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現代藝術發展趨勢范文1
探究分析我國現代藝術設計存在的問題及其發展趨勢，對我國現代藝術設計的發展具有不言而喻的現實意義。改革開放二十年來，隨著我國社會經濟水平的不斷提高，我國現代藝術設計逐漸從幼稚走向了成熟，具體表現在設計隊伍逐漸壯大、設計產業迅猛發展、設計觀念更新快速、藝術水準全球化等等，筆者主要從整合本土化與全球化、中國的藝術設計將走向世界、藝術設計將進入個性化設計時代、綠色設計是21世紀的設計主流四個方面，淺析了我國現代藝術設計的發展趨勢。拋磚引玉，旨在為我國現代藝術設計的進一步發展進上綿薄之力。
1.我國現代藝術設計的現狀及弊端
（1）重復的國際主義刻板面貌
從中國目前的現代藝術設計發展狀況來看，市場的發展和商業形式的急功近利導致相當一部分平庸之作產生，其對于國外某種流行 “藝術語言”進行大量復制和抄襲。這種“重復”對于現代藝術設計的發展來說是毫無意義的。為了獲得短期的藝術效應，一部分人打著與國際接軌的旗號而沉酒于對形式與技法等視覺刺激的追求，我國相當多的現代藝術設計作品追隨國際潮流之后，走別人已走過的路而樂此不疲，“照貓畫虎”，生硬地設計出一批“國際主義”的刻板面孔，用國際風格在設計過程中犧牲了民族性、地方性和個性，而走向了另一個極端?，F在是工業化向信息化轉型的一個過渡階段，從長遠利益來看，現代藝術設計必須有個性才能在激烈的市場競爭中占有一席之地。設計師的創造力是現代藝術設計內在的發展動力，而設計師的創造源泉更多地取決于自身在信息和文化大背景下接收與轉換藝術資源的能力。
（2）計算機對現代藝術設計的影響。
藝術設計的發展不是孤立、片面的，在經濟杠桿的作用下，它自身還必須不斷吸取其他學科的最新成果發展自己，從而更好地實現為社會服務的宗旨。電腦作為一種表現的工具對藝術設計有著非凡的貢獻，電腦參與設計的最大好處是它為設計者帶來了空前的快捷和便利，使設計者減少了手工制作所花費的大量時間，對設計者是極大的解放，同時電腦的靈活組合性可以使平?？床坏降默F象變成可視的畫面，對于開發創作思路有了很多好處，這是設計領域的一次革命，是技術與藝術的輝煌合作。不過，我們在看到電腦對設計的可喜幫助和優勢的同時，也看到了某些弊端。由于電腦的快捷和便利，帶來了設計群體的廣泛性和群眾性，某些人產生了掌握兩三個電腦軟件的操作技術就可以進行設計的錯誤觀點。特別是現今的廣告，由于有一些人對經濟利益看得過重，不重視藝術的質量，他們的電腦制作的設計或缺乏構成美感、或單調面目雷同、或拼接生硬，這就是藝術語言匱乏和修養的欠缺所造成的問題。
（3）現代藝術設計教育的底氣不足
好的設計離不開好的設計教育.西方國家發起設計運動的核心是設計教育。從1892年英國皇家藝術學院、1919年德國的包衰斯學院到1929年美國的克蘭布魯克藝術學院的設立，我們看到的始終是先進的設計思想家利用教育作為支律點來發展設計運動.這種情況，在1980年的中國具有一些似是而非的萌動，通過二十年的發展，好像設計教育啟動了，但是從整個教育體系和設計界對于設計教育的看法，教育始終是沒有被當做一個引領和推動設計的活動來看。中國的設計明顯是處于“市場牽引”模式，而非“思想牽引”、“社會牽引”模式。到今天，國內的設計教育雖然表面很熱鬧，各地高校紛紛設立設計類專業，招生不斷擴大，這種過熱的發展，一方面可以滿足局部的、地域性的市場需求，但另一方面也潛伏著低層次的無序競爭的種種危機。許多倉促上馬的相關專業院系缺乏系統的理念規劃，教學的師資、設施、資訊存在嚴重的不完備，更談不上與國際先進水平抗衡。
2.中國現代藝術設計發展的趨勢
（1）本土化與全球化的整合
世界因知識經濟而加速發展，而現代藝術設計也因知識經濟而轉型為一支重要的產業大軍。這是因為現代藝術設計本身就是以智力和知識創造市場價值和社會財富的。比起中國入世后的經濟運行，現代藝術設計觀念的轉換和國際化則應該更為超前。及時掌握最新的科技資訊，以最新的理念和前衛的姿態來統籌我們的創意，才能帶動和推進中國經濟向更新的目標發展。所以，開拓我們的國際化視野，緊跟全球化的時代步伐，是我們實現這一目標的基本條件.我們的現代藝術設計在追隨國際潮流的同時，如何把民族的、本土的文化精神融入其中，如何以獨特的民族面貌躋身于世界，則是我們的設計理念必須牢牢把握的又一個重心。民族精神和本土文化鮮明地介入現代設計，一直是我們的理想，“只有民族的，才是世界的”，在國際化的競爭中失去民族文化特色是短視的，也是危險的。從文化角度看，特色和個性是自立于世界民族之林的重要基石，如何在向世界學習的同時，進一步強化民族意識，完善和凸顯民族品牌，仍然是一個大課題。中國未來的經濟發展態勢和設計戰略的思考，都離不開對國際最新科技資訊的了解和利用。我們需要一個國際的和當代的胸懷和思維，也需要站在世界的高度對中國本土文化加以審視，達到本土文化與全球化的結合，從而進行新的提高和適時的轉化。
