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配樂范文1
電影配樂可以分為兩大類：一是歌舞音樂，二是附帶音樂。歌舞音樂常表現為類似于音樂劇那樣由主角親自進行表演（列如電影la la land 中有許多歌舞片段，開頭一群人在堵塞的高架橋上進行的長條，或是seb帶mia 去一家爵士酒吧聽爵士樂都屬于歌舞音樂）這一類的音樂是歌舞片中必不可缺的一個部分，與情節發展息息相關。二是附帶音樂，也就是人們通常所認為的配樂，他在電影作品中并不是不可缺少的一部分，通常是制造氣氛，強調或提高情緒與場景的連接。自從有聲電影問世以來，一般的電影制作都加入了大量配樂，一方面滿足觀眾聽覺上的享受，另一方面是觀眾受音樂引導更利于欣賞影片。
一部成功的電影離不開電影配樂的加成。加勒比海盜也曾風靡全球，若是將電影配樂全部去掉，你又能堅持看多長時間呢。為電影而創作的音樂，是電影綜合藝術中的一個重要組成部分，若與畫面配合得當，能使觀眾在接受視覺形象的同時，補充和深化對影片的藝術感受。可以突出影片的抒情性，戲劇性等。
提到加勒比海盜就不得不提這個人——Hans Zimmer。他擅長用宏大的交響樂與電子樂1結合，創造出驚人磅礴的氣勢。代表作有《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》《小王子》《盜夢空間》等（可以說是諾蘭御用主角了）
配樂范文2
一個人不管是悲亦好，傷亦好，苦亦好，累亦好，只要他一哼起那種屬于自己的調子，他就會覺得自己的“心空”是一片開朗，就會覺得自己的道路是一片光明。
我曾多次看見二叔一個人一邊干活，一邊隨意地哼著。二叔是個農民，干活的時候總愛戴著一頂很破很破的帽子，帽檐朝一邊歪著。二叔哼的調子是那種很粗放的調子，是那種叫人一聽就來勁的調子。所以，二叔干活盡管很累，可他總是樂和呵呵的。生活對于二叔來說就是一個“樂”。
我也曾多次聽到奶奶一邊收拾著家務，一邊輕輕地哼著。奶奶是位普通得不能再普通的農村老婦，一生沒讀過書，識過字兒，扁擔躺下不識是個“一”字。干活的時候要間總是圍著條圍裙，手里忙活，嘴里也“忙活”。奶奶哼的都是老調子，很細很細。聽起來真讓人輕松，真讓人舒心。在那細細的哼哼中，那一堆堆苦累的活就不知不覺的干完了。生活對奶奶來說就是一個“甜”。
我也曾多次聽到鄰居的王嬸兒一邊勞作，一邊哼著。王嬸是位平凡而又不幸的中年婦女。愛她的丈夫因肺癌早早的撇她而去，留下她一個人帶著一雙兒女艱難的生活著。家里，地里，所有的活計都靠她一個人扛著。王嬸哼的是那種清脆而又流暢的調子。聽起來讓人充滿激情，充滿活力。哼著哼著，一塊麥子割完了，或是一塊秧田插完了。生活對于王嬸來說就是一個“堅強”。
不難想象，一個能夠隨意的從心底里哼出和自己的心跳合拍的調子的人會不熱愛生活，不珍惜生活。
配樂范文3
《天空之城》這部影片開始播放了，一個純潔的少女舒達在無意識下遇到了危險，從飛行船上掉了下來，因為自己身上擁有的神奇的飛行石，才從距離地面幾千米的地方，像天使般緩緩地落下，是從天而降的少女。主題曲也奏響了，因為這首配樂的關系，令這部影片有了一個好的開端。
《天空之城》的故事本身有著宏大的背景和曲折的情節，讓音樂有一個很廣的發揮空間。雖同是傳奇故事，但因事距近十年，風格有著很大的區別，唯一的共性是旋律極優美，場景音樂與畫面配合得十分完美。
