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師德表現意見范文1
介紹了GB/T 29862―2013《紡織品 纖維含量的標識》新國家標準的技術內容特點，提出了新標準在使用過程中應注意的事項及其修改建議，以便有關部門對新標準的理解和運用。
關鍵詞：紡織品；纖維含量；新標準；標識；特點；建議
2014年5月1日，GB/T 29862―2013《紡織品 纖維含量的標識》新國家推薦標準（以下簡稱新標準）開始實施。新標準在舊標準（FZ/T 01053―2007）的基礎上進行修改和完善，規定了紡織產品纖維含量的標簽要求、標注原則、表示方法、允差以及標識符合性的判定，為規范國內市場紡織品和服裝的使用說明提供了明確依據。
1 新標準內容特點
1.1 強調纖維含量表示方法
新標準強調“纖維含量一般以凈干質量結合公定回潮率計算的公定質量百分率表示”。如果采用凈干重含量表示，需明示“凈干含量”。新標準刪除了舊標準中“棉型和麻型產品可以采用凈干質量百分率表示纖維，但需明示為凈干含量”的說明。
1.2 規范纖維名稱的標注
新標準規定纖維名稱應使用規范名稱，天然纖維名稱采用GB/T 11951中規定的名稱，化學纖維名稱采用GB/T 4146.1中規定的名稱，羽絨羽毛名稱采用GB/T 17685中規定的名稱?；瘜W纖維有簡稱的宜采用簡稱。此條款與FZ/T 01053―2007的規定基本一致。但刪除了原標準附錄B中ISO 2076的相關描述；化學纖維的名稱標準建議采用簡稱，并不是一定要求用簡稱；纖維名稱應采用相應標準規定的名稱，不能用通俗名稱、口語名稱或商標等。如人造棉、彈力紗、人造毛、亞克力、萊卡等。
1.3 調整低含量纖維的含量允差
新標準對低含量纖維的含量允差進行了較大的修改，詳見表1。當某種纖維含量≤3%時，該纖維的實際含量不得為0；當某種填充物纖維含量≤5%時，該填充物的實際含量不得為0；新標準調整了微量纖維的含量考核方法，規定當產品中某種纖維含量或兩種及以上纖維總量≤0.5%時，可不計入總量。如果適用，可標為“含微量XX”，或“含微量其他纖維”。
1.4 調整微量纖維含量的考核
由表1可知，新標準規定當產品中某種纖維含量或兩種及以上纖維總量≤0.5%時，可不計入總量。如果適用，可標為“含微量XX”，或“含微量其他纖維”?！叭绻m用”這里表示某種纖維總量≤0.5%的微量纖維可以標，也可以不標。如果某種纖維標了“含微量其他纖維”，只要某種纖維總量≤0.5%或者沒有檢出都是允許的；如果某種纖維沒有標，實測時發現了微量其他纖維也是允許的。
1.5 明確規定非外露部件可不標注纖維含量
新標準規定服裝產品中的非外露部件（襯布、襯墊、內膽布等）可以不標注纖維含量，無論非外露部件面積多大，都可以不標。
1.6 強調纖維含量標簽以“中文標識”為準
新標準規定纖維含量標簽可同時使用其他語種的文字，但強調應以中文標識為準。
1.7 纖維含量標識符合性的判定
新標準對纖維含量標識符合性的判定進行了修改，將“沒有采用纖維的標準名稱”改為“沒有采用纖維的規范名稱”，“規范”二字更準確；新標準還刪除了舊標準中的“產品某些主要部分的纖維含量沒有標注”。
2 注意事項
新標準在使用過程中，經常會遇到以下問題：漏標纖維的組分；成分標注錯誤或未標注纖維的規范名稱；含量標注錯誤或未標注含量；漏標里料或填充物等部位成分含量；使用商標名稱或商業名稱代指纖維名稱；中英文標注不一致；內外標標注不一致等。因此，企業應注意以下幾點：產品該標注的部位、成分、含量必須標注；必須標注纖維的規范名稱；纖維的含量允差在標準允許范圍內；纖維的成分和含量與產品名稱及執行標準密切相關。
