前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的漢字字體設計探究(4篇)，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：
文明的標志有很多，而文字作為其中最富有代表性的，是各個國家最為寶貴的財富。文字，代表著一個國家所經歷的歷史時代，代表著一個文明從發起到弘揚的階段。漢字，就是中華文明最強有力的象征，我們可以從世界各國接觸到各種文字的起始背景，相比之下，只有中國的漢字在幾千年的波瀾壯闊中流傳至今，巍然屹立。本文通過對漢字字體造型設計的相關研究，思考如何創新發展漢字字體的造型設計及情感滲透對漢字設計造型的影響。
關鍵詞：
漢字；字體設計；造型；情感滲透
21世紀已經是經濟全球化時代，這個時期信息化的發展給很多方面帶來便捷和挑戰。文字作為國家之間內部交流的傳播工具，即使在信息化時代也是有著不容懈怠的要求。在人類活動中，最不可缺少的就是文字，從經濟商品的交易合同，到藝術品的鑒別報告，再到教育手段的實施，無論是哪一方面，文字都是視覺傳達領域不可或缺的視覺要素。漢字是繼承了中國上下五千年悠久歷史的寶貴媒介，它既有傳統的古典意義，也在不斷適應當前新時代的發展變化，本文將從漢字字體的塑造類型及其特點，和漢字傳承中的情感滲透變化來進行探討。
一、漢字起源發展
漢字，產生于遠古社會中，應用于兩河流域內的漢族人群內，它從原始時期便開始出現雛形，是遠古人類用來刻錄實踐的符號因時間以及社會情態的變化發展而來的具有象形表意的文化符號，這種符號最開始是由筆畫結構形成的方狀符號，最后從開始慢慢演變成為現在的簡筆字[1]?，F在我國發現的最早的漢字是甲骨文，所以漢字的系統形成是從甲骨文字開始，此后逐漸演變為金文、小篆、隸書、楷書、草書、行書、宋體多種字體，而文字的記錄也從最早的刻錄在青銅器上變為毛筆記的揮毫灑墨、樸素機械的雕版印刷、剛硬有力的硬筆書法，再到如今的計算機輸入，漢字的字體設計是每一個時代的情感匯入，都具有其特定的意義。
二、漢字字體造型
漢字是目前在世界范圍內已知的具有最悠久歷史的文字之一。它的存在承載著中華文明傳播的責任，它是象征中華文化的一種對外交流的符號與標識。漢字字體的塑造最初是建立在生活之中的，所以每一個漢字的誕生都有其自己的意義，古老的漢字現如今已經沒有幾人熟悉，但是我們卻可以通過現今的簡體字去猜測在最初時漢字的含義與代表。有關漢字的探索腳步是永遠不會停止的，古往今來多少設計師們在已有的漢字字體基礎之上都進行了或大刀闊斧或細致入微的改變和創新，無數的專業研究漢字字體的學者與設計師都將此作為畢生事業，為漢字的字體造型做出巨大貢獻。
1、漢字字體造型特征
1）造字
第一種，象形。顧名思義象形就是通過模仿實物形態特征進行漢字塑造。象形性的塑造特征是漢字最初具有的特征，象形字是最開始出現文字?？梢岳斫庀笮巫志褪菨h字的形態要與事物的外體特征相像，以線條臨摹出來。好比“日”字代表太陽，它的象形字就是臨摹太陽的外表形象，即一個圓形。象形字的抽象使得漢字在塑造過程中困難重重，無法完全的對各種事物進行塑造，不過它卻為事、會意、形聲字的塑造奠定了基礎。第二種，指事。事物是概念的集合體，指事就是用來表達某個概念的文字塑造。指事塑造漢字需要參照具體其他的形，在利用抽象符號來表達事物，進行漢字設計[3]。例如“上”、“下”二字，以一為參照形，再利用符號進行表意。第三種，會意。把兩個或兩個以上的，含有不同意義的個別漢字被捏在一起，就形成了新的漢字，視為會意。這種塑造方式比較好理解，舉個例子，“鮮”字由魚和羊組成，魚味美滑嫩，羊肉滋味可口，合在一起構成了形容食物味道的鮮美之意。第四種，形聲。形聲拆開看就就將形與聲的部分構成一個新字，形旁部分是指字的屬性或者寓意，聲旁即指字的發音或者相似發音。我們上學時經常要辨別的形近字，其實就是辨別形聲字。第五種，轉注。轉注是說明兩個漢字的偏旁相同，卻體現不同讀音和字形，而兩個字是可以作為互相之間的解釋的[4]。古時候，“考”是長壽之意，“考”、“老”是可以互相解釋，意思相通。第六種，假借。一字多用，意思多種。我們至今的古文言文學習中也經常接觸到假借，意為通假字。
