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海明威的簡介范文1
海明威生于美國的伊利諾伊州，他短暫的一生充滿了非常傳奇的色彩，比如他參加過第一次和第二次世界大戰，愛好打獵、拳擊、捕魚、斗牛等各種體育活動。他早期的小說創作多以反戰、厭戰的思想為主題，《太陽照常升起》就代表著“迷惘的一代”，表現了那個時代年輕人經過戰爭后的迷惘心情，后期的作品則克服了早期的迷惘心情，作品中的人物也堅強起來。
另外，海明威的文筆以簡潔、明快著稱，他愛用日常語言，不用或少用形容詞，從而創造了具有自己鮮明特色的“海明威式”文學風格，被人稱之為“電報式文體”。這種風格在他的短篇小說里得到了淋漓盡致的展現，在很大程度上影響了后世的一批批作家。
《老人與?！肥呛Ｃ魍暮笃诖碜?，獲得過當年美國的新聞普利策獎。
關于《老人與?！愤@部小說的主題思想，很多評論家都持有不同的看法。有人說，這是寫基督的受難，老人像基督一樣歷盡苦難；也有人說，作者正是用西方古典悲劇中的命運觀來闡釋現代人的精神生活，老人是悲劇性的命運；還有人說，老人是作家，大魚是他的作品，而鯊魚是批評家，任何作品讓批評家一批就完蛋。
總之，絕大多數學者們都認為，這個捕魚的故事背后肯定有隱喻意味的。但是海明威自己則說：“沒有什么象征主義。老人就是老人，海就是海，孩子就是孩子，鯊魚就是鯊魚，不好也不壞?！彼f過他同意伯?貝瑞孫對《老人與?！返脑u價和解釋。藝術史家貝瑞孫說：“《老人與?！泛帽瘸鲎院神R的手筆；行文像荷馬史詩一樣平靜。真正的藝術家既不寓言化，也不象征化，但是任何一部真正的藝術作品都散發出象征和寓言的意味，這一部短小但并不渺小的杰作也是如此。而海明威則是一位真正的藝術家?！?/p>
本文主要從《老人與海》這部偉大的小說的隱喻意義層面去分析這部小說，正如作家自己所說：“冰山的八分之七是藏在水面下的，露出水面的只是其中的一部分?！蹦敲?，《老人與?！繁澈蟮碾[喻意義究竟是什么呢？我們的出發點是結合海明威的生平和一貫的寫作主題來研究這部小說的隱喻意義。
海明威母親熱愛音樂，海明威是六個孩子中的第二個。父親既是個打獵和釣魚的能手，又是一位杰出的醫生。受到父親的影響，海明威終生充滿了對狩獵和捕魚的熱愛。拳擊是海明威最熱愛的運動，他14歲時在父親支持下學習拳擊。對拳擊的熱愛伴隨他終生。海明威中學畢業后，離家來到堪薩斯城，并且在《堪薩斯明星報》做了一名見習記者。正是在記者生涯中，海明威掌握了新聞寫作的獨特技巧，并形成了自己卓越的文學風格。
海明威1918年5月加入了美國紅十字戰地服務隊并來到意大利戰場。7月初，海明威的一個膝蓋被打碎，身上的機槍彈頭和炮彈片多達237塊，有些彈片沒有取出來，到死都留在了他的體內。他在醫院里躺了3個多月，接受了意大利政府頒發的勇敢勛章和十字軍功勛章，這時候他的年齡才只有19歲。29歲時，海明威摯愛的父親因為經濟困難和糖尿病用手槍自殺了，這件事情深深地影響著海明威日后的思想和情緒的發展。隨后，海明威在1950年圣誕節后不久，在古巴哈瓦那郊區的別墅“望山莊”動筆寫《老人與?！?，前后僅8周時間，海明威這位世界文豪寫出了“這一輩子所能寫得最好的一部作品”。1961年7月2日清晨，海明威在他的“望山莊”把自己最心愛的獵槍放進口中，扣響了他人生中最后的一槍。
1954年，海明威的《老人與?！帆@得了諾貝爾文學獎，獲獎原因是“因為他精通于敘事藝術，突出地表現在他的近著《老人與?！分?，同時也由于他在當代風格中所產生的影響，體現了人在“充滿暴力與死亡的現實世界中”表現出來的勇氣。這部作品說的是一個古巴老漁夫圣地亞哥84天沒有打到魚的故事，第85天，老人獨自一人出海打魚。這一次，經過三天三夜的搏斗，老人終于捕到了一條非常大的馬林魚，并且把它綁在船邊的欄桿上，但是在返回的途中，一群鯊魚游來咬掉了大馬林魚的魚肉，最后大馬林魚只剩下了“又粗又長的白色脊骨”，引來圍觀眾人的指指點點。
接下來本文主要從細節分析海明威如何在文章中體現其“硬漢精神”的隱喻意義。關于小說中的隱喻意義，海明威在給朋友的信中寫道：“沒有什么象征主義。老人就是老人，海就是海，孩子就是孩子，鯊魚就是鯊魚，不好也不壞?！钡撬终f：“我試圖塑造一位真正的老人、一個真正的男孩、一片真正的海、一條真正的魚和真正的鯊魚。如果我能把他們描寫得足夠真，他們會意味著許多東西?！睆纳厦娴脑捴形覀兛梢钥闯?，在《老人與?！返谋澈笫怯泻茇S富的隱喻意義的。
首先是大海。大海在某種意義上體現了一種偉大的母性。老人對海既有依賴性，又有一種征服的欲望。大海是老人抗拒命運的角斗場，也是老人生存的環境，老人的故事正是發生在大海這個背景之中，在這片大海里，老人與大馬林魚展開了搏斗。
例如其中關于大馬林魚的描寫，是晚年的海明威給予懷疑他寫作能力的人的最有力的反擊。因為后來海明威已經寫不出什么公認的杰作了，尤其是1950年后，長篇小說《過河人林》的發表讓很多人都大失所望，大家都認為海明威的寫作才華已經消失殆盡。然而，海明威在重壓之下沒有屈服， 1952年，《老人與?！返臋M空出世就向世人證明了這一點。海明威在文壇上的這段經歷與《老人與?！分欣先松５貋喐绾芏嗵觳遏~不獲終于收獲一條碩大無比的馬林魚的經歷非常相似。顯然，作品中的大馬林魚象征了海明威心中的那個宏偉的目標，甚至是創作的巔峰。
如果說大馬林魚是海明威心中那個宏大的寫作目標，那么鯊魚就是通往目標途中我們沒法避免的磨難與厄運。鯊魚代表一切忽視、蔑視以及失望悲觀的破壞性力量。同時在文中可以看出，老人對鯊魚的看法是有區別的。他最痛恨的是那“食腐肉”的鯊魚，因為它們“朝魚身上被咬過的地方咬”，而對首先來襲的那條大灰鯖鯊，卻說它“生就一副好體格，能游得跟海里的最快的魚一樣快，周身的一切都很美”。
文章中的孩子則讓本來壓抑的場景變得無比溫馨。孩子是作者苦心經營的一個人物形象，在孩子這個形象里，作者寄予了自己的深切希望。孩子總是一如既往地站在老人的身邊，無論外界怎么懷疑老人的捕魚能力，他就像老人最忠實的臂膀一樣支持和關心著老人?！八辉賶粢婏L暴，不再夢見婦女們，不再夢見偉大的事件，不再夢見大魚，不再夢見打架，不再夢見角力，不再夢見他的妻子。他如今只夢見一些海灘上的獅子。它們在暮色中像小貓一般嬉耍著，他愛它們，如同愛這孩子一樣。他從沒夢見過這孩子?！?/p>
很顯然，在這里，孩子被作者寄予了一種希望的象征，他是老人新的生命的延續，就像那在海灘上玩耍的獅子。在小說中，作者非常偏愛獅子，“獅子”在作品中是權力、強盛和力量的象征，更是男性的象征。在生命的最后時間里，海明威的健康狀況每況愈下，肉體的傷害創痛日甚一日地折磨他，使他患上了精神抑郁癥，這一切都在夢境回憶中的獅子身上得到了慰藉。
