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電視新聞真實性范文1
不得不承認，電視新聞采訪中確實存在提前準備了稿子讓受訪者念的現象。之所以這樣做，或者是稿子先行，受訪者配合新聞采訪的需要﹔或者是為了受訪者在鏡頭前說得流暢，表達效果好。也許我們不能完全否認受訪者對著稿子所念內容的真實性，但如果是記者提前準備的同期內容，它真的是當事人對當時所發生的新聞事件準確無誤的表達嗎？會不會有主觀臆斷的可能？這種功課是不是做得有點過了頭？如果所念內容是記者與被采訪對象溝通的結果，那么為什么就不能讓被采訪對象用自己的語言說出來呢？這樣生硬死板地去念稿，很難有好的宣傳效果。因為它不僅讓人對采訪內容打了問號，同時也對新聞現場采訪的記者留下采訪不深入﹑敷衍了事的印象。
記者是新聞事件的記錄者，而不是主導者或參與者，如果新聞事件中加入了記者的主觀意愿，新聞事件發生的過程是在記者的主導或安排下完成的，有太多擺拍的痕跡，那么我們很難相信這樣經過導演的新聞的真實性。毋庸置疑，一些有明顯策劃或導演痕跡的新聞會嚴重削弱傳播效果，甚至一些新聞因為某個細節處理不當引起受眾的反感，從而否定整篇報道的真實性。
相比報紙﹑廣播等媒體而言，電視新聞因為借助聲畫符號對新聞事件進行現場同步記錄報道，營造出強烈的現場感，讓人產生“眼見為實”的感覺，其視聽兼備的特點更易使受眾相信其真實性，電視新聞也被認為是最可信的信息傳播媒介。然而，個別新聞記者有意或無意地編排新聞事實，導演新聞場景，放大新聞細節等行為，卻向公眾傳遞了片面或錯誤的信息，造成新聞虛假失實。這種不負責任的行為愚弄傷害了觀眾的感情，最終使電視新聞采訪的可信度滑坡，媒體的公信力遭到公眾的否定和質疑。這對那些自以為耍點小聰明就可以瞞天過海的電視新聞工作者無疑是當頭一棒。觀眾的眼睛是雪亮的，容不得半點虛假。它讓大家冷靜下來，認真反思自己的行為﹕我們的新聞采訪是不是講了真話？是否遵循了新聞真實性原則？
真實是新聞的生命，真實性是新聞規律的客觀要求。如果一則電視新聞喪失了真實性，就喪失了存在的價值。作為記者，我們的職責是講真話，將第一手最真實的信息傳遞給觀眾。那么，怎樣才能做到電視新聞的客觀真實，從而增強其可信度呢？
第一，新聞記者要有強烈的責任心。新聞媒體要加強對一線新聞記者職業道德的教育，不能有主觀制造假新聞的故意。這是個老生常談的話題，但是新聞隊伍中總有個別人為了達到某種目的或是謀取私利鋌而走險，捏造事實吸引觀眾眼球。北京電視臺紙箱餡包子事件的惡劣影響，可以說是血的教訓，廣大電視新聞工作者應引以為戒。
第二，對新聞線索要嚴格把關，認真篩選。新聞獲得的渠道很多，許多媒體都設有新聞熱線，獲得的線索五花八門﹑魚龍混雜，要對獲得的線索有一定的甄別能力，及時刪除那些沒有新聞價值或是片面的不能反映事件全貌的線索。
第三，要重視電視新聞采訪的技巧。
1.對有矛盾沖突的事件性采訪要傾聽雙方當事人的聲音，從而使新聞不失偏頗，準確反映客觀情況。
2.要善于溝通，真正融入采訪對象所處的環境中，和他們打成一片，消除記者與采訪對象之間的隔閡，這樣才能聽到他們的心里話，增強新聞的權威性和可信度。記者采訪的對象涉及社會各個階層，他們所受的教育﹑經歷﹑性格等都不一樣，在采訪時除了做足功課外，還要揣摸采訪對象的心理，因人而異地調節他們的心理狀態，使他們愿意談、樂意談，從而獲取第一手材料。目前新聞媒體廣泛開展走基層﹑轉作風﹑改文風活動，記者深入基層，采寫了一大批鮮活的新聞，反映了群眾的心聲。