2）筆畫
現代漢字形態優美，字體方潤，而其又因不同人的書寫形成各種各樣的字體，或鏗鏘有力，或嬌柔小巧，或筆鋒勁道。在我國幾千年的歷史長河中，漢字作為一種時代的代表，把我國的藝術文化以書法的形式和各種藝術形式相結合，形成富有魅力的中華文化特色符號[2]。漢字在造型中，有著固有的藝術特點，其中造型特征、筆畫結構、審美規律，都是當今對漢字進行字體造型塑造的不可缺少的思考因素。漢字的基本是由筆畫構造，漢字筆畫中的基礎筆畫其實不多，橫、豎、點、撇、捺、鉤、折是我們在漢字書寫中經常接觸到的，可以發現我們似乎從小掌握了這些基本筆畫之后就可以很快的學習漢字書寫。這些基礎的筆畫，是構建起漢字的一顆螺釘，它們以最精密的聯系、合理的排列之后形成了一個個讓人驚嘆的漢字字體。
3）結構
漢字看起來賞心悅目，因為它符合一定的規律美，漢字不同其他，它是由點、線進行完美的組建，形成的結構整體。字體結構可以讓我們清晰的看到漢字輪廓，欣賞到漢字書寫的意境之美。我們常說的漢字結構有很多明顯易懂的，諸如左右結構，上下結構，左中右結構，上中下結構，還有包圍、半包圍等，這一類通常是可以通過偏旁來歸類的漢字結構，還有一些漢字結構是獨體結構，例如“乙”就是個獨體字。像以圖形為分類的有三角結構，這種字我們也會常見，例如鑫，森，淼等。所以，漢字結構的劃分，可以幫助我們了解漢字的基本特征，對于漢字字體造型的塑造也有重要的作用。
2、漢字字體類型及特點
隨著科學技術的發展，人們越來越依賴計算機，供我們在計算機上敲打出的漢字字體也多種多樣，以下挑選幾個例子進行對漢字字體類型的闡述和特點的分析。
1）宋體和黑體
宋體是楷書的繼承者，宋體的造型特點是整體方正、對稱、平穩，具有平和的意蘊之美，展現出來典雅端莊，令人心悅誠服之感。宋體的整體造型注重筆畫的長短，基本特點“結構嚴謹，筆畫平直，點線呼應，筆勢內聚，肅穆端莊”[5]。
2）書法字體
書法是我國千百年來傳承下來的寶貴遺產，書法字體就是書法風格的一個分支，它包括了五種基本的書法風格字體，分別為隸書字體、楷書字體、草書字體、行書字體和篆書字體。
3）手寫字體
手寫字體是隨著時代變化，人們追求新潮時尚，對設計提出的新要求。手寫字體并沒有固定的格式要求，它們風格變化多樣，有時候如同玫瑰般絢麗，迸發著激情；有時候更像是磅礴的山河，充滿氣勢；又或者是清新可愛的幼兒體，讓人見之喜愛。
4）藝術字體
藝術字體別稱美術字體，是將傳統字體造型融合創新性、特殊化的設計，演變出來的。藝術字體是商業貿易手段中不可缺少的，將牌匾融入藝術字體的設計可以更多的吸引消費者。網頁的設計中添加藝術字體的設計也更使網站充滿獨特性的魅力，吸引大批瀏覽。
三、漢字中的情感表達
1、漢字字體塑造中情感表達基礎與方式
1）從文字含義的象形性
漢字具有象形表意的特點，從漢字起源之后，人們就注重漢字抽象的代表性。漢字從單個字體的象形意義，到由單個字組成的詞語，再到由詞語發展的句式，這些本就具有多重象形含義的字與字的聯系，形成了我們生活中靈活多變的語言。簡單來說“細心”與“心細”即使是相同的字，組成不同次序的詞語也是具有不同含義的。
2）從文字情感的傳情性
漢字中具有一些客觀表達某類事物或者具體物件的字、詞。例如胳膊、草等，這類字與詞語在固定的文化領域中可能就是特指的某一物，是人們固定的情感傾向。而在歷史的長河中，中國漢字常常因為情感傾向將特定的字詞賦予特定的含義，像“桃子”，在我國的百姓生活之中桃子有著壽桃代表詞，人們常將其作為是長壽的代表[6]。還有表達情緒的詞匯中，也常蘊含人們自己的內心情感，例如喜樂哀怒，人們在進行這類詞匯的造型設計時是融入了視覺形象對情緒的影響。