（2）中國的藝術設計將走向世界
中國的藝術設計從1980年引入后，已經有了有目共睹的飛躍，但從全世界的范圍來看，中國的藝術設計還處于“西方出觀念，中國跟作品”的狀態，很難打出自己的風格，更沒有世界級的大師人物出現。客觀來看，這也是事物發展的正常軌跡。前二十年我國經濟尚處于初步發展階段，現代設計沒有強大的經濟后盾，發展十分緩慢。隨著我國市場經濟的良性運轉，現代設計作為經濟發展的依附產業也隨之蓬勃發展起來。所以，打造中國設計的品牌，讓中國的設計走向世界始終是中國設計師的一個夢。
（3）藝術設計將進入個性化設計時代
經濟的繁榮，帶來物質的豐富，同類產品不斷增多，市場成為買方市場.科技的不斷進步，帶來技術的普及性與公開性，隨之而來的就是產品的同質化日趨明顯.那么，產品的功能、品質、價格完全相同的情況下靠什么來展開競爭呢？產品的審美設計就成為了唯一重要的差別。隨著后工業經濟發展到信息經濟，再發展到體驗經濟，人們對精神上的消費越來越多。在同質化的大環境下，購買產品時，消費者更多注意的是產品的個性。色彩鮮艷的MAC電腦取得的巨大成功不僅幫助了蘋果公司，而且還激發了戴爾公司、蓋特韋公司和康柏公司的靈感，它們推出了大量造型新穎、成本低廉的個人電腦。新型甲亮蟲汽車的形象，成為促進汽車行業變革的催化劑.IBM公司利用“藍色巨人”的個性形象落戶世界各地。如今，人們不再盲目地跟隨沒有個性的流行，而是在新房子里體現個人的品位與內涵。所以，個性化設計是經濟發展的必然要求，是新世紀設計發展的又一個趨勢。
（4）綠色設計是21世紀的設計主流
綠色環保是當今世界藝術設計的一大主題，這是關于自然、社會與人的關系問題的思考在產品設計、生產、流通領域的表現。它從產品制造業延伸到產品包裝、產品宜傳及產品銷售各個環節，并進一步擴大到全社會的綠色服務意識、綠色文化意識等領域。過去在很長一段時間里，設計在為人類創造現代生活方式和生活環境的同時，也加速了資源、能源的消耗，并對地球的生態平衡造成了巨大的破壞.特別是工業設計的過度商業化，使設計成了鼓勵人們無節制消耗的重要介質，因而遭到了許多的批評和責難，設計師不得不重新思考設計的職責與作用。綠色設計的目的，就是要克服傳統的產品設計的不足，使所設計出的形象既能滿足傳統產品的要求，又能滿足環境保護與可持續發展需要的要求。綠色設計不僅是一種技術層面上的考慮，更，要的是一種觀念上的變革，它要求設計師改變以往僅僅注重形象設計的標新立異，而忽略設計的新形象給人們所帶來的消費觀念的誤導，以及制作新形象所消耗掉的又一批能源及可能對環境造成的污染。因此，以保護環境為目標的綠色行動，在歐美和日本等發達國家已實行多年，并成為信息時代設計的重要標準。
參考文獻：
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現代藝術發展趨勢范文2
一、全方位解讀裝置藝術
裝置藝術指的是可以被布置、移動、拼貼、拆卸的舞臺布景藝術，是建筑學術語installation art 的譯文，本世紀初期，裝置藝術被引進當代美術，用于描述全新的不同于傳統形態的藝術作品。另外，裝置藝術也可以叫做環境藝術。
裝置藝術興起于20世紀60年代，在每個不同的歷史時期都會有各自時期社會狀態下不同的藝術產物，藝術家們不斷從全新的角度探究各個藝術之間的深層次關系及其本質。但是，現當代藝術，使多年的傳統被打破，藝術觀念和藝術尺度都重新定義。裝置藝術使用各個門類的藝術手段為表現形式，完全沒有具體界限的劃分，裝置藝術創作了新的藝術表現手段，運用前所未有的材料構思出全新的藝術形式。這種不受任何局限的藝術形式，所表現出來的藝術追求是廣博、深遠的，裝置藝術是現當代藝術發展趨勢的卓越代表。
在裝置藝術的構思中，可以運用的元素更被大眾所接受，廣場、倉庫、廠房甚至空地都能成為裝置藝術發揮的空間，其親民性得到了很好的體現，有利于藝術的普及，是藝術走入尋常百姓，展示在大眾面前的十分重要的表現形式。裝置藝術與其他種類的傳統藝術表現形式不同，它不僅局限在畫室、博物展覽館以及其他一些高檔次的藝術機構中，也可以出現在人們的生活中，以可觀、可游的藝術形式呈現在人們面前。
二、裝置藝術的發展過程
20世紀初，裝置藝術以真正具體的藝術表現形式出現。20世紀60年代，裝置藝術打破了原有的藝術分類，并在一致的各個藝術門類中跨界應用。70年代，裝置藝術開始摒棄原有的只可以在美術展覽館作為作品展覽的傳統觀念，把裝置藝術帶到了人們身邊，運用廣場、街道、倉庫、走廊等各種生活中的場景作為裝置藝術的表現場所。同一時期，裝置藝術開始出現有強烈社會意義的政治傾向性作品。80年代，裝置藝術在電視、電影以及錄像中得到廣泛的應用。90年代，裝置藝術成為反應世人關注的熱點話題的具體表現形式。21世紀初期，裝置藝術迅猛發展，以其前衛的觀念占據了藝術領域的重要席位，成為越來越多的藝術家創作中運用的主要手段。裝置藝術在世界各個國家成為美術學院的主導課程。裝置藝術是一門獨立的藝術，以其開放性、模糊性、游離性的顯著特點揭示了藝術生活的本質，為人們表達和交流創造了一種全新的藝術手段，為滿足人們的精神需求做出了卓越的貢獻。
