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電影藝術是近代科學發展的產物，隨著科學技術的日新月異，電影技術的不斷革新變化，為許多國家的電影工作者走出攝影棚拍攝電影創造了有利條件。這也是時代所形成的趨勢。隨著我國社會的不斷發展，影視行業也出現了新的變化，電影美術在電影制作中的作用日益凸顯出來。 電影美術是電影綜合藝術的重要組成部分，是專為影片畫面造型進行設計和創作的藝術部門，其在表現電影的“意”與“境”中發揮著十分重要的作用。電影美術中的“意”主要是指電影整體或某一電影鏡頭中所表現的思想內容和具體情感，而電影美術中的“境”則主要是指幾個鏡頭或某一畫面所展現出來的環境。“意”與“境”的協調是電影美術所要達到的效果，而這種效果的實現就需要不斷發展電影美術。 一、我國電影美術發展的現狀 (一)電影美術師缺乏且能力不強 要想表現出電影中獨特的“意”與“境”應該從電影美術師提高自身能力入手。電影美術在我國影視行業中雖然有了一定的發展，但是依然存在著許多問題。特別是專業電影美術師的缺乏且專業能力不強始終制約著電影美術的發展。電影美術師缺乏的原因在于電影美術設計的復雜性和艱難性，其主要表現有如下幾個方面:首先，電影美術師的工作要求電影美術師必須要有較強的組織能力，他不能像畫家或作家那樣單干;其次，電影美術師的工作往往會不斷地受到時間、經濟和思想變化的約束，受到實地搭景時具體困難的限制，這就對電影美術師的專業素質要求非常高;最后，電影美術師在創作的過程中需要反復檢查和注意他的布景、道具、服裝和攝制的進程，這也是專業電影美術師缺乏的重要原因。以上這些原因使得專業電影美術師缺乏。然而電影美術師不僅缺乏而且在現有的電影美術師中有很多人能力不強。這主要表現在以下幾個方面:首先，電影美術師的組織協調能力不強，所以不能在同一時間內有條理地實現布景、道具、服裝和攝制的統一;其次，對于不同的片種而言，電影美術的位置、作用以及創作特點在共性中又有各自的獨特性，這就對電影美術師隨機應變的能力提出了高要求，而一些電影美術師恰恰缺乏這種能力;最后，電影美術師還缺乏過硬的專業素質和心理素質。由于電影美術師的缺乏以及能力不強的原因，我國電影美術的發展一直處于相對落后的狀況。 (二)電影美術設計復雜且技術更新慢 我國電影美術的發展還存在其他的一些問題。其中最難以解決的就是電影美術設計本身較為復雜且技術更新慢的問題。電影美術設計之所以復雜是因為它要通過多種技術手段促進電影美術中“意”與“境”的完美融合。電影美術設計復雜主要表現在以下幾個方面:首先，電影美術設計需要綜合考慮布景、人物服裝造型、燈光、道具等問題，要協調好這些問題是一項十分復雜的工作;其次，電影美術設計還應該要形成一整套的設計思路，而這一思路又往往會受到具體情況的制約;最后，電影美術設計中最重要的一點是要把握好時間和空間的聯系和轉換，而這對于電影美術設計來說是非常難以顧及的。除了設計過程復雜外，電影美術設計的技術更新也非常緩慢。這主要體現在以下幾個方面:首先，電影美術設計要求技術制作圖樣的設計和繪制要準確規范，可是一些相關的技術還是十分陳舊難以達到理想的效果;其次，電影美術師應該要對具體制作任務在材料、效果、技術指標、進度和經費等方面提出明確要求，可是有些電影美術師缺乏這方面的能力;最后，電影美術設計往往還需要實現銀幕畫面的三維性，而這方面的技術也十分不成熟。正是由于電影美術設計本身的復雜性和技術更新的速度緩慢，所以我國的電影美術設計長期難以得到有效的發展。 (三)電影美術創作具有獨特性，對空間環境設計要求高電影美術創作是一個長期磨合的過程，在進行電影美術創作的過程中要充分考慮到電影美術創作的獨特性。電影美術創作的獨特性主要表現在以下幾個方面:首先，電影美術設計要求重視運動的空間造型，在拍攝對象上要細致地考究，人物對象的選擇往往就是為了表現出一種思想或內在含義即指“意”，而環境對象的選擇往往是為了表現出一種境界即指“境”，這也是“意”與“境”在空間中相互融合的一種表現;其次，拍攝過程具有運動的特點，這就需要在拍攝過程中充分考慮升、降、拉、搖、移等在技術方面的要求;最后，電影美術創作的特殊性還表現在有機性與限制性方面，這就是指要處理好美術部門與其他部門特別是導演的關系，要實現共同的創作意圖。當然，電影美術創作對空間環境設計還有相當高的要求，主要表現在以下幾個方面:首先，空間環境設計需要有整體的觀念，這往往要求電影美術師要從整體上進行構思;其次，空間環境設計還需要考慮心理空間環境和情緒空間環境，這也是很難把握的;最后，空間環境設計還要考慮形體、色彩、光線、線條和空間等多種造型元素，這也使空間環境設計的困難加大。 二、如何發展電影美術 (一)培養專業電影美術師，提高其能力電影美術是專門為影片造型進行設計和制作的一種美術創作。美術創作的成功與否，直接影響著影片的藝術水準。