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海明威老人與海范文1
海明威是美國文學中硬漢派的作家，在閱讀中我們發現，他盡管是要寫人與困難的斗爭，但是似乎，這個環境并不是那么的惡劣，這些和很多中國的作家有了不同，全文幾乎沒有發現環境惡劣的句子，能夠看到另一種截然不同的寧靜和詩意，可以看以下幾例：
“通常一聞到陸地上刮來的風，他就醒來，穿上衣裳去叫醒那孩子。然而今夜陸地上刮來的風的氣息來得很早，他在夢中知道時間尚早，就繼續把夢做下去，看見群島的白色頂峰從海面上升起，隨后夢見了加那利群島的各個港灣和錨泊地。” [1]
“偶爾有條船上有人在說話。但是除了槳聲外，大多數船只都寂靜無聲。它們一出港口就分散開來，每一條駛向指望能找到魚的那片海面。老人知道自己要駛向遠方，所以把陸地的氣息拋在后方，劃進清晨的海洋的清新氣息中。他劃過海里的某一片水域，看見果囊馬尾藻閃出的磷光，漁夫們管這片水域叫‘大井’?！?[2]
“陸地上空的云塊這時象山崗般聳立著，海岸只剩下一長條綠色的線，背后是些灰青色的小山。海水此刻呈深藍色，深得簡直發紫了。他仔細俯視著海水，只見深藍色的水中穿梭地閃出點點紅色的浮游生物，陽光這時在水中變幻出奇異的光彩。” [3]
海明威的海上描寫就像是一副寧靜的筆墨畫一樣，這里有著綠色的海岸線、群島的白色頂峰、馬尾藻的磷光、深藍色的海水，一切都是充滿著詩意和安詳，很難讓我們聯想到那些兇殘的鯊魚，聯想到弱肉強食的叢林法則。
海洋對于海明威來說是一個詩性的原鄉所在，是一個夢想的天堂，陸地在本質上沒有這種功能和屬性。詩意的獲得主要原因就是海明威小說的那種對風景描寫的渴求，他的很多小說都是立足于大海的真實圖景，他的小說中往往會有大段大段的描寫景物，并經過內心的提煉，再加上海明威那種獨特的感受和靜穆的感覺，讓他的小說散發著別樣的美感。同時非常注意筆法，運用意象和色彩的時候并不是簡單的進行疊加，而是靠藝術手法來加以美化，加以提煉修剪，使之生意盎然。在使用顏色和意象的時候更注意搭配的比例，注意選擇合適的表現角度，注意涂抹的量的大小。在取景的時候注意近景和遠景相互結合，注意動靜有序，和諧誕生生機。
海明威的小說創作中有著一種非常明確地意念指向，那就是主張一種略帶不可征服的進取審美風格。在他的風景描寫中也充分的體現了這一點，海明威的景物并不是那種轟轟烈烈的崇高的，而是氣質上的感性的淡雅之美，這也是海明威獨特的個人氣質所決定的，海明威有一種征服之后的松弛感滲入其中，而是靠一種溫暖包裹著的，痛苦總是和幸福交織在一起，驚濤駭浪和平靜如水二者相互依存才形成了這個美麗的世界，讓我們領會到生命的可貴，才能強化大家對美的認知。正如有的研究者說的那樣：“老人把大海、群星、風、魚當作自己的朋友。他愛大海，把大海當作一位女性，在內心深處也一直把馬林魚、鯊魚、海豚放在自己同等的地位和同樣的處境里。文中反復寫了馬林魚的力與美、它的高貴儀態，老人把它當作自己的新兄弟，甚至想到自己不配吃它，雖然還是下定決心把它弄死，但又為它的失敗而感到傷心。” [4]
這種與海洋為伴的描寫，似乎不同于中國傳統中的描寫，中國人對待自然的態度總是有一種二元對立的思想，自然作為客體出現在了作為主體的中國人面前，幾千年來中國的勞動者總是需要面對著強大而厚重的土地，土地是生育一切的東西，然而卻又是不可征服的，主客對立使中國人總是把人和自然截然分離。自然成為人類生存的一個重壓，幾千年來黃土地上的苦難太多了，小農經濟無法應對強大的自然，只能順應自然，自然就像神一樣的存在著的。自然一旦過分的侵蝕就會激起人們強烈的求生意志，表現為對自然決絕的反抗。巨大的生活陰霾和嚴峻的客觀形勢形成了一個包圍網，壓的人們透不過氣來。
而海明威在《老人與?！分型嘎┏鰜淼淖匀挥^則是相對要復雜的多。一方面海明威和中國的作家一樣對于自然充滿著一種挑戰的力量，有一種征服自然的沖動，體現一種人類征服自然的人類中心主義思想。在古希臘思想中，認為人是最優先的存在物，例如亞里士多德給萬物規定等級關系，人是世界金字塔的頂端的，其他物種都是作為人們的美味，為人們提供食物以及各類器具而存在。特別是近代以來隨著科學中心主義的盛行，在一次次征服自然的過程中讓人們體會到了勝利的快樂，自然科學釋放出來的巨大能量使人類對于自身的行為充滿了信心。
與此同時，海明威作品里還有著強烈的生態視點。在小說創作的過程中，海明威總是能夠從一個比較寫實的角度對生態進行描寫，同時人擊敗大馬林魚，大馬林魚被鯊魚所吃也是符合生態內循環的，海明威的自然觀也是建立在對生態系統的尊重之上的，強調自然的有序發展。而且海明威身上有著濃厚的基督教的傾向，他出生在基督教家庭，他的小鎮上也是一個宗教氣氛十分濃厚的地方，每天飯前必作祈禱，讀圣經和唱贊美詩。外公霍爾的宗教精神也傳遞給了海明威，這點也對海明威產生了重要影響。海明威對自然進行征服時候也是懷有著一種虔誠之心，對萬事萬物背后總是相信一種基督教的神意，他的海洋世界擁有著神性一樣的包裹，是一個略有美化的世界，盡管有著鯊魚等各種困難，就像耶穌受難一樣，主人公還是要扛起自己的責任，堅強的走下去。
【參考文獻】
海明威老人與海范文2
[關鍵詞]海明威 語言特色 現代敘事手法 老人與海
簡介
美國著名小說家海明威是一位不平凡的語言大師， 他以“精通現代敘事藝術”和“在當代風格所發揮的影響”而榮獲1954 年諾貝爾文學獎。文學語言可分為兩種: 一種是敘事語言， 另一種是人物話語。海明威正是通過這種創新的語言藝術， 創造出一種獨特的文學散文風格。本文從《老人與海》入手， 對其語言特色和敘事手法簡單的分析。粗略的探析了其獨特寫作風格及形成原因和影響。
一、語言特色——電報風格
以《老人與?！窞槔?， 從中可以看出海明威對詞匯、句式、語氣、對話模式和語法等運用了他個人的偏好， 顯示了他的電報風格語言特色。海明威傾向用英語中最核心、最普通的詞匯。
