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詩經國風范文1
一、白話翻譯古詩文賞析
王先生白話翻譯古詩文的主要采用“加三字重組詞句”的手段。由于《鶉之奔奔》的句式是四言，因此白話后遂變為七言，使句義更加明朗清淅，句式也更符合現代漢語的口語風格。
原詩 王之白話譯詩
鶉之奔奔，鵪鶉出游成對飛，
鵲之。喜鵲棲息不亂歸。
人之無良，此人性情不如鳥，
我以為兄？作兄長我不奉陪。
鵲之，喜鵲棲息不亂歸，
鶉之奔奔。鵪鶉出游成對飛。
人之無良，此人性情不如鳥，
我以為君？作君主我不恭維。
首先，從所譯成的白話詩的意思的理解上分析?！睹娦颉氛f是諷刺衛宣姜之作，后人又將公子頑增衍其中，認為第一章刺頑，第二章刺宣姜，視全詩為刺宣姜與公子頑私通之事，鞭撻他們悖逆倫常、禽獸不如，作詩者當是公子頑之庶弟衛惠公朔或公子黔牟。而魏源《詩序集義》、《詩古微》、方玉潤《詩經原始》、王先謙《詩三家義集疏》、黃節《詩旨纂辭》等認為詩中“兄”與“君”同指一人，均指衛宣公晉，作詩者當是衛宣公的庶弟左公子泄、右公子職。而王先生的白話譯作是“作兄長我不奉陪”及“作君主我不恭維”，顯然是采取了第二種理解。把“兄”與“君”同指為一人。
其次，從所譯成的白話詩的韻律和結構上分析。其中第一節的“飛”、“歸”、“陪”，與第二節的“歸”、“飛”、“維”都押了尾韻，可謂一韻到底。第一節和第二節都采用了三個“不”字，使得詩文對仗工整，朗朗上口。由此可見，對這首白話詩的創作王先生不僅融入了自己的理解，而且還體現了自我創新，可謂精辟獨創。
再者，從所譯成的白話詩內部邏輯的分析?！对娊洝分袨榱送怀鲎髌返男蜗笮裕罅坎捎觅x、比、興的表現手法。而《鶉之奔奔》為了獲得良好的藝術效果，在本詩的開頭也運用了“興”作為開端。以鳥兒各自與伴侶緊相隨，有各自固定的配偶為起，其作用是為了對比烘托出衛宣公荒、禽獸不如，枉為人兄、人君。由于“興”這種表現手法，只常出現在《詩經》，在習慣于一般白話的讀者看來，先寫鳥再寫人，看不出其中的聯系，因此王先生在翻譯“人之無良”這一句時，直接拿人與鳥作比?！氨扰d”這種藝術效果直接用直白的言語抒發出來，既保持了翻譯的忠實性，又符合白話文通俗直觀的特點。
二、英文翻譯古詩文賞析
Flying Quails
Quails are flying out in pairs,
Magpies rest in nest of theirs.
This man is worse than birds,
I’m not to regard him as brother.
Magpies rest in nest of theirs,
Quails are flying out in pairs.
This man is worse than birds,
I’m not to regard him as Master.
