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造型設計范文1
關鍵詞：動畫造型；造型設計；藝術手法
中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9599 （2012） 20-0000-02
從本質上講，動畫造型屬于眾多藝術造型的一種，在其中通過使用變形、夸張和擬人等多種手法將動畫角色將動畫設計成為一個表情、形態以及角色都可視的形象。一部成功的動畫是建立在一個完美的動畫角色造型設計基礎之上的。但是，隨著時間的流逝，動畫片中的動畫角色會逐漸的變得模糊。但是，其中獨特的動畫角色卻會長久的留在人們的記憶當中。一個好的動畫角色就與真人在電影當中飾演的角色一樣，它們在動畫片中承擔了包括故事情節的推斷、故事的演繹、人物性格的揭示以及突出影片中心與主旨的作用。
1 動畫造型設計中使用的幾種藝術手法
動畫角色造型設計的藝術手法較多，最重要的兩種手法就是擬人和夸張。本文接下來將重點對這兩種角色造型藝術手法進行論述。
1.1 夸張手法
在動畫角色的造型設計過程中，夸張手法是一種最為常用的手法。通過夸張手法可以將動畫所塑造的角色變得更加的形象和具體。這對于動畫大部分受眾——兒童具有很強大的吸引力。在動畫設計的過程中，動畫造型設計人員可以通過重點抓住動畫角色中的一些突出個性，通過采用夸張的藝術手法，將每一個動畫角色都塑造成為具有鮮明個性特征的角色，這樣可以充分的凸顯出其與眾不同的特點，從而在動畫中吸引觀眾的感情，獲得觀眾的共鳴。而夸張的藝術手法主要是應用在形象、表情以及心情等方面，下面將一一對之進行論述。
（1）對形象的夸張
一個完美的動畫角色形象需要動畫設計人員以現實生活為根本，將生活中的人物原型加以修飾，將現實生活人物中的原型與性格通過夸張的藝術手法將之進行還原。以“大力水手”為例，在該動畫角色當中，為了將“大力水手”中大力士的形象凸顯出來，動畫角色造型設計人員通過采用夸張的藝術手法將大力水手的雙臂塑造成了長而結實的胳膊，將他的嘴巴設計成為一個癟癟的，而且經常叼著煙斗的形象，這樣就使得“大力水手”的形象栩栩如生，就如同是一個街道生活的大叔、或者是隔壁碼頭的搬運工，給人的印象顯得相當深刻。
（2）對角色表情的夸張
通過對動畫角色造型進行夸張的另外一個手法就是對角色的表情進行夸張設計，這樣可以完全將動畫角色的個性特征表現出來，然后對之輔的增強其生命能力，將達到更好的藝術效果。同時，通過使用表情夸張的方式還可以使得動畫角色的表情更加的詼諧與幽默，在不經意之間能夠引起人們哄堂大笑，使得動畫的藝術角色更加深入人們的腦海，達到良好的藝術效果。
1.2 擬人手法
在動畫影視中，另外一個經常用到的藝術手法就是擬人的藝術設計方式，通過擬人可以將動畫角色的形象特征更加直觀、明顯的展現在人們的面前。最終可以充分的展現動畫角色的形象與特征。
2 動畫角色風格的分析與對比
對于動畫角色的造型風格等，國際上主要是根據各個國家的地域特色為標準進行劃分的，主要可以分為三個主要的風格流派，主要包括：以美國好萊塢動畫制作為代表的國際流派，它們是經典動畫，是主流中的主流；另外一個就是以日本為代表的東方式動畫風格，它們的風格與韓國、香港與臺灣相接近，具有典型的東方形態特點，在亞洲地區具有極高的人氣；而以歐洲為代表的動畫風格則包括多種自由、多變、灑脫的特點，具有典型的獨立式以及自由特點，以歐洲風格為主。同時，中國的動畫在其中也占有比較重要的地位，尤其是以水墨為主的風格被國際動畫學派認為是“中國動畫學派”。