3.采訪方式要不拘一格，靈活多樣。為了獲取最真實客觀的新聞素材，不同的新聞事件需要不同的采訪方法。對于監督類新聞，記者不公開身份采取隱性采訪的方式，采訪對象沒有任何防范和掩飾，往往能夠達到常規采訪無法達到的效果。對于突發事件，記者要快速反應，選取獨特的視角，深入事件發生﹑進行的核心地帶應急拍攝，在第一時間采訪到當事人或知情者。對于典型人物的報道，需要記者沉下去，使人物在實際工作和生活中展示所思所想，表現他的真實性格，從而讓典型可信、可親、可學?？傊?，根據不同的報道題材和內容，要采取靈活多樣的報道手法。
4.要善于隨機應變。在采訪過程中，什么情況都可能發生，有時采訪對象因為某種原因拒絕采訪，有時新聞現場與之前了解的情況大相徑庭，有時新聞事件突然發生變化，這就要求記者有隨機應變的能力，及時調整思路，挖掘到最真實、最有深度的新聞。
5.要多運用現場聲﹑同期聲。電視新聞的現場聲﹑同期聲能夠最大限度地展示新聞現場的原生態，把記者對現場的干預降到最低，增強新聞的可信度，使視聽新聞魅力獨具。這就要求記者在采訪過程中發揮電視媒體的優勢，盡量通過不加修飾的鏡頭語言反映事物本質。中央電視臺綜合頻道和新聞頻道在《走基層·我在基層當干部》欄目連續五期播發的“招工局長”陳家順的故事，真實地展示了為了廣大農民兄弟姐妹的福祉無私奉獻的基層干部的形象，播出后反響強烈。之所以有較好的宣傳效果，就是記者采取跟蹤報道的方式，運用了大量的同期聲﹑現場聲，在渲染現場氣氛﹑展示人物個性等方面發揮了畫面無法替代的作用，使所表現的內容更加鮮活﹑真實﹑生動可感。
第四，減少新聞表述的隨意性，真正把準確性落實到新聞采編的全過程。觀看電視新聞時受眾經常會聽到“近日”﹑“日前”﹑“長期以來”等似是而非的新聞語言，新聞事件發生時間模糊﹑詞語使用不當﹑表情達意不準確的現象時有發生。有的用“引起巨大的社會反響”等言過其實的句子，夸大新聞事實。新聞表述應該準確、客觀，避免籠統、含糊，既不能躲躲藏藏閃爍其詞，更不能隨心所欲夸大其詞。只有這樣，才能給人真實可信的感覺。它要求記者抱著科學嚴謹的態度，深入采訪，反復推敲，使播發的新聞無論從主題本身還是細節展現﹑語言表述等方面盡可能地做到真實可靠。我們看到，許多電視新聞在播發時屏幕上都標注了記者拍攝畫面的時間，這是為了向觀眾傳遞最為準確的信息，以免因為新聞播出與新聞采訪出現時間差，導致新聞與事件本身有出入。
第五，“導演”新聞要不得。為了達到社會公益﹑經濟利益等報道目的，或是出于競爭的需要，有的新聞媒體主觀設計、精心策劃一些新聞事件進行采訪并大肆報道。這類導演的新聞看似真實，其實向受眾傳達的是虛假的信息，這些“無中生有”的新聞，具有一定的迷惑性﹑欺騙性和危害性，玷污了新聞真實性原則。筆者曾經見過這樣一個采訪﹕2006年，襄城縣農民牛志遠耗盡家產供養39名孤兒上大學的事跡引起社會的普遍關注，許多媒體紛紛聚焦這一事件。某家媒體的記者在采訪過程中，為了表現孤兒們懂得感恩的一面，精心編排了暑期孩子們到窯場搬磚打工掙錢補貼家用的故事。筆者不禁詫異，難道這家媒體的新聞就是這么做出來的？他們播發的新聞可靠嗎？新聞本應客觀地反映現實，而不是電視劇或者電影，可以根據導演的主觀意圖隨意進行修改。有的記者在采訪客觀存在的新聞事件時，為了使其更加吸引人﹑感動人，片子更加出彩，人為地設計一些故事讓采訪對象配合著表演，本身存在的新聞事實被“注水”，這些導演出的新聞只能是“贗品”。
電視新聞真實性范文2
5月13日的央視國際報道：針對近日有媒體報道的我國“各省市的最低工資普遍低于國家標準”的消息，勞動和社會保障部負責人5月12日接受中央電視臺采訪時表示：該說法嚴重失實。
看了這一消息，不禁使我聯想到最近一個時期在我國的主流媒體屢屢發生的熱點新聞失實問題：如關于我國的公款吃喝、公車私用、公費旅游等“三公”消費高達9000億，《學習時報》報道不久，財政部門就糾正：不是9000億，而且只有1000多億；關于我國國有企業去年的虧損數額，也是中央級的媒體前面報道是“歷史上的第二個虧損高峰”，緊接著就有有關部門宣布“此報道不實”；前幾天有境外的一家會計事務所，了一份“全球不良貸款研究報告”，稱“中國的不良貸款額為9110億美元?！睂Υ?，“上海證券報”5月12日報道，財政部有關負責人對此消息“予以駁斥”。
