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韓寒后會無期范文1
微博推廣貫穿電影全流程
相比此前其他電影，《后會無期》更加重視微博，從決定拍攝后就在微博上啟動推廣，并貫穿立項、籌備期、拍攝期、制作期、宣傳期、上映期及上映后的各個環節。
在微博上，《后會無期》導演韓寒及其他主創擁有海量的擁躉，僅韓寒的粉絲就超過4000萬，陳柏霖、王珞丹、馮紹峰等主創的粉絲加起來也超過5000萬，再加上《后會無期》的官微、馬達加斯加等微博矩陣，該電影擁有的是“億級別”的粉絲受眾基礎，為電影的口碑熱度打下了堅實的基礎。
龐大的粉絲矩陣也為電影在微博上帶來廣泛的關注，當韓寒通過微博正式對外公布自己執導的電影《后會無期》即將開機拍攝后，迅速吸引了人民網、中國娛樂報道等多家媒體官微同轉發報道，該條微博互動量也超過30萬。在電影的籌備期，韓寒在微博上曬出女兒照片，網友紛紛表示“被萌呆”，瞬間成為微博上的“國民岳父”，該話題一度沖上微博熱門話題榜首，也讓粉絲們對電影形成更多的期待。
與其他電影不同的是，《后會無期》在開拍時并沒有開會，而是選擇在微博逐一曝光演員。結合演員劇照、人物海報逐條公布演員名單，既能吸引演員粉絲關注，又能增加網友期待感。在公布某一演員后，韓寒、演員和《后會無期》的官微就展開聯合互動，據統計，韓寒公布演員陣容的8條微博，共引發超過70萬次互動。該劇成功塑造了“狗微博”，劇組為參與演出的“狗演員”馬達加斯加開設了微博，并申請了認證，成為微博上認證的第一個“狗演員”，馬達加斯加的每條微博都有近千次的轉評贊，并成為微博網友持續熱議的角色之一。
多形式互動提升營銷效果
話題運營貫穿了《后會無期》的微博營銷全程，除了主話題#后會無期#以外，影片還在微博上制造了多個話題#幫小馬達加V#、#后會無期大解讀#等周邊話題形成強大的陣營，為《后會無期》話題的持續火爆打下基礎，直接聚合了微博上關于電影的討論內容，讓粉絲更容易在微博上獲得影片的相關內容，僅#后會無期#的話題閱讀量就已經超過25.2億。
在話題矩陣的基礎上，《后會無期》通過微博產品功能祭出組合拳，吸引大量網友參與互動。作為影片的主題曲，《平凡之路》選擇在微博首發，這首由樸樹久別歌壇十年后的作品一就引爆了80后人群的集體情緒，讓“刷屏”成為緬懷青春的出口。歌曲后很快攀升至新歌榜第一名，并在7小時內獲得了100萬的試聽量和4.2萬個贊，這一速度也打破汪峰2013年《生來彷徨》9小時創造的百萬試聽記錄。韓寒歌曲的微博也被轉發超過25萬次，互動量超過50萬次，這都給電影帶來了巨大的關注。
此外，在整個《后會無期》的營銷推廣過程中韓寒共使用了16次粉絲頭條為電影海報、預售、主題曲、倒計時等進行造勢。宣傳期期間的10條海報微博中，有3條使用了粉絲頭條，效果是其他微博互動量的4-10倍。同時，《后會無期》投放了5次頂部通欄廣告，進一步提升了人群覆蓋。可以說在《后會無期》的營銷推廣中，微博商業產品發揮了重要作用。
微博口碑數據影響電影票房
電影首映日票房通常決定著上映后的排片量，已經成為電影營銷發行過程中最被重視的一環。對首日票房的營銷可以有上映倒計時、影票預售等多種方式。其中，票務預售會直接帶動首日票房，很大程度上會影響影片上映后的排片占比，已經成為各大影城的重要排片參考。