最后就是老漁夫桑地亞哥了。老漁夫桑地亞哥象征著一種硬漢精神，一種壓倒命運的戰斗的力量。老漁夫桑地亞哥是海明威塑造的一位悲劇式的戰斗英雄，他代表著海明威這一生追求的硬漢風格。
在老漁夫桑地亞哥身上體現著人類面對困境和死亡時表現出來的高貴品質。值得一提的是，《老人與?！返脑凸虐蜐O夫富恩特斯是海明威的好朋友。1930年，海明威乘坐的船在暴風雨中遇難被他搭救，從此兩人結成了深厚的友誼。通過上面的分析可以看出，老人代表了整個人類面對挫折面對厄運時的不屈精神?！独先伺c?！肥且徊亢Ｃ魍Υ松男麘饡?，是人在這個充滿了暴力與死亡的現實世界中對這個冷酷的世界做出的最偉大的吶喊與斗爭。也正是這種吶喊與斗爭，使桑提亞哥的“硬漢”形象啟發著人們的細細思索。
另外，小說還有很多地方暗示著耶穌受難被釘在十字架上的場景，例如其中的一句，當桑提亞哥看到星鯊時，他的喊叫就像“一個人感到釘子穿過他的雙手釘進木頭里而不由自主發出的喊叫聲”。這里的場景明顯就是暗示耶穌基督為人類的苦難受難的思想?！八钢U坐在那兒” “兩條胳膊直直地伸在外面，兩只手心朝上，就這樣瞅著了”這些帶有非常明顯的描寫的語句在很大程度上向我們展示了作者的一種無言的傾向，正是這種無言的傾向表達了作品背后那隱喻性的意義。而海明威也正是以這種無言的、隱晦的方式向他的同胞、向世人傳遞他對現實的莫大悲哀和他的復雜心情。
在《老人與?！分校覀兛梢钥吹竭@樣一句經典的話，老漁夫在同鯊魚搏殺的時候，他說：“那你盡可以去毀滅一個人，但不能打敗一個人?！边@句話流傳甚廣，眾人皆知，已經成為了很多人的座右銘。在某種意義上我們可以說，《老人與?！肪褪且皇子⑿壑髁x的贊歌，全文也是圍繞著這樣一首英雄主義的贊歌組織起來的，這也正是這部小說最高意義上的隱喻意義。
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海明威的簡介范文2
海巖，（sì）海巖，2003年中國十大文化人物，被稱為中國收入最高的作家。長篇小說《便衣警察》獲首屆金盾文學一等獎、電視劇金鷹獎、飛天獎、金盾獎；長篇小說《永不瞑目》獲中國第二屆人口文化獎；電視劇本《玉觀音》獲中國電視金鷹獎“最佳編劇”；電視劇本《拿什么拯救你我的愛人》獲第十三屆北京電視春燕獎“最佳編劇”；長篇小說《深牢大獄》獲慶祝建國五十五周年征文佳作獎和金盾文學獎。還著有《一場風花雪月的事》、《你的生命如此多情》、《平淡生活》、《死于青春》、《海巖文集》、《我筆下的七宗罪》、《煽》等大量文學作品。但海巖曾經這樣總結自己:一流的室內設計師，二流的酒店管理者，三流的作家，四流的編劇。然而令人啼笑皆非的是，大多數人熟知海巖，是因為他的“三四流”才華。在他的頭銜中：現任錦江國際集團董事、高級副總裁，北京昆侖飯店有限公司董事長，中國旅游協會副會長，中國國有資產青年總裁協會副會長，中國作家協會會員，北京第二外國語學院碩士生導師、兼職教授等等，但他最引以為傲的頭銜或許要算“北京黃花梨博物館董事長”。
癡迷 只為數年前那驚鴻一瞥
文物專家王世襄編著的《明式家具研究》中記載，“中國最好的明式家具都是用海南黃花梨制作的?！贝藭唤泦柺?，黃花梨家具價格猛然飆升，上世紀90年代初期，黃花梨明式家具由西到東，又由東到西形成了一個收藏。這成為海南黃花梨家具受到海內外藏家熱烈追捧的一種原因，而另一個使黃花梨價格一直居高不下的重要原因則是“物以稀為貴”。黃花梨木產地在世界上只有3處：越南、老撾和中國海南。黃花梨木一般要生長500年才能成材，砍下后的木料還必須放置至少20年時間才能做家具。黃花梨木生長期緩慢，幾百年才能長成碗口粗的樹干，當遇到惡劣的生長環境，便會虬結，與環境抗爭，從而形成特有的節疤現象，也就是黃花梨木充滿神秘色彩的“鬼臉”花紋。每一處鬼臉“都濃墨淡彩、無一雷同?！边@種渾然天成的獨特稟賦，使黃花梨木一躍成為明清皇家家具制作的專用材料，并為歷代文人墨客所尊崇。
而海巖與黃花梨結緣，則源于十多年前的一次偶遇，“那時和幾個朋友路過北京燕莎的元亨利明清家具店，我想下車去看看，朋友們說那里賣的是黃花梨家具，看了會中毒，就拔不出來了。聽他們這么說，我更要下車一看究竟，果不其然，這一看，中的毒到現在還沒有消退?！焙r笑稱，可能自己年紀大了，審美口味也慢慢向自己的本土文化回歸。
收藏界品類繁多，為何獨獨偏愛黃花梨家具？對此海巖笑言，自己入行晚，精力、資金都有限，收藏不如精一些，“我最初就定在了中國傳統家具范圍內，主要研究學習明式家具。在明式家具中，主要收藏黃花梨家具。在黃花梨中，主要收藏新仿黃花梨家具。因此，當前在收藏新仿明式黃花梨家具的人群中，我的收藏是有些影響力的?！闭f到此，海巖不無些得意。
愛好 治好抑郁癥卻讓他成了“吝嗇鬼”
從飯店董事長、作家到收藏家，海巖直言，自己每天看的都是報表、合同，根本沒時間養心養身，收藏黃花梨是他的唯一快樂?！爸惺郊揖哂幸环N文化傳承，每次欣賞都會有新發現、新感覺，別人是大隱于市，我是‘大隱于古’。”他還調侃稱，黃花梨還能抵抗自己的輕微抑郁癥?！坝幸欢螘r間我看見什么都煩心，醫生說可能是輕微抑郁癥，不是多大的事兒，要是有一個愛好，病就能不藥而愈?！?/p>
海巖說以前他不太理解張伯駒為了一幅畫，就把自己的宅子賣了，他老婆不給他錢，還躺地上不起來。他覺得這就是一個故事。現在，他儼然成了另一個張伯駒。對于明式黃花梨木家具的收藏愛好，讓這位高產作家、酒店高管總是被缺錢困擾。
“家里有一個人癡迷于收藏之后，這個家就會變得窮困潦倒?！焙r笑說。據說他那條米色卡其褲子是他現在最好的一條褲子，但褲腿邊已經磨損。現在穿的鞋子，也是又開又粘，補過很多次。去飯館吃一頓飯都要算來算去，想著怎么省錢買黃花梨家具。甚至“買根油條都要想半天！”即便如此，他還是沉浸在自己的黃花梨家具世界里，樂此不疲。
海巖笑說，黃花梨曾讓他沒錢買股票，“在我開始收藏黃花梨幾年之后，股市就起來了。當時周圍很多朋友拿錢進股市，而我卻沒有錢了。買名車、豪宅的錢如果買個黃花梨條凳該多好?！睂τ谑詹卣邅碚f，最大的遺憾就是錯過，海巖也不例外?！耙驗辄S花梨誘惑太大，我曾給自己定下一個規矩，去看黃花梨只帶來回打車的錢。這樣，看到中意的黃花梨家具，雖然心癢，但只能忍下。隔一周再去看，如果仍然愛不釋手，那么第三周就帶上錢包。但有很多次，第二周去看時，那件黃花梨就已經被人買走了……”有“錯過”的遺憾就有“撿漏”的意外之喜，海巖透露，有一次拍賣行公開拍賣黃花梨家具，競爭激烈，本來他沒抱任何希望，沒想到競價對手被一個朋友電話影響了注意力，拍賣槌落下，他也因此獲得了一份意外之喜。