這些屢屢失實的“熱點新聞”，由于公眾關注程度高，傳播迅速和輻射面廣，造成了十分嚴重的不良影響：最直接的是使媒體的信譽度下降，也使政府的形象受到影響，如這類熱點消息，大多數都和政府的職能部門相關，消息的“失實”，在沒有被“糾正”前就早已傳播，影響很難挽回。
為什么熱點新聞會屢屢“失實”？我想主要有這樣幾個原因：一是新聞單位在采寫報道時不深入、不細致，缺乏與相關部門的核對與溝通，經常是一個電話或一份傳真就能避免的不實報道，個別新聞從業人員卻懶得去做；二是新聞的體制不規范，比如現在的不少論壇、研討會等領導、專家的演講、發言，都被新聞輿論部門當作消息來源，顯然，這與政府部門的相關文件是有區別的，因為政府部門個人的觀點并非代表政府，但是這一點當被報道時往往被忽略，誤導了公眾 ；三是政府部門的“熱點新聞”意識比較弱，沒有建立對“熱點新聞”的定期制度，如對公眾比較關注的“三公消費”、“金融系統不良資產、不良貸款比率”、“工資調整”、“住房價格”、“教育收費”等，多數處于被動地位，經常是媒體公布了，政府去“糾正”，為什么我們有關部門不去主動向社會公布呢？四是對“不實新聞”的單位，缺乏嚴厲的懲治措施。近一段時期，“不實新聞”多次發生，哪一家新聞部門的，哪一位記者寫的，哪一個編輯遍發的，都非常容易“追究”，但是，公眾很少看到對那些責任者的單位及個人進行公開處理。
在社會已進入信息化的時代，在網絡日漸普及的時代，新聞、特別是“熱點新聞”對人們的生活有相當大的影響，我們比任何時候都有責任維護“熱點新聞”的真實性。新聞的“真實性”比新聞的“時效”、“獨家”要重要的多。
電視新聞真實性范文3
眾所周知，作為目前主流的新聞傳播形式，電視新聞的主要特點是用畫面呈現新聞事件。其較之報紙及廣播，具有視覺優勢，不僅可以運用語言、聲音和文字進行新聞表達，還可以使用視覺效果傳達新聞信息。根據人類感官學研究，由視覺刺激獲取的信息量占人們感知信息量的60%以上，而電視新聞就是依靠視覺刺激進行畫面傳播和表達的②。從電視誕生開始，電視新聞的素材采集都是采用鏡頭拍攝的，無論是ESP還是ENG、SNG都是如此，它們只不過采用的電視信號傳輸不同而已。電視新聞采用攝像機獲取電視新聞素材，并制作生成電視畫面，進行新聞傳播。電視新聞透過光學鏡頭攝取的現實事物映像，真實性是其重要特征和原則。依照傳播學理論，電視新聞的真實性就是要求所采用的影像都是采用光學鏡頭攝影機客觀拍攝的真實場景。而動畫的原理卻不盡相同。動畫是基于設計而形成的，具有較高的藝術性和人工參與性，似乎很難和客觀真實性掛鉤。這就導致了很多學者對其是否符合新聞傳播核心理論——真實性理論的爭議。說起“動畫”，很多人只是簡單地將其理解為“會動的畫”，這樣的理解是不科學的，其與動畫概念的本質有著較大的偏差。在理解現代動畫時，不能單純從繪畫與造型的層面去理解，因為基于攝影的動畫占了很大比重。比如將一組新聞照片組合在一起進行動態表現，那就是基于現實的動畫呈現。隨著數碼相機的不斷普及，很多定格動畫開始出現，它的造型手段就是真實場景。動畫的最大優勢是可以完整呈現各種基于現實、但是又與現實有所區別的“動”。從動畫的本質來說，動畫是以逐格制作、連續播放為本質的。因此動畫不一定是藝術的，動畫也是可以展現現實場景的，其可以承載非虛構內容。其既可以實現藝術的美，也可以展示現實的真。嚴格意義說，動畫不存在與新聞真實性的對立，其并非是電視新聞的對立物。在傳統的新聞報刊，比如《中國時報》中，可以看到漫畫作品占據著重要的版面，這些手工繪制的漫畫作品雖然很夸張，但是卻可以真實地展現新聞事實，同時還可以進行新聞評論。