前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的電視場地照明和電視技術的聯系，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
一、電視場景與電視技市的關系 電視美術不同于一般的繪畫創作。電視美術是制作生產過程中的主要創作部門，擔負著電視景物造型和人物造型的任務。它是為電視造型進行設計和制作的美術創作，是電視化了的美術。利用計算機對電視布景進行輔助設計，不僅可以提高設計質量，而且可以提高工作效率，設計資料也便于保存。 電視場景是電視美術的重要組成部分，是構成電視圖像造型的基礎之一，往往具有把握整體視覺形式及風格的作用。電視場景在為電視節目制作提供表演空間環境之時，必須對電視技術上的一些指標要求有所適應和服從，因為電視藝術是綜合藝術，舞臺不能獨立存在，必須相輔相成共同完成它們的使命。下面談談電視場景設計中與電視視頻技術相關聯的幾個因素:首先是顏色的飽和度，也就是它的純度。在舞臺上演出的各種文藝節目是供在座的現場觀眾直接用眼睛觀賞，電視節目則是由攝像機運用電子技術把各種景物進行光電轉換后轉送給接收設備轉化為電視畫面供人觀賞的。人的肉眼所能辨別的飽和度遠遠超出目前電視技術所能體現的，電視相對肉眼而言是十分低下和初級的，這就要求舞美在色彩的運用上不能以肉眼為標準，而要參照熒光屏的基準。色彩的飽和度太大，在熒光屏上會產生“拉毛”現象。布景要盡量避免使用大面積大紅、大藍的顏色。因為這些顏色區的背景雜波大，而且邊緣部分還會出現嚴重的模糊和擴散現象。另外還要盡量少用高飽和度的黃色和金色，因為這些色彩容易引起全電視信號電平超標。因此，布景色調要自然柔和，不宜過分夸張，否則不但會影響彩色的還原，也會在圖像邊緣產生亮色互串現象。布景上的顏色的飽和度最好使之趨于中性化，盡量少用太白太黑的夸張色，中性的或趨于中性的某一色相具有良好的與其他色相的親和性，這一性質便給舞臺燈光用色光提供了寬廣的可能性，能夠創造出豐富變化的色彩，使得場景具有了多變性，從而創造出眾多的不同的藝術效果和氣氛，更好地幫助節目內容的傳達。 其次是顏色的明亮度，也就是它的明暗(黑白度)。 熒光屏對亮度的接受能力不及肉眼的萬分之一。在設計制作場景過程中，要注意白顏色和反光材料的’}合當運用。在表現大面積的白色時應把它調成淺灰色，否則在大致相同的照度下人物面部將會發黑，或是白色出現“限幅”現象。反光材料應避免大面積大量使用。許多反光材料肉眼的感覺非常良好，但在熒光屏上則令人無法忍受，亮部“限幅”，過渡部分、暗部則漆黑一片，毫無層次可言。如要表現光潔和反光效果，只能采用亞光或漫反射材料，其他高明度顏色也應加入適量灰、黑色的處理，以適應技術上的要求。大屏幕作為電視場景的一部分，豐富了節目的形式，增強了節目的可視性，但是卻給視頻技術人員增添了許多麻煩。調光圈時如果背景是大屏幕，稍不注意，電視畫面主體就會變黑。所以當主體的背景是大屏幕時，要注意加大光圈。 再有是布景上的燈飾色溫。新燈光技術和新舞臺材料的出現，豐富了舞臺美術的現代裝飾感。除了常見可隨意造型的色皮燈帶和霓虹燈以外，新出現的冷級燈管通過燈體變色，可以結合美術景片進行勾邊，也可以造型裝飾圖案。布景上的燈飾在運用上應在注意光比的同時注意色溫問題。人的肉眼具有極好的自動調節能力，不易感覺到色溫變化所帶來的影響。但是電視對色溫的變化則非常敏感，通常情況下演播室內采用的燈具的色溫大致為3200K，顯色指數大于85。如果沒有特殊要求和效果，布景上的燈飾的色溫也應大致在這個范圍內，否則色溫太低，電視畫面效果偏紅，色溫太高則效果偏藍。在實際使用中，修正色溫的辦法可以使用雷登85橙色紙和雷登82藍色紙來降低和升高色溫，通過修正達到技術上的要求。 