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【摘要】在后疫情時代，線上戲劇逐步發展，其是否能成為未來戲劇的發展方向值得人們進一步探討。線上戲劇不僅在戲劇的傳播媒介、創作方式中有所轉變，在空間、演員、觀眾甚至內容、效果等方面都存在著改變。其有可能改變戲劇演出過程中的觀演交流模式。然而，劇場能夠吸引觀眾的重要原因之一是觀眾可以直接參與戲劇的審美創造。如何推動線上戲劇進一步發展，值得引起深思。
【關鍵詞】線上戲劇；空間；演員；媒介；效果
線上戲劇像一只沖出重圍的獵豹，飛馳在我們的視野當中。當我們開始意識到線上戲劇出現的時候，它已經在戲劇道路上迅速奔跑了。后疫情時代的戲劇發生了顛覆性轉變，各個領域的青年學者、專家們通過線上學習、溝通，促使線上戲劇不斷成長。從演出模式到戲劇整體效果等方面，編劇、導演、演員都在不斷進行調整，各大線上戲劇團隊也在一次又一次失敗和成功中磨合、碰撞，經過最初的懵懂期，線上戲劇現在已經逐漸走向成熟。有人說，線上戲劇是疫情帶來的產物。是的，疫情的確加速了線上戲劇的迅速發展，但線上戲劇一直以來默默地產生、默默地發展，這是網絡興起后的必然產物。受疫情的影響，線上戲劇發展節奏加快，提前讓大家感受到線上戲劇的沖擊力。線上戲劇在表演、編劇、戲劇創作方面都發生了變化，在傳播方面也有著不同于線下戲劇的變化，本文從以下幾個方面進行簡單梳理。
一、空間的轉化
社會的空間問題自古以來就是社會學家所討論的問題，社會空間包含城市空間、網絡空間等，而這種空間又包含兩種不同的狀態：一是線下的真實生活空間；二是線上的虛擬空間。社會空間包含一定的社會關系、社會文化、社會風俗、群眾心理、生活習慣等，而線上的網絡空間也同樣包含這些因素。齊美爾在《城市社會學》中對真實的社會空間進行了研究。從齊美爾對城市空間的研究中我們可以看出，只有把我們多樣的生活放入特定的空間中，在一定的社會空間關系中進行分析，我們才能形成最準確的社會認識，因為將生活的關系、感受、情節等復雜的社會問題投入空間關系中，才能從社會文化、社會風俗、群眾心理、生活習慣等方面發現其中的關系與區別。在《城市社會學》中，帕克形成了自己獨特的城市空間理論，提出了“文化復合體”的新說法。帕克不僅從“文化復合體”的角度來研究社會空間學，還從一個城市的精神氣質中對城市空間進行具體的研究。他發現，一個城市的社會變化不僅局限于社會組織和一系列社會關系的變化，還體現在各種文化的相互作用、相互影響和相互關系中。社會文化的不同、信仰的不同、習俗的不同等對社會的發展和變革也會產生巨大的影響。卡斯特是20世紀90年代后網絡空間研究中最具有代表性的學者?？ㄋ固貜木W絡空間擴展的角度出發，研究缺場空間的空間擴展對人類發展的影響。網絡空間不同于城市空間，因為網絡空間不是實體的空間，超越了地理的邊界限制，不是一個在場的時空，重在信息的交流、交換和信息的傳遞。網絡空間的研究重在信息傳播的研究。網絡空間分為線上和線下兩種空間，線下空間即有限的、局部的、有邊界的、身體可在場的實體空間，而線上空間則是嶄新的，不同于傳統社會的新型空間，不依賴于物質存在，以豐富的信息為基礎承載模式的無邊界的信息流動缺場的社會空間。身體不在場的情況下，信息可在缺場空間實現自我傳播。虛擬空間也包含社會信息、社會文化、社會組織關系，只是空間發生了一定的位移，但其中的因素卻有增無減。