當遇到關于纖維含量方面的消費維權時，有以下幾種情況，才能被認定為欺詐：未標注或標錯的成分為產品的主要成分；未標注或標錯的成分對產品的質量、價格有較大的影響；未標注或標錯的成分對人體健康及環境有較大的損害。建議雙方解決消費維權的時候，應走法律程序，不要輕易私下賠償。
3 修改建議
新標準的制定對行業的發展有重要的指導意義，但本人在研讀標準過程中發現了部分問題，特此提出來，供檢測人員探討。
3.1 第6.12條的示例21中，a）“65%羊毛”修改為“65%棉”更合理；b）“63%羊毛”修改為“63%棉”更合理；“30%氨綸”應修改為“3%氨綸”，這樣三種纖維的含量總和才為100%。
3.2 第6.14條的示例22中，將“滌綸100”改為“滌綸100%”。
3.3 第6.15條的示例25中，根據纖維名稱的標注要求，應將“腳面：棉/滌/錦/氨”改為“腳面：棉/滌綸/錦綸/氨綸”。
3.4 第6.7條的示例10中，將“里料：80%棉/20%錦綸”改為“面料：80%棉/20%錦綸”。
3.5 附錄B.4：“至少85%脂基官能團”中的“脂基官能團”表達有誤，應修改為“至少85%酯基官能團”。
3.6 第3.2條引用“GB 5296.4―1998 定義3.4”應修改為最新年號的標準：“GB 5296.4―2012定義3.5”。
3.7 第6.10條 “見例18”應修改為統一的表達“見示例18”。
4 結論
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【關鍵詞】 光纖到戶 共建共享 國家標準
一、背景
住房城鄉建設部、工業和信息化部于2013年發文（建標【2013】36號）關于貫徹落實光纖到戶國家標準的通知，為全面貫徹《國民經濟和社會發展第十二個五年規劃綱要》、《“十二五”國家戰略性新興產業發展規劃》以及國務院關于加快寬帶中國建設的要求，加快推進光纖到戶建設，充分發揮光纖寬帶網絡在經濟社會發展中的戰略性、基礎性作用，全面提升國家信息化水平，住房城鄉建設部了這兩項國家標準，根據光纖到戶國家標準的要求，自2013年4月1日起，在公用電信網已實現光纖傳輸的縣級及以上城區，新建住宅區和住宅建筑的通信設施應采用光纖到戶方式建設，同時鼓勵和支持有條件的鄉鎮、農村地區新建住宅和住宅建筑實現光纖到戶。
在建標【2013】36號文中明確提出：第一，住宅建設單位必須同步建設住宅區內的通信管道和樓內通信暗道、暗線等通信設施，預先鋪設入戶光纖、預留設備間，所需投資納入相應建設項目概算；第二，新建住宅區和住宅建筑的通信配套設施應滿足多家電信運營企業共享使用的需要，保障用糇雜裳竦娜利；第三，設計單位應按照光纖到戶國家標準要求和合同約定進行住宅區和住宅建筑通信配套設施的設計，圖紙審查機構應對涉及光纖到戶國家標準的內容進行設計審查，建設和規劃主管部門在核發建設工程規劃許可證和施工許可證時，應依照法定職責嚴格把關；第四，住宅建設單位應組織對光纖到戶通信設施進行驗收，并將驗收文件報所在地通信行業主管部門備案，光纖到戶通信設施未按要求驗收或者驗收不合格的，不得介入公用電信網。
二、實施情況
各地均以建設廳和通信管理局聯合轉發建標【2013】36號文，圍繞落實國家“寬帶中國”戰略，充分認識推進光纖到戶國家標準貫徹實施的重要性，加強溝通協作，完善體制機制，健全相關配套措施，確保了光纖到戶國家標準貫徹實施工作的有序推進：
