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韓寒長安亂范文1
看過他的《長安亂》，很精彩，用我們的話說就是經典。
我同桌是一個很文靜的女孩子，但不知這樣一個文弱的女生是怎樣愛上韓寒的，她說是他的文字吸引了她，他的文字讓她感到很輕松。是嗎？我不知道她怎樣會有如此陰暗的一面、她說她一直在偽裝，為了對她的一切期望。我說，你真悲慘，為什麼要去偽裝呢，做自己不好嗎，為什麼不把最真實的一面展現出來呢，只有真實才能才能換取信任啊，才能找到知己啊...她沉默了，良久，她說我不是為自己而活的，我在這里坐著，只是一個木偶，而線拴在一個叫做STUDY的機器上...我無以為對，其實，正如《長安亂》中說的
“任何一種自由都是另一種安排的開始”。
晚上我做夢了，夢見了無邊無際的深紅，深的發黑，如同連天涌來般，仿佛講我吞沒般，奇怪的是我一動不動的站在那，眼里卻是絕望，之后便不再記得了...
我問同桌這是什麼意思，她說，我想這是咱們現在的情況吧，那深得發黑的紅便是我們的束縛吧，我們只能服從安排，戴上一道又一道的枷鎖，所以只能絕望...“是哦，誰說我們是90后就一定幸福呢，沒有人看到我們的壓力，在六七十年代有 的只是生活的苦難，在八九十年代有的卻是精神的苦難，又驗證了一句話‘陰天里的悲傷只是悲傷，晴天里悲傷卻是痛苦’。”這是我當時所說的。
韓寒長安亂范文2
初一上學期快畢業考那陣子，我和爸爸去買水粉和畫筆。店里人不多，一個女大學生而已。正巧店長的兒子做題遇上了難題，店長便招呼女大學生教她兒子做題。我一邊把玩手中的毛筆，一邊看那大學生，呵，五分鐘了，一道三年級的數學題還沒解出來！那女子自嘲的笑了笑，訕訕的離開了。
我爸順便幫了店主的忙教了她兒子。離去時，我爸對我說現在的大學生連小學三年級的數學題都不會。我點頭應合，心想這就是所謂的“80后”啊。學了前忘了后，學了后忘了前，學了中間的，兩邊的全忘了。
最近拜讀韓寒的《三重門》，卻實在憋不出什么好詞來贊美他。實在想不出這小子的文字有什么吸引力，如果說《長安亂》是本還有點兒可讀性的書的話，那《三重門》就是癡人的囈語罷了。
韓寒自稱“大上海的一塊金子”，我卻希望大學之門對“這塊金子”關閉，期限永遠。
為什么？
韓寒長安亂范文3
在風頭正勁的“80年代”作家中，韓寒、郭敬明．張悅然……有相當一部分是從新概念作文大賽中走出來的。這不由得讓我們想到，新概念作文大賽與這些作家肯定有著某種關聯，于是我們炮制了這樣一個概念：“新概念作家群”。這里的作家只是局限于那些已經被媒體注意到的新概念作文大賽的獲獎者，入圍的另一標準是：他們出過書。
當然新概念作文獲獎者并不僅僅是這幾個人，但在實際上他們已成為“新概念。的代名詞。不可否認，新概念作文大賽的影響已遠遠超出了一個普通的作文比賽。它所帶來的成名的誘惑讓一些懷抱文學之夢的中學生心馳神往。韓寒、郭敬明們，這群被“新概念”捧紅的作家同樣反作用于“新概念”。越來越多的中學生因為他們的影響而參加這個大賽。
很難說“新概念”和這些作家誰成就了誰，就像是雞生蛋還是蛋生雞一樣糾纏不清。
但沒有“新概念”，他們能做些什么?
