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朱自清的作品范文1
原告：韓國奧林匹亞工業株式會社，住所地韓國仁川廣城市桂陽區。
被告：北京奧林匹亞熱能設備開發有限責任公司，住所地北京市朝陽區。
原告韓國奧林匹亞工業株式會社（下稱韓國株式會社）為在中國銷售其產品，于1994年在中國投資設立了延吉奧林匹亞加熱器有限公司，并于1995年開始在中國銷售其以橢圓形OLYMPIA藝術字體為商品標識的OLYMPIA牌鍋爐。其后，被告北京奧林匹亞熱能設備開發有限責任公司（下稱北京公司）的業務部經理認識了也在中國參與經銷原告OLYMPIA牌產品的一韓國人，知悉了原告的產品。 1996年6月，被告北京公司口頭委托太原市從容企劃設計有限公司的王賓，為其設計以“奧林匹亞”為主題的商標圖案。同年7月25日，延吉奧林匹亞加熱器有限公司與被告北京公司簽訂了《奧林匹亞鍋爐店合同書》，約定由北京公司作為原告奧林匹亞系列產品及相關零配件的銷售店。同年12月5日，北京公司以王賓設計的“橢圓形OLYMPIA藝術字體與奧林匹亞藝術漢字”組合圖形，向國家商標局申請商標注冊。1997年12月21日，國家商標局向北京公司核發了第1136938號注冊商標證書，核定的使用商品范圍為第11類“鍋爐（非機器零件）、加熱裝置”。
1998年3月，北京公司向延吉奧林匹亞加熱器有限公司去函，以其對“奧林匹亞名稱與圖形擁有注冊權”為理由，要求該公司不得再使用其已注冊的商標名稱及圖形。延吉奧林匹亞加熱器有限公司隨即向國家商標局商標評審委員會申請撤銷北京公司的商標注冊。1999年6月25日，該評審委員會以商評字（1999）第773號《“奧林匹亞OLYMPIA”商標注冊不當終局裁定書》，撤銷了北京公司持有的第1136938號“奧林匹亞 OLYMPIA”商標注冊專用權。
韓國株式會社知悉情況后，于1998年11月18日向北京市第二中級人民法院起訴，稱：我社對橢圓形OLYMPIA藝術字體享有著作權。北京公司作為我社在中國的機構，擅自使用橢圓形OLYMPIA藝術字體并配合中文“奧林匹亞”進行商標注冊，侵犯我社的著作權。要求判令北京公司停止侵權、消除影響并在全國性報刊上公開賠禮道歉，并賠償經濟損失和精神損失人民幣8萬元。
被告北京公司答辯稱：我公司不是注冊商標“橢圓形OLYMPIA藝術字體與中文奧林匹亞”組合圖形的著作權人，該組合圖形系我公司委托王賓創作，王賓才是著作權人。我公司未 侵犯原告的著作權。不同意原告的訴訟請求。
[審判]
北京市第二中級人民法院經過審理，還確認：北京公司申請商標注冊的“橢圓形OLYMPIA藝術字體與奧林匹亞藝術漢字” 組合圖形中的上部橢圓形OLYMPIA藝術字體，與韓國株式會社享有著作權的橢圓形OLYMPIA藝術字體，在形狀、結構、字體、組合形式等方面均相同。
該院認為：王賓受北京公司委托創作的上下結構“橢圓形 OLYMPIA藝術字體與奧林匹亞藝術漢字”組合圖形，其上部 “橢圓形OLYMPIA藝術字體”與韓國株式會社享有著作權的“橢圓形OLYMPIA藝術字體”美術作品，在結構、特征諸方面 均相同，構成著作權侵權。但“橢圓形OLYMPIA藝術字體與 奧林匹亞藝術漢字”組合圖形著作權屬王賓，王賓應承擔侵權責任。由于韓國株式會社未起訴王賓，本案對此不予處理。北京公司使用的是源于作品原件的復制件，與韓國株式會社無法律關系。在原件對韓國株式會社構成侵權的情況下，北京公司有義務銷毀現存的“橢圓形OLYMPIA藝術字體與奧林匹亞藝術漢字”組合圖形，并不得繼續使用。韓國株式會社要求北京公司賠禮道歉并賠償損失之請求，法律依據不足，不予支持。依據《中華人民共和國著作權法}第四十五條第（八）項之規定，該院于1999年10月20日判決如下：一、 止北京公司在其生產、銷售的商品上，或者在其營銷、宣傳等商業活動中使用“橢圓形OLYMPIA藝術字體與奧 林匹亞藝術漢字”組合圖形。
二、駁回韓國株式會社其他訴訟請求。
韓國株式會社不服一審判決，提起上訴稱：北京公司曾為我 方奧林匹亞產品的經銷商，在其公司成立之前就已充分接觸 了我方的產品及商標。王賓的“橢圓形OLYMPIA與奧林匹亞” 組合圖形不具有獨創性，是侵權作品。一審判決認定王賓對這一組合圖形享有著作權是錯誤的，要求改判。
北京公司答辯表示服從原審判決。
北京市高級人民法院進一步查明：韓國于1987年加入《世界版權公約》。中國于1992年加入《世界版權公約》。
