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母親的經典小說范文1
小說文本與電影也都以陌生女人寫給作家信的自敘方式展開的,這種自敘方式是小說文本的一個最大的特色,在這種自敘的方式下,陌生女人充分表達了對作家的情感,將陌生女人的心理情感刻畫得十分的細膩,電影在這方面也充分展示了與小說作家及其文本的默契。一般而言,對外國文學名著的改編都反映了不同民族、不同文化間的交流和影響,對各民族文學的發展產生了很大的推動作用。陳和劉象愚主編的《比較文學概論》中寫道“:研究者更重要的工作是以事實的研究為基礎,進一步探討作家在創作活動中如何把外來因素和本民族的傳統以及自己的創造個性相結合,鑄造出嶄新的藝術品?！币彩蔷驼f,我們注重文學作品在接受外來影響的同時,不能忽略改編者的主體創性。電影《一個陌生女人的來信》的改編的最大獨創性體現在將中國特有的民族元素融入到了影片中,顯示了中國的民族文化與世界的經典文本對接交流的廣闊空間。
小說中是沒有明確提出故事發生的背景的,徐靜蕾改編的電影則將故事放在了中國動蕩的20世紀三四十年代。張會軍和馬玉峰整理的《所有的進步都是在承擔責任的過程中得到的———影片〈一個陌生女人的來信〉導演創作談》中講到徐靜蕾選擇這個時間過程的真實記錄“:一開始我是想把它改成一個中國現代的故事,從70年拍到90年,基本上改到三分之一的時候就停止了,因為這個故事后面有一些問題我是無法逾越的,比如沒有結婚就生孩子,做一個交際花等情節,放在現代里不是不可以,但要避諱很多東西,我覺得就違背了當初我拍這個電影的初衷。在這個電影里我只想講情感,至于說社會道德批判,我想把它淡化到最淡、最遠的地方去。我跟一些朋友聊天他們給我一些建議,說是不是考慮放到三四十年代,一改之下就覺得很順利,基本上就可以把我主要想表達的東西放到那個年代里去?！睆男祆o蕾的這段話中我們可以看出,首先是為了故事情節進行下去的必要。文本小說中講到作家R先生以出遠門去旅行為由兩次從陌生女人的身邊離開,如果把這個故事放到當代,這也是徐靜雷不愿意的,放在動蕩的年代,作家同時具有了記者的身份,面對時局的動蕩以記者的身份出現在學生游行的街道上促成了他們的見面,以及為后來作家離開陌生女人都找了一個非常合理的理由,使故事情節非常順暢地進行下去。徐靜蕾將改編的故事放在三四十年代北平的四合院里,可以看做是徐靜蕾為了純粹地表達愛情故事,最有效地接近小說文本,同時又符合了中國人的接受心理?！盁o論小說或電影,人物必須生活在特定的環境中,事件、情節和矛盾也是發生發展在一定的環境當中。格式塔心理學認為:當眼前物體的形狀接近于記憶中的某一形狀時,知覺才可能把眼前的對象想象成記憶中的形狀,或將二者合并在一起。受眾對電影的欣賞也是如此,他們傾向于把自己生活的三維時空模式化后置于意識中,并將其作為觀眾接受心理的起點。只有影片中的時空環境和生活中的固有環境相近或相似時才有欣賞乃至接受的可能。再則由于審美心理具有保守性及人們的審美意識和審美趣味習慣于按照傳統趨向進行?！彪娪暗倪@種改編是十分符合中國受眾的心理的。
電影在進行原有的故事情節的過程中,分散地展現出了很多富有中國民族特色的文化元素:北京四合院,過生日吃壽面,踢毽子,丟沙包,寫毛筆字,過年放鞭炮,吃餃子,街道上運煤的駱駝,人力車夫,玩老鷹捉小雞的游戲,冰糖葫蘆,窗花,旗袍式的棉袍,三四十年代流行的學生頭,媒人為母親介紹繼父,女孩子戴在手上的銀鐲,刺繡,京戲,等等。這些元素無不是包含了中國獨有的文化傳統,無不是富有中國特色的文化符號。這些富有中國特色的文化傳統和富有中國特色的民族文化元素,已不可避免地在現代文明發展的沖擊下開始以驚人的速度丟失,而電影這種視覺的盛宴卻能使現代的人們在生活的疲憊之余重溫童年時代熱愛的游戲,重溫逝去的美好時光,可以說電影中的這些民族文化元素呈現最大限度地激發了受眾者的懷舊情緒。“懷舊的基本導向是人類與美好過去的聯系,而在現代性的視域下,這一過去不僅指時間維度上的舊時光、失落的傳統或遙遠的歷史,還指稱空間維度上被疏遠的家園、故土以及民族性;而從哲學的高度來看,懷舊最重要的還包括人類個體及群體對連續性、同一性、完整性發展的認同關系?！