王先生的英文譯詩韻律十足。單看每句詩的末尾，以發/ /的單詞結尾。而且每一句都由六個單詞組成，除最后一句是七個單詞，在這個一點上，沿逞了《鶉之奔奔》句式簡單且工整的特點。王老師的英文譯詩與白話譯詩可謂是處處呼應，精妙絕倫。
以第一節第二句詩的翻譯為例；‘Magpies rest in nest of theirs.’正常的句式應當是‘Magpies rest in their nest.’為了與上下兩句押韻，故意采用了倒裝。倒裝的采用，既保持了忠實性，又增強了詩歌的韻律美。筆者認為王先生英文譯文的前兩句，惟一美中不足的就是，沒能使兩句的時態保持一致。但是如果將王先生的譯文第一句譯詩改寫成一般現在時改變為：‘Quails fly out in pairs,’這樣一來這句詩只有五個字，就不能保持與其它詩句長短一致。所幸反復吟誦推敲王先生的譯文后發現第一句的現在進行時可以為全詩帶來動態的美感。使讀者眼前呈現出一幅鵪鶉鳥結伴翱翔于天空中意象。中國古詩的所強調的意象在王先生的筆下表現地栩栩如生。第三句的英譯文：‘This man is worse than birds.’這里比較級替換了原詩中采用“比興”表現手法的對比作用，同時讓前兩句與后兩句之間的邏輯關系更加分明。王先生分別把兩節的第四句分別；‘I’m not regard him as brother.’和‘I’m not regard him as master.’兩句譯詩的句末都押了韻，可謂精妙。但筆者認為如果在每句譯詩前加上一個代表因果關系的副詞‘So’，這樣使譯詩更符合西方語言強調邏輯關系的這一特點。然而這樣一來，最后一句又會比前面的句子多出兩個單詞，句式更加不公整，魚與熊掌實難兼得。
結語
王先生對于《鶉之奔奔》的翻譯，不僅展現了王先生良好的文學修養以及獨特的翻譯能力。對《詩經》語言采用“加三字重組詞句”的手段，可謂新穎又實用。讓古詩文巧變為通俗易懂的白話文字，又符合詩歌的短小的特點。同時還為英文詩的翻譯架設了橋梁。可謂，一舉多得。王先生獨創的翻譯手法使《鶉之奔奔》的白話詩與英文譯不僅具有音韻美，意象美，動態美且邏輯思維與中國現代且與西方接軌。完美地再現了《鶉之奔奔》的主旨思想。
參考文獻:
詩經國風范文2
留在你身上的那些屬于我的回憶你是否仍在保存著?或許依然忘不了那段沉浸在童年里的幸福時光，發自內心的愉悅，是想忘也忘不了的。
童年，你知道嗎?我常反復做著這樣的一個夢在一片渺無人跡的沙灘上，我歡快地向前奔跑著，而我的身后，是一片湛藍廣闊的大海，那海很美很美，可我卻不明白，為何我要背著那海向前跑呢7我在追逐著什么呢?這個夢給予了我無限的遐想，有時突然記起，竟還會不自覺地發出笑聲。我嘆著：是自己的快樂太少了吧?為何我會羨慕起那童年的歡樂?
我確實累了，心累了。
我知道，人這一生本就是要經受挫折苦難，都說，經歷越多的挫折人生就越顯得精彩，但生命是脆弱的，我沒有過多的堅強能夠抵擋得住挫折的沖擊。在我看來，我的生活是苦悶的，我很疲憊，沒有力氣再去尋找快樂來填補我的空虛。曾經，我試圖尋找回一些屬于自己的快樂，但不知怎么，它們說我已經不再是過去的那個我，于是將我拒之門外。
前幾日，一只蝴蝶來找過我，它停留在了我的雛菊上。我很詫異，它竟然會喜歡上那氣味有些刺鼻的雛菊。它撲騰著翅膀，想向我表示點什么，我并不理解。最后，它漸漸地不動，停在雛菊上。我沒有打擾它，一陣風吹過，它落在了我那本發黃的日記本上，它的生命已經結束了?；蛟S它已經不必再去追尋什么，因為它本身就是一種幸福。
我合上日記本，然后若有所失。
恍然大悟。我開始明白，童年，你已經成為了我最美的過去，就像是我路過的風景，可以短暫欣賞，卻不能永遠駐足停望。我不能為你停留得太久，因為，前方的路，還長……
輕揚的風
詩經國風范文3
冰雪消融玉龍雪山
如果你想親眼看到冰川融化,就來玉龍雪山吧。它位于云南省,海拔將近6000米。玉龍雪山不但是旅游勝地,還是重要的地質學標志,因為它是歐亞大陸最靠南的冰川。
