,主辦方今年特設年度主旋律劇大獎頒給《人間正道是滄?！?年度和諧生活劇大獎頒給《蝸居》女主角海清主演的家庭劇《媳婦的美好時代》。
《歷史的進程》
北京收視第一
3月3日,由連奕名、楊若兮、聶遠、王茜華主演的電視劇《歷史的進程》在北京電視臺影視頻道開播,3月7日該劇平均收視率已達到了8個點,單集最高收高率已達到了8.32。
自去年在各地相繼開播以來,《歷史的進程》已經接連摘得上海,山東,江蘇,廣州,湖北,湖南,山西等七個地區的收視冠軍,在全國范圍內掀起了收視熱潮?！稓v史的進程》的收視成績與該劇幕后的主創團隊密切相關?！稓v史的進程》由茅盾文學獎獲得者徐貴祥創作,出品人吳軍曾策劃制作過《男人底線》《守候幸?！返榷嗖坑耙曌髌?。
抗戰劇《對陣》4月開機
抗戰題材電視劇《對陣》制作方宣布,該劇已定于今年4月正式開拍,男女主演將于本月中下旬正式公布。該劇制片主任周子健透露,男一號將從郭濤、段奕宏、黃覺等幾位男演員當中產生,而女一號已有較合適人選,男主角公布之后,女主角也將很快浮出水面。
據悉,該劇預計將于明年元旦或春節檔期登陸全國電視熒屏。
“老爸老媽樂起來”
第一季總決賽落幕
“老爸老媽樂起來”大型社區公益活動第一季總決賽暨頒獎盛典于2010年1月15日在河南電視臺1500平米演播廳上演。當晚,16組選手在舞臺上一決高低。民族舞王組合表演的激情舞蹈《大姑娘美大姑娘浪》,榮獲 “老爸老媽樂起來”第一季總決賽冠軍。
“老爸老媽樂起來”活動是河南電視臺公共頻道日播綜藝欄目《天天歡樂匯》的年度特別節目――中老年人才藝大賽。此外,《天天歡樂匯》春季大行動之全民競技挑戰性綜藝節目《全民大挑戰》將于3月10啟動。
聲 音
我已經在籌備一部3D電影了!而這一部將勝過《阿凡達》。”
全國政協委員、中國電影基金會會長李前寬放出豪言。
我就是克隆湖南臺,但是是升級版的克隆?！?/p>
浙江衛視總監夏陳安并不介意《沖關我最棒》被網友稱為“山寨版《智勇大沖關》”。
在賀歲檔票房10強榜上有名的,有三分之一都不是贏家,華麗的票房背后,只有投資人知道產出比的底細?！?/p>
有影評人指出電影市場上高票房背后問題多多。
有沒有獎杯我無所謂,反正我家里有不少小金人了。”
《阿凡達》的導演詹姆斯?卡梅隆在今年的奧斯卡上敗給前妻凱瑟琳?畢格羅導演的《拆彈部隊》后表示大度,但語氣里還是透出一點嫉妒。
我們不怕看到爛片,不怕看到爛片扎堆,就怕國產電影失去追求,面對市場蹂躪毫無奮起直追的勇氣,”
《新京報》的評論文章。
像中國足球那樣的電影,你要我們怎么支持?”
周杰倫執導的首部偶像電視劇《熊貓人》登陸熒屏后惡評如潮。
麻煩提醒我一下,他們靠什么賺錢來著?”
雅虎CEO卡羅爾?巴茨在接受CNBC采訪時諷刺社交網站Facebook缺乏盈利模式。
魔術注定是一個個人化的產業,一個劉謙難挑大梁,要注重人才培養,打造一批大衛?科波菲爾那樣有代表性的魔術師?！?/p>
湖南電視臺《金牌魔術團》總導演易驊認為,不是一個簡單的魔術熱就能帶動中國的魔術產業發展。
觀眾把你當餃子吃,吃完就去放炮了?！?/p>
趙本山自稱自己的小品是年三十的餃子,是春晚不可缺少的因素。
新媒體&技術
CCBN2010數字電視
中國峰會即將召開
作為第18屆中國國際廣播電視信息網絡展覽會(CCBN2010)的主要活動之一,CCBN2010數字電視中國峰會(CDTS阿)將于2010年3月21日在北京舉辦。CDTS由CCBN組委會主辦,國家廣電總局《廣播電視信息》雜志社獨家承辦。
2010年廣電的其中一項重要任務就是加快廣電網絡的升級改造,加快有線電視網絡整合,加速內容產業的發展。
CCBN組委會本著“專業研討推動行業發展”的宗旨,按照總局部署,將本次CCBN2010數字電視中國峰會(CDTS)主題設置為“加快廣電數字化發展,推進三網融合”。屆時組委會將邀請廣電總局領導、國內外數字電視領域的高層管理人員,有線電視產業運營商以及廣大系統設備供應商,共同探討有線數字電視網絡雙向、互動的發展趨勢、下一代廣播電視網的進展以及地面數字電視的推進,共同促進我國數字電視產業的發展。
CMMB手持電視覆蓋
近300城市
CMMB手持電視專用網絡目前已覆蓋全國近三百個城市。3月底前,將完成全國所有地市的網絡覆蓋。屆時,全國用戶通過手持電視,可以收看到6套電視節目,收聽到4套廣播節目。