還有要避免使用帶有細條紋、細方格的服飾、道具和布景，這是由于當今的攝像機都采用CCO(電荷藕合器件)，CCD集成芯片對細橫格子會引起垂直方向的白色拖尾，即閃爍現象，從而破壞了畫面的表現力。主持人在著裝時盡量不穿太白、太黑和質地太發光的服飾，因為它們的反射系數太大或太小，而應多穿灰、黃、棕等中間色的服飾。 最后是畫面寬高比和場景多視角適應性。標清電視畫面寬高比是4:3，高清電視畫面寬高比是16:9，在場景設計中應遵循和注意這個準則。景片的寬度和高度一般應大于拍攝范圍的1/3，否則就會顯得比例失調。 另外還應注意電視攝像機的多視角性，從門而使布景具有良好的多視角適應性。利用攝像機的多視角表現手法，可以在有限的場景中，表現舞臺的縱深感，增強視覺沖擊效果。攝像機升降搖臂的運用對布景也提出了一定的要求，例如前景物、空中懸吊景物和舞臺地面的修飾等。 虛擬演播室技術和高清晰度電視技術對電視場景設計制作帶來了巨大的影響。虛擬演播室技術是視頻技術與計算機技術結合的產物。虛擬演播室系統就是將現實實時視頻與計算機三維圖形所創造的性能場景經過色鍵處理，使兩者完美地結合為新型電視節目的電視制作系統。虛擬演播室只需要在一個藍色背景下進行演播，在合成時，將藍色背景部分替換成計算機生成的三維圖像，實現真實演播員和虛擬場景合成。場景設計是虛擬演播室錄制的關鍵。在場景設計中要多用貼圖，少用幾何物體;要從宏觀效果出發，不要過分注重細節，電腦中的場景轉換成視頻信號后，許多細節部分都無法顯示出來，但這些細節部分通常會占用大量的內存;場景中要合理設置一些遮擋物體，它可以產生很強的空間感和縱深感。虛擬演播室的優勢是顯而易見的，它可制作出實際不存在的或難以制作的場景，并可以在瞬間改變場景，因此可創作出更豐富、更吸引人的節目。 21世紀是數字化信息時代，電視技術的跨越式發展，導致數字標準清晰度電視(SDTV)正在退出歷史舞臺，取而代之的是數字高清晰度電視(HD刊)。高清電視主要優點在于能實現無失真傳輸，并能充分利用有限的頻譜資源。它可提供相當于標清電視畫面5倍信息量，最高清晰度超過1300線，相當于目前模擬電視畫面清晰度的2一3倍，具有極高的圖像分辨率和清晰度，采用16:9的圖像模式的寬屏，顯示效果更符合人們的視覺習慣。高清電視技術對電視舞美是一個很大的挑戰，在現有的電視清晰度條件下，舞臺上的腳印、道具景片連接的縫隙，前一個節目散落的紙屑以及演員臉上的化妝都是觀眾注意不到的，但在高清晰度電視里，這一切都明晰可見。電視場景從設計到制作都有了更高的要求，必須更加精細甚至完美。另外升降臺、活動大屏幕的調度，服裝、道具、化妝的配合要求更高。#p#分頁標題#e# 聲光電技術的最新發展和機械結構的最新運用為電視場景設計和制作提供了一個充滿創造性和想象力的科技平臺。在大型綜藝節目中常運用升降、旋轉舞臺，機械舞臺的運用是為了豐富舞臺形象的變化和空間劃分及增強畫面的運動感。在設計運動舞臺時牽涉到許多機械、承重結構、變速問題、起動及制動裝置、液壓方式的選擇等許多技術問題?；顒哟笃聊?、神奇的瀑布、噴泉以及冷焰火的恰當運用極大地豐富了電視場景的藝術表現力。各種新技術新方式不斷涌現并與電視場景相結合，與技術相關的因素會更多。但是，只要電視場景適應電視技術制作手段和表現手法，同時電視技術又能為電視場景提供一個藝術創作的平臺，相信，電視屏幕的視覺效果一定會更加豐富多彩。 二、電視照明與電視技市的關系 眾所周知，光是電視賴以生存和發展的重要條件。電視照明正是一門與光打交道，用光繪畫、用光造型、用光表達空間和時間的藝術。電視照明是電視藝術創作的重要組成部分，是集現代技術、表現藝術于一身的綜合性學科。在電視制作過程中，不但要有高質量的攝、錄、編設備，還需有恰當的照明。照明技術是影響電視圖像質量的重要因素之一，如果照明搞不好，不僅影響節目的藝術效果，還會嚴重地影響電視畫面的色調、層次、清晰度等。