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回望2010年，這一年對于中國電影來說。無疑是市場發展最為迅速的一年。根據國家廣電總局的統計．2010年全國城市電影票房收入106億7167萬元，相比于2009年的62．06億元增長超過了60％。城市主流電影市場放映場次830萬場，全國城市影院銀幕總數突破6200塊，觀影人數更是比去年增加了44％。這些成績，對于國家文化產業和電影產業的發展有決定性意義。 值得指出的是，如果要指出哪一種技術對于2010年的中國電影創作和產生了特別明顯影響的話，“數字中間片”技術是最為值得關注的重要內容。數字技術的觀念和技術方法，已經越來越被廣大的電影制作者運用和認可。中國電影票房排行前十位的電影(-／J：子彈飛><唐山大地震><非誠勿擾2>‘狄仁杰之通天帝國>‘葉問宗師傳奇>《趙氏孤JL)<大兵小將>‘大笑江湖>‘山楂樹之戀>《錦衣衛>以及其他票房成績優異的影片，創作者幾乎都在不同程度上運用了日益成熟的電影數字中間片技術。 可以說。“數字中間片技術”為2010年的中國電影制作和票房做出了不可磨滅的貢獻。數字中間片技術把電影制作工藝水平和影像質量水平，推進到了一個歷史新高度，成為了電影的新技術、新工藝與藝術創作完美結合的典范。對于我們學習電影的學生以及廣大的電影制作人來說，電影制作數字化的高新技術，成為了我們應該學習和研究的重要部分。 一．發展脈絡 世界上第一部真正意義上的數宇中間片是由科恩兄弟執導的影片《霹靂高手>．當時導演采用Dl對于影片的色調以及飽和度進行了特殊處理以求真實的再現當年美國的社會風貌．而這些效果是以前傳統技術下無法實現的效果。其實Dl技術在2000年之前也是有過應用的，之所以在這時候才逐漸成熟和普及，主要的原因還是由于科技發展的制約，畢竟利用數字中間片技術制作的影片，都需要經過膠轉磁、再到最后的磁轉膠等一系列的過程．這需要足夠大的存儲空間并花費足夠多的人力物力財力。隨著科技的發展．電影和電視技術充分交融的大趨勢下，視頻領域中的調色工藝和理念開始滲入到電影當中并在一些發達國家迅速發展成為電影生產工藝流程中的標準。拿好萊塢為例，2005年的時候DI技術在電影中的比例占至9了60％．而到了2007年好萊塢利用Dl的影片就達到了100％了，而像澳洲、英國、德國等發達國家，目前的DI應用率也幾乎達到了100％?？梢哉f，要想要求影片的質量好，就必須用到Dl，否則很難滿足影片的要求。只是很多導演可能出于個人喜好或者其他的原因，他們還是喜歡運用傳統的電影制作工藝。曾經因拍攝《x戰警(X—menI》系列影片而獲得奧斯卡提名的攝影師NewtonThomasSigel，ASC在接受美國攝影師雜志采訪時說：“數字中間片提供了一個非常好的機會來(對畫面)進行更進一步的控制。當你在對你的影片進行調色時，你能夠像在原始拍攝時一樣對影片旌加直接的影響力：”以往，中國電影在后期制作方面與美國等發達國家存在著巨大的差距，數字中間片、特效、動漫等部要拿到國外去制作，當然我們可以想象只有極少數大制作的影片像《夭下無賊》、《無極>等才有足夠的經費到國外去進行數字中間片的處理．這也使得許多中小成本的電影望洋興嘆了。為了解決中國電影制片和后期制作這兩個行業的燃眉之急．同時通過對于國外數字中間片工藝的考察．充分的認識到數字中間片對干中國電影的價值和意義所在，廣電總局科技委電影專業委員會和電影局于2005年5月組織了一次盛大的電影人聚會。