手持電視是利用CMMB技術推出的便攜式移動多媒體廣播電視產品,可以隨時隨地滿足用戶看電視、聽廣播以及瀏覽信息的需求。中廣傳播表示,2010年將提供更精彩的廣播電視內容。其中之一是一種可聽可看的全新媒體形態。據了解,這項新媒體業務將于今年上半年進行試點,下半年在部分省市推廣。另外中廣傳播還將和國內外知名的傳播機構聯合推出更適宜移動人群收看的電視節目。
三大運營商拉動3G用戶增長
中移動等三大電信運營商近日公布2010年1月份運營數據。數據顯示,中移動1月份用戶總數達5.27億,其中1月使用中移動TD服務的G3用戶數達389.8萬戶,而中國電信新增CDMA用戶305萬,用戶總數達到5914萬。
中國聯通3G用戶增速連續三個月超過2G用戶增量,目前中國聯通用戶總數已達到1.46億戶,其中3G用戶達到359.5萬戶。1月,中國聯通3G用戶增長85.3萬戶。
遼寧廣播電視臺與
索尼中國推進高清合作
3月4日,遼寧廣播電視臺(以下簡稱“遼寧臺”)與索尼中國專業系統集團(以下簡稱“索尼”)舉辦了專業光盤交接儀式和高清影視節目制作基地揭牌儀式。
索尼希望通過此次交付的專業光盤設備以及共建高清影視節目制作基地來協助遼寧臺實現全面高清化和網絡化的戰略發展。尤其是高清影視節目制作基地,作為東北地區第一個專業培養專業高清人才的根據地,索尼希望這一基地不僅為遼寧臺、同時為其他遼寧省地市級電視臺的高清技術人才的培養和儲備做出貢獻。
優酷狀告酷6侵權
2010年3月2日,視頻網站優酷在北京啟動2010年的網絡版權維權行動,宣布向酷6網展開大規模的維權,就近百部長期被酷6網盜播的原創作品、熱播影視劇內容提請訴訟,維護優酷合法利益。此次維權行為以“尊重版權,抵制惡意攻擊”為主題。將從3月起陸續進行,根據版權市場售賣價格,索賠金額累計逾千萬。
目前,首批訴訟涉及作品四十多部,包括《海派甜心》《夢想的天空》《可憐天下父母心》《野百合也有春天》《八千湘女上天山》等數十部影視劇,以及《濟公傳》《嘻哈四重奏》等優酷獨家內容、原創短片。
(欒悅)
MySpace中國轉型音樂服務商
推版權管理新模式
MySpace中國近日透露,該公司將轉型成具有SNS特點的音樂服務商,并推出一個類似于版權管理的新模式。MySpace中國副總裁雷振劍透露,MySpace中國計劃在今年3月下旬推出自己的音樂平臺,在音樂平臺上會集于各種互聯網產品模式、甚至包括電子商務、SNS等元素。
“版權將是音樂平臺中重要一環,MySpace中國未來將推出一個類似于版權管理的新模式?！崩渍駝φJ為,在音樂領域,整個互聯網行業其實沒有一家壟斷或者是做成最強的地位。MySpace則在音樂市場擁有大量版權,這使得MySpace擁有一定優勢。
BBC啟動“瘦身”計劃
英國老牌媒體英國廣播公司(BBC)日前宣布一項“瘦身”計劃,將旗下網站規?？s小一半,關閉兩個電臺,同時縮減引進美國節目的預算。英國媒體認為,BBC的“瘦身”計劃將給英國私營媒體留出更多發展空間。
根據計劃,英國廣播公司的網頁將減少一半,相關人員和預算將減少25%。此外,英國廣播公司還將關閉數字電臺“BBC6Music”和“BBC亞洲網”,同時削減面向青少年受眾的部分業務。公司用于購買美國熱播電視連續劇《英雄》《廣告狂人》的1000萬英鎊(約合1524萬美元)預算也將縮水四分之一。
阿凡達與電影本質
中國人沒想拍這種影片,不是我們水平差,而是我們沒想拍。我們的導演根本不是那一路子的導演,我們的導演接受的蘇聯式的教育,是講故事式的,而當代西方電影由盧卡斯開創了一個電影特技的時代。電影本身是個科技發明,但后來的人用這個技術講一個故事,這就有趣了。就像電視一樣,電視之前是個娛樂的,后來被政治人物利用來做新聞,所以電視的本質是娛樂,不是新聞。盧卡斯、卡梅隆、斯皮爾伯格這三大導演,還有之后拍了《指環王》系列的杰克遜等等都特別強調特技。這個教育對我們中國導演來說是空白的,他們沒接受過這個教育,只能望洋興嘆,我們根本跟人家是在兩個世界。本來電影是個科技產品,可電影學院的技術專業占多少?我們全是這種電影導演、電影表演、電影編劇,沒有人研究電影技術,也沒有人教育電影技術。
網游改編電影的學問