3）從文字造型的圖形性
漢字造型的結構中有將漢字分為獨體字和合體字，獨體字是在設計時將字體的造型進行整體化，合體字是在設計時對字體造型進行組合化，但是無論是獨體字還是合體字都是將漢字的造型設計進行圖形的搭建，最后形成了漢字。所謂的圖形的搭建，是我們將漢字構成的常用筆畫點、橫、豎、撇、捺、折等當作是圓形、直線、曲線、方形、三角形等幾何圖形，而在進行漢字字體塑造時，就可以運用圖形之間互相疊加、對稱、軸對稱等方式，利用具體的表現空間、結構對漢字字體進行設計。
4）從文字發音的聲調性
漢字在表達上通過視覺和聽覺來給人以震撼之感，漢字的聽覺形象表達充滿了人們對漢字發音的寄托，漢字的設計之中也包含著對聲調賦予的強烈的情感傾向，例如：“啊”這個簡單的漢字，當我們獨“啊”（一聲調）時，表達的情感是平淡不驚，當讀作“啊”（二聲調）時，充滿了驚奇驚訝的意為，讀作“啊”（四聲調）時，又表達了人們充滿驚嚇的心理。
四、結束語
文字是人類精神文明中的寶貴財富，漢字作為最古老的文字之一，需要我們對其進行保護與傳承。漢字的字體造型塑造一直是專家學者們研究的領域范圍，深入的了解漢字的字體造型也是對我國傳統文化的推動，這都是值得人們進行實踐研究的。
作者：金曉丹 單位：遼寧對外經貿學院
參考文獻
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第二篇：數列漢字字體設計分解與重構
［摘要］
漢字承載著深厚的中華文化，漢字結構作為漢字的骨架有其特有的書寫體系。漢字設計中結構的分解與重構是將熟悉的漢字肢解拆分重新組合，而將數列納入漢字設計是另一種打破常規尋求新的視覺沖擊的審視創新?？梢酝ㄟ^對漢字結構及漢字結構中蘊含的數列比例進行研究，基于漢字結構分解與重構的基本原則為升華漢字結構美感，為現代漢字設計提供新思路。
［關鍵詞］
數列；漢字設計；字體結構；分解重構
漢字設計是當今社會人們對于美感追求的另一個表現形式，人們在熟悉掌握漢字結構、文化、精髓后根據自己求新、求異的審美追求，將自己的思維與理念，用新穎的漢字設計進行展現，其主旨除要突出自己的鮮明的個性特色及原創的審美情趣外，也從另一個層面將自己的構思及對美感的定位以商業途徑進行營銷。
一、漢字結構分析
（一）獨立結構
漢字的獨立結構是指單單以筆畫為單位構成的漢字，它是一個單一而又獨立的個體，不可被分割，例如人、口、火、月、與、米等。獨立結構的漢字在整體的漢字系統中所占比例很小，但是其在漢字系統中的地位確實非比尋常，因為獨立結構的漢字不僅自己可以獨立成字，而且還可以相互組合成為合體字，例如，種、姑、蝦、機、咯等。獨立結構漢字的構字能力非常強大且構字頻率極高，可謂是漢字系統的核心組成要素。但是，獨立結構的漢字也存在其筆畫與筆畫之間的關系：離散關系，筆畫之間存在空隙而不能接觸；交叉關系，筆畫之間存在交叉構成漢字；連接關系，筆畫之間相互連接構成漢字；綜合關系，筆畫之間充分糅合離散、連接、交叉構成漢字。
（二）上下結構
這類漢字由上下兩部分的獨體字或是合體字結構構成，字體稍顯長。上下結構漢字包括天覆字、地載字、上下相當結構和上中下結構四種。其中，天覆字又稱為蓋帽字，字形呈現為上部較為寬闊，呈覆蓋樣，下部較為窄小，漢字整體顯得較雄渾，如空、堂、宋；地載字則相反，下部較為寬闊，上部較為窄小，漢字整體顯得較為敦實，如整、絲、壁；上下相當結構則為上下大小一樣，所占位置及上、下部字形相似且上、下部筆畫數相近，如皇、男、費；上中下結構漢字則是根據各獨體字的大小進行適當組合，如竟、草、意等。
（三）左右結構