自上世紀80年代以來，黃花梨家具，無論是明清時期的，還是當代高仿品，價格都不斷攀升。1996年秋，佳士得國際拍賣公司在紐約總部舉辦了一場中國古典家具拍賣會，這是國際拍賣公司第一次舉辦中國古典家具拍賣會。拍品中價位最高的是一件清代黃花梨大座屏，以100萬美元被美國一家博物館購藏，加上傭金，相當于1000萬元人民幣。這次拍賣無可爭議地標志著中國古典家具已經躋身于世界級重要拍賣品行列。2004年，在北京翰海秋季拍賣會上，清黃花梨雕云龍紋4件柜以1100萬元成交，創下當時國內古典家具拍賣最高價。可以說，黃花梨家具行情一路看漲。
十余年的收藏經歷，讓海巖匯集了一屋子總計三四百件黃花梨家具，椅凳類、桌案類、床榻類、柜架類、雜項等一應俱全。黃花梨木的價格也從他剛入行的100塊錢一市斤，暴漲到現在的1萬到2萬塊錢一市斤。海巖直言，自己當初進入收藏圈時，從未想過靠它掙錢，反倒是搭進了全部身家，如今黃花梨和十年前相比已經漲了上百倍，他也從未想過往外賣出，“有人說我聰明，也有的說我傻，讓自己這么辛苦，這么折騰是為了什么。對我來說，黃花梨已經變成我新的事業的一部分，它是一種文化傳承的事業。”
分享 獨樂了不如眾樂樂
海巖第一次購置黃花梨家具要追溯到十多年前。當時只是為了在自家的西式客廳里擺上一兩件中式家具，結果在好友馬未都的慫恿下，花20萬元購置了第一件黃花梨木家具――“明式黃花梨獨板平頭案”?！八臈l腿，上面一塊板，特別簡約，連束腰、線條都沒有。”明式家具那種不事雕琢的造型與線條，對西方現代家具的極簡風格具有啟蒙價值，成了西方現代家具的鼻祖。至此則一發不可收拾，當初他四處收黃花梨家具時，壓根沒考慮過升值，“當時海南黃一市斤一百多塊錢，很多人勸我別收了，肯定沒上漲的空間。但我純粹是出于喜好，沒想到這些年漲了上百倍?！?/p>
“黃花梨不溫不燥，不卑不亢，不寡不喧，特別適合打造簡潔凝練的素身家具，所以但凡喜愛中國傳統文化的人，都會對明式黃花梨家具產生共鳴，黃花梨家具也被稱為文人家具?！彪m然海巖說自己的作家身份跟收藏家之間沒有必然聯系，但是骨子里的文人情懷和對中國傳統文化的喜愛是他癡迷于黃花梨家具的主要根源?！澳憧袋S花梨的紋路行云流水，華美而且絢爛，千百年的風雨鉛華，在她的光澤及木質之中留下鬼斧神工，臺風扭曲樹干形成的錯節紋，枝杈疤結形成的鬼臉紋，還有麥穗紋、蟹爪紋、山紋、流水紋等，古人運用各種仿生的想象將這些紋路比擬出來，足以讓心領神會的美妙意境溝通古今。”
出于對黃花梨家具的愛好，海巖不僅陸續收藏了上百件精美的黃花梨家具，更是耗費多年時間，在北京城郊籌備了一座黃花梨私人博物館。海巖說，現在年輕一代對于中國傳統文化越來越陌生，“我曾經在一個鑒寶節目上看到一個故事，一個年輕人拿著一幅著名書法家的真跡上節目，在場專家都認為這是稀世珍寶，這位年輕人特別高興，他說，太好了，我可以把這幅畫賣了換iphone4。西方文化以高科技投合年輕人的心理需求，現在越來越強勢，而中國傳統文化則正在逐漸邊緣化?！焙r表示，博物館開辦后，“希望年輕人可以把這里當作感受中國文化魅力的場所?！?/p>
上好的黃花梨沒有一顆鐵釘
海巖也為初入門者提供了一些基本的辨別標準，“海南黃花梨和越南黃花梨屬于同一樹種，但前者的收藏價值要高出許多。海南黃帶有藥材的降香味，顏色過渡自然，而越南黃氣味比較刺鼻，深淺色彩比較明晰。而且購買時最好找專業人士陪同，遇到差價較大的家具，千萬不要貪圖便宜。”海巖說，時下以花梨、白酸枝冒充黃花梨，以海南黃的價格出售越南黃等現象非常普遍，“如果收藏者的歷史文化知識和審美能力比較欠缺，是很難收藏到具有藝術價值的家具的?！?/p>
海明威的簡介范文3
關鍵詞：前景化 主題 海明威 《一個干凈明亮的地方》
一、作者及作品簡介
（一）海明威簡介
海明威1899年出生于美國的伊利諾斯州。他一生寫了很多產生重大影響的著作，如《太陽照樣升起》（1926）、《永別了武器》（1929）、《老人與?！罚?952）、等。海明威的寫作原則是真實客觀地反映事實。此外，他還追求作品的簡單美，盡量做到讓自己的作品容易理解。他的小說的特征是：簡單的句子結構，頻繁使用的排比句；二、巧妙運用重復及動詞的對位法；三、措詞自然，避免使用抽象或過于書面化的詞語。
（二）《一個干凈、明亮的地方》故事內容簡介
故事的背景是在一個干凈、明亮的咖啡店里。一個耳聾又微醉的老人正在店里喝咖啡。兩個服務員在閑聊，等著老人離開以便打烊。事實上，年紀大些的服務員不情愿打烊，而年輕侍者則想早點回家。當喝醉的老人想要再點一杯白蘭地時，年輕侍者拒絕了。最后，老人付了賬，離開了。之后，年輕侍者匆匆趕回了家，而年老侍者則進入一家酒吧，想找人聊天，因為他一直被失眠困擾著。然而，酒吧里的招待員態度卻很冷漠。最后，老服務員只好回了冷冷清清的家。這個故事是海明威的早期作品，也是海明威虛無主義的典型代表。
二、前景化簡介
前景化是文體學理論中一個最重要的概念之一（張德，1999），指的是為了吸引讀者的注意力，前景化故意違背日常語言的規律，用隱喻、頭韻等寫作手法，給讀者以清新的感受。Leech and Short （2001）將前景劃分為八類：1.詞匯變異，指的是詞匯的創新（秦秀白，1983）；2.語法變異，指存心違背語法規定的條條框框，用不合語法的語言表達作者的思想；3.語音變異， 指的是文本別顯眼的語音現象，如頭韻、諧音、字首音省略等；4.書寫變異，指的是特殊的書寫形式。在一些小說當中，有時正常的語言形式里摻雜著比較新奇的書寫形式；5.語義變異，指的是當一個不合邏輯的因素出現在小說中，我們把這樣的現象看做是語義變異；6.方言變異，是借用某些方言的某些特點，以達到各種不同的目的；7.語域變異，是指借用某種語言的詞語或語言形式，來達到某種效果；8.背景變異，是指某些詞語或短語在不同的時代，具有不同的意義。小說中的前景化能提高語言的表達能力以及表達效果，給讀者以新奇的感覺并幫助讀者理解文學作品。
三、《一個干凈、明亮的地方》中的前景化特征分析
（一）語義變異：重復的詞語
《一個干凈、明亮的地方》中，有些詞語是重復出現的。這種重復是有意義的，且跟主題有緊密的聯系。小說中，第一個重復出現的詞是“nothing”。小說雖短，但卻出現了八次“nothing”以及21次“nada”（西班牙語，意為“nothing”）。很顯然，“nothing”是理解小說主題的關鍵詞。它為表現小說主題提供了重要線索。故事開頭，兩個服務員談論了老人的自殺事件，并且首次提到了老人自殺的原因是他絕望了。初見“nothing”這個詞，我們很難猜出具體要表達什么意思，只有繼續往下讀，才能更進一步地理解它?？Х瑞^打烊之后，年老的服務員走進了一家酒吧。接著便是一長段的老服務員的心理描述。從中可以看出，“nothing”的真正所指了?！八皇强謶?，不是害怕，這是一種再熟悉不過的感覺了。所有的都是虛無的，連人也是虛無的。所以人們需要明亮，需要整潔（Hemingway， 1933）。”他深刻體會到，虛無的狀態是致命的，讓幸福變得遙遠。這就是“海明威的虛無主義”。老侍者明白，喝酒的老人正遭受著虛無的折磨。他認為，人人都受到虛無的困擾，包括他那年輕的同事。故事中的虛無指的是黑暗、孤獨以及絕望。這種虛無可以讓人無法入睡，最終選擇死亡。第二個具有高頻率的詞是“night”（包括一個“tonight”），共出現十次。此外，還有十二個“light”（包括一個“well-lighted”和一個），以及十個“drink”（包括它的過去時和過去分詞“drunk”and“drunken”）和三個“shadows” 等等。所有這些重復的詞語給讀者的印象是，人類生活在陰影、黑暗、孤單及絕望當中，有效地吸引了讀者的眼球，然后慢慢地將讀者引向作品的主題。因此，這些將詞匯重復是讀者表達內心世界的一個有效的寫作手法。