除了跟各大票務網站進行合作，《后會無期》上映前在微博上發起預售活動，4小時內賣出了1萬張電影票，受歡迎程度由此可見一斑。與之相應的是，《后會無期》上映首日勢頭強勁，排片36.86%居第一，并最終獲得7650萬元的票房。以文藝片來看，這比張藝謀《歸來》首日3000萬元創造的國產文藝片首日票房紀錄翻了1倍。
電影上映后，用戶口碑將對票房走勢產生重要影響。此前，微博已經推出了電影點評功能，組建了專業的微博點評團。從《后會無期》等多部影片來看，微博點評與電影票房存在著非常強的正相關關系，微博點評分數較高、提及量較大的影片，最終票房成績往往也更加理想。研究發現，微博點評與國產影片票房的相關系數較高，票房與打分人數的相關系數達0.68，與評分的相關系數達0.64，而與提及量的相關系數達0.61，均屬于強相關關系，相比之下，豆瓣點評三個相關系數分別為0.25、0.36及-0.32，呈弱相關或負相關關系。
韓寒后會無期范文2
在《后會無期》之前，王珞丹和韓寒就認識了很久，很熟，熟到沒有劇本，韓寒只是大概給她講了講故事，她就答應演出。而且最開始，韓寒只是請她過去“客串”，說十天內戲就拍完了。王珞丹覺得沒什么問題，就把自己的“客串處女秀”拿了出來。后來，王珞丹生生從一個客串，演成了女生戲份最多的女一號。
因為韓寒不是學院派出身，他有很多出其不意的表現方式，這個是現在比較難能可貴的地方。我是學院派出來的，如果我來導戲，我還得想這個鏡頭為什么要這么放，前景這個東西的意義是什么，挺累的。而且這些設置觀眾未必能看得到、看得懂。沒準他也會想很多，只不過他自己是用挺放松的狀態完成的。
至于說到韓寒的風格，王珞丹說，只能說他不太像處女座，他沒有那么糾結，或者說他的糾結只在跟攝影師和其他工作人員那，跟演員的溝通過程中他還是蠻直接、蠻明確的，他會在劇本里寫他希望這個地方有一點愛意，演的時候就是有一點愛意，就不會是那種“我不知道要什么你自己來吧”。我覺得他跟別人相處的方式就是這樣，看似沒有攻擊性，但其實知道自己要什么。第一天拍我戲的時候，我問他“你想要什么樣子”，他說“你想把它演成什么樣子就是什么樣子”。
記者問：《后會無期》里很多經典臺詞，你喜歡哪個？王珞丹回答：蘇米的經典臺詞挺多的，“從小到大都是優，你讓我怎么從良”，“聽了很多大道理，依舊過不好這一生”。還有賈樟柯的“小孩子才分對錯，大人只看利弊”。
記者問：有人說你是文藝青年，你覺得你文藝嗎？王珞丹回答：有一段時間我特別堅定地認為我是一個文藝青年，后來“文藝”變成了帶貶義的詞，別人一說我文藝我就不高興，不開心。再后來我慢慢發現，現在拍的很多作品，很難說文藝或不文藝，包括《后會無期》也有喜劇成分。文藝只是一種情懷。前一陣有幫《后會無期》宣傳，去給大家讀詩，我覺得挺好的，古詩文縐縐的也要看，現代詩也有很好的價值觀和世界觀。所以我現在經常晚上在微博上發詩，把我喜歡的作品都發微博上。別人可以看到很精神分裂的我，白天的我特別逗，晚上就會沉寂在自己的世界了，我覺得這樣挺好的。而且網絡平臺很多，有微博、微信朋友圈、instagram，我可以把我文藝青年的情懷抒發在一個特定的平臺上，不一定每時每刻都要釋放。
韓寒后會無期范文3
于這一點上，郭敬明一向看得很開?！缎r代3》和兩部前作一樣，從制作到包裝，每個環節都嚴格依照商品定律，既然影像成為商品，那花了錢的客官們到底要獲得怎樣的愉悅，自然任君選擇。所以你說它空洞乏味也好，像“在影院用大銀幕看奢侈品營銷PPT”也罷，郭導都會報之以不變的職業性笑容。說他已經具備了一個“職業導演”的心態，應當不會有人反對。