同樣，即使在以真實性為第一特征的電視和電影紀錄片中，也經常采用動畫來反映客觀現實。早在1918年，溫瑟•馬凱先生就制作了世界上第一部動畫紀錄片《魯斯特尼亞號的沉沒》，當時采用的還是無聲的影像。最近也有很多充滿動畫元素的紀錄片上市，包括中央電視臺制作的《消失的軍團》和BBC制作的《與恐龍同行》等紀錄片。所以說，動畫成為新聞報道的一種新的展現方式，是沒有問題的。它不但不會對真實性造成影響，而且可以更好地反映新聞事實。此外，動畫運用于電視新聞報道還有時效性問題，由于動畫制作具有難度大、周期長的問題。比如三維動畫就需要制作腳本、建立場景、建立人物模型、模擬表演、鏡頭拍攝、渲染等諸多環節，所以制作動畫需要較長的時間，因此可能會影響新聞事件傳播的效率，拖電視新聞報道的后腿。而當動畫成為電視新聞報道的重要組成部分時，必定給新聞從業人員帶來新的挑戰，也提出新的要求：第一，相關新聞從業人員必須堅持職業道德，堅持新聞真實性原則，不能濫用動畫手段構建虛假報道；第二，相關新聞從業人員應該堅持實地采訪，積極獲取第一手資料，不能因動畫手段的可替代功能就放棄實地采訪，讓動畫成為了放棄實地采訪的偷懶理由；第三，相關新聞從業人員要提高自己的動畫技術運用水平和審美品位。目前很多電視新聞報道中的動畫都是簡單的畫面堆砌，審美價值和新意缺乏，因此要求相關新聞從業人員要提高自身的動畫運用和制作水平，并同時提高審美情趣，只有記者編輯們的審美品位提高了，才可能為觀眾奉獻好的動畫作品。
二、動畫在電視新聞報道的運用新趨勢
從動畫的制作原理出發，人們不難發現其具備高度的可控性，逐格制作、連續播放令其擁有很高的發揮空間③。通過現代電腦動畫制作技術，動畫的制作變得非常高效，但是這些高效并不影響制作者對其每一幀畫面的控制。由于這種可控性，促使了動畫在電視新聞報道中擁有了無可替代的優勢。眾所周知，在采集電視新聞的時候，很多現場畫面是無法獲取的，但是通過動畫卻能完整地呈現所缺少的畫面，而動畫的廣泛利用，有利于更好地反映新聞事實。動畫在電視新聞中的運用，主要起到以下幾點作用：
1.動畫可以預演事件趨勢
在電視新聞中，記者可以實現新聞事件的現場拍攝，卻無法穿越時空局限獲取未來的真實影像，即使新聞事件在下一秒就會發生，也無法獲取。面對這種將來時態的敘事，動畫卻可以輕松完成。動畫可以直接展示即將發生的事件，對未發生的事件進行預演，諸如“神舟九號”即將發射之前，央視就開始對其發射和運行軌跡以及與天宮一號對接進行模擬。這樣一來就讓電視觀眾在屏幕面前獲得了較為直觀的印象。這樣，動畫在新聞中的運用構成的動新聞，能夠演示事件規律，帶來可視化的畫面演示。盡管觀眾可以從電視上明顯分辨出這是動畫制作的畫面，但是觀眾都不會否認其具備的客觀真實性。
2.動畫可以再現沒有拍到的畫面
新聞事件往往具有突發性，人們無法預見大多數新聞事件發生的時間和地點，更無法提前架設攝影器材進行拍攝錄制。在新聞報道采錄的規范里，除去新聞會或者約定采訪之外可以提前架設設備，其他提前營造新聞采訪或者進行擺拍式采錄都是違反新聞倫理規范的。因此，新聞事件發生后，許多關鍵畫面是無法攝取的。要解決畫面素材缺乏的難題，只好采用其他方式彌補，包括字母、畫外音、主持人口述、外景記者出鏡等方式。但是這些方式對于以視覺畫面為特點的電視媒體來說，并不是最好的補充方式。為了讓觀眾獲得更直觀的印象，有的電視臺甚至聘請演員來重新展現事件場景，這種做法無疑是“勞民傷財”之舉。而動畫的出現，則更好地解決了這個問題。用動畫再現新聞場景，既直觀又可以降低成本。
3.動畫能凸顯重點信息與細節信息