其中的美國風格大多是采用最為傳統和簡單的方式，將最為簡單的單線框以及平面色彩繪制的方式，利用艷麗的色彩、明晰的線條來進行色彩分明的設計。在設計的過程中講究動畫的體塊感，力圖通過整體效果的營造以及豐富的肢體、表情語言來達到通過復雜的結構實現單純的動畫效果的目的。同時，美國動畫角色形象還具有動作十分夸張，充滿彈性、色彩濃烈等特點，充分的體現了動畫角色稚氣、夸張而可愛的一面，常常以及其夸張的特點獲得令人瞠目結舌的效果。
而“日本風格”的動畫片已經逐步的形成了自己特定的模式，其中包含了極其鮮明以及濃郁的民族風格與特色，其中富含唯美的映像特帶你充滿了東方人明顯的人文精神特點。同時，在整個動畫角色的造型過程中，通過輕松的格調、細膩的風格以及甜美的造型而使得動畫角色充滿了輕松而細膩的特點。同時，在格調的設計過程中，通過對動畫角色的服裝、發型以及配件首飾等方面進行設計。而中國動畫則是在充分吸收中國民間繪畫藝術的基礎上，同時輔以戲曲等表現特點，將中國的繪畫、音樂、戲劇以及美學特點等精華結合起來，充滿了濃郁的中國特色。
3 動畫造型設計過程中遵循的基本原則
3.1 充分與時代文化特點相結合
藝術的最終來源是生活，而一個好的藝術角色就必須貼近生活、源于生活，并且為生活提供服務。而動畫角色本身就是一個藝術角色，這就要求“動畫角色”在設計的過程中要與時代的特點相結合，通過與生活中的時代文化特點相融合，可以設計成為一個被人們欣然接受的動畫角色。同時，動畫角色設計師應該以現實中的中的人文特點以及性格特征為基礎，通過對這些任務的特點分析，創作出一個能夠反映出時代特點以及時代文化發展需要的動畫角色。而要達到這些，需要設計師在動畫角色造型的過程中對自己的生活進行充分的感悟，在生活當中做一個有心的人，這樣才能設計出一個符合時代特點的動畫角色。
3.2 動畫角色造型應該充滿趣味性
動漫作品中的一個重要特點就是要充滿了趣味性，這時動畫的本質，也是動畫中的一個重要因素。因此，一個動畫作品的成功與否首先是與動漫角色的趣味性直接相關的。動畫角色的設計過程中就應該充分的抓住角色造型過程中的趣味性，這樣才能充分的表現出動畫角色的形象特點，體現出動畫角色充滿趣味的生命力以及幽默性。但是，在進行動畫角色設計的過程中，如何更好的體現出角色中的生動趣味性卻是一件不容易的事情。在角色造型設計的過程中可以從下面這樣幾個方面著手：其一，充分理解動漫角色，在此基礎上提醒艾諾出其趣味性；其二，從不同觀眾的角度來對角色造型的趣味性進行設計；其三，注重對動畫角色細節部分的設計，從細節體現出動畫角色的趣味性；其四，從動畫角色的體現手段來表示出其趣味性。
3.3 動畫角色造型的可行性
動畫角色造型的可行性就是要之角色的塑造過程中要考慮整個動畫片的風格以及設計形式。動畫造型設計的可行性可以表現造型的實用性以及合理性。雖然動畫角色的設計可以是千奇百怪、天馬行空的，但是其整體的前提就是要在整個動畫的風格之內進行，否則動畫角色的設計就“跑題”了，這種方式是不可取的。例如，在進行三維動畫的設計過程中，為了充分突出其可愛的特點，在設計的過程中可以設計出一個非?？鋸埖慕巧?，能夠將它的頭和身體畫得很大，而腿則畫得短、胖一些，這在二維動畫中也可以達到這樣的效果。但是，在三維動畫設計中由于多種夸張的動作不能實現，這樣的角色造型反而會給設計工作帶來麻煩，因此在三維設計中應該盡量避免。
參考文獻：
[1]馮靜.淺談對動畫角色造型設計[J].大眾文藝，2012，3：80.
[2]李娜.動畫角色造型設計的相關問題探究[J].大舞臺，2011，2：92.
