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父親的情人電影范文1
[關鍵詞] 女性主義；《情人》；解讀
《情人》這部電影中的女性意識十分濃厚，這種女性意識保留了原著《情人》的作者杜拉斯的一種女性意識，《情人》的主人公是一個15歲半的小姑娘的形象。她為何會選擇這樣一個角色作為電影的主要人物，主要有兩個方面的原因，第一，從生理學的方面出發，一個15歲半的女孩子身上有一種活力，有一種本能的女性意識和力量；第二，從文化構建的方面來塑造這樣一個主人公的形象，因為作為一個女性，周圍的男性以及家庭、社會等方面對她的看法都是不一樣的，而她的生活恰好又與傳統的生活不一致，更能體現出她為了解放自己而對世俗發起挑戰的勇氣，也是一種女性意識的體現。本文從女性主義視角來對《情人》中的主人公的形象進行解讀。
一、《情人》的簡介
《情人》這部電影是改編自法國女作家瑪格麗特?杜拉斯的自傳體小說，瑪格麗特?杜拉斯，是法國著名的作家、劇作家、編導，她的寫作風格比較獨特，別具一格，曾經還成為很多女作家模仿的對象。
《情人》講述的是一個簡單凄美的愛情故事，概括而言，即在當時的越南，還是法國的殖民地，一個十分貧窮的白人姑娘與一個很富有的中國青年之間的一場絕望的愛情故事?！肚槿恕繁容^完整地保留了原著中的很多情節設定以及場景的安排，很多人都說，將《情人》中的男主人公設定為一個中國青年，與杜拉斯早年的生活經歷是有一定關系的，在杜拉斯16歲那年，他遇見了一個中國男人，這個男人幫助她家渡過了一段艱難的時期，他也是杜拉斯這一輩子第一個，也是終身難忘的一個情人。所以在電影中，男主人公的角色定位仍然是中國籍男子，即梁家輝。
《情人》中的女主人公簡是一個15歲半的法國少女，在西貢女子寄宿學校讀書。假期的生活簡會回家，當時簡的母親開辦了一所小學校，簡的兩個哥哥一個吸毒，一個生性懦弱。在某天簡乘船回學校的時候，就遇見了男主人公，即闊少爺東尼。東尼那時候是一個富翁的獨生子，但是東尼的財富都是源于他的家族，他其實也算是一個比較懦弱的人。東尼喜歡了簡便上去與簡搭訕。簡知道在她的學校中，有很多女孩子出于各種原因在外，為了生計，她也想試試，加上東尼那時候對她很感興趣，于是便與東尼開始接觸。短暫的接觸之后，簡和東尼就墜入愛河，東尼將簡帶到了公館，簡將自己的處子之身給了東尼，但是由于東尼受到中國傳統的影響，不能與簡結婚，而簡也滿足于當前的關系，兩個人就一直保持著情人的關系，沒有任何責任和壓力。簡說自己的夢想就是希望能成為一個作家，但是由于家里太貧窮，所以母親很反對簡的這個夢想，簡和東尼在外幽會玩耍，長期不回學校，無奈學校只好通知了簡的母親，簡向東尼要了錢給母親，母親由于很需要錢，也就縱容了簡的行為。東尼對簡的愛十分深，雖然簡口口聲聲說自己是不會愛中國人的，要不是被生活所迫，她應該不會和這個中國人接觸，但他們之間還是有感情在的。故事的結局是比較悲慘的。東尼的父親不同意東尼和簡結婚，而需要東尼娶一個門當戶對的中國女孩做妻子，東尼生性還是比較懦弱的，無奈，他只好和自己從未謀面的一個并不愛的人結婚，簡和母親也回到了法國，臨走的時候，兩個人又到公館去，分別的凄涼一下子就涌上來，簡發現其實自己是很愛東尼的，盡管在以前自己還是不承認這個事實，但要分別的時候，她才發現，這是一場刻骨銘心的愛。