這次聚會匯聚了中外多名有過數字中間片制作經歷的電影藝術家．為國內的電影導演和攝影師詳細深入地介紹了數字中間片的先進性及其工藝流程．給大家留下了深刻的印象。也正是由于這次數字中間片研討會的召開，促成了華龍電影數字制作公司與八一電影制片廠關于影片《太行山上》的合作．中國電影數字中間片的序幕由此拉開。2005年6月24日．在深入溝通和交流的基礎上，八一電影制片廠決定由華龍電影數字制作公司采用數字中間片工藝進行影片《太行山上》的后期制作。8月8日．影片《太行山上》的數字中間片制作完成，在八一廠洗印車間的放映室進行驗收。整部影片的底片剪輯了6大本，2個小時，全片1650個鏡頭(包括128個特技鏡頭)全部進行了調色。在與傳統光工藝制作拷貝的對比之后．數字中間片工藝制作的拷貝無論從清晰度，色彩以及畫面的穩定性等諸多方面都存在著明顯的優勢．得到了大家的一致認可。2005年8月15日，中國第一部由中國人自己采用數字中間片技術制作并進行全片調色的電影《太行山上》正式在影院上映了。經過了一年多的探索，華龍電影數字制作公司于2006年利用數字中間片制作完成的影片‘云水謠>被業界看作是國內首部采用完全符合電影底片密度的DI國產片。在這部影片里，數宇中間片的運用已經比較成熟，不同場景的色彩控制．以及部分場景的抽色處理．都為本片在藝術表現力方面加分不少。有許多如夢如幻的優美場景．是很難通過傳統的膠片電影工藝做到的。隨后的幾年里，隨著中國電影業的整體發展，國家政策上的積極支持，數字中間片在國內得到了迅速的發展，越來越多的國產片運用到了這項技術。像我們大家所熟知的《赤壁>‘非誠勿擾》《滿城盡帶黃金甲><南京!南京!>《集結號>等影片都是采用的數字中間片技術進行制作的。影片<南京}南京!’就是利用數字中間片技術，將原本彩色膠片拍攝的畫面處理成黑白畫面，這樣更加凸顯出影片的紀錄風格，顯得更加莊重，更具有視覺沖擊力。‘集結號>整個電影呈現出一種灰藍色、灰土黃色．增強了該影片的歷史感和戰爭的質感。對此《集結號>攝影師呂樂深有感觸．“數字中間片技術的使用也使影片的攝影創作上有了更大的空間。拿戰場上的情節來說，整個戰場的色調要求蒙上一種灰綠色的調子．這在以前只能通過采用不同的濾色鏡以及在置景和道具上做文章，而人臉的調子和光線的調子很難準確和統一。在<集結號>中，使用數字中間片系統調整畫面的色調為拍攝帶來很大的方便。” 二，數字中間片工藝 (一)傳統工藝 #p#分頁標題#e# 過去在電影膠片為主體的情況下，電影技術工藝是非常嚴格和細化的，已經形成了一種固定的技術程序。即便是在傳統的膠片電影中，“中間片”的意義也是非常豐富的內容。在傳統的膠片電影中，中間片既是一個電影后期制作工藝的稱謂，也是傳統電影攝制后制作流程中不可缺少的、一個重要的環節，攝影師拍攝的原底電影膠片，帶有原始影像的底片被洗印出來后。所得到是“原始底片”或者是。母版底片”。 它是全體創作人員和制作人員辛勤勞動的結果，也是決定未來影片質量的關鍵素材。是其他后期制作人員最為珍貴的畫面原始資料，也是整個電影后期制作的核心。在這樣的一個指導思想下，沖印以后的原始底片是不能夠被損壞。這樣。通過洗印的原始底片，在印制了正片樣片以后．就被立即封存和保存。這個復制的版本——正片樣片，就是嚴格意義上的“中間片”，所有的電影后期工作環節．就是圍繞著這個。中間片”——正片樣片展開。 用這個正片樣片進行整個電影膠片的后期制作，決定了電影后期制作流程的復雜性．