（1）齊抓共管、明確職責分工、完善工作體系。建標〔2013〕36號文件下發后，各地住建、通信管理部門認真貫徹落實、積極推進，明確了住建、通信部門的分工界面，細化了標準實施各環節的工作職責，建立了部門間的協作配合機制，切實為標準實施營造良好環境；部分地區除要求實施光纖到戶國家標準，還鼓勵和支持有條件的鄉鎮、農村地區采取光纖到戶，并相繼出臺地方新建住宅小區驗收管理辦法及備案驗收要求，明確由各地市電信基礎設施共建共享（通信建設管理）辦公室負責光纖到戶工程備案工作，加強通信工程質量日常監督檢查工作。
（2）深入開展宣貫培訓。為推動光纖到戶國家標準的順利實施、廣泛宣傳光纖到戶國家標準的核心要義，各地住建、通信部門聯合開展標準宣貫培訓工作，組織對設計、審圖、施工、監理、建筑智能化公司及電信運營企業的相關人員進行了培訓，印制光纖到戶標準宣傳畫冊。
（3）抓落實嚴把重點環節。光纖到戶國家標準的執行，重點在落實。各地都明確由各地市電信基礎設施共建共享（通信建設管理）辦公室負責光纖到戶國家標準的落地執行工作，重點在審圖及驗收備案把好關。制定光纖到戶通信工程設計圖審核流程，在市政務中心設立服務窗口，為相關企業提供咨詢服務。
（4）加強監督檢查。監督檢查是落實光纖到戶國標的關鍵所在。各地通信管理局和住建部門加強部門協作，通過開展聯合檢查、專項檢查的方式加強對各地市光纖到戶工作的監督檢查，對檢查發現的問題，給予當場指出并要求限期整改。
從總體上看，光纖到戶國家標準正式實施以來，各地市均認真執行國家標準，目前新建住宅小區建設項目基本實現了光纖到戶，新建小區紅線內的相關設施全部由開發商投資建設。與此同時，積極推進既有老舊住宅小區光纖到戶的改造工作，還鼓勵有條件的地市將光纖到戶的國家標準向縣下的鄉鎮、農村地區延伸。
三、存在的困難和問題
（1）光纖到戶國標落實的協同推進機制有待進一步完善。由于受通信管理部門地市無機構等體制因素影響，光纖到戶國標落實工作還存在區域發展不平衡，省、市、縣的認識和工作力度有差距。特別是在市、縣兩級住建部門與共建共享辦公室的協同工作有待進一步加強，不同的市縣也有較大的差距。
（2）住宅建設項目工程設計圖審把關有待進一步加強。部分住宅建設項目施工圖設計文件中對光纖到戶的相關設計深度不夠，光纖到戶的設計作為專項配套項目由各地電信基礎設施共建共享辦公室單獨審圖，沒有完全納入住建部門建設項目的審圖內容。
（3）部分設備未達到國標要求。部分項目通信機房內的光配線設備標準不統一、室內家居信息箱尺寸偏小以及施工不規范的現象（個別小區用戶接入點機房內光纜加強芯防雷接地施工不符合規范要求，存在安全隱患）。
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重疊空間是藝術空間中最為常見的一種表現類型，是指平面設計中一個形象對另外一個或是幾個形象進行局部遮蓋所形成的一種前后有差別、上下交疊、遠近不同的縱深空間。一般而言，相互重疊的幾個物體中前一個物體的形象和輪廓線是較為完整的，另外幾個物體的形象以及輪廓線由于在交叉點上受到了阻礙，會表現出一定的不完整性，這對于平面作品中前后縱深感的營造有著特殊作用。追根溯源，這種重疊空間最早出現于我國傳統山水畫空間營造方面，畫面中山與山、山與水、樹與山之間縱深性的相對位置都是通過重疊表現手法實現的。后經逐步發展，重疊這一表現手法被廣泛應用在現代平面設計中，是利用連續的、相互重疊的物象來引導受眾從前邊看到后邊，從二維的平面載體中體會到三維立體空間的縱深感。在現代平面設計中，這種重疊空間的例子數不勝數，字母的重疊、漢字的重疊、圖形的重疊、不同色彩的重疊等都在平面設計中經常出現。以《國際廣告設計大師叢書》的封面為例，該畫面由若干只人手的上下相互重疊而形成，營造出了一種立體感和逼真感，從而加深了受眾對該封面的印象，進一步凸顯出了“設計”這一主題思想?？傊@種重疊阻擋的關系不僅絲毫沒有影響到設計理念的傳達和平面畫面效果的呈現，反而使藝術空間的層次變得更加清晰明了了，并充滿了一定的趣味性和不確定性，深得受眾和設計師的喜愛。