新聞事件的實拍畫面具有時空一體性，雖然可真實反映新聞內容，但是在某些特定情況下，無法集中表達空間形態內的情感和理性內容。但是動畫則可以將抽象的內容具象化，將零散的信息集中化，可采用聲音、圖像、文字等多種方式集中展現新聞事實，可以在單位時間內增加新聞傳播的信息量。與此同時，動畫的很多特技效果可以對重要信息進行特殊化處理，有助于凸顯重點信息，展現事件關鍵部分，呈現事件的細節，讓畫面更加生動，讓觀眾獲得更好的感官享受，更簡明且深入地獲取信息，也為觀眾在短時間內全方位地理解信息創造了條件。
三、電視新聞報道中動畫廣泛運用的新思考
1.動畫濫用可能影響新聞客觀真實性
在電視新聞報道的制作過程中，攝影機實拍是維持事件真實性的最好手段和重要保證。而電腦動畫通過電腦設計就可以完成畫面構建。嚴格意義上說，這些畫面由動畫制作者設計，是虛擬世界的映像，是一種虛擬的現實。因此，其動畫有被濫用的可能。伴隨著動畫技術的發展，通過精心設計的動畫影像和現實事件的相似度會越來越高，甚至可能高到無法辨別④?，F在，合成畫面已經被廣泛地采用。比如前面提到BBC制作的《與恐龍同行》的動畫紀錄片，它們幾乎可以將動畫角色與實拍場景（或現實角色與虛構場景）進行完美地混合，這種畫面看過去，幾乎讓觀眾無法分辨虛擬和現實⑤。這樣一來，就可能帶來真實性的危機。毫無疑問，動畫技術可能獲得超越現實鏡頭，讓觀眾獲得最佳感官體驗的同時也難辨虛實，這種動畫畫面，用于虛構的電影和電視劇中固然沒有問題，但是用于電視新聞報道中，卻可能帶來一系列的問題，甚至觸犯相關新聞法律法規，這是動畫在新聞報道運用中必須避免的。
2.動畫的濫用可能導致娛樂過度引發侵權
電視新聞真實性范文4
關鍵詞 電視新聞；故事化；敘事形式
中圖分類號G210 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2011）57-0009-02
電視承載著的新聞傳播職能，電視新聞是電視節目的骨干類型。電視作為以聲音和畫面為表達手段的大眾媒體，與廣播報紙相比，電視新聞在傳播文稿和聲音的同時，又以圖像作為傳播手段，通過攝像機將記者的采訪過程，以及新聞事件現場的畫面加以剪輯和編排，將新聞事件的發展過程系統形象的呈現在受眾面前。這種綜合性表現方式，使電視新聞在滿足新聞真實性原則的基礎上可以采用較為靈活敘事技巧。新聞故事化，正是在這樣的前提之下，成為電視新聞報道的一個重要敘事手段。
1 電視新聞故事化由來已久，并已經成為一種成功的電視節目模式
新聞故事化在電視新聞界由來已久，1968年，美國電視節目制片人的唐?休伊特在哥倫比亞廣播公司（CBS）創辦了后來成為電視新聞王牌欄目的《60分鐘》，在節目的計劃書中，唐將這個節目設定為三個部分，每個部分都是一個故事，由一個記者串聯講述并出鏡采訪，節目整體既要保證一定的嚴肅性，又要使新聞具有觀賞性。在《60分鐘》創辦之后，深刻的影響到了美國乃至世界電視節目的形式，中國在90年代開始了故事化新聞節目的探索和制作，《焦點訪談》等一大批節目也都獲得了成功并取得了良好社會影響和收視率。在進入2000年之后，新聞的“故事化”成為中國電視新聞重要的敘事手段，諸多電視臺開辦了類型節目，將原本篇幅較短的新聞報道擴展篇幅，對新聞事件的前因后果加以詳細描述，關注新聞事件的社會影響，追溯產生的原因并加以評述，構成了專門的新聞故事化節目，央視在開播新聞頻道之后，也在各檔新聞節目中融入講故事的方式，各個新聞媒體的紛紛效仿，使新為故事化報道方式和相關節目成為一個媒體現象。
2 電視新聞故事化傾向的原因
第一，新聞具有情節邏輯特征。復旦大學新聞學院程士安教授所認為：“新聞的本質是‘說事’，新聞學又稱‘事學’，它運用一種特殊的敘事方法對受眾講述新近發生的事情?！?而對于什么是“故事”，英國著名小說美學家福斯特給出了這樣一個定義：“故事就是對一些按時間順序排列的事件的敘述?！庇纱丝梢?，當新聞事件作為一系列原因所產生的結果呈現時，溯時而上，挖掘整個事件之后的本源，經過前后因果關系的梳理之后，新聞事件就產生了情節。