相較之下，已經成功晉身“國民岳父”的韓少，這次則顯得有點犯擰。講述幾個大陸最東端島嶼上年輕人橫穿整個國度的《后會無期》，雖然仍保有經典的韓式幽默語言風格和用消解抵抗庸常生活的那股傲氣，但過于放誕，毫無章法的敘事結構和看似用力過猛的說教式金句頻出，也明白無誤地展現出韓寒的一種態度。不過，在大家都毫不掩飾地直奔同一個終極目的――套現的今時今日，這種態度確實彌足珍貴。
但我們當然不能為此而苛責觀眾：在《小時代》一直不遺余力地向你展示生活的意義就是錦衣華服，醇酒豪宅，愛與傷害，友情與背叛，并且這一切都將成為命中常態的同時，《后會無期》只是冷冷拋來一句，那有什么意義？就好比讓時下以青少年為主體的觀眾群在黃連水和碳酸飲料間作一個選擇，當然不會太難。觀眾的鑒賞口味確實出了問題，但在連《分手大師》這種連劉老根大舞臺都進不去的耍狗坨子個人秀都能狂賣六個多億的今天，我們又怎能將一代人審美口味的倒退乃至于崩潰，都簡單地歸罪于一部《小時代》？郭敬明充其量只是這個黃金小時代的迎合者，而我們的問題，其實在于這種迎合者太多。
真正讓人灰心的，是這些曾被我們寄予厚望的青年才俊們，并沒有辦法成為我們期望中中國電影的新救主――無論是《后會無期》還是《小時代》系列，以純電影的角度衡量，在人物塑造，情節架構，鏡頭語言等諸多方面，都只能算是蹣跚學步。但在投資者和片方眼里，這兩塊金光閃閃的招牌，便已經足以充當撂地吆喝的全部資本。在這樣的產業環境下，想等待真正有力度有技巧有情懷的優秀影片，才真正是后會無期。套一句電影里的金句：蓋了那么多影院，卻還是看不見一部好電影。
再說了，就算電影不好看，至少MV還是過得去的?！逗髸o期》打出片尾字幕，文青不愿把屁股從坐椅上抬起，等的不就是樸樹暌違已久的新作？黑暗的放映廳里，只聽見樸師傅用他那辨識度超高的聲音，緩緩問出一個問題：
韓寒后會無期范文4
“我一直認為男性雖然是在做改變世界的事情，但女性才是真正改變男性和男性的世界觀，歸根到底世界是在女性手里?！边@是韓寒在電影《后會無期》會時高喊的口號，除了在商業上取得越來越多的女性成為觀眾主體外，在電影里，女性主義在眾多符號意義的人物中確實被凸顯和放大出來。
過去的社會習俗和傳統觀念常常會把女性這一角色定位在家庭里，把她們定義成“男人的一半”。然而，現代女性應該擁有自己的自主性和獨立性，獨立性主要包括精神上的獨立，而不僅僅是依靠父權話語的掌控，更主要的是現代女性不會受到文化、政治上的鉗制[1]。不僅如此，現代女性更應通過女性獨有的魅力來展現女性對男性的影響和改造作用。
一、女性塑造男性初始感情觀的形成
男性從女性體內誕生，最初的人生經驗必須靠母性予以維系才能逐漸成長。弗洛伊德認為，在性發展的初期階段，男孩出于本能會以母親為選擇對象從而形成初始的感情觀。電影《后會無期》中沒有交代馬浩漢媽媽這一角色，然而代替她出現的是另外一個給予馬浩漢初始感情觀的一個角色。
電影中周沫正是這樣一個角色，她如鄰家姐姐一樣，一直陪伴著馬浩漢的成長，她給馬浩漢鼓勵，讓他勇敢地追尋屬于自己的愛情，她教會馬浩漢一些人生道理，告訴他要不停地去嘗試，即使失敗，也不要后悔。馬浩漢的初始愛情經驗即是如此，勇敢而無畏，不要留下遺憾，馬浩漢也正是帶著這樣的感情觀去開始了一段尋找愛情的旅途。所以，韓寒筆下的第一次“告別”給了周沫，這個告別莊嚴而具有儀式性，當現代的車馬駛去時，后面一排槍聲響起，這個扮演民國“演員”中的“演員”倒地，告別儀式是簡單而徹底的，最后只留下了周沫的一句話“如果你落魄了，還可以回來找我”。這句話也是母性本體的符號意義，當男性獲得初始感情觀后會找到自己新的認同而離開母體，然而母體永遠都是可觸并可及的港灣，隨時等待迷失中的孩子的回歸。