睉雅f的情緒讓人們重新找到與逝去時光的美好聯系,重新找回民族認同感,一切有關朦朧而遙遠的回憶在受眾者眼中都是具有吸引力的。懷舊是神秘而美妙的,人們在這一情境的感性體驗中寄托著某種穩定感、安全感或歸宿感以此來彌合在當下現實中感受到的精神失落和人性分裂。在現代人的精神生活中,懷舊具有強大的烏托邦功能。而它形式化的例子在當今社會比比皆是,如古物收藏、博物館藝術、老照片、老房子、老城市、舊歌翻唱,等等,現代懷舊儼然已經變成了一種商品,成了一種關于過去的工業文化。鮑德里亞把這一切歸結為消費社會的必然產物,他認為當今社會是一個消費社會,大眾是消費的主體,全部文化都可以作為消費的內容。電影《一個陌生女人的來信》片長九十八分鐘,而在這九十八分鐘內分散地呈現了十多種非常富有中國民族特色的文化元素,應該說這不是種巧合,而是導演的有意為之,是對懷舊之風成為當下社會一種流行的精神時尚的一種迎合,可以說在影片中的這種獨有呈現方式是一種有效的商業運作手段,而對于電影改編而言,遵循觀眾心理規律:商業運作是無可厚非的。
電影改編還有一個獨創之處在于運用了非常富有中國古典韻味的背景音樂,即以琵琶彈奏為主的《琵琶語》。《琵琶語》在電影中出現了三次,第一次是在影片開頭作家開始讀陌生女人的來信時,第二次是在女孩初次與作家正面相撞并愛上作家時,第三次是在影片的結尾作家讀完陌生女人來信展現其感受時?！杜谜Z》音樂憂婉、舒緩,旋律簡約而不失張力,如癡情女子的聲聲低吟,頗具感染力和表現力。琵琶聲的哀凄注定了陌生女人悲劇痛苦的一生。白居易《琵琶行》中那個“千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面”的琵琶女,琵琶曲《昭君出塞》中的王昭君,都是具有悲慘命運結局的中國古代女性,兩首曲子都訴說了她們悲戚的故事,琵琶在中國傳統文化中富有重要的表現女性不幸故事的獨特人文內涵。徐靜蕾在世界經典小說文本影響下的電影的改編,不僅讓我們重新領略了茨威格這部經典小說自身的獨有魅力,同時又展現了富有中國特色的民族文化元素,使經典的改編打上了民族的烙印,符合了中國人的接受心理,體現了中國的電影改編者對外國文學經典文本的主體性、獨創性解讀。我們應該贊賞徐靜蕾獨創的智慧,這種經典的重寫實踐“不但使原文本的影響在歷時性的接受過程中一再得到強化,一再以新的精神與內容更新舊作,努力達到新的藝術高度;并且把文本始終置于受眾視野,使受眾懷著重溫舊情的預期心態,最終形成良好的傳播與接受互動”。(本文作者:陳紅 單位:西華師范大學)
母親的經典小說范文2
橫向
一 鼓勵人保持樂觀態度的一句俗語
二 共有十面的禮帖,用紅紙折成,用于隆重的禮節
三 電影《冰河世紀》中,迪亞戈是哪一種動物
四 《西游記》主角之一
五 《天龍八部》里段譽的母親名字
六 中國著名的國際象棋女運動員,是國際象棋史上第7位女子世界冠軍
七 一個典故,出自春秋時晉楚之戰,比喻對人讓步,避免沖突
八 前荷蘭著名足球運動員,和古利特、范巴斯滕并稱“荷蘭三劍客”
九 武王滅商以后,伯夷,叔齊不食周粟而死的地方
十 在赤道兩邊的低層大氣中,北半球吹東北風,南半球吹東南風,這種風的方向很少改變
十一 電影《閃閃的紅星》里的一個反派角色名,名言"又回來了"
十二 昆侖山脈東段南支,橫貫東北部和青海西南部
十三 《午夜兇鈴》的主角,會從電視里爬出來
十四 即“逐次逼近法”,求各類方程解的一種近似方法
縱向
1比喻放棄原來的目的而沒有受損失
2春秋時楚國人,相傳奉楚王命請歐治子、干將鑄劍
3清代孫洙編寫的一本詩集,被傳只要熟讀,“不會做詩也會吟”
4古琴曲,以王維《送元二使安西》為主要歌詞
5比喻外表和氣,內心險惡
6明末抗清的一位名將,在揚州率領眾將士抵抗至死
7《林海雪原》的主人公之一,代號“203”
8晉商發源的省份
9英格蘭北部的一個城市,經典小說《簡愛》就在這里寫成
10 《三國演義》中曹操的帳前侍衛部隊名,由許褚、典韋統領
11 《鐵道游擊隊》中的一個地名
速算專家:全球最炫、最酷、最瘋狂的數字迷宮游戲,要求在九宮格填1到9的數字,規則是大正方形每一行每一列及每個九宮格里均必須包括1到9的每一個數字.