其中包括：剪輯，并在這個基礎上進行必要的特技合成，技巧剪接等。 套底，配光(一般電影的配光要配三次．傳統的配光工藝的配光效果不能當時看到)等各個技術和藝術的環節，它將充當載體的角色，最終直到剪接版本的完成，原底印出一校二校三?？截悾约胺?、翻底、大量印制拷貝等多道工藝。膠片的制作，在影片剪接的過程中，“中間片”是一個反復的過程，復制——曝光——洗印——剪輯——配光——復制，一部影片由于特殊需要，會有非常多的中間片制作，其制作和使用也相當復雜和繁瑣。也存在膠片洗印工藝較差，技術質量水平不一，導致畫面影像損失嚴重的情況。電影數字技術方式帶來電影制作工藝的大規模變化，數字中間片成為了一項技術的平臺和保證。采用數字技術和數字中間片的方式來進行電影制作，成為了影像質量的根本保證和最佳的方式。 (二)數字中間片概念 在今天，怎么樣認識電影數字中間片?在完全數字技術的條件下。利用數字攝影機進行拍攝、數字中間片、數字后期制作和數字技術工藝拍攝上。仍然也包含了非常多的意義和程序。 首先，數字中間片(簡稱DI，DigitalIntermediate)——指的是將整個運用數字技術拍攝的電影(無論是用膠片拍攝還是用數字技術拍攝)，進行相應的高分辨率數字化處理，然后，在此影像的基礎之上，進行對影片的素材編輯、剪接處理、色彩調整、數字配光、后期合成、視覺特效、字幕制作等一系列制作的工作，并最終按照技術要求，將完成的影片(數字訊號、載體)輸出到電影膠片或者其它類型的數字介質上處理方法或處理過程。 嚴格地說，在數字化技術繁榮的今天，“DI”數字中間片目前還沒有一個統一的定義，基本上是直一個工作的范圍或者是一個工藝的流程。一般的情況有兩種基本的認識： 1．用數字技術的形式來對拍攝的電影(膠片轉磁以后)的素材進行影調、色彩的調整，對影像的合成、特效制作等后期的處理的過程，它處于拍攝完成和最終發行放映完成片之問，因此，稱為數字中間片。 2．另一種認識和定義認為，數字特效也是和拍攝一樣，是屬于前期制作的環節，“DI”僅指數字配光、數字調色的影像制作的這個最后環節。 DI在電影膠片拍攝為主體的時期，開始也僅僅是電影特技制作和影像創造追求的一個方法，也大部分是為了得到特殊的視覺效果，比如‘終結者2>里面的液體金屬機器人、‘侏羅紀公園》中真實感極強的恐龍、‘鐵達尼號>里面的巨艦斷裂到沉沒的全過程等。 早期的存在，也作為整體膠片剪接和制作系統的體格非主流部分，這樣一些特殊的視覺影像效果．處理完成以后會重新輸出到膠片上，經過洗印后．再進行傳統的剪輯處理。因為當時技術水平沒有達到應用自如的程度，計算機內存、速度、硬盤也達不到應有的程度，數字技術和工作站也無法支撐其相應的特效制作。數字技術中的存儲方法也非常復雜，制作成本居高不下。一格以2K分辨率16bits色彩深度量化的電影畫面會占用大約20M宇節空間。而如果使用對于35ram底片來說最接近完美的4K分辨率量化方式，單個電影畫面將占用80M字節，每秒鐘的數據流量會達到將近20000，整部電影的數據量之龐大程度可想而知。原始素材數字化后的海量數據存儲以及傳輸上．也存在著技術處理和藝術創作方面更高層次的問題•作為一種新的工藝，由于引人了底片數字及還原膠片的過程，并加入新的創作環節，勢必會在很大程度上增加后期制作的成本。目前在國內，國產影片每年大概有400部，真正進影院的可能有100多部，而且這些影片的成本大多超過幾百萬。一部比較正規的DI后期制作成本大約在50—60萬元．