該院認為：根據《世界版權公約》的規定，韓國株式會社對“橢圓形OLYMPIA”商標圖案享有的著作權受中國法律保護。 北京公司明知“橢圓形OLYMPIA”為韓國株式會社使用在其 OLYMPIA牌鍋爐產品上的商標圖案，仍委托他人設計相同圖案，并未經許可將其作為商標申請注冊， 目的是要在生產、經營中作為商標使用；其在取得商標注冊后，又要求韓國株式會社設在中國的企業不得再使用其商標，其行為構成對韓國株式會社著 作權的侵犯。北京公司應承擔停止侵害的責任。一審判決認定韓 國株式會社與北京公司無法律關系，侵權責任應由王賓承擔，是錯誤的，應予糾正。韓國株式會社請求賠償的是案外人延吉奧林匹亞加熱器有限公司為申請撤銷北京公司已注冊商標支出的費用，非因北京公司侵犯其著作權造成的損失。對韓國株式會社為本案訴訟支出的合理費用，可酌情判令北京公司負擔。根據《中 華人民共和國著作權法》第二條第三款、第四十五條第（八） 項， 《中華人民共和國民事訴訟法》第一百五十三條第一款第 （二）、（三）項的規定，該院于2000年9月1日判決如下：一、撤銷一審判決。
二、北京公司立即停止使用“橢圓形OLYMPIA與奧林匹亞”組合圖形。
三、北京公司支付給韓國株式會社為訴訟支出的合理費用1000元整。
四、駁回韓國株式會社的其他訴訟請求。
[評析]
朱自清的作品范文2
《朱自清散文》學生讀后感
第一次讀朱自清先生的散文《冬天》便被文中的情感感動著。那仿佛是春天哪。
提起冬天，人們自然會想到的是那無邊的寒冷，然而朱先生不愧是寫情的高手，他筆下的冬天，沒有漫漫的白雪、颼颼的冷風，而是可以一家圍在熱騰騰的爐子邊享受著白水豆腐的天倫之樂，幾個人在西湖上泛舟賞月，這樣的冬天其實寄托了春天般的情，如溫暖的春天，一種人間溫情充盈其間?！罢f起冬天，忽然想到豆腐……”每讀一次，都有新的感受。
今天，當我再次朗讀的時候，文中那樸素而溫馨的情感氣息撲面而來，也洋溢在我心間，相信每一位第一次讀到這篇文章的人都會被感染?！盁o論怎么冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的”。這篇文章所寫的都是生活中非常平淡的小事，是一種非常平凡而樸素的情感，但這種情感在嚴冬的襯托下，特別溫暖、溫馨！很多文人都寫不出這種感人的意境?！巴膺呺m老是冬天，家里卻老是春天”。這句話是全文最打動我的地方：即使自己的妻子已死了四年，但他的希望并未消失。
“無論怎么冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的”。我想這就是他最真切的感受吧。樸素潔凈的文字，暖人心靈的細節，略帶寫憂傷的情懷——這篇短短的散文憑借著這些細節讓讀者感動讓心間充盈真情的暖流。朱先生的散文很美，真的很美，我很喜歡輕聲細讀他的文字，細細品位著字里行間的韻味，細細地品味那些辛酸往事。一切的底蘊只是淡泊。
《朱自清散文》學生讀后感
《朱自清散文選》是朱自清先生對生活中所看見的景物或對葉圣陶先生一些作品，用散文的形式表達自己的感受。比如說景物的《說揚州》，說了揚州都有哪些人物，還具體描述了揚州的食物和飲品，以及揚州的美景，一下子把揚州描寫的完完全全和明明白白。比如說人物的《哀韋杰三君》，說韋杰三君是個可愛的人，但他聽說韋杰三君去世時，差點沒哭出來，說明他對韋杰三君的感情很深。比如作品評價《葉圣陶的短篇小說》，葉圣陶的作品讓朱自清有著不同的感受，還會把作品概括一段話，讓我一看就明白。
但讓我最為感觸的是《背影》，里面有一段這樣描述：我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不太難?？墒撬┻^鐵道邊，慢慢要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。
讀到這里，我已熱淚盈眶，朱自清的父親為了他，自己不顧肥胖的身體，艱難地爬上月臺，給他買橘子。我體會到朱自清父親穿過鐵路的不易，更體會的父親的愛子之心。就像我的父親一樣，他為了我，拼了命去干活掙錢，我們不應該好好學習，報答我們的父親嗎？
朱自清的散文，是在描寫美麗的景物，是在表達對別人作品的感受，更是在像寫《背影》一樣贊美自己的親人。
《朱自清散文》學生讀后感
人生的正義是在哪兒呢？
朱自清說，正義在我們心中。
《正義》這篇文章談的是朱自清對正義的一個認識與看法，他認為，正義應該在我們心中永存，應該在不知不覺之中，從我們的一言一行之中就可以體現出來，而不是那種只把“正義”二字掛在嘴邊，卻從來沒有付諸過行動。正義是無形的，但他可以給人以力量，給人以希望，讓人可以去和惡勢力進行斗爭，而且，正義往往是勝利者，他是磨不滅，催不夸的。
