前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的多媒體影像視效構建方式，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：技術變革的時代，信息技術、生物技術、新能源技術、新材料技術以各自迅猛發展的現實構建了“理念更迭”與“技術融合”的意義現場。伴隨著數字技術的發展，多媒體影像的創作手段、呈現載體、審美形式以及形式構筑都與傳統的影像播放模式有著很大的區別，呈現出多元化發展的特點。藝術家通過技術間的交融組合創作出更具藝術張力及視覺沖擊力的多媒體影像作品，豐富了多媒體影像的視覺呈現效果，增強了作品的體驗感，促進了藝術表現形式的多樣化發展。
關鍵詞：技術融合；多媒體影像
一、多媒體影像的視效狂歡
過去，影像文本生成需要消耗一定的時間，通常都是事先將播放內容制作完成后再呈現在觀眾面前。而多媒體影像不同于傳統影像藝術圖文并茂的單屏呈現方式，其創造視覺效果的思路是開闊的，領域是跨學科的，具有雙向、多媒交融及實時交互的特性。如果說傳統影像藝術的視覺特點是二維的、單一的，那么多媒體影像則是多時空、多維度的，并在一定的載體和空間內實現了其內涵和視效的無限延伸，打破了傳統的受眾接收模式。影像藝術不論是單頻影像、影像裝置、多媒體數碼藝術抑或是跨媒體藝術，都進入了更加自由及多元發展的新階段，在形態、表現、媒介、理念、空間等多方面有了全方位突破。人們的生活被復雜多樣的影像包圍，帶來了一系列社會文化和大眾審美的改變，人們開始重新審視影像視效的意義。在各種新技術，如虛擬現實、交互技術、機械技術及跨學科間的融合下，觀眾與影像之間的交互過程也成為視效空間構建的有機組成，為觀眾帶來了更為開放的體驗感受，實現了雙向互動的傳播形態。在這一情境中，藝術創作主體的光環被削弱，觀眾成為影像視效創作的一部分，不再有特殊的限制與規范。觀眾以主體的身份加入創作過程中，與多媒體影像作品相互生發，將整個視覺體驗活動演繹成對話的過程，從而交織出更多的雙向、動態模式，展現出互換、交融的整體態勢，這種全新的感官模式直接打破了社會傳統的審美秩序，形成一種用感官體驗來構建、反觀和替代世界的真實圖景的新型觀看方式。
二、技術融合語境下的多媒體影像視效構建方式
多媒體影像中的“多”體現了影像藝術技術手段及表現方式多樣化的特征。作為一種新興的藝術形態，多媒體影像有其真正意義上的藝術語境構建方式，其創作手段及形式筑構都獲得了多個方向、多個層面的豐富發展。加之與新技術結合所帶來的技法、材料、思維方式及表現形式的更新，不斷刷新已有的影像呈現載體，讓影像藝術呈現出不同于前代的新面貌。特別是計算機數字技術與投影技術、虛擬現實技術、機械技術等媒介的結合，為藝術創作帶來了解放和便捷，更讓影像藝術的創作方式及視覺體驗呈現出無限增殖的效應，影像的藝術創作與實踐被深化到了藝術本體語言內部。
（一）多重載體投影映射技術。常見的投影方式大都將影像映射在投影幕布或平坦的墻面上。隨著數字技術的發展，多邊形矯正技術使多媒體影像與異型物體的精確投射成為可能，它與傳統投影最大的不同是投射載體由二維映射發展為多載體投射形式。在2019年的第9屆莫斯科“光之環”國際燈光節上，中國團隊的作品《遺失的王朝》使用了約50臺高清流明投影機在5棟樓上進行同步連投，每一幅影像畫面都精確無誤地投射在了莫斯科劇院廣場上7000平方米的建筑外立面上。多媒體影像無論是畫面的設計與配色，還是場景的轉換與融合，每幀每秒都精雕細琢，墻面上的多媒體影像肉眼看去就如同脫離了建筑墻面一般，懸浮在空中，令人嘆為觀止。