《天空之城》的音樂以電聲，合成器為主，加上圓號，童聲合唱，鋼琴等配合，主題曲《載著你走》由井上杏美小姐演唱。其中由杉并兒童合唱團唱出的版本簡直可說是天使之聲，將《天空之城》的漂渺與悲哀表現得淋漓盡致，這首樂曲非常的美妙，也是流傳極廣的一首。舉個例子：某大學的年度藝術節匯演，有學系用了這首音樂來作表演的背景音樂，才剛彈出幾個音符，臺下有80%的人已經知道了這首動聽的音樂，并再次陶醉了起來。其實不看動畫的人，一聽也會被其所迷住，許多人雖然沒有看過這部動漫，但卻聽過這首主題曲。在久石讓先生的作品中，《天空之城》中的音樂是最讓人熟悉的。
配樂范文4
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申明:本網站內容僅用于學術交流，如有侵犯您的權益，請及時告知我們，本站將立即刪除有關內容。 摘 要：配樂是電視節目中的重要組成部分，好的配樂可以整體提升節目的質量，并且更好地烘托節目的氛圍，相反不好或不合適的配樂會影響節目的整體質量，使節目的整體感到不協調。所以選擇怎樣的配樂，何時接入配樂對一檔節目來說是非常重要的。本文通過對今年最火爆的節目《奔跑吧兄弟》的配樂使用進行分析。探討節目中配樂使用的心得與感悟。 關鍵詞：奔跑吧兄弟;欄目;配樂原則 中圖分類號：G210 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）04-0073-02
《奔跑吧兄弟》是浙江衛視2014年全新推出的大型戶外競技真人秀節目。節目于2014年8月28日開機，10月10日登陸浙江衛視周五黃金檔。根據CSM50城市網收視情況分析，節目播出第一期全國同時段收視率全國第三。從第二期開始，直到本文截稿為止收視率不斷攀升，穩居同時段全國收視第一位?？梢哉f《奔跑吧兄弟》是2014年度，中國最成功最火爆的綜藝節目。
筆者嘗試分析《奔跑吧兄弟》當中的配樂使用，因為在眾多節目元素當中，唯有配樂使用的經驗和技巧是其他電視臺能夠借鑒和效仿的，對于城市電視臺來說，尤其如此。當筆者展開這項工作的時候就發現，即便是鑒別這些配樂素材都是一件非常困難的事情。因此本文將關注點放在了《奔跑吧兄弟》的第一期節目上。
一、《奔跑吧兄弟》第一期中使用的配樂
好的電視節目配樂一定是與畫面緊密結合的，以觀眾的視角去看一期節目，有時候甚至會忽略一些配樂的存在。分析這期節目的配樂會發現，其音樂使用數量之多、風格跨度之大、承擔任務之重遠超我們的想象。下面簡要羅列這期節目當中使用的筆者熟知的部分配樂。
1.全員出場《逃亡者plantB》;2.寶箱掀開《ET》;3.任務卡出現《蜘蛛俠》;4.嘉賓出現流行歌曲《not their fight這不是他們的戰斗》;5.廣場舞《小蘋果》;6.公布指壓板任務《機器人總動員》;7.竇驍部分《cantina band酒吧樂隊》;8.王寶強部分《火影忍者》;9.馬蘇指壓板 電影《大都會》;10.李晨指壓板背人部分 WWF《big》;11.李晨橫桿《Hollywood》;12.鄭愷指壓板《新撰組異聞錄》;13.AngelaBaby指壓板《霹靂嬌娃》;14.鄧超指壓板《sing sing sing》;15.