橫向
一、得力二、探花三、醉蝦四、王八拳五、且聽下回分解六、甲骨文七、細紅線八、大峽九、中田英壽十、孫二娘十一、子房十二、利平斯基十三、余滄海十四、說辭十五、續弦十六、筆會
縱向
母親的經典小說范文3
[關鍵詞] 《苔絲》；抗爭； 妥協； 悲劇
19世紀末英國著名現實主義作家托馬斯?哈代（1840―1828）的傳世佳作《德伯家的苔絲》（Tess of the Durbervilles）發表于1891年。該小說自問世以來一直受到國內外評論界的廣泛關注。1979年，著名美國導演羅曼?波蘭斯基（Roman Polanski）將由此文學經典改編的電影搬上銀幕，并取名為《苔絲》（Tess）。該片一經公映就讓評論者與影迷驚艷，并獲得多項國際大獎，《新聞周刊》《紐約時報》等知名媒體也都給予了盛贊，稱影片是精彩原著、天才導演與優秀演員等諸多元素的完美組合。
影片一開始，一群少女穿著白色的連衣裙，帶著白花編成的花環，踏著明快的鄉村舞節奏，跳著歡快的舞步，沿著曲折的鄉間小路，由遠而近翩翩走來。其中一個名叫苔絲的姑娘，在人群中分外搶眼。她天生麗質，端莊大方。然而，就從這一天起，悲劇遭遇接連不斷降臨到她身上。苔絲的父親約翰偶然聽說他本是姓德伯維爾的名門后代之后，馬上告知妻子。為了擺脫窮困，父母決定打發苔絲去有錢的“本家”認親。冒名的本家少爺亞雷垂涎苔絲的美貌，不久便強行占有了苔絲，之后苔絲不幸懷孕生下私生子。然而，孩子的因病夭折又使苔絲遭受了喪子之痛的沉重打擊。飽受創傷的苔絲再次離家，來到塔布蘺牛奶廠打工。在那里苔絲渴望重新生活的希望在春天里復燃，并與克萊共墜愛河。苔絲以為找到了真愛，然而事實并非她所想。苔絲的悲劇繼續向深發展。當苔絲在新婚之夜向深愛的丈夫安琪訴說過往不幸遭遇，以求寬恕時，遭到丈夫的無情拋棄，苔絲與其家人重新陷入生活困境。苔絲的精神幾近崩潰。為了家人生存糊口，苔絲又到棱窟槐農田干活。與繁重的農田粗活相比，更讓苔絲難以忍受的痛苦與折磨卻是來自于精神上的。此時，苔絲的父親已去世，苔絲身為長女，責無旁貸地成為家中的頂梁柱。當生計面臨難以維持之時，苔絲在亞雷的許諾與欺騙下再次違心地與其同居，過著生不如死、沒有靈魂、行尸走肉般的日子。苔絲悲劇的發生在苔絲見到前來尋找她的丈夫安琪時，苔絲終于明白亞雷是毀滅自己的一生幸福的罪魁禍首，自己一直處在德伯的哄騙下，任憑自己的肉體成為他的掌中。在極度悲傷、憤怒與絕望之下，苔絲殺死了亞雷，結束了她短暫的人生。
一、苔絲的頑強抗爭
苔絲雖然是一個鄉下姑娘，但她美麗純潔，勤勞善良。苔絲家的祖先曾是地位顯赫的武士，傳到苔絲父親這一輩時早就已經沒落了。苔絲的父親就是一個自食其力的貧苦農民，苔絲兄妹七人，父母每日的辛勤勞作并不能供給一大家人的溫飽，家境貧困。當母親打算讓她去本家認親，竭力勸服苔絲，以炫耀其貴族歷史，企圖以此改善家里的經濟狀況時，說道：“我打算讓苔絲去認親，她一定會討那位太太歡喜，說不定還能碰上個貴族少爺要娶她呢”。而苔絲的父親雖然嘴上說不愿意強迫女兒前去認親，事實上心里也是滿心歡喜盼望女兒前去認親，重振家族雄風。苔絲起初并不愿意，并且進行了反抗。但后來家中惟一那匹老馬的死迫使苔絲改變初衷，為了使家庭擺脫困境，最后苔絲才不得不前去認親。
母親的經典小說范文4
類型：動作／劇情／愛情
上映日期：8月12日
導演：高曉松
主演：吳尊韓庚徐熙媛等
劇情介紹：
清末，孟氏家族囚支持革命被攝政王定罪，滿門抄斬。行刑當日，少年孟二奎僥幸被少年關一龍及其師傅――大武生余勝英救下，幸免一‘死，自此拜師余勝英，與關一龍一起跟隨師父習武唱戲，兄弟倆感情深厚。
攝政王觀看余勝英演出，賜“武生泰斗”金匾，卻遭上海武生岳江大挑釁奪去金匾。余勝英從此一蹶不振，一龍(吳尊飾)二奎(韓庚飾)兄弟倆艱苦練武，誓為師父報仇。
