前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的電影中的色彩運用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
電影的色彩運用技巧是重要的表現方式之一，能夠盡可能地帶動觀眾去延伸思維。一個導演，如果能夠很好地安排色彩設置和布局，往往能使得電影取得意想不到的效果，超越電影本身的情節內容而使觀眾感受到強烈的色彩帶來的無窮魅力。正如某個畫家所言，色彩能夠直接影響到一個人的心靈，執掌色彩大權的藝術家能夠很好地運用色彩的話，那么，能夠引起觀眾的心靈共振是很平常的事情，從而提高其藝術作品的魅力和價值，使觀眾在獲得似幻似真的視覺享受的同時，更好地認可該藝術作品。因此，電影中的色彩不是客觀地簡單布置，而是反映了導演的主觀意志，是導演主觀意志在客觀存在上的運用。因而，一個導演的藝術修養如何，很大程度上取決于其在影片中能否運用較為鮮明的藝術特色，其中的色彩運用更大程度上依賴于導演本身的審美情操的高低，正如一位影評家所言，導演應該能夠按照不同的色彩價值和心理以及戲劇內涵來恰如其分地使用色彩，否則，導演就不是真正優秀的導演。 我們甚至可以夸張地說，色彩是導演的主體意志的外在表現。 一、張藝謀其人及其電影簡介 張藝謀，原名張治謀。他參與拍攝的《一個和八個》，使得他開始受到關注。然后作為攝影又參與制作了影片《黃土地》，又一舉獲得成功，尤其是他超群的攝影技能備受關注。此后的影片《老井》《紅高粱》等都獲得了不俗的大獎。可以說，張藝謀努力推動了中國電影走向國際社會，并努力使電影的商業性與藝術性結合起來，比如說影片《英雄》《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》等。而《三槍拍案驚奇》更是把這個風格發揮到了極致?？傊?，無論是張藝謀的早期作品還是最近期的電影創作，其敘述方式和人物塑造都極具特色，成為張藝謀式的電影美學，而其中的色彩運用更是張藝謀的特長所在，這使得他被公認為色彩大師。誠然，電影業界對于張藝謀的評論也有持否定態度的。很多人不認可張藝謀的電影風格，甚至罵他為電影界的“賣國賊”。但是這些卻并不影響張藝謀電影在國際影壇上的摘金、提名，并逐漸形成了“老謀子式”的中國電影。盡管有人對于張藝謀的電影提出不同的質疑，但那些大多集中在批評其敘事過于單薄，一般來說，對于其運用色彩的能力基本上還是持贊賞的態度。比如說，張藝謀的電影《一個和八個》《黃土地》《紅高粱》以及《搖啊搖!搖到外婆橋》等都獲得了攝影方面的獎項。正如張藝謀自己對自己的色彩藝術都不謙虛地說，也許大家會忘記我電影的具體故事情節，但是對于一些美麗的畫面卻很難忘記，這也難怪張藝謀能成為中國電影色彩藝術的“領路人”，并憑借其出色的色彩運用技術贏得了世界性的榮譽。 事實上，張藝謀的電影，無論是早期的電影《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》等，還是近些年的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》等影片，這些都離不開視覺上的巨大沖擊，即使有人認為張藝謀電影有販賣中國的民俗陋習等來取悅西方社會，但是張藝謀本人并未被埋沒于各種質疑聲音之中，并對于那些認為他的電影形式大于內容的批評作出了自己的回應，即以日本著名導演黑澤明的例子來表明其電影具有一定的思想性和一定的文化內涵。由此可見，張藝謀的電影始終貫穿了他自己的精神和理念，只是表達方式受到各方面的多種評論，但這并不影響他的色彩運用功夫。 二、張藝謀電影的色彩魅力 無論電影業界對于張藝謀的電影作何評價，筆者認為，張藝謀的電影色彩運用是極具藝術價值的珍貴資產。因此，作為大家關注的焦點人物及其系列電影，經常受到很多人的研討，相關的著作和文章數量較多。其中研究張藝謀其人的大概有14部作品，研究其電影的有7部左右，在近些年來，研究張藝謀及其電影的文章越來越多，但是著重于研究其視覺沖擊的為數不多，尤其是專門研究張藝謀電影色彩特色的文章寥寥無幾，即使有相關方面的研究，也只是少數或某種色彩的研究論述，不太全面和系統。事實上，張藝謀電影最為有價值的貢獻就在于其在視覺上營造了以色彩為主的語言表達方式，且其色彩運用不是簡單的視覺效果，更是蘊含了導演的藝術思維和價值取向。我們甚至可以說，張藝謀的電影之旅就是某種意義上的“色彩之旅”，他因為是畢業于攝影專業，所以對于色彩的運用尤其專注和專業。從專業角度講，色彩是指不同波段長度的光線。色彩可以對人類的視覺產生最為直接的刺激，間接地影響人的心理和判斷。因此，電影中運用色彩是非常重要的一環。接下來，我們具體分析張藝謀電影的色彩魅力所在。 1．