可是,因為地球氣候變暖以及游客對當地環境的破壞,玉龍雪山正在飛快地融化,本來平緩的雪坡變得越來越陡峭,直至崩塌。冰川學家發現,玉龍雪山上最大的一塊冰“白水1號”,自1982年以來已經消退了大約250米。按照這個速度,這塊冰川在未來幾十年內可能完全消失。
藍藻污染太湖
有一首歌唱道“太湖美,美就美在太湖水”。不過近年來,由于附近工廠向太湖排放了大量含有機物的污水,周邊農民大量使用化肥,一種叫做藍藻的藻類開始在湖中大規模繁殖,原本清澈的湖水變得綠油油的,腥臭難聞。藍藻還奪走了水中其他生物的養分和氧氣,使魚類也無法生存。如今,已很難見到波光粼粼、漁舟點點的太湖美景了。
黃沙肆虐莫高窟
莫高窟位于甘肅省敦煌市東南25公里的鳴沙山東麓,從東晉直到宋代,佛教信徒在這里連續開鑿石窟、塑造佛像、繪制壁畫,形成了龐大的石窟群。由于它歷史悠久、規模宏大、內涵深邃、造型精美,早在1987年就被聯合國教科文組織列入“世界文化遺產名錄”。
可是,隨著我國西北部環境的惡化,敦煌一帶的風沙越來越大。每天都有大量的沙子灌進莫高窟的一座座石窟,每年從石窟內清理出去的沙子竟然達到4000立方米,能裝滿兩個奧運會標準游泳池。很多塑像嚴重風化,壁畫也在變色、脫落。專家估計,如果不進行有效的保護,莫高窟將在五十年后消失。
跟著莫高窟一起消逝的,可能還有鳴沙山下的月亮泉。因為大量沙子填埋,月亮泉的水深已經由10米變成了2米。
酸雨侵蝕石林
在2.7億年以前,云南還是一片大海,海底的石灰巖被水中的二氧化碳溶蝕后,形成了大規模的石峰、石筍、石柱、石壁。后來,海底隨著地殼運動升出了海面,形成了昆明附近壯觀奇特的石林。石林花了二億多年形成,又完好無損地站立了6500年,現在,它卻以每年1毫米的速度被侵蝕。
侵蝕石林的罪魁禍首是酸雨。由于云南一帶產的煤含硫量很高,而人們又肆無忌憚地把煤煙直接排放到空氣中去,就形成了酸雨。它把灰黑色的石林變成了白色。有一座酷似站立的彝族男子的石峰,叫做“阿黑哥”,現在,它變成了“阿白哥”。
采沙采斷漓江水
詩經國風范文4
謝鋒簡歷：
現任北京吉芬服裝有限公司設計總監。
曾任教于浙江絲綢工學院服裝系，1988年留學日本文化服裝學院。
1990年獲日本服裝青年設計大獎賽金獎。
1990年至1993年擔任日本NICOLE服裝公司服裝設計師。
1993年任法國KENZO公司服裝設計師。
1996年任日本TAPIS(香港)公司總經理兼設計總監。
2000年創建北京吉芬服裝有限公司。
一場以吉芬為開啟和引領者的優雅時尚之旅正在悄然展開。
作為一個在國際時尚舞臺上引領中國時尚，也必將對中國服裝的發展產生深遠意義的設計師品牌，目前，吉芬已經開始在法國銷售，并計劃在紐約、東京等地開設分店；同時，吉芬也積極開展國內的業務，到目前為止，在中國已經擁有30家分店。
5月31日，Jefen品牌的山東首家專賣店入駐青島巴黎春天，給島城的時尚界帶來新鮮的氣息。
在新店開幕活動現場，我們見到了謝鋒。這個四度走上巴黎時裝周，在時裝界幾乎無人不曉的中國設計師，早已經習慣了鎂光燈的聚焦，說話卻依然是不瘟不火，低調內斂的氣質正如同他的吉芬品牌一樣――不張揚，用努力和實力說話。
自己做喇叭褲的少年
他穿著合體的黑色西裝，仔褲加白色休閑鞋，干練又不失儒雅。這大概與他的出身有關：他生于杭州的一個教授家庭，可謂書香門第?？伤麉s沒有人們意料中的“規矩本分”，當時“”還未結束，人們尚且穿著統一制服，謝鋒卻“異想天開”，做了條喇叭褲，遺憾的是剛洗了一次就被別人偷走了。
“說明還是很多人喜歡的”， 少年時的謝鋒便在服裝設計方面展露出對服裝的熱愛和與生俱來的天分。
經過幾年在國內及國外的專業學習，1990年，謝鋒憑借豐厚的服裝設計方面的知識經驗，一舉摘得了日本青年服裝設計師大獎賽金獎，在此之前還從未有過外國人染指過這項大獎的經歷。憑借這個至高的榮耀，謝鋒得以進入NICOLE公司設計團隊；三年以后，謝鋒成為Kenzo總設計師高田賢三的助手，進入巴黎的Kenzo工作室；后來又獲得了在讓?保羅?戈爾蒂埃（Jean Paul Gautier）身邊工作的機會。這些難忘的經歷成為了他點滴積累起來的寶貴財富。
