前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的電影的國際化傳播政策，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
中國擁有十三億人口的電影市場，中國電影在國內并不缺乏電影票房，而困擾中國電影人的大問題是：中國電影并不為國際所接受。電影輸出是一種文化輸出，對于中國電影來說，如何面對好萊塢，不僅是一種電影業的生存問題，同時也是文化主權問題。在全球化背景中，中國電影維護文化主權的權力時必然面對超級大國“不分地區的權力”的挑戰。對于中國來說，電影不能作為產品被推銷到全世界，不僅是商業利益的損失，同時也是政治利益的損失。因為電影不僅是普通的商品，同時也是政治、經濟、文化的隱性廣告。 中外電影差距依然很大，這不僅僅是因為國外電影擁有一流的技術和雄厚的資金，更多的可能是一種文化提煉上的差距。電影是文化軟實力的重要部分，也是國際傳播的載體，中國電影走出去是一個機遇與挑戰并存的過程。隨著媒介工業的發展，電影的全球發行成為趨勢，國外電影在中國市場占據了重要位置，中國電影面臨著艱巨形勢：既要保證國內發行量，承擔起保護中國文化的作用，同時又要求“走出去”，宣傳中國文化。在一個傳播發達的時代里，西方國家依賴其強大的政治經濟實力，對全球的文化資源占據霸權地位。擴大海外發行，實現國際國內市場的雙贏，是目前國產電影發展的必由之路。 一、中國電影的國際傳播壁壘 （一）電影文本與國際化觀眾 中國電影的國際化傳播首先受困于電影題材。中外觀眾感興趣的題材各不相同，早期代表中國電影占領國外市場的武打片已經遭受瓶頸，但新題材并未跟上。 鑒于中外觀眾意識形態上價值觀、生活氛圍等等的不同，能夠引起共鳴的題材不同，因而在實際的創作中，往往會顧此失彼。同時，貼近中外觀眾現實感受和日常經驗的電影才能成功地走出去。 同時，中外觀眾慣常接受的形式上的不同，即講故事的方式不同，也有很大的影響。中國電影“走出去”要求即使是中國題材也要注入世界元素，就像好萊塢電影雖然經常借鑒中國題材，但仍然使用經典的好萊塢包裝，語言、敘事策略、音樂等外在包裝都沿用好萊塢模式。中外電影敘事策略的不同導致對外國觀眾吸引力的低下。在好萊塢模式下，外國觀眾品味的趨同導致中國電影的新形式難以得到認同。 中國電影的質量問題也是國際化傳播的另一瓶頸。 比如迎合觀眾的口味，電影創作呈現出娛樂化和世俗化傾向。比起國外電影尤其是好萊塢電影，中國電影多小成本制作，缺乏占據市場的大片。2009年投資規模最大的影片當屬《赤壁》，投資高達7500萬美元，制作機構達21個；科幻大片《機器俠》投資規模也超過1000萬美元，但索尼哥倫比亞出品的災難片《2012》，僅特效制作費用就達2億美元，這不僅是內地制片公司所望塵莫及的，也不是一般的好萊塢制作公司能夠望其項背的。[1] 相比之下，中國電影的成本較低，小成本電影多，往往“叫座不叫好”，規模難以與外國大片抗衡。 “文化折扣”是阻礙兼顧海內外市場的深層原因。為了實現“走出去”，中國電影不得不在民族性與國際性之間博弈，試圖把握中外觀眾的口味。雖然一些電影占據了國內的票房市場，但在海外卻無人問津，甚至海外發行也只是為了更大程度地占據國內市場的噱頭。全球化時代的文化認同是一個困擾許多民族的問題。作為東方電影的主力軍，武俠電影幾乎成為唯一代表中國電影占據國際市場的電影類別，如《英雄》和《臥虎藏龍》等等。 （二）國際營銷經驗匱乏與產業鏈缺失 中國電影在“走出去”的過程中面臨著商業化運營方式的不健全，商業化認知和商業化經驗不足，商業化體系不完整，運營模式不規范，商業化體制和運行機制與國際脫軌。這些問題集中反應在電影的銷售中，例如電影的歸屬地不明導致出口的不順暢。電影創作的背后是電影銷售的隱憂。 中國電影的盈利模式不完善，在許多方面難以與國外電影抗衡，因而在爭取投資上也處于劣勢，最大的缺陷是產業鏈接的匱乏。