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我國電視紀錄片發軔至今已有60余年的歷史，從曾經單一的種群時展到如今的多種群時代，每種電視紀錄片種群都經歷著誕生與繁衍的階段，并且逐漸形成了自己的種群特征。當然，我們首先應該明確生態學中所提到的種群，它是生態學研究的最小生態單位，是在一定空間范圍內同時生活著的同種個體的集合群。在媒介生態系統中，位于信息傳播或媒介食物鏈相同位置的具備相同功能的個體傳播要素則可被視為媒介生態種群。媒介生態種群是一個自組織、自調節的有著錯綜復雜聯系的整體系統。它是以一個特定的優勢種群為中心，以作用于該種群的全部環境因子為空間邊界所組成的系統［1］84。 那么，我們如何在種群這種視域下去研究中國電視紀錄片?接下來我們先從宏觀上認識媒介生態種群特征，在邵培仁先生《媒介生態學》一書中將媒介生態種群的特征歸納為以下四個方面: 1．數量特征。這是種群的最基本特征，其數量大小往往受種群的年齡結構、性別比率、分布格局和遺傳組成的影響，從而形成種群動態。從媒介生態學的角度來講，可以通過種群密度，出生率與死亡率，性別比例等預測種群的變化。 2．空間特征。從媒介生態學的觀點來看，媒介生態系統中的種群均占據一定的空間，又有一定的分布范圍，并且有適合種群生存的各種環境資源條件。種群個體在空間上的分布可分為聚群分布、隨機分布和均勻分布。此外，在特定的地理范圍內還形成和分布著具有特定地理標志的媒介種群。 3．遺傳特征。種群是同種個體的集合與延續，因而具有一定的遺傳特性和基因傳承，但不同的地理種群存在著基因差異。在媒介生態研究中，可以理解為歷史傳統或媒介文化。同時種群通過個體之間基因交換和組合而促進種群繁榮，通過改變基因頻率或文化素質以適應環境的不斷變化。 4．系統特征。種群是一個自組織、自調節的，有著修補、完善功能的整體系統。媒介種群以一個特定的與傳播有關的種群為中心，以一系列相互聯系的分工協作的不同種群為食物鏈，通過作用于該食物鏈的全部環境因子為空間邊界所組成的具有自主、自控特征和平衡、循環功能的系統。因此媒介生態學應從系統的角度，通過研究傳播種群內在的因子，以及傳播生態環境內各種環境因子與傳播種群數量變化的相互關系，揭示傳播種群數量變化的機制與規律。 在研究了媒介生態種群的一般特征后，我們可以將其用來分析我國電視紀錄片。通常意義上我國電視紀錄片可以劃分為三大種群，主流電視紀錄片種群，大眾電視紀錄片種群，精英電視紀錄片種群。接下來，我們以主流電視紀錄片為例，從種群研究的視角出發，分析一下其種群特征。 一、主流電視紀錄片種群特征分析主流電視紀錄片是以記錄重要事件、人物或者主題為主要內容，通過正面引導啟發公眾興趣，達到宣傳國家主流意識形態為主要目的，體現國家意識形態的紀錄片。 1．數量特征。主流電視紀錄片種群是中國紀錄片群落中的重要類型，產量大、覆蓋廣、影響深遠。每年主流電視紀錄片種群的出生率是非常高的，除中央級和省級電視臺每年制作的很多紀錄片外，市縣級電視媒體也會制作一批電視紀錄片。但是總體上看，主流紀錄片雖然出生率高，但是由于電視紀錄片不是電視節目的主體，收視率普遍不高。 但是無論如何，主流電視紀錄片種群受到電視臺的資金扶持，欄目支持，即便不在黃金時段播出，即便是收視率不高，即便是呈現出“技術精細、藝術粗糙”的現象，但是死亡率卻低于出生率。 2．空間特征。主流電視紀錄片種群在整體上呈現出分布廣泛的特征，從南到北，從東到西，幾乎所有的電視臺都制作過這一類型的紀錄片。但是真正有影響力的主流紀錄片卻是呈現出聚集分布的特征。尤其是在北京、上海等經濟發達，傳媒實力強的地方，電視紀錄片種群密度很高，以央視為龍頭，北京，上海等電視臺制作出的一批電視紀錄片精品馳騁在中國電視的熒屏上。目前中央電視臺是中國主流紀錄片的制作與播放的主要平臺，它享受著無與倫比的政治經濟優勢，同時它也肩負著弘揚主旋律的重任，它在較為舒適的媒介生態環境中成長，就必須承擔國家政治宣傳所賦予的使命。 