《情人》中的背景就是在越南，與原著中作者出生的地方是一樣的，那時候越南還是法國的殖民地，作者在原著中加入了一些自己的家庭生活情況以及殖民地的情況，而且所占的篇幅還比較大，這與文章的主題是有緊密聯系的，因為這些都是這個故事展開的背景。因此在改編成電影的時候，依舊保留了對原著的尊重，里面也有大量反映當時殖民地生活狀況的場景。女主人公出生在一個貧窮的家庭中，如果不是因為貧窮，她或許就不會出去拋頭露面解決生計，也不會為了錢和中國的情人來往，電影故事一開始的時候并不是以愛情這條主線為講述目的的，但發展到最后，這個姑娘是愛上了那個中國情人，也就成就了愛情故事，但是一個沒有結局的愛情故事。另外，電影中對殖民地的上流社會和底層社會的生活都進行了描寫，這種對比也是故事的背景之一，導演將這些背景和襯托加入進去，增加了這部電影作品的深度，這些背景被作者冷靜地描述出來，而正是這種寧靜，也襯托了那段愛情故事的不尋常。這也使得這部作品與一般的愛情電影不同，沒有落入十分平常的愛情俗套的泥沼中去，而是賦予了這部作品更加廣闊的社會意義。
二、對《情人》中主人公形象的解讀
（一）《情人》中的男女主人公的形象
正是男人和女人之間在生理方面存在的差異，才導致了兩性之間的感知是不同的，男人和女人在意象和思維方面也是不同的。而正是由于這樣的差距，才產生了性別的概念。在電影《情人》中，那個女孩子的形象則看上去更像是一個女人與孩子的結合，在《情人》中女主人公雖然只有十五歲半，從生理的角度而言，她現在還處于從女孩向女人過渡的時期，在生理方面有很多特征還不能算是一個女人，但同時，她被一個風度翩翩的中國男人愛著，這個男人是一個成功的典范，這個富有的中國男人與女主人公之間的愛情從一開始看起來并沒有什么不妥的地方，因為愛情有時候是可以跨越年齡的。在電影中，女主人公對中國男人，也就是她的情人始終是一種無動于衷的感情，他給她提供了物質，而她帶給他的卻是精神上的安慰。他對她是有一種接近瘋狂的愛，是一種發自內心深處的愛。但是女主人公是一個有個性的人，她的特立獨行讓這個男人有時候無所適從。男主人公是一個優柔寡斷的人，有些自卑也有些懦弱，所以在與女主人公相處時，他們之間是缺少了一種浪漫的情愫的，女孩子從一開始就掌握了一種能夠掌控他的力量，兩個主人公在性格上的差異非常明顯，因此在第一次打照面接觸的過程中，這兩個人之間就存在了一種隔閡，是一種無法被理解的隔閡，盡管中國男人對女孩的愛是那么深刻，但終究是一個絕望的愛情故事。
（二）女性主義視角下的兩性之間的關系
在傳統的男權社會中，女性一直都是處于一種被動的地位，這是長期歷史積累的結果，在任何一個國家，幾乎都是這樣的情況，所以在歷史的發展過程中才出現了女權運動。在《情人》這部電影中，男女主人公的形象的安排，是對傳統男權主義的一種顛覆，處于主導地位的就是“我”，即一個十五歲半的女孩的角色，女性的地位發生了逆轉，這種轉變出現在女孩與男人的情人關系中。電影正是從這個角度出發，在傳統的兩性關系中最核心的問題上將傳統的觀念進行了顛覆，讓人看到了一個全新的形象，即在社會中，女性一樣可以處于主導地位，女性不只是從屬的。
人的地位往往由某種“身份”標出來，但是在同一種身份下，也會有不同的內涵。在女孩和男人之間，不同的是性別，人種，經濟狀況，但是在這三種元素中，在電影中比較突出的就是人種之間的區別，即白人女孩和中國男人，這是一種種族差異的體現，中國男人因為自己是有色人種，即使有再多的財富，他的內心也還是感覺自卑的，在此基礎上，女孩的性別以及貧窮的狀態反而被弱化了。此外，在個人素質方面的構造上，也與傳統有些不同，一般我們對一部電影中的人物形象和能力進行猜想時往往會根據他的性別或者年齡來界定，其實這是一種錯誤的觀念，年齡大的人不一定就是成功的人，男性也不一定就是成功的人。所以在這個故事中，女孩雖然只有十五歲半，但是她是一個很有主見、成熟、意志很堅強的人，她身上所有的一些特質與她的年齡是不相符的。而中國男人雖然是一個成年人，但是他的財富都是來自于父親，可以說他是依靠父親和家族在生活，是一個膽小、懦弱的人，這與人們傳統思維中的形象形成一定的差距。正是這樣的一個背景下產生了兩個人之間的情人的關系?？