（二）虛擬現實技術。作為現代科技前沿的綜合體現，虛擬現實藝術是一種新的藝術語言形式。它把復雜數據轉化為可視化操作，開創了觀眾與虛擬物體互動的全新形式，進而給人類帶來更多的感官體驗。其最大優勢在于，通過藝術思維與科技工具的密切結合建構作品與參與者的對話，讓觀眾產生全新的認知體驗。利用計算機建模技術、數字合成技術、空間、聲音、視覺跟蹤技術等綜合技術生成的集視聽、嗅、觸、味覺為一體的交互式虛擬環境，以實現沉浸式體驗的目的。通過虛擬現實技術，人們不再局限于通過傳統的繪畫、雕塑、電影等藝術形態去感受抽象的世界，而是通過沉浸體驗、高度交互控制、多方式感知等外部設備實現直接與虛擬世界進行交流和互動，虛擬體驗成了大眾生活的一部分。當下許多傳統性的圖像媒介，如繪畫、雕塑、建筑、電影和攝影等都融入了虛擬現實技術，創作出給人以沉浸感的作品。如在威尼斯電影節最佳虛擬現實體驗獎作品《沙中房間》中，整個多媒體影像的視效空間由無數巨型黑板與手繪風格的物件組合而成，構筑出一個陳舊荒誕的抽象世界。體驗者在不同房間里或是眼見漂浮的文字隨著肢體變化流動，或是體驗在巨木中翱翔抑或是感受身體被洪水淹沒。作品將觀眾置身于藝術家所建構的虛幻場景中，觀眾得以端詳文字、符號與聲音等各種線索，穿梭在相異的時空向度之中。正如作品作者所說：“在由虛擬現實創造的世界中，唯有想象是唯一的限制。”
（三）機械臂與LED大屏顯示技術。媒介技術經歷了數次升級換代，許多藝術家開始嘗試打破傳統單屏顯示的影像呈現方式，構建出多重顯示器播映及多種投影在空間中按照特定結構分布，形成一種立體的影像空間結構的視覺現場。機械技術的發展讓LED顯示屏在空間位置上的自由移動成為現實，不僅可以靈活升降，還可以在工業機械臂的控制下進行隨意的拼接、飛行，從而變幻成各種各樣的造型。備受矚目的2019北京世界園藝博覽會開幕式就是一場LED大屏幕與多媒體影像完美結合的大型視聽盛宴。整場演出依托園區自然之景，運用多重立體光影技術，將演出打造成具有獨創性和人文性的精品力作，體現了人與自然的和諧共生，凸顯了自然與人的生命張力，形成了人與自然共演的奇絕景觀演出。為了建構豐富的舞臺層次，凸顯舞臺空間結構，此次開幕式選用了舞臺地磚屏、升降結構屏、背景網屏、曲面屏、空中矩陣隱形LED屏幕等多種結構顯示屏。從晚會呈現的視覺效果中我們可以看出，多媒體影像不單是演出的幫襯與點綴，在不斷變化組合的LED屏幕作用下，多媒體影像被賦予了新的視覺效果與意義，構建出一個虛實相間的新的感官空間。
三、多媒體影像視效構建中的視覺饜足
由于媒介視覺傳播技術及傳播速度的飛快提高，影像的視效創作也越來越復雜多樣，觀眾的感官系統被反復刺激，到達前所未有的遼闊領域。所以，雖然科技手段能為多媒體影像視效的構建帶來意想不到的視覺震撼，但要注意度的把握，要避免在應用過程中出現因設計語言雜亂無章而導致的觀眾視覺疲勞現象。在高度視覺符號化的環境下，視覺體驗中的敘事邏輯逐漸淡化，觀眾的視覺被反復刺激，直至不再敏感，視覺期待也越來越難以被滿足。在視覺媒介成為文化主導的當下，大眾對視覺效果的追求定會在媒介的刺激下毫無節制地增長，最終導致媒介視覺材料的過度堆積。多媒體影像憑借媒介技術的進步與良莠不齊的數量擴張，使人們生活在被影像重壓包圍的環境中。諷刺的是，這個被影像構建的繁華世界卻與現實生活相隔離，過剩的視覺刺激也終將使人們回歸到對影像內容的審美上來。在嘗試了各種媒介技術后，許多藝術家開始思考如何讓影像內容與社會文化形態對位發展，文化不再被剝離在影像視效創作之外。
四、結語
在視覺文化發展的全球化語境下，藝術與科技的碰撞無時無刻不擦出強烈的視覺火花。技術融合不僅為多媒體影像的表現形式提供了新的思維方式，還使影像藝術的形式重組、內容重構、傳播多向變為可能，形成突破邏輯、突破限制的表達方式，最大化地消解了人類在真實世界中的習慣性四維模式。多媒體影像的表現形式不再局限于影像內容的創作領域，通過技術、形式及觀念等方面的重構，形成了一個完整的多媒體影像視效建構模式，使復雜的視覺效果成為可能。在這個規則重組的世界里，一切都在被重新解構，一切也都在無限生長。這是一種無組織無模板的成長，一切都是前無古人。
作者:林彤 單位:廣西財經學院