（二）方言變異：特殊句式
小說的結尾有一些含有借入語的特殊句式。如：“some lived in it （refers to nothingness） and never felt it but he knew it was already nada y pues nada y pues nada. Our nada who art in nada. Give us this nada our daily nada and nada us our nada as we nada our nadas and nada us not into nada but deliver us from nada； pues nada.”特殊的句式吸引了讀者的注意力，也讓讀者更深入地思考小說的主題思想。這些句子當中，出現了二十次“nada”。這個詞語的重復傳達出了乏味之感。而這種感覺是跟主題相關聯的。對于海明威來說，“nada”（虛無）的陰影無處不在，無時不有。作品中的三個主人公，都是活在虛無中的。他們在跟各種精神上的、物質上的困難斗爭著。這樣的句子，可以吸引讀者的眼球，幫助他們很好地理解作品的主題。
（三）風格變異：措詞簡單、句子簡短
作者的寫作風格可被視作前景化的手段之一。我們已經提過，海明威典型的寫作風格是：運用簡單易懂的詞語，簡短的句子結構，直奔主題、忽略細節（張德祿， 1998）。在《一個干凈、明亮的地方》中，我們幾乎看不到任何復雜的句子或短語。主人公之間的對話是簡短易懂的。然而，雖然文本易讀，讀者仍然需要花費一定時間去弄清楚作者到底想要強調什么，表達什么，因為簡單易懂的詞語背后暗含著深奧的涵義。因此，寫作風格的變異事實上是重要的理解文學作品的重要方法。
四、結語
作為海明威的著名作品之一，《一個干凈、明亮的地方》是作者虛無主義的典型代表。海明威之所以強調虛無主義是人類的生存狀態，是由于他自身的悲慘經歷。父親的自殺，一戰、失戀、無數次面臨的困難，都讓他變得悲觀，覺得一切都是虛無的。他的悲觀情緒或多或少地影響了讀者。但是，他的作品卻真實地反映了現實的黑暗和殘酷。當然這不是他的寫作目的。相反，他是想讓讀者認識世界、了解世界，最終找到有效的途徑擺脫虛無，勇敢地追求幸福。
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海明威的簡介范文4
[關鍵詞]海明威 語言特色 現代敘事手法 老人與海
簡介
美國著名小說家海明威是一位不平凡的語言大師， 他以“精通現代敘事藝術”和“在當代風格所發揮的影響”而榮獲1954 年諾貝爾文學獎。文學語言可分為兩種: 一種是敘事語言， 另一種是人物話語。海明威正是通過這種創新的語言藝術， 創造出一種獨特的文學散文風格。本文從《老人與?！啡胧?， 對其語言特色和敘事手法簡單的分析。粗略的探析了其獨特寫作風格及形成原因和影響。
一、語言特色——電報風格
以《老人與?！窞槔?， 從中可以看出海明威對詞匯、句式、語氣、對話模式和語法等運用了他個人的偏好， 顯示了他的電報風格語言特色。海明威傾向用英語中最核心、最普通的詞匯。
從《老人與海》的用詞和句子結構不難看出， 文章的用詞很簡單， 很少用表示抽象意義的大詞。如: Aware that he will need to keep his strength， the old man makes himself eat the tuna he caught the day before，which he had expected to use as bait. While he cuts and eats the fish with a claw under the strain of taking all the fish's resistance. Stantiago is angered and frustrated by the weakness of his own body， but the tuna， he hopes，will reinvigo2rate the hand. As he eats， he feels abrotherly desire to feed the
marlin too. (老人清楚， 他必須得保持體力， 所以就強迫自己吃前一天捕獲到的、原打算做誘餌用的金槍魚。在右手切魚、吃魚的時候， 他那只被勒傷的左手開始抽筋， 而且， 由于那條大馬林魚在抵抗， 他必須拼盡全力拉住魚線， 所以那只手搐得像一只爪子。桑提亞哥對自己的身體狀況既感到氣餒， 又忿恨不已， 他希望金槍魚能使他的傷手恢復勁力。他吃魚的時候， 產生一種強烈的愿望， 想喂一喂那條馬林魚， 像對兄弟那樣。)
這段描寫的是老人在與魚僵持的幾個簡單的動作。就其用詞而言， 喜歡用動詞和名詞寫作， 少用形容詞以增強動感。而且幾乎所有的動詞和名詞都是簡明、易懂。動詞如: need， make， cut， eat， use， take 。將形容詞變成動詞和名詞的形式， 如: an2gered， weakness 。從句子結構頻繁使用He does something. 簡單的句式。主語是he， 謂語以使役動詞為主。由于使役動詞的基本意義是指一個動作發生并完成， 因此這類句型就成了動作的執
行者做一件事， 并使其行為產生預期的結果。在《老人與?！分?， 這類句型和描寫具體行為的短小動詞占據主導地位， 所以從整體上傳達出一個基本意義: 老人是個行動者， 他的行動都達到了預期目的。這完全符合海明威塑造“硬漢”形象的一貫追求。
在《老人與?！分?， 作者充分使用貫穿小說的人物桑提亞哥和他忠實的助手兼朋友小諾曼林之間的對話或對話加上非常簡練的描寫與敘述來推動故事的發展。其中他們談論最多的是棒球賽的最新戰況， 探討老人的偶像—狄馬吉奧在球場的表現。
如:“Tell me about the baseball， ”the boy asked h im.