梢院苊黠@看出，在電影中，故事情節的安排一直都將男人的弱勢以及從屬的地位凸顯出來，他以一種膽怯者的身份出現，相比而言，女孩則更加勇敢，從初次見面的時候，其實就已經奠定了兩個人之間的關系，女孩是一個滿懷著優越感、態度很高傲的女孩，盡管貧窮但意志不窮。而中國情人則是一個卑躬屈膝的求愛者，他盡管腰纏萬貫，但他內心以及意志卻是十分貧瘠的。中國情人的形象描述中有一些如“畏懼”“顫抖”“哭泣”等性質的詞語，更加凸顯了男人的一種懦弱，而這時候的女孩的形象則更加高大起來，她作為一個勇敢的主導者，對男人的那些行為是以一個旁觀者的姿態在看的，這也是一種女性意識的體現。
在世界女權主義運動出現之前，女性意識還沒有怎么覺醒，女性始終都是處于一種被動的狀態的，但是在電影《情人》中，導演和編劇對故事的把握很準確，對原著很尊重，基本保持了原著中的主題思想，原著的作者就是以一種全新的女性意識的視角去寫這個故事的，在改編成電影的時候，一個十五歲半的白人女孩改變了這種狀態，在她與中國情人的關系中，她是處于一種索取者和主動者的姿態在與情人交往的，中國情人反而成為一個被動者。在《情人》中，那個敢作敢為的白人女孩正是從女性主義視角下描繪出來的一個“看”者，而中國情人就是在這樣一種視角下的一個“被看”的人。
三、結 語
《情人》是根據杜拉斯的一部同名代表作品改編而來的，在原文中的女性意識體現得比較詳細，而改編成電影的時候，依舊保持了這種主題，在《情人》這部電影中，塑造的是一個自信的、理想的女性形象，盡管是一個只有十五歲半的女孩，但敢于和這個世界傳統的男權思想進行對抗，是掌握話語權的一個新女性，這也是女性意識的一種重要體現。這個故事的結局似乎是比較悲戚的，但細想起來，這也不失為一個凄美的愛情故事。
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父親的情人電影范文2
最熱衷談論父子關系的便是瑞典的伯格曼，1957年伯格曼拍攝了讓他一舉成名的《野草莓》，影片中的老教授與自己的兒子溝通就非常有問題。在1978年拍攝的《秋光奏鳴曲》中，有一對積怨難解的母女互相指責對方，發泄心中的怨氣。但在他的電影中依然看不到和解的可能和方法。
華語電影中涉及到父子關系讓我印象最深的是楊德昌的電影，《麻將》以及《麻將》的前傳《牯嶺街少年殺人事件》這兩部電影里的兒子都是父親人生觀的繼承者，而且，每當父親放棄了自己的人生觀時，受刺激的兒子總是選擇殺人來維護自己的人生觀不受侵犯。
如果說楊德昌的電影中的父子關系都是一種繼承的關系，到了陳果這里，父親對于兒子卻是一種侵凌，一種冒犯。在他的《細路祥》里，父親讓細路祥在大街上罰站，細路祥覺得很沒面子，留下一張條就離家出走了，條上說，他恨不得“刀”了他父親。細路祥被父親找回家時，又一次的被罰在大街上罰站。這次，細路祥居然在雨中慷慨激昂地唱起了粵劇，并一邊唱一邊撒尿。那時，細路祥或許在心里已經將他的父親“刀”了一百遍。父子關系到了這里已經緊張無比。陳果的《香港制造》里中秋的父親卻是一個不負責任的父親，在外面養了女人，長時間不回家?！断愀壑圃臁防镉羞@么一個小細節，中秋上廁所時，看見一個中學生模樣的男孩活生生把一個中年男人的手砍了下來，一邊砍一邊喝道：讓你在外面養女人！隨后，他給中秋扔下一句話：“他是我父親?！备缸雨P系到了這里已然成仇。
大陸第六代導演對于父親則大致采取了一個同樣的姿態：“忽視”。有評論認為他們比第五代更適合“弒父的一代”的稱號。賈樟柯的電影中，父親在里面成了可有可無的角色?！墩九_》中的父親如《香港制造》中一樣，在外面都有女人長時間不回家，這樣的父親是主動缺席的。缺席的父親還有《陽光燦爛的日子》、《巫山云雨》、《十七歲的單車》、《蘇州河》等等。《北京雜種》更加激烈，電影一開始就是兩個人在討論要不要打胎，這更是對父親的一種顛覆，他們甚至都不想成為父親。