清朝末年，兄弟倆長大學成，抱著為已故恩師復仇的念頭直奔上海灘，挑戰當時紅透半邊天的岳江天，岳江天落敗不堪受辱當場自盡，兄弟倆奪回金匾。岳江天的女徒弟當家化兒席小蘭(徐熙媛飾)為保住岳家戲班，忍痛答應劇院老板，與兄弟倆搭班唱戲。自此，他們三人卷入錯綜復雜的關系，展丌一幕幕圍繞著愛情、欲望、欺詐和背叛的故事。
無極限之危情速遞No Limit
上映日期：8月12日
主演：張翰鄭爽胡丹
劇情介紹：
快遞公司的陽光男孩吳極限(張翰飾)憑一身極限單車絕技每次都能漂亮的完成快遞任務。一次老板派吳極限遞送一份VIP急件，途中路遇以富家女小安(鄭爽飾)和風行子為首的一群極限運動少年在街頭表演，吳極限借機大秀車技，不料得罪了小安，極限少年們搶走了包裹。青春年少的他們不知道這個包裹裝著一個對付超級病毒的基因樣本――一只神秘的鸚鵡，
一個境外犯罪團伙正四處尋找這只鸚鵡。一個意外初吻引發了一場驚心動魄的48小時生死大營救，身懷絕技的極限少年與被利益驅使的黑惡勢力展開了激烈的街頭追擊
驚悚之夜The Wages of si n
上映日期：8月2日
主演：張希臨 王麗麗
劇情介紹：
別墅驚魂，家中有鬼，驚恐慎入!
有人離奇死亡，豪宅鬼影頻現!身在局中，又被設局，生與死的游戲，刺激著你健全的神經，誰生誰死?
午夜時分，別墅浴池里又驚現一具女尸
巴黎寶貝Perfect Baby
上映日期：8月6日
主演：鄧超珍?瑪奇克萊曼斯?圣－皮瑞
劇情介紹：
完美主義者法國美女Emma事業有成但“夫婿”難覓。迫于生育死亡線的壓力，38歲的Emma計劃利用試管受孕自行生產完美金發男嬰，然后從容等待自己的完美愛人。然而試管嬰兒出生后卻是一個黑頭發的亞裔女嬰，完全與Emma的完美預期不一致。故事由此|J_出亞裔捐精者中國“富二代”留法學生20歲的Leo Ma。Emma和Leo因著試管結合體Claire的存在而不得不打起“交道”，展開了一場與傳統理念相悖的情感
翻滾吧!阿信Jump!Ashi n
上映日期：8月12日
主演：彭于晏林辰唏柯宇綸
劇情介紹：
電影《翻滾吧!阿信》是一部追求夢想的勵志熱血電影，故事描述從小擁有優異的運動天分的阿信，在偶然的機緣下深深地被體操吸引，逐步踏進了體操的世界，不過在母親的反對下，阿信黯然退出?，F實的殘酷讓他不幸誤入歧途，在充滿暴力的荒唐歲月中迷失自我，直到他決心重新追尋夢想，在朋友與家人的鼓勵之下，阿信抓緊人生最后一次翻身的機會，朝跳馬臺飛奔而去，翻上天際
河豚Blowli sh
上映日期：8月5日
主演：吳慷仁潘之敏姚安琪
劇情介紹：
當頹廢的小學棒球教練發覺自己愛上帶著河豚來家里的小尊后，春天已經接近了尾聲，兩個人甚至連再見都來不及說，當初相遇的舊候車亭已經開滿金針花，一個春天能改變什么?在這個春天，一只河豚改變了兩個戀人的生命方向?？癖?、寧靜，他們的愛像河豚一樣搖晃
那些年，我們一起追的女孩You AreThe Apple 0f My Eye
上映日期：8月19日
主演：柯震東陳妍希郝邵文
劇情介紹：
柯景騰讀國中時是一個成績暴爛而且又調皮搗蛋的男生，老師將他“托付”給班里最優秀的女生沈佳儀。只要他不認真學習，沈佳儀就會用鋼筆戳他的衣服。
在沈佳儀的監督和鼓勵下，柯景騰的成績就像芝麻開花節節高，漸漸地，他也喜歡上了氣質優雅的沈佳儀。但是柯景騰卻不敢向心愛的女生表白，因為幾乎被所有男生喜歡的沈佳儀對追求她的男生一律有一種反感，她只想好好學習，不希望別人介入自己的生活……
哆啦A夢：新大雄與鐵人兵團
類型：動畫／家庭
上映日期：8月26日
導演：寺本幸代
主演：水田山葵 嘉數由美木利昂
劇情介紹：
利用任意門到了北極的大雄，無意間發現了機器人的零件，但是因為零件太大，于是就和哆啦A夢將零件拿到鏡面世界里組裝。組裝完成后，哆啦A夢就將他取名為“圣誕武士”。當正在高興的操控圣誕武士時，無意間發現他居然著裝毀滅性的導彈