“In the Am erican League it is the Yankees as I said， ”the old man said happily.
“T hey lot today， ”the boy told him.
“T hat means nothing. T he great D im aggio is him self again. ”
“T hey have o ther m en on the team. ”
“Naturally. But he makes the difference. In the other league， between Brook lyn and Philadelphia I must take Brooklyn. But then I thnk of Dick Sisler and those great drives in the old park. ”
省去不寫， 這只會增強你的冰山重要的是那沒有顯露出來的部分?！边@是海明威在《老人與?！烦霭婧蠡卮稹栋屠柙u論》記者采訪時的談話。我們來看另一段摘自《老人與?！返钠? Just then
“Therewasnothingeverlike them. Hehitsthe longestball I have ever seen. ”
從表面來看， 只是老人的興趣愛好， 實則表現桑提亞哥老人堅信伴隨84 天一無所獲的背運馬上就會結束， 由此而引出故事的開端， 老人去更遠的水域捕魚?！独先伺c?！吠ㄟ^使用第三人稱， 不流露個人感情， 超然敘述事情發生的經過。作者通過老人內心的意識來反映事件， 進而流露出作者本人的價值觀和世界觀。
二、現代敘事手法—冰山理論
想知道的話， 我一直用冰山理論指導我的寫作。冰山有八分之七在水下， 只有八分之一是顯露出來的。任何你知道的， 你都可以電報風格主要是用于說明他譴詞造句的簡潔、樸實， 但這并不代表海明威小說的語言藝術， 因為海明威小說在簡單的表層之下蘊藏著許多內涵。借用他自己的觀點叫“冰山理論”:“如果
the stern line came taut under his foot，where he had kept the loopof the line，andhedroppedhisoarsandfelt the weight of theall tuna’sshiveringpullasheheldthelinefirm andcom 2menced to haul it in. The shivering increased as he pulled in and he could see the blue back of the fish in thewater and the gold of his sides before he swung him over the side and into the boat. He lay in the stern in the sun， compact and bullet shaped， his big， unintelligent eyes staring as he thumped his life out a2gainsttheplankingoftheboatwith thequick shiveringstrokes ofhisneat，fast-movingtail，Theoldmanhithimonthehead for kindness and kicked him ， his body still shuddering， under the shade of the stern.
(就在這個時候， 船尾的魚線在他腳下突然繃緊， 因為他在那打了一個環。于是他放下船槳， 抓牢魚線， 開始往回拉， 他感覺到金槍魚把魚線拉得沉甸甸地抖動。他越往回拉， 魚線抖動得就越厲害， 接著他看見了水中浮動的藍色魚脊和金燦燦的兩側， 之后他把魚從船幫處拉了上來， 扔到船里。魚躺在船尾， 陽光照射著， 它身體密實， 形如子彈， 它把身體一次次重重地摔到船板上， 勻稱、動作迅速的魚尾快速顫抖著， 反復掃動著， 兩只大而無神的眼睛一直瞪著， 最后一點力氣也沒有了。老人友好地打它的頭， 又踢它， 魚的身體在船尾的背陰處仍在抖動著。)
這段描寫桑提亞哥在第二天捕獲金槍魚經過， 這段文字是海明威簡潔煽情的典范， 傳神且優美。作者也正是通過使用最簡單、最普遍的字眼來表達具體但又有詩歌意象的內容。上面場景的描寫， 即使是對那些根本沒有捕魚經驗的人， 也會讓他們有身臨其境之感。除此之外， 作者在此段最后用“for kindness”，“友好”兩個字， 以及在上一段文字的最后作者用“brotherly”，“兄弟般的”字眼來傳達作者與金槍魚的關系， 看似自相矛盾， 實則將作者的心境體現得淋漓盡致。這幾個字雖少， 卻能使讀者全面地了解到老人的個性。海明威在表現桑提亞哥與他所處的那個世界的關系， 他對世界的尊重時， 并未提及老人內心最深處到底想些什么， 而是刻意選擇了這兩個字， 從感情深處刻畫出桑提亞哥是一個什么樣的人。海明威把這種通過簡單語言表達深刻意義的“冰山原則”運用得巧妙， 正如冰山頂端能夠揭示出隱藏于水下的巨大冰塊的品質一樣， 潛移默化地揭示出人類最偉大的真理。
三、象征主義
象征主義是海明威小說語言藝術的又一大特色。甚至有人稱海明威是象征主義作家。他善于依據作品內容運用象征手法來展現主體。在《老人與?！分?， 基督教象征主義手法， 特別是基督受難的形象在這一著作中， 自始自終得到充分的體現。老人在和馬林魚搏斗的過程中， 手掌被魚線勒割得血肉模糊， 雖然這說明了桑提亞哥的艱辛， 說明了他甘愿獻身的精神， 但傷口卻寓指基督身上的圣傷痕， 海明威一心要把桑提亞哥塑造成一個像基督一樣的殉難者。鯊魚襲來時， 老人立即發出一聲“像是一個人的手被釘子釘穿在木板上時”所發出的慘叫。再有， 老人肩上扛著船桅， 艱難地攀爬小山， 向村里走去的情形會使人聯想到基督朝著卡爾加里艱難行進的場面。甚至桑提亞哥精疲力竭地撲倒在床上的動作， 他臉朝下、雙臂直伸、手心朝下的姿勢， 都會讓人聯想到基督在十字架上的慘景。此外， 在故事悲劇性的結尾時， 最后的畫面寓意極其深刻: 他拖著沉重的步子走進小屋睡下了， 夢中他見了非洲的雄獅—勇敢無畏的象征。