雖屬第五代但今年才推出處女作的顧長衛，《孔雀》里的父親如賈樟柯電影中的父親一樣都是虛設的影子一樣的人物，但這個父親還兼有情結，當他看到家中唯一的希望小兒子居然在畫女人時，他崩潰了，他大喊：“鄰居們都來看啊，我們家出了個流氓！”
第五代對于父子關系的態度則有些曖昧。以第五代最具代表性的張、陳兩人來說，張、陳二人在上個世紀80年代的電影大都是反父權的，如張藝謀的《紅高粱》、《菊豆》，陳凱歌的《黃土地》、《霸王別姬》，這里面的父親或者是麻風病人（《紅高粱》），或者是性無能和狂（《菊豆》），或者是愚昧的把女兒送上絕路（《黃土地》），或者是占有年輕戲子的戲院老板（《霸王別姬》），從這里可以看出他們對父親的態度，那是高舉手臂要打倒的。但這兩個人在后期作品中卻表現了對父親的脈脈溫情，陳凱歌的2002年的《和你在一起》中，父親已然是慈祥有加，幫助兒子走上音樂之路，而張藝謀最近的《千里走單騎》的主題就是父子關系。這或許是兩個人上歲數了變得溫和了，但與其將它看作是他們與他們的父親的和解，倒不如將其看作是他們要求自己的子女與自己和解的心態，就《千里走單騎》來說，父子的溝通行動都集中在父親身上，父親遠赴異國去完成兒子的心愿，父親突破種種困難錄一場戲，都是父親在行動，兒子則躺在病床上，等待著父親主動的和解，所以，這依然是從上對下的和解要求，至于能不能達成，誰知道。
父親的情人電影范文3
《了不起的蓋茨比》電影觀后感
看過小說再看電影，總避免不了發現一些改動。但畢竟是大手筆，場面的奢華，服裝上的考究，還有全程Tiffany飾品的贊助，絕對是豐富的視覺盛宴。
電影里有些細節跟隨了原著，但有些刪減或者改編掉了，使人物特征更加顯著，卻少了些細膩。
比如小說中他說從Daisy的言辭里嗅到了金錢味，比如他的葬禮，他父親的出現，還有參觀過他書房的客人發現書都是真的那種崇拜并在最后葬禮的時候趕到成為唯一一個曾經被宴請過前來吊唁的賓客。
還有尼克和喬丹的感情線，被完全省略了，成為純粹的講述者，其實他可以更加立體。。
Jay以為能得到Daisy的全部，他幾乎為了她奮斗了一生，愛慕著她守護她。每次他孤獨地望著對岸的green light，支撐他的希望之光，那是一腔隱忍于世的深情。
在奢靡而道德淪喪的20年代，他注定是個悲劇人物。
正如尼克所說，他們所有人加在一起都不如他。他是the great Gatsby.
《了不起的蓋茨比》電影觀后感
幾年前這部電影剛出時，看過電影的完整版。幾年間不斷地讀書，從百年孤獨到白夜行，從且聽風吟到挪威的森林，在渡邊的“讀了很多遍，從頭到尾都沒有讓人失望的段落”的指引下，又回到了這個我曾不那么了解的原點。
讀罷英文原著，再來看這部電影，只看了大概十分鐘，我就把它關掉了。這樣的ip電影，如果是翻拍中國文學，恐怕只能評到5分吧？也不得不批評一句豆瓣，對大眾認可的舊電影評分還中肯，但新電影的評分已經愈發不可信了，而且外國電影評分虛高的現象還是很明顯的。
重新回到電影本身，電影前十分鐘的故事屬于原著的第一章，在二百五十多頁書里占了二十七頁，也就是超過了十分之一，而在一百四十二分鐘的電影里只有十三分鐘，而這十二分鐘還包括了華納兄弟的商標、尼克與一個老人的對話等，時間的不足本身就導致了問題：每個人只是匆匆地把臺詞說完，就好像是在走過場。第一章的精妙之處就在于尼克本人將自己的經歷娓娓道來之后，目睹daisy家的浮華與晚宴餐桌上的電話事件的爆發，兩者形成的巨大反差，帶給讀者的那種心靈的震動。顯然電影的制作團隊沒有認真讀過原著，不知道哪一部分應該略過，哪一部分應該有更多的時間分配，因此整部電影像一簿流水賬，沒有節奏。