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隨著我國文化改革的進一步深化，在給電影傳媒行業帶來發展機遇的同時，也帶來了新的挑戰。一部動畫片在創作出來之后，有沒有市場，往往取決于觀眾的觀影欲望和審美需求，所以，對于創作者而言，在進行動畫創作時，一定要了解觀眾的審美特點，只有從觀眾的實際需求出發，才能獲得較高的收視率。隨著社會的不斷發展變化，觀眾的審美也在隨之發生變化，就比如迪斯尼的唐老鴨造型，一開始比較的原生態，現在的造型相比較過去而言，變化是很大的。對于觀眾而言，在潛意識中就比較喜歡可愛、滑稽以及夸張的造型，認為動畫片就應該給人帶來快樂。比如，迪斯尼出品的《白雪公主》這部家喻戶曉的動畫片，在影片中的七個小矮人，雖然身高一樣，但是性格特征和造型完全不一樣，每一個角色都很生動形象，廣受觀眾喜愛。所以，對于動畫創作者而言，在競爭越來越激烈的今天，只有從根本上滿足觀眾的審美需求，才能讓觀眾接受動畫片，同時也有助于動畫片的傳播。一般來說，由于觀眾在年齡、性別、生活環境以及文化教育方面存在著一定的差異性，所以在審美方面，每個人的審美需求都是不一樣的，這在一定程度上給創作者帶來了新的挑戰。所以，動畫創作者在進行角色造型設計時，一定要多去了解不同層次觀眾的審美因素，將大眾化的審美因素與個性化的審美因素糅合在一起，實現動畫角色造型設計的豐富化和多元化。比如《花木蘭》這部美國動畫片，創作者在設計花木蘭這個角色造型時，就將中國元素和西方元素結合在一起，既滿足了西方觀眾的審美需求，又讓中國觀眾感受到中國傳統元素的博大精深，在一定程度上充分調動了觀眾的觀影情緒。
二、充分考慮到時代性和地域性
每個時代都具有一定的特色，動畫片也一樣，在一定程度上也具有時代性。所以對于動畫創作者而言，在進行角色造型設計時，既要考慮到時代性，也要重視地域性，一般來說，有以下兩點需要注意：
（1）所謂時代性，主要指的是動畫片創作者在進行角色造型設計時，緊跟時展步伐，將具有時代特色的元素融入在角色造型中，讓觀眾在看到動畫造型時，會產生相應的時代感。比如，2008年北京奧運會的吉祥物“福娃”，創作者在設計角色造型的過程中，充分考慮到二十一世紀的時代特性，一方面賦予“福娃”現代感和時尚感的個性特征，另一方面又融入了中國傳統文化元素，讓全世界人民在看到“福娃”這一吉祥物時，都可以感受到中國這個文明大國濃厚的現代氣息；
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關鍵詞：造型；包裝設計；創意
現代包裝設計作為現代設計中的一個重要組成部分，它的發展歷程無不與現代設計的演變進程息息相關，無論是理論上，還是具體設計實踐，包裝設計時刻走在時代的前沿，表達設計新潮，體現設計主流。
1 包裝造型設計的作用及功能
1.1 包裝設計的功能原則
包裝造型設計是一門空間立體藝術，以紙、塑料、金屬、玻璃、陶瓷等材料為主，利用各種加工工藝創造立體造型?！霸煨汀钡母拍畈⒎菃渭兊耐庑卧O計，它涉及材料選擇、機械性能、人機關系、生產工藝等要素。因此，它是一種更為廣泛的設計與創造活動。
（1）注重保護性。包裝由于在儲運的工程中易受到震動，擠壓和碰撞，有時可能對商品造成損傷。因此，包裝容器的造型設計首先得結合商品的特性，注重其保護性。
（2）增加便利性。新的材料與新工藝的巧妙結合，不僅對制造工藝有所要求，便從拉、按、擰、蓋等結構上力求最大程度地滿足人體功能要求，如在蓋周邊設計一些凸起的點或線條，可以增加摩擦力以便于開啟；噴霧式蓋只需要稍稍用力按壓便使液體噴出。一個設計巧妙的提手和蓋子，不僅使包裝變得方便受用，還會直接影響到人們的生活方式，增加輕松，愉快的情緒。