“新概念”奇跡
1999年《萌芽》雜志主辦的第一屆新概念作文大賽的成功是很多人沒有料到的。
這項大賽提出了三“新”方針：“新思維”、“新表達”和“新體驗”。在一些著名作家和高校學者的評選下，一批仍帶著現行教育印記、卻有著清新文風的少年們被挖掘出來，韓寒就是首屆大賽一等獎的獲得者，得獎時他才17歲。其后，“新概念。成為熱門詞匯，大賽也成為一個創造奇跡的傳奇，被譽為“中國語文的奧林匹克大賽”。
浙江師范大學人文學院兒童文學系主任，教授方衛平說，新概念的成功，有兩個因素是應該首先考慮進去的。
一是新概念作文的作者們是中學生。人們對中學生的作文都有一定的想象和預期。通常，人們都認為中學生寫作總體上是稚嫩和單薄的。新概念作文正是在這一點上，以一種出人意料的集團性的寫作面貌，突破了人們的想象和預期。
二是人們對長久以來中學作文教學在應試教育體制中形成的“高考作文模式”懷有深深的不滿。這種模式實際上造成了當今中學生寫作中普遍存在的表達方式日益公共化、群體化、模式化的傾向。
正是在這樣的背景和參照下，新概念作文以其相對自然、真誠和富有個性的寫作面貌，進入了我們的視野。
現在看來，“新概念”的成功離不開《萌芽》對傳媒資源和教育資源的巧妙整合――創造一個極具誘惑力的承諾：進入名校深造的“直通車”，即與大賽合作的名校達成協議，承諾優先免試錄取大賽獲獎者。
據悉，僅1999年第一屆、2000年第二屆的新概念作文大賽中，就有21名一等獎獲得者被各知名高校破格免試錄取。
“新概念”偶像
韓寒，男，1982年生，第一屆全國新概念作文大賽一等獎得主，代表作《三重門》、《零下一度》、《像少年啦飛馳》、《通稿2003》、《長安亂》。2004年，年僅21歲的韓寒在2月下旬舉行的BMW亞洲方程式獎學金選拔賽中脫穎而出，與其他四位幸運兒獲選成為獎學金得主。同年，韓寒代表ERainRacing車隊參賽，在第一回合比賽中獲得第七名。目前，韓寒是馬特汽車運動咨詢(上海)有限公司賽車手。韓寒說自己寫作方面已經沒有太多的興趣，做職業車手才是他最渴望的夢想?！霸趪?，很多23歲的年輕人已經是非常優秀的車手了，國內起步遲，很多20歲左右的年輕人還在讀書。我沒有選擇那樣的道路，經濟條件也允許，可以按照自己的愛好發展?！?/p>
郭敬明，男，1983年生，獲第三屆、第四屆新概念作文大賽一等獎，現已出版個人作品集《幻城》、《愛與痛的邊緣》、《左手倒影右手年華》，《夢里花落知多少》，目前在上海大學影視藝術技術學院學習。2004年6月6日，郭敬明發起成立“島工作室”。據說這個工作室成立的日子和郭敬明的生日同一天，就是因為郭敬明希望這個工作室能和自己一起成長。郭敬明成立這個工作室的目的是希望能策劃一系列自己和朋友一起參與的書，不僅僅是寫作而已，包括專欄策劃、選題策劃、平面設計、裝幀等等都由他們自己動手。
張悅然，女，1982年生于山東濟南，第三屆全國新概念作文大賽A組一等獎獲得者。2002年被《萌芽》網站評為“最富才情的女作家”，代表作《櫻桃之遠0，《是你來檢閱我的憂傷了嗎》?，F在新加坡國立大學讀書，但經常會回國宣傳自己的新書。
兩種反應
今年9月份的第1l屆國際圖書博覽會上，郭敬明的出現不亞于一位明星，“染黃的長發，一身休閑式的白衣白褲，腳穿白色球鞋，昨日下午3點40分，號稱‘青春寫作派掌門人’的青年作家郭敬明出現在北京國際圖書博覽會的‘貝塔斯曼藍色沙發現場秀’。眾多少男少女把現場圍了個水泄不通?！?/p>
2004年第25期的《三聯生活周刊》刊登了李菁、苗煒的文章《郭敬明：商業上最成功的少年作家》，其中有這樣一段文字：
與照片相比，眼前的郭敬明瘦小得令人意外。不過，如果因此而忽視他，那你一定犯了一個巨大的錯誤。在《福布斯》今年公布的“中國名人排行榜。上，這個瘦小得不足50公斤的男孩赫然列在第93位。榜上的收入是160萬元，排在他后面的包括閭丘露薇、劉震云、楊麗萍、李詠，這些我們通常以為應更有名的“名人”。
在郭敬明之前，韓寒的名聲要比他大得多。即使現在的韓寒已經成為一個職業賽車手，但在新概念作家中，韓寒應該是排在郭之前的一個領軍人物。他已經不是當初那個靠寫作吃飯的年輕偶像作家，但隔一兩年便有新作問世，似乎也還是半只腳留在“作家”這個圈子里。比起很多暢銷書作家韓寒并不算高產，《通稿2003》、《長安亂》，隔一年才出一本。但即使這樣，他的《長安亂》(中國青年出版社)一上來就印了30萬冊。
他們的名聲來得都讓人猝不及防，他們擁有的讀者群，超過了許多著名的職業作家。這讓包括我在內的很多同行不理解，圖書市場到底怎么了?《三重門0，《幻城》出版時，大部分人還不了解兩位作者的情況。但日益發達的傳媒讓他們在最短的時間內成為明星。直到現在，好多人還對他們的迅速躥紅感到不可理解。
在一次作品研討會上，北大教授張頤武也曾對這個現象感到不解，他說像王蒙、莫言這類的大家，他們的作品銷售到10萬就算很不錯了，更多的作家才一萬、兩萬，而郭敬明一本書就賣到100多萬冊。這個市場到底誰說了算?