中國電影往往依靠票房收入或者國家投資，略微先進者也只是依靠配套的圖書或者文具等等，比起好萊塢電影把包括與影片內容相關的圖書出版、服裝鞋帽、海報、珠寶、游戲、玩具、文具、日常用品、原聲音樂和主題公園等配合起來，顯得大為遜色。在好萊塢的電影產品的收入構成中，來自票房、電視或錄像的收入在電影總收入中所占的比重在不斷下降，而來自產品內置廣告和形象產品的收入比重在不斷上升。[2] 而中國電影則采取植入廣告模式，目光短淺。因為產業鏈的短淺、利潤的稀薄，對于投資者來說缺乏吸引力，從而減少了接觸國外觀眾的機會，因而也降低了走出國門的機率。 二、中國電影的國際傳播策略 （一）電影類型的創新 雖然從2003年起，中國電影例如張藝謀的《紅高粱》等以民俗電影的名義進軍國際，賈樟柯的《三峽好人》作為文藝電影在威尼斯獲獎，但在國際上深受好評的中國電影往往是小眾電影，盡管在國際影壇上樹立了自己的品牌，但在票房吸引力上卻難獲成功。中國電影要走出國門，不僅意味著要在藝術電影的領域占據一席之地，也要求在票房上有可觀的戰績。因而中國電影走出國門首先要求的是要有大片。中國的一些名導演從來沒停止過大片的創作以及沖擊奧斯卡，如張藝謀導演的《金陵十三釵》。 現在的海外市場普遍接受的是中國武俠類的大片。 “武俠類”大片具有強烈的民族特色。正如黃式憲教授所說：互為他者，從不同的文化角度欣賞對方的藝術，往往有出乎意外的美感。[3] 然而，中國要成為“走出去”的電影強國，必須突破武俠片的羈絆，創新大片的類型，以民族的本土化的題材與全球化共同的全球化價值相結合，不斷擴大反映中國文化的大片類型，將多元的中國文化展現給世界人民，培養國外觀眾的審美趣味。不斷地創新和想象是拓寬國際化道路的必由之路。#p#分頁標題#e# （二）提高電影質量，提升電影品味 許多學者在提及中國電影質量時，都指出中國電影缺乏格調，缺乏溫情，缺乏文化。格調和文化品味是電影的生命之源，也是其他藝術創作的標桿。而中國電影的格調可以發展的空間還很大。當然格調并不意味著一味追求普通觀眾的“看不懂”，越是看不懂的電影越是有格調是一種異化觀念。在電影《梅蘭芳》中，京劇成為片中亮點，也提高了影片的文化品味。 中國電影的“格調要求”往往沒有成為電影人的自覺，而商業投機和期盼得獎成為電影的主導力量。前者導致影片內容低俗，影片類型同質化。如曾經出現的“惡搞型”電影的潮流，帶來了《天下第二》、《十全九美》等系列影片。后者往往導致影片脫離觀眾趣味，在奢華的獎項要求下情感和品味缺失。 中國電影要走出國門應該回歸藝術本位，提高電影的質量，嚴格按照文化品味的標準要求自己。無論是注重票房收入的商業片，還是旨在展現民族文化的文藝片，都不能缺少文化品味。即使是作為文化消費品的電影，也不能缺少格調。 （三）采取國際化的營銷模式 國家廣播電影電視總局國際處李永全曾介紹說，中國電影目前主要依賴廣電總局的海外推廣中心，中國許多電影人還停留在為完成項目而拍攝的階段，對國際化市場缺乏了解，甚至連符合國際慣例的宣傳預告片也拿不出來。[4] 而電影的發行只是電影營銷的一個階段。中國電影人的注意力大多集中在電影的拍攝上，在伴隨電影的營銷上并不重視。中國電影的營銷空間還很大，包括前期的招商引資、配套宣傳和產業鏈的擴展等，中國電影都有長足的發展空間?！断惭蜓蛑伙w沖天》在海外市場的盈利方面，并不主要依賴票房收入，而是積極開闊電影的周邊產品，并注意樹立電影的品牌，成功地走出國門，將依賴電影主要角色的盈利成分提高，最終周邊產品與電影相互促進，電影的票房收入也得到了提高。 電影是中國文化軟實力的重要組成部分，“走出去”必然成為中國電影的未來方向。在此過程中，要明確中國電影應該以中國視角看待問題、中國題材展現人性意義，以中國特色和國際化價值觀相結合，找準中國大片的類型，而不是追逐好萊塢的大片模式和寶萊塢的歌舞片模式，展現中國電影人的誠意，把握民族性和世界性，用足夠的耐心和品味去要求電影，同時以積極的姿態走出去，應當成為中國電影的未來道路。
