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革命詩詞范文1
是的,只有圓月高掛的夜晚,不是完美的夜晚,不過我只希望有云的依偎,這就足夠了。
你不明白我的心思,常常,我在欣賞李煜“無言獨上西樓,月如鉤”的靜謐時,你卻不停高歌李白“長安一片月,萬戶搗衣聲”的喧鬧。
其實,在愛里,只要兩顆心彼此融化,濃成一個有著飽滿甜蜜餡子的湯圓,無論湯圓是在沸水里跳舞,還是在冷盤里佇立,都是美。何必苛求它是放置在銀碗里,還是高湯里?又何必一定動起來。
我不否定,動有動的風情,但是靜也有靜的安詳。
說實話,一波波的浪潮過后,我很疲憊,因為,你傷了我的小心靈了。
你說你是偉丈夫,是出海蛟龍,你不斷提醒我改變姿態、改變面貌。你把衣櫥里你私下購置的各類制服都抱上床,讓我穿上,一會是空姐,一會是醫生,一會是女保安,讓我應接不暇。
可是你明白嗎?我不是漂亮嫵媚的空姐,我每次看到空姐,自卑立馬彌漫心間,他們的美麗讓我黯然失色;我也不是醫生,小時候,看到白大褂,便哇哇哭泣的我,怎么會把自己演變成一個強硬的人;我不是女保安,他們英姿颯爽讓我輩望塵莫及。
我只是一個普普通通的自己,一個在街頭買了冰激凌,會邊走邊吮吸的小女子;一個見到一件跳樓價服飾,便會在人群中沖鋒陷陣,毫不猶豫掏出汗津津的人民幣的小女生;一個做了花指甲就會興奮得手舞足蹈、不停在陽光下端詳,甚至不肯洗手的小姑娘。
我,不是她們!
你要我很快熱起來,很快動起來,做一些高不可攀的動作,這些只有雜技演員才會啊,他們有先天的身體條件。他們的肢體如柳絲,可以編成圓圓的密密匝匝的花環,他們可以在顫巍巍的鋼絲上閑庭信步,可以下腰銜花,可以頭頂擱碗,可以雙手拋圈讓人看得眼花繚亂,我是哪棵蔥?你還讓我看《色?戒》,模仿里面那些親密的鏡頭,那些“蜀道難,難于上青天”的表演,我輩豈能相提并論。
你提醒我熱烈,也期望你的火種點燃我的火種,我也在努力回應,但是親愛的,這得有個固定時間啊!
你知道鉆木取火的事兒么?見過鉆木取火的場面嗎?
鉆木取火的工具很簡單,一個鉆火板,一個木杵,看似簡單的兩個木頭,只有他們配合才能鉆出火來。
還有,鉆火板要選擇干燥的易于燃燒的木料,最好是山麻木,木杵則需要溪流邊的油木枝條,中間有個細細軟軟芯子的那種,還要做好鉆火板的凹槽,用適合的力度,用你的耐心,軟芯子才能次第摩擦生熱,然后噴出白煙、黑煙,最后才是濺入茅草的碎金般的星星火種。在鉆木頭的過程中,我們還需用芯絨、芭蕉根纖維、木棉絮等引燃物。你的撫慰、愛惜和專注就是這些引燃物。
如果你以為強調改變,強調姿態,恐怕鉆木一百年,鉆到“白發三千丈”,也只能“緣愁似個長”。
親愛的,親密有時是個名詞。不是不斷改變的、要求高難動作的動詞,也不是穿著各種制服、偽裝成為別人的代詞,更不是只展示親密魅力、體現個人美麗的形容詞,當然也不是中規中矩、舉案齊眉的敬辭。
革命詩詞范文2
一、 “名詞所有格”的構成方法
1. 在單數可數名詞詞尾直接加“‘s”。 例如:
This is my mother’s bag. 這是我媽媽的包。
Mike’s father is a worker. 邁克的爸爸是個工人。
I like Kate’s cat. 我喜歡凱特的貓。
2. 在不以-s結尾的復數可數名詞詞尾加“‘s”。 例如:
These are children’s books. 這些是兒童書籍。
Do you like the women’s clothes? 你喜歡這些女式服裝嗎?