（3）體現宜人性。美國設計專家穆勒在《設計二十一世紀的產品》中分析了設計將發生的變化。其中說道：“目標：產品設計必須找到自己的路以實現其最終的目標――技術的人性化?！比嗽谶M步過程中，不僅要求設計滿足基本的功能性，還要從人的生理及心理舒適協調出發，努力追求人和物組成一體的人――機――環境系統的平衡與一致，從而使人獲得生理上的舒適感和心理上的愉悅感。
1.2 美感原則
包裝造型設計的審美性是指包裝的造型形象通過人的感官傳遞給人的一種心理感受，它是人類特有的藝術稟賦和智慧，來自人類心靈的強烈需求。因此，它受到消費者的極度關注，也引起企業策劃者和包裝設計師的高度重視。
當20世紀60年代，丁?彼爾蒂史的《沉默的推銷員》一書出版，才使人們的觀念真正開始改變。人們開始意識到：包裝是一種營銷工具，或者至少是一種銷售工具。包裝造型中的展示性，是通過造型設計的變化，以期達到將產品直接呈現給消費者。
包裝造型結構的形式美是通過造型上各種變化，產生相互對應符合的知覺感受，從而產生美感愉悅。例如，女性化妝品的包裝盒，在外觀上運用流線型設計配以柔和唯美的畫面效果更加突出女性的柔美，給人賞心悅目的感受，滿足消費者的審美需要，促進產品的銷售。包裝設計的造型個性化，讓我們看過之后回味無窮。任何一個包裝造型結構的設計決定因素，都要考慮商品的檔次、形狀、重量、用途、質地以及銷售對象和運輸情況。商品都有各自的性質，如商品的大小、重量、易碎、易燃等各不相同；商品具有什么銷售對象與銷售市場等。
2 包裝造型變化與市場發展趨勢
包裝要達成產品與消費者的瞬間溝通，事實證明，將設計與產品特點聯系是最有效的溝通方式。戈培爾的一句話：“第一個向世界傳達某種觀點的人永遠是對的”，市場、消費者永遠只會記得第一次用新方式表達的產品。包裝設計是競爭的設計，要做到創新表現，有產品特色，有醒目的設計。產品的造型設計是產品直接面對消費者的第一視覺感受，好的造型設計一定具有其產品文化特色；包裝造型設計是一種立體造型活動，造型的手段是通過工業化的技術加工，技術因素使容器造型獲得獨特的現代風貌，代表了現代社會的文化精神。
包裝造型設計的革新應與時俱進，才能激發消費者的購買欲望，不斷激活市場的潛能。新材料新工藝的出現顛覆傳統包裝的落后局面，推動著包裝結構創新之路的不斷前進，以人為本，為人所用，具有使用方面的功能，是人們的基本要求。1940年，歐美開始發售用不銹鋼罐裝的啤酒，同一時期，鋁罐的出現也成為制罐技術的飛躍。1963年，易拉罐在美國得以發明，它繼承以往罐型的造型設計特點，在頂部設計了易拉環。這是一次開啟方式的革命，給人們帶來了極大的方面和享受，因而很快得到普遍應用。消費市場競爭日益激烈，現代包裝造型設計不再僅僅是容納、保護商品的簡單作用，更是提升商品活力、建立企業形象以領先市場的重要手段。
2.1 要適合商品的使用特點
要適合商品的使用特點，也就是說包裝造型設計的實用性，這是設計時應該首先考慮的。飲料類包裝造型的容積最好根據一般人能一次喝完的基本標準來設計，既不浪費資源，又便于消費者攜帶。在結構、造型上符合所裝內容物的自然屬性是實用性的具體表現。例如，由于香水的易揮發性，所以香水瓶的瓶口應該小一些，這樣可以使香水味保存得更持久，而且倒出使用時，也容易控制劑量。
2.2 障礙性設計
一般來說，包裝造型設計都追求使用上的便利性，但也有特殊情況。由于兒童在認知與行為上的幼稚，往往會在監護人疏忽時，打開藥品類、化學類包裝容器，并誤食產生不良后果。所以，障礙性容器設計是一種新的針對兒童安全的設計，它依靠智慧而不是力量來開啟，從而排除了產品對兒童的潛在危險性。障礙性容器設計是最高尚的設計，充分體現了設計的人性化意義，表達了對人的終極關懷。例如，“美林”兒童退燒制劑的“下壓后旋轉”式的蓋封設計，需要在旋轉同時向下按壓瓶蓋才能開啟，否則，無論如何旋轉也不能打開，這樣就可以防止兒童擅自開啟發生意外。
3 結語