就像一首歌曲一樣，節奏代表不僅有發出聲響，也要有停頓。它不是一開始就張嘴唱，而是有前奏，也有一些曲子沒有前奏，但是它們都有一些留白--只用樂器彈奏而不演唱，留給聽眾一些思考的時間。電影也是一樣，很多時候我們希望演員們閉上嘴，用一個眼神，一個表情，甚至是一個簡單的呼吸帶給我們一些細細回味的時間，畢竟一部文學經典是需要推敲的。電影的制片人自以為是地篡改了第一章中各件事發生的順序，意圖快速略過這重要的一段，是電影的一大敗筆，也是我關掉電影的原因。（真實順序應為：nick以第一人稱回憶父親的教導-自己的大學生活-提及了一句Gatsby-為了學習貸款生意而去紐約-在west egg住下-去daisy的家發生一系列事-在告別時提及nick即將結婚的傳聞-nick在回家的路上覺得他們虛偽惡心-在家門口看見Gatsby望向綠光，而整個過程中并沒有電影開頭的心理醫生，他們真的該和指環王的團隊學習一下如何忠實原著。）
好的電影通常都有一個好的開頭，它們通常在這個時候并不急于講故事，而是鋪墊一個重要的感情基調，試想一下，如果肖申克的救贖的前二十分鐘沒有Andy在轎車里拿槍喝酒的猶豫，沒有在囚車中那只有幾秒的鏡頭，每個人只是急著把話說完，這將是一部什么樣的電影。而本片的故事情節的考究程度與視覺效果的嚴重不對稱已經反映出美國電影一個嚴重的問題：美國人在吃自己高新技術的老本，已經連自己的故事都不會講了。同時7.7的評分告訴我們，瘦死的駱駝比馬大。
也許就像書的結尾說的那樣，我們仍將努力前行，猶如逆水行舟，浪潮不斷地將我們沖回原點。從這部電影只注重絢麗的視覺效果而不注重故事本身，以及近年來美國電影的衰弱來看，美國夢又一次回到了原點。而這一次，誰能夠迎難而上，開創電影的新紀元呢？
《了不起的蓋茨比》電影觀后感
我總覺得，尼克是蓋茨比的分身。蓋茨比看到的綠光太過于超越現實，而尼克眼中的綠光隔了蓋茨比的描述，就變成了一種理想，你不需要去理解它，只需要知道它存在就足夠了。
我就只記得了三個人，蓋茨比，尼克，黛茜。如果把蓋茨比和尼克等同于一個人的話，就只剩下兩個人，蓋茨比和黛茜，其他的人都是與黛茜相關的聯系人，比如黛茜的丈夫，黛茜丈夫的情人，黛茜丈夫情人的丈夫，所謂的黛茜的好友大概也算是她的分身，為了把某些情緒更好地放大吧。
蓋茨比把黛茜想象得過于美好，把她施舍的愛情看得超越了現實中的一切，所以他用金錢鑄造了天堂一般的紙醉金迷夜夜笙歌，只為了迎合她的喜好期盼她的到來。
但是黛茜的生活卻相當現實，等不到愛人的金錢就為了金錢嫁了現在的丈夫，嫁人后生活空虛無聊丈夫用金錢養了情人，她也無力改變得過且過，這樣的現實好像無論與哪一個年代都能無縫銜接，相當與時俱進。黛茜原本就是個金錢至上的人，而生活讓她變得更加現實。如果蓋茨比沒有用金山銀海堆砌了這么一個恢宏浩大金碧輝煌的家，可能她連舊情兩個字怎么寫都不太記得了吧，因為有了金錢，所以有了英俊瀟灑風流倜儻，所以有了舊情難忘干柴烈火的一幕幕。
這樣的兩個人，生來就是一種矛盾，理想和現實的碰撞就算不是玉石俱焚也是兩敗俱傷，但傷得重的總是理想至上的那一方。他們相愛的立足點本就不同，蓋茨比可以付出一切去追尋那一道看似觸手可及實則遙不可及的綠光，而黛茜，除了金錢便是權勢，然后什么也沒有。
父親的情人電影范文4
電影《合約情人》近日在北京舉行了開機會，主創任賢齊、范冰冰、徐子珊及導演張堅庭和此片的出品人著名導演吳思遠共同出席。這部投資800萬元的愛情都市喜劇片，將于今年8月中旬在國內外300多家影院上映。新聞會上，任賢齊親切的笑容感染了在場的媒體，好久不見的他依然帥氣十足，仍然像個大男孩般的質樸，范冰冰的性感魅力美艷動人和徐子珊鄰家女孩似的活潑可愛讓大家眼前一亮，導演張堅庭的一派紳士風度和吳思遠先生溫文爾雅的態度，盡顯大師風范。