漢字左右結構顧名思義漢字是由左右兩邊的獨立字或是合體字組合而成。漢字系統中有百分之九十以上是合體字，所以把握好合體字的結構規律對于了解整個漢字系統大有裨益。其中左右結構漢字包括單純左右結構及左中右結構兩種。單純左右結構如相、材、明；左中右結構如樹、懈、辨等。
（四）包圍結構
包圍結構表現為某一個獨立字將另一個獨立字全封閉式的包圍起來，其中漢字的包圍結構包括全包圍結構和半包圍結構，而半包圍結構又包括上包圍、下包圍、左包圍和右包圍。圍、困、因即為全包圍結構漢字；上包圍漢字如床、閱、莊；下包圍漢字如函、勉、斗；左包圍漢字如匠、臣、匡；右包圍漢字如可、勾、句。
二、漢字結構的數列分解及在設計中的應用
（一）偏旁數列分解及漢字設計
漢字結構若為左右結構，對左右結構的合體字進行切割后，其中的一部分成為偏旁，位于字左側的部分成為左偏旁，位于字右側部分成為右偏旁。左右偏旁的比例可分為1∶1，1∶2，2∶1等，其中1∶1的結構漢字如預、動、故；1∶2結構漢字如股、胳、洞；2∶1結構漢字如到、都、卦。漢字設計時整合偏旁的數列分解可以大大改良視覺效果。例如偏旁部比例為1∶1的結構漢字，左右兩偏旁呈現相背狀，這類漢字在外形上更顯得背中包含相，形斷魂連，感覺上形散魂未散、結合自然；比例為2∶1的結構漢字，左側偏旁占主要成分，這就可以從側面上突出設計者所想展現的主旨大意，比例為1∶2的結構漢字亦是如此。
（二）上下結構數列分解及漢字設計
由上下結構組成的合體字在數列上的分解一般包括1∶1，2∶1，3∶2，1∶2，2∶3，1∶1∶1，等幾種情況。1∶1結構的漢字如泉、青、資；2∶1結構的漢字如售、想、盛；3∶2結構的漢字如吉、忠、岳；1∶2結構的漢字如市、員、蘇；2∶3結構的漢字如羅、肯、??；1∶1∶1結構的漢字如，意、暴、竟、草等。漢字設計時融合上下結構數列分解不僅使得漢字整體與部分的獨體字之間呈現出勻稱的關系，而且這種優美的比例關系會使得漢字外形線條更加修長。
（三）包圍結構數列分解及漢字設計
漢字結構呈包圍狀結構的漢字，其包圍結構除包括簡單的上、下、左、右、全包圍外，還可以按比例分為更精細的上三包圍、下三包圍、左三包圍、上左包圍、下左包圍、上右包圍、下右包圍等。其中上三包圍漢字如悶、閔、閏；下三包圍漢字如兇、函、出；左三包圍漢字如匣、醫、匿；上左包圍漢字如廳、歷、厚；下左包圍漢字如毽、建、邊；上右包圍漢字如匈、刁、可；下右包圍漢字如頭、斗。漢字設計時整合包圍結構會使得漢字整體更具有協調性，更加勻稱飽滿。此外，包圍結構漢字按其包圍的形勢使得合體字從整體上更加聚攏，而且包圍結構更能彰顯筆畫之間的穿插有利，也更能凸顯漢字整體各部分之間的有機結合。
三、基于漢字結構分解與重構的漢字設計原則
（一）間架結構合理化
漢字的間架結構即漢字的骨架基礎。把握好漢字的間架結構是端正漢字的堅實基礎。漢字設計過程中熟悉好漢字的筆畫結合方式、掌握好漢字的字形變化特征是了解漢字系統的規律和結構原則的重要因素。例如，在漢字設計過程中對于左右結構的漢字，左半邊及右半邊所占位置究竟是一致或是偏大、偏小都決定了漢字整體的視覺美感。又另外，漢字間架結構在設計時還應注意是否滿足上下平穩、左右對稱、偏旁呼應等基本原則。
（二）筆畫造型優美化
漢字的筆畫造型同間架結構共同構成漢字的骨架結構。筆畫造型優美能夠進一步提升漢字的視覺審美效果。漢字設計時通過調整筆畫造型，優化漢字空間會使得漢字整體更顯結構嚴謹、筆鋒勁健。例如，漢字設計時對于兩點水結構的漢字上一點為斜樣點，下一點為提樣點，提樣點注意避免過長，這樣會造成右側部分扭曲，使審美效果大打折扣。
（三）筆順規則準確化
漢字的筆順規則雖然是無形的存在，但是因為筆順會影響到漢字的整體結構，所以在漢字設計時，端正筆順規則也是必需的。例如“已”字，正確的筆畫規則應該是先寫上面的橫豎，接著是一橫，再是豎橫折。正確把握漢字的筆畫規則是提高漢字設計的感受力、創造力和理解能力的前提，也是提高漢字創作質量和能力的堅實基礎。獨立字作為漢字系統的核心組成成分，掌握好獨體字的筆畫規則對于掌握整個漢字系統的筆畫規則十分必要。