3．遺傳特征。主流電視紀錄片是一種意識形態背景下的話語重建，在這種話語的重建過程中，紀錄片人必然揚棄一些極端個性化的式，尋找一種被官方和觀眾共同接受的方式。在敘事上，講究解說詞的意義，在畫面拍攝上，則要求鏡頭宏觀和微觀結合，鏡頭的推拉搖移與移動鏡頭航拍鏡頭相結合，以突出畫面對主題的闡釋意義。主流電視紀錄片種群雖然在幾十年的發展過程中發生了巨大的變化，但是其遺傳基因的本質，即突出中國的主導文化，弘揚中華民族文化精髓，倡導社會主義精神文明的基本特征是不會發生變化的。 4．系統特征。主流紀錄片種群組織性非常強，有著完善的整體功能?？v向上看，央視、省級、地市和縣四級電視臺是主流電視紀錄片的主要的制作機構。產品數量基本呈現一種從高到低的趨勢，質量也呈現這種趨勢。這是由它們各自的生態位①決定的。四級電視臺同樣都是肩負著宣傳的任務，但是各級電視臺宣傳的重點不同，影響的范圍也不一樣，宣傳的效果不同。從橫向上看，主流電視紀錄片種群可以分為文獻紀錄片種群、人文社會紀錄片種群。中央電視臺在歷史文化紀錄片的拍攝上占據了主角的位置，這與中央臺所扮演的國家大臺的身份是相吻合的。文化尋根所需要的廣闊的視野、高屋建瓴的把握、深厚的歷史文化底蘊以及對拍攝的高要求都決定了中央臺在歷史文化紀錄片的創作中必然要扮演重要的角色。主流電視紀錄片種群的發展主要受到媒介生態因子中的政治因子影響，這與它自身的屬性是緊密相關的。主流電視紀錄片很重要的作用就是宣傳，目前的狀態是紀錄片仍然涵蓋在國家意識形態下，但具有更為寬闊的社會文化視野，與我國政治意識宏觀控制下多元文化格局并存的局面相適應。 二、電視紀錄片種群研究的意義#p#分頁標題#e# 我們從媒介生態種群的四大特征的為切入點，對主流電視紀錄片的種群進行剖析，不僅可以較為深入系統的進行分析研究單一種群，而且可以將它們放在大的媒介生態系統中去考察。 1．在媒介生態系統中，個體自我首先隸屬于一個整體，而它們隸屬的整體有屬于更大的整體。主流電視紀錄片種群隸屬于整個紀錄片群落，而紀錄片群落又屬于整個媒介生態系統。在整體結構中，任何個體或者生態因子都是息息相關、互動互助的，同時又是不斷變化、共同演進的。 2．紀錄片種群在發展過程中，是互惠共生的。幾種紀錄片種群為了生存與發展進行競爭時，要相互尊重競爭種群的生態價值和生存、發展的權利，相信對方能夠從某些方面給自己以一定的啟迪和智慧。主流電視紀錄片在發揮引導宣傳作用時，也會借鑒借鑒大眾紀錄片的一些創作手法，使其更具可看性，而大眾紀錄片同樣可以吸取主流紀錄片的文化特性，使其更具人文性，這樣就可以實現共生雙贏。 3．媒介是社會公器，它在大眾傳播中的任何生態失控或者失衡都會對人類的生產和生活產生極大的影響，對已經形成的生態平衡關系造成破壞。紀錄片媒介本身就具有高度的社會責任感和歷史使命感，種群的發展必須要堅持平衡觀。這就要在媒介生態系統中反對等級觀念，無論是主流紀錄片種群，還是精英紀錄片種群，沒有高低貴賤之分，都有其自身生存與發展的價值和權力。不僅平等還要多元，僅靠一兩個種群是難以維系整個紀錄片媒介生態平衡的，只有多個種群共同發展，生態系統才會健全完善，豐富有活力。 4．紀錄片種群要生存和發展，不但要依賴媒介生態的互動與整體聯系，而且要依賴諸多媒介生態資源流動的良性循環。紀錄片種群只有保持其內部及內部與外部之間穩定而有規則的資源流動與循環，才能維持特定的結構和功能。主流紀錄片目前在題材選擇上的日趨多樣化，在創作手法上也更加靈活化。不僅能夠緊緊抓住自身所掌握的政治資源，文化資源，而且能夠轉換視角，去關注普通人的世界，通過平凡人的世界折射出主流的價值取向。 總體上講，我們在紀錄片種群的研究過程當中，可以逐步樹立起媒介生態意識，這正符合邵培仁先生在《媒介生態學》中所提到媒介生態核心觀念，從而以一種宏觀的思維方式去引導紀錄片種群合理有序的可持續發展。