二、圖底空間
圖底空間，隸屬于錯視覺范疇，它是現代平面設計藝術空間中最具特殊性的一種表現方式。所謂的圖與底是一種相對的關系，我們習慣性地將看到的物體稱之為圖，背景稱之為底，受眾在觀看畫面過程中圖與底相互分離所產生的前后層次關系就是圖底空間。圖底空間是經過設計師巧妙設計而形成的，設計師往往利用公用邊界線將兩種不同的圖形組合在一起，當我們的視線集中在一個圖形的時候，另一個圖形就后退為背景，反之亦然。這種圖形關系所形成的是一種不確定的空間感，帶給受眾的也是一種不安定的感受，但恰好是這種不安分性的存在，使得平面作品產生了一種“動態”的空間視覺效果，并流露出了一定的趣味性，從而激發了受眾強烈的好奇心。此外，這種圖與底的空間結合形態在某種程度上會造成視覺上的僵持，受眾需要在反反復復地回味與觀看中才能看清“廬山真面目”?？傊?，這種共生互融的圖底空間，在促使主題與背景相互交融為一體的同時，還確保了畫面的包容性與雙重性，從而最大限度地利用了平面空間，提升了畫面的趣味性和簡約性。以福田繁雄的《合作》這件標志作品為例，畫面中著白色衣袖緊握水杯的手和著黑色衣袖緊握水杯的手的邊界線是共用的，兩者相互包容，共同襯托。當受眾將黑色視為背景的時候呈現出的是著白色衣袖的手緊握水杯的畫面，而當受眾將白色視為背景的時候則呈現出的是著黑色衣袖緊握水杯的畫面。這幅作品中黑色的圖形與白色的圖形互為圖底相互轉換，呈現出強烈的動感，吸引了受眾的注意力，同時也傳遞出一種“融洽、謙讓有度”的團隊合作精神。
三、殘缺空間
在平面設計中，殘缺空間是由部分圖形的缺損而形成的一種空間形式，這種殘缺化的表現手法不僅不會影響最終畫面效果的呈現，還能發揮受眾的主觀能動性，刺激受眾在觀看的過程中自動對其進行補充，有利于加深受眾對平面作品的印象。這是對“完結假設”原理的最好例證。一般而言，殘缺空間中的“中斷”并不是隨意而為之的，而是經過設計師的精心設計后形成的，相當于文學作品中的省略號，能夠帶給受眾不同程度上的心理以及視覺上的停頓，為受眾提供一定的想象空間和聯想空間，頗有“以少勝多”的韻味。格式塔心理學家也認為，人類的視知覺總會自動將視野中不規則、不完整的空間形態進行重新組織，從而使其形成一個完整的空間形態。這種殘缺空間中的中斷、省略所帶來的刺激感以及藝術空間表現力，都會大大超越完整的空間形態。而中斷、省略之處所蘊含的緊張感以及變化感也體現出了從不平衡到平衡、從不完美到完美的蛻變過程，受眾心理也隨之經歷了一個由緊張、對立到松弛、和諧的復雜變化過程。例如，美國加利福尼亞州旅游局的標志設計呈現出的就是典型的殘缺空間，畫面中黑色的加州地圖和白色吉祥物灰熊都不是完整的，但其帶給我們的視覺感受和空間效果卻是非常完美而又鮮明的。又如，日本著名平面設計師田中一光設計的海報作品《第二十七回產經觀世能》最終呈現出的也是一種殘缺空間，設計師將主體物象“能面”安排在作品中間，為了進一步突出畫面主體，將“能面”的次要部分（白色的帽子）去掉，僅僅留下殘缺的面具作為中心主體，這樣就會和白色背景形成鮮明的對比，在突出主體形象的同時也提升了畫面的立體感。
四、矛盾空間