My father reads the People’s Daily every day. 我父親每天看《人民日報》。
3. 在以-s結尾的復數名詞詞尾加“‘”。 例如:
She is studying in the teachers’ reading-room. 她正在教師閱覽室里學習。
Here is the Workers’ Stadium. 工人體育館到了。
This is Grade 3 students’ dormitory. 這是三年級學生的宿舍。
4. 并列名詞表示共有關系時,只在最后一個名詞詞尾加“‘s”; 并列名詞表示各自所有的關系時,應分別在各個名詞的詞尾加“‘s”。 例如:
Mr Smith is Mary and Tom’s father. 史密斯先生是瑪麗和湯姆的爸爸。
Mary’s and Allen’s beds are in the next room. 瑪麗和艾倫的床鋪在隔壁的房間里。
二、 “名詞所有格”的意義和用法
名詞所有格主要用來表示人或有生命的東西“所有的”。例如:
This is our monitor’s bike. 這是我們班長的自行車。
My sister is studying at a girls’ school. 我妹妹在一所女子學校里學習。
The headmaster’s office is on the second floor. 校長辦公室在二樓。
此外,下面幾種無生命的名詞也可以有所有格形式。
1. 表示時間的名詞。例如:
two weeks’ holiday(兩周的假期), today’s newspaper(今天的報紙), yesterday’s meeting(昨天的會議), in a few days’ time(幾天之后)
2. 表示距離的名詞。例如:
ten minutes’ walk (步行10分鐘的路程), an hour’s ride(騎車一小時的路程), fifteen minutes’ drive(15分鐘的車程)
3. 表示節日名稱的名詞。例如:
Children’s Day(兒童節), Women’s Day(婦女節), Teacher’s Day(教師節), Mother’s Day(母親節), New Year’s Day(新年), April Fool’s Day(愚人節), Valentine’s Day(情人節)
4. 表示人的名詞變成所有格后,可表示“某人的家”、“某場所或店鋪”。這時,所有格名詞后通常省略相關的名詞。例如:
―Where are you going? 你要去哪里?
―To Tom’s. 去湯姆家。
―Where is Li Ping? 李萍在哪兒?
―She’s at the doctor’s. 在診所里。
又如: at the tailor’s(在裁縫店), go to the barber’s(去理發店), at her uncle’s(在她叔叔家里), at Mr Wang’s(在王先生家里)
另外, “不含特指意義的名詞 + of + 名詞所有格”構成的雙重所有格,表示“某人的……”。例如:
Miss Gao is a good friend of my mother’s. 高小姐是我媽媽的一個好朋友。
Linda is a daughter of Mrs Black’s. 琳達是布萊克太太的一個女兒。
【練習】 根據括號內的漢語提示,用英語完成下列句子。
1. This is _____(李蕾的書包).
2. Harry Potter is a_____ (兒童讀物).
3. Let’s go to the_____ (教師辦公室).
4. Mary is a student in a_____ (女子學校).
5. We have_____ (兩周的假期) for Christmas.
6. It is_____ (步行二十分鐘的路程) from my home to our school.
7. We have a good time on_____ (元旦).
8. ―Where is Lily?
―She’s_____ (在她叔叔家里).
9. Mr Lin is_____ (我爸爸的一個朋友).
10. Mrs Brown is_____ (瑪麗和凱特的媽媽).
11. My birthday is_____ (幾天之后).
12. ―Where is Mike?
―She is_____ (在理發店里).
