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摘要：人物形象設計，是基于一個影視人物塑造中非?；緟s能直接從視覺效果上完成人物形象打造的形象塑造環節。故事情節的形成和流轉，故事講述中的情感表達，都是通過人物從不同的側面進行反映和表現的。適宜成功的人物形象設計，為整個人物的塑造和故事情節的情感表達起烘托和輔助作用。因此，針對人物形象設計的環節進行專項分析，對于提升影視作品中人物形象設計的個性化和生動性具有重要意義。
關鍵詞：影視作品；人物形象塑造；形象設計；設計要點
從影視作品人物形象設計這項工作開展的專業角度分析，可知人物形象的形成是與化妝造型、服裝設計和色彩設計等多方面的專業設計有緊密聯系的設計工作開展過程，在不同的設計環節中，要想達到良好的形象設計效果，需要注意不同的設計要點和方法，只有在掌握科學設計方法的基礎上，才能打造出一個符合影視作品情節和情感表達需要的人物形象，形成人物形象和影視作品的表現力同步得到彰顯和突出的效果。
一、影視藝術與形象設計
1.影視藝術的內涵
要想通過科學的方法完成影視藝術創作中的人物形象設計工作，首先應對影視藝術本身的豐富內涵有一個全面豐富的了解[1]。影視藝術，從性質上來說，屬于一種綜合性的藝術形式，其是通過時間和空間的共同作用，形成的一種藝術形式，因此，從表現形式和特點上，兼具時間藝術和空間藝術的雙面特征。一方面，能夠滿足時間藝術對于畫面展示的延續性要求，從而通過時間的持續，完成整個影像的完整呈現；另一方面，影視藝術還兼顧空間藝術特征，在畫面展示中使影視作品和人物形象的呈現具有多角度的藝術表現力，在時間和空間兩方面因素的綜合作用下，影視藝術才能散發出獨特的魅力。而從本質上來分析，影視藝術實際上是電影藝術和電視藝術的總稱，電影藝術是原始的影像藝術的來源，而電視藝術則是在電影藝術的基礎上通過發展而產生的一種新的藝術形式，這兩種藝術形式在不斷的發展和變化中，雖然在本質上存在一定的區別，但從形式上來說，影視藝術的產生，意味著兩者也處在不斷融合發展的狀態。
2.形象設計的內涵與特點
首先，形象設計是本文探討的人物形象設計的一種簡要表述方式。為了更好地把握影視作品中人物形象設計的方法和原則，需要對基于形象設計本身的概念進行明確[2]。所謂的形象設計，從其工作開展的性質來分析，屬于藝術創作活動的一個分支。所謂的形象設計，實際上是作為觀察者的公眾對于個體形象的初步印象和總體評價。支撐這種評價開展的主要因素包括內在因素和外在因素兩方面。從外在因素的角度來說，主要是指個體形象呈現在外部環境中的整體表象。而內部因素主要是指通過形象設計反映出來的個體具有獨立性和個性化的氣質特征[3]。從現代形象設計的發展趨勢和人們對于形象設計的審美要求的角度出發進行觀察，現階段，追求個性化的形象設計和獨立、新鮮的感官形象，是目前人們對形象設計在審美上的訴求要點。而從形象設計開展的角度上分析可知，要想做好一個形象設計，則需要借助外在的服裝、妝容及商業包裝等多方面的元素，為個體形象設計感的增強和豐富起輔助作用。促進設計完畢的形象在呈現環節達到豐富而飽滿的效果。從形象設計的依據和影響因素的角度上分析可知，從人物形象設計的角度分析，一個適合的、或者說是好的形象設計，應當全面地從人物的性格、年齡、所從事的職業等多個方面考慮，構建形象設計的思路，并且結合人物的家庭背景、文化背景等元素，在形象設計環節，通過設計工作的開展達到反映和體現人物氣質的目的[4]。形象設計工作的開展，還需要考慮到藝術維度的呈現效果，即從影視作品的表現力角度，觀察和感受人物形象的立體感和藝術價值，從而在人物形象設計環節，通過專業的方法，結合人物的實際，實現對人物形象在情感層面和藝術層面上的設計和完善，使藝術形象在結合生活實際，來源于生活的基礎上，提升和呈現人物形象的藝術價值。其次，從形象設計的特征方面來講，其表現出三方面的特征。第一，直接性特征。這方面的特征主要是指影視藝術中的形象設計，在表達和呈現方式上，是通過視覺呈現的方法直接呈現給受眾群體的，也就是說，形象設計的呈現，首先是針對人物形象的外在形式的呈現[5]。從人們對人物形象的感受和觀察角度分析，對于人物形象的感受和觀察，主要是通過直接的視覺感受來達成的。這種呈現方式和觀察形式，有利于人物形象從視覺的角度直觀全面地呈現出來，這也是從形象設計的角度提高影視藝術在大眾審美中的接受程度的重要方法。第二，個性化特征。這方面的特征主要是指從現代藝術設計的角度分析可知，在社會的經濟發展和社會不斷進步的狀態下，人們的審美需求層次處在不斷完善和提高的狀態下?，F代的形象設計，追求個性化的特征是非常顯著的。另外，從人物形象塑造的角度分析可知，只有具有個性化特征的形象設計，才能給人們留下深刻的印象[6]。另外，從人物形象個體的豐滿性和吸引力的角度分析，只有在形象呈現上首先做到基礎層面的個性化，才能使人物的塑造更加具備突出的特點和風格，從而為整部影視作品的創作提供幫助。第三，兼容性特征。這里兼容性主要是指，形象設計工作從專業的角度分析，涉及多個專業領域，包括專業的美學、設計專業、色彩學及心理學等多方面的內容，可見要掌握形象設計的要領和方法，需要同時具備多個領域和層面的理論知識，并且在不同的設計環節中，應用各個層面的專業知識，從而達到良好的形象設計效果。而從觀察者和接受者的角度來分析，則要求形象設計工作的開展，能夠在同一個人物形象中達到綜合反映其多方面信息的效果。
