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數字時代范文1
每天早上，我就開始和各種各樣的數字組合打交道。坐在電腦前，第一件事就是等待開機后輸入開機密碼，啟動“窗戶”之后還要上QQ或名MSN，當然也少不了輸密碼；緊接著，開郵箱看郵件，又要輸入賬號和密碼。
忙完工作，想去天涯、貓撲等論壇等看看帖子灌灌水，又要再次和數字密碼打交道，好在這些論壇幾乎天天去，閉著眼睛都能敲對密碼。
中午吃飯后去銀行取錢，在自動取款機前，我對著一大堆銀行卡仔細回想每張卡的密碼分別是多少，幾次提示密碼錯誤之后，后面的人都用一種異樣的眼光看著我。于是我開始后悔以前為什么要把不同的銀行卡設置成不同的密碼，搞的自己現在都分不清。
回到家，正準備休息一下，這時，坐在電腦前瀏覽淘寶網上五顏六色商品的老婆發話了：“老公，我們淘寶的密碼是多少啊?我不記得了?！痹谶@個越來越發達的世界坐，購物都可以足不出戶地在網上完成了，卻意味著我們又要多記幾個密碼。
夫妻準則第11條說：老婆的話不能不聽。本來就有點記憶混亂的我只能再次在腦海里N個(N大于或等于10)不同的數字組合中去尋找正確的答案。幾次三番，終于進去了之后，在最后一步使用支付寶支付的時候卻怎么也想不起來支付密碼了。老婆發揚不到黃河不死心，不到長城非好漢的精神，打電話給支付寶公司找同密碼，于是一連幾天，傳真身份證、打電話、發郵件，忙的不亦樂乎，等密碼找回時，已是身心俱疲。
周末準備好好放松放松，雙擊桌面上好久沒碰的游戲圖標，輸入賬號，卻怎么也想不起密碼，連試了幾次之后，賬號被鎖定了。懊惱之余卻又有幾分慶幸――還好忘記的不是銀行密碼之類的，否則又是一陣忙活。游戲密碼忘記之后，也懶得找回了，引用《手機》里的一句話就是――主要還是怕麻煩!
小時候，老師說，好記性不如爛筆頭?，F在想來，老師說的還是有道理的。于是乎，找了一個本子，把銀行賬號密碼，淘寶賬號密碼以及QQ、中國人同學錄、艾瑞調研、互聯星空、雅虎、新浪博客等等的賬號密碼都記了下來。
記下密碼，我的腦子里卻又冒出另外一個念頭，如果有一天別人看到這個本子上記載或者不小心把本子當廢品賣了會怎么樣?
想到這里，我就不寒而栗，于是又把本子放進了密碼箱里鎖起來，這下終于感覺安全了!
回過頭來，忙了一圈，我最后還是給自己留下 了一串數字，而且還是最長的保險箱密碼!真有點自找苦吃的感覺。
數字時代范文2
數字時代，為了尋得一線生機，傳統期刊開始探索轉型的途徑和模式。經過十幾年的發展，目前國內期刊數字化轉型現狀如何，具有什么樣的特點，又面臨哪些現實困境，值得總結和思考。
1．傳統期刊轉型是大勢所趨
數字化期刊具有的最大優勢是極快的傳播速度和巨大的傳播容量，它能比傳統期刊更早地報道消息、傳播信息，并且在傳播形式和內容創新方面有了很大提升，更能滿足數字時代受眾的需求。在數字技術不斷發展的當下，傳統期刊轉型是大勢所趨。經過十幾年的探索和積淀，目前，傳統期刊在數字化轉型方面取得了可喜的進展。筆者調查發現，中國期刊網、萬方數據庫的很多傳統期刊或采取開發門戶網站、電子期刊APP的方式，或以創建企業微博、微信公眾號的方式進行數字化轉型。
2．數字出版產業規模不斷擴大
近年來，我國期刊業的市場規模在探索轉型模式的過程中不斷擴大，經濟效益逐步提升。2016年在北京舉辦的中國數字出版年會公布的數據顯示，“2015年國內數字出版產業整體收入規模為4403.85億元，比2014年增長30%，數字出版產業收入在新聞出版產業收入的總比由2014年的17.1%提升至20.5%……2015年互聯網期刊、電子圖書、數字報紙的總收入為74.45億元，比2014年增長了6.66%”?？梢哉f，數字出版產業規模不斷擴大，呈現一種蒸蒸日上的發展態勢，這其中自然少不了數字化期刊的功勞，這也證明了傳統期刊在數字化轉型升級、融合發展方面是在不斷發力的。
3．數字技術人才稀缺，亟須培養
筆者認為，傳統期刊數字化轉型發展迅猛，這與期刊業是長線運作的產業，約稿、審稿、編輯、校對、出版發行、交流服務等環節都離不開專業人士的保駕護航有相當大的關系，遺憾的是目前我國既懂數字技術又熟悉期刊運作規律的復合型人才并不多。這在一定程度上阻礙了期刊轉型和發展的步伐。同時，由于數字技術管理人才的稀缺，傳統期刊在轉型過程中缺乏有效建議，不符合實際情況、盲目轉型的期刊不在少數，費時費力、得不償失的情況也不少見。因此，數字技術人才短缺是目前期刊轉型過程中迫切需要解決的問題。此外，期刊數字化轉型過程中還存在內容缺乏創新、數字版權糾紛頻發、盈利模式尚未確立等問題，值得我們深思。
二、國內期刊數字化轉型的成功模式
傳統期刊在摸索和試錯中前行，有那么幾家脫穎而出，找到頗富個性、屬于自己的轉型模式。下面筆者將分析一些具有代表性的國內傳統期刊轉型模式，以期為業界同人提供些許參考。
1．傳統期刊的“互聯網+期刊平臺”轉型
