前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的借景手法在現代展示設計中的應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：傳統中式景觀設計講究“構園無格，借景有因”“夫借景，林園之最要者也”，注重客體與自然的融合，把現有自然環境融入設計，使兩者互為依托、相得益彰，從而產生天人合一的效果。而展示設計講究空間流線，講究人與建筑內部的相互協調性，講究在既定的時間、空間里有效營造氛圍、突出展品，等等。這些應用技法在一定意義上與傳統借景手法有異曲同工之妙。因此，該文意探究如何充分結合中國傳統優秀景觀設計手法與現代展示設計技法，達到二者相融的目的。
關鍵詞：借景;傳統;現代;展示;協調
一、借景的概念與提出
借景之“借”并非簡單的假借、借用之意，而是憑借他山之意境得此地之圓滿，從而借景觸情。因借為法，體宜為本；一旦法有失斟酌，必將造作無趣。所以借因不能逆體宜之本。最終兩者相得益彰。明末著名造園師計成所著《園冶》第一次將“借景”作為理論和概念提出，他提出了“園林巧于因借，精在體宜”，因者即就地審勢，其實就是說景觀設計要善于因地制宜地借用別處的元素，使其成為園林設計組成的一部分，合多為一。不難看出，借景就是根據設計的需要將視野拓寬，有意把主體外的景物借到主體內的視景范圍中來。借景有廣義與狹義之別：狹義的借景指的是借用實有的景物；廣義的借景范圍更廣，更講究意境的借用和結合。另有一段非常重要的文字闡述了借景的作用：“借者，園雖別內外……斯所謂巧而得體者也。”這其實說明了借景能夠使可見的空間擴大到能力所及的任何地方，用最小的代價和占地極大地豐富園林景觀?！秷@冶》云：“構園無格，借景有因。切要四時，何關八宅。”這是說園林設計要因地而論，雖沒有統一的格式，但借景要有一定的依據，可以根據四季氣候的變化，但不應拘泥于方位方向的限制。借景沒有固定的格式，但求能產生觸景生情的佳境。如，北京頤和園中的“湖山真意”巧妙地借用了西山和玉泉山，一遠一近相得益彰，加上夕陽余暉，使得時間和空間得到了放大與統一。又如，杭州著名的“西湖十景”互借，你中有我，我中有你，宛然成為經典。
二、借景手法在現代展示設計中的探索和應用
現代展示設計是一門新興的綜合性學科。從展示設計的角度來說，“展示”的目的不是展示本身，而是通過設計，利用空間規劃、燈光、色彩、布局等，將展品有目的、有針對性地呈現給觀眾，以吸引和溝通為主要功能。借景手法作為一種傳統設計手法，它的意義不是為了再現，而是與現有的景觀融合，利用創建方向和空間組織，使觀眾可以享受現有的景觀，同時豐富了空間層次。從園林景觀的角度看，將園林外或近或遠的景物巧妙引借到園林內，使景觀突破空間的限制，更加豐富，這一手法在中國古典園林中得到了廣泛應用，并取得了很大的成就。在傳統文化日益受到重視的今天，借景在建筑設計和景觀設計中的應用，在長期的科學滲透和理論拓展過程中，豐富了傳統的美學思想，形成了美的原則，為現代設計提供了重要的參考依據。將借景與現代展示設計結合，需要理解對象的選擇以及設計與對象之間的關系。首先，要實現“借景有因”。也就是說，設計者可以用一些別的東西使觀眾觸景而生情，由此創造意境。為了藝術觀念的需要，當選擇一些不適合自然環境的對象時，設計者可以考慮設置合適場景的人造物，如素描、假山石、盆景等。這是常見的景觀設計手法，在展示設計中也被廣泛使用。其次，要處理設計和對象之間的關系。設計者須注意展廳布局，組織流動路線，規劃適當的時間，以獲得實現觀賞的特定時間和角度。除了仔細考慮設計與對象的關系，還需要考慮超越景觀和空間伸縮性的展線的影響，或套門、窗、洞口，或設置山、巖、花和樹作為補充，也可與一些動態的視覺意象相結合。如果觀眾在觀察中移動，由于視線不斷變化，對象的相對位置變化會產生空間和場景變化，視覺中也就出現了各種各樣的構圖變化。為了獲得大量的優秀場景構圖，設計者在現場應仔細權衡，查看各種物體空間位置和大小的關系與角度。所以，設計者在設計中需要根據展覽空間的實際情況，如大小、形狀以及游人的視線角度等方面，選擇不同的景物借景方式。
1.鄰借
在景觀中，鄰借即在園林里欣賞到毗鄰花園的景色。如，一座大的生態公園式酒店大堂和餐廳的室內景觀鄰借方式，利用室內開窗或敞開等形式，借用室外的瀑布、花木、溪流、亭臺樓閣、鳥等，創造出不同的就餐環境。在展示設計中，設計者可以應用不用主次的空間，即將原來的空間定義為幾個小空間，選擇不同類型的小空間或者灰空間在大空間里分開，以滿足觀者的不同體驗，使空間顯得豐富多彩。
2.遠借
遠借在景觀中，即從不封閉的環境中看遠處的景物。如，游客在鄰水的花園中，在水的邊緣俯瞰開放水域等?？梢栽O置一些較小的私密空間，強調與周圍環境的滲透，或敞開大廳，采用連續的拱形入口，營造美觀的外形、開闊的視野。也可以采用大面積開著的法式窗或小玻璃窗、異型窗，在不同的窗下形成相同的外景，這也可以呈現不同的視覺觀賞效果。在展示設計中，設計者可以使空間更加豐富多彩，與周圍環境巧妙融合，以此實現人與建筑、展品微妙的密不可分的聯系。
3.仰借
可以在園中看懸崖或相鄰的山脊、山峰、廟宇。也可以使用開窗的方式，仰借天象。如日出、日落，在不同時期、不同天氣條件下，通過天窗看景色，會發現景色迥異，產生的心理感受自然各不相同。在大型的共享展示空間中，設計者開設空間和通道，營造優美的流暢線條，結合高度和大小的變化，結合自然光與人工光，使空間充滿活力。觀者抬頭看著充滿動態的室內空間，一派趣意盎然。
4.俯借
俯借，即在園中的高點俯瞰園外的風景。天井的布置是一種常見的手段，將庭院綠化自然地引入室內，特別是它增加了室內照明和通風性能，而且具有非常強的保密性。在展示設計中，設計者可利用庭院空間、抬升空間、天井空間加強空間的靈活性與節奏性，如，可以設置一個天井空間，四周抬升，采用玻璃，加強了高低感，同時在不同方位觀賞，情緒又有了不同的變化。
5.應時而借
主要是借天文、氣象景觀。在展示設計中，設計者可以結合仰借開天窗或設計大落地窗，使觀者在室內通過窗戶看到在不同季節、不同時間的風景。采用大面積的玻璃幕墻，使室內光線充沛。室外樹木成蔭，根據季節和一天時段的變化而景色不同。在展示設計中，設計者可以采用應時而借的手法，利用自然光線與室外的變化，給不同時段在此瀏覽的觀者不同的體驗。根據借景的歷史手法和現代演繹提升展示設計的效果，將“借”的目光投向自然宇宙天地，以此達到天人合一的目的，拓展了物質界限與精神版圖。在看待中國傳統設計元素時，我們不僅需要看待它們的空間形式和設計法則，更需要思考這種形式背后的意義與哲學。
作者:龔月茜 單位:南京藝術學院