三、裝置藝術的特征
第一，裝置藝術具有依賴場景的特點，也就是說無論裝置藝術作品想要怎么樣的展示效果，都必須依賴固定的時空場所才能完成。第二，裝置藝術不具有永恒的特性。裝置藝術在特定的時間和場所進行展示，展示結束后作品即被拆除，大部分作品是無法永恒保存的。第三，裝置藝術作品種類繁多。裝置藝術是一門多元化藝術，在相似的同時又各有各的不同，呈現多元化趨勢。第四，裝置藝術具有共振性。也就是說，裝置藝術作品中展示的作品形象和其依存的場所是有機的整體，相互依存，具有共振效應。
四、裝置藝術發展中必須注意的問題
（一）裝置藝術在其創作過程中缺乏對自然的保護意識
裝置藝術如果不重視對自然生態環境的保護，將自然環境作為無限創作的空間肆意破壞，必將有違裝置藝術的初衷。幾年來，單純的為了提高經濟效益和政治形象而出現的各類富麗堂皇的裝置藝術工程數不勝數，這與裝置藝術原本追求的和諧、自然、樸素之美是相背離的。而且，如此發展下去，只能使裝置藝術走向不歸路，對裝置藝術的未來極為不利。
（二） 裝置藝術存在過度設計的問題
在裝置藝術設計的過程中，本應該秉承著簡單樸素，讓人看起來舒服的原則。但是，現在很多裝置藝術設計作為為了吸引眼球，不惜過度設計，只重視其產生的震撼效應以及令人過目不忘的效果，而忽視了裝置藝術本身應該具備的簡單親民的特質。
（三）裝置藝術設計缺乏內涵
近年來裝置藝術的設計內涵成為一個大問題。有的過于注重表面形式，缺乏對藝術作品的深入思考，把裝置藝術推入了一個快餐時代，快速地復制、模仿、克隆、山寨，作品層出不窮，數量十分驚人，然而質量卻不敢恭維。原有的裝置藝術魅力消失殆盡，獨特的風格不復存在，更多出現在人們面前的是一個個具有相似面孔的設計作品。這樣下去，裝置藝術的發展道路必然受到阻礙。那種批量生產，缺乏想象力和創造力的藝術作品，永遠不會得到肯定。
（四） 我國裝置藝術過多地借鑒西方設計模式
裝置藝術設計作品表現出缺乏對我國歷史的傳承，一味的追求西方的新思想，借鑒和照搬西方裝置藝術作品的靈魂和表現形式。這樣下去，裝置藝術在我國必將走向滅亡，因為沒有自己獨特視角的藝術設計是沒有內涵、沒有靈魂的。一味照搬借鑒不可取，為裝置藝術的發展道路埋下了隱患。
（五）我國裝置藝術設計人才嚴重短缺
裝置藝術設計行業已成為最具潛力的朝陽行業之一，是創意產業的重要組成部分，隨著城鎮建設的加快、旅游業的發展，全國室內裝飾工程量每年以30%的速度遞增，未來30-50年都將處于一個高速上升的階段。據國家建設部統計，建筑裝飾業專業技術與經營管理人才總缺口為40萬人。尤其是實踐能力強，具有創新意識的高級設計人才更為缺乏。面對高速發展的行業，裝置藝術行業人才的供應出現較大的缺口。目前中國約有室內設計師20多萬人，缺口達70萬。
五、裝置藝術的發展趨勢
（一）裝置藝術未來的發展必須注重以人為本的設計理念
以人為本，注重人與自然的和諧相處，是裝置藝術未來發展的方向。以人為本的思想必將成為裝置藝術最重要的設計理念和審美取向。不但探索如何更加科學的把人的設計與自然環境形成一個互利互惠、和諧統一的整體，還要重視和尊重人這個重要因素，考慮對方或業主的文化背景、社會地位、消費需求。
（二）尊重自然，堅持可持續發展性
應把尊重自然、保護環境作為裝置設計的最基本理念，充分認識到人與自然必須和諧相處，只有自然環境受到保護，生活在自然界的人才能更好的生存。人無法離開自然，要學會保護自然。注重自然環境的保護是每個人應該盡到的義務。
（三）注重裝置藝術設計本身的獨特性
在全球經濟一體化的帶動下，很多裝置藝術設計者吸收了優秀的國際設計理念，在研究和學習國外設計師作品的同時，我們也應當注重自己民族特征的體現。堅持走有中國特色的設計路線，形成一條有富有中華文化精神的獨特設計之路。只有設計理念新穎獨特、具有民族色彩，才能在世界裝置藝術領域真正嶄露頭角。在裝置藝術作品完善的過程中應當考慮具體的裝飾，只有注重藝術性和主題性才能創造出高品位、有人情味、藝術感強和具有吸引力的裝置藝術作品。也就是要結合本國的歷史文化背景和各民族不同的文化風格。如各地的風俗民情、文學藝術、歷史典故、地理氣候等諸多方面追尋藝術靈感的撞擊，賦予藝術以新的內涵和極強的生命力，從而激發深層次的聯想，最終達到物我合一的和諧境界。
（四）裝置藝術行業發展前景廣闊