黃隊獲得線索《Klaus Badelt》;16.紅隊任務進行《貝多芬病毒》;17.上菜 《薔薇色的校園生活》;18.宣布泳池任務開始《七俠蕩寇志》;19.黃隊泳池任務開始《神槍少女》;20.黃隊落水《come fly with me》;21.紅隊落水《don’t let me be misunderstood》;22.藍隊落水《cow boy bebop》;23.紅隊卷菜《神之手》;24.紅隊2次落水《白色巨塔》;25.AngelaBaby卷菜《馬達加斯加》;26.黃隊勝利《街頭霸王》;27.西湖任務場地公開《Gundam》;28.鄧超找箱子《超級瑪麗七星傳說》;29.AngelaBaby找箱子《hopes and fears》;30.王寶強、鄧超相遇《粉紅豹》;31.鈴鐺聲音出現《大偵探福爾摩斯》;32.眾人備戰 《不正當交易》;33.金鐘國現身《黑暗騎士崛起》;34.金鐘國配樂《星球大戰 5》;35.各隊注意到鈴聲出現《偷天換日》;36.金鐘國抓住鄭愷《幽靈》;37.鄭愷出局引發恐慌《鳴梁：旋風之?！?38.馬蘇發現線索《越獄》;39.鄭愷再次出現《幽靈》;40.鄭愷再次被淘汰《神之手》;41.王祖藍斗志昂揚《男兒當自強》;42.王祖藍遇到金鐘國《僵尸世界大戰》;43.王祖藍被淘汰《當年情》;44.鄧超李晨匯合《越獄》;44.兩人商討對策《幽靈》;45.兩人主動尋找金鐘國《七劍》;46.三人對決《the game》WWE出場曲;47.三人對決《get up again》;48.換衣服后繼續對決《特工紹特》;49.黃隊勝利《星球大戰5》。
100分鐘的節目，不算音效類音頻素材及重復使用作品，配樂使用超過70首，以上只羅列其中重要的49首。
二、《奔跑吧兄弟》的配樂原則
羅列配樂并不是自找麻煩，而是希望從中看出《奔跑吧兄弟》的配樂原則，進而分析出他們使用配樂的方式及作用。
（一）構成完整的配樂敘事鏈條
《奔跑吧兄弟》的配樂貫穿始終，這構成了一組完整的音頻敘事鏈條。如果去除畫面，僅僅將這些配樂鋪排在一起，也能夠完整展現節目中所傳達的劇情元素、沖突元素、人物信息等等內容。
（二）影視劇配樂的大量借用
第一期《奔跑吧兄弟》所使用的配樂90%來自影視劇配樂。從默片時代開始直到今天，幾乎所有的影視劇都是先有畫面再做音樂。音樂的創作是按照影視劇的情節、情緒、沖突創作的。因此影視劇的配樂在電視節目中的使用應當慎重。如果音樂承載了太多的沖突和情緒，而電視節目的畫面和人聲信息無法與之匹配，會造成節目“聲畫錯位”。但是《奔跑吧兄弟》不同于一般的節目，它有劇情、有情緒、有沖突。將影視劇當中含有類似信息的配樂借用于節目當中，更能夠加深受眾的聽覺想象。他們借用的這些配樂與畫面形成了很好的融合，令人欽佩。
（三）以我為主的配樂思路
單純地以我為主并非配樂的理想方式。但是通過分析我們發現，韓國的制作團隊并非不想，而是不能超越以我為主的配樂思路。