Key:
1. Li Lei’s schoolbag2. children’s book3. teachers’ office
4. girls’ school5. a two weeks’ holiday6. twenty minutes’ walk
革命詩詞范文3
2、完整歌詞如下：
讓我將你心兒摘下
試著將它慢慢溶化
看我在你心中是否仍完美無瑕
是否依然為我絲絲牽掛
依然愛我無法自拔
心中是否有我未曾到過的地方
啊
那里湖面總是澄清
那里空氣充滿寧靜
雪白明月照在大地
藏著你不愿提起的回憶
你說真心總是可以從頭
真愛總是可以長久
為何你的眼神還有孤獨時的落寞
是否我只是你一種寄托
填滿你感情的缺口
心中那片森林何時能讓我停留
那里湖面總是澄清
那里空氣充滿寧靜
雪白明月照在大地
藏著你最深處的秘密
或許我
不該問
讓你平靜的心再起漣漪
只是愛你的心超出了界線
我想擁有你所有一切
應該是
我不該問
不該讓你再將往事重提
只是心中枷鎖
該如何才能解脫
讓我將你心兒摘下
試著將它慢慢溶化
看我在你心中是否仍完美無瑕
是否依然為我絲絲牽掛
依然愛我無法自拔
心中是否有我未曾到過的地方
啊
那里湖面總是澄清
那里空氣充滿寧靜
雪白明月照在大地
藏著你最深處的秘密
或許我
不該問
讓你平靜的心再起漣漪
只是愛你的心超出了界線
我想擁有你所有一切
應該是
我不該問
不該讓你再將往事重提
只是心中枷鎖
該如何才能解脫
或許我
不該問
讓你平靜的心再起漣漪
只是愛你的心超出了界線
我想擁有你所有一切
應該是
我不該問
不該讓你再將往事重提
只是心中枷鎖
革命詩詞范文4
去年夏天的一天，我接到同志的電話，他問我有沒有托塞利《小夜曲》的英文歌詞？當時我手頭沒有，答應幫助找一下。我通過國內外各種渠道進行了認真的查找，找到兩個版本的英文歌詞，但都不是當年在國內流行的那個版本。同志也親自請幾位老音樂家幫助尋找，同樣沒有結果。
說到小夜曲，人們不免會想起莫扎特歌劇《唐?璜》中放蕩不羈的貴族青年唐?璜拿著曼陀林在艾爾薇拉小姐的窗下輕唱小夜曲的場景。男主人公唐?璜企圖用歌聲吸引艾爾薇拉小姐的女傭采琳娜，他演唱的是一首輕柔的情歌――《打開你的窗，心愛的人》。這一幕真實地再現了行吟詩人演唱小夜曲的情景。這首又被后人稱為《唐?璜小夜曲》的著名歌曲，曲調優美淳樸，情緒溫存熱烈，成為歌劇《唐?璜》中的經典唱段。
托塞利的《小夜曲》也是一首世界名曲，它表達的卻是凄美的愛情主題，哀婉悲傷，百轉千回，感人至深。
作曲家恩里科?托塞利?穴Enrico Toselli?雪，1883年3月13日出生于意大利藝術名城佛羅倫薩，1926年1月15日逝世，年僅43歲。作曲家出身于富足優越的家庭環境，自幼受到母親的藝術熏陶，音樂天賦得到很好的發展。他十歲首次登臺公演時，其演奏才華就震驚樂壇，博得人們的廣泛好評。隨后，托塞利師從李斯特的門生――意大利著名作曲家、指揮家、鋼琴家喬瓦尼?斯甘巴蒂?穴Giovanni Sgambati?雪，以及作曲家朱瑟普?馬圖契?穴Giuseppe Martucci?雪繼續深造，鋼琴演奏藝術愈益精湛。托塞利的青年時期，一直從事鋼琴演奏，在世界各地巡回舉辦音樂會。他的才華也得到了貴族階層的賞識。1907年，24歲的托塞利與奧地利薩克森公主露易絲?安托瓦妮特?瑪麗?穴Louise Antoinette Marie?