前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的喜劇中的的灰色幽默分析，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
佛語曰:“這個世界本來就是痛苦的，沒有例外的”;“你要隨時認命，因為你是人。”馮鞏導演的兩部作品在灰蒙蒙的影調下，悲天憫人地關注著小人物喜怒哀樂的種種生存狀態。生活的冷酷在愛情、親情、友情這縷亮光的啟明下，變得詼諧幽默起來。黑色幽默被影片中脈脈的溫情所籠罩，人們在生活中不斷地尋求這三種情感，懷著一顆感恩的心，繼續生存。這正如佛語所言:“你永遠感謝給你逆境的眾生。”于是，人們在無邊的黑暗中窺見光亮，黑色被消解成為灰色，形成了馮鞏喜劇的灰色幽默。從一定程度上講，馮鞏、馮小剛、黃建新和張建亞等導演的平民喜劇共同匯聚成為中國特色的“灰色幽默”，與西方的“黑色幽默”分庭抗禮。 一、冷漠與溫情的雙重變奏 緩緩流動的生活長河下往往波濤洶涌、激流涌動。每一個平凡的人都在生活的冷酷與溫情中尋找生命的平衡點，看似平淡的生活卻交織著憂愁與喜樂，生活在社會底層的小人物更是如此。馮鞏導演的影片在冷漠與溫情的雙重變奏中，對人性、情感、生活進行了深入的拷問，傳達出導演深切的現實主義人文關懷精神。 (一)灰色沉重的人性拷問 馮導的兩部影片均將探問的觸角伸向社會的弱勢群體。《心急吃不了熱豆腐》圍繞婚姻問題展現了三輪車夫的生存狀態。三輪車夫劉好在婚介所、醫院等社會機構的盤剝下，背負著生存的重擔，又在前妻、孩子(前妻和別的男人生育)、新女友的多重刁難下，幾乎被逼入生存的絕境。影片通過多方位的探求，儼然提出了一個問題:“在現代社會中，什么樣的人才是符合道德標準的好人?”這一跨越歷史的捫心自問在《別拿自己不當干部》中延續著?！秳e拿自己不當干部》的主人公王喜是紡織廠乙工組的工長，下屬紡織工200多人。他兢兢業業、勤勤懇懇地在這個微小的領導崗位上工作，十幾年如一日，只求與下屬為親以出業績，不求與領導為善以筑后臺。這樣的人是否就是好人呢?很多人并不拿他當個官，只落得個“別拿自己不當干部”而已?；疑膲m埃沾染了人類的靈魂，曾幾何時，人們的心靈已不再窗明幾凈。兒童也沾染了成人世界的世俗與欺詐。兒童的心靈本應是晶瑩透明的水晶，是人類靈魂的最后一塊處女地。然而，世俗的塵埃蒙蔽了金子般的心。于是，《心急吃不了熱豆腐》中的劉小好成了“小大人”“百事通”，仿若成人世界的一個興致盎然的旁觀者，一個懵懂糊涂的效仿者?！秳e拿自己不當干部》中的王小強為了得到“三道杠”，讓父親義務為學校粉刷乒乓球桌、修理桌椅。更有甚者，為了撐面子，他竟然在老師面前把父親降級為父親派來的人。這是一種不認父的行為，是對道德的最大違背。 (二)冷漠生活的“大制作” 相比于好萊塢電影的大投入、大制作，馮鞏戲稱他的作品也屬于“大投入大制作，大投入的是情感，大制作的是生活”。雖然沒有好萊塢式的高資金投入和大場面制作，但馮鞏導演的作品也因情感的大投入和生活的大制作而別具風格。無論是三輪車夫還是小工長，他們的摸爬滾打、波折起伏都是冷暖自知。也許他們自己流盡了傷心淚，但個人的溪流匯聚到生活的長河中是多么的微不足道。生活的表層依然平淡無奇，底層人民的掙扎永遠命如螻蟻，激不起一絲浪花。