如果你是某幾部韓劇的鐵桿劇迷，那么《奔跑吧兄弟》第一期中的某幾段旋律或許你會記得，有幾段旋律你雖然想不起來究竟出自哪里，但是你會覺得耳熟。電視節目配樂過程當中，如果使用了大家耳熟能詳的旋律，會激發受眾的“聽覺記憶”和“聽覺想象”。但是這期節目中如此大量的配樂受眾是不可能完全記住的?？赡苡行┡錁反蠹疫B一點印象都沒有。為什么要這樣選擇配樂呢？筆者的分析是：《奔跑吧兄弟》的后期制作團隊，由于對無法準確的把握中國觀眾的“聽覺記憶”和“聽覺想象”，因此在配樂的選擇的過程中，優先考慮是氣氛的營造和情緒的對接。熟悉的旋律用好了只是錦上添花，用壞了卻是房倒屋塌。投入產出比如此巨大，第一期節目求穩似乎就是最好的選擇。明顯的例子就是，當馬蘇與金鐘國相遇，被撕掉名牌的時候。后期制作人員并沒有選擇大家更熟悉的配樂去渲染馬蘇令人同情的遭遇，而是使用了大家不太熟悉的《仙劍奇俠傳4》中的游戲原聲。第一期節目通篇在說《白蛇傳說》，但是中國觀眾更加熟悉的《新白娘子傳奇》中的配樂僅在片中出現了幾秒鐘的時間。引發受眾“聽覺記憶”和“聽覺想象”的旋律如果用不好，不如不用。一切為了即視感服務才是穩妥之舉。至于大家有沒有聽過、是不是熟悉、能不能通過配樂帶動受眾的親切感，這一切與節目的聲畫配合比較起來都顯次要。這也是不少《Running Man》粉絲覺得《奔跑吧兄弟》不好的理由之一。版權節目如何更好地本土化，這是一個艱難的過程，通過配樂可見一斑。
（四）穩妥的配樂選擇方式
仔細回看一下《奔跑吧兄弟》第一期節目中使用的配樂，會發現一個問題。如果把曲名或者配樂選擇的影視劇名稱標注出來，似乎更能加深我們對節目劇情、沖突和人物塑造的理解。王祖藍背人的時候女孩子塊頭很大，配樂選擇的是韓國電影《漢江怪物》的主題音樂《漢江贊歌》。李晨背人的時候音樂選擇的是《BIG》，就是突出一個字“大”。黃藍兩隊西湖乒乓球對決的時候，配樂使用的是日本電視劇《要人警護官》中的《片瀨中學乒乓俱樂部》。當王祖藍面對金鐘國躺在地上不起來的時候，《僵尸世界大戰》的音樂幾乎就是對王祖藍戲謔的刻畫。其實在不少廣播劇和網絡播客群體中，有些制作人們會喜歡這樣做，我們將其稱作“歌名填空”。在廣播領域這并非最好的配樂使用方式。因為這樣做過于平庸難以出彩。但是在電視節目當中，出于配合畫面、人聲、音效的角度，這樣的配樂方式是穩妥的。這期節目當中不少配樂都具備這種特質。
（五）嚴格的配樂細節控制
雖然在配樂方面《奔跑吧兄弟》第一期還略有水土不服之嫌，不過他們的配樂細節控制還是異常的嚴格。
1.準確的配樂風格
7名隊員和2位嘉賓1位鈴鐺使者，彼此之間有著鮮明的配樂區分。紅隊的配樂詼諧幽默，黃隊的配樂動感強烈，藍隊的配樂時尚流行。這與每位隊員在節目中的角色定位嚴格吻合。
2.精巧的聲畫配合
在需要突出配樂的時候，配樂的節奏與畫面的動態、鏡頭的切換高度協調。在需要突出人物對話的時候，旋律性的配樂絕不使用，代之以適用性更強、音樂信息更少的節奏性配樂。在游戲過程中看似無序的對話、音效、呼喊，甚至呼吸都“恰好”出現在配樂的低潮部分，讓受眾聽得清晰明了。
3.絕不濫用
《奔跑吧兄弟》整體節目的配樂幾乎貫穿始終，形成獨立的音頻敘事鏈條，但是該不使用的地方絕不會濫用。隊員與嘉賓寒暄忽然電視線索出現的時候，凸顯夜晚校園安靜的時候，最后鄧超、李晨主動求戰金鐘國，呼喊挑戰的時候。這幾處橋段完全沒有配樂。但是忽然出現的聲音，夏日校園蟋蟀的鳴叫，空曠的走廊里不斷回蕩的呼喊都營造出極佳的氛圍。不使用配樂也是配樂過程中巧妙的設計。
三、總 結