雪相識相愛，不久就攜手步入了婚姻的殿堂。露易絲公主十分熱愛音樂和文學，并有著很高的藝術修養，她與托塞利還合作寫過一部歌劇?？上Ш镁安婚L，由于種種矛盾，1912年托塞利與露易絲公主的這段婚姻終于走到了盡頭。對于托塞利來說，失去心愛的人是個非常沉重的打擊，積郁成疾的托塞利英年早逝，年僅43歲就被癌癥奪去了生命。托塞利一生創作了不少輕歌劇、管弦樂曲、室內樂曲和歌曲，但留傳下來的作品寥寥可數，最為著名的就是他的《小夜曲》。正是這一曲優美的《小夜曲》，讓他永遠活在世人的心中。這首動人心弦的《小夜曲》，不僅被廣為傳唱，而且常被改編為小提琴獨奏曲和管弦樂曲。從作品中，人們可以深深地感受到作曲家那深沉的感情和凄婉的愛意。
這樣一首曾為人們廣為傳唱的名曲，其英文歌詞的失傳無疑是件憾事。所幸同志至今還能用英語基本完整地吟唱這首歌曲，他懷著對這首名曲的鐘愛之情和保護高雅音樂藝術的責任感，親自為恢復搶救這首名曲原來的英文歌詞做出了不懈的努力。他首先默寫出當時的英文歌詞，為慎重起見，又請幾位同志共同推敲校核，不但再現了這首《小夜曲》的英文歌詞的原貌，還將它翻譯成中文。為此，同志又給我寫了下面這封信：
嵐清同志：
托塞利小夜曲乃世界名曲。我在大學期間，同學們經常吟唱，至今仍給我留下深刻的印象。絕大部分唱詞我都能寫得出來。但少數唱詞只能哼其聲而不能知其意。近幾年我遍訪京滬等地音樂學院、過去的老同學、老教授乃至九十幾歲的周小燕同志，均未有結果。
最近，在北戴河學習英文期間與外交部翻譯室副主任許暉、處長曾嶸及首都博物館館長郭小凌教授共同追憶，再三推敲，幾經修改，遂成此稿。托塞利小夜曲有意大利文、英文等唱本。但找不到我們唱的歌本。可以說這份唱詞是最忠于我們說的唱詞的。今晚與許暉、曾嶸同志一道又將其譯為中文?，F送上中英文本各一份，請查收。
二零一零年八月十五日
讀了同志這封信后，我深受感動，對他認真、嚴謹的精神更加欽佩。我將曲譜和歌詞交給男高音歌唱家顧欣，請他試唱，以便填詞。誰知最初唱出的旋律、節奏與當年的完全不一樣。于是，同志又與我們一起研究推敲，由他示范吟唱全曲，并進行錄音，又逐句指導顧欣反復模唱，作填詞記錄。這樣經過多次反復終于模唱成功，并“找回”了一首失傳的優美的英文歌詞，還增添了一首新的中文版歌詞。
在模唱和填詞的過程中，我們感到這首英文歌詞及其中譯本的價值，還在于它與作曲家的創作主題更加貼近。這首小夜曲可分為三個段落。第一段情緒明朗，充滿幸福的回憶，歌詞中唱道“你的身影翩然而至，帶著芬芳，讓我無限憧憬。誰能舉杯奉獻給溫柔的愛情……”。第二段曲調低沉，明顯地帶有小調色彩，采用了模進的作曲手法，表現出一種惶惑不安的情緒。當歌詞中唱道“我的微笑藏在你深邃的雙眸，我看到天堂在眼前升起”兩個樂句之后，突然出現跳音“請讓我狂熱的心再次安歇。哦，我為你祝福。我永遠愛你！愿每一天都幸福歡樂直到永遠”。這是感情的波瀾。隨著感情越來越激動，呈現歌曲的，最后緩慢地停留在深沉的音調上。第三段是對樂曲第一段的再現，緩慢、輕柔的旋律中流露出一絲淡淡的哀傷，好似作曲家已陷入痛苦的回憶之中，歌詞中唱道：“我心中你沉重的身影，我將在夢中把你永遠懷念！”將人們帶入無限的遐想之中，也為我們展現出一幅對美好愛情充滿向往的和諧畫面。音樂超越了時光，跨越了地域，將人與人的心靈和感情聯系在一起。在悠揚的歌聲中，你是否也感受到了朦朧的山間月色，樹影婆娑？你是否也聽到了琴聲中訴說的凄婉愛情故事？你是否也看到了半空中一輪明月下相約的那對戀人，獲得了一種美的享受？