從《老人與?！返挠迷~和句子結構不難看出， 文章的用詞很簡單， 很少用表示抽象意義的大詞。如: Aware that he will need to keep his strength， the old man makes himself eat the tuna he caught the day before，which he had expected to use as bait. While he cuts and eats the fish with a claw under the strain of taking all the fish's resistance. Stantiago is angered and frustrated by the weakness of his own body， but the tuna， he hopes，will reinvigo2rate the hand. As he eats， he feels abrotherly desire to feed the
marlin too. (老人清楚， 他必須得保持體力， 所以就強迫自己吃前一天捕獲到的、原打算做誘餌用的金槍魚。在右手切魚、吃魚的時候， 他那只被勒傷的左手開始抽筋， 而且， 由于那條大馬林魚在抵抗， 他必須拼盡全力拉住魚線， 所以那只手搐得像一只爪子。桑提亞哥對自己的身體狀況既感到氣餒， 又忿恨不已， 他希望金槍魚能使他的傷手恢復勁力。他吃魚的時候， 產生一種強烈的愿望， 想喂一喂那條馬林魚， 像對兄弟那樣。)
這段描寫的是老人在與魚僵持的幾個簡單的動作。就其用詞而言， 喜歡用動詞和名詞寫作， 少用形容詞以增強動感。而且幾乎所有的動詞和名詞都是簡明、易懂。動詞如: need， make， cut， eat， use， take 。將形容詞變成動詞和名詞的形式， 如: an2gered， weakness 。從句子結構頻繁使用He does something. 簡單的句式。主語是he， 謂語以使役動詞為主。由于使役動詞的基本意義是指一個動作發生并完成， 因此這類句型就成了動作的執
行者做一件事， 并使其行為產生預期的結果。在《老人與海》中， 這類句型和描寫具體行為的短小動詞占據主導地位， 所以從整體上傳達出一個基本意義: 老人是個行動者， 他的行動都達到了預期目的。這完全符合海明威塑造“硬漢”形象的一貫追求。
在《老人與海》中， 作者充分使用貫穿小說的人物桑提亞哥和他忠實的助手兼朋友小諾曼林之間的對話或對話加上非常簡練的描寫與敘述來推動故事的發展。其中他們談論最多的是棒球賽的最新戰況， 探討老人的偶像—狄馬吉奧在球場的表現。
如:“Tell me about the baseball， ”the boy asked h im.
“In the Am erican League it is the Yankees as I said， ”the old man said happily.
“T hey lot today， ”the boy told him.
“T hat means nothing. T he great D im aggio is him self again. ”
“T hey have o ther m en on the team. ”
“Naturally. But he makes the difference. In the other league， between Brook lyn and Philadelphia I must take Brooklyn. But then I thnk of Dick Sisler and those great drives in the old park. ”
省去不寫， 這只會增強你的冰山重要的是那沒有顯露出來的部分。”這是海明威在《老人與?！烦霭婧蠡卮稹栋屠柙u論》記者采訪時的談話。我們來看另一段摘自《老人與海》的片段: Just then
“Therewasnothingeverlike them. Hehitsthe longestball I have ever seen. ”
從表面來看， 只是老人的興趣愛好， 實則表現桑提亞哥老人堅信伴隨84 天一無所獲的背運馬上就會結束， 由此而引出故事的開端， 老人去更遠的水域捕魚。《老人與?！吠ㄟ^使用第三人稱， 不流露個人感情， 超然敘述事情發生的經過。作者通過老人內心的意識來反映事件， 進而流露出作者本人的價值觀和世界觀。
二、現代敘事手法—冰山理論
想知道的話， 我一直用冰山理論指導我的寫作。冰山有八分之七在水下， 只有八分之一是顯露出來的。任何你知道的， 你都可以電報風格主要是用于說明他譴詞造句的簡潔、樸實， 但這并不代表海明威小說的語言藝術， 因為海明威小說在簡單的表層之下蘊藏著許多內涵。借用他自己的觀點叫“冰山理論”:“如果
the stern line came taut under his foot，where he had kept the loopof the line，andhedroppedhisoarsandfelt the weight of theall tuna’sshiveringpullasheheldthelinefirm andcom 2menced to haul it in. The shivering increased as he pulled in and he could see the blue back of the fish in thewater and the gold of his sides before he swung him over the side and into the boat. He lay in the stern in the sun， compact and bullet shaped， his big， unintelligent eyes staring as he thumped his life out a2gainsttheplankingoftheboatwith thequick shiveringstrokes ofhisneat，fast-movingtail，Theoldmanhithimonthehead for kindness and kicked him ， his body still shuddering， under the shade of the stern.