配樂在《奔跑吧兄弟》節目中所占比重極大，如同7位“兄弟”無主次之分一樣。在節目中，配樂、畫面所承擔的作用也并無多寡之別。雖然還存在著版權節目本土化的種種問題，但是豐富的配樂選擇和精巧的配樂使用都極見功力?！侗寂馨尚值堋肪薮蟮耐度?，我們難以望其項背，然而他們對節目素材的精細使用是我們能夠借鑒學習的。優秀的節目體現在每一幀畫面和每一個音符之上。
配樂范文5
一曲曲飽含真摯情懷的激昂旋律
在__*公司的夜空飄揚回蕩……
站在這燈光閃爍的舞臺上
無數的贊美和感嘆在心頭縈繞
我只想用最樸實的話語
在這兒
表達我對__*人深深的敬仰
從__到金升__
從摸索前進到糧海馳程
走過了數不清的日夜
跨越了多少春夏秋冬
今天，站在這樣的舞臺上
回眸曾經的日子
有多少慷慨的話語在心中激蕩
有多少難忘的記憶寫在臉龐
……
如果你是__公司的老同志
你一定會記得，你們那一些人
曾經付出的艱辛和汗水
春風里，平整糧倉，熱火朝天
烈日下，翻糧倒垛，揮汗如雨
秋雨中，檢查糧情，忙忙碌碌
冬雪夜，曬糧場上，風餐露宿
你們緊握希望的包針、鐵鍬
揮灑歲月的凝重
你們用布滿老繭的雙手
開響儲備庫建設的隆隆機聲
你們用強而有力的臂膀
夯實了金升的雄厚基梁
而今，當__這艘巨輪起航
你們
依然在自己的崗位上
默默無聞的工作
用行動支持著__公司前程通暢
如果你是一位__公司的青年人
你一定會記得，你們那些人
曾經付出的青春與熱血……
晨曦中，人們還在做著美夢，
你們已踏上收糧的征程
暮色里，家家都已圍坐在餐桌前，
你們卻依然在倉里整理衛生
多少個假日，你們放棄與家人歡
聚而加班加點
多少件往事，把你們心系倉庫
忘我工作的精神見證
你們同樣站在改革的風口浪尖
承受著心靈與意志的鍛煉
你們用理解和寬容面對挫折
用勤奮和樂觀迎接挑戰
你們用激情與勇氣奏起凱歌
用汗水與智慧譜寫不朽的詩篇
而今，當__這艘巨輪起航
你們
傲立舟頭，引領風帆
為__公司搏擊商海，乘風破浪
如果你是一位剛參加工作的年輕人
在這樣的企業里
你是否感受到那蓬勃的力量
面對__公司的欣欣向榮
你能否感知昨天
__人努力拼搏的景象
他們、你們、我們都要記住
那些付出辛勤與汗水的人們
永遠是我們學習的榜樣
他們不是將軍
卻創造了無數功勛
他們不是文豪
卻寫下了數不清的驕傲
他們如此平凡
猶如一縷春風，吹拂在牧野大地上
猶如一滴春雨，滋潤我們生活的土壤
那是一種愛崗敬業、爭創一流的精神
那是一種團結拼搏、無私奉獻的精神
如春風化雨
在平凡中滲透出華章
看
隨著中央惠農政策的出臺
__的工作重心立即轉入到托市收購上來
有農發行的大力支持
有財政局的鼎力相助
__人義無反顧地投入到
小麥最低價收購的戰場
在酷暑的烈日下
在灰塵彌漫的糧倉中
在蚊蟲叮咬的夏夜里
他們夜以繼日、廢寢忘食、任汗水流淌
他們加班加點、忘我工作，浸染
著堅強
他們不計得失、一心為庫，詮釋著無私與坦蕩
一百個日夜
八萬噸的收購量
這不是簡單的數字堆積
這是__人努力拼搏譜寫的宏偉篇章
一百多天以來
他們的付出你可想象
有__帶病堅持工作，打點滴也不離崗
有干部職工以庫為家，顧不上與親人訴說衷腸
他們一次一次置自身利益于不顧
而一次又一次把__推向至高無上
多少人變瘦了
多少人曬黑了
可當看到收購進度的報表
一個個臉上都顯露出欣慰的模樣
每當想到這些
心頭就有說不出的激動和感傷
一任止不住的淚水打濕了眼眶
今天
站在這燈光閃爍的舞臺上
我們要用滿腔的敬意贊美
贊美__為核心的領導班子為我們創造的輝煌與夢想