在我國經濟快速發展的時候，無論是室內設計還是景觀設計均需要大量的環境藝術設計人才。裝置藝術已經從過去的室內設計發展成今天的室外設計、廣場設計、園林設計、街道設計、景觀設計、城市道路橋梁設計等全方位、多范圍的設計領域。而且，現代人們生活水平和公共場所消費檔次的提高，設計業由過去偏硬件設施環境的設計轉變為今天重視人的生理、行為、心理環境創造等更廣泛和更深意思的理解，除了美觀外還要有藝術性、欣賞性、創造聯想性等。
現代藝術發展趨勢范文3
關鍵詞：新一代圖書館
圖工委
管理系統
分類號G250.7
DOI 10.16603/j.issn1002-1027.2016.06.001
圖書館在面臨日益增長的數字文獻資源以及讀者更高的服務訴求下，管理系統面臨整合升級，新一代圖書館管理系統呼之欲出。但是在新興的學術生態系統中，圖書館應該如何自我定位，又該具有怎樣的特征和功能，如何利用信息技術服務圖書館工作，以讀者需求為導向的圖書館系統該如何發展等，諸多圍繞新一代圖書館管理系統發展的思考已經成為關心圖書館發展者熱議的焦點。為分享優秀高校圖書館管理系統升級換代的經驗，破解圖書館管理系統發展面臨的難題，歸納圖書館變革下管理系統的發展趨勢，教育部高等學校圖書情報工作指導委員會（以下簡稱高校圖工委）信息技術應用工作年會于2016年6月2日在重慶大學圖書館召開。包括北京大學、清華大學等近30所國內外高校圖書館的館長及圖書館服務商代表參加了會議。教育部高校圖工委主任、北京大學圖書館館長朱強在會議開幕式上作了重要講話。他指出現階段正處于圖書館轉型的關鍵時期，現有的圖書館管理系統跟不上高校的發展，急需更新換代。究竟怎樣的系統適合當前中國圖書館的發展，新一代圖書館管理系統又該具有哪些特征和功能，是這次會議研討的重點。朱強館長認為，新一代圖書館管理系統應該是開放的、可定制的、功能靈活、支持個性化開發。圖書館應該聯合第三方機構一同開發系統，解決學術成果資料中學者、機構的認證與識別，數字資源的維護與共享、系統的更新與完善等問題。朱強館長強調，當前圖書館對其管理系統的發展無話語權，系統與數據開發商對數據庫和系統的壟斷極大地限制了我國圖書館的發展，因此高校圖書館應該組成聯盟，自主研發服務系統，加大自和議價權，從根本上改變圖書館管理系統的發展現狀。本文通過對參會高校圖書館館長與數據商代表所作L獗ǜ婧脫刑幟諶蕕墓檳捎胱芙幔意在分享發展理論與實踐經驗，破解發展難題，創新思維模式，描繪出新一代圖書館管理系統的雛形與未來，為各高校圖書館今后開發與完善信息化管理系統和構建網絡服務平臺提供參考。
1.新一代圖書館管理系統的發展分析
1.1超越集成圖書館系統：圖書館的新角色（Be-yond Integrate Library System：Library's Role inEmerging）。
美國辛辛那提大學圖書館館長王雪茅首先通過帆船的進化演變史引出圖書館服務系統的革新不應只是形式上的變化，更應該是本質的變革，就像蒸汽機最終代替風帆成為船只前行的動力。圖書館原本建立在以紙質印刷為基礎的工作流程系統已隨著數字資源大規模的崛起而發生徹底改變。那種基于印刷的依次從獲取、組織、發現、宣傳到保存的單向工作流程，在數字化網絡化的新興學術生態系統中已被創造、修理、收集和使用四個密不可分的環節所代替。其中，創造環節的主角是學術成果的作者，修理環節則是由出版商和其他組織機構對原始學術資料進行加工出版，收集環節主要由圖書館完成，將學術資料永久保存，使用環節又回歸研究人員、學者、學生和公眾，以此促進新學術成果的產出，然后重新啟動新的學術生態系統循環。
信息技術蓬勃發展的當下，新的學術生態系統循環速度越來越快，圖書館在其中扮演的角色至關重要，清晰的定位將決定新一代圖書館管理系統的發展方向。數字技術與創新、人力資源、空間資源和數據信息知識這4個方面的轉化將是新一代圖書館管理系統的發展重點。最后王雪茅館長總結：圖書館應重點從組織、戰略規劃行動和探索、人員崗位知識和技能、心態和文化、程序和操作、市場營銷及推廣、財政資源、基礎設施等圖書館發展所涉及的各要素進行管理系統集成，最終使集成化的圖書館系統走向集成化的圖書館應用。
1.2圖書館信息技術應用的發展趨勢
蘭州大學圖書館館長沙勇忠詳細講解了信息技術的發展簡史、具體定義、體系、應用層面和發展趨勢。他指出圖書館信息技術的應用先后經歷了由最初實現采購、編目、流通典藏、連續出版物等各項傳統業務的計算機自動化管理，向網上電子文獻信息服務的方向發展，再到現在的數字圖書館階段。信息技術的應用幾乎遍布圖書館所有日常業務，社交網絡、無線射頻、觸摸屏、3D打印、OCR（光學字符識別）、VR（虛擬現實）等新技術的不斷涌現，已經成為圖書館實現其價值的主要驅動力。
現階段驅動高校圖書館技術應用的關鍵趨勢可分為近期趨勢：以提升用戶體驗的價值，移動內容的優先與傳播為目標；中期趨勢：學術記錄的發展本質，提升對研究數據管理的關注度；長期趨勢：提升研究內容的可訪問性，反思圖書館空間。沙勇忠館長認為，圖書館信息技術應用的發展趨勢應集中體現在5個方面：（1）技術應用更加廣泛；（2）技術系統的集成化發展；（3）智能圖書館技術的探索；（4）計算技術的深入應用；（5）個性化服務技術的推廣。新一代圖書館管理系統的開發離不開信息技術的應用，如何將更多、更好、更有用的信息技術用于圖書館，促進發展、創新模式、提升質量將是未來圖書館的工作重點。