矛盾空間，即利用二維平面的表現手法展現出三維立體空間感，這種圖形結構在二維空間中是合理存在的，但在三維立體空間內卻是荒謬、矛盾的。它改變了現實生活中客觀物象的存在規律和連接法則，并使畫面物象在三維立體空間中顯現出一種異樣的、非同尋常的形式結構。雖然這種矛盾空間充滿了矛盾，但其營造出了不同層次的虛擬空間，打破了有限空間的束縛，從而為設計師提供了足夠大的創作空間，同時也利于受眾創新思維的展開，最終另受眾產生一種夢幻般的視覺體驗。具體而言，矛盾空間的呈現是通過兩個方面表現出來的。其一，共用面，不同視點的聯合。這是指將多個不同視點的立體圖形進行劃分，然后借助共用面將它們聯系在一起，從而形成一種既俯視又仰視的矛盾空間效果。其二，前后錯位，矛盾連接。這是指利用兩條相互交叉的線條（如直線、曲線、折線），將平面中的形體按照無前后之分、無上下之分、無左右之分、無方向之分、無體積之分的構成原理連接起來，從而生成一種矛盾的視覺空間。值得注意的是，雖然這種矛盾空間在整體上是矛盾的、不合理的，但其保持了局部空間構成的合理性，這也是矛盾空間的最特殊之處。以著名平面設計師漢斯•希爾曼為其朋友的袖珍書所設計的封面為例，該書籍封面就是典型的矛盾空間，從左上角上看其呈現出的是一本書的形象，從右下角看其呈現出的是另外一本書籍的形象，且每一個形象都是合理存在的。但將這兩個部分連接到一起卻發現這種空間形式是不可能在現實生活中出現的，兩本書籍所處的空間是相互矛盾的。設計師卻將這兩者巧妙地連接到了一起，無限循環卻又各自成立，從而形成了一種怪異的空間結構，引發了受眾深深地思考“這究竟是一本書還是兩本書”。
五、總結
師德表現意見范文4
在現代室內設計中，無論是設計出統一的簡約風格的室內空間，還是運用簡約主義設計手法將某些局部設計到室內環境中都是十分必要的。因為簡約主義同其他藝術風格一樣有著對技術理念和深厚文化的深刻理解，要求我們設計師用較少的設計語言表達出較為深刻的含義，并且傳達給觀眾或者是使用者。簡約主義也有其獨特的表現性。
(1)規則有序的空間形式
現代的簡約主義室內空間具有明確的交通流線和清晰的空間界定，室內多采用比較規則的幾何形體。有意識的將空間天花中的梁和一些功能性的設施包裝隱藏起來，形成統一簡潔幾何形體，通過天花層高的不同劃分不同的功能空間。室內柱子和其他墻體界面也用相同的手法，使得空間及具規則有序的心理感受。這種塑造空間的形式方式和以往的各種風格有著截然不同區別。例如哥特、巴洛克和中式等等風格強調的是雕梁畫柱的建筑復雜性和豪華感。所以簡約主義能夠凸顯空間幾何體量，給人以純凈直觀、簡潔深刻的形式體驗。簡約并不簡單是簡約主義帶給大眾和使用者最大的心理感受，實際上簡約主義風格的室內環境的構成元素并沒有減少，只是將他的這些成分重新的歸納組織，從沒有秩序變為井井有條。簡約主要考慮的是空間的功能性，盡可能剔除掉空間中一切不必要的裝飾元素，使空間變得單純、素雅、虛無。從而在人的視覺或是心理上形成了新的、少的、整潔的感受。
(2)簡約主義的室內色彩與材料
在簡約主義的室內色彩表現上也同樣運用有著純凈和整潔的設計手法，這也是室內簡約風格的重要設計要素之一。簡約主義在室內通常運用大塊面的黑、白、灰等中性色。這些中性顏色有機的將整個室內空間聯系起來。但是有時設計師也可以根據設計方案的需要，運用構成中的特異設計手法。不同的燈光及其產生出來的色彩會帶給人不同的聯想和情緒。［2］在某些局部通過其他色彩和材質本身的原色加以點綴，適當豐富空間加強局部色彩對比，促成和諧的視覺沖擊力。帶給大眾沉思而又不失活潑的藝術效果。室內材料的處理、運用和設計一直是室內設計師所關注的問題，在各個時期、各個風格和流派中都是十分關注的因素。特別是現代主義風格趨向簡約主義風格之后，材料的制作加工和安裝方式成為一種重要的表達形式。在簡約風格的室內設計中，一般不強調怪異的形式，也使用過度的裝飾手法。而是通過提高加工材料的工藝技術來體現材料和施工的技術美學。簡約主義風格在室內空間中對于材料本身屬性的體現和材料特點的表現是十分注重的。它極力發揮和利用材料自身的表現力。利用每種材料自身的質感、文理以及顏色等屬性有機結合室內功能及結構特點，設計并處理好室內的各個細節，來展現室內材料美、結構美和細節美，從而獲得整個室內空間的完美層次。