四、數列在漢字字體設計中的應用
（一）黃金分解比例在漢字設計中的應用
黃金分割是將一個漢字整體分為上下或是左右兩個部分，其中，較大部分與較小部分的比值為0．618，這個比例被設計界乃至整個社會公認為最容易引起美感的最佳比例，因此又被稱為黃金分割，被分割的那一點也被稱為黃金分割點。黃金分割在漢字設計中的應用必然也會引發出這種美感。例如，對于上下結構的漢字可以將其聯想為人的身體，通過將肚臍到膝蓋與肚臍到腳跟的黃金分割比例，使用于漢字設計，將上下結構的漢字分為下半部分為上半部分的0．618倍，從而將使漢字的視覺審美達到一種質的飛躍。同樣對于左右結構的漢字也是如此，左或右較大部分的與較小部分的比值控制在0．618，也會使得左右結構的漢字看起來更加和諧、端正、美觀。
（二）斐波那契數列在漢字設計中的應用
斐波那契數列本是一個完全的自然數的數列，當數列中數值個數逼近于無窮大時，奇妙的是，后面一個數與前面一個數的比值更趨向于黃金分割0．618，這使得斐波那契數列為另外一種提升美感的設計提供了新思路。生活中的斐波那契數列隨處可見，例如葵花籽的排列，蝴蝶或是蜻蜓的翅膀，還有樹葉的性狀大小等都體現著斐波那契數列。所以，若能充分融合斐波那契數列進行漢字設計將從另一個層面提升漢字的美感，文字的展示效果將更多元化。漢字的字體設計是藝術設計學科內有較高難度的設計科目，不同的設計師用不同的思路和數列為指導，再用不同技巧和各異的表現形式創造出不同的漢字設計。設計師通過各種打磨、嘗試，通過對漢字結構的解析并重新組合，不僅可以提升漢字設計視覺沖擊力，增強字體不同風格和“調性”的塑造，而且也可以讓字體設計更好適應客戶和市場需要，甚至引領審美趨勢。
作者：譚飛 單位：成都藝術職業學院
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第三篇：漢字創意字體設計原則和方法
摘要：
字體是視覺藝術中不容忽視的重要元素，漢字是中華民族最具代表性的符號，漢字創意字體設計有利于更好地傳達信息，對中國現代藝術設計發展有著至關重要的作用。本文主要介紹了在漢字創意字體設計過程中的原則和方法，給漢字創意字體設計者提供一些啟發和參考。
關鍵詞：
創意；漢字；字體；設計
漢字是傳播中國傳統文化精髓最恰當的物化載體，傳承了中華民族幾千年的精神文明，其構造和思維方式是世界上獨一無二的。隨著現代科技文化的不斷進步，人們審美意識和欣賞習慣發生變化，傳統、常規的字體已很難滿足人們的需求，文字作為視覺設計中一種突出的、主要的設計元素，已越來越多地成為一種有效的形式語言和手段，字體設計進入多樣化和個性化的時代，創意字體由此出現。漢字創意字體設計是指在傳統字體的基礎上，根據不同的需求，對字體進行創新設計，讓漢字以全新的形式呈現出豐富的內涵，傳達出準確的信息。但漢字創意字體設計的這條道路并不是一帆風順的，因此通過一定的理論方法的指導，可以使我們設計的過程中少走彎路，更加容易地設計出良好的漢字創意字體。從而吸引受眾的眼球，達到更好的傳播作用，顯示出強大的生命力和適應性。
一、創意字體設計的基本原則
1、識別性
識別性是字體設計最基本，也是最重要的原則。在中華民族歷史的長期沉淀和發展的過程中，漢字的結構、形態在人們的心中已形成共識。在漢字創意字體設計時，需要對漢字的結構、筆畫有準確的理解，不要違背千百年來人們形成的對漢字的認讀習慣，在漢字創意字體設計時進行合理的創新，使之更快捷、更準確、更藝術地傳達信息。
2、審美性
字體設計在具有識別性的基礎上，要追求的就是字體的視覺審美性。整體統一是美的前提，協調好筆畫與筆畫、字與字之間的關系，把握好節奏和韻律，變化與統一，給人以美感。魯迅先生曾對中國的漢字的審美性，有過這樣的概括和贊美，中國漢字有三美：意美以感心，音美以感耳，形美以感目。漢字創意字體設計應突出和加強這三種美。讓字體變得更美，更富有藝術感染力，從而使受眾獲得良好的心理感受。