四、海明威獨特寫作風格的形成原因及影響
海明威的簡潔、樸素的散文文體風格， 其所以形成是有其原因的。首先， 繼承。海明威十分推崇的前輩作家是美國現實主義作家馬克·吐溫， 他認為，“一切現代文學來自馬克·吐溫的一本書《哈克貝利》， 這是我們最好的一本書”。舍伍德·安德森采用了一種隨隨便便、信手拈來的風格。這些都對海明威的創作產生了十分重要的影響。第二， 生活經歷。一個作家的文體風格往往是作家本人， 即“文如其人”。而這個“人”不是孤立存在的， 而是其文化背景、社會環境和生活經歷等因素的綜合體。他從小受父親影響， 喜歡打斗、第一次世界大戰爆發時踴躍報名參加， 大大地豐富了他的閱歷。貫穿一生的記者身份和崇尚毅力的硬漢性格， 使他的作品中的“電報風格”語言特色尤為明顯。第三， 獨創精神。為了適應快節奏的社會生活， 也為塑造行動型的人物性格， 開創了他“冰山理論”指導的敘事風格。
結語
海明威的作品以其獨特的文體風格而著稱。他的小說言近而指遠， 平白而蘊籍。他善于用白描的手法寫景， 他的敘事藝術則以藏而不露的感情變化支撐人物的行動， 他的對話簡潔， 素有“電報風格”之稱， 敘事則充分體現其“冰山理論”。他的寫作開創了一代文風， 其影響將是永恒的。
參考文獻
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海明威的簡介范文5
作家簡介
歐內斯特?米勒爾?海明威（1899―1961），美國小說家。出生在美國伊利諾伊州一個醫生的家庭。他的一生充滿傳奇色彩。中學畢業后，當過記者，常駐巴黎。一戰爆發后，加入紅十字會，投身意大利戰場，戰爭中他多次負傷。大戰結束后，海明威被意大利政府授予十字軍功獎章、銀質獎章和勇敢獎章，獲中尉軍銜。二戰爆發后，他以戰地記者的身份奔波于西班牙內戰前線。作為隨軍記者，他還參加了解放巴黎的戰斗。在一次飛機失事中受重傷，痊愈后仍深入敵后采訪。第二次世界大戰結束后，他獲得一枚銅質獎章。
海明威喜歡旅游，除了國內，還多次去古巴釣魚，去西班牙觀看斗牛，去非洲去打豹、獵獅。
同時，他對創作懷著濃厚的興趣，一面當記者，一面寫小說。一生中他出版了許多作品，如反對戰爭為主題的《永別了，武器》《第五縱隊》《喪鐘為誰而鳴》；根據在非洲見聞和印象寫成了《非洲的青山》《乞力馬扎羅山的雪》等。1954年海明威以其代表作《老人與?！?，獲得的諾貝爾文學獎。
晚年的海明威患有多種疾病，影響了他的創作靈感，這使他精神抑郁，情緒消極悲觀，終于1961年7月2日在小莊園里以自殺的方式解脫了自己。
作品推介
他竭力把釣絲拉緊，但釣絲已經繃得很緊，快要折斷了，要是猛拉一下，就會把魚鉤在魚嘴里掛的口子加寬，魚若再一跳，就會把鉤子弄掉。這時，大魚突然晃蕩一下，把老頭兒拖到了船頭那邊去，他好容易撐住一股勁兒，放出一段釣絲，才沒給拖到海里去。他知道魚一定受傷了，他拉住釣絲不動，身子往后仰，滌蕩釣絲的張力。他說：“魚，你現在也覺得痛了吧，可是，老實說，我也覺得痛啊。”
釣絲慢慢地上升，魚露出來了，水從它的身邊往四下直涌。它渾身明光耀眼，頭、背都是深紫色的，鐮刀片似的大尾巴出沒在水里。老頭兒說：“它比小船還長兩英尺呢?！爆F在他已經漂到看不見陸地的海面上，跟大魚搏斗。老人在黑夜里毫不松勁地拉住肩頭的釣絲，他總是想起孩子，不斷地感嘆著：“要是還在這兒多好呵?！彼X得非常累乏，希望大魚會睡去，他自己也能睡去，去夢見獅子。他高聲地說：“魚啊，要是你沒累乏，那你可真奇怪透頂了?！?/p>
第二天清晨，一只小鳥停在釣絲上，孤獨的老人興奮地和小鳥講著話。大魚還是拖著船游動，它一次又一次跳起，雖然釣絲不斷松下去，但船走得非?？?。老頭兒把釣絲繃緊，身子一動也不動。第三天，魚開始打轉兒了，老頭兒拼命拉緊釣絲，看見它尾巴從水面里露出來，游到前面來，舉止從容不迫，非常優美，老頭兒用力去拽，想把它拽近些。他忍住一切疼痛，拿出當年的威風，拼出力氣來，對付大魚最后的掙扎。魚游過來了，他高高地舉起魚叉，使出全身力氣，把魚叉扎進魚肚里，魚往上一跳，仰身朝天，銀花花的肚皮翻到水面上來。他動手去拖魚，綁緊它，用一個套鎖栓住尾巴，另一個套鎖栓住它的腰，把它捆在船旁邊。老人駛向了歸途。
（節選自《老人與?！罚?/p>
背景鏈接
這段文字是海明威的代表作《老人與?！分兄魅斯Ｌ醽喐缋先烁R林魚緊張搏斗的精彩情景。
《老人與?！肥呛Ｃ魍J為的自己“這一輩子所能寫的最好的一部作品”。自從1952年在《生活》雜志刊登以后，立即產生了巨大的影響。僅頭兩天，這份雜志就賣出530多萬冊。它曾在1953年獲得了普立徹獎，這也使他獲1954年的諾貝爾文學獎，獲獎理由：“因為他精通于敘事藝術，突出地表現在其近著《老人與?！分?；同時也因為他對當代文體風格之影響”。
閱讀指南
小說塑造了一個無所畏懼、行動果敢，在重壓和失敗面前不低頭、不氣餒、堅持奮斗的老漁夫形象，表現了“人可以被毀滅，但卻不能被打敗”的崇高主題。作品故事情節很簡單：桑提亞哥接連出海八十四天，但一無所獲。后來再次出海，經過三天兩夜的生死搏斗，終于捕獲了一條特大的馬林魚，但是在歸航的途中馬林魚被一大群鯊魚吃光了，盡管老人奮力拼搏，但終于無濟于事，等到回到陸上時，馬林魚只剩一付巨大的骨架了。
作者塑造的主人公是一個具有一切普通人的遭遇和感情，同時又具有崇高精神力量的人物。作為一個普通人，在漫長而艱難的生活道路上，他有成功的喜悅，也有失敗的痛苦，但他最終能把自己的本質力量凝聚起來，表現出那樣無畏勇氣和奮斗精神，正視失敗和死亡，僅此一點就展示了人類精神中最寶貴的東西。正是在這個意義上他代表了進步人類的整體。小說中的鯊魚、大海，作為人的對立面象征著神秘的命運和不可知的自然力，因此，老人與大海和鯊魚的搏斗就象征了人類和自然、命運以及一切外在于自身的邪惡力量的抗爭。