吉芬現象
上世紀90年代末，謝鋒帶著自己的“海外經驗”回到中國，加入一家服裝公司，任總設計師。
但漸漸地，謝鋒發現自己的想法與當時的行業現狀有些格格不入：在自己思考“完美設計”時，老板卻在考慮“現在街上流行夾克衫，要趕緊制造銷售賺錢”。
“那時候我發現，中國有錢人并不一定懂時裝，在現有的服裝行業工作，溝通有困難?！敝x鋒想做一些和這些老板不一樣的事。
謝鋒后來自己感悟說，中國的服裝企業面臨著投資和營銷的困境。謝鋒認為，中國并不缺乏優秀的設計師，而是缺少優秀的經營者和投資，于是他打算開創屬于自己的一番事業。 2000年，他創建了吉芬品牌。
2001年，“出于對吉芬穩定、良好發展的考慮”，經過協商，謝鋒以兩千美元購回吉芬的商標使用權，吉芬真正成為一個中國設計品牌并迅速發展。吉芬的目標消費者定位是35歲到45歲的女性，針對的是那些“有錢沒有閑”的客戶?，F在看來，吉芬當時的定位是本土高端的設計品牌，細分市場明顯。這成為吉芬打開市場的敲門磚。自2000年創建至今8年時間一直穩居北京億元商場(如燕莎、賽特、翠微等)銷售量前列，在服裝界被譽為“吉芬現象”。
第一個走上巴黎時裝周的中國設計師
“每一件衣服都需要耗費大量的心血和時間來完成，在買者看來可能都很類似，可事實上，好的衣服都是有靈魂的?！报D―謝鋒
作為第一個走上巴黎時裝周的中國設計師，謝鋒贏得了眾多目光挑剔的歐洲時裝人士的青睞和贊許；而今，已經四度在巴黎時裝周上展示作品的謝鋒，對自己所鐘愛的工作有了更成熟、深刻的想法。
“吉芬走到現在，尤其是經歷了這四次秀之后，工作變得很繁忙?！敝x鋒笑言自己幾乎成了空中飛人?！扒鄭u巴黎春天的店是吉芬開在山東的第一家，以后我們在全國各地都會陸續設立的。但是還要腳踏實地，一步一個腳印地來，因為我們現在不僅要打理國內的生意，在國際上，尤其是歐洲，我們也在做?！?/p>
“工作著最美麗”，這幾乎是采訪當天謝鋒提到最多的一句話。他希望用自己的服裝給那些職業女性帶去美麗和自信，讓他們跟自己一起切實分享并受用?！拔覀兊目谔柺恰畡撛烀利惾松?，我們相信，穿上吉芬，能給職業女性帶來更多美麗和自信?！?/p>
“我有個顧客在北大念EMBA，有次她跟我說，以為很少有人關注這個品牌，誰料到班上的人竟然很多都穿吉芬。”謝鋒身上一點看不出時裝設計師的大牌，倒是低調得很，即便談到自己的衣服如此受到人們歡迎，仍舊只是淡淡一笑。但是，誰都知道，這確是對他的實力及努力的最好回報。正如他自己所說的，每一件衣服都帶著設計師的體溫和感情。
國際標準 東方情懷
擁有多年海外工作經驗的謝鋒，十分推崇著名導演李安看待東西方文化的視角：“我贊同李安的手法，用國際的眼光去詮釋中國情感比較容易被人家接受?！?/p>
“對一個民族的文化，要站在國際的高度去看，才能看見全貌。很多我們認為純正傳統的中國設計元素，放在國際時尚圈的大背景下，別人未必看得懂，這就需要我們調整設計語言?！?/p>
法國著名時尚評論家Florence Muller寫道：吉芬的設計，展示出了設計師在當代流行與中國傳統之間取得平衡的成果，精工細作的龍鱗毛皮，以及巧妙的透視效果都表達出了中國精神。
用世界的語言表達中國人的內心
城色：當初為什么選擇回國？
謝鋒：上世紀90年代末，我加入一家服裝公司，任總設計師。中國正處于經濟飛躍期，而我們也是這個時期的幸運兒和受益者，我相信眾多抓住這一契機的企業都有賴于中國整體經濟形勢的飛速發展，而中國的發展壯大正是我想要回來的原因。
城色：吉芬（Jefen）這個名字由何而來？
謝鋒：一開始是在國外做的，我們主要因為這個字母很好，就像索尼一樣，拼得很好看。回國之后，覺得中文“吉芬”也很美，吉祥芬芳。這么容易就注冊到了，人家都說這是天意，因為兩個字的服裝類名稱幾乎注冊不上。
城色：什么樣的勇氣讓你去巴黎?