3、獨特性
漢字創意字體設計的創意主要是要以創新為目的。在這個多元文化相互交織的時代，商業競爭日趨激烈，獨特性顯得尤為重要，將理性思考得來的內容抽象化、圖形化、具象化和可視化，根據不同的主題進行表現，突出文字的個性色彩和內涵，設計出獨具風格的創意字體。只有具有獨特性的文字才能吸引受眾的注意，給人以別開生面的視覺感受，留下深刻的印象。
二、創意字體設計的方法
1、改變筆形
筆形是漢字創意字體設計的開始，決定著字體的設計風格。根據不同的風格要求對筆形進行設計，可對筆形進行加粗、變細、添加、裝飾等，以及在筆畫自身進行創新設計。在進行筆形改變時，需要把握字體整體的風格，比如女性用品的海報上，可以采用筆形細柔，轉折圓滑的曲線形字體，給人一種優雅溫和的感覺。值得注意的是，在漢字的設計中，一般起支撐作用的主筆畫的變化較少，筆畫形態變化不宜太多，可在點、撇、捺、勾等副筆上進行變化。筆形是字體設計的基礎，就如同房屋的地基。
2、變化字形
字形是漢字創意字體設計的基礎，字形特點決定著一組字體的整體外觀。在創意字體設計中，可改變字形的整體外觀，中國的漢字外形基本上都呈正方形，因此在字體設計時多以長方形、扁方形或斜方形為主，梯形、三角形等形狀因違反方塊字的特征可識別性相對較差，需謹慎使用。在確定好字體的外形后，可適當加入一些局部裝飾，如曲線、圓點等，使字形外部產生微妙的細節變化。除此之外，還可以對整個文字進行排列變化，如放射形、波浪形、扇形、圓形的排列等，不同的排列帶來不同的視覺感受，以此打破呆板、單調的傳統格式，從而獲得新穎生動的字體效果。
3、改變重心
在常規的漢字設計中，字體的重心設定一般比絕對中心線高一些。在創意字體設計中，我們在保證字體識別性的前提下，可以打破常規字體中的結構嚴謹、布白均勻、重心穩定的傳統習慣，來改變字體的結構、重心等來強化字體的個性特征。將字體重心進行合理的位移或者根據字體的結構特征以及它們在整組字體中的位置關系進行重心的錯位分布等，達到一種特殊的視覺效果，讓所要表達的內容更加突出鮮明。例如重心較低的字體設計，一般較有安定穩定的感覺，讓受眾感到親切。在與傳統字體相比更容易凸顯出來，吸引受眾的目光。
4、形意結合
漢字屬于表意文字，是“行、音、義”的結合體，每個漢字都有屬于它的意義。在漢字的創意字體設計中，可以通過一些與字體含義相關聯的實物或圖形，在不影響整體性和識別性的前提下，與字體的某個元素進行結合或替換，達到形與意的統一，以此加強文字的內涵，從而更好地突出主題，使字體效果更加豐富且富有情趣，起到畫龍點睛的作用。例如香港著名設計大師靳埭強設計的以“互動”為主題的海報中，以漢字“互”為設計主體，將人腦與“互”字巧妙結合，上下對稱，互為一體，象征人與人的互動，主要在于思想上的互動交流，求同存異，緊密溝通。挖掘漢字與文化的內在聯系，賦予文字新的形式，新的生命意味。
三、結語
在經濟全球化的今天，漢字設計在我們的生產生活中越來越重要，它所承載的功能也越來越多。漢字創意字體能夠更好地傳達信息，展現東方設計的獨特魅力。了解和掌握漢字設計的原則和方法，設計出滿足受眾審美需求和時代要求的，具有個性的漢字，充分發揮漢字的優勢。是我們每一個相關專業人士應該不斷學習和研究的。
作者：張崇林 單位：廣西藝術學院
參考文獻
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第四篇：報紙美術編輯漢字體設計技巧
[摘要]
漢字是我國文化乃至世界文化的重要財富，它具有形體結構美和形態美的特點。在結構美和形態美的影響下，漢字展現出自己完整的價值。文章通過對報紙美術編輯中漢字體設計的闡釋，分析漢字體設計中的“形”與“態”之美，并為實現漢字“形”與“態”之美的結合進行探索。