在現代社會，正義經常被扭曲，比如，一個學生本考不上一所學校，但那位學生的父親給學校送禮，學校邊開后門，讓他進校。這種事情在日常生活中根本已經普通得不能再普通了，就是我們也會經常遇到或聽說，有的家長甚至攀比誰給老師的好處更多?，F在請人幫個忙，都要送禮，請吃飯，久而久之，正義也被人們忽略在某個小小的角落了。
朱自清的作品范文3
【關鍵詞】 朱自清 寫景散文 修辭美感
【中圖分類號】 G623.2 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 1006-5962(2012)06(b)-0191-02
朱自清是我國現代文學史上杰出的散文家。他的散文,或工筆細描,委婉含蓄;或粗筆勾勒,飽含至情;或細細道來,自然淳樸;或面敘家常,風趣間出?？傊?“他的作品一開始就建立了一種純正樸實的新鮮作風?！庇绕涫撬缙诘膶懢笆闱樯⑽?更是筆中有畫,文里含情,被譽為現代“白話美術文的模范”。他善于用“縝密漂亮”的筆法,描寫“滿貯著詩意”的散文,勾勒鮮明生動的形象,表現純正質樸的情思。他的散文,不愧為中國現代散文藝苑中的奇葩。
朱自清的寫景散文所以能取得這樣高的藝術成就,成為讀者久誦不厭的美文佳作,這是與他善于調動嫻熟的語言藝術技巧,恰當使用各種修辭手法,表現其至情,從而使作品產生耐人玩味的修辭美感分不開的。
大致說來,朱自清寫景散文的修辭美感主要表現在四個方面:(1)形象美感;(2)音樂美感;(3)畫面美感;(4)情韻美感。
1 形象美感,是朱自清寫景散文最明顯的修辭美感
在他的寫景散文中,朱自清先生給我們勾畫出一系列鮮明生動的美的形象:幽深靜謐的“荷塘”,心醉神迷的“梅雨潭”,燈月交輝、笙歌徹夜的“秦淮河”,以及充滿生氣、花枝招展的“春”姑娘,這些無不給人留下難忘的印象。
我們知道,文學作品的形象是借助于語言表現出來的,作家要塑造出鮮明生動的形象,必須對語言進行藝術的加工錘煉,以最準確的文字反映事物的形態。散文是文學中最講究語言錘煉的文學體裁之一?？梢哉f,散文的吸引力和感染力,在很大程度上取決于語言的魅力。從這個角度說,“散文是語言的藝術,杰出的散文家都是卓越的語言藝術大師。”
朱自清就是一位杰出的語言大師,他十分講究語言的錘煉,即使是日常生活中的口語,一旦經過他筆爐的加工,也會變得鮮活起來。讀他的作品,我們可以體會得到,那些自然景物經過他語言的修飾潤色之后所具有的形象美感:
“有時微風過來,用纖手挽著那影子,它便裊裊的成了一個軟弧;但他的手才松,它又像橡皮帶兒似的,立刻服服帖帖的縮回來了,我所以猜疑,或者另有雙不可知的巧手,要將這些影子織成一個幻網?！L想奪了她的,她怎么肯呢?”(《白水祭》)
風本是無形的,影子也不可捉摸,但作者卻把風吹飛煙所形成的飄忽不定的樣子,說成是微風“用手挽著影子”,把風停煙聚說成是手一松,“像橡皮帶兒似的”“服服帖帖的縮回來”,或者是另有雙巧手,“要將這些影子織成一個幻網”。作者用“挽”“縮”“織”“奪”等動詞,將無形的東西有形化,將無情的事物擬人化,這就維妙維肖地描繪了又薄又細的瀑布被微風吹起的奇異景象,給人以鮮明的形象感。
2 音樂美感,是朱自清寫景散文的又一修辭美感
“散文是心靈的歌?！敝熳郧鍖懢吧⑽牡恼Z言,有一種聲情并茂的音樂美。他像演奏家善于調整琴弦那樣,善于對語言進行加工潤色,因而形成了他散文語言的勻齊和諧的詩意,讀他的散文,仿佛沐浴在清澈的山泉,通體舒暢。朱自清寫景散文的音樂美感,主要有以下三個方面。
(一)疊音詞的運用,突出了詞語的意義,加強了對事物的形象描繪。
在我國古代的詩詞曲賦中,疊詞這種修辭手法用得極為普遍,朱自清繼承了這一修辭傳統,把它用于現代白話散文的寫作中。他的散文,由于大量運用疊字疊詞,語言顯得活潑生動,韻味無窮。如:“夜幕垂垂地下來,大小船上都點起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著黃黃的散光,反暈出一片朦朧的煙靄,透過這煙靄,在黯黯的水波里,又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里,聽著那悠然的間歇的槳聲,誰能不被引入他的美夢去呢?只愁夢太多了,這些大小船兒又如何載得起呀!”(《槳聲燈影里的秦淮河》)
“垂垂”表示幕色漸漸降臨的過程;“黃黃”形容燈光透過玻璃所呈現出的清淡、暈眩的色彩;“黯黯”表明夜色籠罩下的秦淮水色的幽深、濃密;“縷縷”形容微波起伏的情狀。這四個疊音詞的運用,不僅把夜幕方垂時,秦淮河燈光水色的朦朧美景描畫了出來,而且增添了一種舒緩的語氣,讀起來音調和諧,瑯瑯上口。