當然是購買力。誰最有購買力?不是家長，是孩 子。
“新概念作文。和這幫“80后”作家們吸引的是孩子，孩子們“控制”著家長的口袋――見過反對孩子上網玩游戲的家長，沒看到反對買書的家長。
然而在另一方面，“新概念作家”卻遭遇著別樣一種待遇。
白燁在談到“80后”寫作時有這樣一段話：“80后。的作者較少在主流文學刊物上發表作品，一些文學評獎哪怕是面向文學新人的評獎都不見“80后”的身影，更沒有與他們的作品影響相適應的文學評論，這都使得“80后。寫作雖然進入了“市場”，卻好像還沒進入文壇。我覺著這存在著兩方面的問題，一方面是“80后。寫作欠缺重頭作品引人矚目，他們的文學活動與影響游離于主流文壇而更多地仰仗網絡媒體和靠近圖書市場：另一方面由于有“校園文學”、“青春文學。這樣一些命名，主流文壇可能還在“少兒圖書”、“時尚讀物”這樣的層面上看待他們，實際上以“小兒科。這樣潛在的觀念輕視了他們?，F在，“80后”和主流文壇都需要互相找到對方，這可能還有一個過程。我覺得“80后”寫作的成長，離不了主流文壇的扶助與滋養，離不了主流批評的認同與張揚。
這一分析對“新概念作家”可謂一語中的。
創作的骨髓
同屬“80年代。的耿蕭這樣說過“新概念作家”：“新概念”出來的除了韓寒以外基本上沒有獨立思想，他們只是一群玩弄文字的僵尸，感性浮華的文字被他們玩成了一股頹靡無聊的文風，他們不想表達什么也沒能力表達什么，他們就是告訴別人他們很無聊；一大幫新概念以郭敬明和張悅然為頭目，整天就是喊些憂啊愁啊等東西，一不留神就以為他們還是舊社會跑過來的苦孩子。
耿蕭說得有道理，可有一個問題他忽略了：這還是群孩子。抑或是他們只想寫給孩子們看。
這是群多愁善感的孩子。那些在成人看來可笑但對他們來說可能是真性情的東西就是如此感染了和他們一樣年輕的學生。
讓郭敬明聲名鵲起的《幻城》中有這樣一段對白，櫻空釋對卡索：哥，全世界除了你，別人都不重要。我可以為了你，毀滅世界也在所不惜。
書的“后記。有這樣一段話：你說，微微說，全世界都背叛了你我都在你身邊，有地獄我們一起去猖撅。很對很對，什么地方我都會陪你去的。如果我不在，別人欺負你的時候我會很難過的。
這樣的文字在他們的文章中隨處可見，矯情，夸張又發乎自然。
通過閱讀我們可以發現，“新概念作文”的兩個基本要素――奇思和反叛，在他們的創作里得以延續，但篇幅更長了，情節更復雜了，增加了、死亡等成人要素，市場前景更可觀了。不同之處在于，新概念作文比賽是有血緣關系的爸爸媽媽參與，現在是“沒有血緣關系的爸爸媽媽”(出版商)參與。這種“版本升級。式寫作的結果是，“寫作斷奶期”尚未結束，一批少年老成的賬房先生卻茁壯成長起來。
白燁在?！?0后。創作的幾個問題》一文中曾經指出：“既要發現壓抑你們經驗的老話語制度的死穴，也要充分展現一代人成為市場殉葬晶的真實形象，并從中提煉出一種殘缺不堪的經驗體系。面對這一龐雜的‘美學廢墟’，我們絲毫也用不著害羞?！安既R希特說，“要從新的壞事物開始，不要從舊的好事物開始?！北狙琶髡f，“新的經驗是在時代尿布上啼哭的嬰兒?！薄皬男碌膲氖挛镩_始”，不是止你跟著“壞事物”跑，更不是跟著市場和書商跑。“啼哭”應該理解為一種文體情緒，而不是作秀之“啼哭表演”。“嬰兒”也不是“少年作家。的意思，而是一種心靈狀態。一種全新的經驗表達模式，是文學真正期待的。
方衛平說，“新概念作家群”在一些基本的寫作素質的展現方面是令人振奮的。例如發現生活的寫作靈性，自然率真的寫作姿態，狂放恣肆的文學想象，豐富多彩的個性表達……但是，現在來談論他們的寫作會給21世紀的中國文壇帶來一些什么，似乎為時尚早。我個人認為，新概念作文作為一種青春期的寫作實踐，的確一舉突破了高考作文模式的束縛。但是，要完成對于21世紀中國文壇的真正的貢獻，“新概念作家”無論在思想、學養、閱歷和寫作能力上，都還有很長的一段路要走。
有評論家擔憂，“新概念作家”的作品都表現了某種不確定性。它們是生活的碎片，也是思想和想象的碎片。而這些作家未來的創作面貌也充滿了不確定的因素。這些作者自己還是孩子，在一些是非的判斷上可能不是那么理智，容易流于偏執和狂燥，而他們的這種心態會不會影響大量的讀者?