[關鍵詞]
報紙美術編輯；漢字體；設計技巧
漢字在全球范圍內具有廣泛的應用意義，全世界有25%的人都在應用漢字，可以說，對漢字的研究具有重要的社會意義，同時字體的設計也成為人們關注和研究的重點。漢字字體本身也是平面設計的一部分，體現了漢字在時展下的應用意義，基于此，文章對漢字體的設計及設計中展現的形態美進行分析。
一、漢字體設計和平面設計
1.二者之間的關系
字體在平面設計發展中具有重要的作用，漢字體不僅是平面設計中的重要組成部分，而且能夠對平面設計中的重要信息進行傳播、交流，從而突出平面設計的視覺效果。
2.漢字體設計發展現狀
漢字體在幾千年的發展中成為人類社會發展的重要文化要素，展現了歷史發展的獨特魅力和文化價值。我國能夠被考究的文字從甲骨文到金文、篆書等，具有悠久的發展歷史，在經歷了不同的發展時代之后，漢字體現了自身發展和應用的時代內涵。
二、漢字體設計的“形”與“態”分析
1.“形”與“態”內涵
“形”主要是指形態、形狀、外形等，即人們能夠看到的自然的形狀或者人造的形狀。在廣義上，形分為自然形狀和人造形狀，形在本質上是一種客觀存在，是“態”出現的重要基礎。
2.“形”與“態”在傳統文學的體現
漢字本身是源于生活的一種藝術，是一種文化領域的理念。因此，關于漢字的“形”與“態”可以從文化角度進行研究。在我國的傳統文化作品中就提到了“形”與“態”的概念，比如清代文學家李漁在其《閑情偶寄》中從文化生活的角度對“形”與“態”進行了闡述，不僅細致地描寫了中國古代的生活藝術，還體現了中國古代社會的文化思想與審美情趣。在《聲容部》中，通過對女子形態的描寫，體現了李漁對“形”與“態”的初步認識。李漁還在其作品中對“形”與“態”有專門的闡述，比如在《態度》和《歌舞》中就對“態”的概念進行了闡述，指出美麗的女子需要具有嫵媚的姿態，女子嫵媚姿態的擁有是對個人價值和氣質的一種升華。
三、漢字體設計中的形態之美
伴隨時代的發展和社會的進步，對漢字體的設計提出了更高的發展要求，即根據時展需要實現對漢字風格、漢字形式、漢字審美等多方面的創新。
1.在標志設計方面
作為標志設計的重要元素，漢字體不僅是企業識別系統的重要組成部分，還對企業良好形象的樹立以及企業競爭力的增強發揮了重要的作用。一般來說，由于各企業的品牌特征不盡相同，標志設計的方法也具有多樣化的特點。在具體的設計工作中，應根據企業的具體情況，選取有關聯的裝飾形象、有深刻寓意的物體或相似性的形象進行設計，利用漢字體作為設計方式來實現對信息的直接傳遞，并在傳遞的過程中充分彰顯企業的文化內涵。隨著社會的進步和發展，漢字除基礎的圖像造字方式外，音、形、意等多種造字方式也逐漸出現并得到推廣使用。2008年北京奧運會會徽——“中國印•舞動的北京”就是一個典型的事例。由其名稱可知，該設計主要包括中國印章和中國首都——北京這兩個基本元素。第一，利用中國印章將中國傳統文化因素和運動中的“京”字進行有效的結合，著重凸顯了運動的概念和中國文化的內涵。第二，除用篆書對“京”字進行基本造型，還使用了夸張的變形和修飾手法，將“京”字設計成一個好像在張開雙臂奔跑的人。第三，以中國的代表色——紅色作為印章的底色，在表達運動的熱情和奔放的同時也體現了中國文化的韻味。以書法的形式書寫出來的“Beijing2008”，呈現出來的是一種簡潔的文字，且在簡潔的文字中蘊含了一定的創意和想法，彰顯了其自然簡潔、莊重灑脫的特點。第四，將輕松飄逸、簡單流暢的字體與上面的圖形有效地結合起來，充分顯示出了我國文化的意蘊豐富和博大精深。
2.在廣告招貼設計方面