(二)雙聲疊韻詞的運用,形成了他散文語言舒疾相間,高低錯落的回環美。
雙聲疊韻是漢語特有的一種利用語音表達思想感情的語言形式。他在創作實踐中,巧妙地運用一些雙聲疊韻詞,形成了他散文語言的音樂美。請看下面的句子:
(1)在圣馬克方場鐘樓上看,團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著?！袊说酱?仿佛江南的水鄉。(《威尼斯》)
(2)像今晚上,一個人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺是個自由的人。(《荷塘月色》)
(3)月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般。(《荷塘月色》)
(4)那濺著的水花,晶瑩而多芒。(《綠》)
(1)、(3)句中的“仿佛”、“參差”、“斑駁”都是雙聲詞;(2)、(4)句中的“蒼?！?、“晶瑩”都是疊韻詞。利用特殊的語音關系,朱自清將之用于作品中,使文章的語調顯得委婉通脫,清麗自然。
(三)輕聲和兒化詞的運用,使語言活潑輕快,婉轉流暢
朱自清的作品范文4
關鍵詞：朱自清；散文；修辭
朱自清先生遺下的詩、散文、論評共26冊，約190萬字，但家喻戶曉，享譽始終不衰的，卻是他的散文。他總共寫作了130余篇散文，很多散文都是大家耳熟能詳的，《春》《綠》《匆匆》《荷塘月色》這些經典作品更是長時間的出現在中小學的語文課本或課外讀本中，足以見得大家對朱自清先生散文的喜愛。朱自清先生的散文借用比喻、擬人、通感、對比等修辭，虛實相生，于幻化之中見情韻?；钣茂B詞，回環反復，于音韻之中見其綺麗。采用“工筆描繪”的手法，融情入景，貯滿詩意。朱自清散文中常見的修辭主要有：
一、多樣的修辭手法
1、比喻
比喻是用相似的事物打比方的修辭方法。比喻可以把未知的事物變成已知的，把深奧的道理說得淺濕，可以把抽象的事說得很具體，把平淡的事物說得很生動。朱自清先生的散文中，比喻繁多，而且別出心裁，獨具風致?！逗商猎律分芯陀斜姸嗟谋扔鳎?/p>
①葉子出水很高，像亭亭的的裙。
②層層的葉子中間，零星地點綴著些白花……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
③葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
④月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般。
⑤樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧。
⑥樹縫里也漏著一兩點燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。
這些比喻中，絕大多數是明喻，用“像”“如”“仿佛”之類的詞表明“本體”與“喻體”的關系，也有暗喻如⑥用睡眼來描寫燈光，還有譬喻如②將荷花用多種事物做比，④則是寓美于丑，更顯獨特。這些比喻的運用使得文章自然親切，通俗易懂。
另外，喜歡用女性意象做比也是朱自清先生散文中比喻的一大特色。如前文中的①。表現得更為突出的是《綠》這篇散文。作者把梅雨潭的綠稱為“女兒綠”，因此文中有大段的以女性意象為主的比喻：
她松松的皺纈著，像拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；……
2、比擬
把物當作人寫或把人當作物寫，或把甲物當作乙物來寫，就叫比擬。朱自清先生的散文中常見的是把物當做人來寫，即擬人的修辭手法用得比較多。《春》中就俯拾即是：
盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。 一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。
桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒?！ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著，大小的蝴蝶飛來飛去?！B兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，與輕風流水應和著。
擬人手法的應用使每一種事物都和人一樣具有了不同的特性，可以使文章生動活潑，富有情趣，更易理解。
3、對比