二、女性對男性世界觀的影響
在這部電影中，電影的敘事主體是有所改變的，雖然是由江漢講出這整個故事，但一路的經歷讓形形的人物甚至那只狗都成為了一種符號，而符號的運動性和自我改變必然造成主體的不同時期的突出。電影的前半部分更像是在講馬浩漢，馬浩漢在獲得周沫給予的初始感情觀后，勇敢的去追尋那個信中的劉鶯鶯。從馬浩漢的口中我們得知，劉鶯鶯應該是個生長在大城市，溫柔且聰明的女孩，更主要的是她是愛馬浩漢的，而這種愛是一種女性固有的執著，即使破壞和玩弄也不會有損于愛情的質量。
馬浩漢一路開著玩笑去尋找劉鶯鶯這個他理想中最符合自己的女性，然而當他來到劉鶯鶯信中的地址時，映入眼簾的是破舊的桌球廳，寥寥無人的街道以及一個姍姍來遲的短發女子，馬浩漢不敢相信這就是他想象中的那個深愛他的劉鶯鶯，這一切都與他所預想中的女性形象大相徑庭，隨后而來的一場桌球對決則徹底擊碎了馬浩漢心中的夢。劉鶯鶯說他們之間其實是同父異母的兄妹關系，之所以會長期和馬浩漢保持通信只不過是為了滿足一個父親對兒子的思念。父親代表著象征秩序、詞語。通過認同父親，男孩不僅進入主體性和個性，而且內化了統治秩序，內化了負有價值的社會角色[2]。然而《后會無期》中父親角色是缺失的，父親的形象是由劉鶯鶯的信所塑造的。劉鶯鶯既能理解他信里肆意放縱的語言，又能在他們的父親去世后迅速結束這段關系，不再欺騙下去。直到兩人見面，劉鶯鶯干凈利落地整理了這段關系，讓馬浩漢還來不及傷痛，僅僅留下了些許遺憾。所以，第二次“告別”來自馬浩漢與劉鶯鶯的告別，這次告別不是一種儀式，而是直抒胸臆的一句話“喜歡就是放肆，但愛就是克制”。
在男性的成長期，世界觀的形成更多來自于長輩的教導和書本中的知識。在這部電影中，劉鶯鶯正扮演著“長輩”和“書本”這雙重身份，她是曾經的書信，讓馬浩漢在長期接受中認同她的話，她也是成熟的個體，她以獲勝者的姿態告訴對方該怎么做，這些都促使了馬浩漢的世界觀趨向成型。
三、女性對男成熟塑造完成的影響
女性在依賴男性話語權下，可利用“男性話語權社會”對男性的自我迷戀和固執從而形成新的反抗，這種反抗具體表現在比男性沉迷在男權主義下的智慧呈現出更高的智慧。電影中，蘇米正是這樣一種角色，蘇米可以說是“三觀不正”和“眾人皆醉我獨醒”的韓寒的具體形象表現。在故事中，江漢是一個固執的地理老師，他試圖用已有的人類環顧全球后所帶來的地理與自然的知識經驗去感化蘇米，蘇米在表面上予以接受，但告別時她才說“從來是優，如何從良”，這不僅是她早已吸收過這些，更是對于過往的反叛，她接受現實與錯誤，但要設法扭轉。蘇米的絕對獨立品性，以及不受政治與社會大環境的鉗制徹底改變了江漢的行為，江漢在這種獨立解放中開始釋放自己，江漢固執的給面包片涂上了蘇米喜歡的辣椒油，開始做出對世界改變的行為，他果斷的拉走蘇米開始了一段逃亡，他以為蘇米會被她的行為所感動，然而這一切也只是存在于江漢的想象之中，這種低等的“沖動型自由”最終被更高等的“理智型自由”所覆蓋，蘇米有著自己絕對的原則。
江漢的第一次“告別”來自于蘇米，但這也是電影的第三次“告別”，也是人數最多的一次，在電影中，江漢顯得很邊緣且低等，他努力想回到自己在電影中的主人公地位，然后一個人孤立的站在那里，最終看著所有人絕塵而去。他努力讓自己變得理智，像蘇米那樣的理智，所以他將照片扔進抽水馬桶試圖遺忘這段過往，尋回自我的歸屬感，可結果他還是失敗了。他只能無可奈何的接受這一切，接受其新有的沖動性格，并開始由固執變為理智。