“互聯網+”時代，許多傳統期刊憑借自身的資源優勢，或開發門戶網站、電子期刊APP，或借力微博平臺、微信平臺等渠道向數字化目標進軍。但部分傳統期刊僅僅是將文章原封不動地搬到各個平臺上，這樣的方式表面上看比較省力便捷，但卻缺乏創新性，因此對提高傳統期刊的影響力和滲透力幫助不大。那么，值得借鑒的“互聯網+期刊平臺”的轉型模式是什么樣的？筆者認為《讀者》的轉型之路可稱為典范。
（1）“互聯網+期刊平臺” 的形式
《讀者》雜志創辦于1981年，是讀者出版集團主辦的文化綜合類雜志。多年以來，《讀者》對青少年的健康成長產生了深遠的影響，深受大眾喜愛。在數字時代背景下，《讀者》與時俱進，逐步實現全媒體布局，打造“內容平臺+智能終端”的新型數字出版生態圈。2009年，讀者出版集團初嘗轉型滋味，將集團的紙質資源進行了全面的數字化梳理，同時，將旗下的讀者網、飛碟探索網等網站整合為新的集團門戶網站。該網站除了具備門戶網站的功能，如日常內容的更新，還是一個大型的數據庫，收入了包括《讀者》雜志在內的讀者出版集團旗下的期刊和圖書的內容，讓讀者能夠在線閱讀、下載。這個集團門戶網站實質上成為讀者出版集團數字出版業務的一個窗口。2010年，《讀者》進軍新浪微博，截至目前，其新浪微博企業號粉絲數量已達143萬多人；2012年，《讀者》進軍微信平臺，其微信公眾號分為“微刊”“書房”“讀者+”3個板塊，包括各類精選文摘、趣味雜談等內容?！蹲x者》微信公眾號的作用除了吸納讀者、提升影響力，還能創造經濟效益，比如其推出了“優選商城”?？傮w來說，《讀者》將長期積累的人氣分流至互聯網，再通過互聯網擴大期刊影響力，線上線下業務相輔相成，才實現了順利轉型。除了《讀者》，很多傳統期刊也采取這種轉型模式，但為什么《讀者》發展得更快？筆者認為，其內容上的轉型可圈可點。
（2）精簡內容，重視互動
傳統期刊如果不注重內容的創新，只是轉變形式，是無法順利實現轉型的。隨著生活節奏的加快，人們習慣于接收碎片化信息，針對這種現狀，《讀者》在欄目及內容設置上不斷精簡。從2014年第16期開始，《讀者》的欄目從20多個調整為8個，而后針對讀者意見反饋，在2015年增加了《互動》欄目，這個調整的過程可謂以讀者為中心。同時，《讀者》還大量采用手繪圖，增加記敘文和小說的比重，以吸引讀者眼球。發展至今已有30多年歷史的《讀者》，審時度勢，做出符合時展潮流和讀者需求的改變，因此在期刊界暢銷不衰，其成功的經驗值得其他傳統期刊借鑒。
2．依托開放存取網站創新期刊模式
開放存?。∣pen Access，簡稱OA）在20世紀90年代末在國際學術界大規模興起，后來被引入國內，2004年得到我國政府的公開支持。雖然開放存取目前在我國學術界還處于發展初期，但它卻使我國傳統的學術交流模式和文獻獲取方式發生了巨大的改變。簡單來說，開放存取是一種學術信息共享的自由理念，采用“作者付費出版，讀者免費使用”的方式，使用戶可以免費獲取想要得到的信息，而不受時間、空間影響，也不用考慮版權和經費等問題。開放存取模式的推廣不僅使學術交流模式和文獻獲取方式發生了根本性的變革，也促進了學術信息的傳播和交流。因此，許多傳統期刊依托開放存取網站創新模式。其中，可作為典范的當屬開放存取模式運作得比較成熟的學術網站——中國科技論文在線。
（1）國內最大的OA集成平臺
中國科技論文在線是針對科研人員困難，學術交流渠道窄，不利于科研成果快速、高效地轉化為現實生產力等問題而創建的科技站，于2003年10月15日正式開通運行。中國科技論文在線充分利用先進的數字技術，精簡傳統出版物的發表程序，為學術界提供了一個大容量、及時、便捷的交流平臺。中國科技論文在線在我國開放存取的發展史上具有領航者的重要作用，是目前國內最大的OA集成平臺。同時，中國科技論文在線是公益OA平臺，科研人員在該平臺上在線發表、評審論文不用支付任何費用。而其他獨立經營的OA平臺為了實現持續發展，則采用“作者付費，讀者免費獲取”的運營模式。目前來看，無償支持作者和期刊進行網絡，并為用戶提供大量的信息，是中國科技論文在線的優勢之一，這也是眾多傳統科技期刊愿意與之合作的重要原因。
（2）資源豐富，功能強大
瀏覽中國科技論文在線可以發現，目前網站上主要包括首發論文、優秀學者、科技期刊、專題論文、高校認可等欄目。截至筆者統計時，中國科技論文在線網站刊載首發論文共92730篇、優秀學者論文共92595篇、自薦學者論文共31310篇、科技期刊論文共1277866篇，可謂規模龐大、學術資源豐富。網站為用戶提供對所收錄文章統一檢索的服務，是科技期刊、高校學報以及優秀論文便捷展示內容的集成平臺，最大限度地實現了對社會公眾的開放。以科技期刊欄目為例，中國科技論文在線按類別將收錄的期刊分為自然科學、工程技術、醫藥衛生、農業科學、人文社科五大類，囊括了各大院校學報以及地理、大氣、醫學等各學科的專業期刊，分類詳細，檢索便捷，為用戶檢索所需科技內容提供極大的幫助。目前，開放存取模式處于快速發展期，面對學術成果愈加豐富多樣、信息傳遞速度大大提高的大好形勢，我國傳統期刊采取依托開放存取網站創新模式的策略非常切合實際，發展前景也日趨明朗。