影片被源遠流長、無窮無盡的生活所吞噬，人們則被冷酷的生活所消磨，接受命運的一切安排。 (三)溫馨情感的“大投入” 人們雖然接受殘酷命運的一切安排，卻是以積極的態度主動接受。即便知道自己所追求的生存狀態虛無縹緲，人們也要盡人事而后聽天命。情感是人類永恒的需求，情感的付出和回報是創作永恒的母題。影片中，人們對他人的情感付出以及個人的情感追求使冷酷的生活變得溫情起來?！缎募背圆涣藷岫垢分魅斯珓⒑萌宕蔚叵嘤H，為女友做飯、扇扇子，送陌生的女人去醫院;《別拿自己不當干部》主人公王喜送自殺的女工去醫院，為女職工爭權利，為兒子修桌椅，對親情、愛情、友情的追求貫穿著全篇。感情的溫度使生活冷酷的黑色成為絕望與希望同在的灰色。溫馨情感的大投入使中國的喜劇區別于西方的黑色幽默喜劇，消解了徹底的絕望和冷漠，成為掛在人們嘴角的一絲心酸而沉重的微笑。 二、黑色幽默中的灰色復調 中國的喜劇在黑色幽默的內核中透露出較為溫馨的灰色幽默?；疑哪呛谏哪姆聪蜓由?。黑色幽默的基本含義是“滑稽”與“恐怖”的結合，從可怕的事物中看到滑稽的本質，對荒誕的世界發出絕望的狂笑。它是包含著恐懼、絕望的喜劇?；疑哪m然無法回避事物的荒謬本質，但減弱了恐懼和絕望的程度，幽默中的寒意被溫情些許吹散，寒冷中摻著溫暖，絕望中透著希望。馮鞏導演的兩部作品在黑色幽默中透露出灰色的暖意，具有鮮明的灰色幽默風格。 (一)思維悖論的黑色夢魘 黑色幽默把一般幽默的悖論性推向極致，成為不可理喻的思維悖論。比如黑色幽默代表作約瑟夫•海勒(JosephHeller)的《第二十二條軍規》(Catch－22)，依據第二十二條軍規規定，空軍軍官完成規定的飛行次數可以回國。但規定次數卻恣意提升，讓空軍永遠達不到飛行次數，只要戰爭不結束，便不能回國。似乎“希望”向你張開雙臂，希望之路在你面前鋪開，你卻永遠無法到達終點，永遠生活在為“希望”奔命的荒謬中。人們在思維的悖論中走向絕望的深淵。馮導的兩部作品充滿著類似的黑色夢魘?；榻樗歪t院是《心急吃不了熱豆腐》中出現的兩個社會機構，象征著現代社會機構的荒謬。婚介所一方面承諾為牛郎找到織女，為羅密歐找到朱麗葉，可多次相親直到入洞房;另一方面隨意搭配、胡亂牽線，每相親一次交100元費用。實際上，多次相親意味著多交費用，你可以多次相親，直到滿意為止，但也必須多交費用，永無止境。醫院一方面救死扶傷，為病人的安危著想，考慮病人做手術的時間緊迫性;另一方面必須交納手術費用，如不能當時支付，則必須留下證件，在規定時間內湊齊。偉大崇高的白衣天使也不可能做無償勞動，因沒有錢而耽誤病情不是他們的責任，你只能自負全責?！秳e拿自己不當干部》中主人公一方面認為自己官雖小，但也是個干部;另一方面他也想當廠長，名正言順地做個大家都承認的干部。因此，他因丟官而落魄，連澡堂的堂長也愿意去搶，繼而因民選為副主任而昂首挺胸。為官的欲望是無法填平的溝壑，思維的悖論是不可理喻的荒謬。就像弗蘭茲•卡夫卡(FranzKafka)的《城堡》(DasSchlo)，城堡永遠向你敞開，你卻永遠找不到入口。#p#分頁標題#e# (二)復調對話的灰色出路 馮鞏的電影是來自民間的多聲部對話。如果說官方話語是獨白的單聲話語，那么民間話語則是復調的多聲部話語。多聲部話語之間勢必形成對話，這種對話并不是“常行于所當行，常止于不可不止”，而是往往發生激烈的爭執。