電視新聞的類型，從區域方面上來講它可以分為國際新聞、國內新聞、地方新聞入地無門從內容方面上來說可以分為社會、財經、軍事、歷史文化、科技、汽車、房產、體育、娛樂、健康等，分類寬泛繁雜，但歸根結底無非是兩類，一類是事件性的，一類是非事件性的。
事件性新聞具有清晰的時間、具體的空間和核心內容，非事件性新聞是在一段時間、幾個空間里、系列事件的階段性總結?！笆录孕侣劇币蚱渥陨淼膶傩砸子诠适禄?，而“非事件性新聞”也可以避免傳統的報道方式，將枯燥抽象的概念放到故事敘事中去。
第二，新聞情節的具備偶然性特征。偶然和必然性，是構成情節的復合結構，不管是文學的還是非文學的，在以情節為結構中心的驚險離奇故事中，必然存在一種微妙而又明顯的矛盾――偶然與必然，無論是不是文學作品，受眾對于整個作品的興趣就在于對意外性的關注，這種因果之間動平衡的存在和破壞，成為吸引受眾的動力之源?，F代心理學研究，已經承認好奇是人類的基本心理機能，塞米利安在《現代小說美學》中說，“對讀者來講，幾乎都有著偏愛情節的本能?！?/p>
第三，觀眾對于故事的喜愛，推動了新聞故事化。作為一種意識活動，受眾接受與否，來自電視新聞節目所帶來的復雜的心理感受。一條新聞報道，從被觀眾收看到開始，就構成了一個涉及感覺、記憶、聯想和情感等的心理活動。受眾對新聞的接受，不單純的是為了獲得對一個新聞事實的印象，更希望知道為什么這樣，這就構成了從感知到理解的過程，傳播者如果希望受眾理解自己的新聞報道，就應該充分考慮到觀眾的情感需求，以說故事的方式把不直接的信息變得更為容易被理解和記憶，新聞故事化正是這種讓人放松和產生情感認同的方式，以故事化方式整合過的新聞素材將更為貼近受眾的喜好。
3 新聞故事化應把握的原則和技巧
第一，新聞故事化要符合新聞的真實性原則。
新聞的本源是事實，事實第一性新聞第二性是辨證唯物主義基本的新聞觀，沒有事實依據就夠不成新聞。新聞的核心是事件，在新聞故事化的過程中，必須把握真實性原則，還原事件的客觀真實。首先，新聞的時間、地點、人物、事件、原因等要素必須真實準確；其次，新聞背景資料的介紹，包括整個事件的推進變化和與之有關的周邊信息必須真實；三，新聞故事化的情節描寫必須真實，人物的語言應采用當事人采訪內容，對于新聞相關人物的心理活動和思想變化的不能以想象代替，應有相關采訪證據；第四，客觀公正不能以偏概全，以點代面，在顧及到單個事件的真實 、準確的同時，也要從事物的本質上以及發展趨勢上去把握事物的真實性，防止片面化和絕對化報道；第五，對于新聞的解讀要合乎客觀事實本身的邏輯，通過現象揭示事物的本質。
第二，在不傷害新聞真實性的前提下設置“懸念”。
在滿足新聞真實性原則的前提下，受眾往往更愿意接受“故事性”強的新聞報道，這樣的新聞有往往人物關系復雜，事件發展過程曲折，矛盾沖突尖銳。情節上“不變”與“變”的對立構成了敘事的動態平衡，這樣的動平衡節點往往是我們設置懸念的關鍵點所在。另一方面，新聞事件有其自身的時間線，人物和事件的發展有相應的時間點對應，在打破原有的時間順序后，利用新聞事件背后的對立和矛盾組織情節，也可以發現“在時間線上設置懸念”的規律。
進入21世紀之后，電視媒體既具備先天優勢又帶有自身的行業壓力的特質突出顯現。在越來越受到網絡媒體沖擊的今天，如何讓電視節目吸引受眾，如何擴大電視新聞報道的影響，都是電視從業者必須思考的問題。而電視新聞的故事化為我們提供一個有效的敘事形式，既把個別相對嚴肅、沉重的新聞事件增添了輕松的色彩，也開拓了一個電視新聞報道的領域。
參考文獻
[1]程士安.電視節目的影響力探源―關于電視欄目的敘事與結構.新聞大學，2006(1).