1.3需求驅動的圖書館系統發展思路與實踐
重慶大學圖書館館長楊新涯以資源、管理、服務三位一體協調發展的思路介紹了重慶大學圖書館從2006年開始通過我的書齋、ADlib3和弘深搜索發展起來的服務系統體系。2014年重慶大學圖書館按照用戶層、服務與管理層、資源層、評價與分析層這4個層次對服務系統進行調整和簡化，以圖書館總服務臺、移動圖書館平臺、智慧門戶為重點，構建新一代圖書館管理系統的服務平臺。關于最核心的圖書館智慧門戶，他指出圖書館業務離不開文獻資源，電子資源服務的現狀僅表現為網站上各數據庫商列表，是以“庫”為粒度單元的服務，國內外一共有上百個數據庫，讀者體驗很不方便。在行業的發展史上，從“跨庫檢索”到“發現系統”，都沒能改變現狀。受限于平臺技術、版權觀念等因素，圖書館沒能實際擁有和掌控數字資源。因此新一代的圖書館管理系統應該廣泛收集數字文獻資源的元數據，通過讀者行為分析研究，制定個性化服務，為讀者提供更加精細的應用場景服務。
現今的圖書館行業正在從“面向資源”到“面向服務”進化。面向服務的能力提升和轉型，迫切需要新型的業務平臺。新型資源門戶的目標并不是簡單地合并成一個大庫提供搜索，而是要繼續把海量數據資源轉化為更加系統具體的服務內容。如提供科研專題服務內容，提供教學課程服務內容，提供基于讀者行為的智慧推薦內容，提供院系所需的數字分館服務內容。隨著“雙一流”建設的開展，大學之間的差異將越發明顯，大學圖書館未來會成為各具特色的大數據服務中心，直面本校的教育科研需要，把數字圖書館融入數字校園里面去。因此，新一代圖書館管理系統的特征應該是以資源為基礎，以服務為核心，不斷利用更多新技術，如移動平臺、社交網絡、大數據分析、游戲式學習、體感技術、二維碼、慕課等，為讀者提供更加便捷的閱讀體驗。在新系統的開發中，要高度整合服務和資源，消除讀者使用障礙。
1.4我們需要怎樣的圖書館服務系統
資源環境的變遷使圖書館的業務發生了巨大變化，而信息技術的進步又促使圖書館不斷豐富和改進自身業務，因此我們究竟需要怎樣的圖書館管理系統已經成為圖書館人所面臨的難題。清華大學圖書館竇天芳副館長以本館的管理系統為例，通過介紹管理系統的發展歷史、建設思路、項目組織、進展和問題與展望，描繪了國內頂尖高校新一代圖書館管理系統的現狀與未來。她指出信息系統的建設階段性地滿足了讀者不斷變化的需求，開始逐步適應資源和環境。但是這種重建設的歷史階段勢必忽略系統建設的規范性，給系統管理帶來系列問題，諸如重復建設、缺乏整體規劃、系統架構缺乏層次、互操作消耗大、數據一致性差等，這些問題甚至影響了圖書館服務的整體性及系統性。
新一代圖書館管理系統應該以強化信息系統分層建設為思路，推進數據建設與數據展示在邏輯上分離的建設模式，重視需求分析，以需求分析作為業務邏輯層（中間層），實現從資源/數據到精準的、更有表現力的服務，最終達到利用信息技術靈活部署各項服務的能力。具體到點，她認為下一代圖書館目錄系統應具備對流程的管理和全媒體的管理能力。在資源管理方面應該支持全網域資源聚合、全媒體一體化的資源管理，以多來源、專業化、細粒度的知識對象，共同編織一個美妙的知識關聯網絡。流程管理則應該支持訂購一揭示一服務一統計一評估的全流程管理，解決效率問題。同時系統應該開放互聯，支統數據共享和系統集成，以互聯網思維保留連接世界（TOUCH GLOBAL）的可能，解決合作問題，提供多終端適配、多層次的服務響應，支持與表現層的邏輯分離以及無縫整合。
1.5從“kuali OLE”到“Open Library CommunityForum”
現有圖書館管理系統已跟不上高校的發展，圖書館系統已經不是簡單的集成系統可以覆蓋，而是一個綜合的技術生態系統。然而沒有哪一家圖書館集成系統公司可以承擔所有圖書館功能的開發，在圖書館對已有管理系統的發展沒有話語權的當下，圖書館應該從一些成功的開源軟件得到啟示，自主建設開放可定制的管理系統才應該是新一代圖書館管理系統發展的未來。深圳大學圖書館館長陳大慶指出，高校的教學、科研、學生學習的環境和方法都在變，現今的圖書館管理系統無法適應電子資源利用、關聯數據開發、開放獲取、科學數據管理等業務的變化。高校圖書館應該自主設計新一代圖書館管理系統，將其建設成為由大學圖書館主導，支持廣泛的學術信息，與校園網應用和外部商業系統集成，提供工作流程設計，具備信息管理能力，同時支持廣泛的聯盟合作。陳大慶館長詳細介紹了基于RICE的KOLE系統架構和Kuali對象連接與嵌入（OLE）系統的各功能模塊，以及深圳大學圖書館OLE系統的開況。他認為新一代圖書館管理系統應該開放系統架構，以適應越來越多的、未知的、耦合的功能模塊以及第三方系統，以此覆蓋絕大部分資源，成為即時更新的知識庫，并且滿足圖書館聯盟協作的功能需求，以支持多租戶的軟件即服眨Software-as-a-Service）。