(就在這個時候， 船尾的魚線在他腳下突然繃緊， 因為他在那打了一個環。于是他放下船槳， 抓牢魚線， 開始往回拉， 他感覺到金槍魚把魚線拉得沉甸甸地抖動。他越往回拉， 魚線抖動得就越厲害， 接著他看見了水中浮動的藍色魚脊和金燦燦的兩側， 之后他把魚從船幫處拉了上來， 扔到船里。魚躺在船尾， 陽光照射著， 它身體密實， 形如子彈， 它把身體一次次重重地摔到船板上， 勻稱、動作迅速的魚尾快速顫抖著， 反復掃動著， 兩只大而無神的眼睛一直瞪著， 最后一點力氣也沒有了。老人友好地打它的頭， 又踢它， 魚的身體在船尾的背陰處仍在抖動著。)
這段描寫桑提亞哥在第二天捕獲金槍魚經過， 這段文字是海明威簡潔煽情的典范， 傳神且優美。作者也正是通過使用最簡單、最普遍的字眼來表達具體但又有詩歌意象的內容。上面場景的描寫， 即使是對那些根本沒有捕魚經驗的人， 也會讓他們有身臨其境之感。除此之外， 作者在此段最后用“for kindness”，“友好”兩個字， 以及在上一段文字的最后作者用“brotherly”，“兄弟般的”字眼來傳達作者與金槍魚的關系， 看似自相矛盾， 實則將作者的心境體現得淋漓盡致。這幾個字雖少， 卻能使讀者全面地了解到老人的個性。海明威在表現桑提亞哥與他所處的那個世界的關系， 他對世界的尊重時， 并未提及老人內心最深處到底想些什么， 而是刻意選擇了這兩個字， 從感情深處刻畫出桑提亞哥是一個什么樣的人。海明威把這種通過簡單語言表達深刻意義的“冰山原則”運用得巧妙， 正如冰山頂端能夠揭示出隱藏于水下的巨大冰塊的品質一樣， 潛移默化地揭示出人類最偉大的真理。
三、象征主義
象征主義是海明威小說語言藝術的又一大特色。甚至有人稱海明威是象征主義作家。他善于依據作品內容運用象征手法來展現主體。在《老人與?！分?， 基督教象征主義手法， 特別是基督受難的形象在這一著作中， 自始自終得到充分的體現。老人在和馬林魚搏斗的過程中， 手掌被魚線勒割得血肉模糊， 雖然這說明了桑提亞哥的艱辛， 說明了他甘愿獻身的精神， 但傷口卻寓指基督身上的圣傷痕， 海明威一心要把桑提亞哥塑造成一個像基督一樣的殉難者。鯊魚襲來時， 老人立即發出一聲“像是一個人的手被釘子釘穿在木板上時”所發出的慘叫。再有， 老人肩上扛著船桅， 艱難地攀爬小山， 向村里走去的情形會使人聯想到基督朝著卡爾加里艱難行進的場面。甚至桑提亞哥精疲力竭地撲倒在床上的動作， 他臉朝下、雙臂直伸、手心朝下的姿勢， 都會讓人聯想到基督在十字架上的慘景。此外， 在故事悲劇性的結尾時， 最后的畫面寓意極其深刻: 他拖著沉重的步子走進小屋睡下了， 夢中他見了非洲的雄獅—勇敢無畏的象征。
四、海明威獨特寫作風格的形成原因及影響
海明威的簡潔、樸素的散文文體風格， 其所以形成是有其原因的。首先， 繼承。海明威十分推崇的前輩作家是美國現實主義作家馬克·吐溫， 他認為，“一切現代文學來自馬克·吐溫的一本書《哈克貝利》， 這是我們最好的一本書”。舍伍德·安德森采用了一種隨隨便便、信手拈來的風格。這些都對海明威的創作產生了十分重要的影響。第二， 生活經歷。一個作家的文體風格往往是作家本人， 即“文如其人”。而這個“人”不是孤立存在的， 而是其文化背景、社會環境和生活經歷等因素的綜合體。他從小受父親影響， 喜歡打斗、第一次世界大戰爆發時踴躍報名參加， 大大地豐富了他的閱歷。貫穿一生的記者身份和崇尚毅力的硬漢性格， 使他的作品中的“電報風格”語言特色尤為明顯。第三， 獨創精神。為了適應快節奏的社會生活， 也為塑造行動型的人物性格， 開創了他“冰山理論”指導的敘事風格。
結語
海明威的作品以其獨特的文體風格而著稱。他的小說言近而指遠， 平白而蘊籍。他善于用白描的手法寫景， 他的敘事藝術則以藏而不露的感情變化支撐人物的行動， 他的對話簡潔， 素有“電報風格”之稱， 敘事則充分體現其“冰山理論”。他的寫作開創了一代文風， 其影響將是永恒的。
參考文獻
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海明威老人與海范文3
[關鍵詞]《老人與?！?；海明威；獨特；悲劇觀念
1945年，歐內斯特?海明威(ErnestHemingway，1899-1961)因他最后一部力作《老人與海》(The Old Man andthe Sea，1952)“生動地展現出人的命運，謳歌了一種即使一無所獲仍舊不屈不撓的奮斗精神和不畏艱險、不怕失敗的大無畏精神”而獲得諾貝爾文學獎。海明威這位20世紀最具天才的作家以其獨具匠心的筆觸描繪出現代社會對人精神的深度擠壓和人與環境抗爭而終歸失敗的悲劇，在他短小厚重的(《老人與?！分醒笠缰环N雄偉壯麗的悲劇精神和一種昂揚奮發的美學意蘊。
加繆說過，小說歷來都是形象的哲學?！独先伺c?！酚眯蜗蠡恼Z言完美再現了海明威獨特的悲劇觀念。在兩希文明熏陶下成長、經歷兩次世界大戰洗禮的海明成在他強悍、充滿陽剛的外在表象下，是他揮之不去、排遣不開的深深的悲傷與絕望。海明威把悲劇看做是人的一種生存方式，一種境界，要成為人，必須沐浴在悲劇的風雨中，這是人的悲劇，是不可避免的。小說一開篇就向讀者展現一幅令人絕望的畫面：“他是獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮到”，小船的“帆上用面粉袋片打了些補丁，收攏后看來像是一面標志著永遠失敗的旗子”。面臨著嚴重生存困境的老漁夫還必須面對巨大的心靈孤獨，海明威用看似不經意的“獨自”一詞將老人孤獨凄涼的現狀活化出來。老人的妻子早已故去，老人簡陋的窩棚的“墻上一度掛著他妻子的著色照，但他把它取下來了，因為看了覺得自己太孤單了，它如今在屋角隔板上，在他一件干凈襯衫下面”。海明威一向以其“冰山風格”為人們所稱道，在這里就是最好的體現，沒有夸張，沒有渲染，妻子去世之后給老人留下的孤獨和悲傷只這寥寥幾筆，就讓讀者刻骨銘心，而那件干凈的襯衫也絕不是閑筆，須知老人自己是沒有像樣的襯衫可穿的，他用他最好的東西蓋在了他妻子的遺像上，可見老人在其不動聲色的外表下潛藏著對妻子深沉的懷念和依戀，惟其如此，他妻子的亡故對老人的打擊之大，老人內心承受的苦痛之深才會來得更加猛烈，從而形成了巨大的心靈震撼力和深厚的悲劇凝重感。只有小孩曼諾林從五歲起跟老人學習捕魚，與老人一起天天出海，成為老人孤寂生活的惟一安慰和伴侶。