我們要用肺腑的真誠歌唱
歌唱__人以庫為家，忘我奉獻的精神和力量
配樂范文6
【關鍵詞】電視新聞配樂
生活中，音樂是人們消解情緒和陶冶情操的重要手段。配樂詩朗誦，配樂廣播是大家耳熟能詳的。而對當前“視聽兼備，聲畫結合”特點的電視新聞來說大量音樂的加盟也是釋放節目創作靈感，喚起觀眾新聞興趣的重要制作手段。配樂不是新聞中事件或人物的內在環境因素，通常是在后期制作時根據電視新聞的需要附加配上去的，包括兩大類：一類是為電視新聞節目片頭、片花、片尾配置的主題曲;一類是從現有的音響資料中選擇與報道某一主題電視新聞的表現內容和結構相吻合的音樂。在此，就第二種配樂方式進行探討。
一、電視新聞配樂的功用
1.增強電視新聞的可讀性
一條電視新聞里，畫面、解說詞是主要的敘事符號。音樂以它優美的旋律，輕揚的曲調，如泣如訴的情感體驗同樣也參與著電視新聞的敘事，并且以其高雅性強化了新聞的“敘事性”，使新聞在單調枯燥的畫面敘述中變得活躍、富有色彩。比如，北京電視臺《日7頻道》播出過一條《大戰美猴王》的新聞，講的是一只不知從哪里來的猴子進入了一戶居民家，很調皮在屋子里亂折騰。制作者選擇了京劇中的一段鑼鼓點作為背景音樂，有節奏的鼓點聲配合著猴子淘氣的舉動，加強了畫面的表現力和敘述力，讓觀眾忍俊不禁。這正如喬·柯恩所言：“在某種情況下，畫面的‘原來’涵義是非常薄弱的，人們便能改為注意音樂;只要音樂真正地同畫面相配，那么畫面就能真正從音樂中獲得它最好的表現甚至是它最好的啟示力。”
2.突破電視新聞的畫面局限，擴展表現空間
音樂是時間藝術，在單位時間內以線狀的波形傳遞著信息，而畫面則是圖像化的視野，把空間之外的存在形式還原為空間。在圖像構成的緯度里，電視畫面雖然具有強效的形象性和直觀性，但畫面本身包含的容量是有限的，尤其是對于一些具有深刻內涵的畫面，在寓意表達上有點力不從心。音樂的響起恰恰可以彌補畫面的這種不足，突破畫面容量，擴大畫面的表現空間，延伸畫面內容，在畫面空間的理解上增加時間的因素。它們的結合，首先是建立在時間的延長性這一共性上的，進而建立在縱向發展的延長性與橫向發展的伸展性的交叉組合上，由此形成的時空互補性，構成了立體的視聽空間。
3.渲染情緒、創造意境
類似于電影和電視劇音樂通過節奏的變化，音調的高低去渲染情緒深化主題、描繪意境、激發聯想。此類音樂不在多，而在恰到好處。比如，“美國的火星探測器發回火星表面照片”的一則新聞就很好地運用了音樂的手段：圖像經過電腦處理，一個巨大的、快速旋轉的、火紅的星球美麗無比。這段持續20秒的畫面配上了家喻戶曉的電影音樂《星球大戰》畫面與音樂氣勢恢宏，震撼人心。
在電視新聞中，意境突出地表現在創作者的影像語言與所要表達的思想感情融合為一而形成的一種藝術境界。不過這種境界是建立在新聞“真實性”的基礎上的。與文學作品中人們能夠體會的文字意境不同，電視新聞的意境更多的是“聲畫合一”創造的抽象式的情景交融，而這里的情是采訪者和被采訪者的真情，景是新聞現場的真實的景。配樂是電視新聞真情實感的外化物，它在震撼人的心靈和感染人的情緒上有一種其他藝術難以比擬的強有力的穿透力。不論是興奮的、激動的、歡樂的音樂，還是悲傷的、惆悵的、凄婉的、恐怖的音樂，都能與人聲和畫面產生出某種意境，深化新聞主題。