可以說，照明通過攝像機制約著圖像的技術質量，從而影響到對節目內容的表達及畫面的藝術感染力。電視照明和技術人員在節目制作時，應當充分考慮人眼和攝像機的不同特性，相互配合，通力協作。 首先是視覺范圍。人眼的視覺范圍大，在相對高的平均亮度下，能分辨的亮度上下限之比為1000:1;較低平均亮度下，其比值可低至10:1，而攝像機對亮度的適應范圍有限，通常攝像機的光圈只有幾檔可調，因此它只能在一定范圍內調節進入攝像機的光通量。攝像機對亮度的適應能力遠不如人眼，人眼感受到的豐富的亮度層次，攝像機未必能反映出來。當照度過低時，在拍攝時就要開大光圈，使景深變小，同時會使圖像的信噪比變差，當拍攝移動物體時，還會出現“拖尾”現象。 反之，當照度過高時，會使圖像曝光過度。在演播室多機位拍攝時，應當盡量避免使用自動光圈調整，因為攝像機的自動光圈電路采用了峰值或平均值取樣方法。 當景物光比反差很大或者景別不同時，畫面效果就會有很大差異。若用自動光圈調整，圖像就會忽亮忽暗。當演員身著白色演出服時，就必須隨時手動調整光圈，這樣才能保證演員面部特寫有正常的光比。另外，在多機制作時，為了保證圖像的連續性、完整性，使人不感到切換畫面時有明顯的亮暗差別，就要求視頻技術人員隨時注意演出現場的光比變化，將大幅度的光圈調整在信號切出之前完成。為了渲染藝術效果，在節目演出中，常常釋放干冰、煙霧效果，在這種情況下，視頻技術人員就得看著監視器上的圖像和示波器上的波形，在煙霧出現和消失過程中隨時調整光圈和總體底電平，以保證錄制畫面的通透性、層次感。 其次是色溫變化。人眼對色彩的適應能力強，而攝像機對色溫變化非常敏感，電視攝像機的設計，是以色溫為3200K的光源為基準的，在此條件下，再現景物的色彩最為正常(允許有一定的偏差)。一旦光源色溫變化超過一定的范圍時，雖然人眼仍未察覺，但攝像機的白平衡已遭破壞，畫面就會出現明顯偏色。綜藝節目中廣泛使用的電腦燈，其色溫主要是5600K的，而面光大量采用的是320OK色溫，在這種混臺光的環境中，必須找到一個白平衡的中間點，讓演員的膚色還原接近現實。在實際使用中，要注意拍攝現場光的色溫變化，及時調整攝像機白平衡，確保畫面彩色還原準確。 再有是立體感。人眼有立體感，能感受到三維的立體空間，而攝像機無立體視覺，但視域寬廣。攝像機通過一個鏡頭來獲取景物影像，不可能像人眼那樣自動產生立體視覺，它對三維景物拍攝所產生的畫面是二維的平面的。要增強畫面的立體感和空間感，必須借助化妝、照明、構圖等方面的技巧。照明布光中主光、輔助光、逆光、背景光的位置和比例以及與攝像機光圈的配合，對營造立體感、增加圖像層次和清晰度有著直接的關系。 燈光效果能烘托節目的整體氣氛，同時對電視節目的技術質量產生比較大的影響。面光不夠影響清晰度，面光太強又易超幅;不適當的效果光加到臉上看起來會感到不舒服;同色的光打在服裝上會使清晰度下降;背景光暗就容易造成色度超標;電腦燈一晃視頻幅度就超標，色燈一照色度就高;天幕光太強，人物便不能突出，畫面沒有層次;頂光太強臉就發黑……。因此，在電視燈光設計時，要綜合考慮和合理運用背景光、頂光、面光、側光、追光、色光、電腦燈、激光燈，燈光和服裝、化妝、道具要配合得當。在電視節目制作中，電視照明人員應切記:對場景、景物的照明是為了讓攝像機看得見、看得清和看得真，而不是為了用人眼直接來觀察的。只有當電視照明滿足了攝像機的技術要求，才能使畫面清晰透亮、色澤明快、膚色還原好、有景深、層次豐富。 在畫面質量的構成元素中，受到照明影響的有色彩、影調、景深和清晰度。照明人員在布光中可以借助于測光表(它分入射式測光表，也叫照度式測光表和反射式測光表，又叫亮度式測光表兩種)來判斷布光情況，最終使攝像機拍攝的畫面在彩色監視器上呈現最佳效果。當然要搞好電視照明設計必須掌握視覺、寫實、審美和表現四個要素，這就要求制作人員具有深厚的理論功底和豐富的實踐經驗。 