大雄在真實世界無意間與自稱是機器人主人的莉露露相會，并且借走了可以進入鏡面世界的道具。但后來大雄與哆啦A夢發現鏡面世界建立了攻擊地球的基地!而且指揮者就是莉露露，原來她是由機械理想國派來引導鐵人兵團到地球的機器人。
為了拯救地球的危機，大雄他們決定與鐵人兵團一戰。由于莉露露受傷被靜香所救，并且與莉露露討論征服地球是個不對的行為。此時鐵人兵團等不及莉露露的聯絡，也已經大規模的來到地球，于是大雄他們在鏡中世界開始與鐵人兵團作戰。莉露露受到靜香的感動，認真思考起他們行為的不妥，于是伙同靜香到3萬多年以前找到當時創造出機械理想國祖先的人類博士，企圖改造機械理想國祖先，使其后代機器人不會想要征服地球。
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《瑰寶》
圖書簡介：
1956年，據《瑰寶》改編的電影《生死戀》獲兩項奧斯卡獎項半個世紀后，這部風靡西方的經典小說酋度回歸大陸塵封半個世紀的浪漫傳頌人間至情的經典。
我的一生將永遠在兩個相反的方向之間跑來跑去：離開愛，奔向愛；離開中國，奔向中國。
母親的經典小說范文5
在中國古代文學中，女性通常被看作服從男性的順從者形象。然而，在一些作品，如《鏡花緣》中，女性的自我主體意識、與男性平等的訴求得以體現。在這些作品中，女性突破了傳統的女性形象，顯示了女性的主體性。然而，還有一些女性未能實現自身的主體解放，被迫回歸傳統角色；有的甚至陷入了歇斯底里的境況。通過分析《江城》中女主人公江城的形象，本文認為江城并非一個悍婦形象，而僅僅是一個歇斯底里的病態女性形象。
女性的歇斯底里（Hysteria）是西方女性主義研究的一個重要關懷。英國經典小說《簡愛》中的瘋女人馬莎（Mason）通常被看作是女性歇斯底里的典型形象。在費尼（Finney）看來，如果自十九世紀中期開始并延續到二十世紀末的要求女性解放、實現男女平等的女性主義是一種反抗男權并為女性取得一定利益的成功之舉，那么女性的歇斯底里則是一種反抗失敗，女性被迫回歸男權社會為其設定的女性角色，進而導致的女性自我毀滅（Finney，1991：8）。
二、傳統社會女性角色的細化分析
江城是一個具有強烈主體意識的女性，她認識到傳統社會對女性角色的設定，進而想打破這種束縛，實現與男性的平等。江城與高蕃的婚姻建立在男性對女性的凝視，即女性滿足男性的視覺審美要求基礎上的。高蕃娶江城僅僅因為江城長得美，“艷美絕俗”，而不是出于真心的愛情。高蕃的父母更是把婚姻建立在物質基礎上，拒絕了高蕃的請求，“母曰：家無半間屋，南北流寓，何足匹偶？”。高蕃母親的說法代表了古代社會里一個極其重要的婚姻觀念：門當戶對。在她看來，江城家中一貧如洗，與“富室爭女之”的高蕃相比，自然不門當戶對。后來看到江城“明眸秀齒，居然捐好”，才“心大愛悅”，答應了高蕃。小說伊始，江城便被設定了一個迎合男性和社會的角色——以美貌取悅男性，而這對于具有強烈主體意識的江城來說是不能接受的，她隨之要反抗。
江城對固定角色的反抗表現在她對公婆和丈夫的不滿上。在古代，出嫁的女性必須遵從儒家的所倡導的“三從四德”，尊敬公婆，服從丈夫，不能有絲毫違拗。然而在江城身上沒有體現出任何傳統道德對女性的要求。對公婆，江城“詬罵彌加”，任意辱罵，絲毫沒有半點尊敬；對丈夫，江城把高蕃“撻逐出戶”。高蕃對江城稍有反感，江城便把他趕出家門，以至高蕃無家可歸。江城的這些行為體現了她對封建社會對女性固定角色的反抗，她試圖實現與男性的平等，突破社會對女性的束縛，獲得自由。