但是一連四十天一條魚都沒有釣到，孩子的父母逼迫孩子登上了另一條船，把老人孤零零地留在那條象征失敗的小船里。孩子的離去無疑對老人又是一個重大的打擊。海明威構思出這樣一個孩子作為老人的伙伴和助手，然后又毫不留情地將他從老人身邊帶走，正所謂“欲將取之，必先予之”，這一予一取，老人的處境就越發顯得凄涼了。何況孩子去后，老人獨自一人又是四十四天空手而歸，讓人不由自主地產生一種絕望的感覺。之后，在老人與大魚的生死搏斗中，老人曾九次提到“那孩子在這兒就好了”，更讓讀者感覺到孩子走后給老人留下的巨大孤獨。老人希望孩子在身邊，希望有一個交流的對象，當這個愿望只能成為一種奢望時，他在海上不得不自言自語，時而跟魚說話，時而跟鳥兒說話，時而對自己大聲嚷嚷，這一切都讓我們感受到了老人沉重的孤獨感，也影射了人類的處境，人在這個世界上是孤獨的，是孤立無援的。而事實上，老人身上所承載的悲劇性還遠不止如此，老人在第八十五天再度出海，在好運似乎已經光顧老人時，緊隨而來的卻是更大的厄運。老人在孤獨與絕望中，用生命和意志與之奮戰了兩天兩夜的大馬林魚最終被俘獲時，海明威一再提及老人覺得這“簡直等于是一場夢”，“光景太好了，不可能持久的”。暗示老人的好運是夢一般的不真實，是不可能持久的，老人的悲劇命運才是切實的，是不可改變的。果然，在第三天，饑餓的鯊魚就將老人的戰利品吞噬殆盡，只剩下一幅龐大無比的魚骨架。留給老人的只有對那條與老人同樣悲壯、同樣背運的大馬林魚的無盡的歉疚，老人的一切努力終歸化為烏有，人生注定是悲劇性的。
在悲劇意識不斷濃重的20世紀，對人的認識在現代文學中陷入了根本的危機，在現代作家的眼中，悲劇再次成為人無法逃避的現實。悲劇審美也成為現代作家的普遍的共識，但同時又具有各自獨特的個性。海明威悲劇意識，是在對悲劇的深邃體驗基礎上的強烈反抗精神。雖然悲劇是注定的，但人不能在悲劇的命運面前低頭。這與中國儒家的思想精髓“知其不可而為之”有著殊途同歸的文化內涵。海明威主張勇敢地面對生活，越是環境惡劣，越是困難，越要頑強拼搏，寧可失敗也不可失去尊嚴，海明威筆下的人物都是生活在惡劣環境下的男子漢，具有“精神不敗”的風度，這里滲透著海明威的生命體驗，是海明威悲觀與陽剛氣概的矛盾統一，這正是海明威作品的獨有特征，所以《老人與?！芬环矫鏄O力渲染桑迪亞哥悲劇性的特征，一方面又淋漓盡致地描繪他的硬漢行為，小說企圖表現人在注定失敗面前如何保持優雅的風度，即海明威所謂的“重壓下的優雅風度”。
海明威老人與海范文4
【關鍵詞】《老人與?！?海明威 精神分析
發表于1952年的小說《老人與?！肥呛Ｃ魍顬橹匾囊徊孔髌?，幫助海明威獲得了包括諾貝爾文學獎在內的多個重要文學獎項?！独先伺c海》最大的魅力在于其以簡單的故事情節、極短的篇幅表現出了多層次的主題和豐富的思想內涵。自問世以來，眾多評論家從不同的角度對其進行了多方位的解讀。筆者用佛洛依德精神分析學說中的理論對《老人與?！愤@部小說進行分析，以發掘海明威的精神世界，探尋海明威如何將他的無意識通過語言的曲折方式寄予這部小說中。
精神分析學簡述
精神分析學說是現代西方心理學的重要流派之一，它由維也納的精神病醫生弗洛伊德于二十世紀初創立。精神分析學說主要包括無意識理論、人格結構論、本能論和夢的理論，其中無意識理論是精神分析學說的核心。
無意識理論是弗洛伊德關于人的心理結構的一種劃分。他把人類精神分為意識、前意識和無意識（或稱下意識、潛意識）等三個部分。意識是自己能夠感知到的心理活動。無意識是受到壓抑、自己平時不能察覺到的心理活動，它代表人的各種本能欲望、動機和感情等內在心理。前意識存在于意識和潛意識之間的中間地帶，相當于被遺忘的舊意識，可通過回憶予以恢復或召回。弗洛伊德認為，這三者共同存在于人的內心世界中，但無意識是心理更為原始的領域。正如他在《精神分析引論》中指出：“精神分析的第一個令人不快命題是：心理過程主要是潛意識的，至于意識的心理過程僅僅是整個心靈的分離的部分和動作?！比绻讶说木窕顒颖扔鳛楸?，浮現在水面上的小的一部分冰山屬于意識領域，而大部分的冰山都淹沒在意識的水面下，處于無意識狀態。
精神分析學中另一個重要的理論是關于“夢”的理論。弗洛伊德認為夢是意識的壓抑力量和被壓抑的無意識力量互相沖突互相妥協的結果。壓抑的力量和被壓抑的力量同時存在于人的身上，睡夢中這兩種力量也同樣存在，但睡眠中兩種力量的強弱對比不同于白天。在睡眠中，前者的力量相對于白天較弱，而后者則相對強一些。因此在夢中，人們在白日中因倫理道德、傳統習慣等原因而受到壓抑的欲望可以得到宣泄，以一種幻想的方式得到欲望的滿足。無意識的沖動是夢的真正創作者，為夢的構成提供所需要的心理能量。但由于意識對欲望仍有抑制作用，無意識的愿望一般不會在夢中以直接的方式表達出來，只能以偽裝的形式在夢中出現。因此，夢可以說是無意識愿望的偽裝，是無意識的象征性滿足。
精神分析學與文學評論
精神分析學從創立伊始就與文學結下了不解之緣，在文學創作、文學理論和文學批評等方面都開辟了新的視野。精神分析學之后的文學評論不再拘泥于意識和常規的心理結構，而是越過意識層，向無意識層掘進，把目光投向更為廣闊的藝術描寫的心理世界。
按照精神分析學的觀點，現實生活中很多欲望經常是違背社會倫理道德或宗教法律的，因而常常無法得到滿足。這些欲望并不會就此消失，而是通過壓抑的方式沉淀到無意識中。這種壓制的方式會造成精神上的焦慮。緩和這種焦慮的方式之一是升華，即把欲望和沖動以一種社會所接受的方式表現出來。因此，弗洛伊德認為文藝創作過程類似于做一場白日夢，作家通過夢幻形式，把無意識中的本能和欲望自然流露出來，在創作中得到變相的、象征性的滿足。換言之，文藝創作是作家對現實生活缺失的一種想象性、替代性補償，作家借此獲得情感宣泄和心理平衡。藝術創作的目的就在于發泄被壓制在無意識深處的欲望或沖動，而藝術作品則成了作家無意識中的欲望的替代品。
不僅文學評論家使用精神分析學理論考察文學作品，連弗洛伊德本人也進行過類似的研究工作。弗洛伊德對文學有著十分濃厚的興趣，文學造詣也很高。他運用精神分析學理論分析的文學作品包括索?？死账沟谋瘎 抖淼移炙埂泛蜕勘葋喌谋瘎 豆防滋亍?，為文學評論帶來新的啟迪與角度。我們可以概括出精神分析學的文學評論思路為：批評家總是從作品的某些情節中看出作家隱藏期間的隱秘情緒；作家的才能并非來自他們非凡的想象力與文字表述能力，而是善于借助情節表達出他們壓抑于無意識內部的欲望，引起讀者的共鳴。