革命詩詞范文5
其中不乏一些很棒的飾面，比如印花、金屬亮片、羽毛、紋理結構等，幾乎全是對裝飾的瘋狂迷戀。巴黎時裝周接近尾聲之際，我們的大腦中滿是T臺美女、部落野性和諸多畫筆藝術與服裝的碰撞。此時，如果能步入Toogood展廳，你的大腦定會突然釋放。Toogood是由家裝設計師Faye Toogood和她的姐姐Erica創造的一個新的服裝概念。
如果說你不曾聽說過Toogood這個名字，你可能看到過她的作品，比如新的Browns Focus店的店面設計、Phllip Lim在塞爾福里奇百貨公司（Selfridges）的快閃店（Pop Up Store）或者Carol Lim在Rue Vivienne為Kenzo舉辦的第一場秀。
對于設計及其對象，Faye有著獨特奇異的方式，她能使其設計出的作品如雕塑一般。 而且，她已經將這一方法運用到了Toogood，一個服裝標簽。Faye總是能自始至終都專注于她的工作，這也意味著她和她的姐姐能夠在一個激動人心的宣言中啟動Toogood。
好吧，有些人可能會取笑Toogood極度反叛的理想主義，但當涉及到這個行業的一些逆耳忠言時，這姐妹倆還是有道理的……
然而，太久以來，我們目睹到的是真正適合勞動人民的服裝已經被所謂的實用耐磨和行業別致竊取和霸占；
然而，在這樣一個數字時代，個性再現的各方面都受到了重商主義和電子商務的困擾。這些虛假的奸商，一邊限定一邊禁止地將所有來者硬擠進壓縮的裁縫模板；
我們特此拒絕和申斥不可信的時尚界單調工作的殘酷勒令：秋/冬季吞噬春/夏季，春/夏季反過來吞噬秋/冬季的貪婪周期。
Toogood因此植根于這樣一個愿望：克服這些行業弊病。她們以包含八件大衣的一個系列作為開端，每件衣服的靈感都來自工人們，但是與你所知的（男裝的惡性趨勢周期）不同，這一系列服裝都不同于那些重裝飾的虛偽的“工作服”。相反，Faye 和 Erica試圖更加誠實地尊重養蜂人、石油開采工、送奶工、機械師、藥劑師、快遞員和街道環衛工的本色。
Erica是一名熟練的裁剪師，一直專注于創建定制作品，而這些大衣需要截然不同的裁剪方式，對她來說，這絕對是一項挑戰。
裁剪大衣時，需要對之前的規范進行扭曲、調整，有時干脆完全拋開。最終的結果是，做出的每件大衣與正常的大衣感覺完全不同，但是，你會愿意在日常生活中穿著它們（我可以證明大衣的特殊改造和智能化設計的質量，因為我試穿了幾個款式）。它們讓你有安全感。它們讓你感覺自己就活在其中。
這些服裝自認為尤其高貴，因為Faye和Erica制作它們所用材料都是適應力強、有時甚至是一些不起眼的材料，如帆布、硫化橡膠和打蠟棉。
在她們這個系列的造型畫冊的底部，Faye和Erica不僅感謝了一般的模特和攝影師們，還特意感謝了裁剪者、女裁縫、畫家、絲網印刷家、噴漆工和打蠟工、皮革商人和工人。
同樣地，對于每一位“工人”， Faye和Erica都會采取一種非常嚴肅和敬重的態度來對待其職業。她們不會借鑒養蜂人或者石油開采工的制服的懶于改變的刻板版式。相反，她們找到各位工人們工作的真正根深蒂固的素質，然后將其巧妙地運用到大衣的制作中去，以便無論是男性還是女性在任何年齡段都可以穿。