韓寒長安亂范文4
韓寒＝80后代言人＋網絡營銷模式
貝嫂：營銷“貝克漢姆”
如果貝克漢姆和維多利亞（貝嫂）沒有相遇，也許維多利亞會像辣妹組合的其他成員一樣隨著樂團的解散而銷聲匿跡，而貝克漢姆也只是一個長相亮眼的足球運動員。然而，當貝嫂的職業變成了經營“貝克漢姆”品牌，不僅延續了自身在時尚娛樂界的知名度，而且也大大延長了貝克漢姆的職業生涯，極致地放大了一個職業球員的商業價值。
貝克漢姆、維多利亞這對夫妻在過去10年間的軌跡，完美詮釋了何為“注意力經濟”。從代言廣告，到出席電視訪談、商業走秀、國家形象代言人等，小貝夫婦的觸角幾乎無處不在，2006年更是以兩人名字縮寫推出DVB自主品牌。已經35歲的貝克漢姆早已過了運動巔峰期，然而在2010年福布斯全球足球運動員收入排行榜上，卻依然是 “吸金”能力最強的一個，以4000萬美元的年收入高居榜首。過去3年間，貝克漢姆共進賬了1.38億美元。2010年初《福布斯》公布的2008年7月-2009年6月年度“好萊塢最賺錢夫婦或情侶”名單中，夫妻兩人以4600萬美元排名第5。
不沉默才是“金”
在接受《VOGUE》采訪時候，維多利亞提到“我倆現在的成就全是靠自己打拼出來的。我想這也是大多數人喜歡我們的根本原因”。的確，不屈服于挫折和善于抓住任何展現自己的機會是這對夫妻成功的基礎，一個前樂壇超級偶像、現在的時尚教母，一個曾經的足球巨星，怎能不吸引了所有媒體的注意力。10多年來，從兩人的愛情故事，到貝克漢姆的每一次轉會，再到孩子的出生，甚至每一次的街頭秀，兩人都深知不能因“沉默”而錯失商機，每一步人生規劃都走得極具商業價值。
小貝夫婦真正運作“名氣”資產，始于1999年的婚禮獨家拍攝授權。1999年7月4日，兩人在都柏林舉行豪華婚禮，開支高達600萬美元?；槎Y當天有300名客人受邀出席，賓客總身家超過5億英鎊，被認為是英國歷史上最盛大的名人聚會之一。而取得這次婚禮獨家拍攝權的《OK!》雜志，盡管為此支出了120萬英鎊的“版權費”，但收獲更豐。據該雜志前任編輯馬丁?湯森德介紹：“通?！禣K!》一個月能賣到50-60萬冊。而第一次報道大衛和維多利亞的婚禮，雜志就賣了將近200萬冊。實際上，這一個月內我們差不多賣了500萬冊?！?/p>
由此，小貝夫婦深諳名氣之道。世紀之交的英國是“曼聯時代”，是屬于貝克漢姆的年代。而以貝克漢姆“另一半”出現的維多利亞，同樣是媒體關注的焦點。事實上，維多利亞也不負眾望，每一次出場都像頂級時尚走秀，讓其穿著打扮成為全英女性的模仿對象。辣妹組合解散后，維多利亞從一線的娛樂偶像變成貝克漢姆背后的女人，然而其上頭版頭條的機會不減反增。
根據貝克漢姆1999年與曼聯簽署的合同,除了每周9萬英鎊的周薪外，曼聯還向他支付每周2萬英鎊的肖像權使用費。貝克漢姆單單作為足球運動員每年的收入就達到450萬英鎊左右。而曼聯更是掙得滿盆彩，僅電視轉播權出售和衍生產品銷售帶來的利潤估計每年超過2000萬英鎊，而貝克漢姆的7號球衣銷售總額便達5000多萬英鎊。
一對明星夫妻加上3個可愛的孩子，他們的生活本身就是新聞，而且往往是報紙上的頭條。而作為現代英國的象征，貝克漢姆夫婦似乎已經成為英國文化的一部分。與這種“象征意義”所對應的正是巨大的商業價值，據英國《觀察報》估算，時至今日，貝克漢姆的廣告商業總價值已逾2 億英鎊。
商業化經營個人品牌
伴隨貝克漢姆如日中天的名氣，廣告商紛至沓來，貝克漢姆夫婦于是成立了Footwork Productions，以處理廣告代言和贊助商等相關事宜。據2002-2003年年報，貝克漢姆年內分別和阿迪達斯、沃達豐手機（Vodafone）和瑪莎百貨三個贊助商簽下各200萬英鎊的合同，還接受了Rage軟件公司、百事公司和Brylcreem護發產品各100萬英鎊的贊助。另外，公司從有償轉讓拍照、采訪權和授權品牌使用中收益數十萬英鎊。公司的年營業收入也由2002年的307萬英鎊增加到2003年的353萬英鎊，漲幅達15%。作為董事長的貝克漢姆，則給自己開出了229萬英鎊的年薪。此外，貝克漢姆還在2000年8月成立了與維多利亞的“夫妻檔”－Yandella有限公司，主要負責“貝克漢姆”品牌的營銷。
事實上，有計劃地運作個人品牌，讓貝克漢姆的職業生涯得以依托商業領域延長，同時也讓相關各方獲取了更大的商業利益。