3．傳統期刊的二維碼模式
二維碼“用某種特定的幾何圖形按一定規律在平面（二維方向上）分布的黑白相間的圖形記錄數據符號信息”。打開我們的手機中具有相關功能的軟件，對準二維碼掃一掃，就能實現其指向的功能。談及期刊數字化轉型中的二維碼模式，就不能忽略《玩手機》雜志?！锻媸謾C》是在移動互聯網飛速發展背景下誕生的月刊。在期刊數字化轉型浪潮沖擊下，《玩手機》采用了最簡單粗暴的方式實現轉型，其具體方式是將二維碼印制于平面雜志上，幾乎每頁雜志都有3—10個二維碼供讀者掃描，讀者用手機掃描二維碼，可以直接進入服裝、化妝品、箱包皮具、手機配件等網上商城。對《玩手機》雜志來說，二維碼的應用不僅實現了紙質期刊內容和形式的數字化，而且延伸了紙質媒介和廣告內容的影響范圍，幫助雜志實現內容的傳播并獲取經濟效益。就目前情況而言，《玩手機》雜志的二維碼數字化轉型模式是比較成功的，平均每本雜志被每個讀者掃描二維碼的次數為10次。但筆者認為，期刊數字化轉型僅靠在平面雜志上印制二維碼是遠遠不夠的，讀者可能在使用一段時間后便失去新鮮感，傳統期刊應將二維碼作為一種轉型的輔助模式，與其他模式相結合，開展進一步的轉型探索。
三、國外期刊數字化轉型模式的探索實踐
我國期刊數字化轉型起步較晚，相比國外期刊的數字化轉型有很大的發展空間。研究國外期刊的數字化轉型之路，我們不難發現，經過多年的摸索，國外期刊數字化轉型已經初具規模。比如美國赫斯特集團、康泰納仕集團、阿歇特集團等世界傳媒巨頭及其下屬的《好管家》《紐約客》《名利場》等雜志，已經“冒險一躍”，取得了較好的成績。為什么我國傳統期刊的數字化轉型進展緩慢？筆者認為，我國期刊社可以通過研究國外期刊數字化轉型的經典案例，獲得一些啟示，找到適合自身的新的發展模式。
1．從內容為王到產品為王
長期以來，傳統期刊依靠在內容領域的精耕細作獲得大眾的青睞，內容為王是出版業奉行的不二法則。然而，在洶涌的數字化浪潮面前，如果只注重內容而忽視了用戶的實際需求，顯然會被市場無情淘汰，因此，此時的發展趨勢應以產品為王。產品為王簡而言之就是在數字時代實現從內容到產品的升級。比如美國康泰納仕集團旗下的科技類月刊《連線》雜志，在雜志平臺的基礎上，根據用戶快速變化的閱讀需求，設計卡片式的新版網頁，兼容智能手機、平板電腦等移動終端，所有內容都可以在各種終端上一目了然。由此，《連線》雜志不再是單純向讀者傳播內容的媒介，而是多媒體產品的生產者，在向用戶傳播價值理念的同時，也影響他們的閱讀體驗。我國大部分期刊在轉型時，采取的方式多種多樣，但在微信公眾號和網頁上常照搬期刊內容，長篇累牘不僅難以擴大雜志的影響力，還容易引起讀者反感。因此期刊轉型在內容和產品上采用什么樣的模式，需要根據實際情況進行考量。
數字時代范文3
[關鍵詞]數字化技術 影視數字化
隨著經濟全球化進程明顯的加快，對外開放不斷擴大，所帶來的思想觀念、價值取向和文化生活的多樣化，對于影視業產生了巨大的影響和推動力，日新月異的制作方式和傳播手段對影視藝術產生了深遠、全面的影響影視藝術的表達總是與媒介手段的發展緊密相關的；以數字技術為基礎的“新媒體”技術對電影、電視、動漫、攝影等視覺傳達的表現形式和消費習慣的形成和改變產生了很大的影響-數字化是指信息(計算機顆域的數字技術向人類生活各個領域全面推進的過程，包括通信領域、大眾傳播領域內的傳播技術手段以數字制式全面替代傳統模擬制式的轉變過程。
在這個高科技迅猛發展的時代，隨著大型計算機、數字化智能化攝像機、編輯機、視頻切換臺、數字三維特技機、非線性編輯系統、電腦燈控系統、MD音頻制作系統等先進的視頻制作設備的問世，為影視藝術的發展提供了強大的制作功能、電子技術的發展是影視事業騰飛的基礎，數字化技術也可以說是促進了影視藝術的不斷地提高和創新。帶動了視頻技術快速發展。
數字化技術使影視出現了一場數字化文藝復興運動。數字化的出現一方面讓我們看到計算機使影像創作得以復興；另一方面看到各種興起的市場，數字技術進入數字化使影視發生革命性變化，重新定義。計算機和軟件在影視各方面得到運用，提高了生產效率-用計算機改變、增強和重新造型影片原始畫畫的實踐活動穩步發展。計算機以數字方式和增強電影影像的方法創建出一個個神奇的畫面：用資科影視作數字式棚外場景、數字式彩色校正、濾光效果和繪畫、數字式影像的合成、數字式動畫制作、數字式影片修復、數字式線痕去除、數字化影像增強、數字化缺陷消除、計算機生成素材和膠片拍攝素材的集成。
影視數字化從根本上改變了影視的命運：數字化影視創造娛樂設施的新時代。當影視觀眾被其他傳媒所吸引的時候，影視只有進行再次革新才能有生存的可能。數字化運算創造出的多層合成的神氣場景、震撼人心的音響效果，加上無幕框的特大銀幕畫面所形成的影院放映的臨場感、真實感將是任何傳媒無法比擬的。各種特殊效果的娛樂節目、動感電影、虛擬現場以及各種新型節目都會為活動影像節目生產注入新鮮血液。影視節目的制作和播放，由于數字化方式的加入，而變得更加多元化、隨機化、全球化和可追求化。