養蜂人的兜帽大衣，按照我們的意愿，被改良成了形似蠶繭的風衣，尤其是典型的白色帆布大衣使其看上去更像蠶繭。
街道環衛工用來抵御污垢和磨損所需的適應力強的大衣轉化為歌劇風格的大衣，而且袖子剪短。如果把手插在口袋里，那看起來棒極了。
利用黑色金屬薄片和烤乳膠的創新型絲網印刷能提升身邊油沫飛濺的北海石油開采工的生活品質。
藥劑師的大衣也要求涂上烤乳膠作為保護層，以防外部的元素（以及有毒的酸）。
送奶工或快遞員的外套很短，要么是橡膠制，要么也用黑色金屬薄片的絲網印刷。
革命詩詞范文6
“甄體”風靡一時的同時也捧紅了它的幕后高人鄭曉龍，凡熟知鄭曉龍的人，在聊天之前，都會準備一把瓜子?？闹献?，他才能聊得暢快。前不久他的《新編輯部故事》再次引發了收視狂潮。對此，鄭曉龍微微一笑，“我拍戲，就像嗑瓜子，慢慢來，總會拍出自己理想中最好的……”
一個人講述
中國電視劇發展史
有人這樣評價：1990年，《渴望》播出后，犯罪率下降；1993年《北京人在紐約》播出后，出國率下降；2007年《金婚》播出后，離婚率下降――人們因此總結說，鄭曉龍導演的電視劇總能帶動一種風潮。
是的，鄭曉龍一個人可以講述中國電視劇的發展史：29歲入職北京電視劇藝術中心，1990年他策劃的長篇室內劇《渴望》掀起萬人空巷的收看熱潮，讓張凱麗、李雪健等家喻戶曉；1991年，中國第一部情景喜劇《編輯部故事》捧紅了至今依然星光燦爛的葛優葛大爺和影后呂麗萍，不僅如此，李誠儒、張國立、濮存昕、馬曉晴、劉蓓、傅彪、郭冬臨、韓童生……這些龍套當年都名不見經傳，如今卻已星光閃耀；1993年，他遠赴美國拍攝的《北京人在紐約》播出，成為表現赴美的中國人事業與情感的經典電視劇，捧紅了姜文和王姬；2011年，他導演的《甄傳》再次引發全國性關注熱潮，更是把一批籍籍無名的演員捧上星光熠熠的舞臺。
說到《北京人在紐約》，那是中國第一部全程在國外拍攝的電視劇，因為資金有限，曾有人提議在國內取景拍攝，而為了還原國外細節的全部真實，鄭曉龍不惜背負150萬美金貸款的壓力，帶領著四十多名成員的攝制組遠赴美國實地拍攝。在全組幾乎沒人出過國的前提下，怎樣做到細節的真實，曾讓鄭曉龍絞盡腦汁。不僅如此，《北京人在紐約》對鄭曉龍個人也有著特殊的意義。那一年，他在美國指導拍戲時突然接到醫院電話說父親病危，他趕緊飛回北京。眼見父親病重，鄭曉龍擔心不已，可是美國那邊電話一個接一個地給他打，讓他感到心力交瘁。
父親見兒子分身乏術，心疼不已，對他說了3句話：一，把拍戲的貸款還上；二，把戲拍好；三、注意身體。男兒淚，縱使哭到泣不成聲，又怎奈千言萬語。最后，鄭曉龍低身趴到父親耳邊很小聲地說出了五個字：“爸爸，我愛你……”301醫院的走廊特別長，怕旁邊的護士看見自己流淚，鄭曉龍就使勁仰著頭往前走。果然，他沒有忘記父親那份深情地囑托，除了自己的作品外，他不僅捧紅了諸多演員，更重要的是，還挖掘出了一些同樣很厲害的導演。
當年，作為北京電視藝術中心主任的鄭曉龍掌控著馮小剛、趙寶剛、王朔等一批精英人物的“生殺大權”。如果沒有鄭曉龍，馮小剛可能還在北京城建公司工會當宣傳干部，每天的工作就是畫黑板報和宣傳畫。那時候，馮小剛因為偶然的機會認識了鄭曉龍的太太，從而有了認識鄭曉龍的機會。于是，在此之前還只是一名美工的馮小剛表示自己想當《編輯部故事》的編劇。