所以，電影美術師應在電影導演的總體構思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現。設計和制作出有時代、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產生情景交融的藝術效果。電影美術的發展需要依賴于這方面的專業人才。所以為了發展電影美術就必須要培養專業的電影美術師。要培養專業的電影美術師應該從以下幾個方面著手:首先，要在各大高校特別是影視院校中培養這方面的人才;其次，要對現有的電影美術師進行系統的培訓，特別是在電影美術設計這方面要加強實踐鍛煉;最后，要通過在具體工作中積累經驗來培養電影美術師的能力。只有這樣才能解決我國專業電影美術師缺乏的問題，才能更好地促進我國電影美術的發展。為解決目前影視藝術專業人才不足的問題，培養多渠道、多層次、多方面的復合實用型人才也就是電影美術師就應該采取以上措施。當然，提高電影美術師的能力也是非常必要的，因為這樣才能保證電影制作的環境設計、造型設計及視覺效果設計達到最佳效果。#p#分頁標題#e# (二)優化電影美術設計，更新技術電影美術設計的優化是實現電影美術發展的前提，要優化電影美術設計應該從以下幾個方面著手:首先，要綜合考慮布景、人物服裝造型、燈光、道具等問題;其次，要形成一整套的電影美術設計思路并充分考慮具體的情況，盡量減少其他因素的制約;最后，要把握好時間和空間的聯系和轉換，使銀幕畫面呈現出良好的三維效果，實現時間與空間的共存，這在表現電影美術“境”的過程中有著十分重要的作用。當然，在優化電影美術設計的過程中還應該更新技術。為此，應該從以下幾個方面著手:首先，技術制作圖樣的設計和繪制要準確規范，盡力達到理想的效果;其次，電影美術師應該對具體制作任務在材料、效果、技術指標、進度和經費等方面提出明確要求，要以科學合理的計劃來進行電影美術設計;最后，要使銀幕畫面達到良好的三維效果，使銀幕真正成為時間與空間共存共融的時空藝術。只有電影美術設計得到優化，電影美術的技術得到更新，我國的電影美術才能得到發展，電影事業才會進步。對于不同的電影題材來說電影美術的設計要求是不同的。以故事片創作為例，電影美術以劇本和導演構思為基礎，通過包括場景設計、布景和道具的設計與制作以及自然景的選擇等在內的環境造型來為影片提供人物活動的典型環境，然后再通過人物造型幫助創造生動的富有內涵的各種典型人物形象。在不同的電影題材中，“意”與“境”的表達是不同的，它需要結合題材本身的特點和創作需要來進行構思。“意”在電影中突出表現的是電影的思想內容和情感，它需要從客觀環境和心理環境中尋找寄托即需要“境”來表現出來;“境”在電影中反映的是客觀的和主觀的環境，它的存在是為“意”的表現提供服務，它為強化“意”的內容提供了前提。所以，這兩者需要相互配合，需要在銀幕的空間環境構造中實現融合。 (三)認識電影美術創作的獨特性，創新空間環境設計電影美術創作具有獨特性，從某種角度來說就是為了實現電影美術中“意”與“境”相結合的目標。電影美術擁有獨特性，這就要求相關人員在電影美術創作中把握其獨特性的特征。為了把握電影美術創作的獨特性應該從以下幾個方面著手:首先，要充分重視電影美術創作的空間造型，為此要具體進行包括繪景、置景、道具、服裝、化裝、特技，以及美術、字幕等內容在內的工作;其次，要充分認識具體拍攝過程中的運動造型;最后，要充分把握好有機性和限制性，要處理好美術部門與其他部門之間的關系。在認識到電影美術創作的獨特性后還應該創新空間環境設計，為此，應該從以下幾個方面著手:首先，電影美術要符合影片整體造型要求，要實現導演、美術與攝影三位一體的統一構思，并要注意造型設計與影片的題材、樣式、風格的和諧，不僅要把握主題意念還要確定基本情調，這也是實現“意”與“境”結合所需要的;其次，要正確把握心理空間和情緒空間的環境，這對于把握電影的思想和情感傾向是非常重要的，思想和情感傾向可以比較全面地反映“意”的內容，這就體現了“意”與“境”結合的特點，由于電影美術是以影片視覺形象造型為基礎來進行影片設計的，這還要求要注意形、光、色等造型的配合;最后，要在把握電影美術各種藝術造型的基礎上合理地構筑空間環境。在電影藝術發展、電影發展觀念變化和科學技術發展的新形勢下，電影美術也應該在造型觀念、創作思維和實踐方面有新變化和發展。只有這樣，電影美術才能得到發展，電影美術中的“意”與“境”才能真正得到完美的表達。 三、結語 總而言之，我國電影美術的發展是時展的需要，只有從多方面采取措施才能促進我國電影美術的發展，這就要求相關人員要有緊迫感，要根據我國電影美術的發展現狀和未來的發展趨勢來促進電影美術的發展。電影美術設計的一切都是為了表現電影獨特的“意”與“境”，通過對電影美術的獨特構思會使得電影的“意”與“境”得到更好的體現。