但是江城的反抗并沒有成功。首先，高蕃沒有理解她獨立的主體意識，更沒有對她讓步。高蕃是一個毫無男子氣概的放蕩公子。他自幼受父母寵愛，“寵惜之，不忍少拂”，順從父母的命令，對江城的行為表示反感。更甚之，聽從父母，把江城休了，“逼令大歸”。從這件事情可以看出，高蕃在生活中是個沒有自己主見的人。在封建社會，被休對女性來說是奇恥大辱。江城被休以后，她的父親樊翁“漸俱，浼交好者請于仲鴻”。樊翁很擔心，托高蕃父親的朋友替江城說情，而此時的高蕃并沒有為江城開脫。一年后，高蕃偶然遇見岳父樊翁。樊翁“謝罪不遑”，主動認錯。高蕃這才見江城，“夫婦相看，不覺惻楚”，“自此三五日，暫一寄岳家宿，而父母不知也”。從整個江城被休這件事來看，高蕃沒有表現出男性所具有的勇氣，只是被動的服從父母。不僅如此，在江城被休后，高蕃還在家中納妓。被江城發現后，自覺理虧，只好做罷，“生力白其誣，矢以天日，女始歸”。
其次，江城的父親更不理解女兒。江城被休本身已不光彩，樊翁作為長輩，對高蕃陪罪，已經丟臉了。對高蕃的父親，樊翁更是“膝行而請”，低聲下氣，一邊跪著一邊請求見仲鴻。在樊翁看來，女兒出嫁了，必須聽從高家的。
在江城眼里，樊翁這樣做只能讓自己失望，以至歇斯底里的表現最終出現。
初始，江城跟蹤丈夫。在一次與朋友的聚會上，高蕃認識了一位叫作芳蘭的南昌名妓，舉止風雅，高蕃不禁為之傾倒，并且芳蘭也格外看重高蕃，對他“猶屬意生”，并不時他，“屢以色授”。高蕃經不住誘惑，但又害怕江城。最后還是留宿，醉而忘返，忘記了家中的江城——在他眼里的“胭脂虎”。不料，江城在高蕃身旁獨自飲酒，把這一切都看在眼里。于是，江城又懲罰了高蕃，“生從至家，伏受鞭撲”，甚至不讓高蕃出門了，“從此禁錮益嚴，吊慶皆絕”。江城對丈夫的跟蹤，是她為了控制高蕃的極端體現。
最后，懲罰丈夫。從前江城對高蕃只是打罵，后來變本加厲，對高蕃進行身體上的迫害。一次，高蕃與婢女講話，江城以為二人有私情，用酒壇扣在婢女的頭上打她，“以酒壇囊婢首而撻之”，并且把二人用繩子綁在一起，用剪刀割二人身上的肉，“以繡剪剪腹間肉互補之”。這樣令人發指的行為在一個女子身上的確讓人不可思議。
三、結論
縱觀《江城》通篇，不難發現，文中的江城不失為一個聰明伶俐的女子。在與高蕃初次見面時候，高蕃故意把紅巾丟在地上，江城把紅巾換做自己的還給高蕃，“生故以紅巾遺地而去，小鬟拾之，喜以授女。女入袖中，易以己巾，偽謂鬟曰：‘高秀才非他人，勿得諱其遺物，可追還之。’小鬟果追付生，生得巾大喜”。[dylW.net專業提供畢業論文寫作和發表的服務，歡迎光臨dYlW.NeT]從這段文字可以看出江城的聰明可愛。然而從江城對丈夫、姐妹、丈夫朋友等人的態度可以看出，此時的江城已經沒有從前的可愛形象，取而代之的是極端自私的歇斯底里。
在《聊齋志異》中，江城是個獨特的人物，與其他的女性人物，如嬰寧，小翠等女性相比，江城確實是個悍婦。然而，透過她歇斯底里的表面行為，我們可以隱約窺視到作為一個被壓抑被挫敗的有獨立主體意識并爭取實現女性平等的女性的呼聲。
參考文獻：
[1]盧今.聊齋志異名篇賞析[M].北京：十月文藝出版社，2003年。
[2]馬瑞芳.《馬瑞芳揭秘聊齋志異》北京：東方出版社，2006年。
[3] 周先慎：《明清小說導讀》.北京大學出版社，2003年。
[4]朱其鎧，《全本新注聊齋志異》卷六。北京：人民文學出版社，1989年。
[5]朱一主：《聊齋志異資料匯編》.南開大學出版社，2002年。
母親的經典小說范文6
當下的美國大片，裹挾著敘事俗套和廉價溫情，一次次試圖沖擊觀眾業已麻木的心靈。史蒂芬?斯皮爾伯格老了，馬丁?斯科塞斯圓滑了，奧斯弗?斯通妥協了，弗朗西斯?福特?科波拉“失蹤”了……當“新好萊塢”的黃金一代逐漸步入時光的黑洞，還有什么人能為曾經強盛的美國電影增添活力？理查德?林特萊克，一個或許你還不太熟悉的名字，他和同時代的獨立電影人注定要擔負起電影“中興”的使命。在他的電影中，你可以看到“黃金一代”發韌初期的所有優良品質：獨立、叛逆、自由、對高科技影像的重視與挖掘。但是，林特萊克令人嘆服之處在于，他既是一個自由主義的先鋒影像制造者，也是一個書寫童真和溫情的行家里手。你可以行走在他締造的真實世界中，又可以墜入他虛擬的夢幻田園不能自拔――或許，用林特萊克2001年自編自導的一部影片片名“半夢半醒的人生”來形容他是最合適不過了。