“藝術中心有那么多的編劇，為什么找一個美工去寫劇本??？”好多人提出了質疑，他們認為馮小剛寫不了，但是王朔和鄭曉龍認為他能寫。可是，鄭曉龍又沒辦法去說服心存疑慮的眾人。所以，他跟王朔說：“你就頂著你的名兒，把這事應下來，然后轉給小剛寫。小剛萬一寫的不行，你負責改?！蓖跛氛f：“沒問題。”
馮小剛和趙寶剛是鄭曉龍有意與無意之間捧紅的。“那時作為領導，我應該把機會讓給更多的人發揮，而且他們確實發揮的不錯。藝術中心應該不只一個人好，要讓更多的人好。這是我的一個基本心態?！?/p>
不趕時間慢慢來不著急
導演30年，時間在變，鄭曉龍的好性子卻從未變。他始終保持一顆不急躁，不浮躁的心，以“慢”的態度踐行導演人生。他說：“‘慢’讓人快樂，讓人不那么焦慮，讓人不那么緊張。”
經典電視劇《金婚》的劇情其實是來源于鄭爸爸和鄭媽媽的一次吵架。一次，爸爸給鄭曉龍打電話說：“回來，回來，你媽媽又跟我吵架了?！钡揉崟札埮芑丶遥珠_始聽他們嘮叨――“你媽媽年輕的時候那么好，現在變成這樣了……”“你爸爸年輕的時候那么讓著我，老了也不肯讓著了……”
之后，鄭曉龍在開車回家的路上，突然產生了一個念頭：我要拍一個電視劇，名字就叫《金婚》。第一年熒幕上有一朵玫瑰花，第50年，50朵玫瑰花。從戀愛、結婚、生第一個孩子，第二個孩子、第三個孩子……然后是孩子的教育等等，講婚姻生活的方方面面。以此為主線，再講50年中國的變化和中國平民的歷史……他覺得這會是挺有意思的一個劇情故事。
然而，《金婚》第一集的劇本鄭曉龍就寫了13遍。一遍一遍地重復，寫著寫著就有可能寫不下去，寫不下去就停下來，大家再開會，再討論，再寫。《金婚》里大量的故事，有的是他家的故事，有的是朋友家的故事，大家的故事集中起來湊合在這一部戲里。所以，《金婚》就變成了一個雖然緩慢，但是有質量的經典。鄭曉龍覺得《金婚》非常好，比《甄傳》還要好，因為它更難得。
《甄傳》最早是鄭曉龍的妻子在網上看的一部小說。之后，他的團隊對小說進行了很大的修改，變成了清朝雍正年間的一個故事。把甄的性格從一開始就工于心計的一個女孩，變成一個單純、不諳世事的女孩。然后，讓甄在后宮里，在那種復雜的環境中，逐步變得工于心計，而且越來越心狠手辣。
鄭曉龍覺得這是一個批判，是把一個美好摔碎了給別人看的過程。然而，《甄傳》在拍攝的過程中，還在不斷地修改。比如，甄把皇后給害了的那場戲，一開始，皇上到屋里去拴福袋，一定要把皇上調出來，也把妃子們都調出來，才能讓甄和皇后發生那樣的事情，這些情節也必須按這個邏輯來。那時候，鄭曉龍最常說的一句話就是，“不要著急，慢慢來，劇本沒有改好，我們就停一下，等劇本改好了再拍。不要趕時間，怕錢不夠用，那樣的結果可能不好，慢一點對我們的創作會有幫助?！?/p>
什么是精品？鄭曉龍說：“精品，不是得獎，不是收視率高，不是掙錢多，好的作品應該有對時代、對歷史的認識價值或是批判價值。”不僅如此，對于成功，鄭曉龍的看法也與眾不同。“我有時候想成功的標準是什么？我們能不能把自己成功的標準降下來一點兒？過去有個詞叫‘小富即安’，我覺得也挺好的，三十畝地一頭牛，老婆孩子熱炕頭，假如你對生活就是這種憧憬，而且對別人沒有傷害，是自己的快樂，我覺得為什么不行啊，難道非得是大富大貴，才能快樂嗎？”
也許有人說，鄭曉龍你成功了，你就讓人們慢點，站著說話不腰疼?？墒聦嵣相崟札垱]成功的時候也是這么慢。拍《北京人在紐約》的時候，從小說到劇本差不多一年半；《金婚》從有這個創意，然后找王宛平來編劇，然后到開拍，光劇本用了差不多三年；《甄傳》從小說到劇本完成四年半……