這對于大部分中小制作的國產影片來說，絕對是筆不小的投入。 傳統上，電影制片一直是線性的過程。鏡頭在攝影棚或現場拍攝后．底片便會被送往洗印室。次日早晨這些鏡頭便會通過投影的方式由導演檢查和簽收，隨后下～組鏡頭又會以同樣的程序處理。拍攝結束時．所有的膠片都會被移交給剪輯師，剪輯師將之剪輯成成片．再由導演審核和簽收。剪輯師在對底片進行剪輯的同時還使用校色器通過打印機中的光閥對鏡頭進行處理．以使通片色彩一致。成片在通過導演審核和簽收后，即可進人拷貝發行和上映階段。因此，在大多數的場合和情況下，更多的將數字影像制作、數字輸出膠片作為DI的任務完成，在今天，數字放映和數字影院普及的情況下，DI的最終完成還應該包括進行一系列的相應數字技術格式放映母版。 (三)工藝流程 數字中間片Dl的質量，絕大部分取決于前期拍攝的技術質量控制。在影像的制作的整個過程中，無論作為攝影技術人員。還是后期制作人員，都需要對整個影像質量過程進行控制．而這些環節，都最終決未來的影像質量關系。這些關鍵有四個方面的環節：#p#分頁標題#e# 第一環節：影像的拍攝——主要是通過攝影機進行影像的獲取，在這個過程中，其攝影的技術控制、光線處理、整體把握。 第二環節：數字化輸入——主要通過膠片掃描儀將膠片畫面數字化，在這個環節中，僅電影所需要掃描的膠片長度就可以用“恐怖”來形容，因此效率、輸入質量、存儲空間都成為這個環節的重要問題，為了避免如此大規模的膠片掃描，可以采用膠轉磁進行初步剪輯工作。 第三環節：數字化制作——在進行玩膠轉磁的工作后，我們首先對磁帶進行非線性編輯，會形成EDL表文件，這時根據EDL表自動套底掃描，數字特效．數字配光，形成數字母版(DSM)。第四環節數字化輸出——數字母版作為最方便與質量最高的一種輸出，它可以作為存檔之用，以備轉換到其他數字輸出格式．比如光盤DVD／BD、互聯網視頻流、網絡媒體，或者為數字影院發行之用。當然如果要轉換為膠片放映，則需要通過膠片紀錄儀輸出．然后送洗印廠制作發行拷貝。 數字中間片的具體的工藝流程：1．首先將電影膠片的樣片以標清和高清的分辨率進行掃描轉換成數字磁帶。掃描過程中需使用一臺daVinci2KPlus或者實時電視電影機進行校色。隨后可對素材進行離線編輯。在等待離線編輯完成的同時，可先期進行初次校色和效果處理，以更高的分辨率將膠片的素材掃描至數字存儲系統中。一般情況下，等到離線編輯完成后再進行高分辨率掃描及其它過程。 2．獲得了高分辨率畫面之后，我們把畫面存入服務器或存儲陣列中，借助之前的一份離線的EDL表，后期人員就可以對素材進行預合成處理。這樣就能確保最終的成片能與離線編輯結果精確吻合。預合成完成以后，制作人員可對所有文件進行瀏覽和定位，將位置信息存入Resolve的MediaPool數據庫中供以后參考。接下來對圖像套片，合成好后進行回放檢查是否與離線編輯結果一致。相比于傳統的工藝流程，這種非線性的數字中間片流程要靈活許多，因為它可以在素材上傳人高速服務器之后立刻進行調色過程。 校色師根據預合成結果在最終編輯順序中觀察用全分辨率回放的素材。這使得調色師可以按照成片的順序或任何自己希望的順序選擇場景鏡頭。這對于。比如說在特定的場景鏡頭間來回切換，很有幫助。 3．為了提高圖像的處理性能．制作人員經常會用到像Inferno，flame，smoke等合成效果工作站，3D動畫工作站也會在偶爾被使用到。