對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面，放在一起相互比較的辭格。
《綠》中，作者將梅雨潭的“女兒綠”與其他地方做對比時這樣寫到：“我曾見過北京什剎海指地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺旁高峻而深密的“綠壁”，重疊著無窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了?！?/p>
除了上述修辭手法外，朱自清散文中還用到了很多其他的修辭手法。例如：
通感：“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的?！薄疤林械脑律⒉痪鶆?；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！?/p>
二、疊字、疊詞的運用
朱自清的散文注重語言的音樂美，常在文中使用疊字、疊詞，使得詞句流暢、和諧、瑯瑯上口。疊字的藝術效果在于“借聲音的繁復增進語感的繁復”，“借聲音的和諧增大語調的和諧?！蓖瑫r，還可以使語言的行進速度放慢，使文章柔美、平穩、舒緩。例如《荷塘月色》中的“迷迷糊糊”、“蓊蓊郁郁”、“曲曲折折”、“田田”、“層層”、“粒?！?、“脈脈”、“密密”、“靜靜”、“彎彎”、“遠遠近近”、“高高低低”、“重重”等等，雖然形式不同，但都運用得恰到好處。
郁達夫曾說：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠滿貯著那一種詩意?！敝熳郧逑壬梦窦毮伒拿鑼?，精雕細刻的語言，多種多樣的修辭，為我們創造了一種獨具特色的詩意美，也使他的許多散文成為公認的美文。了解朱自清散文中的修辭，有利于我們更好的閱讀和理解他的文章，也為我們的學習和寫作提供了借鑒的模板。
參考文獻：
朱自清的作品范文5
這或許是中國教授們抗戰前后的最好寫照，抗戰前，教授絕對是個人物，吃香喝辣，生活優裕，可是和日本人一打仗，教授便從神壇上走了下來，為衣食操心，像聞一多，因為窮，竟然靠替人刻圖章貼補家用，他當時的潤例是“牙章每字一千元，石章每字六百元”。聞一多學美術出身，早年喜歡雕刻，有了這種技藝，因此可以得意洋洋地成為“手工業勞動者”。朱自清沒有這樣的本事，至多也是到中學里去兼課，他的胃病早在昆明時就很厲害，如果當時有條件醫治，結果就完全不一樣。
日本人打敗了，中國人的日子并沒有立刻好起來。通貨膨脹弄得民不聊生，美國人有些看不下去，規定在美援的份額中，必須有一部分用來拯救中國高級知識分子。據說朱自清最后是借錢做的手術，剛開始以為是盲腸炎，后來發現是胃潰瘍，已經破了一個洞，一切都太遲了，進醫院再也沒出來。他臨死時曾對夫人說，自己在拒絕美援的宣言上簽過字，大丈夫一言，駟馬難追，無論日子怎么難過，堅決不買政府配售的美援平價麥粉。朱自清拒絕美援的理由很簡單：
為反對美國之扶日政策，為抗議上海美國總領事卡德和美大使司徒雷登對中國人之污蔑侮辱，為中國人民之尊嚴和氣節，我們斷然拒絕具有收買靈魂之一切舍施物資，無論為購買或給與的。
這種聲明頗有些賭氣，人活一口氣，該賭氣的時候還是得賭。挨餓的滋味固然不好受，然而也不能為了肚子就不顧原則，高風亮節的陶淵明不為五斗米折腰，蘇格拉底被人誣告，他的學生勸他逃跑，他拒絕了，理由是自己是一名遵紀守法的公民，與其違法而生，不如遵法而死。
聞一多的性格，按中國老派人的說法，屬于狂，張狂的狂，聞是一座火山，要爆發就爆發。朱自清一點也不狂，在氣質上更近于狷，狂者進取，狷者有所不為，聞是拍案而起，朱卻只是拒絕。郭紹虞先生說聞是“嫉惡如仇”，朱是“從善如歸”，嚴格意義上講，這兩個人并不是同類性格。王瑤先生曾經說過，朱自清和聞一多之間的私交，“并不如一般所想象的那么深”，聞一多遇難后，為了出版《聞一多全集》，在兩年多的時間里，他“無時不在為聞先生的遺作操心”，直到死前一日，還在為此事煩神。他這么做，絕對不僅僅是因為私誼，很重要的一點，是他覺得聞的遇難是中國學術界的大損失，而出版全集可能是對這種損失的一種彌補，是對死者的最好祭奠。
三十年代魯迅到北京省親，各大學聞訊，紛紛派人去邀請講學，朱自清以系主任的身份，親自出馬，好不容易見到魯迅，卻被拒絕。朱不死心，三天以后又一次去請，仍然被拒絕。魯迅這次省親在北京待了十多天，分別去五所大學做了演講，偏偏冷落了清華，朱自清一定覺得很沒面子。魯迅的倔有時是很難解釋清楚的，他到了北京，碰到，胡開玩笑說他又卷土重來，魯迅立刻翻臉，說我馬上卷土而去，絕不搶你飯碗。胡被他弄得很狼狽，只好涎著臉說你還是老脾氣不改。魯迅對清華出身的人沒什么好感，朱自清沒有招惹過魯迅，但是只好代清華受過。我查過朱自清日記，想看看他當時的感受，除了“訪魯迅，請講演，未允”之外，沒別的記錄。