因此，只有深入地研究各種類型的人的生活方式與價值觀念，才能在多種基點上拓展設計的概念與構想，創造出親切宜人的包裝造型，以創新設計滿足消費者的多樣化、個性化需求，開創包裝造型的新風格。無論以何種基點展開設計，包裝造型設計的價值與意義都首先體現在人與物的關系上，都是從不同認知層面體現對人的關愛。
參考文獻：
造型設計范文4
首先，從“氣韻”當中“氣”的角度上來說，以產品造型設計為研究視角，“氣”所強調是一種設計形態的原有性、傳統性。對于任何品牌而言，對“氣”的體現需要通過堅守設計理念的方式加以實現。具體來說，當前多將“氣”理解為：在產品造型設計過程當中，為了使所設計產品形態具有規范與統一特征，而呈現出的符號、細節等部位的趨同性特征。不但如此，在“氣”的作用之下，產品造型設計雖選擇的方法各有不同，但同一品牌下，產品以造型為載體所呈現出的氣質特征（或冷峻、或親切、或熱情、或高貴等等）都應當基本相同。在產品造型設計的整個行為活動當中，其更可以說是對產品生命的維系載體。其次，從“氣韻”當中“韻”的角度上來說，以產品造型設計為研究視角，“韻”所強調的是一種設計形態的豐富性以及派生性?！绊崱弊顬橥怀龅奶攸c在于：能夠伴隨著時代的發展而產生相應的變化，是設計工作者在產品造型設計過程當中融入其主觀能動性、發揮其創造力的最佳平臺。在產品造型設計的過程當中，“韻”能夠將產品的個體性特征加以凸顯，設計工作者可以依托線條、色彩、形狀等不同的方式，呈現出不同的節奏情感。在產品造型設計的整個行為活動當中，“韻”則負擔著對產品外在美加以表現的重要職責。
二、氣韻與產品造型設計的融合
“氣韻”是一種抽象的表達概念，往往需要依托于載體來呈現，因此，“氣韻”更多的凸顯的是一種形式上的美感。為了能夠真正意義上的凸顯“氣韻”相對于產品造型設計過程的影響，就需要建立在大量的設計實踐活動基礎之上實施?，F代意義上的產品為了能夠贏取綜合的競爭實力，就需要從造型、從形態上凸顯產品的氣度與韻味。只有這樣，才能夠使消費者更多的認可產品，購買產品，發揮其綜合效益。為了能夠在產品造型設計的過程當中，實現造型設計與“氣韻”的充分融合，就需要關注如下理論與內涵：
（一）符號學與產品造型設計中“氣韻”的體現：符號學最早出現在20世紀初，作用于對符號系統的研究與應用。在符號學研究范圍以及研究深度不斷擴大的背景下，產品造型設計受符號學的影響更加的突出。從符號學研究的角度上來說，產品的功能可以建立在如下兩個層面當中：其一是產品的實用；其二是產品的語言。而在產品的語言當中，除外觀的形式與審美以外，更多的體現了符號功能的意義與價值。在這一思想的作用之下，產品造型設計人員大多認為符號可以被賦予兩種意義：第一，從直觀的角度上來說，符號是物體所呈現出的特有的符號形式，就好比“氣韻”當中的“氣”；第二，從宏觀的角度上來說，符號是潛藏在物體背后的意義與及內涵，就好比“氣韻”當中的“韻”。前者突出的是符號在代表產品特有屬性方面的價值，而后者則將重點放在產品文化內涵的體現上。從這一角度來說，在當前消費行為與活動當中，消費者對于產品購買的行為在很大程度上來說傾向于對成功、潮流的追求。即消費者大多希望通過選擇或使用具有符號意義的產品造型，而將自己劃分至某一特定的社會群體當中。因此，絕大部分的產品在造型設計的過程當中開始呈現出一定的符號性特征與趨勢。產品也逐步具有了有價值的符號與象征。為此，在產品造型設計的過程當中，將“氣韻”與符號學理論相融合，能夠使“氣韻”更富深度。
（二）企業形象與整體形象設計中“氣韻”的體現：首先，從企業形象的角度上來說，其所指的是以企業為單位，通過各種標志、標準字體、標準色彩以及標準標識的方式，在以視覺設計行為加以干預的情況下，促使企業的特性視覺化特征能夠得到充分的體現，引導企業形象更加的獨特與創新。依賴于此種方式，能夠為企業產品參與市場競爭提供一個可靠且有效的銷售環境、經營環境，鞏固消費者對產品，乃至對整個企業品牌的忠誠度。從企業產品造型設計的角度上來說，需要將視覺識別設計作為造型設計的主導，體現“氣韻”中“氣”的價值。其次，從產品整體新型的角度上來說，其主要是指在產品設計、開發、流通、使用的全過程當中，構建一個統一且和諧的形象，達成產品品質形象與外觀視覺形象的高度統一、融合，體現“氣韻”中“韻”的價值，最終達到“氣”與“韻”的統一。