2003年夏，貝克漢姆正式簽約西班牙皇家馬德里俱樂部（以下簡稱“皇馬”），3500萬歐元的轉會費，創下了當時英格蘭球員第二高的身價。在他正式代表皇馬出場前，俱樂部已經創記錄地在1小時內賣出了2000件、1天內售出了超過8000件印上貝克漢姆字樣的23號球衣，獲利60萬歐元，這個數字分別是羅納爾多和齊達內加盟時的3倍和15倍。得益于貝克漢姆的加盟，皇馬在亞洲等地區的影響力迅速擴大，并終于在2004-2005年度以1.86億英鎊收入躥升至榜首，超過連續8年奪冠的曼聯，并且逾40%的收入來自商業活動。在貝克漢姆成功轉會時，夫妻兩人趁機在日本、越南、馬來西亞及泰國逗留一周宣傳如巧克力、汽油、手提電話等贊助商品，至少斬獲1700萬美元的收入。
皇馬歲月使貝克漢姆的商業價值得到了世界范圍內的認可。在2004年《時代》雜志評出的世界最具影響力100人中，貝克漢姆以唯一一名足球運動員的身份入圍，《時代》給出的評語是“足球場上的香蕉球并不足以令他獲得如此器重，但是營銷‘貝克漢姆’的方法卻是值得全球學習”。
DVB:品牌價值的“兌現”平臺
除了經營“貝克漢姆”品牌的高超技巧以外，維多利亞維護時尚娛樂圈人脈關系的手腕也可圈可點，這使其長期保持了讓各大奢侈品牌趨之若鶩的時尚號召力，被頻繁邀請走秀和登上主流雜志封面，充當各品牌的代言人。
隨著年齡的增長，貝克漢姆的足球事業開始走下坡路，既而轉戰美國。2007年夏，貝克漢姆到美國大聯盟踢球，周薪100萬美元，同時還擁有一家自己的足球學校。美國之行令他們在當地賺足了鎂光燈和報紙頭版。據估計，美國之行給貝克漢姆帶來2.5億美元的收入，更為重要的是，夫妻倆的自主品牌DVB也因此得到了更好的發展機會（圖10）。
2006年，維多利亞以兩人名字縮寫創立了自主品牌DVB，推出太陽眼鏡、成衣、牛仔褲、香水等系列產品。DVB的產品價格不菲，成衣850-4900英鎊不等，牛仔褲從200美元起價，太陽眼鏡在200-500美元之間，但在美國高檔百貨店Bergdorf Goodman、Neiman Marcus和英國Selfridges的銷售都十分喜人，并且通過購物網站在俄羅斯、迪拜收獲了大批擁躉。
貝克漢姆夫妻極高的曝光率，儼然是自家產品最好的形象代言，讓DVB每一季度推出的新產品都備受關注。而在好萊塢積累起來的人脈也充分發揮作用，大牌明星紛紛成為DVB品牌的免費代言人，“拉丁天后”詹妮弗?洛佩茲（Jennifer Lopez）在2009-2010秋冬系列后第四天就穿著它走進白宮，同丈夫及雙胞胎寶寶一同拜訪奧巴馬總統及其家人。
韓寒：網絡賺錢經
以超過4億人次訪問量的超高人氣博客為平臺，韓寒化身“80后”代言人，并將無形的號召力固化，博客成為推銷一切貼有韓寒標簽產品的前沿陣地。韓寒也由此擺脫了僅依靠出書版稅的單一商業模式，形成了寫書、出雜志、代言等多樣化的盈利模式。
2000年，年僅18歲的高中輟學少年韓寒，頭頂全國新概念作文大賽一等獎獲得者、暢銷書《三重門》的作者兩個頭銜，出現在央視《對話》節目中，一時間帶動了社會對“韓寒現象”的熱議。似乎一夜成名的韓寒就此一發不可收拾，成為集作家、職業賽車手、熱門博客主、雜志主編、音樂人等眾多身份于一身的“80后”代言人。
盡管韓寒號稱所做的一切均為“興趣使然”，但從其出書、博客、賽車、發行雜志、制作音樂專輯、觸電影視等讓人眼花繚亂的“興趣”背后，可以清晰地看到一條商業運作的痕跡－憑借由博客固化的“有形”號召力，韓寒打開了其個人商業模式拓展的空間，繼而放大財富效應。2010 年，韓寒以495萬元收入位列“福布斯中國名人榜”第74名，并榮登《時代》“2010年度全球最具影響力百人榜”藝術家組別第24位。
作家韓寒:依靠版稅的單一商業模式
據不完全統計，截至目前韓寒已經出版小說、文集合計約16部，《三重門》、《零下一度》、《像少年啦飛馳》、《長安亂》、《韓寒五年文集》等多部小說和文集曾居暢銷書榜首，其2000年出版的首部長篇小說《三重門》銷量至今更已突破500萬冊。據韓寒的主要圖書出版商萬榕書業總經理路金波透露，“韓寒的書每年為萬榕貢獻收益約2000萬元，約占總規模的10%”。而韓寒個人以380萬元的版稅排在“2009年中國作家富豪榜”以第8位。
2005年，韓寒以年度100萬元收入、綜合排名99位首度現身福布斯名人榜，韓寒公開表示“福布斯公布的收入情況差距不大”，因為當時其收入主要來源于版稅，比較單一。