朱自清是一個十分平和的人，對于屬于五四時代的人來說，平和不是什么好事，因此他取字“佩弦”，意思要像弓弦那樣將自己繃緊?？墒墙揭赘?，本性難移，顯然只是良好的愿望而已。吳組緗曾說過一件事，一位學生打電話到朱自清家，說有幾本要看的書找不到，讓朱速去圖書館幫著找一找。朱自清似乎有些生氣，因為這實在沒什么規矩，差遣系主任猶如使喚老媽子，然而學生的沒規矩，又充分說明平時并不太把沒架子的朱自清放在眼里。大家的印象中，朱既沒架子，又太認真，很多學生都怕上他的課，汪曾祺就說過朱的課太枯燥，而且分數給得十分摳門。朱自清的文學批評課曲高和寡，選修的學生極少，有時是三個人，空曠的教室里只有三個人，朱一樣要點名，他就是這么一絲不茍。
有關朱自清做人的認真，很多文章中都提到過。他始終是個謙謙君子，對什么人都畢恭畢敬，天忽然轉涼，妻子怕他凍著，讓剛上小學的小女兒去學校送衣服，他接過衣服，會當著眾人的面很認真地對女兒說“謝謝”。這一代人在思想上絕對趨新，習慣上卻常常從舊，朱自清以散文聞名，也寫新詩，和朋友交往，更愿意用舊詩唱和。他從來不發表自己的舊詩，大約覺得這是應該淘汰的玩意，寫了只配給朋友看，以手抄的形式在私下流傳。朱自清最知心朋友應該是俞平伯，但是與他有舊詩唱和的人卻不在少數，譬如吳宓，他們是清華多年的同事，朱喪妻再娶，婚后很幸福，吳一直很羨慕。有一次，吳感慨中連寫兩首詩，一首懷念與前妻所生子女，一首是寫給毛彥文女士，吳從不隱瞞自己對毛的追求，他甚至公開發表自己的情詩，但是他只給朱看前面的一首詩，也許覺得在這方面，朱和自己會有同感，因為他也有前妻生的子女，至于后一首，想到朱那么嚴肅正經，還是不讓他看為妙。
朱自清的作品范文6
關鍵詞：人物描寫 凡人小事 細端末節 真情摯愛
朱自清的敘事散文以描寫個人和家庭生活為主，主要敘寫自己的親人之愛、朋友之誼、師生之情，以及對普通人的關愛。作品主要有《背影》、《兒女》、《給亡婦》、《冬天》、《我所見的葉圣陶》、《哀韋杰三君》、《白采》以及《阿河》、《房東太太》等。雖然寫的都是一些凡人小事，平平常常，瑣瑣碎碎，但是朱自清卻能化平淡為神奇，在平凡的人物事件的描敘中，飽蘸深情，抒寫真情摯愛；人物描寫，則善于抓住細節，寥寥數筆，而形象鮮明、各具神韻。
其中以《背影》最為突出。作品緊扣父親的“背影”，敘寫了一系列樸實而生動的瑣事，融真情于敘事中，細膩而真實地展示了困境中的慈父形象以及父子間相濡以沫的真摯情感，讀之令人久久不能忘懷。祖母亡故，家境慘淡，父親自己又賦閑在家，可他強忍悲痛，勸慰兒子“好在天無絕人之路”；送兒上火車，過鐵道，攀月臺，一路蹣跚，為兒買橘；照看行李、講價錢、揀座位、鋪大衣、囑托茶房等，平淡而真實的生活點滴，展現的是父親的善良忠厚、對兒子的關懷備至。最為動人的還是過鐵道買橘的那一幕：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂、深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了?！弊髡咦ト讉€動作，用近乎白描的手法描寫了父親過鐵道為“我”買橘子的“背影”?！疤缴怼?、“爬上”、“攀著”、“向上縮”、“微傾”，一系列動作細節構成了一組組緩慢播放的鏡頭，清晰地呈現在讀者眼前?？此破匠５囊慌e一動，傳達出的卻是父親對兒子的濃濃的情意。同時作者在文中反復敘說自己的悔恨情緒，后悔自己當時“總覺他說話不大漂亮”、“心里暗笑他的迂”、自己“那時真是太聰明了”。并于結尾處在淚光中再現父親“那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影”，真切地流露出對父親的深切感激與懷念之情。這慘淡境遇中父子的真情摯愛，不知打動了多少人的心！
《兒女》，也是在平平常常的生活情景中展現一群活潑可愛的兒女形象：五個月大的阿毛，“用手指去撥弄她的下巴，或向她做趣臉，她便會張開沒牙的嘴格格地笑，笑得像一朵正開的花”。三歲的潤兒“他是個小胖子，短短的腿，走起路來，蹣跚可笑”，有時還學大人樣“將兩手疊在背后，一搖一擺”；話還沒學好，“只能說三四個字的短語和句子，文法錯誤，發音模糊”，老是把“好”字說成“小”字。七歲多的阿菜，不管別人愛聽不愛聽，總是在飯桌上“氣喘喘地”“啰啰嗦嗦”地報告同學或他們父母的事情，愛問“爸爸知道么？”、電影里的人“是不是人？”“兵是人么？為什么打人？”等問題。還有雖著墨不多但同樣個性鮮明的“喜歡讀書”、“沒有事便捧著書坐著或躺著看”的阿九，以及用“特別尖的小嗓子”喊著“我要到北京去”的轉兒：五個兒女，年齡、心理、面貌各異；少不更事卻天真、活潑、可愛，個個栩栩如生，呼之欲出；在敘家常般的的字里行間，流淌著的是為人父的作者深深的舐犢之情。
