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摘要：
當提到大自然我們會毋庸置疑會在第一時間想到山川、河流、樹木等等這些自然現象，大自然在或靜止或運動的狀態下伴隨人類走過上萬年，物質文明高度發達的今天，它的神秘和偉大依舊影響著人類。我們應該在設計時從自然中汲取養分，改變理念來做出更好的設計。
關鍵詞：
大自然；設計；社會
一、當前平面設計存在現狀
當前，在世界經濟商業利益的推動下，各商家在激烈的市場競爭中努力提高本產品的銷量和品質，制造特色。甚至很多商家已不再注重商品本身的品質，更是在其包裝上不惜余力的請“好”的設計師來為其設計吸引大眾視覺心理追求的形象包裝，一味不惜余力的在包裝的材質和造型方面求新求奇，就為博大眾一笑，并伸手購買。尤其近年來網絡市場消費的火爆，世界似乎一夜之間變成的讀圖時代，看“臉”的時代，做網絡設計的這些人我們可以寬泛的將他們看為設計行業的設計師，但是社會責任和品質要求看，他們這樣的設計行為是否在推動社會的進步呢，還是在以犧牲原材料和破壞社會秩序以及誤導社會大眾青年們的意識而做著努力工作呢。這樣看來，在這里的設計師的定義是不是已經本末倒置了，甚至南轅北轍了。當前，世界無論再如何發展，人類也是離不開自然的，我們的吃穿住用行無不來自于大自然，大概在這個過程中，設計師是便充當了一個調節自然與人類關系的角色，在設計師設計的過程中是將自然的作用準確無誤的運用到我們的生活中來，在不至浪費和破壞自然資源的前提下，讓生活更方便，從五感（視、觸、嗅、聽、味）上來認識生活，認識人本身。但是事實上很大一部分設計師缺乏這種意識和能力。那么我們將如何改善當前的這種欠缺呢？大自然歷經萬年，它應該是我們最好的老師。那么它到底蘊含哪些原則可以讓我們學習與運用呢。
二、大自然有哪些原則需要我們去遵循并運用
1、大自然的美學原則“真”“善”
商家為了第一時間鎖定消費人群而一味的順應某一部分人的趣味，這樣沒錯，但是往往這種作品除了目標人群以外，其他人有時候并不感受到美，甚至看不懂。我想這不是理性的邏輯選擇，而是在個人經驗和文化偏好中所滋生的各種細微的差別。美，通常都是由心而生的，它是由內而外即興生產出來的，就像大自然一樣率真，而非外部過多的裝飾和某種類型的表象飾物所創造。比如大自然中存在的點、線、面的構造各種幾何形的變異與組合，給人們構成一種簡約、不矯揉造作的真和美，這種易識別的語意不正是我們在設計中所追求的嗎？愛因斯坦說：“直覺是人類神圣的天賦，理性只是人類有用的工具；而我們卻造就了一個歌頌工具，遺忘天賦的社會。”為了不讓人類忘記自己，忘記人類生活的自然規律而被機械引領，我們可以選擇大自然的“真”和“美”的原則去完善當前設計理念上的不足，可添加一些真實的細膩的不嬌柔做作的感受和理念運用于作品設計。
2、大自然的第二個品質：效率、順流而行
大樹有多少歲，絕不會多長出一圈年輪來，它的根有多長，樹冠就有多大。水流順應它流向的環境流動，絕不會花大力氣而逆流。這就是大自然的經濟學?，F在市場設計在盡力挖掘自然資源，這樣的價值驅動使自然限于無限的有限中。比如在LOGO設計中，在有限的田野（空間、色彩、平面、適用環境、材質）中要表達作者準確的目的和最大限度的利益和用途。如果設計師不遵循大自然的效率原則，將會造成設計作品的視覺疲勞，造成視覺語意的單一、不明確、甚至流于空白。盡可能的追求舒適與自然，而非大肆的過度裝飾與美化，在最經濟的設計中與世人對話達成共識。這樣遵循大自然的效率與順流而下的原則才是用最經濟的方法來創造經濟的方式，并且在創造當前價值收益的目標的同時也做了對如何應對未來的演進。大自然的經濟學——效率與順流而下正體現著這一點。