2003年，由于對賽車的酷愛和天賦，韓寒進入職業賽車行業，開始兩年還依賴稿費支撐這一愛好每年近百萬元的支出。如今，韓寒已進入“百萬車手”俱樂部，每年的賽車收入超過百萬元。
作家韓寒到明星韓寒:以博客平臺構建盈利模式
博客平臺將號召力有形化
在新浪開博為韓寒的事業開啟了新篇章。據“數一下”統計，韓寒開博3年多共發表博文260余篇，合計30余萬字，其中500-2000字的中篇占一半以上。韓寒更以擅長的雜文雜感形式，通過犀利的言辭針砭時弊，而其對社會熱點現象、明星、知名作家評價的直白表達，更是經常引起名人口水大戰，賺足了公眾眼球。
具爭議的話題以及韓寒的特立獨行，讓其博客訪問量持續攀升，目前已超過4億人次，影響的網民也遠超其小說的讀者群。與此同時，韓寒被冠以“公共知識分子”、“公民韓寒”的名號。2010年年初，韓寒新浪微博開通，一言未發粉絲數就已超過3萬，開通兩日后，其僅一個“喂”字的消息，即被轉發5500余次、評論11000多條，彰顯其在網絡世界一呼百應的號召力。盡管開通不久韓寒就宣布關閉微博，不過其粉絲數卻依然呈繼續增長趨勢，截至2010年7月25日已超過36萬人。
韓寒明星效應不僅被博客放大，同時也通過博客平臺有形化，而博客成為了推銷一切貼有韓寒標簽產品的前沿陣地?；诖?，韓寒開始拓展了商業運營的方向。
轉戰線上閱讀
2005-2009年，韓寒的作品都由萬榕書業出版，而2009年底，韓寒與盛大文學簽約，其主編的《獨唱團》雜志和一本新書交給盛大文學旗下的華文天下和聚石文華兩家公司運營，將作品的線下閱讀拓展至線上閱讀。
據稱，作為線上閱讀微支付收費模式的開創者，盛大給予作者的分成達70%。具體模式為，讀者可以在線免費閱讀一部分作品內容，而后半部和最新章節，就需要支付每千字2-3分錢（根據會員資格不同）的閱讀費。
盡管韓寒在接受訪問時曾表示不太看好“線上”商業模式，但線上閱讀對網民滲透和在線圖書推廣廣告，對放大韓寒網絡影響力的作用都不容忽視。
自創淘寶售書渠道
2009年4月，韓寒的淘寶網店－“韓寒的書店”開張，開始直銷自己的作品，盡管價格與在書店購買無異，加上郵費甚至更高，但韓寒有兩張王牌在手：其一是正版保證；其二是每本出售的書均由其親筆簽名。由于韓寒一直以來堅持不舉辦簽售會，因此其簽名圖書就格外具有吸引力。
當然，更重要的王牌還在與博客相結合的極具殺傷力的宣傳。網店開張后的幾天，韓寒即在博客發文推薦網友到自己的淘寶書店購書。消息一出，即有20多萬網友閱讀，1萬多條網友評論。博客顯著位置更放有“韓寒的書店”鏈接。
開張伊始，網上書店一天的訂單就高達五六百本，遠超出開店前每天二三十本的預想。開業至今1年多時間，“韓寒的書店”已被3萬網民收藏，成為雙皇冠的淘寶店鋪。
網絡化發行雜志
2010年7月6日，韓寒主編的雜志《獨唱團》正式在全國發售。在此前卓越網的網絡預售中，上線不到10小時，雜志銷售量便登上銷售總榜第一名；上線24小時，就取得1萬冊的銷售成績；《獨唱團》50萬冊的首印量，也創下了目前國內文學雜志創刊號之最。
《獨唱團》創刊號的成功發行，韓寒在博客上1年多以來的“跟蹤式報道”雜志籌備細節，預熱雜志的“前期推廣”功不可沒。2009年4月19日，韓寒在博客中首次公布雜志的人員、構想、辦公、投資發行等籌備情況，并向網友征集雜志名字；5月1日，在博客中正式新雜志的征稿、招聘、稿費標準、雜志定價、雜志名字等信息。其中，原創文章每千字2000元，摘錄文章每千字500元，數倍于國內其他雜志這樣的稿費標準，一時成為網絡的熱議話題。在《獨唱團》真正面世之前，這樣的推廣不一而足，而結果是，網民對尚未謀面的雜志充滿期待。
據業內人士估算，在沒有投資和廣告的情況下，定價16元的《獨唱團》，按照首期50萬冊的印數，韓寒的利潤大約可達200萬元。
憑網絡人氣玩票音樂
2005年底，韓寒曾嘗試向音樂領域進軍，簽約環球天韻。半年后，韓寒的首支個人單曲《私奔》MV通過網絡數字音樂發行聯盟正式發行。2006年9月，韓寒的首張個人專輯《寒?十八禁》發行。雖然單曲和專輯引起了“寒迷”的一定反響，但其音樂之路似乎就此止步。
韓寒的音樂再次被提及，與其網絡號召力密不可分。2007年9月，借著韓寒博客點擊量過億之機，《寒?十八禁》又被所屬唱片公司重新包裝、發行。2010年，環球天韻又將韓寒專輯中的經典曲目《追夢人》授權給大承網絡作為3D網游《俠客行》的主題曲。