數字化技術從多方面影響到電視和電影等活動影像的制作。首先影響到影視的前期拍攝及后期制作，不僅影響到制作工藝，同時也關系到整個播放再現系統和方式的變革。數字化技術的核心是多媒體數字處理技術，一種集圖像、聲音和文字于一體的相互式平臺。多媒體數字處理技術的應用給予了一種嶄新的處理活動聲畫影像的可能，拓寬了藝術家的天地，給影視工業注入活力。并且多項技術變革：膠片掃描輸入、計算機圖形和圖像設計以及處理、膠片輸出記錄等，膠片影像信號的數字化轉換和存儲問題。我們在計算機圖形圖像處理和計算機完成剪輯已經有所突破，數字化解決了影視制作的代損失問題，數字化技術進入圖像微觀世界，分解像素，可以達到隨心所欲的境地。帶來隨機改變時空的創作手段。數字化技術同時對影視活動中的特殊效果的造型和渲染、動畫的制作、影像的修復、影像的合成、游戲光盤的制作等方面?？梢酝瓿捎跋裥迯?、制作特殊的造型、特殊的環境氣氛、場景合成、動畫、人―物的替換、虛擬環境等高難度效果的制作，數字化時代帶來了一個信息共存、共享、交互式工作的環境，這種以高功能的電子計算機為交互中心，以數字為共識符號的新系統，徹底革新了原來電影、電視、磁帶、光盤等之間的信息采集、處理、傳遞和顯示的作業方式，隨之也改變了影視技術的許多概念和內容。
影視的形式將更多地取決于藝術結構和內容，其觀看方式可由觀眾按個性化需求來隨機選擇。數字技術對于圖形處理的可能性更是無窮的，在電腦中，形象轉化威信息，而信息可以在電腦中進行注意處理和操控的，因此任何圖形轉成信息后便成為數據庫的信息單位，成為藝術的潛在資源。在數字化藝術中，視覺可混性不再局限于“對像”它必須與存在于電腦內流動的永遠變化的世界相溝通，從而構成一個互動的藝術世界、在這個世界中，現實可以被虛擬，而且與觀眾的參與保持著相互依賴的關系，數字化使影視藝術突破了實景拍攝的局限，走向更加廣闊的表現領域。影視藝術家的想象力得到空前發揮，只怕想不到，不怕做不到，電腦技術可以表現出一切人可以想象出來的東西。這就為電視形象的異彩紛呈創造了物質和技術條件。在世界范圍內，當技術手段的懸殊不再是制約創作的瓶頸時，個性特點的發揮便尤其主要。大眾化開始走向分眾化、小眾化-數字化時代，“集體創作、分工序負責”其實更多地被“集體策劃、個人實施”所取代。電視節目個人獨立完成的意識突出了制作人的才智和決斷，使得個性發揮有了廣闊的空間。數字化的歷史進程，構筑了張揚視覺文化傳播的新媒體平臺。
影視藝術有著難以預計的表現手段，數字功能有著難以估計的表現力，藝術和科技的結合會日新月異，創作人員的科技能力的提高也是非常重要的一個方面：在影視藝術的發展中技術也是不可缺少的因素-現有的設備已大大增強了表現主力，使觀眾的視聽有了極大的改變，所以技術的發展必會大大增強影視藝術的表現力-在所有高技術媒介的藝術實踐中，最有藝術生命力的作品是那些將技術的力量和藝術家的創造智慧完美結合起來的作品，它表現明藝術家有足夠的能力和智慧來駕駛這種新媒介，而且技術性語言能準確地傳達出藝術家的思想。
但在數字化時代，藝術創造與藝術欣賞將變得非常個性化，數字化技術將徹底改變藝術作品的存在方式及傳播方式，它將給藝術品的生產與銷售、藝術的創作與欣賞帶來前所未有的革命． 假如說，人類社會的政治變革主要引起藝術表現內容上的革命的話，那么，科學技術上的革命就不但引起藝術品存在方式、傳播方式及創造與欣賞方式的革命，同時也深刻地反映在藝術的內容中，從而部分地引起藝術內容的變革．可見，當我們說科學技術是生產力時，更應當看到科學技術也是推動藝術發展并導致藝術變革的巨大推動力，這一點在當今正發生的以數字化技術為代表的信息革命浪潮中，將得到越來越有力的證明
數字時代范文4
令人著迷的ipod
巴西人卡卡是意大利足球豪門俱樂部AC米蘭隊的當紅球星，有人問他如果去荒島度假，他隨身會帶什么物品，他的回答是：足球、《圣經》和ipod。那么，ipod究竟是何許東西，讓這位萬眾矚目的巴西球星如此著迷？
這是一種蘋果電腦公司推出的個人娛樂電子產品的名稱，以其精致的外形設計和強大的娛樂功能，一經問世即轟動市場。毫無疑問，ipod是這個世界上最讓青年人癡迷的電子產品之一。而在所有的手持數字娛樂產品中，它也許是最受歡迎的。
最早推出的ipod主要功能是音樂播放器，因其能儲存上萬首歌曲的巨大的容量而著稱。而最新的ipod則更是功能強大，新機型不僅可以存儲上萬首歌曲、上萬張照片，更可以支持最長達150小時的視頻錄像，并具有一個2.5英寸的彩色顯示屏，也就是說，你可以將家庭電影隨身攜帶。它所具有的其他功能包括，閱讀有聲書籍，瀏覽照片幻燈片，查找朋友的聯系方法，查看世界其他城市的時間，或記錄你最快的奔跑速度等等。你還可以使用音頻線，通過家庭音響播放ipod中的音樂，或者在你家的電視機上展示 ipod中的內容。所有這些功能都可以利用蘋果點擊式觸摸轉盤，只需一個拇指就可以輕松掌控。把如此多的優點集于一身的ipod，其大小僅在一手之中，難怪使得眾多消費者為之傾倒。