線上戲劇就是一種虛擬的缺場空間中的身體傳播的形式，空間發生了翻天覆地的變化，由線下的真實空間轉移到線上的虛擬空間，時間和身體也產生了不同的變化，時間不再受空間的限制，身體也不再受空間的束縛，空間的轉變一定程度上使傳播學研究的方向和角度發生了轉變。虛擬線上戲劇的傳播值得傳播學界進行更深層次的研究。地理空間的轉化是由現實空間造成的，心理空間的特殊在場也同樣使線上戲劇傳播發生了本質的變化。后疫情時代的中國，“現場性”更多地訴諸該“戲”與舞臺上不同介質之間的整體調度所創造的“情境”，核心在于保證觀演間“活生生”的交流關系從而構建共同體。疫情防控期間，社會整體陷入迷惘，人類在外無法逃離病毒、向內無處容身——肉體被拒絕貼近他者所在的空間，情感也因此陷入離散。[1]
二、演員位移轉變
演員表演由線下轉移到線上，表演的方式、表演的空間、表演的對象感、表演心理等方面都會發生不同的轉變。空間的轉變、場景的轉變、鏡頭的轉變、受眾的轉變、表演模式的轉變都會對演員的表演產生不同的影響。從演員與觀眾的互動方面來說，線下的劇場是大空間的，演員在臺上，觀眾在臺下，演員在臺上盡情地演，隨時跟觀眾互動，能收到觀眾的即時反饋。而線上的戲劇表演，很難感受到來自觀眾的即時互動和情景反饋，對演員來說，這是一種挑戰。從鏡頭的轉換來說，劇場的戲劇表演是鏡頭找演員，演員隨自己的表演方式而表演。但線上的戲劇表演方式不同于劇場表演，演員不得不兼顧鏡頭的轉換，演員需要隨時注意鏡頭的移動，這增加了演員的表演難度。以線上戲劇為啟示，重新調整戲劇的演出形式，可以為當代劇場拓寬新的演出市場和創作空間。對于演員來說，傳統的戲劇演繹處于舞臺之上，舞臺演繹的特點在于觀眾的對話。演員在舞臺上演繹之時有觀眾在臺下對演員回饋?；仞佒饕谟谀抗?、肢體、表情、掌聲、喝彩以及態度等方面。對于演員來說，表演有對象感的支撐是非常重要的，觀眾的即時回饋對于演員的表演至關重要，這影響著演員表演過程中的狀態和表演感受。例如，演員表演過程中遇到觀眾臺下的喝彩和鼓勵時，演員即時發生積極響應，俗稱“越演越有勁兒”，與觀眾的互動也隨之加強，整個表演效果會加倍提升。對演員來說，線上戲劇表演最大的挑戰在于少了觀眾的即時互動。演員應做到心中有觀眾，心中假想觀眾的存在，想象觀眾眼神，觀眾互動，觀眾配合，這些即興的觀眾回饋是線上戲劇中無法即時進行的。這對演員來說是存在挑戰難度的。這與電影、電視劇存在差異，線上直播戲劇與現場版戲劇一樣，沒有NG，沒有重來。
三、觀眾觀影感受轉變
觀眾也隨著線上戲劇的興起而發生了轉變，線上戲劇和線下戲劇的意見領袖發生了些許變化，線下戲劇表演時，很多業余觀眾是被專業觀眾帶進影院的，很多觀眾在觀影過程中愛上了戲劇，從此開始關注戲劇。但是，線上戲劇的產生使意見領袖發生了變化，個人直接選擇點擊觀看的能力增強，帶他人觀影的頻率降低。由于線上戲劇不受空間的限制，而且在時間上也更自由，所以會產生一種現象，愛看戲劇的觀眾會越來越愛看。而原來對戲劇無感或不愛看戲劇的人越來越遠離戲劇，他們很難主動選擇點擊觀看戲劇，這就造成了受眾的兩極分化。觀眾現場氛圍的互動性對觀眾的觀影狀態也起著至關重要的作用。演員的互動、現場氛圍的烘托對觀影效果有很大的影響。線下沉浸式體驗的觀影更能增加觀眾的投入感和融入感，其對戲劇的感知力也會有所不同。觀眾選擇線上戲劇的可移動性過強，與傳統線下空間戲劇相比，線上戲劇有較強的流動性和較弱的穩定性。
四、媒介轉變