影片《合約情人》講述的是武術世家霍父（元華飾）的兒子霍啟發（任賢齊飾）對武術一竅不通，但卻一心想成為商業巨子。啟發回家過年但因其女友（徐子珊飾）作風洋化難過父親關而顧慮重重，便想雇個情人回家試探霍父。而劉棗（范冰冰飾）是個剛出校門的農村大學生，急需用錢，便決定與啟發簽訂合約假扮情侶。當他帶著這個冒牌女友回家后，把霍家鬧得天翻地覆，而啟發面對女友和劉棗，內心產生了微妙的變化……
本片導演張堅庭早年的《表錯七日情》等一系列喜劇作品，曾給觀眾留下深刻印象。多年后重坐導演椅，心中充滿了對新片喜劇效果的構思和期待。他表示，比起早年的虛幻題材，他現在更想拍點社會上真實有趣的故事。（蘇）
陸川《南京！南京！》獲準開拍
據悉，陸川新片《南京！南京！》已于3月下旬拿到國家廣電總局批下的立項許可證，并于4月開拍，影片取景地初步定為吉林和南京兩地。今年涉及題材的影片共有3部，包括香港導演嚴浩的《南京圣誕：1937》，香港導演唐季禮的《日記》以及陸川的《南京！南京！》。
《南京！南京！》攝制組打算投資1600萬元在吉林建一座簡易的南京城，如何搭建一座更接近1937年的南京城是劇組正在考慮的問題。
李麗珍與張靜初搭戲
近日，金馬影后李麗珍秘密來京，目的是學習越南話，為新戲中的角色作充分準備。據悉，李麗珍將出演電影《紅河》中越南籍女子阿水，在劇中與張靜初扮演的女孩兒阿桃在中國相依為命。自14歲出道至今，已拍攝過50多部電影的李麗珍經驗豐富，尤其是憑借《千言萬語》一舉奪得金馬獎后，成熟內斂的演技更是深入人心。而張靜初自《孔雀》迅速成名后，清新自然的演戲風格也贏得了影迷一致認可。兩人演技交相輝映值得期待。
中日電影合作論壇在京開幕
3月末，中日電影合作論壇在京開幕，電影制作公司、一線導演齊聚一堂，共通探討中日電影交流合作方式以及中日合拍片現狀、發展前景等問題。
新合拍片《夜。上?！泛汀而P凰》成為討論焦點。兩部影片已于近期完成拍攝。由張一白執導，趙薇、本木雅弘、李璨森、竹中直人主演的現代愛情片《夜。上海》將于今年5月和9月分別在中國和日本公映。而由金琛執導，中井貴一、苗圃、郭濤主演的《鳳凰》將于9月在中日兩國同時上映。
范偉主演《耳朵大有?！?/p>
范偉正式復出了！據悉，范偉在復出后的首部新片《耳朵大有?！分酗椦菽幸惶柾醮蠖?。范偉透露這部影片是中韓合拍片，劇本曾在韓國釜山國際電影節上獲獎。新形象與以往喜劇形象完全不同，“這是一個非常普通的角色，55歲左右，所以我還得扮得老一點?！弊钭尫秱ジ械讲蛔孕诺氖谴蠖溥@一稱號，“我覺得我的耳朵雖然大但沒有大到叫外號這個程度，還好影片將來要改名《福相》，這個我倒是胖胖的，挺有這個意思。”
《赤壁》終于開機
原本計劃4月1日開機的《赤壁》，推遲一周于7日開機。日前，吳宇森確認張震將會在影片中扮演孫權，之前劉燁將取代張震的消息只是傳聞。
吳宇森透露，《赤壁》的前期工作已準備就緒，現在每個演員狀態都很好，很興奮。他說：“林志玲這半年都在學習演技和古代儀態；周潤發在苦背對白；張豐毅肯定會是個不一樣的曹操，外表狂野但內心有戲；胡軍、趙薇每天練武功?！彼f，推遲開機是因為在技術上做了很多準備。
父親的情人電影范文5
戲里曾演繹出經典的父親形象的男演員，現實中又是怎么樣的父親呢，他們或許沒有電影中來得完美，卻十分真實地飾演著自己的父親角色。
西恩·潘（Sean Penn）——《我是山姆》
“四大滿貫”影帝西恩·潘在電影里飾演弱智患者山姆，他偶然收留了一個無家可歸女子，并和她生下一個女兒露西。露西雖然只有7歲，智力已經超過了山姆，乖巧的露西為了不讓父親傷心，故意遷就父親的智力水平。社會工作者認為山姆不適合再撫養露西，把露西從他身邊帶走。父親的天性告訴他，不管多么困難，也不能和骨肉分離。在不近人情的法律面前，山姆勇敢去爭取自己和女兒團聚的權益。西恩潘在電影中細膩地表達出父親執著的愛。
西恩·潘和前妻育有一女一子。姑且勿論他的父親角色當得如何，反正他在感情生活中一直沒有擺脫“壞男人”的形象，與前妻十多年的婚姻最終在2010年宣布告吹，之后便一直周旋在年輕的女人中間樂此不疲，反正子女也大了！