《速食帝國》為美利堅把脈
在前不久結束的第59屆法國戛納電影節中，林特萊克十分高調地攜帶自己兩部最新作品《速食帝國》和《黑色掃描儀》進行參展。這其中，《速食帝國》參加的是主競賽單元的評比?？戳T影片，筆者不禁想起較早一段時間在圣丹斯電影節大放異彩的影片《超碼的我》（Super Size Me，2004）。這部紀錄片通過導演摩根?斯布羅克的親力親為，每天只以麥當勞為食，一個月后他的身體發生了“毀滅性的”變化，十幾種疾病集于一身。由此，得以昭示出美國垃圾快餐食品“毀人不倦”的七宗罪。
在《超碼的我》中，特意提到了美國西南部德克薩斯州的大城市休斯敦。這座城市因為姚明和火箭隊為我們國人所熟識，但同時它也是全美肥胖率最高的城市。或許，正是這點刺激到了林特萊克，因為他本人便出生自休斯敦。相比《超碼的我》紀錄片式的表現方法，林特萊克選擇了艾力克?施洛瑟的暢銷書《速食帝國》作為改編藍本，采用了虛構劇情片的模式，通過三個小故事連綴起來，效果頗為驚人。
林特萊克在提到《速食帝國》的原著時說：“我是這本書的超級粉絲，但不想將它拍攝成紀錄片，當艾力克?施洛瑟談到以人物的景片展開影片故事時，我頓時來了興趣。電影版的《速食帝國》展現了真實的生活、工作和人們努力爭取的目標，影片將使你關注以前從未注意過的人群?！逼鋵?，兩人彼此的合作充滿跌宕。在此之前，其實就有很多電影廠和制片人找到施洛瑟商談拍片事宜，但施洛瑟不想就此出賣自己的作品，他還用了一年時間嘗試拍攝紀錄片，可未能如愿。后來，制片人杰里米?托馬斯找到他，希望將他的作品拍成虛構電影，施洛瑟初聞覺得瘋狂，但林特萊克的加入讓他徹底放心。
于是，兩人花了兩年時間把原著改編成劇本，而且除了施洛瑟的原著之外，劇本還從舍伍德?安德森的經典小說《小鎮畸人》中獲得靈感。這本講述19世紀美國小鎮居民生活的小說在美國文壇具有深遠影響，而且也賦予了本片的故事結構。影片在2005年春季在科羅拉多開拍。之所以將科羅拉多作為影片故事重要的發生地，是因為這兒是美國農業及肉類的工業重地。而且在改編劇本期間，主創人員曾與當地農場主接觸，走訪了很多肉類包裝廠，并收集到很多真實的個人經歷。
隨后，他們轉道墨西哥沙漠。最讓演職人員過目不忘的是在屠宰場中的驚心動魄。盡管所有劇組人員都嚴格遵循了屠宰場的安全規則，但而殘酷的工作環境仍讓人心驚膽寒。不過，讓他們欣慰的是，影片在屠宰場中捕捉到的都是真實畫面，而且大家很快適應了血腥的氣息和場面，與屠宰場工人打成一片。不過，正如評論家艾米?托賓所言：“出于人性和寬容，影片避開了對宣傳部門更多的政治性的諷刺和攻擊?！钡幢闳绱?，《速食帝國》仍算是近年最具批判力和震撼力的電影作品之一。
永遠年輕，永遠“年少輕狂”
1991年，林特萊克拍攝了成名作《都市浪人》，不僅入選了紐約大學一眾權威學者所推薦編選的《一生必看的1001部電影》，更被獨立電影的狂熱粉絲譽為九十年代先鋒電影扛鼎之作。影片如同金庸的小說《雪山飛狐》一般，采用罕見的串珠式的結構。故事一開始，一個青年下了飛機登上計程車，開始喋喋不休地大發議論。當你認為這個青年便是影片的主角時，攝影機反而脫離他去關注一場突如其來的車禍。之后鏡頭從車禍現場后撤上拉橫移，跟隨另一個計程車司機進入一幢住宅。隨后我們便了解到，這個司機便是車禍的始作俑者，正是他撞死了自己的母親。在《都市浪人》中，林特萊克把隨性灑脫的移動長鏡頭運用到了極致，而那喋喋不休的對話風格也成了他后來作品的一個顯著特點。