(3)簡約主義的室內光環境
現代室內照明設計中，僅僅從功能角度來看是比較容易滿足的，在簡約風格的室內空間設計中，不論采用人工光還是自然光源，都滿足大眾視覺的心理需求并且滲入著藝術性，這才是簡約主義的重要特點。因為對于室內光環境的純粹和精準的設計不僅體現出室內照明的功能性要素，而且還能來給人精神上的審美需求。在所有感官感知中，光不僅能夠給人提供充足的照明需求，并且可以調節使用者的情緒。光線投射角度的不同、明度的強弱和冷暖可以將物質塑造出不同的效果，可以喚起大眾對于環境不同強烈的感受。在簡約主義的空間中給予了那些毫無變化、沒有情感的立方體強大的寧靜和單純的力量。所以室內照明設計必然是現代室內設計師們重要考慮的一環。
2結束語
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1、我國建筑裝飾藝術發展趨向
隨著工業社會的不斷發展，我國建筑潮流也發生了很大變化，尤其是建筑裝飾已經進入到了“裝飾主義”的階段。通過建筑裝飾能夠有效營造出比較既定的視覺效果，并且能夠為環境營造氣氛。建筑裝飾主義并不是簡單地對色彩做出處理，當前我國建筑裝飾已經遠遠突破了當前現代主義飾面裝飾工程所包含的范疇，逐漸形成多層次以及多元化建筑裝飾發展趨勢。所以不管是從內容還是從表現手法方面來看，當前的建筑裝飾風格都和先前的有很大差別。同時，隨著人們對于建筑裝飾文化的認識不斷深入，人們對于建筑裝飾環境也有了更加深刻的認識，對于建筑裝飾也賦予了不同的定義。
2、我國建筑裝飾藝術地域文化價值
不同的地域文化自身包含的內容范圍是非常廣泛的，但是建筑藝術通過其建筑裝飾藝術所呈現在不同的地域文化背景之下，將會形成不一樣的地域情感價值。在社會人文環境的相關影響之下，不同地區所傳遞出來的建筑裝飾藝術地域情感都有所不同。這其中不僅保有民間藝術的不同融合和保留，而且也充分地體現出歷史的悠久，這是歷史的積淀和當代建筑裝飾藝術進行融合的過程，能夠有效表現出當代建筑的裝飾藝術風格。所以說，任何建筑所體現出來的地域情感價值都和當地的人文特性有著很大的關系，這是一種文化和歷史的傳承。例如浙江一帶的建筑很多都是以黑瓦白墻為主要建筑顏色的，而且整體所呈現出來的特色都是非常古樸的，尤其是建筑中的很多石塊都能夠折射出當地人們的地域情感以及人們的生活面貌，還有思想風貌等等。
二、南北地區建筑裝飾藝術的異同
通常情況下北方的建筑裝飾藝術主要體現在整體的大氣磅礴上，所以的建筑裝飾風格都體現出了一種“高端、大氣、奢華”的感覺，能夠讓人從整體上感覺到北方建筑裝飾藝術的莊重感。尤其是一些比較具有地域特色和地域文化的建筑物，更加能夠看出建筑裝飾藝術風格。相對而言，南方建筑裝飾藝術注重體現出格調，并且是使用色彩方面也是偏向于使用黑色以及灰色等稍微偏暗的顏色，南方建筑裝飾藝術從整體上看就像一幅山水畫，沒有北方建筑裝飾那么多的條條框框，并且也能夠從整體上看出南方建筑裝飾藝術比較注重個性化的體現。另外，不同的地域對于建筑裝飾紋樣方面的設計也是不同的，比如說北方地區大部分的建筑裝飾紋路主要是以某種特定的物體或者是動物，大多以龍或者是蛇，又或者是海豚等動物圖案的紋路進行裝飾。但是相對于南方而言，大部分的建筑裝飾紋樣設計比較偏向個性化，并沒有一套既定的模式，也沒有那么多的條條框框。所呈現出來的建筑裝飾紋樣都是審美主體依據自己的審美習慣進行創作的，所以從整體上看，能夠看到更多意識流的建筑裝飾紋樣創作樣式。