海明威其人及《老人與?！返膶懽鞅尘?/p>
海明威是一位個性極為鮮明的作家。他從沒上過大學，這在美國現代作家中并不多見。但他酷愛閱讀，加上游歷頗豐，眼界開闊，也許正是這些生活經歷使得他的個性中有著自大及爭強好勝的一面。我國研究海明威的學者董衡巽曾指出：“他（海明威）只能居人之上，不愿在人之下，有時不惜傷害他人以突出自己”。他在給友人的信中對自己的文學地位給出了十分自信、甚至稱得上是自負的評價，認為自己能把屠格涅夫、莫泊桑、塞萬提斯、陀思妥耶夫斯基等文壇大腕給比下去，而他唯一害怕的是莎士比亞和托爾斯泰兩人。海明威喜歡以強者或勝利者的姿態出現，總是給人一副精力充沛的形象，他喜愛斗牛、拳擊、狩獵、捕魚等力量型運動。他在作品中塑造了一系列打不敗的“硬漢”形象。
盡管海明威旺盛的精力使其在很長時間內都保持良好的寫作狀態，但英雄也有遲暮時。到了二十世紀五十年代，海明威歷經多次戰爭、不穩定的婚姻狀態耗費了他大量精力，其生理和心理健康都受到影響，他的文學創作也受到了影響。1949年他發表的小說《過河如林》遭到史無前例的“惡評”，被視為海明威的“敗作”，盡管海明威將其稱為“這輩子寫得最好的書”。因為這部作品的失敗，海明威開始受到質疑，評論家認為他已經才思枯竭。對于一向爭強好勝的海明威來說顯然無法接受這樣的評論。
海明威這種好勝的性格也導致了他與一些同時代的作家之間的爭執，其中與?？思{之間的是非最為引人注目。海明威曾在1932年發表的小說《午后之死》中對?？思{進行揶揄，說他作品寫得太快因而有粗制濫造之嫌。小說發表后，?？思{對海明威的這些評論并沒有發表過意見。不過，?？思{于1947年在一次講話中稱海明威“沒有勇氣”，又說當代美國小說家如以五人排名，海明威應排在最后。海明威立即作出回應，請自己的好友蘭哈姆將軍給福克納去信，證明自己在戰爭中如何英勇。?？思{對此進行了解釋，并給海明威發了一封道歉信，但他仍然堅持自己的看法，在不同場合下表示在美國小說家的五人排名里，海明威排在末位。這些爭論給兩位作家的關系蒙上了揮之不去的陰影。在?？思{于1950年獲得諾貝爾文學獎后，海明威向他表示祝賀，但沒從福克納處得到回應。這令之前有所緩和的兩人關系再度緊張起來。海明威在1952年的一封信中說：“只要我還活著，他就得靠酗酒才能保持獲得諾貝爾文學獎之后的良好感覺”，甚至在1956年的信中稱“我討厭?？思{”。作品遭到惡評，而文壇老對手先于自己斬獲大獎，《老人與?！氛窃谶@樣的背景下創作出來的。
《老人與?！肥呛Ｃ魍袷澜绲睦硐雵?/p>
小說家的語言世界是其外化的精神世界，小說也就是小說家精神王國的透明體?！霸S多批評家認為，探尋作品和作品人物的潛意識活動是破譯文學作品‘深層含義’的有效方法。”董衡巽認為海明威的小說始終不能離開他自己的生活經歷，包括精神經歷，所以他的每一部作品幾乎都是拔高了的自傳。吳然也指出，“海明威不寫自己，似乎就寫不出作品來”。與以往許多作品不同的是，《老人與?！返墓适虏⒎呛Ｃ魍H身經歷，因此，如果從精神經歷的角度去解讀這部作品，可能會更好地理解海明威創作這部小說的意圖與小說的深層含義。閱讀《老人與?！愤^程中，細心的讀者總能從老人身上看到海明威的影子。老人的形象既與以往的“硬漢”形象一脈相承，同時也有了新的發展。有評論家曾認為海明威塑造的“硬漢”形象只是四肢發達，頭腦卻過于簡單。而《老人與?！分械睦先松朴谒妓?，是更為成熟的“硬漢”形象。
《老人與?！返膶懽魉夭钠鋵嵲缭诤Ｃ魍庸P創作這部作品的十多年之前就出現了。他將其擱置多年的原因也許可以從他給友人的信中洞知一二。在信中，海明威表達了要將《老人與?！返膭撟魉夭膶懽鞒蓵囊鈭D，稱“如果找到感覺，我能寫得很精彩，可以寫一本書”。這從側面說明，海明威遲遲未能動筆的原因是他沒有找到寫作的“感覺”，或者說，沒有找到創作素材的切入點。而在十多年后，這個寫作的契機正好出現了。文壇老對手?？思{早于自己榮獲諾貝爾文學獎已令海明威妒火中燒?！哆^河如林》又遭到評論界的一片惡評，要強的海明威想必對批評是很不服氣的，因為他極力維護這部作品，稱“這是一部好書”，“好得不得了”，但在一片批評聲中，海明威只能把自己的不服氣抑制住，把這種爭強的欲望及對福克納的妒火壓抑在無意識中。在創作《老人與海》時，海明威的這種無意識正好找到了發泄口。透過語言，我們從小說中老人的身上窺探到了海明威的無意識。老人身上處處體現了一股不服輸、不言敗的勁頭。海明威如此描寫老人的外貌：“他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們像海水一般藍，顯得喜洋洋而不服輸”。老人認為自己“是個不同尋常的老頭兒”，即使連續八十四天沒有打到魚，“他的希望和信心從沒消失過”。老人認為他自己也有一顆像海龜那樣強壯的心臟，死后也還要跳動好幾個鐘點，認為自己“如果一心想要做到的話”，“他能夠打敗任何人”。這些描寫無不折射出海明威無意識中不愿承認失敗的心理。
小說中的馬林魚是通往海明威精神世界的另一條重要通道。馬林魚雖然站在了老人的對立面上，然而海明威并沒將其定位為老人真正意義上的敵人，而是在其身上賦予與老人相同的特質：堅韌不拔、不輕言敗。馬林魚與老人進行了三天三夜馬拉松式的搏斗，老人，或者說海明威，對馬林魚產生了兄弟般的感情，將其視為同類。借老人之口，海明威表達了這種惺惺相惜之情：“兄弟，我從來沒見過什么東西比你更大、更漂亮、更沉著、更高尚”。他對馬林魚的描寫也不吝筆墨，稱“他是一條那樣沉著、健壯的魚，似乎是毫無畏懼而信心十足的”。縱觀海明威的一生，我們可以看出他喜歡以強者和勝利者的姿態出現在眾人面前。他在作品中塑造了一系列“硬漢”的形象。當海明威開始邁向暮年時，他從理智上已經意識到身體和心理健康都飽受參戰、不穩定的婚姻狀態等生活經歷的影響。然而，在寫作狀態受到外界的質疑時，他下意識地去維護自己一貫的強者和勝利者的形象，拒絕接受失敗。在這樣一個人生的轉折點，海明威的內心世界產生了精神上的危機和焦慮。馬林魚身上折射出的正是海明威無意識中對強者的崇敬與對力量的追求，它是海明威對現實生活缺失的一種想象性、替代性補償，他借此獲得了情感的宣泄和精神上的某種平衡。