四、女性并非他想象的“她”
男性在沉醉在“男權主義社會”這個幻想的結構中逐漸變得自戀并不斷以這種形式欺騙著自己。電影的最后一組告別來自于他們認識的“旅行者”阿呂，阿呂是突然闖進來的人物，他還帶著另一個人，一個“完美”的人――他的妻子，然而這個“完美”的人實際是一個頭盔。他用這個頭盔欺騙了所有人，他將這個頭盔具體化為一個他一直所暗戀的女子。在沒有人支持阿呂旅行計劃的那一刻，只有她選擇了支持并陪伴著阿呂。興趣的契合，靈魂的相伴，本該是神仙眷侶，卻終是紅顏薄命，生離死別，這是一個完美而理想的妻子形象，能理解并全身心支持丈夫的所有決定，愿意見證、陪伴、成全丈夫所有夢想[3]。韓寒筆下的阿呂妻子是那樣的完美，但又是那樣的不真實。
阿呂沉醉在男權主義下，用男權主義對女性的塑造制造了一個完美女性，將她表現在文學甚至是天文科學上，讓所有人都沉醉其中，但最終卻欺騙了包括他自己在內的所有人。如同電影中的最后一次“告別”，江漢與浩漢站在那個天文道具前，火箭殘骸一般的龐然大物，那只是男人們一個美麗而不可觸及的夢，火箭是不會帶男性沖向月宮去尋找“嫦娥”的，最終所有人在這個美麗的夢前告別，這是最后一次告別，也是這兩個男性真正的成熟。
他們學會了追尋自我的自由，學會了成功的改變世界，雖然他們不愿相信這一切，雖然有時候這種成長的痛苦是那么的難熬，但他們還是依據這種新得到的經驗變得成熟。伴隨著這種成熟，電影的這個故事也慢慢的接近了尾聲。之后江漢成為了著名作家，改造了最初由馬浩漢所設想出的小鎮面貌，然而這個結局戲劇化的是，這一切盡由他們一路經歷的這幾個女子所影響決定的。正如這個電影的同名主題曲《后會無期》中所唱的那樣，逝去的已然逝去，就像我們無法預料到竟然是這一結局。
五、結 語
韓寒后會無期范文5
王凡（1989.4-），女，陜西安康人，西安外國語大學，英文學院，外國語言學與應用語言學。
陳媛（1989.10-），女，陜西西安人，西安外國語大學，英文學院，外國語言學與應用語言學。
（西安外國語大學陜西西安710000）
摘要：本文以Kress&van Leenuwen提出的視覺語法理論框架為指導，結合認知隱喻學理論，對電影《后會無期》的宣傳海報進行系統分析，研究海報的再現意義、互動意義和構圖意義，以及這三者在同一多模態語篇中的整體意義，從而驗證多模態話語分析理論在分析電影海報語篇的可行性與操作性。
關鍵詞：視覺語法；多模態話語分析；認知隱喻；電影海報；后會無期
一、電影《后會無期》
《后會無期》作為公路電影延續了美國公路電影的以下幾個特征，即情節隨著主人公在路上的情節展開，展現主人公在旅途中的奇聞軼事；全篇貫穿“告別――尋找――歸宿”的文學主線；藝術風格多詼諧反諷；可笑情節多伴有小人物生存的妥協、無奈、絕望等情緒（余艷，2014）。
二、多模態話語分析理論
多模態話語分析興起于20世紀90年代中期，Kress&van Leeuwen（1996）在《意象讀釋：視覺設計的語法》一書中，以系統功能語言學理論為基礎，比照韓禮德的三大純理功能，創立了再現意義、互動意義及構圖意義。
三、電影海報《后會無期》的多模態話語分析
本文選取了該電影最典型的宣傳海報――《后會無期》概念款海報，也就是出現頻率最高的，最能代表影片主旨的海報作為分析預料。
（一）海報的在現意義