三、探究兩類具有地域性的建筑裝飾藝術風格與特征
1、北京皇家園林建筑裝飾藝術
北京皇家園林作為在特定條件下形成的特殊產物，在建筑裝飾方面受限制較少，其將中國傳統建筑的裝飾風格融會貫通，卻又獨樹一幟。在皇家園林中，建筑與山石、花木巧妙的結合，形成了一個個相對完整的庭院空間，而這一個個獨立的庭院又因為裝飾風格的相互交融而形成一個整體的園林格局。北京皇家園林內建筑物大多氣勢磅礴，建筑宏偉，以彰顯帝王權利的至高無上。也正是因為如此，建造者在造園時也更加用心謹慎，也就造就了北京皇家園林中的建筑有著景觀和觀景之說?；始覉@林內建筑種類眾多，每一個獨立的建筑裝飾風格都有與其相稱的景觀呼應。其與南方園林有著很大的區別，雖然吸收了很多江南園林的裝飾手法，但整體的建筑風格依然保留了很多北方的豪邁，相比之下顏色更加的強烈大膽，明暗的對比也更加明顯。并且建造者追求無論從任何一個角度上，游園者眼前呈現的都是一副美麗的畫面。它是主觀情感與客觀環境的結合，是以每個游園者的感受各不同。人工的建造與自然合而為一，達到了“雖由人作，宛自天開”的境界。
2、當代嶺南建筑裝飾藝術
嶺南建筑裝飾藝術主要的特點就是能夠完美的將實用功能性以及裝飾性做好結合，所有的裝飾構件都能夠發揮出其功能性的一方面，保證所有裝飾構建的基本結構以及布局。并且在這一基礎之上，建筑裝飾設計師們再根據建筑主體的具體結構部位以及材料方面的不同進行裝飾建造，能夠有效表達出建筑美學趣味以及價值觀念。由于嶺南地區比較多雨，因此對于房屋的整體布局以及防漏方面的要求也非常高，所以建筑屋脊通常情況下都是設計地比較粗大，以此來展示建筑裝飾工藝中的美學。嶺南建筑這種建筑裝飾不僅僅能夠發揮出防火的功效，并且還能夠起到遮陽的效果，大大豐富了整個房屋建筑的側立面。這類建筑物不僅有著極強的視覺審美，并且也有著很強的功能性作用。另外，嶺南建筑在色彩以及主調方面呈現出來的主要裝飾色彩是黑色和白色，這和北方建筑有著很大的不同。北方建筑講究上下重彩，要求整體呈現出金碧輝煌的樣式，并且還要顯現出雍容華貴的感覺。但是嶺南的建筑風格往往是黑白分明的，能夠深刻地表現出山水畫的情調。嶺南建筑整體在色彩上都是表現出主要以黑灰色為主要顏色的特征，灰色通常被用來表現出質樸以及高雅的情調，尤其是嶺南地區使用的很多的建筑材料大部分都是使用原色。嶺南建筑使用這種顏色進行裝飾，能夠表現出不同的建筑風格，比如陶塑的色彩，還有灰塑的多彩表現等等，這些都和建筑物的整體色彩協調在一起，能夠使得整個建筑表現出不一樣的活潑的一面。
四、探究影響當代建筑地域性裝飾藝術風格的因素
隨著當前世界各國的建筑風格逐漸向習性主義不斷發展，在受到新的藝術思潮的相互影響和作用下，逐漸擺脫了之前的較為傳統的建筑裝飾風格以及形式，轉而追求更加個性化的建筑裝飾風格。在維多利亞時代大部分的建筑設計師比較注重厚重的以及布滿了裝飾品的建筑環境，并且使用鋼筋混凝土等相關建筑材料進行建筑風格的設計。很多裝飾材料，比如不銹鋼墻面以及石材等等，都被用作體現建筑裝飾美的一種特征表現。從紐約大都會以及巴黎蓬皮杜藝術中心等一些比較具有現代建筑裝飾特色的建筑就可以看出，這種建筑美學發揮的淋漓盡致。這些建筑都體現出了“機械美學”以及“幾何美學”，做到了把純粹的以及高雅的建筑裝飾進行抽象畫處理，充分體現出建筑裝飾之美。在受到這種建筑裝飾的影響下，我國建筑裝飾風格也發生了很大的變化，并且逐步和世界建筑美學產生了許多交融的地方，尤其是當前我國很多大中城市的建筑形態已經基本上和世界頂尖級的建筑有如出一轍的呈現形態。
師德表現意見范文6