三、產品造型設計中氣韻的體現
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關鍵詞：仿生設計；產品形態；汽車造型設計
汽車自誕生至今已有一百多年的歷史了，其功能從開始的代步工具，發展成為現在的快速交通工具，已經融入到人們的生活中。汽車造型也不斷演進，到今天汽車設計已經發展成涉及多個領域知識的綜合性學科，而從美學角度研究汽車造型設計及其理論方法是工業設計研究的出發點。汽車造型設計是根據汽車整體設計的多方面要求來塑造最理想的車身造型，其目的是吸引和打動目標消費人群，要使其產生擁有或購買的欲望和沖動。汽車造型設計被認為是汽車研發中最為關鍵的技術環節，是決定產品命運的關鍵因素[1]。
“仿生學”研究自然環境中生物系統的結構、形體、功能原理和性質，并為生命科學和工程技術提供新的設計思想及工作原理的科學，屬于生物科學與技術科學之間的邊緣學科。為工業設計在設計思想方法、設計理念等方面提供了理論與科學的物質支撐。仿生設計學，是在仿生學與設計學的基礎上發展起來的，所涉及的領域亦非常廣泛。但與仿生學以自然萬物的“形”、“色”、“音”、“功能”、“結構”等為研究對象不同，仿生設計要求在設計過程中有選擇的應用生物特性進行設計。仿生設計是在仿生學的基礎上發展起來的，通過研究自然生物系統中的優異功能、形態、結構、色彩等特性，有選擇性地在產品設計過程中應用。
任何一個事物都具有眾多特性，它有別于其他的、特有的、可以作為標志性的形態特點的部分就是該事物的特征。汽車的造型特征主要指汽車造型的型面風格形態信息和與造型相關的結構工藝信息的集合。汽車的造型風格形態信息是通過外觀形態來體現的，其中包含兩層意思：一個是物理層面的物體外形或形狀，如直面、曲面；另一個是功能層面的，是指透過物理層面讓人體會到包含其中精神層面的內容。汽車造型物理層面的“形”是功能層面“態”的物理承載體，功能層面的“態”是物理層面的“形”的情感表現。汽車造型設計的形與態勢辯證統一的，形與態相互聯系與作用，相輔相成。
一 汽車“形”的整體表達
汽車作為一種交通工具，其造型能給人們深刻的印象，尤其是外形輪廓即物理層面的形的整體表達上。汽車外部造型在汽車造型設計中屬于首要地位，汽車的外輪廓造型根據其結構的不同可簡單地歸納為車前圍、側圍、后圍以及頂蓋的“三圍一頂”型面結構，每種車型中的汽車造型也是千差萬變。仿生設計在汽車造型設計中的運用并不是追求原型的逼真性，而在于模仿原型的特征和韻味。在利用原型的造型時，不是簡單地照搬，而是得其要領，結合汽車的設計定位，設計出即符合市場定位又符合人們審美的新款式。
仿生設計手法在汽車外觀形的設計中主要是從具體自然物出發，反復推敲，提出物象的細節，概括直至抽象其原型，從整體上反映事物獨特的本質特征，做到源于具象又超越具象。仿生設計在汽車外觀造型上的經典之作是1933年德國的波爾舍博士設計了一種類似甲殼蟲外形的汽車。其在外觀形上吸取了甲殼蟲的造型元素，將其提煉加工，結合汽車自身的結構特點，設計了這款個性十足的車。該車造型在凸顯內部的駕駛空間及強調優美的黃金分割比例關系的同時，塑造了復古懷舊的、可愛的情感體驗。對于追尋時尚、揮灑個性的成功女性來說，經典時尚的柔美、灑脫個性中的細膩不可或缺，獨立自主的選擇一樣可以經受鑒賞眼光的評判。
如今，基于原有外觀造型為基礎，結合當今人們的審美取向，對甲殼蟲進行的重新設計，讓這款已經80余年的車型又煥發出了新的生命。從甲殼蟲車型的發展歷程可見仿生在汽車造型設計中的重要性。