按照精神分析學的觀點，在睡眠中，意識對無意識的壓抑力量要減弱，所以白天被壓抑在無意識中的沖動和欲望會以偽裝的形式出現在夢中。因此，小說中一再出現在老人夢中的獅子，不過是海明威無意識中對力量的一種渴望。海明威創作《老人與?！窌r已過半百，加上此前《過河如林》的失敗，預示著海明威不管是身體上還是創作上的確在走下坡路。很自然地，他在無意識中渴望恢復年青時那種旺盛的精力。這種渴望經過偽裝，便在他的夢中以“獅子”的形象隱秘地體現出來。這就是為何老人說“如今夢中主要只剩下了獅子”。而小說以老人再次夢見獅子結尾，也體現了海明威無意識中的一種欲望，他意欲向世界宣告自己仍然英雄不減當年，仍然是一個強者，只不過這種欲望是以夢的偽裝出現。
盡管海明威拒絕接受失敗，但他應該認識到英雄總有遲暮的一天，人畢竟無法抗拒自然規律。因此，他借老人之口說出“我也許不像我自以為得那樣強壯了”，“光景太好了，不可能持久的”，“它們（鯊魚）把我打垮了”。董衡巽也在他的書里指出，在《老人與?！钒l表后，“他（海明威）忙于游歷，想寫虛構性的作品，但因為健康原因，始終未能如愿?！币环矫嫠纳眢w和寫作已露疲態，而另一方面爭強好勝的性格使他難以接受這樣的客觀事實，他仍然希望以一種勝利者的姿態出現在眾人前。海明威需要找到一種外界可以接受的方式實現這種欲望，調和欲望與現實之間的矛盾。這種欲望的驅動使海明威創造出不同于小說素材中的老人形象。真實故事里的老人面對被鯊魚吃得只剩下骨架的馬林魚痛哭流涕，氣得發瘋，而《老人與海》中的老人卻沉著冷靜，說出了“然而人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗”，這正是海明威欲望的升華。身體可以被毀滅，而精神卻可立于不敗之地。無法維持體能上的強者形象，那么便要成為精神上的強者。至此，海明威對勝利的欲望通過《老人與?！愤@部小說得到了補償與滿足。
據此，我們可以認為《老人與海》描繪出的場景近似于海明威精神世界中的理想國。在海明威所建構的這個理想國里，他自己是不可戰敗的。人無法違背自然規律，不管海明威的“硬漢”形象曾經多么耀眼奪目、受人敬仰，他知道自己總有一天不得不從神壇上走下來。他在對自己生活中身體和創作才能走向衰退的現實的思索中，從精神上找到了解決這個問題的出路。天命不可違，然而一個人的精神卻可以為自我控制。如果一個人在失敗面前能夠處之泰然，保持一種“壓力下的優雅風度”，那么他的精神就可以立于不敗之地。所以，海明威盡管承認你可以毀滅他，但他卻仍然可以成為精神上的勝利者。從這個意義上來說，海明威解決了自身的精神危機問題，為自己的精神危機找到了一條出路。
《老人與?！肥且徊靠梢詮亩鄠€角度進行解讀的作品，其中討論最多的當屬小說中的象征。海明威對此進行反駁，表明小說中“沒有什么象征主義的東西”。結合海明威的許多作品都離不開他的生活經歷這樣的事實來看，海明威的反駁自有他的道理。從精神分析學的角度來看，《老人與?！肥钱敃r海明威精神世界的外化。這部作品既是海明威對因《過河如林》受到的批評的反擊，也是對自己生活中身體和創作才能走向衰退的現實思索。在小說中，他建構了自己精神世界的理想國，雖然他不得不接受因年老而帶來的身體上的衰退，以及這種身體的衰退給其文學創作帶來影響的現實，但他仍然可以擁有精神上的力量，成為精神上永恒的勝利者。
（作者單位：上海對外貿易學院）
海明威老人與海范文5
關鍵詞：《老人與?！?象征手法 老漁夫 海明威
引言
《老人與海》是世界文學史上里程碑式的文學作品，是美國著名作家海明威的巔峰之作，在世界上有著無可替代的影響，在世界文學領域具有承前啟后的作用。作者海明威并不屬于象征派的作家，而在其成名作《老人與?！分袇s普遍采用了象征手法，但是由于《老人與?！穯柺?，后來的國內外外國文學研究者認為海明威應該也屬于象征主義作家，因為海明威擅長通過象征手法表達自己的內心思想。《老人與?！繁磉_出了海明威內心世界和一生的生活經歷和感受，塑造的老人硬漢形象符合海明威對待生活的方式，反映出他想表達的生活感悟和人生哲理。海明威受到家庭的影響，在很小的時候就養成了勇敢、堅強、執著的優秀品質，這品質也都生動形象地體現在他的文學作品中，為整部作品的創作埋下伏筆。海明威在《老人與?！分惺炀毜剡\用象征手法，賦予了捕魚老人、小男孩、大馬林魚、大海、鯊魚、群獅以及其豐富的寓意，深刻地表現出了文學作品的精髓，體現了作者廣闊的思想境界，使得表現出來的主題和現實意義遠遠高于題材本身的內容，本文通過詳細地分析《老人與?！分邢笳魇址ǖ倪\用，并詳細分析了老人、大海、小男孩、鯊群的象征意義，研究象征手法的表現形式，充分挖掘作品的深層意蘊和人物特征。
一、作品標題象征意義
作品標題《老人與?！吠ㄟ^完美銜接人與自然的關系，讓讀者展開無窮的想象，吸引讀者的閱讀興趣。捕魚老人桑迪亞哥獨身一人在浩瀚無窮、波濤洶涌的大海上駕駛著一艘“弱不經風”的小船，毫不畏懼海上肆虐的狂風，毅然決然地駕駛著船只前進。我們可以看出，面對一望無邊際、兇險難測的大海，我們的主人公老人桑迪亞哥不是一個普通的漁夫，他勇敢堅強，不畏懼大海、面對命運不甘于屈服、積極與命運作斗爭的精神象征。大海正是老漁夫堅強勇敢、敢于與命運斗爭的舞臺，老漁夫桑迪亞哥的生活離不開大海，他只有為了生存勇敢地與大海進行斗爭。從最后的結局來看，老漁夫桑迪亞哥失敗了，沒有斗爭過大海，正如人不管進行怎樣的努力都斗爭不過命運一樣，也許有人認為他是徒勞的、可笑的，這些人顯然是淺陋的，他們沒有看到桑迪亞哥的偉大之處，沒有發現老人永不磨滅的堅強意志力，老人的偉大不在于他是否成功，因為面對命運他的成功希望是渺茫的，遙不可及的，桑迪亞哥的成功在于他與命運斗爭過程中展現出來的勇敢與自信。在與生存和命運斗爭過程中，老人毫不退縮，勇往直前，敢于與一切作斗爭，將老人的勇敢和自信展現得淋漓盡致。老人的經歷映射出的生活哲理是人生不可避免地會經歷失敗，但是只要有堅韌不拔的意志，堅強勇敢地去面對挑戰，我們就會在不斷的斗爭中磨練意志，變得堅強偉大。正如作品中寫到的“你可窺見他額上的血跡，卻永遠也看不到他眼眶里的淚水”?！独先伺c?！愤@部作品中宣傳的理念是桑迪亞哥在進行長期斗爭的過程中，即便是成功遙不可及，他也堅強面對，永不言棄，長期堅持，不斷地靠近成功。這正是人們所追求的理想和贊揚的精神，也是《老人與海》這部文學作品真正想表達的真實意蘊。