如果說ipod還有什么不足的話，那就是它還不能拍攝數碼相片，畢竟它不是數碼相機。說起數碼相機，其發展也可謂迅猛，短短幾年時間，膠片相機市場就受到了巨大的沖擊，500萬像素的數碼相機現在已經是隨處可見，而且千萬像素的相機也逐漸成為市場主流。移動通訊的發展，使得手機也幾乎是在一夜之間成為生活必用品，而可拍照手機的更新換代也是以月計算。這種可拍照手機所拍攝的照片，還可以方便地通過藍牙或者紅外功能，把數據傳遞到打印機并快速打印出照片來。通過高清晰手機拍攝的照片，其清晰度可與普通的數碼相機相媲美。還有GPS手持機，無論你在地球上什么位置，是高山之巔，極地雪原，還是大洋深處，都有衛星定位為你服務。這就是我們這個時代的數字娛樂業，技術日新月異，產品花樣繁多，層出不窮。那么，未來的手持數字產品什么樣呢？
3G帶來更多驚奇
我們在各種科幻作品中見過了太多的神奇情節。在這些作品中，不管是出手不凡的特工007，還是執行太空任務的未來飛行員，他們總能在關鍵時刻拿出神奇的手段，完成一些看起來不可能完成的任務。其實，當代世界的很多發明的靈感就來自這些充滿著想象力的作品。
手機的發明人之一就承認，發明手機的靈感就來自美國著名的科幻片《星際迷航》。而使用可視電話的場景很早就出現在電影大師庫布里克的作品中?，F在，這些幻想變成現實的時代已經來臨。在現實生活中，可視電話無疑是一個非常有用的產品，它使人們之間的溝通變得更加直觀和富于感染力。在過去，由于網絡等各種技術原因，可視電話只能是一個設想，而如今，這一設想正在變為現實。現在，人們不僅可以在固定電話上實現可視通話，而且，隨著第三代移動通訊技術（3G）的發展，手機也可以實現可視通話。
3G手機實現了基于網絡的可視功能，為人們提供了全新的通信體驗。同時，這種通話模式也會改變人們的工作休閑方式，并為運營商們推出更多新型個性化的3G服務提供了必要的基礎。作為3G新的應用方式，視頻流媒體業務，可以開發出許多商業模式，有了它，時尚一族就可以用手機輕松地享受電影預告、體育賽事等實時的流媒體服務了。而且這一切，不再受地點的限制，隨時隨地，只要你開著你的3G手機。
數字時代范文5
隨著科技和互聯網的發展，人們的生活發生了重大的改變，各種數字媒體設備圍繞在人們周圍，最常見的手機，平板電腦，智能手環，智能家電，汽車等等，越來越多的產品都正在和數字化結合。①《認知與設計》中提到：“正是有了計算機和因為計算機而成為可能的交互過程，我們才有了人機交互?！比藱C交互也產生了很多新的學科領域，包括交互設計，用戶界面設計，用戶調研等，本文我們主要探討下用戶界面設計。
用戶界面設計在行業內又稱為GUI設計，也稱為UI設計，GUI很難與交互設計割裂開來對待，本文暫且先把數字媒方面偏視覺方向的設計領域稱為GUI設計，特指網頁，軟件，移動，虛擬現實等數字產品的界面設計。GUI設計不是單純的美術繪畫，它需要結合用戶的使用環境，使用方式而設計。
從視覺層面來看，GUI設計就是軟件的外衣，好看的界面設計能給用戶帶來的美的視覺享受，引起情感的共鳴。從行為層面來看，合理的界面設計能使用戶易于上手，降低培訓成本，增加親和力。
1.GUI設計的歷史演變過程
上世紀70年代，施樂公司（Xerox）在計算機上首次應用了圖形界面系統（包含視窗、圖標、菜單和點選下拉菜單），但該系統并未商業化，主要用于研究。我們現在普遍說的GUI便是由此誕生的。1984年，蘋果公司了Macintosh，這是第一臺成功使用GUI并應用于商業的產品。隨著時間的推移，各種操作系統的GUI不斷變遷升級（比如微軟的windows系統），將GUI設計帶入了新時代。
GUI的早期的發展階段有以下三個特點
（1）界面設計“擬物“化。
硬件的發展，使得圖形界面的呈現效果獲得了大幅度的提升，很多產品開始推崇擬物設計，所謂的“擬物” （Skeuomorphism）設計，是指模擬和移植現實生活的使用習慣和視覺習慣來設計虛擬的軟件界面。擬物設計風格真正開始被特別關注就是從蘋果的iphone開始，當時蘋果ipad的用戶界面設計指南中有一句話是這么說的：“給你的程序增加盡可能的真實感以及物理特性。程序的界面和操作跟現實生活中的實物越為相似，用戶就越容易理解如何去操作和喜歡使用。
（2）GUI設計受硬件的限制較多。
以前受計算機硬件水平的限制，圖像顯示的效果比較簡單，很多的設計想法無法實現，隨著近幾年技術的進步，設計師可以相對自由的發揮想象空間，GUI的很多設計風格開始過猶不及的走華麗風格，缺少了一些對設計本質的思考，這也是可以理解的。
（3）GUI設計在曲折中前進。
GUI設計是一個新生兒，大多數情況下GUI設計師并未引起足夠的重視，尤其是早期階段，缺乏大量優秀的設計人才加入到這個行業中，隨著互聯網行業的快速發展GUI設計師的就業機會增強，但整體設計質量相對落后，隨著時間的推移，情況不斷好轉，越來越多的優秀設計師加入了GUI設計行業。
2.近幾年的GUI設計狀況