好友葉圣陶的形象也是通過平平淡淡的生活瑣事來顯現?！拔铱闯鍪ヌ帐冀K是個寡言的人。大家聚談的時候，他總是坐在那里聽著。他卻并不是喜歡孤獨，他似乎老是那么有味的聽著”，“他覺得論辯要開始了，往往微笑著說：‘這個弄不大清楚了’。這樣就過去了”，“他又是個極和易的人，輕易看不見他的怒色”，當發現特地捎給作者看的、他自己辛苦保存著登有自己文字的《晨報》副刊不小心給散失了了時，“他只略露惋惜的顏色，隨便說‘由他去末哉，由他去末哉！’”。沒有離奇曲折的故事，更沒有引人入勝的情節，在不富戲劇性的日常生活中，作者僅抓住人物富有個性化的的神情、語言，寥寥數語，就真實地再現了葉圣陶先生和易沉靜、謙遜寬容的性格特點，讀來如見其人，如聞其聲。
在《房東太太》中，作者描寫了一個有些古板但有人情味有性格的英國房東太太——歇卜士太太的形象。全篇圍繞她“中國那老味兒”敘寫了許多繁雜的生活瑣事，諸如她飯廳的擺設、滔滔不絕的談吐、帶規律性的近于封閉式的生活方式，以及她待人接物的繁文縟禮、守舊的婚姻觀、對子女的嚴格約束；還有她喪夫失子的痛苦，以及押房子、賣家具，在掙扎中堅忍地支撐家，卻始終“高高興興”，“決不垂頭喪氣，決不唉聲嘆氣”；圣誕節晚上，照例該吃火雞“賣了幾件舊家具，買了一只二十二磅重的大火雞來過節”，可惜火雞烤枯了一點，“但我們一點沒吃著那烤枯了的地方?！比绱似狡降纳瞵嵤?，寫盡了這位房東太太迂腐、古板得可愛，同時也活現出她為人的堅忍、真誠和豐厚的人情味。從中不難看出，作者對這位“忘年朋友”的了解、同情和喜愛。
還有《給亡婦》，通篇只是寫了一些關于孩子、夫妻間的瑣碎之事，但一位慈愛有加、溫順克己的慈母、愛妻的形象如在眼前，作者對愛妻由衷的眷戀之情也深深地撥動讀者的心弦。而“遺世絕俗”、“落落寡合”卻又“是一個好朋友”、“是一個有真心的人”的白采；“溫雅可愛”的韋君；鮮活美麗但命運不濟的貧家女兒阿河，都給我們留下深刻的印象。在他們的身上，作者無不是筆端飽蘸感情，通過細微的生活點滴，將人物的生活方式、個性特征滲透到作品的細致描寫中， 賦予凡人小事以豐富而深厚的內涵，深深打動讀者。
這種“平中見奇”的效果，除了得益于作者對所寫的人物體察入微之外，主要是藝術創作上具有以下幾個顯著的特點：
第一，取材凡人瑣事
朱自清曾評述《山野掇拾》 “于一言一動之微，一沙一石之細，都不輕易放過”，且“他們對于怎樣微渺的事物，都覺吃驚；而常人則熟視無睹！故他們是常人而又有以異乎常人”。而他自己往往也是在別人“熟視無睹”的凡人瑣事中取材，并通過深入的挖掘，賦予其豐富的內容；人物形象的刻畫也是在點點滴滴的介微小事中顯現。
他的作品所寫的人物多是自己身邊的親人、朋友、學生以及有所接觸的普通人，選取的也都是平凡普通的瑣事，但卻表現了深沉的情感和豐富的內容。
上文所述《背影》、《兒女》、《我所見的葉圣陶》、《白采》、《房東太太》、《阿河》等莫不如是。再如《冬天》，作者擷取冬日中平凡的三個生活場景：父子圍坐吃水煮豆腐、與朋友月夜泛舟西湖、山城家中妻兒天真的微笑，展現了一幅幅恬淡溫情的畫面，抒寫了至純至深的親情、友情和愛情?！俺远垢钡那榫坝葹閯尤?。豆腐是再普通不過的食品，但在作者筆下，父子四人圍聚在“洋爐子”旁吃水煮豆腐的情景卻是那樣溫馨難忘：一小洋鍋（鋁鍋）白水煮豆腐，“熱騰騰的”，“一小塊豆腐在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣”，而“洋爐子”太高了，父親得不時地站起來，微仰著臉，覷著眼睛，“從氤氳的熱氣里伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里”，孩子們都喜歡這種白水豆腐，“一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣，等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐?！毕筮@樣的“一小塊豆腐”和“吃豆腐”的情景，在旁人看來實在是微不足道的，可是朱自清卻如此真切地進行細致的描寫，把長輩的慈愛、兒女的天真寫得活靈活現。這“熱騰騰的豆腐”自然令寒冷的冬夜變得溫暖起來，父子間的真情也使得原本清苦的生活增添了生趣，充溢其間的那一份溫情令人感懷不已！