漢字體本身與“形”“態”有密切聯系，并為其圖形提供了一個廣闊的施展空間。作為廣告招貼設計的重要構成要素，圖形設計奠定了招貼廣告的基礎。在廣告招貼設計中，漢字造型設計就是要引人注目，注重漢字體元素與各種圖形、色彩和構圖板式的結合。在現代廣告設計中，除傳遞信息外，漢字體設計還應具有個性化與風格化的特點，為消費者帶來良好的視覺美感。在優秀的廣告設計中，漢字體設計應注重漢字體“形”與“態”的視覺化創意，可用圖形符號來構成漢字，使漢字體設計實現審美意味、識別印象與個性風格等方面的完美結合。比如，香港一著名設計師設計的“蘇州印象”海報。首先，他將現實生活中冬天結冰的裂紋肌理效果與中國書法結合起來，在“裂紋”中用中國書法“寫出”三點水，形成漢字“州”的形象。其次，通過將“姑蘇城外寒山寺”中的“蘇”字凸顯出來，點名蘇州。最后，將一葉扁舟與水光波影作為背景，并用黑色與銀色進行印刷，突出了東方美學的優雅與氣質。值得注意的是，現代招貼廣告不是字謎和抽象繪畫，而是一種無聲的語言，應起到引發觀者共鳴的作用。換句話說，現代招貼設計不僅要具有完美性與新穎性，還應高度凝練，給人以聯想的空間。在漢字體設計方面，就是要把握漢字體個性的意象品格，將漢字的內涵與外在形式進行融合，增加漢字體的趣味性，進而展示其誘惑力。比如靳棣強在其海報作品《一畫會會展》設計中，他將一個“畫”字作為整張海報的主體，用水墨在細等線字體上書寫了一個“一”字，一方面傳遞了會展舉辦單位——“一畫會”這一信息，另一方面體現了海報的藝術感。在整個設計中，漢字體的魅力得到充分發揮，整個“畫”字的造型就像一個窗戶，體現了會展海報的主體思想。
3.在報紙版式設計方面
圖形是漢字的雛形，從這一方面講，漢字體的特征之一就是圖形化。有位名人說過，字體是圖形的要素。從一定程度上講，作為平面設計的重要組成部分，漢字體并不是將圖形與文字簡單組裝在一起，而是形式與內容的高度統一。從構成角度看，漢字體不僅具有單字的獨立形態，并且能夠通過多字組合或以點、線、面的方式豐富其表現形式，真正實現有意義的圖形元素。作為基本構成元素，漢字體本身具有構成、編排的價值，能夠很好地進行信息傳遞。在版式設計方面，為有效地實現信息傳遞與交流，可采取容易被受眾理解的漢字體進行有意的編排。比如，在字體的排版上，室內設計內容與平面設計內容的處理方式不盡相同，在室內設計報紙中，漢字體的排版設計應是一種有序的展示。因此，在設計過程中，設計者應采取有層次的方式指引讀者進行閱讀，并為讀者提供一定的視覺休息與想象空間，能夠使讀者在視覺上獲得美的感受。在平面設計報紙的字體排版上，其表現形式較為靈活，主要是帶給人們視覺上的沖擊。因此，在設計過程中，設計者應注意漢字體的形態結構與色彩節奏等，將文字與圖片有效地結合在一起，以更好地吸引讀者的眼光。
四、漢字體設計的未來發展趨勢
漢字體不僅具有一定的抽象性，其本身形式上也具有強烈的構成感，這都有助于激發設計師的創作靈感。因此，在實際創作過程中，可借鑒西方字體的設計手法與藝術形式，學習并參考西方相應的設計理念與經驗。但是，漢字體設計并不能全盤西化，應注意發揚、傳播中國傳統文化，保持漢字體設計的獨特性。換句話說，在具體的設計過程中，漢字體的“形”可帶有西方設計的一些元素與思想或與現代化發展相符的一些元素。但是，漢字體之“態”必須具有中國意味，必須附有有著5000年歷史的中國思想性與文化底蘊。
綜上所述，作為我國現代設計的重要組成部分，漢字體具有豐富的文化內涵，可作為一種具有概括性和想象力的藝術信息符號。隨著社會的不斷發展，漢字體的設計需要和中國傳統文化進行有效的集合，在尋求漢字發展根源的基礎上實現對漢字體更好的設計和發展。其中，關注漢字體的“形”和“態”之美不僅是體現我國傳統思想的重要形式，也是成為漢字體設計的必然發展趨勢。為此，漢字體的傳承和創新者需要在漢字體的設計應用中融入更多的民族文化因素，透過漢字體來促進我國報紙美術編輯文化的發展。
作者：雷瑩 單位：蘭州城市學院
參考文獻
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