當今，隨著電視技術的不斷發展，特別是攝像技術的發展，導致了電視照明技術理念上的變化。電視燈光已經從最初的單純照明發展到了今天對藝術效果的刻意追求，電視燈光設備的數字化、網絡化和智能化是當今燈光技術所追求的主流，這些變化對電視演播室的燈光系統產生了巨大的影響。標清/高清電視數字攝像機采用帶微透鏡層芯片的CCO電荷禍合器件，提高了入射光的利用率，使靈敏度大大提高，比氧化鉛攝像機高出1一2檔光圈;信號處理采用數字電路，提高了信噪比，S/N可達6Od日。攝像機靈敏度的提高大大降低了對照度的要求，同時減少了燈光設備。近年來，一些電腦燈生產廠家已開始考慮將電腦燈同視頻設備連接，使電腦燈能夠投射出無限變化的圖案，產生更加豐富燦爛的藝術效果，電腦燈的功能將更加強大。燈光效果可視化設計軟件也已研制成功并投入使用，它為燈光設計提供了一個強大的工具，它為燈光設計人員提供了充分的創作想象空間，使用該軟件進行設計，可以模擬演播室的實際現場環境，包括三維場景擺放的位置，燈具吊掛的矩陣狀態、吊桿號、燈具號等，燈具的配光曲線是根據現場實際使用的燈具建立的配光曲線，可模擬出真實的光斑及照度，燈具的亮度可以在O一100之間進行調整，還可以根據需要變換燈具的高度位置，燈具的俯仰、水平角度、遮扉的角度，燈具的調焦以及加濾色片等。如果需要使用電腦燈，該軟件還設置了電腦燈的圖案庫、濾色片庫，可以根據需要進行調用。燈光效果可視化設計軟件不但可以直接渲染布光效果，提高布光水平，而且還為實現計算機聯網、資源共享提供了條件，提高了工作效率，已成為電視節目制作工藝中的一個閃光點。#p#分頁標題#e# 近幾年發展起來的虛擬演播室技術為電視提供了超越時空限制的制作環境，它將耗資很大的演播室真實場景用計算機軟件繪制的場景或攝像機拍攝的實景畫面來取代，而演播室里演員只須在藍色(或綠色)的背景下表演即可。虛擬演播室這種人景分離、“實分虛合”的創作方法打破了電視照明的傳統方式。虛擬演播室給電視照明帶來了質的變化。虛擬演播室的照明主要采用三基色柔光燈，改變了傳統的以聚光燈為主的傳統三點布光方式。三基色柔光燈發光效率高、光線柔和均勻、陰影小、發熱少、色溫一致，是一種節能燈光，虛擬演播室藍色背景要被照明得非常均勻，最好借助測量儀器(通常使用測光表)來確保光線分布的均勻。 照明越均勻，需要在色鍵器上完成的“修飾”就越少，最少的修飾可以更加容易地保留陰影，虛擬演播室光線要與虛擬場景的光線相匹配，也即同步變化，增加畫面的真實感。要注意避免藍箱反射光對白平衡的影響，自平衡調整得不好，會造成畫面顏色失真。 數字日O一的到來預示著一個時代的開始。高清攝像機窗口的寬高比為16:9，由于畫面變寬，采集的圖像信息量大，包含的內容多，這就要求增加用燈的數量，增大布光的范圍。高清攝像機的行掃描是1080線，所拍畫面質量高、層次豐富，布光時柔光燈的比例要相應增加。為保證圖像清晰，布光要均勻、細膩、柔和、明暗層次分明，既要有立體感，光比又不能過大。日OTV是一個巨大的工程，需要大量的新型燈光設備，如數字化燈具、網絡化控制設備等。電視照明是電視藝術創作和節目制作的重要組成部分，在演播室視、音頻設備逐步數字化的同時，電視燈光系統的數字化也應加快步伐。燈光系統數字化將會加快燈光控制技術、計算機技術和網絡技術的融合，從模擬向數字系統轉變，從分體的獨立調光和布光，實現燈光控制的數字化、智能化、網絡化，這將全面帶動電視照明新技術、新工藝、新設備、新系統的發展和應用。 結束語電視場景、電視照明與電視技術的關系是密不可分、相輔相成的。電視技術發展日新月異，如何結合演播室舞臺的大小和功能、燈光系統和視頻系統的配置情況，正確處理好電視場景、電視照明與電視技術之間的關系，提高電視節目制作質量，正是電視節目制作人員有待深入研究和探索的問題。電視的發展正在最大程度地使技術與藝術融合以創造嶄新的傳播特質。