電視新聞真實性范文5
從中國互聯網絡信息中心的報告內容來看，我國網民數量在16年間實現了高增長，截至2014年6月，中國網民規模已達6.32億，其中，手機網民5.27億，互聯網普及率達到46.9%。網民上網設備中，手機使用率達83.4%，首次超越傳統PC整體80.9%的使用率，手機作為第一大上網終端的地位更加鞏固。在單位和家里上網的使用情況明顯增長，網民平均每周上網時長18.7個小時，而1997年每周上網超過10小時的人數僅占20.1%。筆者也曾做過一些青年人群的調查，在18~22歲的大學生中，只有10%通過電視新聞渠道獲取新聞信息，有80%以上的大學生通過互聯網獲知新聞信息。學生一般會人手一部手機或PC機，由于通過網絡瀏覽資訊本身就有迅捷快速、節約時間、選擇性強的優點，這在當今快節奏的生活方式中非常重要，并且它的可選擇性非常強，如果不喜歡一個視頻新聞中的單條節目，完全可以跳過它看下一條，電視新聞顯然不具備這些優點，尤其是電視新聞會經常有些無關痛癢的冗長消息出現，這更會讓現在的年輕人提前離開電視機。
二、網絡時代下電視新聞變革必要性及重點方向
1.變革必要性
當前，大學生活足以讓大部分青年人養成從網絡獲取新聞信息的習慣。如果電視新聞不進行改革，當這些年青人成為社會主流一代，那么電視媒體的生存環境將面臨極大的挑戰。因此，面對網絡化的大潮電視媒體要以積極的心態面對變革，因為網絡化大潮是這個時代的趨勢，也是“大勢”，若我們從其而行，就應順勢而起。
2.變革重點
變革從何處開始，這就要看我們的目標是什么。本人認為在保證新聞真實性的前提下，改變節目編排形式，增強新聞內容吸引力；暢通新聞信息渠道，讓電視新聞真正成為人們“喜聞常見”的“大眾新聞”是當前改革的重點。新聞若要保持輿論主導地位，首先要具有真實性，只有真實的新聞才會發揮相應的“正”傳播效果，所以在保證新聞真實性的基礎上必須讓新聞內容具有強大的吸引力。語言趨向平民化，內容貼近民生，讓更多的與百姓相關的新聞信息進入傳播領域，是新聞真正走向“百姓利益代言人”的一條正確渠道，甚至可以壓縮時政新聞的報道篇幅以加大民生新聞內容的報道，讓時政新聞真正成為“時政簡訊”，讓民生新聞“最大化”服務民生。
三、結語
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一、電視新聞的重要地位
按照新聞媒介問世時間的先后順序，報紙、廣播、電視、網絡，四種傳媒各有所長，互相之間無法取代。但從傳播新聞這一功能來看，電視具有快速且聲畫并茂的特征，消息類新聞在傳播速度上占有絕對優勢，人們開始通過廣播收取信息逐步變成通過電視新聞獲得信息。
各級電視臺的發展史告訴人們，建臺伊始是以設立新聞部開始的，自辦節目是從消息類新聞開始的，只要建立電視臺，就要先辦新聞節目。歷史和現實對新聞節目的“偏愛”，使得各級黨和政府對電視新聞十分重視。電視新聞成為上情下達和下情上達的紐帶，政府政令的渠道，溝通領導與群眾關系的橋梁。電視新聞的重要性在我國是不言而喻的，其權威性是需要花大氣力來維護的。我國電視新聞代表黨和政府的聲音，負有強烈的社會責任，在表現形式上也要求有很強的規定性和嚴肅性。正是有了這些統一的要求，使我國電視新聞有了規范和標準，從而帶來了電視新聞權威性。
二、電視新聞的真實性
真實是新聞的生命。正因為如此，我們黨向來重視新聞的真實性。我國電視新聞自它誕生之日起，就繼承了我黨新聞工作的優良傳統，堅持新聞必須真實的原則，并善于從宏觀上、本質上把握新聞的真實性，要求記者發揚實事求是的作風，深入實際、深入群眾，加強調查研究，報實情、講真話，不追求轟動效應，不搞假、大、空，而是以具體的事實闡述黨和國家的立場和主張，反映人民群眾的正當要求。由于電視新聞具有“照相般”的寫真功能，每一個畫面和同期聲，都要經得起億萬觀眾的審視，任何取巧行為，都逃不脫觀眾敏銳的目光，一旦有失實之處，就會失去存在的價值，也會動搖電視傳媒的權威性。