線下戲劇的媒介是人，是劇場，是面對面的身體傳播，而線上戲劇則以手機、電腦等移動媒體為媒介，演員和觀眾隔著屏幕溝通互動，這也是身體傳播的一種形式，是虛擬的身體在場的傳播方式。后疫情時代，多屏互動和線上為主的戲劇傳播新業態逐漸興起，觀眾從臺下走到線上，傳播媒介從空間轉移到智能媒體，媒介的變化是線下戲劇轉型的標志。
五、傳播內容
在傳播內容方面，線下的劇場戲劇與線上的直播劇的內容大致相同，但是也會存在著不同之處。演員的表演形式不同，劇本也會有相應的變化。由于線上戲劇的直播劇時間較短，所以相對線下戲劇的劇本內容而言，線上劇本內容有所變化，并且互動的內容設置有時也需要進一步調整。線上戲劇和線下戲劇不同，由于演員和觀眾空間、位移、關系發生轉變，造成劇本傳播內容的變化。演員和觀眾的關系不再是面對面形式的互動和交流，而是通過屏幕互動，某些互動的劇本需根據具體內容進行特殊調整。
六、傳播效果
由于上述四個變量產生變化，因此傳播效果也會有相應的變化。拉斯韋爾的傳播學有五個要素，即傳播主體、傳播對象、傳播媒介、傳播內容、傳播效果，簡單來講就是誰、向誰、通過什么方式、傳播什么內容、達到什么效果。線上戲劇不同于線下戲劇，也要從這幾個方面進行分析，演員即傳播者，受眾即觀眾，傳播途徑發生了轉變，由線下的劇場轉移到線上的多媒體傳播媒介，傳播內容即表演的劇本內容，傳播效果即最后收到的演出反饋。其中，變量和非變量都發生了不同的變化。
七、線上戲劇傳播的局限性
首先，受表演空間和技術設備的局限，內容的不對稱性和限制性是戲劇碎片形成的主要原因。內容的碎片化傳播不利于構建完整的戲劇傳播體系，而戲劇的碎片化呈現使得戲劇內容的傳播在海量信息中出現某單一局部，觀眾在收看過程中邏輯產生差異性。戲劇內容的碎片化傳播一定程度上對事物之間內在邏輯產生偏差性，局部信息的傳播造成信息傳播的片面性。其次，線上戲劇技術賦能具有局限性，網絡技術會對戲劇的觀看效果產生一定的影響，網絡信號的延遲、網絡的不穩定等在一定程度上會造成觀看效果的偏差。其一，播出方的網絡信號對線上戲劇的傳播有高質量的要求，作為信息和信號的發出者，在直播的時候需要對網絡信號進行嚴格把關和審核。其二，對于觀眾來說，在觀影過程中同樣對網絡信號質量有較高的要求。再次，線上戲劇對戲劇本身的版權保護相對薄弱，書本的版權、音樂的版權、影視劇的版權等在一定程度上趨于完善的狀態，但直播線上戲劇還是一個新命題，此類版權保護還需要進一步完善。而侵權問題也成為線上戲劇面臨的最大風險，這類問題亟待解決。最后，線上戲劇雖然沒有形式上的紙質票務，但也是商業化運行模式，目前線上戲劇的商業化運行機制尚不完善，還有待提高。線上戲劇不同于電影、電視劇的發展模式，以上兩類有完善的商業機制和成熟的商業運營模式，但線上戲劇作為后疫情時代的產物，新晉迸發的網絡成為戲劇傳播的主要陣地，戲劇直播、綜藝、短視頻等多樣的戲劇傳播形式層出不窮，但看似多元的網絡傳播機制背后仍舊處于投石問路的階段，成熟的線上傳播模式還未形成，商業化路徑仍舊需要探索。戲劇的跨領域合作也成為線上戲劇傳播的商業化嘗試，戲劇+電商直播，戲劇+文旅都是可行的方向，但是未來的發展仍需觀望。線上戲劇是時代洪流推出來的新型的戲劇形式，我們應順應它的發展趨勢，讓線上戲劇在本應發展的道路上加快進程。在互聯網技術進一步升級的未來，戲劇和互聯網的深度融合將成為必然。在網絡技術和新媒體迅速發展的今天，希望喜歡戲劇的我們可以隨時用掌上戲劇開啟精神世界的大門。
參考文獻：
[1]陳沺伃.論媒介化的現場性與線上戲劇〈等待戈多〉[J].戲劇之家,2021,(17):3-5.
作者：劉萌雪 單位：北京城市學院