謝鋒：當人或者任何事情，向前邁出一大步的時候，往往都不是有很好的準備，我是在將信將疑中邁出這一步的。審美法則是由歐洲制定的，Gucci、Chanel都有著巨大的實力和背景，其實我此次沒有信心得到別人的贊美，是戰戰兢兢去的。
城色：您認為為何“吉芬”會成為中國第一個走出國門的中國服裝品牌？
謝鋒：首先是我們有走向世界的意識。其次，我認為，選擇吉芬，并不僅僅因為吉芬本身有多好，多出眾，并不是因為有一個吉芬或我本人，而是由于中國的崛起，世界時尚界對中國的關注。第三是因為我們是設計師品牌。眾所周知，國內有一些服裝品牌規模比我們大，實力比我們強，名氣比我們響，但它們不是設計師品牌。第四，參加時裝秀的品牌要有國際化運作的可能性，吉芬已經具備。
詩經國風范文5
人物： 史景遷、金安平、
鄭培凱、鄢秀、容新江
對史景遷而言，要回答“為什么對中國歷史感興趣”這個問題并不容易。這位北美最著名的漢學家之一，坐在中央美院的講臺上，為自己的北京之行做最后一場講座。
“大約六歲的時候有機會看到相關的藝術史書中有中國畫，產生了極大興趣，”今年78歲的史景遷說。當時適逢第二次世界大戰，在他心中，中國在其中的角色是一個英雄，又剛好看到了這些畫冊，歷史和現實中的中國互相印證，他對中國史的感情由此而生。
劍橋畢業后，這位當時還名為喬納森?斯賓塞的年輕人得到一筆獎學金去耶魯留學，正式接觸到了中國史。他跟隨兩位導師，教授佛教史和隋唐史的芮沃壽以及教授近代史的芮瑪麗，開始學習漢語和繁體字，而另一位來自中國的歷史學家房兆楹則對他影響深遠，不僅幫助確立了研究方向，還為他取了“史景遷”的名字，意在向中國古代史學家司馬遷致敬。
史景遷的博士論文、也是他的第一本書《曹寅與康熙》的靈感是在讀《紅樓夢》時獲得的。在房兆楹的幫助下，他得以到臺灣查閱清宮檔案。講座上，史景遷回憶起當時的情景，仍然掩飾不住自己的興奮，“他們把康熙的朱批奏折原件拿出來，問我：‘這對你的工作會有幫助嗎？’我說：‘這簡直是天大的恩賜！’”
通過閱讀檔案，他第一次感受到了康熙―這位古老中國帝王的脈動，“我們都是二十歲之后才學漢語的，他有時會把‘密封’寫成‘蜜封’，我很感同身受?！?/p>
史景遷著作等身。迄今為止，他出版了近二十本學術著作，不少作品獲得美國的學術大獎。一般認為，史景遷是繼費正清等第一代學者后美國的第二代漢學家，與孔飛力（Philip A? Kuhn）、魏斐德（Frederic J.J. Wakeman）并為美國當今最好的幾位中國歷史研究者。他的《》、《王氏之死》、《雍正王朝之大義覺迷錄》等著作被介紹到中國后，產生了很大影響。相較于費正清旨在影響美國外交政策的寫作，“我寫作的目的是鼓勵人們了解中國”，史景遷說。
“史景遷所有的書都是手寫的”，他的妻子、同樣執教于耶魯的學者金安平說道。她之前亦師從歷史學家房兆楹，與史景遷緣分匪淺，二人多年來心意相通，如今也共用一個手機。金安平透露，史景遷對歷史寫作一直抱有很高的熱情，收集資料時就非常興奮，眼睛睜得老大（wide eyes），寫作的時候，眼神都變得狂野（wild eyes）。
在中國，史景遷刮起了華人知識圈里最強盛的一股風潮。這股風潮發端于2月28日的北大，此后持續波及成都、西安、上海等地，火爆了整個三月。
而中國只是印證其影響力的其中一個切片。盡管有一些對其作品文學化程度過高的爭議，史景遷在美國史學界的地位依然非常重要，他曾擔任過美國歷史學會會長一職，也深受學生愛戴。北京大學教授容新江在講座上回憶了他上世紀九十年代去耶魯做訪問學者時，曾想去聽史景遷教授的課，卻發現需要夜里三點起來排隊。
史景遷的影響，如今已經遠遠溢出了學術圈。此次來京，史景遷十天的行程，以隔天出席一個公開活動的效率在進行。讓人意外的是，除了學術講座，還有種類繁多的社交互動。