這些工作站往往需要依賴共享存儲方式，而共享存儲的好處就是能方便地從各種處于存儲網絡中的開放系統存取寨材，從而大大節省了時間提高了工作效率。 4．等到調色和合成工作以及其他各種處理工作完成后，接下來就是輸出的階段了。通常調色師會對來自外部的特效和圖文效果加以合成，并會按照已知的EDL表進行剪輯等一些處理。隨后系統進行最終的合成，并輸出成片作為母版供膠片發行。在要求素材在別處進行合成或剪輯的情況下，可將素材按原始順序而不是最終合成的順序輸出。制作人員可簡單地在所有鏡頭中加入序號，并按順序將帶完整校色效果的鏡頭輸出。蝴對于學習電影和從事電影的我們來說。數字中間片”其本質就是將傳統膠片當中的洗印和光學技術完成的翻正、翻底、配光、調色、修飾、字幕等工藝步驟全部利用數字化圖像技術來完成。按照柯達公司的測試顯示，最能完整地反映電影膠片精度和色彩信息的是采用12到14比特的數字化采樣和記錄方式．而傳統膠片洗印和光學處理技術由于自身條件的限制。 并不能充分地呈現電影膠片的原本面貌。因此，在大銀幕上投影出的影像實際上已經損失了很多的色彩細節。通過數字技術控制下的膠片掃描、影像調色以及膠片記錄等技術不僅充分發揮了色彩的性能，增強了電影影像的藝術表現力。更為重要的是它將上述影像細節上的損失降到了最低，能賦予畫面更鮮活、更具有感染力的色彩情緒，讓觀眾感受到了影像里無法直觀表達的意境。 同樣的，熟悉廣告和MTV制作的人都知道，廣告和MTV很多時候都在充當電影的試驗場，對于中間片的兩個主要環節一剪輯、配光，廣告和MTV導演早已采用數字化的方式，那么擴展到電影環節，也不過就是數量級的增加而已。其實這樣的觀點并不正確，主要因為： 1．廣告和MⅣ不管是高清還是標清，大多屬于視頻領域的播放方式．其電子顯像原理和光學放映方面有很大的不同，由此帶來了制作環節上的一系列不同． 2．從視覺藝術角度上講，膠片成像和CCD成像有很大不同，如果廣告和MTV想給人們以“電影感”。在流程控制方面會產生很大的變化。 3．電影的拍攝周期很長．內容很多，在完成數字中間片的過程中，需要大量鏡頭間的色彩轉換和匹配．而廣告和MTV講究的是“短、平、快”，二者根本不是一個數量級。 4．傳統的電影膠片一側都有“光學聲跡”，MTV和廣告大多采用磁帶介質紀錄，如果擴展到5．1聲道影院放映，在數字中間片的制作過程中，同樣需要精確紀錄和還原高品質的聲音。 5．二者在特效方面也存在很大的差別。以往的電影制作．只有特效鏡頭才會進入數字化環節，當普通鏡頭與特效鏡頭銜接的時候，往往會出現畫面色彩很難匹配的情況。這時就需要數字中間片的配合解決了。 數字中間片的影響和意義數字中間片的出現可以說是當今電影行業制作數字化革命的階段性成果，它對于電影發展的潛在影響力是極其巨大和深遠的。數字中間片的出現．讓導演不用再為后期制作階段看到低畫質的畫面而感到頭疼。他們可以實時的在數字投影機或者高清監視器上。 要求操作人隨時在審片過程中切換不同的場次。改變畫面的對比度、有選擇地局部對畫面進行散焦和顏色調整處理，進行場景與場景問的顏色匹配，增加一些特殊光效：同時，與音樂和混錄聲音同步觀看畫面，以檢驗影片整體影調的一致性，隨意更改故事的結構直到最終滿意為止。當然導演們也可以隨意的創作各種影調，色調，從而增加不同的發行版本。#p#分頁標題#e# 數字中間片工藝的出現，對于制片人來說幫助也是巨大的。以前每組織一次看片會，制片人總會為時間，地點尤其是影片的放映效果擔心?，F在他們能夠很容易的在影片的制作過程中即可組織各種不同形式，不同放映環境的看片會，并且能夠在得到反饋意見之后第一時間完成影片的修改。