一路走來，鄭曉龍都是非常“慢”。其實，對他來說，“慢”是一種享受，享受劇本創作的過程，享受頭腦風暴的過程?！笆裁词虑橥芭埽裁词虑橥竽?，這個非常重要?！编崟札埲缡钦f。
人生最大的快樂
是“悟道之喜”
2011年3月19日16時33分，鄭曉龍發了一條微博：開始新生活，開始網絡新生活。可是，現在2013年了，一直沒見到他的第二條微博?？梢?，鄭曉龍的節奏有多慢了。對此，他解釋說：“在微博上的回復都是很淺的，我更喜歡跟三兩好友，或者是一兩個朋友坐在一塊兒好好深入地聊天。人生得一知己足矣，不是得一萬知己足矣，不是嗎？”然而，這份內心的恬靜和淡然是慢慢修煉來的，年輕的時候，他可不這樣。
之前，鄭曉龍當過5年兵，去過黑龍江建設兵團。那會兒，鄭曉龍年輕氣盛，在兵團里跟人打架，還挨過一刀，扎在肩膀上7公分深。他印象特別深，那次打架是在北安火車站。一個朋友被人搶了糧票?！鞍?！還有搶糧票的？找他算賬去！”然后，幾個年輕人就這么打起來了。跟鄭曉龍扭打的人個子不高，卻朝他猛撲過來。朋友拉起鄭曉龍，他覺得肩膀隱隱作痛，一看才知道肩膀上杵了一把刀，從北安火車站走出來時滿地都是血。鄭曉龍等人一邊走著，一邊覺得一股熱的東西從肩上涌出來，把袖子都弄濕了，血就順著胳膊一直滴下來。到了北安醫院，兩個醫生按著鄭曉龍，飛快地把他肩膀上的刀拔了出來――頓時，血飆了出來。鄭曉龍盯著看，覺得好像干了一件特別不應該的事兒。心里想著，以后再也不能跟人打架了。
然而這之后，他還打過一次架。那是在拍《北京人在紐約》之后，鄭曉龍、馮小剛和王朔一起去看演出，眼看有人插隊，他們就不高興，說了那人幾句。誰想，那個人滿不在乎地說：“有什么了不起的！”然后，又是一場集體混戰?！叭松且粋€完整的過程，年輕的時候是有年輕的階段，有年輕當中的過程。每一個過程都有它的精彩，也都有它的無奈，記住自己的精彩，也記住自己的無奈?！边@是鄭曉龍對那段青蔥歲月的詮釋。
人，什么時候最快樂？不是有房子的時候，不是有錢的時候，鄭曉龍覺得“悟道之喜”是最快樂的。“有句老話叫‘朝聞道，夕死可矣’。你吃些好吃的，那是小喜，是一種小快樂，一些小趣而已?？墒?，你悟道之喜就是大喜，或者是突然產生了靈感，這個過程是特別快樂的。先耐得住寂寞，在家里好好讀幾年書，等到再出來的時候，你會比別人高一截。這好像打拳，你要把拳頭收回來再打出去，這是一種功力?！?/p>
有時候慢下來，不僅僅是對自己，對周圍的人也是一種態度。在拍《甄傳》的時候，浣碧的扮演者藍盈盈有一場哭戲，她卻怎么都哭不出來。大伙都替她十分著急。結果，鄭曉龍走到藍盈盈身邊，只說了6個字，她當場就哇哇哭出來了。原來鄭曉龍說的不是“你是怎么搞的”，而是“沒事，我們等你”。
之前，在別的劇組也出現過這種情況。鄭曉龍充分體諒演員，他們的職業和其他職業不同，除了理智，還需要包容。鄭曉龍對演員一直尊敬又愛護，在保護演員情感的問題上，他非常注意。有人調侃：“都說不會罵人的導演成不了名，您一直不出名，是不是因為您不會罵人？”鄭曉龍拍什么火什么，然而，火的都不是他，而是他的作品。影視圈是一個很容易名利雙收的地方，他卻一直很低調。有人問：“你不覺得虧嗎？”“有它虧的地方，也有它不虧的地方，看哪個更大了。”他笑著回答。