桑提亞哥和馬林魚之間的關系還象征了藝術家和他的杰作之間的關系，捕魚的過程正是藝術創作過程的象征。最后一層是桑提亞哥是海明威本人的象征。因此說，《老人與?！氛撬谒囆g的王國里打到的一條最大最美的馬林魚。
評論驛站
《老人與?！肥且皇滋飯@詩，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比荷馬的手筆；行文又沉著又動人，猶如荷馬的詩。真正的藝術家既不象征化，也不寓言化――海明威是一位真正的藝術家――但是任何一部真正的藝術品都能散發出象征和寓言的意味，這一部短小但并不渺小的杰作也是如此。
――美國藝術史家 貝瑞孫
海明威有著一種強烈的愿望，他試圖把自己對事物的看法強加于我們，以便塑造出一種硬漢的形象……當他在夢幻中向往勝利時，那就必定會出現完全的勝利、偉大的戰斗和圓滿的結局。
――美國作家 索爾?貝婁
海明威的作品把敘事的準確性與簡潔性統一起來，但是主題卻異常深刻地印在讀者的腦海里?！独先伺c?！肥侵袊x者中閱讀最多的諾貝爾獲獎作品，是海明威的經典之作。
――青年作家 李湃
作家講經：冰山理論
海明威把文學創作比做漂浮在大洋上的冰山，他說：“冰山運動之雄偉壯觀，是因為他只有八分之一在水面上?！彼浴氨健睘橛鳎J為文學作品中，文字和形象是冰山露出水面的部分，作者也只應描寫這“八分之一”。而情感和思想這些所謂冰山藏在水下的“八分之七”部分則應該通過文本的提示讓讀者去想象補充。
海明威的簡介范文6
[關鍵詞]《老人與?！?；海明威；象征；寓意美
一、引言
歐內斯特?米勒爾?海明威（Ernest Hemingway，1899―1961），美國小說家，出生于芝加哥外奧克帕克村的一個幸福家庭。從小喜歡釣魚、打獵、聽音樂和繪畫，曾作為紅十字會車隊的司機參加第一次世界大戰，后來長期擔任駐歐記者，并曾以記者身份參加過第二次世界大戰以及西班牙內戰。豐富的社會閱歷給他的創作帶來了素材。《老人與?！匪茉炝艘允サ貋喐鐬榇淼摹翱梢员粴?，但不能被打敗”的硬漢形象，他也因此而獲得1954年的諾貝爾文學獎。
二、《老人與?！返墓适虑楣?/p>
故事講的是一個古巴的老漁翁84天沒有釣到一條魚，第85天，他單獨遠出海外，釣到一條碩大無比的大馬林魚，兩天兩夜，老人拉著魚線不放，跟馬林魚進行了艱苦卓絕的持久戰和心理戰，他被它拖到大海的深處，手長時間拽著魚線鮮血淋漓，抽筋麻痹，但他以極大的勇氣和意志力堅持著，終于把那條魚拉到了小船旁邊，捕殺了它。它把魚拴在船上返航，許多鯊魚爭先恐后地來爭奪他的戰利品。老人又與鯊魚展開了馬林魚爭奪戰，他一條一條地殺死它們，直到最后，只剩一支折斷的舵柄作為他的武器。老人打跑了群鯊，但是它們也吃完了大魚，老人拖著魚的骨骼疲憊地靠岸回家，他睡著了，又夢見了非洲的獅子?！独先伺c?！返膬热莺芎唵?，海明威選用了簡單的詞匯、簡單的句型結構和簡單的句間邏輯關系，顯示出一種樸素的尊嚴?！耙粋€人可以被消滅，可你就是打不敗他”。初讀起來十分簡單明了，但是細究下去，會發現簡單的故事具有難以窮盡的內涵，具有極其獨特的象征寓意。
三、《老人與?！返南笳髟⒁?/p>
盡管海明威曾反對把《老人與?！房闯稍⒁庑宰髌罚髌返南笳饕饬x顯而易見?！按蠛！毕笳髦F實生活，它永恒無限，神秘莫測。它時而仁慈，給你帶來豐厚的收獲；時而殘忍，狂濤巨浪讓你九死一生。“馬林魚”象征著人們想要達到的目標，人類的理想總是那么美好而又可望不可即?！磅忯~”象征著人類永遠擺脫不了的悲劇因素，它總是在你最欣喜得意的時候出現，老人則是抽象化了的人類頑強精神的象征。
1.大海象征著殘酷的現實社會。
以大海為代表的現實社會是不可理喻、充滿危險的世界。在老人眼里，那片海是永遠無法理解的客觀存在。它的荒誕性與神秘性恰好在于：它可以給你偌大的禮物，讓你欣喜若狂；又可以讓你勝利在望時，功虧一簣。大海代表的整個社會現實，整個世界完全凌駕于“人”之上，成了捉弄人的荒誕存在。人與現實世界斗爭的結果是殘酷的失敗、流血和無能為力。正如存在主義者海德格爾說過的：“我們是一些無望的偶然的生物，被扔在一個沒有我們也必然存在的世界上，存在物本身無時無刻不處于極端偶然之中?！睂Υ蠛碇v，沒有這個老頭它也照樣存在，而老人的存在卻可能經歷各種各樣的偶然。他可能捕到一條大魚就像他后來看到的那條大馬林魚那么大；也可能被鯊魚吃掉，可能就是他遇到的那條；他也可能被狂風巨浪卷走或漂泊孤島或葬身魚腹……各種各樣的偶然交織在他的經歷中，一切都是隨機的，不可預料的。海明威所勾勒的“老人與?！钡膱D畫實際上也是他所生活的那個大時代的縮影?！懊糟囊淮闭潜灰环N孤立無援、人與人、人與生物、人與社會之間冷酷無情的氛圍籠罩著。整個人生就是孤獨荒誕的。曾身經兩次大戰的海明威，起初為追求正義和真理而獻身“圣戰”的理想被殘酷的現實打得支離破碎。戰爭的荒謬現世的荒謬使他逐步明了：他們都被現實世界的荒謬、殘忍地捉弄了。
2.老人象征著人類頑強的意志力。
故事的主人公圣地亞哥是“生命英雄”的代表，他敢于向人生的種種磨難宣戰，向人的生命的極限挑戰并超越它，象征著人類頑強的意志力。在與大海、大馬林魚和鯊魚的較量中，他以自信、勇敢、強悍、頑強的英雄形象奏響了一曲深沉低回的大提琴協奏曲。老人頑強的意志力貫穿于小說的始終。首先，老人雖然接連出海84天并且一條魚也沒有捕到，但還是滿懷希望和信心獨自駕著小舟出海了，而且“到那什么人也沒有去過的地方”。由此可見，老人不懼失敗的頑強意志。其次，在捕捉馬林魚的過程中，老人兩天兩夜拉著魚線不放，跟馬林魚進行了艱苦卓絕的持久戰和心理戰，他被它拖到大海的深處，手長時間拽著魚線鮮血淋漓，抽筋麻痹，但他以及大的勇氣和意志力堅持著，終于把那條魚拉到了小船旁邊，捕殺了它，這也可以看出老人頑強的意志力。再次，當遇到鯊魚時，老人又與鯊魚展開了馬林魚爭奪戰，他一條一條地殺死它們，直到最后，只剩一支折斷的舵柄作為他的武器，最終他憑借頑強的意志將鯊魚趕走。最后，當他發現馬林魚只剩下骨架時，老人拖著魚的骨骼疲憊地靠岸回家，他睡著了，又夢見了非洲的獅子。獅子是旺盛的生命力和青春的象征，是勝利的希望，即使老人失敗了，但是他的意志依然堅強，從來沒有示弱。海明威塑造頑強的硬漢形象是人類頑強意志力量的象征，它象征著人類追求科學、追求真理的頑強意志，不論在何時，人類都會頑強地征服自然、改造自然。
