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摘要：點動成線，線動成面，點作為平面設計中最基本的表現元素,是平面構成的基礎。本文以鐘孺乾在《繪畫跡象論》中提出的跡象論作為新的研究視角，對國內外與“點”元素相關的平面設計作品進行了跡象分析，著重探討了“點”元素在平面設計作品中產生的跡、象及X的表現，不同跡象的“點”元素給予人們不同的視覺感受和心理感受。平面設計中“點”元素的跡象分析，在拓延平面設計的創作維度及豐富平面設計作品的鑒賞角度中存在啟發性，亦期望本文為跡象論與平面設計的交匯發展構建連接點，以“點”為媒，為平面設計的跡象研究提供參考價值。
關鍵詞：跡象論；點；平面設計
一、點與平面設計的聯系及跡象論梗概
（一）點與平面設計的聯系。關于點，康定斯基在《康定斯基論點線面》中對點進行了詳細的闡述總結，認為點是無數其他的、一切形態的根本形式。關于平面設計，毛德寶在《平面設計》中指出平面設計主要是指平面空間范圍內的設計活動，其涉及的內容主要包括圖形設計、字體設計、插圖設計、攝影、編排設計、色彩設計等基礎平面設計，以及招貼設計、包裝設計、書籍設計、商業廣告設計、CI設計等應用設計。平面設計是圖形、字體、插圖、攝影、編排和色彩這些最基本的構成要素“進行一番組織之后，使它達到的最必要和最終極的一種形態”。點是所有圖形的基礎，也是幾何中最基本的組成部分，而在平面設計者眼里，點可以是一個文字、一個符號、一個較小的單位圖形，作品中細小的形態都可視為點，亦是本文述論的“點”元素。在平面設計中，設計者對圓形、方形等不同形態的“點”元素進行遠近、虛實、大小、數量、色彩等不同形式的設計編排，構成并豐富平面設計作品的畫面，予人不同的視覺感受和心理感受。（二）跡象論梗概跡象論是鐘孺乾在《繪畫跡象論》中以實踐為基礎首倡的一個新的繪畫研究角度，其認為視覺性的繪畫由“跡”與“象”兩個基本元素構成，并創立了“跡+象+X=畫”的公式。跡象論不僅適用于傳統繪畫的研究，同樣適用于現代平面設計的理論探索。傳統繪畫的跡象和現代電子設備繪畫的跡象是不同類型的跡象，它們之間的創作方式和傳達途徑迥然不同，但傳統繪畫與現代電子設備的巧妙結合更為充分地表達了繪畫作品在視覺、心理、意識上的藝術要求，作跡造象的繪畫理論同樣適用于計算機作用下的視覺美學。站在跡象論的視角審視平面設計作品，研析“點”元素在平面設計作品中跡、象、X的表現特征，在作跡造象與觀跡品象中平衡視覺創作者與視覺接受者共鳴的關系狀態，增強人們對平面設計作品的跡象認識。
二、跡象論視角下平面設計作品中“點”元素的表征分析
（一）點之跡。“跡”指藝術家手工或半手工半機械的操作痕跡，即以工具作用于材料留下的蹤痕。物象或圖像存在質地和紋理，在平面設計中，設計師使用鉛筆在草稿紙上畫草圖，所畫物象的筆觸、色彩、質感、肌理等都可稱之為“跡”；設計師使用電子設備作圖時，在輪廓線內通過填充顏色、渲染效果等表現出來的痕跡和質地亦可稱之為“跡”。點之跡指設計師使用不同“點”元素進行平面設計創作時由不同肌理、不同材質呈現的藝術效果，譬如靳埭強在《流行通信》海報設計作品中安置了四個水墨紅點和四個灰色矢量圓點的“點”元素，同為“點”元素，造跡效果卻不盡相同，水墨紅點的色跡在手工執掌、水墨交融作用下自內而外、由濃轉淡，留下了不同速度、不同壓力作用下不同紋理、不同濃淡度的紅色墨跡，而灰色矢量圓點形狀、大小、色彩一致，正是電腦制圖處理后所呈現的藝術蹤痕，兩種“點”元素的創作表現，以跡造象，頗為生動豐富。