二 汽車態的情感表達
汽車物理外觀形的差異也對其在情感表達方面起著決定作用，，如凱迪拉克轎車硬朗的直線條給人的男性、進攻性的感受，而甲殼蟲圓潤的曲線型面給人女性、親和的感受等等。這也就是人們基于不同物理形在內心產生的不同情感，這也是在汽車造型設計過程需要重視的，因為這些情感因素會直接影響消費者的購買行為。
在運用仿生設計手法設計汽車造型中，除了像甲殼蟲那樣模仿動物的具體形之外，更多的是通過變形將具體的形轉化為抽象的形，在變形過程中要融合設計者和潛在消費者的主觀感受，這樣設計的作品即包涵了自然美的感染力，容易引起人們的聯想，作品更加的具有感染力。如豹給人的感受是速度、鵝毛是輕盈、熊是力量等等，有人形容奧迪Q5的前臉“像毒蛇一樣的眼睛，開闊有力的進氣格柵，壓抑著進攻”。
在這個設計中是從具體的仿生形出發，結合人們的情感。設計時運用比喻、象征等手法，把有關自然物的屬性，來表現產品的具體特性。
三 總結
汽車從最初的作為馬車替代品的代步工具這一基本功能需求一步步地上升到今天人們通過汽車表達對速度、舒適、美感的追求，汽車造型設計所需結合的因素也越來越多。而成功的汽車造型設計應蘊涵著人們精神與情感，對速度、舒適性、個性需求通過汽車造型展現出來。仿生設計將人類社會與自然生態聯系在一起，在設計領域的有事顯而易見，在汽車造型上得以廣泛地運用。這是設計趨勢回歸自然的必然結果，更是這種發展趨勢的體現，將仿生設計的理念賦予汽車的造型上，再運用自然之美的精神，成為汽車與自然之間完美展現。無論是之前的馬車型汽車還是如今的高級跑車，將仿生的手法運用到汽車設計中，都使汽車造型流露出大自然的美感。
參考文獻
[1] 李玉龍，花之冠.汽車造型淺說.交通世界.1998，1.
造型設計范文6
[關鍵詞]仿生建筑；造型設計；類型；創新思維
中圖分類號：TU201 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2017）09-0218-01
如今的社會發展迅速，越來越多的人整天游走于繁忙的工作中，人們面臨巨大的生活與工作壓力，人們渴望山川，渴望河流，渴望與大自然的密切接觸，所以仿生建筑應運而生，并迅速的獲得了人們的歡迎。仿生建筑的造型設計來源于自然與生活，通過對自然界中各種生物的形態特性等進行研究，在考慮相應自然規律的基礎上進行設計創新，進而使得整個仿生建筑與周圍環境能夠實現很好的融合，也能保證仿生建筑的相應性能，還能滿足人們對于自然地追求與向往[2]。
一、仿生建筑造型設計的類型
（一）形態仿生的建筑造型設計
所謂形態仿生指的是從各種生物的形態方面，大到生物的整體，小至生物的一個器官、細胞乃至基因來進行生物的形態模擬[3]。這種形態仿生的建筑造型設計是最基本的仿生建筑造型設計方法，也是最常見最簡便的仿生建筑造型設計方法。這種形態仿生的造型設計有很多的優點，一方面由于設計外形取材于生物，所以能夠很好地與周圍的環境融為一體，成為周圍環境的一種點綴，彌補了水泥建筑的不足，而且某些形態設計能很好地反應出建筑的功能，給人一種舒適感。另一方面，建筑設計仿照當地特有的植物或者動物形態，對當地的環境人文特色等有很好的宣傳作用，能夠讓人從建筑就感受到這個地方的自然之美與神秘，繼而帶動當地旅游等產業的發展。
（二）結構仿生的建筑造型設計
所謂的結構仿生既包括通常所提到的力學結構，還包括通過觀察生物體整體或者部分結構組織方式，找到與建筑構造相似的地方，進而在建筑設計中借鑒使用[4]。生物體的構造是大自然的奇跡，其中蘊含著許多人類想象不到的完美設計，通過借鑒生物體自身組織構造的一些特點，可以解決我們在建筑造型設計中無法克服的難題，實現更好的設計效果，更好的保障建筑的性能。
（三）概念仿生的建筑造型O計