3.馬林魚象征著人類美好的理想。
主人公在84天沒有釣到一條魚的情況下，迫切希望能夠釣到魚，正好這個時候出現一條大馬林魚，滿足了老人的愿望。老人這個時候的理想就是希望能夠釣到一條魚，那么此時出現的馬林魚就是老人的愿望和理想。當時的海明威年事已高，大家都認為海明威的才華已經隨著年齡的增長一去不復返了。海明威本人也為此深感絕望，加上腿部彈片位移引起劇烈疼痛，他終日暴躁不安，致使他的妻子擔心他精神崩潰的日子就要來臨。然而，海明威畢竟不同于一般人，這個硬漢子在厄運面前和重壓之下不僅沒有屈服和退卻，反而向著更高的目標挺進。他竭力要向大家證明他還是能夠交到“好運氣”的。他幾乎是出人意料地寫出膾炙人口的《老人與海》，補償他在文學聲譽上的損失。海明威的這段經歷與作品中的老人非常相似：圣地亞哥曾經非常強壯，曾經是個捕魚好手，然而卻久久不走運，年紀又老了，但是靠著堅韌不拔的意志和堅持不懈的努力，終于捕到了一條碩大無比的馬林魚。顯然，這里的大馬林魚象征著人們企盼達到的目標。沒有這種宏偉的目標，就不會去奮力拼搏，也就不可能有巨大的成功。作品寫老人在經歷了連續84天出海均空手而歸的厄運之后，第85天，又繼續出海。對于捕到大魚他的希望和信心從來沒有消失過。他想：“也許今天就要走運”，甚至“覺得今天很有把握，也許會有一條大魚跟它們在一起”，“也許我的大魚就在它們周圍呢，我的大魚一定在什么地方，那一個魚群的周圍很可能有一條大魚”。作品這些幾乎是重復的描寫，很容易使人聯想到人類自古到今不管經歷了多大的災難，對美好前途從來就沒有動搖過信念，沒有放棄過希望。正是憑著這種信念和希望的指引，人類文明才創造了空前的文明社會。因此，作品中反復提到的大魚實際上是人類美好的追求。作品接下去又寫到，功夫不負有心人，老人果然釣到了一條比自己的小船還長的大馬林魚，但是大馬林魚不肯就范，它在水下堅持了兩天兩夜，其間不時地用苦刑來折磨老人，一會兒掀起大浪，把老人臉朝下摔在船里；一會兒又拼命地沖撞，把老人的雙手弄得血肉模糊、疼痛難忍。最后，老人是憑著那種超常的拼搏，才終于制伏了大魚。這一大段驚心動魄的描寫又進一步表明，前途雖是美好的，道路卻是曲折的、坎坷的，人類每前進一步，都是以無比艱辛的努力甚至無數生命的犧牲為代價的。
4.鯊魚象征著社會中的破壞力量。
當老人捕到大魚后，在即將實現目的的時候，鯊魚出現了，它們阻止老人愿望的實現，它們與老人展開了搶奪馬林魚的斗爭。老人圣地亞哥“感到就像自己挨到襲擊一樣”，他想：“跟它們斗，我要跟它們斗到死?！滨忯~代表著一切破壞性的力量，是掠奪成性，制造災難，阻止人們達到理想境界的各種破壞性惡勢力的象征。此外，圣地亞哥與馬林魚之間的關系也象征了藝術家和他的杰作之間的關系，捕魚過程正是藝術創作過程的象征。圣地亞哥遭遇的苦難正是創作過程中必然要經過的磨煉。鯊魚作為敵對勢力象征了阻礙藝術家取得成功的各種外在力量。從另一種意義上來說，故事中的大馬林魚還象征著古巴人民在民族獨立運動中取得的巨大成果――“一條比他曾經見過、曾聽說過的更大的魚……”一條一條鯊魚則象征了那些來自不同國家的殖民主義者，他們通過各種野蠻的手段，瘋狂的掠奪著古巴人民所取得的成果，榨取古巴人民的膏脂?！按篑R林魚”成了白色脊骨，象征了任何斗爭過程都不會一帆風順的，都要經過失敗和痛苦的磨煉。但是，古巴人民并沒有被一時的失敗所嚇倒，正如故事在結尾時“老人又夢見獅子”。
5.獅子代表旺盛的生命力和青春。
海明威在此書中還多次以獅子為象征，來暗示老人所表現出的無所畏懼的勇氣和堅忍不拔的奮斗精神。老人在開頭處于失敗的境地，被人蔑視，靠夢見獅子來做精神支持，“他如今只夢見一些地方和海灘上的獅子”。在磨難最難熬的關頭，他想，“但愿它（那條大馬林魚）睡去，這樣我也能睡去，夢見獅子?！焙髞?，在海上最后一個夜間，他終于睡著了，夢見了獅子，“他夢見那道長的黃色海灘，看見第一頭獅子在傍晚時分來到海灘上，接著其它獅子也來了……他等著看有沒有更多的獅子來，感到很快樂?！碑斔麕е菞l只剩一副骨架的馬林魚尸骨回到岸邊，他竟疲乏得“扛起桅桿往岸上爬……摔倒在地，躺了一會兒，桅桿還是橫在肩上。他想法爬起身來，可是大困難了。他就扛著坐在那兒，望著大路?！笨傻搅斯适碌淖詈螅骸霸诖舐返牧硪活^老人的窩棚里，他又睡著了。他依舊臉朝下躺著，孩子坐在他的身邊，守著他。老人正夢獅子?！睘槭裁葱≌f反復提到獅子呢?其實“獅子”代表旺盛的生命力和青春，象征著老人對力量的追求和對強者的向往。每次夢見“那群獅子”后老人都增添了無窮的精神力量。群獅象征著同情弱者、仇視邪惡，既能創造人間奇跡，又能戰勝各種邪惡勢力的團結友愛的群體。群獅的個體模式表現在老人圣地亞哥同鯊魚搏斗到手無寸鐵的程度，是海明威筆下硬漢形象的高度概括和升華，標志著后期海明威在思想上的發展與進步，寄托著他的理想及對人類的希望。小說結尾的獅子體現了海明威的人生哲學與道德理想，即不向命運低頭，永不服輸的斗士精神和積極向上的樂觀人生態度。雖然他拖回的只是一副魚骨架，但他在精神上卻始終是個勝利者。
四、結語
《老人與?！分阅軌蛞远绦〉钠?、簡單的故事情節塑造一個硬漢的形象，成為20世紀歐美文壇最有影響力的小說之一，對歐美文學的發展有深遠的影響，一個重要原因就是巧妙地運用了象征手法。海明威將富有生命的形象同朦朧的寓意結合在一起，創造了一種體現著人類尊嚴、為人類文學寶庫增添了新的具有積極意義的形象。
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