1.6面向“數字校園應用服務”的下一代圖書館系統
本次會議還邀請了部分數據商代表，一同為新一代圖書館管理系統的發展獻計獻策。重慶維普資訊有限公司技術總監馬磊指出，單純的資源提供商和單純的服務系統提供商發展到現在都遇到了瓶頸，廠商也必須跨界。如何將資源和服務有機地連接，來解決圖書館的個性化需求，將是廠商未來的發展目標。圖書館的核心業務離不開資源，數字圖書館的資源服務現狀是以“庫”為粒度的粗放服務，各個平臺上的封閉數據不可重用，制約了圖書館服務能力的提升。同時，數字圖書館現有的服務應用是數據庫商各自為政，圖書館缺乏自己的服務應用平臺。高度整合數字資產管理、讀者管理、服務應用管理3大模塊，打造圖書館業務管理的后端工作平臺及前端服務門戶，為讀者呈現一個更加直觀的面向數字化校園的教學與科研應用圖書館服務門戶，將是重慶維普資訊有限公司聯合重慶大學所建設的新一代圖書館管理系統的重要特征，同時也是重慶維普資訊有限公司聯合國內高校開發圖書館管理系統的重要一步。
1.7圖書館技術的新篇章（A New Chapter in Li-brary Technology）
EBSCO大中華業務副總公丕儉為各圖書館館長介紹了圖書館系統的發展簡史，并詳細講解了EBSCO對新一代圖書館管理系統的規劃。他指出新一代圖書館管理系統一定是以用戶需求為設計導向，靈活進行模塊化設計，來滿足不同高校圖書館的個性化需求。如今的圖書館業務已不僅僅是對資源進行收集和管理，更多的像學術計量與評估、機構知識庫建設等多樣化的業務需求，使圖書館未來的工作重點已由資源管理轉移到服務管理。EBSCO與深圳大學圖書館達成協議，合作開發新一代圖書館管理系統，目標是幫助國內高校圖書館建設開放的、可定制的、多元化的集成管理系統。
1.8會議總結
通過報告與討論，各高校圖書館館長普遍認為圖書館管理系統首先要做到“瘦身”，即對本身的業務項目和服務內容進行梳理、整合和精簡，“瘦身”成功后再進行需求的開發和滿足。其次，高校圖書館在新一代圖書館管理系統的開發建設過程中，需要第三方服務廠商的支持與協作，重慶大學圖書館和深圳大學圖書館與第三方服務廠商的合作值得借鑒。最后，圖書館針對新一代管理系統的開發應該組建技術聯盟，但在維護聯盟關系、制定聯盟責任和義務、聯盟成員的確定、聯盟關系的長效持續性等方面都需要進一步商討。最后朱強館長總結，希望此次會議可以成為圖書館管理系統發展的里程碑，并強調新一代圖書館管理系統需要重點面向數字文獻資源的管理、面向讀者需求，通過自主研發，建設開放、可定制式的圖書館管理系統。
2.新一代圖書館管理系統的發展特征
2.1讀者需求引導管理系統的發展趨勢
數字圖書館時代，圖書館的業務已不只是管理紙本資源，龐大的電子資源的管理、數據導航、虛擬學習環境營建、機構知識庫建設、科研數據存儲等，也已成為現代圖書館的責任和價值體現。新一代圖書館管理系統的發展必須以讀者、高校所需要的服務訴求作為導向進行設計開發，才能使圖書館跟上高校發展的腳步?，F今，圖書館首先應“瘦身”，梳理、整合與精簡現有業務和服務內容，全方位調研師生、學者、管理人員對圖書館的需求與期許，以滿足讀者需求為發展導向。諸如，建立數字專業圖書館，為不同學院梳理、歸納文獻資源。根據各學院開設課程和承擔研究課題，由專職學科館員建設數字專題圖書館，將相關文獻形成專業鮮明、時間清晰的文獻資料集合，同時開辟自由交流討論區，根據讀者需求及時更新文獻。為讀者搭建個人圖書館系統框架，滿足讀者個性化的閱讀需求。讀者可通過自主添加數字文獻資源、檢索結果或檢索軌跡，不斷豐富個人數字圖書館的內容，并可以隨時分類管理，使讀者擁有屬于自己的個人數字圖書館空間。圖書館未來管理系統的發展應首要參考讀者需求，將為讀者提夠更為便捷、精準和貼心的服務作為管理系統發展的重要指標。
2.2信息技術提升管理系統的服務質量
圖書館應用的每一個飛躍都受益于時代進步和信息技術的變革。隨著信息技術的不斷更新發展，層出不窮的新信息技術必將不斷豐富和充實新一代圖書館管理系統。然而，現代化信息技術的充分利用必須建立在提升讀者使用體驗的基礎上，例如，移動圖書館的創建、讀者使用圖書館軌跡大數據的分析，都必將直觀地提升圖書館的服務質量和讀者的使用體驗。但是在海量的信息技術面前，圖書館絕不能盲目跟進，應充分調研讀者需求，有針對性地選擇適合本館發展的信息技術，做到謹慎考察篩選，大膽嘗試應用，將信息技術發展的紅利充分應用到圖書館工作中，有效提升圖書館的服務效率和質量。
2.3管理系統助力高?？蒲邪l展