北京曹雪芹學會會長向他介紹在西山建立曹雪芹故里的依據，企業家馮侖則邀請他出席一場名為“探尋中國近代公益事業的起源”的對談。對談中，史景遷成了提問者而不是講述者，馮侖回答了所有關于企業與公益的問題，“一個半小時里，史景遷拿起話筒不超過4次、30分鐘”，“四個觀眾的交流機會中，沒有一個問題是拋向他的”。
在中央美院的歷史講座，史景遷又回到了他的“主場”。作為史景遷著作的翻譯者，鄢秀表示，史景遷的文筆非常優美，文史資料博雜，翻譯難度很大。在西方史學界，史景遷的撰述模式曾受到批評，一些學者認為他的作品文學性過強，《王氏之死》幾乎是以全敘述的手法完成的，《胡若望的疑問》也沒有解答中心問題，“主人公瘋了，作者也不深入分析原因，而歷史學家與小說家的區別正在這里”。
史景遷并不贊同批評家的說法，他認為，當人們用“literature”一詞，指的是一種品質和判斷，而用“fiction”一詞，則意指一種方法。自己只是借用了文學化的表達和風格，而內容全部是以史實為依據的。
史景遷的個人風格并未影響到他對學術開放性的追求。“他教學生很有一套?！睔v史學家鄭培凱說。他是史景遷的第一個博士生，如今也已是白發老人，“他最好的一點，就是會問我到底喜歡什么?！编嵟鄤P印象很深刻，他的老師竟然會對他說，那段歷史我也不熟，你自己先去讀書，我教你怎么組織掌握的材料?！斑@個態度我以前在中國沒有見到過。中國的老師不會跟你說，這個東西我不是很清楚?！?/p>
他在耶魯讀了四年，因為興趣廣泛，沒有及時做完博士論文，史景遷就又幫他申請了兩年的獎學金，并鼓勵他到內地做考察。那個時候“”還沒有結束，這個學術機會十分難得，“改變了我一生的發展”，鄭培凱曾表示。
獨立思考歷史的精神，是史景遷在講座中反復強調的主題?！皻v史有各種各樣的講法，在中國經常是宏觀大敘事；在國外，則是對某個歷史當中個體的關注，不管是皇帝還是老百姓?！彼€表示，很多正史告訴你的是有問題的，是一些老生常談，“不能說那是錯的，但你可以看到很多別的東西。”
詩經國風范文6
【關鍵詞】商業銀行 風險管理 經驗
國際商業銀行經過幾十年的發展和實踐，積累和總結了許多先進的理念和方法，借鑒國外銀行業風險管理經驗，對促進中國銀行業加快改革、加強管理具有重要意義。
一、國際商業銀行風險管理的主要經驗
美國、德國兩個國家的商業銀行風險管理在國際上具有較強的代表性，本文將介紹這兩個國家的商業銀行風險管理經驗作為借鑒。
1、美國
（1）嚴密、完整的風險管理組織框架。美國商業銀行構建的風險組織結構體系及與之配套的各崗位職能相當明確。以美洲銀行為例，該行矩陣型風險管理框架以“機構扁平化”為基礎。銀行董事會下設銀行管理委員會，負責整個銀行風險管理的統籌安排，委員會管理的每個業務部門下設客戶經理，與市場經理一起構成業務經理。風險經理分為業務風險經理和職能風險經理，前者和客戶經理一起參與日常業務的信用風險、市場風險的評估和管理，后者負責整個銀行風險的監控和評估，因此風險的管理是由業務部門和職能部門共同負責。在人事管理上，客戶經理、業務風險經理接受相應的業務部門和職能部門的雙重領導。美洲銀行這種扁平式的風險管理框架，明確了各個業務部門的職責，領導權力相互制衡，提高了整個銀行的風險管理能力。
（2）積極的、動態的銀行風險管理系統。美國一些大銀行的風險管理系統主要由三個部分構成：標準化和金融報告。美國商業銀行一般參照穆迪（Moody）、標準普爾（Standard & Poors）等幾家著名評級機構的標準評級報告制定出本行信用風險的標準評級，寫出信貸資產組合報告，定期提交高層管理者，從中發現問題。額度限制。美國的商業銀行為將某一風險暴露限制在一定程度內而對銀行業務活動設置限制，銀行只從事預先規定的資產質量級別以內的風險行動，即使對那些符合條件的投資項目也設置限制以軋平暴露。投資指導原則和戰略。在所選擇投資的市場類型和區域內，對流動性不匹配或存在風險暴露的資產以及對存在利率、匯率等市場風險的套利活動進行規劃。投資指導原則和戰略在一定程度上限制了銀行的投資和套利活動，避免了不必要的損失。