二、作品中主要人物象征手法分析
（一）老人的經歷正是作者海明威人生的寫照
老人桑迪亞哥是一位撐著小船獨自在灣流以打漁為生的普通漁民，但他也是最不普通的。無情的歲月和困難重重的生活無時無刻不折磨著老人，作品中形象地寫到“后頸上凝聚了深刻的皺紋，老人顯得又瘦而且憔悴”“身上的每一個部分都顯得年邁了”“但是老人那雙眼睛卻跟大海一樣藍而且清澈，毫無失望和沮喪，而且充滿了愉快”。作為貫穿全文的關鍵人物，在作品的一開始，就通過生動形象的語句塑造了老人的人物形象，讓人印象深刻。文章開始就介紹了老人正處于背運階段，在大海上捕魚84天一無所獲，對于一個以打漁為生的年邁漁夫而言，這無疑是最為痛苦、最為倒霉的。84天一條魚也沒釣到，連跟他一起的小男孩也失望了，在40天的時候就早早地離開了他。老漁夫桑迪亞哥悲慘的命運正是作者海明威悲慘命運的生動體現，海明威通過文學藝術的形式將自己的命運折射出來。海明威生活在一個戰爭的年代，他曾親自參加過兩次世界大戰以及西班牙戰爭，親身經歷過戰爭，了解戰爭的殘酷和無情，而且海明威還經歷了戰后社會面貌凋敝、一片混亂的景象，殘酷的戰爭和混亂的社會現實正是海明威面對的悲慘命運，而海明威在此期間也有十年的時間沒有發表過任何作品，人們認為他已經沒有創作的才能了，根本寫不出東西來。這一生活經歷與其作品中老人的經歷是如此相似。老人桑迪亞哥憑借自己堅強的意志、毫無畏懼的勇氣，終于又有了巨大的收獲，完成了別人無法完成也無法替代的任務，為了捍衛自己的尊嚴和榮譽，老人下定決心一定要捕獲一條大魚，而且老人也最終實現了目標，雖然在與大海和群鯊作斗爭的過程中失敗了，結果還是一無所獲，而且讓自己傷痕累累。海明威在竭忠盡智完成這部作品之后，直到最后自殺也未曾發表過任何作品，與老人的悲慘遭遇有著異曲同工之妙。悲慘的人生命運。不屈的斗爭精神超越了失敗的灰暗，堅強剛毅、樂觀勇敢的品質得到了升華，老人的人生經歷正是海明威想表達的人生觀和思想境界，贊賞了漁夫雖敗猶榮的不屈精神。
（二）小男孩起到了側面象征作用
在文章的開始小男孩與老人為伴，從他5歲起就共同出海捕魚，當兩個人一同出海40天還是一無所獲的時候，小男孩失去了信心，在父母的命令下回家。小男孩的行為特征從側面襯托出老人堅強不屈、堅持不懈的性格。小男孩曼諾林對老人桑迪亞哥充滿了信任，老人也將小男孩作為自己生活中的幫手，從一定意義上來講，小孩是老人的另一種生存狀態的體現，象征著人類的智慧和精神力量。盡管老人在前84天一無所獲， 沒有捕到過一條魚，但是小孩沒有對老人失去信心，仍然認為他是最好的漁民，小孩看到的是老人優秀的捕魚品質和熟練的捕魚技巧，而不是捕魚的數量。從最后的結果可以看出，小男孩的離開是那么的不情愿，是無奈之下的選擇，這也正體現出了老人桑迪亞哥內心痛苦的掙扎和無奈，但是老人并沒有放棄，并沒有向命運屈服。當老漁夫載著大馬林魚的骨架回來的時候，小孩充滿了悔恨，留下了傷心的淚水，他感受到老人性格品質是多么的令人尊敬，自己跟老人之間的差距，象征著只有通過堅持不懈的努力才能取得勝利。
（三）大馬林魚的象征
作品中的大馬林魚象征著老人堅持不懈獲得的收獲，是老人不斷追求的理想，老人經過84天的努力，終于在第85天捕獲了一條大馬林魚，象征著人如果想實現自己的理想必須經歷重重困難和阻礙。老人心中堅定的信念，決定了他第85天的航行，看到大馬林魚的時候老人就決定要征服它，盡管老人意志堅強，但是年邁的身體已經力量不足，身強力壯的大馬林魚曾經向老人挑釁，甚至想要掀翻他的小船。但是老人毫無畏懼，朝著大馬林魚怒喊：“我要與你決斗至死！”在堅定的信念支撐下老人勝利了，老人在與大馬林魚三天三夜的斗爭中，大馬林魚精疲力竭。而老人在堅強的意志支撐下取得了成功。大馬林魚正是老人所要追求的理想的象征，老人堅持與大馬林魚斗爭象征老人為了追求理想表現出的堅持不懈、努力奮斗、意志堅強的品質。老人堅持84天出海卻沒有捕到過一條魚但是始終沒有放棄象征著雖然命運坎坷但是只要堅持努力，總會出現希望和轉機。
（四）鯊魚的象征
龐大的鯊魚象征的是現實社會的冷酷、邪惡、人性缺失。老人與鯊魚作斗爭象征著人為了守護住自己的幸福毫不畏懼與邪惡力量進行斗爭，表現出老人敢于與命運斗爭、敢于挑戰強權的高貴品質。作品中老人收獲大馬林魚返航時出現的鯊魚并不是意外，而是作者為了豐富劇情特意安排的。老人將大馬林魚視作生命，老人在收獲的時候感覺到喜悅，象征著人通過自己的努力收獲回報而感覺到高興，然而鯊魚卻想要跟他分享這一勝利果實。老人為了保護自己勝利的果實而與鯊魚進行斗爭，憑借著豐富的捕魚經驗和堅強的意志最終取得了勝利，殺死了鯊魚，但是卻沒有保住自己收獲的大馬林魚。鯊魚象征著社會上可怕和冷酷的邪惡力量，反應出當時現實社會的殘酷無情、缺少人性，他們毀滅了人類原本幸福的生活，讓人們陷入悲慘的命運，生活沒有希望。老人的行為象征對現實中人的美好期望，人類在面對邪惡時表現出的勇敢堅強，毫不畏懼地與邪惡作斗爭，這種精神和品質值得贊揚。
（五）馬林魚骨架的象征
雖然老人在與鯊魚斗爭中獲得了勝利，但是大馬林魚已經被吃得只剩下一副骨架，馬林魚骨架正是老人的勝利成果，馬林魚骨架象征著老人取得了精神上的勝利。大馬林魚骨架象征著老人敢于與坎坷的命運作斗爭，而且并不畏懼失敗，是對老人高貴品質的贊揚。老人在成功打敗了大馬林魚之后載著豐厚的收獲返航的途中遭遇鯊魚，在幾番周折之后將老人的戰利品搶食一空，僅剩下了骨架。為了保護奮斗成果，老人以生命為代價與鯊魚斗爭，已經遠遠超過老人的本意，成為一種高尚的精神追求。大馬林魚的骨架也并不是一堆廢物，而是老人精神意志的象征，老人雖然失敗了，但是卻在精神上取得了勝利，因為他敢于面對死亡，敢于面對坎坷的命運。他殺死了與他斗爭的馬林魚和鯊魚，象征著他敢于與命運作斗爭，敢于挑戰社會上的邪惡力量。
結語
《老人與?！吩谀莻€“迷惘時代”是一部經典的勵志代表作品，海明威也成為了信仰和意志的代言人。海明威通過在作品中運用象征手法，生動形象地向人們展示出對美好生活的追求，對堅強不屈、堅持不懈的高貴品質的贊揚，也讓讀者從中體會到了作者的人生觀和價值觀，更為深入地理解了文學作品的深層意蘊。語
參考文獻
[1]周海艷.論《老人與?！分械南笳魇址╗J].新西部（下半月），2010（7） .