第二，把握細端末節
朱自刻畫人物善于把握“細端末節”，從而顯示出人物獨特的精神風貌，正如他在《文藝的真實性》中所說：“人性雖有大齊，細端末節都是千差萬殊，這叫做個性……能顯明這千差萬殊的個性的文藝，才是活潑的真實的文藝”?！侗秤啊氛亲プ×艘幌盗械摹凹毝四┕潯?，運用近乎白描的手法，刻畫艱難處境中慈父的“背影”。雖然全文才一千五百字，卻把困境中相濡以沫的父子真情表現得淋漓盡致，感人至深。當然其中最令人難忘的的還是過鐵道買橘子的那段細節描寫。作者只是簡潔地勾勒父親如何蹣跚地走到鐵道邊探身爬下月臺，又如何手腳并用地攀上那邊月臺，以及買橘子后怎樣艱難地抱運回來還故作輕松等一系列的“細端末節”，卻把父親為兒子不辭勞苦的深情真切地呈現出來，深深地打動讀者的心；而父親那“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的“背影”，更是如同特寫鏡頭般深深地印在讀者的腦海里?！段宜姷娜~圣陶》通過“樸實的服色”、“似乎老是那么有味的聽著”、以及“由他去末哉，由他去末哉！”等細節描寫，就把葉圣陶的和易沉靜的形象清晰地呈現在讀者眼前?！抖臁分懈赣H那“仰著臉，覷著眼睛”，從熱氣里“伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里”，以及孩子們“眼巴巴望著”和熱切的“等著”筷子上掉下來的豆腐的描寫，活現了父親的溫和慈愛，活化了孩子們的天真可愛。
朱自清擅用白描手法勾勒人物，并能以“形”傳“神”，達到“形”“神”兼備。抓住“細端末節，”雖只寥寥幾筆，只寫了人物極少的動作、語言、神態、肖像等，但形象個個鮮明、各具神韻，令人心馳神往。
第三，抒寫真情摯愛
朱自清散文總是以“情感真摯、意蘊深厚”而打動人心。抒寫真摯的情感，情從肺腑出，這是其散文最鮮明的特征。至于人物描寫，無論是刻畫艱難困境中的父親的“背影”，還是追憶亡故多年的溫順克己的妻子，還是表達對朋友、學生、房東、傭人等的憶念與關切，無不是在真誠地抒寫對親人、對朋友、對學生、對普通人的愛，字里行間無不滲透著至純、至厚的珍貴的人間真情。
《背影》一文，若是從材料上看，選取的均是微不足道的生活小事，但感情的分量卻很重。作者通過回憶父親車站送別的情景，透過父親蹣跚地過鐵道、攀月臺、買橘子，以及耐心地囑托等一系列細端末節的描寫，揭示了父親的摯愛真情；而多次寫到“我看見他的背影，我的淚很快地流下來了”以及多年后接讀父親的來信，“在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”，則真切地流露出對父親的深深感激與懷念之情。淡筆寫真情，慘淡境遇中的這一份真情還有哪位讀者能不被感動呢！
再看《兒女》中對“吃飯”情形的描寫，更能體味到朱自清淡筆中的真情：飯廳里有“一陣陣襲來”的“夾著笑和嚷”的孩子們等待開飯時“急促繁碎的腳步”聲；有爭搶座位時的“這個說，‘我坐這兒！’那個說，‘大哥不讓我！’大哥卻說，‘小妹打我！’”，還有“你要大碗，他要小碗；你說紅筷子好，他說黑筷子好；這個要干飯，那個要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜；你說他菜多，他說你菜好”的故執，受到“管制”后“哭的哭，坐的坐”的委屈；吃完了“桌上是飯粒呀，湯汁呀，骨頭呀，渣滓呀，加上縱橫的筷子，欹斜的匙子，就如一塊塊花花綠綠的地圖模型”；而作者在其中“給他們調解，說好話”，“有時候也不耐煩”因而“叱責”，甚至要“用老法子”來安穩“局面”！這是何等喧鬧的一頓飯??！而每天如此“潮水”般的情形還要經歷兩次！倘若一個人內心不是充滿著愛，能受得了這樣的生活嗎？作品生動逼真地再現了每天吃飯時的擾嚷的情景，惟妙惟肖地勾勒出一群天真、活潑而又興奮、嬉鬧的兒女形像，外加溫和的妻和“暴躁”的作者自己，飯桌上、下的人物群像活靈活現，表現出濃郁的家庭生活氣息和略帶溫和的幽默；在感嘆生活的艱辛的同時，洋溢在字里行間的是對兒女們的深摯的憐愛！
正如趙景深所說：“朱自清的文章，不大談哲理，只是談一點家?，嵤?，雖是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把那真誠的靈魂捧出來給讀者看?！币虼?，讀者總是不由自主地、深深地為他的真情摯愛所感染。
參考文獻：
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