這張海報在實景層和隱喻層兩個層次上體現意義。從實景層上看，海報上的六個人物和一條阿拉斯加犬站在一望無際的公路上，其中浩瀚和江河的人物圖像比其他幾位稍大，從視覺上讓觀眾覺得這兩個人離觀眾比較近，暗示著這兩個人物是本片的主人公，所有的故事情節也是從這兩位主人公的身上展開的。海報上六位演員的眼神都看向觀眾，是一個敘事圖像同時表現一個向量，向量是由六位演員的目光構成的，因此它是一個及物的、表示反應過程的敘事圖像。反應者是海報上的六位演員，被感知的對象時觀眾。從隱喻層上講，綿延的公路代表人生的旅程，充滿了誘惑與未知。江河（左二）是一名志愿者，在旁人看來他不追求上進，但是他對人生有自己的理解，因此江河代表了“理想”。浩瀚（右三）早年在外打工代表了“現實”。電影里的角色“胡生”在兩位主人公剛剛啟程時就與他們走散了， “胡生”代表的童真，寓意著在人生的道路上人們急于追求、急于告別，最先丟失的屬于自己的童真。周沫（左一）是浩瀚兒時心中的“女神”，見面后發現已經物是人非，所以周沫代表了人生中的“舍棄”。蘇米（左三）代表了人生中的“誘惑”與“欲望”、劉鶯鶯（右二）、阿呂（右一）代表了“欺騙”與“失去”，而那只阿拉斯加小狗代表了我們在人生旅途中的得到。
（二） 互動意義分析
第一，接觸。接觸指圖像中參與者通過目光的指向與觀看者之間建立起來的一種想象中的接觸關系。該海報中主人公的視線直接對著觀眾，屬于“求取”類的圖像。主人公表情茫然，眼神深邃，透露著無奈的情緒。
第二，社會距離與權勢關系。圖像中參與者與觀看者之間的親疏關系取決于圖像的社會距離，它通常與鏡頭取景的框架大小有關系。該海報采用的是社會近距離，海報呈現的效果好像這些人物真實地出現在觀眾眼前。權勢關系式通過視角來體現的，表達參與者所持有的主觀態度。該片采用的是正面角度，給觀看者帶來的是感同身受、融入其中的感覺。
第三，情態。作為互動意義的一個重要組成部分，情態指的是人們對關注的世界所作出的陳述的真實度或者可信度。這幅海報大部分使用了中飽和度的不同程度的灰系，灰色具有最高的情態，給人們以真實可信的感覺，同時灰色又象征著陰郁、悲觀、沮喪、失望的感彩。
（三）海報的構圖意義
第一，信息值。根據Kress&van Leeuwen的理論，任何特定的元素在整體中的角色取決于它是被放置在左邊還是右邊，中間還是邊緣，或者圖片空間的上方還是下方。該海報中將影片的名字《后會無期》與人物的面部特寫以及影片的導演韓寒的名字放在海報上方，屬于理想的信息，放在海報醒目的位置，交代了電影的主要信息。
第二，取景與突出度。在這張海報中，清晰的前景和模糊的后景把整個圖像分為兩部分。置于前景的是影片中的幾位主人公，表明了該影片的情節主要是圍繞這幾個人展開的，從他們的面部特征以及色調的運用可以讓觀眾體會出這并不是一場簡單的旅行，其中夾雜著復雜的感情。模糊的后景是一望無際的公路，象征著人生的旅程，漫長而未知，讓人們在對未來感到期待的同時也充滿了對未知的迷茫。
四、結論
本文在視覺語法框架下，主要探討了電影《后會無期》的再現意義、互動意義和構圖意義，以及這三者在整部電影中是如何協同一致，互相照應的。海報中的元素經過合理的排列與整合共同體現了影片的主題，即“告別――尋找――回歸”的心路歷程。同時，本文的研究也驗證了多模態分析理論在分析電影海報語篇的可行性與可操作性，為海報更好的設計提供了理論依據。
參考文獻：
[1]Halliday，M.A.K.Language as Social Semiotic：The Social Interpretation of Language and Meaning[M].London：Arnold，1978.