3、大自然的倫理，事關所有人
自然關乎所有人，設計也關乎所有人。羅伯特.皮特說：“設計創造文化，文化塑造價值，價值決定未來”。但在自然中，倫理并不體現為“好”或“壞”，大自然是不會判斷的，其倫理標準就是要做“能存活下去的事情”——不論是最行的通的還是勉強存活的。設計的生命，設計師的生命在這浪淘沙的社會生存法則中也是在盡力做到這一點，并且是要得到反饋的，大自然的內在監控系統之所以會進行自檢和自我平衡，完全是所有生命系統互聯的結果，那么設計亦是如此，在設計中要將各個元素不斷地以適應環境的變化和需求做有意識的調整以達到市場供需平衡。如果急切投入市場，造成的不良將是不可換回的，市場的機制具有滯后性，如果設計師要跟著市場走，那將是要付出極大代價的。
4、大自然的模式原理——將能量可視化
設計師在給公司做企業形象和VI時的過程就是將能量可視化的過程，具體講，就是將一個公司、一個企業的優勢和不足以及缺陷和存在的問題，換成圖標的方式，更準確形象表達出來。大自然中水往低處流，水流的沖刷將最終在巖石上鑿出峽谷等類似這樣最直觀的能量可視化，能給人強烈的視覺沖擊和感官刺激。產品設計也是如此，在出品之前的構思階段就要求設計師應該有高度的設計敏銳度，準確預測大眾的心理共識與需求，否則一旦在設計中出錯就會使設計與實際產品嚴重脫節。這就是大自然的模式——能量可視化給設計師的啟事。
5、領略大自然的詞匯——形狀
設計師將設計做到最后一步的時候，也或許是將要動手的時候，是不得不考慮表達詞匯的。亞里士多德說：“沒有圖像，人就不會思考”。視覺傳達中的元素也如此，形狀將語匯抽象化，設計師用最直接的方式闡明了一個簡單的概念。在世界全球化的過程中每個國度、每個地域、每個種族都有存在各種意識、信仰和語匯的差異。但唯獨形狀，它能超越語言形式和交流障礙進行溝通，不同群體的個體都能有意識地將一些簡單的經驗、真理聯系在一起，這樣的設計作品就能超越當前信仰而擴大溝通的范圍和深度。人類們對各種形狀比如方、圓、疏密排列等都有其不同的心理刺激。比如日本藝術家草間彌生女士，她將大大小小的圓點精心設計、排列并用不同顏色來以表達其內心感受與情緒。觀者感覺通俗易懂且樂于接受。
三、總結
綜上所述，在當前科學發展觀，可持續發展的道路上，設計師要想起到良好溝通者和社會進步的推進者，必須以大自然的“真”“美”原則為出發點來設計，為了長久生存，為了環保發展，設計師不得不謹從大自然的經濟原理來設計簡約不簡單的作品，采用大自然的效率性，順流而下的品質，。大自然的倫理關乎所有人，設計亦是如此，這是本源，是最大的前景和出處。設計師要懂得將自然模式帶給人的共識性感受做到可視化、高度概括，從而讓更多人去準確理解其設計和產品。總之，大自然應該還有許多尚待發現的規律需要我們設計師去努力挖掘并運用。
作者：蘇靜 單位：西北民族大學美術學院
參考文獻
[1]《源于自然的設計》[美].MaggieMacnab著樊旺斌譯機械出版社出版
[2]《請偷走海報》原研哉著竺家榮譯中信出版社出版
[3]《裝飾畫藝術》姚靜萍著甘肅文化出版社出版
[4]代福平.現代設計文化的深層結構[J].文藝爭鳴,2010.(9):83-85