這樣即減少了后期制作的耗費時間，又在很大程度上減少了延遲更改的成本。對于影片的出品方來說，數字中間片技術能以更快捷的方式獲得回收投資的途徑。采用Dl最后得到的完成母版，除了可以印到膠片在影院放映，還可以制成數字影院節目直接以數字的方式放映，可以制作成HDTV節目在電視臺放映，可以制作成DVD和錄像帶發行，可以制作成流媒體的方式在計算機網路中發行或向手機用戶發行等。對于關心環境保護的人來說，DI的出現可以盡可能少地涉及到膠片的沖洗過程，從而大幅度降低了廢水和銀、汞等對于環境的污染和破壞。 而對于電影院來說，數字中間片制作的拷貝也為他們投資完善放映環境方面起到了積極的促進作用。 傳統光學方式制作的拷貝由于其工藝上的限制，翻正、翻底、光學聲學、字幕等必不可少的處理環節使得電影院在最終放映出來的效果和原片相比天差地別，采用了數字中間片制作之后，影片的畫面清晰度得到了大幅度的提高。這是由于影片的后期全部是數字化制作，畫面質量上的損耗幾乎可以忽略，加上不斷進行影調和色彩的調整，最終在大銀幕上放映出來的就是賞心悅目的畫面了。 不論如何，DI技術作為國際上逐步成熟的一種新型電影數字化后期制作工藝，得到了業界的密切關注。 它在數字圖像系統中完成全部影片的色彩矯正。特技處理、合成、宇幕混合，最后輸出不同的電影發行版本。 用于不同終端的放映過程中起到重要的作用。 數字中間片技術作為目前國際上逐步成熟的一種新的電影數字技術后期制作工藝，得到了國內外電影業界人士的密切關注。它在數字圖像處理系統中完成全部影片的技術過程，最終能直接達到比較好的影像質量。這種技術將為電影藝術創作提供更為豐富的創作手段，使電影的技術質量為藝術質量提供保證達到了一個新的水平，也成為未來電影的后期制作工藝根本出路和未來電影數字化發展的必然方向。 當然，作為一個高科技產業，數字中間片先天依賴技術與設備。目前國內擁有一整套數字電影生產線的單位屈指可數。相較于設備升級的速度，國內的DI制作在“軟件”方面仍然存在著很大的缺口，尤其是調光師等各類專業人才。事實上，經驗豐富的專家是后期制作的核心資源之一，而這恰恰是目前國內最為欠缺的，所以培養大量的專業人才成為當務之急。在這里，不得不提到北京電影學院的數字媒體技術研究所(又稱為影視技術系)。電影學院的數字媒體技術研究所目前擁有世界上最為先進的數字電影生產線，是目前國內能夠實現數字中間片整個工藝流程的單位之一。‘而且研究所自成立以來培養的研究生多數都加入了國內最具實力的電影制作公司，并且參與到了包括<唐山大地震><三槍拍案驚奇>‘非誠勿擾>等多部影片的后期制作當中。2011年，在國家的政策支持下。 為了讓中國電影能夠可持續的發展，數字媒體技術研究所正式開始招收本科學生。通過這種非常專業的方式和非常目標明確的培養計劃，使這些學生能夠盡快進入到數字技術領域，更主要的是把我們國內現在最缺的與數字技術有關的一些人才的培養盡快的完成。 中國的電影數字中間片技術，由于硬件水平、人員水平、制作工藝等方面的問題，基本上還處于起步階段和探索過程，還有很長的路要走，需要整體提高數字技術制作的水平。但是，這條路是未來我們國家電影發展的必由之路，要走好這條路，關鍵是跨界專業人才的培養，需要非常多對數字技術精通、對電影藝術制作精通的專業人員；還要嚴格遵照中國電影數字中間片技術工藝流程來制作電影，相信沿這條路走下去，中國電影產業定會越來越繁榮。