（二）點之象。在自然物象中，“象”是物的形狀和體量；在藝術形象中，“象”指藝術作品的色彩與形象。無論在自然物象中還是藝術形象中，“點”元素都隨處可見，并相對參照物的變化而變化。在自然物象中，泛泛扁舟相對浩瀚大海是“點”，點點繁星相對茫茫夜空是“點”；在藝術形象中，文字圖形相對招貼海報是“點”，圖標文字相對網站頁面是“點”。點之象指不同大小、不同色彩的“點”元素自身作為一個獨立的象，還可以通過設計師在平面設計創作中的不同排列、不同重組而形成不同的象，譬如在一幅主題內容為“心之所在即為家”的海報作品中，灰色背景上放置了數顆色彩不同但形狀相同的圓形點，與六條直線相組合的圓形點形成了三棱錐的象，與白色英文切割字母相組合的圓形點形成了“H”“S”“T”的象，這些圓形點與直線、字母組合，由一個獨立的象形成了多個不同的象，呈現了象的可變性以及象的真實存在。
（三）點之X。“X”是觀念、境界、情感、美，以及一切你想（或別人以為你想）表達的內涵。在平面設計中，設計師基于自己的靈感、想法，對“點”元素進行篩選、排列、表現，通過設計作品傳達出“點”元素在跡象中的美和作用。概括來講，點之X指設計師使用“點”元素進行平面設計創作時的想法以及想傳達給接收者的一切信息內涵，譬如盲文郵票《中國殘疾人》，郵票上是一雙手摸讀盲文的情景，設計師將這些“點”元素進行了不同的排列組合，金色和紫色的圓“點”元素可以理解為讀過和未讀過的概念性盲文，為盲人閱讀提供了方便，傳達了對盲人特殊群體的人文關懷理念，設計師在盲文表現形式上的“X”表達，彰顯了點之X的功能性和審美性。
三、跡象論視角下“點”元素對平面設計作品審美的影響分析
（一）視覺感受。不同跡象的“點”元素給予人不同的視覺感受，連續的“點”會產生線的視覺感，集合的“點”會產生面的視覺感，大小不同的“點”會產生視覺起伏感，不同肌理的“點”會產生不同的視覺質感。當畫面上出現一個“點”時，人的視線聚焦在一處，“點”對視線具有引導作用；當畫面上出現多個“點”時，人的視線覆蓋整個畫面，“點”給視覺一種擴充感；當畫面上出現兩個“點”時，人的視線自動聯接兩“點”，“點”釋放給視覺隱形的張力。譬如在靳埭強設計的海報作品《愛護自然》中，一個看似血跡的大紅“點”侵染了包裹著石頭的宣紙，作為整幅畫面色彩最為鮮艷的一點，在聚焦人們視線的同時，也將人們的視線引向左邊寫有“愛護自然”字體的四個小紅“點”上，不僅在視覺上傳達海報主題，還撥動了人的視覺感受，發人深思。
（二）心理感受。不同跡象的“點”元素給予人不同的心理感受，在一幅畫面里，“點”元素或小巧、或集中、或方或圓，亦能產生閃爍、游移等不同的跡象效果，給人帶去活潑、平靜、規矩等不同的心理感受。譬如在草間彌生的波點作品中，囊括了大量的“點”元素，圓點給人飽滿、充實、完整、深厚的心理感受，方點給人堅實、冷靜、規矩、穩定的心理感受，三角點給人緊張、向心力、警覺的心理感受，不同波點跡象的組合構成了一幅幅觸人心弦的波點作品。觀草間彌生的作品《南瓜》，畫面中布滿了不同大小、不同形狀、不同顏色的圓點和三角點，在“X”的驅使下，圓點可以是南瓜的跡象，三角點可以是網狀的跡象，整幅畫面向人們輸出了一種強大的精神安定感。諸此得出，“點”元素的跡、象、X不同，給予人的心理感受亦是不同。
四、結論
在平面設計中，“點”元素作為最基本的平面構成元素，在招貼海報、企業形象、產品包裝、出版物、數字媒體等平面設計領域占據著重要的表現力。本文以跡象論為指導對平面設計中“點”元素展開跡象分析是一個創新點，站在跡象論的研究視角下，研析平面設計作品中的“點”元素，認為其有“跡”可尋、有“象”可尋、有“X”可尋，豐富了人們對平面設計中“點”元素的認識，期望本文能為跡象論與平面設計的交匯研究構建連接點，以“點”為媒，為平面設計的跡象研究提供參考價值。
作者:李慧 單位:中南民族大學美術學院