林特萊克是電影界出奇喜愛少年題材的導演?！抖际欣巳恕分螅臄z了另一部著名作品《年少輕狂》。故事發生在1976年暑假的前一天，一群高中男生想著如何修理即將升上高一的新人，而高年級的女生也沒閑著，一連串折磨人的瘋狂活動開始了。影片上映后，媒體紛紛亮出了高分?！稘L石》雜志稱：“這是一部喧鬧、粗魯、缺乏責任感而又無法抗拒的電影。”而《華盛頓郵報》更贊譽本片在影史上的地位不亞于《教父》《美國風情畫》及《公民凱恩》。因為如前述影片一般，《年少輕狂》“已經變成了美國文化的一部分”，不僅觀之有趣，更是活脫脫的歷史教材。2005年，林特萊克還拍攝了少年喜劇片《新少幫闖天下》，講述了比利?鮑勃?桑頓飾演的棒球隊教練如何率領一群天資不高的孩子為夢想奮斗的故事。影片翻拍自1976年的同名電影，取得了3500萬美元的票房，這在林特萊克的電影中已經算是難得的“高收入”了。
迄今為止，林特萊克商業上最成功的要算是2003年的《搖滾校園》，以2000萬美元的投資，斬獲了超過8000萬美元的票房收入。搞笑明星杰克?布萊克飾演了一名思想特立獨行、生活窮困潦倒的搖滾樂手，偷偷瞞著同伴跑到一所學校代課，把孩子們培養成了搖滾少年，并在大賽中一鳴驚人?！稉u滾校園》可以說是《春風化雨》的音樂搞笑版。片中的歌曲都是由杰克?布萊克親自演唱（除了一些高難度的SOLO獨奏片段，他還親自彈奏不少吉他曲子），不過為了他的安全，在他片頭片尾從舞臺撲向人群的高危險鏡頭，林特萊克還是決定用替身代替。拍攝中，還出了一個有趣的小插曲：林特萊克想在影片中使用著名搖滾樂隊“齊柏林飛艇”的一首叫《移民歌》的作品，可這支老牌樂隊卻一向反對將自己的音樂用于商業目的。為此，林特萊克想出一招妙計，讓杰克?布萊克率領1000個狂熱分子，在鏡頭前“百般懇求”，結果居然奏效。想了解當時是怎么回事么？到《搖滾校園》的DVD中找找吧。
從小資經典到瘋狂動畫
林特萊克最喜歡使用的明星是伊桑?霍克，兩人既是同鄉又志趣相投，于是在林特萊克不多的12部長片中，便可以屢屢看到伊桑?霍克的身影。即使在《半夢半醒的生活》中沒有露臉，林特萊克仍然邀請老伙計幕后獻聲。提及兩人最為響亮的合作，便是被小資影迷奉為浪漫圣經的《日出之前》（1995）和續篇《日落之前》（2004）。影片基本上就是伊桑?霍克和法國美女朱莉?德爾蓓的雙人獨角戲。朱莉?德爾蓓出生于巴黎的演藝家庭，從小就和大導演合作，并在里奧?卡拉克斯的《壞血》抑或基耶斯洛夫斯基的《三色：白》中出演重要角色。1990年，朱莉?德爾蓓到紐約大學研讀電影制作，說得一口流利英語，結果被林特萊克法眼相中。
套用一句當下流行的廣告語，“日出日落”系列的精髓就在于“簡約，而不簡單”。說它簡約，是因為影片投資少（前作250萬美元，續作1000萬美元），周期短（不超過兩個星期），主要人物少，故事都發生在一個城市的一天之內；但影片的不簡單之處就在于，在如此精簡的場景中，林特萊克運用詼諧、瀟灑、生動的語言、詩性的鏡頭和空靈般的音樂，把一次短暫的異國之戀刻畫得如此令人心醉！兩位主人公在從布達佩斯向西開行的列車上偶遇，一同游覽維也納，把酒問月，暢飲良宵。天快亮時，他們伴著遠處傳來的古鋼琴曲雙雙起舞，約定半年后再次相遇。而2004年的續作便從九年后的重逢開始，情節簡潔而不煽情，卻總能讓銀幕前的情侶掬一把傷心淚。憑借《日出之前》，林特萊克獲得了當年的柏林電影節最佳導演獎，這是對他迄今為止最高的藝術肯定。而在《日落之前》中，為了達到最輕松自然的效果，林特萊克大膽地邀請兩位主演一起編寫劇本、臺詞，三人一同獲得當年的奧斯卡最佳改編劇本提名（荒誕的是，這部電影劇本分明是原創的）。在資深電影網站IMDB的評分中，這兩部影片也是最受普通觀眾喜愛的林特萊克作品。