（3）低風險、高收益的風險資產組合管理方法。美國銀行業積極改進傳統的信貸資產管理模式，對信貸資產主要采取“貸款資產組合管理”方法。這些改進主要包括從注重每筆貸款的單一風險到注重銀行整體資產的系統風險，從自始至終持有貸款到及時買賣貸款來增加資產流動性，從貸款價格和風險之間的缺乏聯系到注重風險和收益的相互關系。一些銀行根據自身的經營目標、資金充足狀況向其他銀行或基金組織、金融機構“買入”或“賣出”貸款；根據貸款企業的經營狀況來確定貸款價格；通過與其他金融機構之間的資產有價互換，進行非貨幣交換形式的買賣，即“對沖”；利用多樣的資產管理工具使信貸資產組合達到積極的貸款資產管理目標。
2、德國
德國銀行業以其全能性銀行制度為典型特征，其中的大型商業銀行如德意志銀行集團、德累斯頓銀行等領導和代表著德國商業銀行的發展趨勢，下面是這些大型商業銀行在風險管理中的主要經驗是。
（1）建立跨越全球的風險組織結構框架。以德意志銀行集團為例，它在全球擁有龐大的分支和附屬機構。德意志銀行理事會設立“集團執行委員會”，作為最高行政管理機構，根據業務性質下設四個管理部；在集團執行委員會和業務部門之間，設立部門管理委員會，由集團委派兩名高級主管擔任領導，委員會和管理部負責各自領域內的風險控制和管理；集團執行委員會對境外分支行派駐風險稽核員進行風險監控，建立了跨越全球的風險管理網絡。
（2）確立“穩健經營”的發展方針。德國大型商業銀行不盲目追求資產規模和數量的擴張，緊緊圍繞風險調整的資本收益率、資產收益率、股本收益率、資產壞賬比例等這些核心指標。在目標客戶的選擇上“有進有退”，不追求客戶的數量，而是盡力爭取與優質客戶全面的業務合作。
（3）實施高效的銀行資產負債風險管理技術。德國商業銀行實施嚴格的資產負債比例管理。德國銀行法確定了一系列的資產負債比例，以監控銀行風險，其中主要的監控比例為：對單一客戶的信貸總額不得超過資本金的25％，所有超過資本金10％的大額貸款總和不得超過資本金的8倍，最低資本充足率必須保持8％，銀行頭寸資產和一個月以內可變現資產必須多于一個月內的短期負債。德國商業銀行在資產負債業務中還通過全球資金市場進行“主動”負債、發行票據吞吐資金，通過信貸資金進行全方位的風險管理。其主要的管理技術為：客戶貢獻度評價技術、信用主體信用等級評價系統、行業信用風險評估體系、債權信用風險與投資風險互換控制技術等。各銀行在選擇授信企業時，企業歷史數據只占到銀行信用評級參考的40％，其余60％則主要通過對企業未來5年發展前景的預計。
（4）構建有效的風險識別、評估、限制、監控與轉移分散系統。德國大型商業銀行一般針對銀行面對的不同風險，設計了不同的風險測算模型。分層次對全行風險建立了評估和預警系統：總行主要負責監控全行資產分布的形態結構風險，監控信用資產的行業、區域、國家、幣種分布結構風險，控制全行的風險額度；一級分行和地區總管理處則重點負責信用主體風險、市場風險、本區域風險和銀行運作風險的評估與分析。采取不同的策略限制和分散轉移風險，主要包括退出高風險經濟區的資源重組策略，資產證券化折價出售資產策略，銀行貸款等分散資產風險策略，控制單個客戶與行業資產分布比例策略，非核心業務實行有限責任子公司限制風險策略，海外分支機構當地上市融資與本土化策略等。
（5）運用數據庫和智能技術評估風險。隨著電子信息技術的發展和應用，德國大型商業銀行開發了高速評估銀行風險的電子系統。德累斯頓銀行選擇了IBM公司的數據庫和BO公司的商務智能技術相結合的組合，實時監測和分析風險因素，隔離并追蹤可疑風險，通過對銀行客戶賬戶的密切觀察，迅速識別可能的拖欠行為，及時采取行動，有效地幫助該行降低了風險成本。