廣告植入博客
韓寒曾先后奪得過全國汽車場地錦標賽年度車手總冠軍和全國汽車拉力錦標賽年度車手總冠軍。2010賽季，韓寒自上海FCACA車隊轉投斯巴魯拉力車隊。除了車技之外，斯巴魯看中的是韓寒的網絡號召力。合作展開后，韓寒即以特邀嘉賓身份現身于斯巴魯在2010北京國際車展的媒體會。近日，斯巴魯又與韓寒正式簽下了博客的推廣合作，將斯巴魯的廣告植入韓寒博客。盡管具體廣告金額不詳，且很可能還要與新浪進行一定比例的分成，但韓寒在基于博客的商業開發上無疑又進了一步。
韓寒長安亂范文5
中國的20世紀末是一個眾語喧嘩的時期，既有張承志、張煒等人“以筆為旗”，捍衛文學理想的作家，也有強調寫作只是“碼字”的王朔；既有對文學進行形式和思想探索的先鋒作家，也有強調“詩到語言為止”的第三代詩人；既有對中國傳統文化和歷史進行宏大敘述的作家，也有強調個人感覺的“私人化寫作”……出生于80年代，成長于世紀之交的“80后”正好處于中國社會從傳統走向現代巨變的一個轉型期，各種新的思潮涌入國內，大眾文化、消費文化、青年亞文化等一系列帶有后現代色彩的思想對這一代人的觀念形成強烈的沖擊。杰姆遜曾將體現后現代主義文化的作品的特征描述為：“平面感，零散化，復制，非真實化”等等。后現代主義的主要目的是試圖破壞現代主義精心打造的各種規則，拒斥現代主義構筑的優雅形式和隱含深度，以實現反意義、反解釋的平面化敘事，表達出一種對歷史偉大主題的懷疑，對宏偉敘事的否定，延伸了局部的話語游戲和文本操作性。這些建筑、繪畫、音樂、電視、電影、網絡、廣告等等像是春天的細雨一樣無聲地覆蓋了“80后”的成長，在商品經濟社會中，他們在不知不覺之中就習得了后現代文化的諸多因素，
這表現在“80后”的小說寫作中，一是反叛頹廢的情緒，二是瀆圣化的寫作傾向，三是熱衷于話語的游戲。
一、反叛頹廢的情緒
反叛與頹廢似乎是貼在“80后”身上最顯目的標簽。反叛是這個年齡賦予“80后”作家的特權，是他們追求個性與自由的天性，是對社會的束縛大聲地說“NO”。頹廢則是失去理想與信仰強力支撐的自我放逐。外國媒體和國內一些評論家有時會把“80后”歸為中國“跨掉的一代”，這個與“80后”一些作品里所表達的頹廢情緒緊密相關。穿著朋克裝束走上《時代周刊》的春樹在其作品《長達半天的歡樂》里曾給“80后”命名為“速食的一代”，她說：“前輩刻意反諷、解構都有了收獲，到了我們這里就成了天經地義、理所當然。我們反叛不是反叛，而是理所當然。我們本身就是反叛。我們是沒有理想、沒有責任感、沒有傳統觀念、沒有道德感的一代。所以我們比70后以及60后、50后、40后……更無所顧忌、更隨心所欲。因為這個世界簡直就是我們的，或者這個世界從一開始就他媽的不是我們的，那么我們還追求什么?我們對于理想以及追求的目標都沒有什么執著的追求。執著不適合我們。速戰速決、屢戰屢敗適合我們，我們樂此不疲?！?/p>
胡堅的《寵兒》延續著校園反叛者的形象，呂小林和猴子能做的唯一一件他們認為不同于別人的事情就是打架斗毆，以此獲得女生的盲目欣賞，而實際上他們的生活也是做一天和尚敲一天鐘，“我們坐在鋪了茅草的地上，從來不談理想。理想應該像縈繞在我頭頂的煙霧，來自我的身體，在我眼前溫柔地消失，不留一點痕跡，我親眼看著它死于空氣卻永遠無能為力。我也可以把它一直留在身體里，只要我不怕被它憋死。”文章以呂小林勾搭上弟弟的女朋友小雅被發現后，遠走埃塞俄比亞結束，沒有懺悔，也看不到希望。
大學生本是天之驕子的象征，但孫睿的《草樣年華》中的大學生并非如此，逃課作弊已是家常便飯，邱飛臨近畢業還無所事事地晃蕩在學校與酒吧之間，并背著女友周舟與前女友韓露、老同學戴雪鬼混，最終導致了周舟的離去，他也成為了平庸生活中的一員。
反叛頹廢的結局最后總是放棄，無論最初的時候對于愛情、對于理想、對于未來是多么地憧憬和渴望。春樹在《北京娃娃》在結尾處寫道：“如果一切都是這樣，愛情又有什么意義，青春和美麗還有什么價值，如果一切正如眼前、正在經歷的一樣，春天又有什么特別，生命又有什么不同。不要告訴我這就是生活，如果這就是生活，以后我的每天都必須日復一日經歷這樣的生活。一個世紀過去了。所有的一切都不再存在。往事我已早記不起，我的心平靜極了，我決定徹底放棄了?！?/p>