海明威老人與海范文6
關鍵詞：海明威；《老人與?！?；生態批評；生態思想
注：安陽師范學院大學生創業基金項目 項目編號：ASCX/2016-Z104
歐內斯特?米勒爾?海明威，美國著名小說家。他的代表作有《老人與海》、《太陽照樣升起》等。1930年，海明威在乘船出海的途中遇到了暴風雨，富恩特斯碰巧路過救了海明威一命，之后他們時常一起出海捕魚。海明威將富恩特斯的經歷寫成了《老人與?！愤@部小說，距其問世已經過了60多年，但現在人們談起這部作品還津津樂道，更有很多學者試著用近代提出的各種不同思想去解讀這部作品。
一、生態文學批評
生態批評作為一種全新的批評體系，它以生態系統的整體利益和相互間的聯系為最大價值，質疑人類權利，以“自然”為中心，竭力挖掘文學所忽略的自然生態。從20世紀50年代開始，西方國家首先進行工業革命，卻也最早品嘗到了工業化帶來的惡果，此時一些學者把生態問題引入文學研究領域，嘗試用一種新的視角來解讀文學。美國生態批評元老謝里爾?格洛特費爾蒂認為：“生態批評是探討文學與自然環境之關系的研究，所有的生態批評仍然有一個基本的前提，那就是人類文化與物質世界相互關聯，文化影響物質世界，同時也受到物質世界的影響。”[1]
二、海明威的生態思想
海明威是一位具有生態意識的文學家，他對自然的思想是矛盾的，他既想通過征服自然來證明自我的能力，又是如此的敬畏自然。
（一）《老人與?！分畜w現的自然生態
1.人與自然的交流
《老人與?！分袑ψ匀坏拿鑼懮醵?，我們能感受到獨特的海洋環境，老人依賴海洋，他在大海上捕魚，他的幸福感就來自于他在海洋上得到的滿足感，老人覺得自己和海洋不是敵人，而是親密的好朋友，她是溫和的，就算有時候她發怒了，變得粗暴，也是不得已的。至此，是老人與自然的交流，也代表著人類與自然的交流，老人的活動都是在海上進行的，這恰恰暗示了人與自然是統一的，是一個整體，人類應該熱愛大自然，好好保護她，因為我們的生存離不開她。
2.人與自然的交鋒
但同時，人與自然的交鋒也存在，在《老人與?！分?，人類中心主義表現得非常突出 ：“人”與“自然”的對立是構成故事的動機和基線，這一層次的關鍵是顯示了殺戮和斗爭是宇宙的根本規律。海水里，海母被海龜吃掉，而至弱的海母也能噴射毒汁捕獲自己的戰利品；海面上，老人捕R林魚，鯊魚撕咬老人的捕獲品，老人盡全力搏斗。
作者通過老人與大自然中存在的馬林魚和鯊魚的搏斗，告訴我們人類與動物的關系是對立的，總要想著征服對方，似乎只有這樣才能證明自己在宇宙中的存在，所以說人類與自然的沖鋒一直都存在，而且根深蒂固。
（二）《老人與?！分畜w現的人的精神生態
1. 樂觀的精神
在文章的開頭，作者就有對老人的住所的描寫：“The shack was made of the tough budshields of the royal palm which are called guano and in it there was a bed， a table， one chair， and a place on the dirt floor to cook with charcoal......”[2]老人的生活狀態展現在我們眼前，艱難困苦，幸運的是有個孩子陪著他，孩子會配合老人的幽默，和老人開一些玩笑，他們互相鼓勵互相安慰著，以至于讓生活沒有那么的乏味和艱難，他們都有非常樂觀的精神。
“‘What do you have to eat？’
‘A plot of yellow rice with fish. Do you want some？’”
老人和孩子是忘年交，雖然其他人都嘲笑老人捕不到魚，但是孩子覺得老人是最棒的漁夫，他們都覺得捕魚不僅僅是為了賺錢，更多的是給自己精神上的安慰，是一種精神寄托，把捕魚當做一種事業，從中獲得快樂和滿足，從而忘了生活中孤獨和困苦?！癐f the boy were here he could rub it for me and loosen it down from the forearm， he thought. But it will loosen up.”[2]可見老人是多么的渴望和孩子說說話，只要和孩子在一起，他就覺得沒有那么孤獨。
2. 硬漢精神
圣地亞戈老人的硬漢精神滲透在細節中，一句話，甚至一個動作，他對孩子說“‘I think perhaps I can too. But I try not to borrow. First you borrow. Then you beg.’”[2]硬漢精神不僅僅是外在的不怕苦，更是精神上對人格與尊嚴的重視，在這里，老人認為借錢下一步就要討飯，可見尊嚴被他看的有多重要，他不愿意向任何人低頭，即使在將要失敗的時候，他的骨子里仍有倔強，不服輸的精神。他認為人類就應該是不會被打敗的，是勇敢無畏的。
老人與鯊魚搏斗的過程中，左手不斷地抽筋，但是他就算肉體上再痛苦也不在心里痛，他不承認這個痛，他會在心理上讓自己感到很舒服，盡管這是相對的。“But man is not made for defeat. A man can be destroyed but not defeated.”字里行間無不透漏出硬漢精神，他是一個失敗的英雄，“打不敗的失敗者”，他的硬漢形象永遠的定格在人們心中。
三、結論
海明威在小說《老人與?！分斜憩F出了一種深層次的生態思想，重新審視了人類與自然的關系。在環境遭到嚴重破壞的情況下，從生態批評視域下重新解讀海明威及其作品《老人與?！肥欠浅１匾?。我們要重新構建一種和諧的人與自然的關系，順應自然的發展規律，合理有計劃的利用自然資源，最后我們才有可能實現人與自然的共同發展。
參考文獻