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中國近代的平面媒體設計受外國設計風格影響很深，無論是遠隔千里的歐洲大陸還是離我們很近的日本，其藝術思想發展對中國的設計來說都是一支強有力的推進劑。新藝術主義運動、西方的現代藝術運動、俄國的立體構成主義、德國的包豪斯主義等對中國是平面設計，乃至字體設計的影響是巨大的?！缎虑嗄辍繁徽J為是中國第一本采用新型創意美術字體作為刊名的雜志?！缎虑嗄辍房^字體是黑體變形的美術字體，代表著打破陳舊、倡導新的知識和新的社會，具有追求“賽先生”和“德先生”的文化思想。通過圖1可以看出“新青年”三個字從上下關系上看屬于上窄下寬，這種風格很可能就受到日本大正浪漫時代（1912-1926年）的膨脹式圖案文字的影響，而據日本學者平野甲賀等人的研究，日本的這種字體變形又受到西方19世紀變形字的影響。而學者周博則認為，這種上窄下寬的字體可能是受到了創刊于1896年并對新藝術運動中德國的“青年風格”（Jugendstil）產生了重要影響的《青年》（Jugend）雜志的影響，其刊頭字體設計也具有這種上窄下寬的風格傾向。
一、新藝術運動的影響
新藝術運動始于19世紀80年代，在20世紀初期達到了高峰。新藝術運動被譽為20世紀最有創新力的運動，其充滿活力，設計取自自然，特別是從植物上尋找靈感，風格自由，開始從歐洲逐漸蔓延開來，影響了現代設計風格。中國在20世紀初期的許多平面作品都受到了這種以裝飾為主思想的影響，這種風格滲透到了平面圖案和字體設計方面。新藝術運動時期德國設計師艾克曼設計出來的字體結合了裝飾風格、羅馬字體等特征，形成獨特的“艾克曼體”，字體設計視覺感強烈，給當時的羅馬字體體系改革帶來了強烈的沖擊。
二、現代主義設計浪潮的影響
在20世紀初，德國、俄國的現代設計主義思潮對設計有了新的認識，對新式字體設計提出的要求是：“字體其最主要的功能是傳播信息，字體設計則必須簡潔、精煉、目標功能性明確。”俄國構成主義，是興于俄國的藝術運動。俄國1914年發生的十月革命鼓舞著一大批設計師投身于社會主義革命，在形式上力求新的面貌來改變社會，這些構成主義的大師們也堅信馬克思主義理論，用大塊的面積和無數的幾何線條來組成畫面是構成主義設計的一大特征。但是，構成主義運動被批判脫離了現實，這個風浪就平息了下去。通過社會主義思想運動的傳播，構成主義與中國新文化運動的碰撞帶來的思想解放影響了許多國內的設計師。錢君匋的《文學周報》封面作品，整個設計由印刷字體變形組合而成，紅色和黑色的對比使畫面具有強烈的視覺沖擊力，文字橫豎交錯的排列方式代表的是一種新的文化、新的思想。我們從這件作品中可以看到很濃的構成主義風格，對比構成主義大師亞歷山大•羅德欽科的作品，不難看出字體、版式和整體風格都極為相似。錢君匋的設計中“蘇俄小說專號”這幾個字則用的是中國傳統的宋體字變形，清秀而又文雅，頗有中國特色，與后面紅色的全篇布局字體形成對比。筆者認為錢君匋的《文學周報》的內容是關于蘇俄的文學作品，也許是受到羅德欽科的影響，“蘇俄小說專號”字體的設計是為了向羅德欽科致敬，向俄國的構成主義運動致敬。由此可以看到，當時俄國的構成主義運動風隨著共產主義的傳播刮到了中國。包豪斯對于現代設計來說無疑是代名詞，包豪斯的精神、設計風格、教育理念等影響了我們現代設計的方方面面，同時功能為上、以解決實際問題為出發點和崇尚簡潔的思想貫穿了我們的現代生活。包豪斯的思想是注重功能，以幾何化、理性的觀念去設計，對中國的設計影響很大，在20世紀初期的平面作品中出現了大量幾何、立體、構成方正的字體設計形式。上海新宇宙出版社最后一版雜志于1928年出版，整體封面設計現代風格濃烈，字體設計是無裝飾線體設計，筆畫粗細均衡搭配，顯得成熟穩重。上海現代雜志的刊頭字體設計也是用黑體變形，在字體背景采用全黑的形式來突出“現代”兩字，意圖明顯，旁邊的法語和阿拉伯數字是用幾何造型來設計，整體功能感很強，與封面設計完全融合，現代感十足。
三、日本字體設計對中國的影響
中國20世紀初期對應日本的明治時代（公元1868年至1912年）和大正時代，是日本民主穩定時期，這段時期內日本在經濟和文化方面得到了快速的發展，在這樣的背景時代下，文化帶有鮮明的理性特征和民主特征，廣泛吸收外來文化的精華與民族文化相融合，東西方文化的交融在這個時期達到了頂峰，創造出許多優秀的作品。而這個時候，由于與日本文化不像與西方文化差異那么大，中國很快產生對日本文化的認同感，一些有識之士如魯迅、豐子愷、陳之佛、李叔同等一大批藝術家和文藝家對我國的設計影響是非常大的。學者李少波認為中國字體設計受到日本字體設計的影響，“日本的美術創意字體是在明治維新之后得到了快速發展，日本的創意美術字體設計于十九世紀末到二十世紀初期開始形成雛形，結合日本特有的傳統字體設計，同時融合各種文化運動和藝術思潮的交互影響下形成的產物”。民國封面設計大師葉靈鳳認為：“我們出版社設計的封面裝幀和字體設計風格，在我之前的年代就開始受到了日本設計風格的影響，直到現在這種影響還一直持續著。”在當時的一些平面設計作品中，從字體設計到排版，從整體風格到顏色布局等，日本設計已經具有自己特有的現代設計風格，在20世紀初期日本的創意美術字體設計發展到了頂峰。從當時的一些日本平面廣告可以看出對中國平面設計的影響，平面廣告是日本當時的葡萄酒廣告，廣告上是一位衣著日式和服手拿葡萄的少女。這種用美女的形象來吸引眼球的廣告設計，頗有中國月份牌的形象特點。1910年中國德慶藥房的戶外招貼廣告，用文字的方式來直接呈現廣告的內容，這和日本明治時期的藥品廣告以及大正時代的商品廣告有相似之處。在字體設計方面日本和中國都是采用基礎漢字設計，對字體設計的變形和創意都會有相似之處。錢君匋曾說過他做設計時所有的參考資料都是從日本來的，從封面到字體設計都受到日本設計風格的影響。由上可知，日本的設計風格對中國20世紀初期的平面設計風格有直接的影響。
作者：王文婷 單位：成都大學