張藝謀的電影即是帶領觀眾去領略一番不同的色彩世界，并極盡其能地去感動和激勵觀眾，他的電影超越了故事情節本身，通過布置不同的色彩格局來渲染電影氛圍，通過運用色彩的巧妙來形成與觀眾的互動，從而引起觀眾心靈的震撼。正如張藝謀本人所言，電影中色彩的運用能夠馬上喚起人的情緒波動，而色彩的巧妙使用能夠增強電影的彈性和張力，這也是不斷實現自我突破和創新的方式之一。張藝謀的電影色彩往往是通過不拘一格的色彩布局來發揮不同的色彩藝術特色。比如說，在電影《黃土地》中，張藝謀使用極度單純的黃與黑來講述一個非常古老的傳說，從而顯示出較為荒涼壯觀的美麗。在電影《紅高粱》中，張藝謀以紅色為基本色調，并通過運動著的紅色，搭配土地的黃色、高粱的綠色、夜幕的藍色以及衣褲的黑色來升華電影禮贊生命的主題，從而完全把色彩和造型融入電影當中去。此后的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《搖啊搖!搖到外婆橋》《秋菊打官司》，《我的父親母親》《活著》以及《英雄》等，無不是通過豐富的某種色彩或者多種色彩來表現電影的意象和創作者的主觀性思維。 2．張藝謀電影的色彩畫面較為絢麗華美，極富主觀性和表現意識，他所運用的色彩極度夸張、沖突強烈、形式感異常強烈，使得觀眾的視覺極具沖擊力，從而通過這種強烈的色彩張力來更好地表達電影主題。比如電影《黃土地》中，張藝謀運用了大量非常凝重的“黃土地”，而在《紅高粱》里又運用了大片火一般燃燒的“紅高粱”，以及電影《菊豆》中瀑布般掛著的“紅布”，還有電影《英雄》中運用了張藝謀最為擅長和喜歡的紅、藍、黃、白、綠、黑等顏色。正如有人評價的一樣，電影《英雄》中的色彩運用非常奇特，整體造型感非常強烈，把各種顏色發揮到了極致。而張藝謀最為青睞的顏色當屬紅色，它是張藝謀電影的主要色調，張藝謀對于紅色的追求甚至可以說是刻意的，因為紅色象征著生命的動力和不可抗拒的情欲，因此，有人戲稱張藝謀為“偏愛紅色的導演”。無論是《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等影片，還是《沉紅》《桃花滿天紅》等，張藝謀都偏愛使用紅色，而這與張藝謀的紅色駕馭能力有著千絲萬縷的聯系，他能夠比較嫻熟地運用紅色于自己的電影創作當中，他的一系列紅色電影極具藝術感染力，是他把現實生活中的東西極富個人主觀能動性地搬到銀幕上去。此外，張藝謀還能夠通過駕馭顏色來默默地表達出對電影人物或事件的主觀性態度。比如說在影片《大紅燈籠高高掛》中，除了主基調紅色以外，他還運用了灰色等，表達了人們對于封建禮教和婚姻制度的壓抑和束縛，而影片中適時出現的紅色又給了人們希望和慰藉。#p#分頁標題#e# 3．張藝謀系列電影還能把色彩作為語言使用，傳達出創作者的主觀意念，這就是張藝謀所言的色彩要具有一定的意義才能來真正恰當地運用色彩。因此，張藝謀電影使用的色彩都是有一定目的的，都是經過精心設計和搭配的，并具有特定的與影片主題相關的色彩布局和象征意義。看似隨意的色彩運用卻是電影主題的真實反映。張藝謀的電影通過色彩運用很好地表現了電影的主題意義，不僅使得顏色作為電影的造型手段，更是發揮了色彩的電影化語言功能，表達了張藝謀導演的文化內蘊。另外，張藝謀的電影非常注重色彩的細節魅力，他能夠把生活中非常平常的細節通過顏色的渲染來賦予其生命。比如說在影片《紅高粱》中，紅嫁衣和綠高粱相互映襯來表達人與自然的統一。 此外，張藝謀電影的色彩運用還透著鮮明的個性化特征。 張藝謀作為中國第五代導演的代表人物，他對于紅色的偏好與他個性化的民族和地域特色有著很大關聯，且顏色運用也與電影的主題和典型環境有著密不可分的因果關系。 最后，張藝謀作為較老一輩的導演，他對于中國民俗和傳統文化的理解有著獨特之處，正是憑借其對于中華民族特色的深刻理解，才能把顏色的運用與民族性很好地聯系起來。因此，要想使電影真正成為優秀的作品，必須打上鮮明的民族性和文化特性。比如說在電影《大紅燈籠高高掛》中，紅燈籠刺破了灰色的陳家大院，不僅表現了西北高原的風味，更體現了中華民族在重壓之下的掙扎與叛逆。正是憑借其色彩的民族特性化，才使得西方世界對于中國電影給予了一定的肯定，才能真正把中國電影引向世界市場。 三、結語 總之，張藝謀電影的主要特征就是鮮少使用大量的故事情節和豐富的對白來吸引觀眾，更多地運用不同的色彩來渲染故事和畫面，并結合大量的各種風格音樂等來充分發揮非語言形式的語言功能，從而增強電影的視覺效果和絢爛氛圍，最終實現了色彩藝術的語言化功能。而且，張藝謀電影的色彩運用更是蘊含了豐富的中國民俗傳統和自身的藝術修養，具有較高的藝術特色，在運用客觀存在的色彩的同時，很好地融入了創作者的藝術主觀性思維，從而通過電影色彩的巧妙布局來表達創作者的個人情感。這是以張藝謀為代表的中國第五代電影導演共通點所在，這也許和他們經歷的生活磨難有一定的關聯，但卻造就了這一代導演的電影色彩特色，從而憑借其順利走向世界電影之門。