北野武（KITANO TAKASHI）——《菊次郎的夏天》
日本影壇最冷酷也是最具童心的導演北野武在片中扮演了一個不靠譜的猥瑣中年男，整日游手好閑，卻有個愛打抱不平的老婆。她決定幫隔壁的小男孩正男完成心愿，她拿出一筆錢作為旅費，讓老公陪伴正男，一起踏上尋母之途。結果北野武賭博輸了旅費，兩人只好一路搭乘順風車，旅途中發生了很多好玩的事，也帶給了正男難忘的快樂。即便旅途的盡頭，正男發現母親已經有了新的家，北野武的陪伴也能讓他勇敢面對。
北野武的女兒北野井子，在父親的庇蔭下踏入了演藝圈，但因為不勝于競爭的壓力不久便從演藝圈銷聲匿跡。北野武對女兒實在太溺愛縱容，除了把公寓借給給女兒和她的婚外情人住以外，還當面給了他們二千萬生活費，誰知對方竟然拿著這筆錢逃跑了。女兒井子只好帶著孫女，回到父親的庇護下生活。
威爾·史密斯（Will Smith）——《當幸福來敲門》
威爾·史密斯在電影中飾演一個從窮困潦倒經過不懈的努力終于成為一名股票經紀的父親。本片根據黑人投資專家Chris Gardner的傳記圖書《The persuit of happyness》這一真實故事改編。講述單親爸爸因為事業失敗窮困潦倒甚至無家可歸，卻還得擔起撫養兒子的重擔。經歷了在地鐵的衛生間過夜，去教堂領取救濟等窮苦不堪的生活。為了兒子的未來，他重新振作，處處向機會敲門，終于皇天不負有心人，最終成為了一個成功的投資專家。
威爾·史密斯在現實中是個超級好爸爸是眾所周知的事情，同樣費盡心思為在演藝圈發展的小兒子和小女兒敲開各種大門，電影中飾演他兒子的小演員正是他自己的小兒子。
凱文·科斯特納（Kevin Costner）——《完美的世界》
這個故事聽起來似乎不可思議，越獄匪徒布什闖入單親小男孩菲利普的家長并挾持菲利普逃走。由于布什從小失去父親，所以對菲利普很是同情，兩人在沿途相處中建立了一種如同父親般的關系，布什給小男孩帶來了他從來未享受過的生活樂趣?？上в捌€是以悲劇結尾。
現實中科斯特納分別與前妻和現任的妻子生下了7個孩子，最小和最大的孩子年紀相差有25歲。科斯特納目前也成為繼梅爾·吉布森和布拉德·皮特等人之后，擁有7個孩子的好萊塢明星，成為“好萊塢7子俱樂部”的又一成員。
劉佩琦——《和你在一起》
父親的情人電影范文6
戲里戲外 依文相伴
還記得1月大溪地佟麗婭和陳思誠這對新人的感人婚禮嗎？白色沙灘上，陳思誠穿著由依文時尚管家量身定做的時尚禮服與佟麗婭宣誓“瘋愛此生”。2月14日情人節，他們又在“北京愛情故事”的電影中再次結合，攜手梁家輝，劉嘉玲，王學兵，斯琴高娃等人為大家帶來感人至深的動人愛情。
每一部好看的電影都離不開與之相伴的經典人物的經典裝扮。作為這次為“北京愛情故事”中全程給予服飾支持的依文男裝，在品牌創立20周年之際選擇首次觸電，為電影中的男神們量身打造服裝，見證電影主人公生活里的每個精彩瞬間。
“待我長發齊腰，少年娶我可好？花季的戀愛，甜蜜苦澀，請不要忘記我！”
“看似平靜如水的婚姻，他一朝出軌，是否無力挽回？平日里的情場高手，回到那年執子之手，與子偕老時，你可還記得那情那景？”
“我們已共度多少個愛恨交織的年頭，當我為你披上我的外套，我們是不是還能找到最初的溫暖？”
“眼看臉上爬滿歲月的痕跡，你我相伴已快一生！我不能這樣輕易撒手而去，如果還有來世，留下記憶，我才能再找到你！”
這溫馨感人的一幕幕，是依文男裝和這些依文的男人們彼此陪伴，共同走過的20年。希望這一次依文的首次觸“電”，帶給大家的不止是感人至深的愛情故事，還有屬于每個人的依文記憶。
對接時尚 用“心”出發
2013年夏天，已經是深夜22時，夏華和她的團隊還在三里屯一個茶館里還在耐心等著陳思誠團隊結束拍攝后碰面開會。關于“北京愛情故事”這個電影，其實媒介總監已和對方多次接觸，但依文集團董事長夏華總覺得除去商業的運作，她更想了解導演及主演陳思誠的想法。