新一輪“雙一流”大學的建設規劃，給高校提出了新的發展目標，圖書館作為高校科研發展最為重要的輔助單位，應該創新服務，助力高?？蒲械慕ㄔO與發展。根據各高校學科建設特征與規劃，圖書館有針對性地開發新一代管理系統，設立不同業務模塊，支持高校對重點學科發展建設所需的文獻支持，開展具體學科的科研產出量化指標評估、科研數據存儲與管理、人才評估與引進等多方面的工作。在滿足師生日常需求的基礎上，不斷深入學院、實驗室，了解學者對圖書館服務的需求，充分發揮圖書館對文獻的大數據存儲、管理和分析的特有技術功能，在新一代圖書館管理系統發展中，增加服務模塊，提升圖書館在高?？蒲邪l展過程中的價值。
現代藝術發展趨勢范文4
因為考察中國舞美的新發展，就要面向世界，站在世界舞美的高度。那么，世界舞美呈現哪些新的發展趨勢呢？筆者認為主要有以下幾點。
一、多元化
多元化的21世紀，世界舞美也呈現明顯的多元化發展趨勢。這種多元化的發展趨勢，又可以分為以下四個層面：
（一）舞美構成要素的多元化
舞臺美術原本就由布景、道具、服裝、化妝、燈光、音響效果等多種要素構成，并且涵蓋了繪畫、雕塑、工藝美術、實用美術乃至建筑、園林、音樂等各種藝術因素。而現在，除上述多元化因素之外，又囊括了廣告宣傳、海報制作、節目單設計等等?？芍^是舞臺藝術“大綜合”之中的“小綜合”，其多元化發展趨勢，越來越明顯。
（二）藝術風格的多元化
過去的舞臺美術，基本上分為寫實主義與寫意主義兩大藝術風格，而現在的舞臺美術，除了這兩種藝術風格外，還包括了印象派、抽象派等西方現代派的藝術風格。其藝術風格的多樣化，也越來越鮮明。
（三）縱橫交匯
世界舞美還呈現縱橫交匯的發展趨勢。在縱向上，呈衍化特點，即從本民族或特定區域的藝術源流出發，保持傳統特色又賦予時代精神。我國戲曲舞美就是民族化與現代化結合的有力證明。歐洲各國亦如此。英國、法國、德國、俄羅斯等國家的舞臺美術，也都既有本民族本地區的傳統特色，又融入新時代的新元素、新特點。
（四）時空造型的多維拓展
作為舞美的主要方式——舞臺時空造型，也呈現出多維拓展的發展趨勢。許多舞美大大加強了動態功能，大幅度地拓展了時空落點與表現范疇。或用樸素的造型形式表現深刻的內涵，或用華麗的形象構成奇特的景觀，但都共同致力于將舞美由僅僅是舞臺藝術局部的裝飾發展到總體意念的表達。從舞臺的二維空間發展到三維空間，并進一步發展為包括觀演關系的演出場所在內的多維動態時空的立體化結構設計。例如音樂劇《貓》的舞美設計，就像整個劇場內外設計成一個“動物世界”，使整個天地真正變為一座“大舞臺”。
二、科技化
綜觀世界舞美，呈現明顯的科技化發展趨勢。許多現代化的高科技，都進入舞臺美術領域，例如電腦設計的布景、投影布景、激光布景，燈光中的電腦燈、激光燈，音樂音響的電腦調音臺等等，使整個舞臺美術出現了前所未有的景像，令人耳目一新。
現代化的聲、光、化、電等各種高科技的廣泛應用，使世界舞臺美術真正形成一個廣闊的藝術世界。
三、人性化
在人性化的21世紀，世界舞美也呈現人性化的發展趨勢，這種人性化的發展趨勢，又表現在以下幾個層面。
現代藝術發展趨勢范文5
油畫的創作在中國的發展可以說是非?？焖俚?自上世紀80年代以來,隨著全國藝術的大發展,國人對繪畫尤其是油畫藝術的重視程度逐年上升,審美能力也不斷提高,通過專業院校的培養和社會宣傳,油畫創作在中國有了本質上的發展。在這個大發展的階段里,從學習西方技法到鞏固西方理論,油畫學習者在不斷研究油畫的技法同時,完整的理解和探討了西方油畫的發展歷程以及發展軌跡。油畫創作在這個學習和鞏固的時期后,終于迎來了創新與開拓的。油畫創作的新技法不斷產生和發展,成為油畫創作領域內公認的主要成績。這其中在新技法的創新上包括傳統元素的回歸、新科技的應用、新材料的組合、新風格的展示。
所謂傳統要素的回歸,就是在西方油畫的創作中加入了中國傳統文化的內容和意境,從而形成了獨特的中國風情油畫,讓油畫獲得了新生。比如油畫的內容中出現了更多的中國傳統器具,鼎、樽、爵等器物,皇冠、漢服等裝飾。新科技的應用是電腦繪圖在油畫創作中的具體實現,通過電腦輔助勾畫,讓油畫的創作在金屬感和未來感上帶有了強烈的現代氣息。從油畫創作的新材料組合中來看,荒涼的戈壁不必通過濃墨重彩才能表現、油畫的內容與層次也不必通過色彩的厚度與光影調整才能夠突出,這些問題都隨著將其他材料融入到油畫創作中而迎刃而解,比如利用鋪沙子來完成結構和層次上的調整,通過將油畫燃料與沙子顆粒的結合,從而實現了新的材料組合,達到了原本很難實現的油畫效果。新風格的展示就是在眾多創新背景下產生了新的藝術創作思維和藝術創作內容,這是油畫新風格形成的基礎。比如中國風油畫,其特點就是將中國元素的文化意見通過油畫的形式表現出來,形成了強烈的畫面反差,從而達到了意想不到的藝術效果,是真正意義上的中西結合。油畫創作的新技法來源于現代化的發展,正如后現代讓西方油畫從寫實轉入抽象一樣,現代化產生的新鮮事物和新鮮想法以及所具備的先進科技手段,都不斷的將促進各個領域的內容不斷融合和統一到現代化的發展之中,讓科技手段和機器工藝代替人工,讓理性思想促進油畫發展的現實價值,從而讓油畫有了變革的動力和變革的意識,并為油畫的創作和發展提供了路徑選擇,這是促使油畫創作新技術產生的根本原因,同時,反過來說,也正是油畫新技術的不斷發展和產生促進了油畫自身的發展,從而不斷的沿著時代特征前進。不管其中經歷的巔峰也好,落寞也罷,油畫創作的新技法必將在大浪淘沙之后為油畫發展史涂抹上濃濃的一筆。