在各種不同節目類型的電視新聞中，音樂發揮的作用各異，除了上述的功能之外，還有概括提示主題烘托氣氛、轉場、推動情節等，表現力就小，不夠突出，屬于從屬地位，在此不再述。
二、為電視新聞配樂應注意的問題
配樂已經在電視新聞中得到廣泛應用。在新聞制作過程中，配樂是否合理和得當，直接影響著電視新聞的含金量。換句話說，配樂雖然有多種表現功能，但是它必須服從電視新聞的敘事內容，服從電視新聞的主題，服從電視新聞的表現風格。這樣，在工作實踐中，配樂工作就受到音樂素材的內容、形式、音調、旋律、節奏等方面的諸多限制，很難發揮音樂本身具有的立意。為避免出現配樂的錯位，使配樂與電視新聞結合得完美、和諧，筆者認為，在配樂的選擇和使用過程中，應注意以下三方面：
1.目的明確
首先明確在電視新聞什么地方使用音樂，選擇什么樣的音樂。要明確音樂在電視新聞中是襯底，是轉場，是強化氣氛還是兼而有之。只有明確的目的才能做到心中有數。
注意音樂的意蘊和新聞內容要一致。配樂的編輯要有基本的樂理知識，找到音樂與電視鏡頭畫面切換和解說詞錯落有致的契合點，讓觀眾減輕視覺疲勞并享受到聽覺上的愜意、韻味。并且音樂風格與新聞制作風格大體相當。不同的音樂表現的形式不同，形成的風格也就不同，比如，管弦樂的演奏給人厚重、磅礴、大氣之感，民樂則給人細膩、輕快、哀傷之意。在選取配樂時，如果電視新聞表現的風格是抒情型，而選擇由振奮、熱烈、歡騰的民間樂器演奏的音樂，觀眾便會覺得視聽協調不一、極為不適。
2.配樂適度，整體統一
電視是以“視”為詞根，表明畫面形象符號是其首要元素，也就是沒有畫面就沒有“電視”可言。所以，配樂只能依托畫面而存在，不能喧賓奪主。如果畫面傳遞的信息是殘缺的，需要配樂來延伸意義表現功能，那么配樂的時間可適當延長。同時，要處理好主信號與副信號的強弱對比，也就是解說詞和音樂之間的聲音強度比。關于他們之間的比例以多少合適，沒有統一的規定，不過，通常情況下4.5：1至3：1較為合適。4.5：1至3：1之間有一個寬容度，編者可以根據電視新聞的內容需要來調整。
3.注意銜接的流暢性
流暢，應該說是每個電視畫面和聲音剪輯師都十分明確的追求目標。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高無上的標準。電視新聞猶如一個電影短片，流暢是節目制作必須尊奉的原則。配樂在電視新聞的剪輯中是突然出現、慢慢消退的，音樂的斷與續、聲音強度的消逝、器樂的變奏與常奏，都要自然、流暢，“清濁通流，口吻調利”，切忌隨意調配，任意停頓。還有一點應該注意的是：電視新聞的配樂應該是新穎的、多樣的，不能墨守成規，恪守“音畫合一”法，“只是聽從各種生理或心理反應的事件或動作，那就毀了音樂;將它貶低成一種無機的原始因素——音響。因此，很明顯，音樂必須拒絕刻板地追隨畫面”。在實際應用中，配樂的路子要拓寬，要從創新的角度合理地運用“音畫對位”方式，加強音樂的諷刺、詼諧、反傳統、反模式化效果。筆者認為，這是一種進步，是配樂精益求精的標志。
隨著社會的發展和人們審美意識的提高，電視傳播理念已從以傳播者為中心轉向了以受眾為中心。我們要很好把握配樂的運用，充分調動各種電視元素，如畫面、解說詞、同期聲、音樂等，使這些元素能在不同的新聞中找到合適的位置并得以充分的運用，使電視新聞在表現形式上有所突破，有所創新。
參考文獻：