【Abstract】 The contour measurement by using the light visual sensor in line structure is becoming more and more important in non-contact measurement. The calibration of line structure optical vision sensor is the key of line structure optical visual measurement. Based on the existing calibration method， this paper presents a calibration method based on the block shaped dot target， and gives a mathematical model. The accuracy of the experiment is met with ordinary measurement.
【關鍵詞】線結構光；視覺傳感器 ；現場標定方法
【Keywords】 line structured light； vision sensor； field calibration method
【中圖分類號】TP391.41 【文獻標志碼】A 【文章編號】1673-1069（2017）05-0163-02
1 研究現狀
目前，針對線結構光的視覺測量模型，提出了許多線結構光傳感器的標定方法。主要有Dewar R提出的拉絲標定法[1]，段發階等提出了鋸齒靶法[2-3]，Huynh、徐光v和魏振忠分別提出了利用交比不變性原理獲取光平面標定點的標定方法。周富強、張廣軍等人提出了基于平面參照物的標定方法，簡化了標定設備，適合現場標定，但每次標定時需多次改變激光光條與平面標定參照物的位置，增加了標定的復雜度。后來，周富強和魏振忠等先后提出了利用一維靶標上距離已知的特征點之間的距離約束，實現線結構光視覺傳感器的結構參數標定的新方法，但標定點獲取的個數和精度受到限制。
2 線結構光視覺傳感器的數學模型
3 線結構光視覺傳感器的標定
3.1 標定靶標的設計
根據線結構光視覺傳感器的數學模型可知有8個未知系統參數，需要至少4個非共線對應點。由此，設計了方框型圓點靶標，用來獲取標定時所需要的高精度的標定點。該靶標由相互垂直的四個剛性平面構成，四周光刻半徑為4mm，相鄰間距為20mm的標靶圓點，分別以中間靶標圓點的中心為定位點定位在靶標框的直角頂點處。調整靶標使激光光平面與靶標圓點中心所在平面一致，如圖1所示。
3.2 系統參數的標定
按照圖2所示系統結構安裝調整攝像機1和攝像機2使靶標圓點能在其中成全像，并且由線結構光視覺傳感器的數學模型可知，靶標圓點的圖像坐標也不能在同一直線上。
4 試驗
標定精度主要從單點的定位精度進行驗證。用標定好的兩臺攝像機采集驗證點的圖像，并根據如圖3所示，其中，實際坐標用“O”表示，測量坐標用“+”點表示，其對比誤差在0.2mm以內。
5 結論
建立了基于線結構光視覺傳感器測量輪廓截面積的數學模型，提出了一種基于方框形共線圓點靶標的線結構光傳感器系統參數的現場標定方法。該方法只需要調整標定靶標使其特征圓點的中心平面與線結構光平面在同一平面內，即可通過一次靶標圖像采集，計算出線結構光視覺傳感器的系統參數。目前，關于如何調整光平面使其與基準平面在同一平面內還沒有簡便有效的方法，可進一步研究來提高精度。
【參考文獻】
【1】段發階.一種新型線結構光傳感器結構參數標定方法[J].儀器儀表學報，2000，21（l）：105-110.