叛逆是青春的外衣，我們在“80后”的情緒里能體會到一股躁動而不安的力量，但卻沒有看到更多的理想的重建，“80后”的反叛頹廢比較容易發展成自我的放逐和墮落，當時光漸漸淘汰掉他們吶喊聲里片面、偏執的那一部分，那么就有可能發展成可貴、沉穩的創建。
二、瀆圣化的寫作傾向
瀆圣化寫作――如對傳統觀念里的知識分子進行“脫冕”，對經典故事、歷史故事的改寫，或者是對耳熟能詳的廣告詞、日常話語的改寫是“80后”嘲諷權威和高尚事物的后現代手法。經典文本獲得巨大成功是因為滿足當時所處時代的審美范式和民眾期待心理，改寫的目的也是一樣，反映自己生活的當下性。
與《圍城》描寫知識分子的眾生相，王朔《頑主》《一點正經也沒有》等貶低知識分子的精神一脈相承，韓寒的《三重門》是“80后”調侃教育制度的重炮。他在書中勾畫了眾多膚淺的、好色的、貪婪的、無能的、無恥的以及書呆子似的教育中人的群相。老師形象的道義岸然實則虛偽無能――比如自費出書的馬德保老師，假模假樣的錢副校長：學生形象的猥瑣可笑一比如好色的梁梓君、扮清高的羅天誠、自負虛榮的錢榮、書呆子式的好學生謝景淵；師生之間互相利用――比如林雨翔利用他的語文老師馬德保的寵愛滿足虛榮心，馬德堡利用林雨翔炫耀自己教學有方：學生之間搬弄權術相互欺騙、互相攀比――比如林雨翔與錢榮之間的相互斗爭。這就是他為我們描畫出的教育體制下的眾生，既然如此，那么這樣的教育體制又有什么值得留戀的呢?在該書的后記中，他寫到：“如果現在這個時代能出全才，那便是應試教育的幸運和這個時代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜沒有，所以我們只好把‘全’字人下的‘王’給拿掉。時代需要的只是人才”。
胡堅的《亂世岳飛》極盡諷刺當時的宋朝汴京，將公務員、乞丐、黑社會視為一樣同樣性質的工作，只是分工不同罷了，岳飛從湯陰走出來，其實就是為了來東京考上黑社會混口公家飯吃?！懊夏溉w”與高考移民大致相同。而大家所熟悉的“精忠報國”故事，被改寫成岳飛“知道自己早晚要犯事兒，所以在自己背上刻上了四個牛逼的字，好在將來減輕罪責，萬一這字不能打動審判官，被押到萬人刑場上脫掉衣服一亮字號也盡可以唬住在場的老百姓。”韓寒的《長安亂》一再顛覆、解構武俠小說中緊張、神秘、傳奇等故事模式，把屋頂決斗、密洞、神劍、擂臺、英雄歸隱等事件寫得頗具后現代的荒誕色彩。
巴赫金在其狂歡理論里充分肯定了“80后”的瀆圣化寫作傾向既體現出一種顛覆傳統的野心和全民娛樂的心態，從某個角度來說是站在民間的立場爭取對話的權利，這倒符合巴赫金的狂歡理論。只是也許失去了中世紀狂歡節反對神權的文化背景，瀆圣化的傾向也變失去了某種嚴肅的意義。
三、話語的游戲
利奧塔認為，“后現代性是終結技術理性和工具理性的思想趨向，它通過解合法化，走向后現代的話語游戲的合法化，瓦解了自由解放和追求真理的‘堂皇敘事’?！睙o論是韓寒、胡堅，還是郭敬明、張悅然等人，都善于跳出一般的語言邏輯，而創造出一種別出心裁的語言風格，但在這種風格的背后，更 多的是出自游戲成分的玩弄：“他們揀起王小波那些有趣的表達方式，卻對文字下的歷史造成的苦痛與對生活的洞見視而不見。他們不斷的享受著表達的，又不斷地把這種消費掉。一文字從精神反思的重負下解脫出來，卻闖入一片飄蕩無根的虛空中?！痹凇?0后“的寫作中，經?？梢钥吹綉驍M、拼貼、并置、混亂時空等方式，對于傳統的或現存的話語秩序以及這種話語秩序背后支撐的美學秩序、道德秩序、文化秩序進行戲弄和顛覆。
“80后”的作家常用的語言方式一是玩弄文字游戲，讓文字重新組合，獲得另一種效果：“可親就是人人都可親她”“青春就是青年人發春”；二是讓語言陌生化，在不對等的比喻中獲得“同是賺錢，教師就比厲害多了，賺錢，是因為給了對方快樂，而教師給了對方痛苦，卻照樣收錢，這就是家教的偉大之處?！比遣鍦喆蚩扑频靥子靡恍┱握Z言，在解構語言原有意義的同時獲得一種戲謔的效果；“和平鳳凰的新城一片荒蕪，所有的建筑只有火車站、汽車站和胸罩廠?？赡墚攲m的把胸罩當眼罩，蒙蔽了雙眼，所以覺得這里一片繁華，下一步就是把各個學校搬來。路程遠沒關系，反正自己的兒子都有公車接送，而且新城車少，安全，偶然來個車，也把這兒的路當成高速公路，速度也快，直接撞死，不拖泥帶水，不會留下一輩子的殘疾，也不給社會造成負擔，真是建設人才型和諧社會的好辦法”。
“80后”作家還喜歡玩文本的游戲，解構文本的結構，顛覆閱讀習慣，這個方面最突出的文本是蔣峰的《維以不永傷》。