油畫創作中的新趨勢
現代藝術發展趨勢范文6
關鍵詞：現代社會；標志設計；發展趨勢
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A
文章編號：1005-5312（2012）23-0083-01
21世紀是一個文化多元化發展的社會，這種環境下，標志設計的形式、內涵和作用等多個方面，都發生了突出的變化，需要設計者在遵守藝術設計基本規律的基礎上，對于這種發展形勢有一種明晰的認識，對發展趨勢有一個前瞻性的思考，在此基礎上，讓作品呈現出一定的時代性特征。因此，本文結合自身的創作實踐，對現代社會標志設計的發展趨勢，進行了初步的研究。
一、多元化特征更為鮮明
進入新世紀之后，包含美術和設計在內的多種學科，都呈現出了鮮明的多元化特征。這種多元化特征的表現是一個包含從創作到接受的體系。在創作理念、創作手法、創作效果、審美接受方面，都會有多種理念和多種風格。這種多元化特征出現的原因是多方面，包含時代和社會、創作者自身和接受者等多個方面。從表現形式上來看，現代標志設計，幾乎不再受到制作、印刷、傳播等條件的限制，也不再局限于單純的點、線、面組合和變化。而是可以從多個角度，進行全方位的思考，然后運用各種風格和各種手法予以表現出來。從表現手法來看，隨著電腦數碼科技的不斷發展，各種制圖軟件和工具層出不窮，因此帶來了很多全新的設計效果，大大豐富了設計本身?？梢哉f，這些多元化的設計理念和表現手法，促成了標志設計作品的多元化藝術特征。這就要求設計者要樹立一種多元的理念，不能將自己局限于某種特定的風格和理念中，而是通過不斷的學習，樹立起一種多元化的設計理念，掌握多種的設計方法，方能設計出具有時代感的作品，為更多人所接受。倘若對于多元化這種發展大趨勢持一種抵制和逃避的態度，則無異于一種固步自封，所設計出來的作品，也難以得到多數人的認可。
二、注重民族化的堅持和表達
正所謂越是民族的，越是世界的。多元化的發展趨勢，在豐富了設計本身的同時，也帶來了一些不利的影響，即設計出來的作品過于的主觀，多數觀眾在面對作品的時候，難以找到一個認同的基點，致使標志內涵的傳達受到了阻礙。民族性，是一個民族所特有的民族情感、民族審美、民族文化的集合體，也是最具有廣泛意義的認同點，在標志設計中融入民族性因素，無疑是激發起觀眾認同的最佳選擇。同時，越是多元化的發展，越需要強烈的個性化因素，民族性正是一個民族區別于其它地區和民族文化藝術的本質區別所在。
三、人性化需求將更加強烈
現代社會飛速發展，在獲得了巨大物質財富的同時，也在客觀上造成了人與自然的疏遠，人與人之間的冷漠，人們對于情感的溝通和思想的交流，要比以往任何一個時候都更加迫切。所以現代標志設計中，要體現出一定的人性化因素，在設計時更多的從欣賞者和消費者的角度進行考慮，注重作品和接受者之間的情感交流，這種人性化的關注，將會使作品本身的信息傳達更為順暢，給接受者留下深刻的印象。比如韓國LG電器的設計，將“L”和“G”兩個字母予以適當的變形，統一在一個圓中，然后再在這個圓形圖案的做上加入了一個白色的圓點，使得整個造型看起來更加像是一個人臉的形狀，展示出了LG產品極具親和力的一面，同時還有一種趣味感在其中。所以說，人性化的表現，已經成為了當前標志設計中一個重要環節，只有充分考慮和估計了大眾的心理需求，將情感因素傾注于作品中，才能創造性的提高設計主題的傳達功效和訴求目的。
四、設計要體現出強烈的視覺感
現代標志設計種類繁多，要想讓標志設計起到一種令人矚目的效果，就要注重標志作品視覺沖擊力的設計，這樣才能給觀眾留下深刻的印象，達到一種出奇制勝的目的。這種具有強烈視覺感且很時尚的現代標志，在吸引觀看者上有得天獨厚的優勢。它既可以用視覺藝術上的魅力吸引人，又可以用那暗含在標志內的意蘊，在最短暫的瞬間示人以理、動人以隋，在情理的結合中呼喚觀者的共鳴，震撼觀者的心靈。
綜上所述，21世紀，人類社會迎來了前所未有的大變革，標志設計的作用也越來越重要，很大程度上影響著人們的生產和生活。作為從事標志設計的設計者和教育者來說，要深刻認識到時展形勢對標志設計的全新要求，及時的調整自己的觀念和思路，使標志設計能夠真正適應時代和社會發展的需要，推動這門藝術不斷的發展和進步。
參考文獻：
[1]郭貿來等.標志設計藝術賞析[M].人民美術出版社,2001年.