不同職業、年齡階段、性別的人都在馮鞏導演的電影中獲得話語權。多重話語的沖撞形成了電影的狂歡?！秳e拿自己不當干部》中的工長、技術師傅、技術學員、地痞流氓都闡釋著自己的觀點，包括兒童也大段地講述自己的想法。如在父親被罷免工長后，兒子安慰說:“爸，就您那官也叫官呀，抹了就抹了唄。我不常叫人給抹嗎?就您那工長，在我們班頂多戴一道兒。爸，當干部啊，拼的就是文化。文化之上是做人，做人之上就是身體……”兒童成人化的思想就在這段話語中娓娓道來。民間多重對話之后往往帶來主人公命運的轉折，帶來希望的曙光，消解了黑色的沉重和壓抑?！缎募背圆涣藷岫垢分魅斯珓⒑媒洑v重重波折后，終于獲得了美麗賢惠的女人，開始嶄新的生活。《別拿自己不當干部》尾聲的職工代表大會是典型的民間話語對話場所，經過大眾的評選，主人公王喜被選為副主任。光明的尾聲帶來脈脈溫情，這正是中國特色灰色幽默的體現。 三、傳統與現代的痛苦碰撞 在傳統文化向現代文化的轉型之中，傳統與現代的碰撞沖擊了人們的思維，甚至道德標準。此時風俗移易，整個社會的中心價值趨于解體，人們面臨文化價值認同的危機。傳統文化作為主導文化的殘存文化，彌補了文化價值的匱乏。《心急吃不了熱豆腐》《別拿自己不當干部》正反映了人們內心交織著的矛盾和沖突。 (一)碰撞激發的灰色幽默 影片中的灰色幽默來自于傳統文化和現代文化的相互碰撞?，F代社會的世俗文化和中國傳統的道德標準似乎背道而馳，人們便在矛盾的不知所措中走向絕望，又在傳統文化的人際關懷中尋找溫情?！缎募背圆涣藷岫垢分袘言械呐藭灥菇诸^，女友拉著主人公快走，擔心招惹是非而被人訛詐?，F代社會中的人際關系復雜，不如傳統文化中的民風淳樸，幫助別人反而會遭人非議，甚至跳入歹人已經設好的陷阱，所以人與人之間越來越冷漠，人們對自己以外的世界不聞不問。“不是被我吹倒的吧?”主人公的一句話逗樂了觀眾，但責任感、道義感也隨之涌上心頭，助人為樂的傳統美德在內心萌發。雙重的碰撞把人們推向道德的邊緣。 (二)碰撞中的文化復歸 20世紀90年代中后期以來，整個社會的價值體系傾向于傳統文化的復歸。中國的傳統文化遭遇了“五四”精神的遺棄和80年代啟蒙的批判，逐漸被塵封在古老的封建社會，作為殘存文化存在于主導文化之中。但是，殘存文化永遠存在于意識形態的一角，具有不可代替性?！缎募背圆涣藷岫垢贰秳e拿自己不當干部》中的主人公劉好、王喜就是中國傳統文化的化身。劉好處處助人為樂，用他的溫情消解了現代社會的冷漠。王喜作為工長處處體恤下屬，不惜得罪上級，為職工鳴不平、爭權益，得到了紡織廠乙組職工的愛戴。雷蒙德•威廉姆斯(RaymondWilliams)分析殘存文化時指出“一種殘存文化常與現行的主導文化保持一段距離，它們在更早的社會構造中屬于真正的意義和價值，當主導文化在隨后的特定階段出現匱乏時，社會就出現了這些意義與價值的回歸。這些殘余文化并入現行的主導文化有一定的必然性，尤其是殘余文化所依靠的殘余物來自過去時代的某一主要領域，而現行主導文化又要在這些領域發揮作用時。”在現代文化不能治愈的領域，人們轉向傳統文化尋求醫治內心創傷的良藥。 四、結語 《心急吃不了熱豆腐》《別拿自己不當干部》這兩部影片展現出相同的風格特征，為馮鞏導演風格的成型奠定了基礎。馮鞏導演的喜劇和馮小剛、黃建新等導演的喜劇交相輝映，于黑色幽默中透露出溫情，形成中國本土化平民喜劇的灰色幽默。