“中國男人的情感是細膩而內斂的，我喜歡看男人的背影，那一個背影能留給我們太多遐想。但，出現在屏幕前的男性應該更像人物本身的樣子，無論你內斂還是張揚！可，都應該是好看的。我們不僅能拍出一部好片，還能讓片中人物的穿著被追捧，被模仿！這一點歐美電影做的很好，相信我們能做的更好！因為我們了解中國男人！” 夏華愛看電影，這是她忙碌人生中少有的樂趣。可她總覺得中國電影中的男人穿的不夠好看，不夠自信。而這次，她找到了。這也獲得了陳思誠及團隊的一致認可，默契就此共鳴。陳思成說當初他做“北愛”電視劇的時候拒絕了很多國際品牌選擇了本土品牌也是因為這樣。而當他看完依文男裝在2012年倫敦奧運會上的時裝秀竟然是由柳傳志、俞敏洪、呂思清、田亮這些令人自豪的民營企業家、藝術家及運動健將作為模特時，更是為依文男裝的品牌親和力所折服：“歡迎依文的加入，我們這次有信心做的更好！”
依文就這樣與北愛在相見恨晚的感覺中一拍即合！而之后依文更是為陳思誠與佟麗婭的婚禮定制了全套禮服。除去新郎本人，5位伴郎及雙方父親還有婚禮現場工作人員的服飾全部由依文集團的時尚管家量身定制，作為依文集團送給陳思誠夫婦最好的結婚禮物。
依文男裝作為一個已經走過20年的服裝企業，盡管之前多次參與給明星或企業家個人提供服裝和著裝方案，但從未真正意義的參與過一部電影的投拍。當夏華和團隊不止一遍的看過劇本后，直覺告訴她，這個電影和依文的品牌主張其實有著極高的契合度。
于是，夏華失眠了，興奮了，高興地笑了。因為她用“心”找到了依文的時尚“嫁衣”。
多年來，依文一直不停堅持情感營銷，更把20周年的年度宣傳定在“愛的主張”上，上百萬的VIP客戶是依文多年來辛苦經營顧客的回報。在近日2014年的新品訂貨會上更是請到了從1997年就開始購買依文的忠實顧客和集團一起共同參與。而劇本中5位年齡，性格，感情經歷各不相同的男士都從各個角度細膩的詮釋了中國男人的感情現狀。
跨界整合 以愛相伴
從影院傳來了“北愛”單日票房過億的好消息，無疑是最令人歡呼雀躍的。夏華更是難掩激動之情，一連在在全國包下多個場次作為給依文VIP的開年大禮，陳思誠夫婦也在各地見面會上為觀眾現場抽出了依文送出的同款禮服定制卡。而依文更是做出了留下票根即可作為現金抵用卷的慷慨之舉，為“北愛”宣傳保駕護航。
其實在2014年依文20周年之際，依文還與很多品牌進行了跨界合作?！叭绻f‘北愛’是當時尚融入了電影，那么未來一年，依文還將會和多個大家熟知的互聯網品牌，如航班管家、五星匯、58同城、樂蜂網等共同帶來全新的O2O合作。 ”夏華表示，“未來我們要繼續在不同行業、不同類型的企業中去尋找共同點，找到合作共贏的新途徑。克制目標以外的那些欲望，純粹地執著品牌的信念和夢想，一如既往走下去，才能在這樣大變革的時代中不迷失?！?/p>
自1994年依文創建以來，依文始終以愛相伴，已經走過二十年個年頭。如今，集團旗下已擁有EVE de UOMO、Kevin Kelly、NOTTING HILL等高級男裝品牌，并了多個國際品牌，高端市場的定制服務在國內外地位亦日漸鞏固，500余家店面遍布全國，成為最受歡迎的時尚男裝之一。
這二十年中，依文用愛創造出許許多多直抵人心的情感活動。情人節的時候，依文會為依文男人們送去一朵玫瑰花一份小禮物；每年依文都會舉辦如“俺爹俺娘俺自己”、“思念=故鄉”、“錯過”、“風雨中的美麗（非典期間）”、“卡在喉嚨里的欲望”和“獻給父親的歌”等情感時尚主題活動，一次次將男人的內心圈在了“家”與“責任”這兩個男人心中永恒的主題中，用共通的情感，書寫出品牌文化與時尚的故事。二十年來，依文也見證了許多“第一次”，陪伴無數男人走過他人生中的重要時刻。