二、國際經驗對我國商業銀行風險管理的啟示
美國、德國兩個國家商業銀行風險管理手段各有不同，但都能達到有效管理風險的殊途同歸的效果。它們風險管理模式共同的特征，是我國銀行業加強內部風險管理的努力方向。
1、風險管理的組織體系建設
（1）完善商業銀行法人治理結構，明確責權劃分。目前我國大多數商業銀行已完成股份制改造，法人治理結構相對完善，但如何消除銀行內部管理濃重的行政色彩，形成有效的權力監督和制約機制將是進一步完善法人治理結構的重點。鑒于此，商業銀行可以在建立健全董事會和監事會職能的同時，引進外部獨立董事，真正發揮董事會的作用，并對銀行高級管理層進行監督，同時明確劃分股東、董事會和高級管理層、經理人員各自的權力、責任和利益，形成三者之間權力的相互制衡。
（2）建立以董事會為核心的垂直、扁平的全面風險管理體系。商業銀行全面風險管理體系的設置關鍵的是建立董事會管理下的風險管理組織架構?？梢钥紤]做如圖1所示的安排。總行對二級分行行長實施風險問責制，并向分行派出副行長級的風險管理官，協助分行行長管理風險；在分行行長下設單獨的風險管理部門，管理各分業務部門的風險，并定期向風險管理官和分行行長匯報風險暴露情況；對于業務第一線的風險狀況，可由業務主管和業務經理進行日常追蹤和防范，實現風險管理“關口前移”。
2、風險的全面管理模式建設
不論對各種風險如何進行管理，都應將其納入到統一的體系之中，并通過先進的風險識別、衡量、監測、控制和轉移手段，將風險控制在可接受的范圍內，實現風險與收益相匹配，而不能僅僅強調某一風險或某一類風險。
風險的全面管理，還應體現在根據風險的不同特征采用不同的管理方法。對于信用風險，可以通過完善授信決策流程的方法進行管理；利率風險，可以通過分析敏感性資產和負債在利率波動下銀行出現的損益狀況和開發金融衍生產品等方法進行管理；操作風險，要將風險管理工作細化到每個流程和每個環節，把規章制度融于流程中間。
3、風險管理的方法與技術建設
我國商業銀行應廣泛借鑒國際銀行業經驗，盡快將風險的定性分析與定量分析方法同時應用到風險管理中去。
商業銀行可以運用諸如VAR、信貸矩陣方法測度市場風險、信用風險，運用RAROC方法進行績效評估，通過量化風險的方式確定合理的資本充足率；利用內部評級模型和資產組合模型度量整個銀行資產的未來預期損失；通過證券化、衍生工具等進行資產負債管理，降低銀行的風險敞口；積極開發全面衡量包括市場風險、信用風險、操作風險等風險在內的一體化分析模型，提高風險管理效率。除此之外，各商業銀行還可通過開發風險管理軟件以完成業務的自動化及動態分析。
4、風險管理的數據信息化建設
我國商業銀行應盡快開發并完善數據信息化處理系統，收集、整理分散在各部門、各機構的歷史數據，實現由各分支行到總行業務數據和管理信息在物理和邏輯上的同步集中，并建立綜合數據庫，為分析各種風險暴露和敞口提供信息支持。同時，加快開發全國性數據中心建設，提高經營管理和規避風險的能力。
5、風險管理的團隊建設
針對目前我國銀行業風險管理人員利用現代量化技術管理風險的能力普遍較低以及專業人員匱乏的現象，各家銀行應加大風險管理人才的選拔和培養力度，建立一支高效、精干的風險管理團隊，這是提高商業銀行風險管理水平的有效保障。風險管理團隊的成員必須具備證券、保險、信托等多種行業的從業經驗，掌握經濟學、管理學、統計學、金融工程學等多門類學科的知識，能熟練應用金融風險的度量模型于現實風險的分析之中。
【參考文獻】
[1] 孫廣生、馮宗憲：美國商業銀行的風險管理技術[J].財經理論與實踐（雙月刊），2001（22）.
[2] 鐘明明：談美國銀行風險管理[J].浙江工程學院學報，2001（3）.