[2]Kress，G&T.van Leeuwen.Reading Images[C]。London：Rouledge，1996.
[3]朱永生.多模態話語分析的理論基礎和研究方法.外語學刊[J]2007.5
[4]胡壯麟.社會符號研究中的多模態化.語言教學與研究[J]2007.1
韓寒后會無期范文6
感情的路上，往往有著諸多反復，諸多無常。很多事情，經歷過后卻追悔莫及。我想到了西施與范蠡，他們的一見鐘情或許就是一場后悔無期的相遇。
吳國滅越，不甘心失敗的范蠡即將陪同越王勾踐前往姑蘇城為奴。心底的仇恨讓范蠡除了韜光養晦外，還想出一條加速吳國衰落的美人計。為此他遍訪越國。當浣溪邊的西施出現時，范蠡驚愕了――這是他心中的女神，這是他計策的主角――怎么辦？復國的責任戰勝了愛情的美好，范蠡對西施的愛情蜜語竟然是讓她去做女版諜中諜。
西施也驚愕了――沒想到自己期待的美麗愛情竟然這樣陰云密布。但是她同意了。不止是國仇家恨，更重要的是范蠡答應她，越王復國后，他將帶她遠走高飛――一個后會有期的美夢。
驚鴻一瞥的邂逅過后，便是長久的無間歲月。范蠡在吳國的監牢里臥薪嘗膽，西施在吳王的懷抱里度日如年，為了那個后會有期的約定，他們只有飲盡煎熬。
17年后，越王勾踐成功復國，滅吳。范蠡第一個沖進吳宮，抱起久違的西施――后會有期了嗎？西施曾經無數次幻想這次擁抱的情景，但真正相擁時卻百味雜陳：17年了，人還是那個人，身體已經老了，心已經倦了。這個后會怎么這樣苦澀！范蠡更是心灰意冷：他的耿耿忠心換來了越王的江山，也換來了越王的猜忌。他只能趕緊帶著西施遠涉江湖。這17年的惡夢啊，恍如隔世。他后悔了。何必讓自己的愛情替勾踐的野心去殉葬？一切都晚了，只是一對可憐的人兒終于見面。后會有期，后悔無期。走吧，遠離這紛擾的世事，讓余生去彌補曾經的虧欠了。
2000多年前的江山美人故事，哪怕凄婉也一樣楚楚動人。換作當代，這就是用自己的女人去設美人計，為了自己男人的功成名就去犧牲色相，瞬間三觀五官都毀了，更別提什么意境與美了。
西施與范蠡后悔無期了，而凡人世界每天都在上演著各種悔與不悔的現代劇。蔚在領結婚證當天，在民政局電腦登記上，發現男人之前有過一次婚姻。天真的她輕信了男人的信誓旦旦?？墒沁@段婚姻只維持了半個月就散了：男人竟在婚后偷看了她300多封電子郵件，查遍了她所有的人際往來……她難以置信！她埋怨家人催她結婚，悲憐自己遇人不淑?？墒?，談戀愛的大半年，你難道被風花雪月迷瞎了眼，為什么連基本的考察都省略了呢？如今她只有打碎了“悔”字往牙縫里塞：這事說出去太丟人。
一個至今單身的男友曾經告訴我，曾經她對他關懷備至，而他把她當成哥們處。直到他發現自己最愛的是她時，她已經結婚了。說這些的時候，男友眼里滿是惆悵。很多人可能都有過這樣的經歷，沒有珍惜眼前人，錯過了才知道自己是丟了西瓜撿芝麻，甚至連芝麻都從指縫溜走了。得不到的永遠在攪動你的心緒，悔不過當初有時只是對失去的不甘心，或許無關愛無關情。