隨著互聯網，信息技術的發展，各種跨平臺的產品需求不斷出現，GUI設計也在不斷演變。
“擬物”設計風格對于界面的細節刻畫比較適合特定平臺的產品，比如在ipad出現之前，設計師只需要考慮手機端的界面設計，但現如今，ipad開始普及，并且手機的分辨率也出現了很多不一樣的尺寸，都需要設計師從跨平臺的角度去考慮界面設計，如果采用擬物設計風格，設計師很有可能需要針對不同的平臺設備重新制作，增加了產品開發的難度。所以近幾年“扁平化“設計思路開始占了上風并迅速蔓延開，它的核心理念是突出內容，減少界面設計對于內容的干擾，讓用戶沉浸在內容里。設計組件都使用簡單的色塊構成，強調字體的選擇和版式空間的布局，這種看似簡單的設計思路對于設計師來講反而提出了更高的要求。扁平化設計不僅是一種設計風格，它是一種解決問題的方式。
現在的GUI設計正處于另一個歷史的轉折路口，這里既有新時代的設計語言，并仍在快速的變化發展中，也有傳統的設計思路的延續。
現階段的GUI設計主要有以下三個特點
（1）多種GUI設計風格并存
扁平化設計雖然已經以不可阻擋之勢蔓延開，但其他的設計思路并沒有迅速退出歷史的舞臺，比如，錘子手機的操作系統仍然堅持擬物化的設計風格，也得到了多用戶的推崇，所以，扁平化設計并不是唯一的完美解決方案，只能說它更適合現階段大多數的數字產品。
（2）GUI設計中動效的運用
硬件的發展，使得軟件的設計方式可以有更多的發揮空間，大量的動畫效果被運用到了界面設計中，從二維空間變成了三維空間，GUI設計變“活”了， google的Material Desin設計思路就是一個很好的解決案例，設計不僅流于表面形式，而是更注重動畫與真實物理世界規則的對應，通過動效的合理運用將扁平化的界面組織起來，可以讓用戶很好的理解軟件的空間關系，加強層次感。
（3）GUI設計的發展迅速
雖然GUI設計已經有幾十年的發展歷程，但相比其他的傳統設計行業而言，比如平面設計，建筑設計，服裝設計GUI設計還是屬于新興領域，沒有加入到高校的課綱里去，但實際上從事GUI的設計師人數發展迅速，而且需求量扔在不斷擴大，民間的和企業中的GUI組織是行業的主要推動力。
3.對于未來GUI設計趨勢的展望
對于第一些首次接觸計算機的成人而言，學會理解鼠標與電腦屏幕的關系都會有一定的難度，但對于數字時代成長起來的原住民而言，現在的一切是那么的理所當然，未來的數字生活中GUI會演變成什么樣？
設計思路的進步一直是伴隨著技術的發展同步的， 在漫長的人機交互史中，GUI設計理念也在不斷的迭代。“擬物”設計像是一種對于過去的鄉愁，終究會成為過去時，但它內在的設計精神會通過新的形式繼承，這種精神就是對于人的情感關懷，扁平化設計也注定不會是最終答案，我想不管什么時代，正確的設計語言應該是能讓人易于理解上手，并且包涵情感的，設計師應該根據具體情況選擇使用哪種設計思路，做合適的設計。
對于未來GUI設計趨勢特點的三個預測
（1）GUI設計存在感的弱化
人有五感，分別是視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺。當前的GUI設計更多的是在視覺和觸覺的結合方面應用的比較成熟。而在聽覺方面，語音識別技術這幾年有了很大的進步，一些汽車企業比如奔馳公司就一直在研究怎么通過語音識別技術能很好的輔助駕駛員操控汽車 ，使得他們駕駛中很多時候不需要去用手操控軟件就可以獲取相關信息，在這種情景下，GUI的存在感正在弱化。
（2）GUI設計空間感的加強
我們在科幻電影中經?？梢钥吹礁鞣N酷炫的界面形式，比如《阿凡達》中的三維全息影像操控臺，令人印象深刻，電影雖然和現實有一定的距離，但絕憑空想象，很多對于未來生活的憧憬經過幾十年后都成為了現實，全息影像技術實際并不陌生，但距離投入消費品市場還不太成熟，一方面是硬件的發展水平還無法呈現良好的視覺效果，另一方面生態系統的建立需要較長的時間，很多虛擬現實的可穿戴設備中已經投入了商業市場，用戶看到的GUI更多的是在空間環境中出現。隨著技術的進步，相信GUI的形式一定會從二維空間向三維進化，也許對于那時的GUI設計師而言，空間的想象能力是一個重要的技能，他們從某種意義來說更像是數字時代的“建筑師”。
（3）GUI設計角色的轉化
目前在很多軟件項目中，GUI設計師會參與到各種層面的討論，提出自己的建議和看法，不僅在視覺領域，還對包括用戶行為，交互設計，用戶心理等，在很多現代的軟件設計團隊中，名稱上也許會分為GUI設計師，交互設計師，產品設計師等職位稱呼，但在實際的工作中，很多設計師的身份存在很多的交叉性。未來的GUI設計師需要具備一定用戶體驗的感知能力，才能在行業很好的立足，企業也會越來越重視GUI在產品設計中的地位。
小結