我國電視新聞界總是力求全面地看待事物，努力從總體上、本質上把握事物的真實性，并且以自己的實踐，嚴格遵守《中國新聞工作者職業道德準則》，“采寫和發表新聞要客觀公正。不得從個人或小團體利益出發，利用自己掌握的輿論工具發泄私憤，或作出不公正的報道。工作要認真負責，避免報道失實。如有失實，應主動承擔責任，及時更正”。
三、電視新聞的時效性
電視新聞對重大事件報道的時效隨著技術的發展不斷提高，電子新聞攝錄手段加快了新聞攝錄速度；電波傳輸可以做到與新聞現場事態發生發展的同步報道；衛星電視打破區域的限制；電視采訪轉播車和移動衛星地面站等通信設備，可以將現場的信號直接向電視臺傳輸，在時間、空間上使新聞事件的進程與報道同步。雖然今天我國的電視機構具備了先進的器材設備，但這并不等于電視新聞的時效性就可以隨之而來，還需要電視從業人員觀念進一步更新。時效性是新聞價值的重要因素。心理學的分析表明，“先入為主”是一個重要的規律，同一件事由于接受先后不同，對心理影響的效果也有明顯差異，先到者印象深刻，傳播效果好。因此新聞媒介競爭也體現在時效上，搶獨家新聞，搶首播，以此來提高新聞節目的收視率。電視新聞傳播技術、傳播方法在時效上占有獨家優勢，但是真正發揮時效，還需要記者、編輯、監制在新聞敏感方面獨具慧眼，這樣才有可能讓新聞以最快的方式與觀眾見面。
在提高時效性方面，電視界想方設法，不斷提高口播新聞和字幕新聞的數量及質量，口播新聞可以增加新聞的時效性。重要新聞的最新動態，當圖像新聞來不及傳送時，可及時用口播作報道。在電視節目播出中，每當有重要新聞需要及時傳播，而又不便中斷正常節目播出時，常用字幕在畫面下方左右移動出現，它傳播的是最新的、又為觀眾感興趣的新聞信息。電視新聞的時效性還有一個顯著的特點，就是它并不是一味地圖快、搶時效，有時播出是為了選擇最佳的傳播時機，這種最佳時機就是節目新聞價值最大的時候，當快不快，便會使節目內容成為明日黃花，失去應有的價值和作用；不當快而快，則可能添亂，使問題復雜化。電視新聞傳播面廣影響力大，每個節目都應力求最佳時機播出，其中的“快”與“慢”、“等”與“搶”的辯證關系是要認真把握的，把握的技巧需要總覽全局，服從于黨和政府的中心工作，根據當時的實際情況，選擇播出的最佳時機。
四、電視新聞的社會性
新聞媒介面向廣大觀眾，它的傳播是向社會開放的，因此具有社會性。傳播的社會性是新聞的共同屬性，傳播社會性規律也起著制約作用。新聞價值是選擇和衡量新聞的客觀標準，事實有無價值是客觀的，報道傳播以及它的社會效果如何，同樣也是客觀的。越是面向大眾、面向社會大多數的新聞，群眾越是歡迎。新聞報道要充分考慮選題內容和群眾的關系，要考慮是否為大多數人所關心，使之貼近實際、貼近生活、貼近群眾，從而提高新聞價值。因此，電視新聞選題取材要有針對性，滿足群眾期待心理，突出群眾欲知、未知、應知的內容。電視新聞的社會性另一層含義是依靠群眾辦新聞。同志說：“我們的報紙也要靠大家來辦，靠全體人民群眾來辦，靠全黨來辦，而不是少數人關起門來辦。”全黨辦報、群眾辦報，歷來是黨報的優良傳統，從群眾中來、到群眾中去是新聞工作的基本規律。電視新聞自誕生以來，也一直繼續發揚這一傳統，依靠全社會辦電視，建立能廣泛收集新聞的報道網和屬地網絡?？傊?，依靠群眾、依靠社會辦電視，大大擴展了信息渠道和新聞來源，大大體現了電視新聞的社會性。