二、影視作品中不同人物形象設計元素的應用
1.化妝造型元素的應用
首先，化妝造型元素的應用需要把握適宜性特點。這一點主要是指，進行影視作品形象設計時，應根據不同的人物形象類型，在妝容的設計上提高與人物本身表現力的匹配性，從而達到豐富和修飾人物形象的目的。雖然影視作品中的人物形象是以一種藝術形象的形式出現，但其在影視作品中的角色扮演，實際上也是來源于生活。因此，關于影視作品中的人物形象設計，需要在妝容的設計中充分考慮人物所處的時代背景、文化背景和職業背景等因素，使得人物形象的設計更加貼近生活。例如，影視作品中的戰爭場面的妝容設計，應適當考慮戰爭背景和實際，在妝容上營造一種戰爭場面中具有煙火氣的妝容效果，并且通過兼容體現人物處在戰爭狀態下的疲憊感。關于戰爭妝容的典型代表，以電影作品《戰狼》中的士兵人物形象設計為主要代表。其次，發揮形象設計體現情感表達的作用。這一點主要是指通過形象不同的妝容設計，對不同的劇情發展階段的不同或同一個人物形象的塑造按照劇情發展的需要形成不同的效果[7]。這種妝容元素在形象設計中的應用，比較典型地體現在宮廷劇或歷史劇中，不同成長階段的人物形象塑造中，通過不同類型的妝容設計，來體現人物在不同的人生閱歷階段所承載的心態和情感色彩。比較典型的例子是宮廷大劇《甄嬛傳》，主人公甄嬛有不同的人生經歷，妝容的變化是體現其不同人生經歷的情感狀態的重要輔助手段，圖2至圖5分別是甄嬛初入宮的少女時期、得寵時期、失寵時期、再次回宮復仇的妝容變化圖例，反映了少女時期甄嬛清純的少女情懷、得寵時期嬌艷的如花面貌、失寵后的頹廢憔悴，以及再次回宮后的堅韌和霸氣。再次，發揮改變和修正形象的作用。這主要體現在神話與玄幻題材的影視作品中，這時的化妝造型主要目的在于塑造一種完全不同的人物形象，要求根據不同的神話人物的形象特點，直接通過妝容對其進行全面改造，以呈現神話或玄幻人物形象為主要目的[8]。比較典型的體現是，依據四大名著中的《西游記》拍攝的電視劇作品《西游記》，其中，孫悟空和豬八戒以及部分妖精和神仙的形象就是通過妝容的設計達到改變和重新塑造人物形象效果的。圖6、圖7分別為孫悟空、豬八戒人物妝容圖。
2.服飾元素的應用
首先，通過服飾的應用來突出影視作品的人物性別特征。這方面的特征也是服飾能夠凸顯出來的最為典型的人物形象特征，關于人物性別的體現，在古裝影視作品的人物形象設計中，具有比較顯著的應用效果。通過褲裝、裙裝的區別，以及服裝設計款式的區別，達到區分人物性別的作用，或者通過服裝的裁剪修飾，體現男女性別差異，這種差異設計之所以在古裝影視作品中得到突出體現，主要原因為古裝劇中的女扮男裝的情節較多，在相似的服裝類型下，正是通過細節的服飾設計，體現男性和女性差別的[9]。圖8、圖9分別為《倚天屠龍記》中張無忌和趙敏的男裝造型。從服裝造型特點上來說，女扮男裝的趙敏雖然身著男裝，但在服飾設計中飄逸感和線條美感卻能得到充分體現，而張無忌的男裝造型則顯得干練，且充滿男子氣概。其次，通過服裝體現人物之間的年齡差異。這種人物造型的方法，主要是通過服飾設計的款式和顏色，以及服裝的莊重程度，來體現人物不同的年齡階段。這種服裝設計元素在人物形象設計中的應用，主要體現在歷史劇和年代劇的人物形象設計中，例如，電視劇《武則天》(潘迎紫版)，不同年齡階段的武則天的人物形象，就是通過不同類型的服飾造型來體現的。圖10、圖11分別為青年時期和老年時期的武則天人物形象，可見，青年時期的武則天在服飾上以清新簡潔為主要特點，到了中年階段，服飾則側重于顯示出一種氣勢和雍容華貴的視覺感受。
3.色彩元素的應用
色彩元素的應用，實際上還是以服裝為載體來應用的，其主要作用在于，通過應用不同的服飾色彩達到修飾人物形象及體態特征的目的。例如，鮮艷的顏色有利于顯示出人物的好氣色和鮮明的氣質，而偏于職業裝的款式色彩，又能夠充分體現出人物形象的精明干練氣質[10]。這種元素的應用主要體現在時裝都市影視作品的人物形象塑造中。圖12、圖13分別為電影《穿普拉達的女王》的女主角在不同時期的服裝色彩搭配。可以看出，入職初期，女主角仍然是以普通的日常服裝搭配為主，顏色也比較低調素凈，當她成長為一個時尚達人時，穿衣風格最顯著的變化就體現在色彩上，能襯托其作為職場女強人的氣場。
三、結語
影視作品中的人物形象設計，需要依托不同的設計元素展開人物的設計，需要考慮的主要元素有妝容、服飾服裝，以及基于服裝的色彩搭配三方面。設計者應根據影視作品中的不同情境，人物形象的性格、氣質、年齡等元素的要求和限制，從不同角度運用人物形象設計中的元素，來達到豐富和完善人物形象設計的目的。
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作者:董嫣 單位:安徽藝術職業學院