數字時代的到來使得很多信息內容需要通過屏幕呈現出來，移動互聯的快速發展更是提升了這種人與虛擬屏幕之間接觸的概率，人們看到最多的就是軟件中的用戶圖形界面（GUI），經過40多年的發展，GUI設計從無到有，隨著目前多種數字硬件設備的出現，GUI設計需要考慮各種復雜情況的應用，它變得越來越智慧，形式越來越豐富，空間的縱深感越來強，我們有必要結合當下的狀況對GUI的歷史做一些總結和梳理，以及對未來做出前瞻性的預測，希望能為更好的改善軟件設計甚至是硬件設計的體驗做出貢獻。
（作者單位：湖南師范大學美術學院設計系）
數字時代范文6
本刊記者：圖書零售業的危機是全球性的，對中國零售書店沖擊似乎更大。以太原為例，目前除新華書店之外的獨立書店，幾乎都關張了，而幾年前，這些店還遍布街巷。前些年在政府主導下建了許多大書店，這些書店營業面積甚至超過了1萬平方米，太原也有過7 000平方米的獨立書店，也陸續關閉。一些大書店，目前或縮減營業面積，將最好的位置出租，或代售其他相關類的文化產品。國外書店在這場變革中，有什么好的措施？
霍華德?阿斯特：這是個普遍性的問題。我常去歐洲一些國家，實體書店的境況大致如此。北美目前約有大型書店百余家，但數量在快速減少。關于實體書店的興衰歷程，可分為兩個階段。
第一階段是20世紀八九十年代，稱之為大型實體書店繁榮時期。當時，幾乎每家大型書店都會有十余萬個品種，讀者可買到所需的任何門類的圖書。
第二階段在互聯網興起后，主要表現為網上書店的興起與繁榮。網上書店起初規模較小，但發展迅速。以亞馬遜為例，互聯網興起之后，亞馬遜即建立了網上書店，進行線上售書。這就導致了美國第二大連鎖書店“鮑德斯集團”于2011年宣布破產倒閉。受亞馬遜網上書店的排擠，瀕臨倒閉的大型書店紛紛開設自己的網站進行網上售書。與此同時，加拿大大型連鎖書店Chapters Indigo為降低成本，堅持圖書銷售業務，不得不縮減圖書經營范圍，將營業面積租給其他商品零售業。目前而言，實體書店還將存在很長一段時間，但究竟能維持多久，誰都不清楚。
在過去的五六十年間，北美許多經營舊書的實體書店轉向網絡銷售，從而收益大漲。為何會有這種現象？因為所有的舊書都會將其書名、價格、內容簡介等信息上傳到Abe book的數據庫中，若想購買一本已版圖書，可去Abe books 檢索，從那里可清楚知道所需舊書的詳細信息，包括銷售價格等。商家只需把舊書信息放在Abe books上，這樣做就降低了銷售成本，從而也降低了舊書的售價。反觀亞馬遜，其同時銷售新書和舊書。具體做法是，當讀者檢索一本舊書時，頁面會顯示出該書新書的價格及還有幾本待售的舊書。
總體來說，實體書店確實受到了網上書店的沖擊，而紛紛倒閉，未來發展之路舉步維艱。很多像沃爾瑪之類的大型超市、商場，也會兼售圖書，但其銷售的圖書種類很少，面積很小，且只會銷售銷量好的圖書。據統計，北美圖書市場約20%的圖書，進駐了類似沃爾瑪這樣的大超市、大商場，但其中絕大部分都是銷售量最高的暢銷書。還有一些獨辟蹊徑的書店，只銷售烹飪、健康類、美容類等商業性強的流行性圖書，生意紅火。
此外，北美還有一些實體書店通過辦圖書簽售會、邀請名家演講等活動聚集人氣，吸引讀者眼球。這些營銷活動對于實體書店的生存發展是非常重要的，因為是實體書店與網上書店競爭的重要籌碼。但就目前情況看，實體書店的發展前景依舊不容樂觀。盡管他們想盡辦法生存，但現實情況是現在北美的實體店越來越少。
英國也面臨同樣情況，網上書店生意紅火，而實體書店則門可羅雀。坐落于英國牛津街上的具有標桿意義的大型書店water stones近日宣布，將賣給一家俄羅斯公司。目前，英國的實體書店更多的是以鄰家書店的形式存在，他們多位于人群密集的社區、街道中，以規模小、精準化以及貼近讀者群的特點受到讀者青睞。但這種策略能夠吸引讀者多久，沒人知道。
毫無疑問，亞馬遜的網上售書模式已徹底顛覆了歐美地區的圖書銷售模式，但目前僅限于英語類圖書，因此，其他語種國家，如法國、德國等，實體書店受到的沖擊相對較小，生存狀態相對較好。
本刊記者：面對數字化浪潮，中國出版界有一廣泛認同，即“內容為王”，作為內容加工者，很多出版單位自認為只要擁有相當多的作者及作品資源，就不會被數字時代淘汰。對此，您認同嗎？面對互聯網的信息共享，出版社的這種優勢，是否還能維持下去？
霍華德?阿斯特：現在的年輕人有疑問都會通過搜索平臺直接獲取結果，不像數字化之前，人們遇到問題會去圖書館，通過查找資料得到想要的結果。二者間的區別在于，搜索平臺提供的是已有信息資料的簡單匯總和累積，但推動人類進程是需要有創新性思維的，人類需要不斷創新和不竭思考才能前進?，F在的年輕人更多地選擇直截了當地獲得知識，而忽視了尋找知識本身的過程。這是一種令人擔憂的趨勢。
再說到圖書的作用。圖書的文化使命不是給予結果，而是引導、激發人們認知、想象、思考更多的深層次內容，而科學技術在這方面起不到任何主導作用。所以，我想編輯在從事編輯工作時要有所堅守，要引導、影響人們形成正確的價值觀、道德觀。編輯現在越來越難做了，主要表現在以下兩方面：一方面，任何一家出版社進行選題策劃時，考慮到的第一個問題就是是否有銷售市場。在選題報告會上，某個選題提出時，出版商會站在銷售市場的角度考慮這類書會賣出多少本，會賺多少錢。受眾群的閱讀趨向會直接決定編輯的策劃方向。另一方面，北美出版商不愿意直接與作者接洽，所以越來越多的作者不得不找商，委托其與出版商洽談。當作者將成稿交予商時，商會擔當編輯的角色，對稿件進行審查，當發現文章不符合當前暢銷潮流的時候，他會和作者說：“你的書寫得不錯，只是我找不到適合的出版商出版發行，因為這類圖書不好賣?！敝螅虝⒊筛逋擞枳髡?，并告訴作者最近的圖書流行趨勢，讓作者效仿此類型圖書重新撰寫。