概念仿生的建筑造型設計就是一種抽象化仿生造型設計，這種設計方法主要是通過研究生物的某些特性來獲得內在的深層次的原因，然后對這些原因進行歸納總結上升為抽象的理論，然后將這個理論與建筑設計相結合，成為建筑造型設計的指導理論[5]。
二、仿生建筑造型設計的原則
（一）整體優化原則
仿生建筑的造型設計相對于傳統的建筑造型而言，具有新穎、獨特、創新等特點。這也是仿生建筑造型設計的那些建筑家們所追求的結果，他們旨在創新一種全新的建筑造型設計，突破以往傳統建筑的造型設計，改變傳統建筑造型的不足，給人一種耳目一新的感覺。這種追求無可厚非，但是設計不只是追求創新就可以的，要以建筑的整體優化為根本，如果建筑的造型過于突兀，與整個建筑顯得格格不入，那這個建筑的造型設計就是失敗的，因此仿生建筑造型設計在追求創新的同時，一定要保證建筑的整體得到優化。
（二）融合性原則
所謂的融合性原則指得是建筑的造型設計要與周圍的環境相互融合，不能使整個建筑與周圍的環境相差太大，格格不入。就像生物也要與環境相融合一樣，借鑒生物外形、特性等設計的建筑造型，也一定要與周邊的環境相互融合，相互映襯，才能保證建筑存在的自然性，就像建筑本就是環境中自然存在的一般，給人一種和諧統一的感覺，而不是就像在原始森林見到高樓大廈的那種驚恐感。有很多的建筑都很好的體現了這種融合性的原則，使得建筑的存在渾然天成。
（三）自然美觀原則
仿生建筑的造型設計無論如何的追求創新，最終的目的都是設計出自然的、美觀的、給人帶來舒適感的建筑。仿生建筑的造型設計取材于大自然的各種生物形態等，具備自然的特性是必須的。其次，美觀也是建筑造型設計所必須具備的，誰也不喜歡丑陋的建筑造型，美觀的建筑造型設計可以給人一種心靈上的愉悅感，使人心情舒暢。
三、仿生建筑造型設計的發展方向
（一）符合自然規律
仿生建筑的造型設計是從自然界的生物中獲得靈感，來進行造型創新。但在對仿生建筑進行造型設計時，并不是隨心所欲的，一定要符合相應的自然規律。很多仿生建筑的造型設計新穎美觀，但卻違背了自然規律，使得相應的建筑在安全等性能上存在重大的問題，嚴重影響了建筑的整體。現在的仿生建筑的造型設計還大多停留在圖紙上，投入實踐的還為數不多，經驗積累也不夠。因此未來的仿生建筑的造型設計一定要積極地觀察相應的自然規律，然后進行圖紙設計，設計施工，使得建成的仿生建筑在符合自然規律的前提下實現創新[6]。
（二）符合地域特征
建筑是固定存在于某個地方的，是不能隨便移動的。各地的自然地理、文化、經濟等條件等都各不相同，各有自己的特征，因此在仿生建筑的造型設計上自然也要有所區別，使得仿生建筑的造型設計可以體現出當地的各種特征來，才能與當地的環境更好的相互融合。就像傳統的建筑造型設計一樣，老北京的四合院，陜西的窯洞等，不斷興起的仿生建筑也要有自己獨特的符合地域特征的造型設計，使得整個設計在滿足當地地理人文的同時，又可以對當地有很好的宣傳作用，成為各個區域的象征。
（三）要與環境相和諧
建筑設計講究“天人合一”，仿生建筑也不例外。在進行仿生建筑的造型設計時一定要觀察考慮周邊的環境特征，使得整個造型設計與周邊的環境能夠實現很好的統一，這也是仿生建筑造型設計融合性原則的要求。要想使得整個建筑不突兀，就必須重視建筑周邊的自然環境，更何況是仿生建筑。仿生建筑要想更好地發展，就必然使其造型設計朝著與環境相和諧統一的方向不斷的發展創新。
總結
仿生建筑是未來建筑行業重點發展的方向，我們在經濟發展的同時，越來越關注自然與環境的發展。因此積極地做好仿生建筑造型設計的發展創新十分的重要，在仿生建筑的造型設計上堅持整體優化、相互融合、自然美觀等原則，從觀察大自然的過程中不斷完成仿生建筑造型設計的形態仿生、結構仿生、概念仿生，使得仿生建筑的造型設計取材于自然，又與自然很好的融合到一起，實現仿生建筑基本性能的同時，又使其與自然環境實現和諧統一。
參考文獻
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