國外出版商現在多只與代表中國作者的機構進行洽談。但就我而言，我一直堅持與作者面對面地交流，不與機構合作，因為與作者交流更直接，更能激發彼此的想象力和創造力。這也是為什么我看到《編輯之友》的英文名字Editorial Friend感到很親切的原因。編輯是將作者和出版商緊密聯系起來的紐帶，在整個出版過程具有舉足輕重的作用。但在北美，出版業的發展趨勢是作者越過編輯直接找亞馬遜等渠道商，與其簽約出書。在這個過程中，編輯功能逐漸淡化，導致優秀的編輯越來愈少。
本刊記者：在中國數字出版社產業鏈構建中，出版社處于從屬地位，獲取大額利潤，處于壟斷地位的大多是渠道商，這種問題是各國的普遍現象嗎？
霍華德?阿斯特：北美的數字出版現狀不同于中國。在北美，人們不在手機上閱讀，他們如果想進行數字閱讀就會購買Ipad、Kindle等電子閱讀器，然后再購買想要閱讀的電子圖書。所以，我們從不與任何的手機供應商合作。當然，在北美也會有盜版的情況發生，且盜版現象很嚴重，具體侵占份額是多少雖不清楚，但肯定不是小數目。
現在亞馬遜向內容提供商購買電子書版權時，有一強制性政策是，在亞馬遜網站進行銷售，須提供正文前20頁的免費下載優惠。這是一則霸王條款，但內容提供商對此卻無能為力。
本刊記者：您在講座中提到的紙質本出版時，要附帶電子出版物，是何種形式的電子出版物？光盤？且定價是紙質本的2/3，依據是什么？成本？還是慣例？
霍華德?阿斯特：北美有很多不同的電子閱讀器，例如Kindle、ipad等，不同的零售商有各自固定的讀者群。在北美沒有人在手機上閱讀，所以讀者想閱讀就必須選擇一種閱讀器，不同的閱讀器有不同的格式，不兼容，因此選擇一種閱讀器就只能在其創建的數字資源庫中尋找所需圖書。在北美，整個電子書的制作流程是，內容提供商將5份～10份內容拷貝發到印度的數字技術轉換平臺（考慮到印度的人力、技術等成本較低），由其進行不同閱讀器的格式轉化，之后發至各閱讀器提供商，最終到達讀者。
說到定價問題。傳統出版業涉及印刷、庫存、發行等等環節，這些費用占到整個紙質圖書費用的1/8，而電子出版只需編輯、設計等幾個簡單環節，成本低廉。目前，中國很多出版社出版的紙質圖書和電子圖書定價相同，因為出版社想將電子圖書多掙的利潤補貼到紙質圖書減少的地方。我認為，電子圖書的售價應不斷降低，因為伴隨著紙質圖書銷量的下降，電子書的銷量會逐漸增多，價格理應隨之降低。
再說定價權。目前的情況是，雖然定價權在出版商，但類似亞馬遜這樣的渠道巨頭會在購書洽談的時候要求出版商給予類似5.5折的較大折扣，面對這種情況，出版商很少有能力討價還價。
本刊記者：目前中國輸出的版權品種中，多為圖文本，多為有著中國符號的品種。以山西出版界為例，輸出最多的是少兒類、功夫類圖書。我個人認為，這些書都屬淺閱讀品種。一些有思想深度的圖書，何以走不出去？
霍華德?阿斯特：在國外，專業的學術著作通常都是政府或基金會資助出版的。就我看來，一本思想性強、具有深刻內涵的圖書，如果想“走出去”，第一個問題是這類圖書的翻譯費用非常高，且銷售市場范圍小。但萬事無絕對，有一些國外出版商專門向各大圖書館推薦圖書，可能會對于這類理論性強、學術價值高的圖書感興趣。有些圖書館或機構也可能會投資贊助這類圖書。但靠這類圖書獲益的可能性非常小。這類圖書“走出去”也可另辟蹊徑，如與國外駐華機構聯系進行銷售，與一些全球化的中國企業聯系，將圖書作為禮品贈送等。
當然也有些例外，有些影響力和知名度都非常高的學者、專家，其專著“走出去”并獲益的可能性會大些。
這種狀況不僅在中國有，世界大同。
本刊記者：通過幾天的座談，您對山西出版也有了一些了解，可否談談看法。山西這樣的省份，出版具有很強的地域性，這樣的非主流書籍，如何找到一條貿易之路。
霍華德?阿斯特：我認為，山西出版傳媒集團是一家有實力的出版單位，人才充沛，資源豐富。其年出版5000多種圖書，這在國際上都屬中上規模的出版單位。
說到圖書“走出去”，有這種積極性是好的，但不能寄希望于走出去、掙大錢。事實上，版權輸出的收益非常低，且前期投入大。在投入多年后，收益額若能占到整個企業收益總額的1%已屬不易。在版權輸出方面，我認為有兩個積極意義：第一個意義，與其說要獲取更多利益，不如說借助版權輸出，在國際文化舞臺上構建出版社的良好聲譽和品牌形象。第二個意義，長期站在國際化的高度策劃圖書選題，會使編輯的思想高度不斷提升，關注角度更加全面，久而久之，養成國際化的思維方式，從而帶動編輯行業的整體素質大幅提高，這對于出版業發展是大有裨益的。
