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產品設計特點范文1
關鍵詞：曼荼羅；內涵；造型；色彩；漢族受眾；文創產品
1 藏密曼荼羅藝術的豐富內涵
1.1 藏密曼荼羅的內涵和意義
藏密曼荼羅在藏傳佛教中占有舉足輕重的地位，也是佛教文化中最吸引人的精華部分。曼荼羅俗稱壇城，譯為道場，是佛教密宗宇宙觀的一個縮影，初修者在冥想中修行就能看見他們身處佛地的壇城。它不僅象征本尊的智慧和威德，同時也是一種顯示佛教宇宙真理的圖繪，一種“無限大宇宙”和“內在小宇宙”相即的微妙空間。通過虔誠地觀想，修行者可以從中得到本尊的加持，獲得滌蕩身心的純凈力量。
1.2 藏密曼荼羅的造型特征
曼荼羅的基本結構是以方形、三角形與圓形構成，在圖形的下、左、上、右四方可以發現四座宮殿，它們代表壇城的東南西北四個城門，這個方位與次序不可變動，在觀想中，需由東門走進壇城，由外層逐次走入中央。下部為東（藍色），按順時針方向依次：右部為南（黃色），上部為西（紅色），左部為北（綠色），中間是白色。以圓形、方形等幾何圖形為基本構成是曼荼羅藝術的一大特點。
2 藏密曼荼羅藝術造型與漢族藝術美學的區分比較
每個地區藝術文化的形成都離不開當地風土人情的歷史支危在制作涉及兩種不同民族信仰背景的文創產品時離不開對當地文化的體驗。理解并區分出漢族藝術美學和藏族藝術美學在精神含義和表達喜好習慣的不同特點，有助于我們基于藏密曼荼羅藝術中神秘而美麗的圖形元素研究提煉并制作出能被有漢族文化背景的受眾所喜聞樂見的文創產品。
2.1 曼荼羅藝術與漢族宗教圖案的不同偏好
繁復和簡明的不同偏好：藏密曼荼羅用各種比喻與具象給觀者營造出一個極致詳細且繁復精美的“佛境指南”，色彩絢麗，層次豐富。而漢族的幾種宇宙圖多為黑白二色的，其中的圖案繪制甚至是由一些有些抽象的形象組成，充滿了大片的空白，與其說是一個圖像，不如說是一個意境，與同樣簡單明了卻意味深遠的書法文字相配合，任由觀看者的不同經歷和思維模式來解讀。
2.2 曼荼羅藝術與中國古代繪畫在色彩上的不同
鮮明和柔和的不同偏好：青藏高原由于氣候原因，天氣晴朗、干燥，視野廣闊、能見度高，天空中的白云輪廓分明。因此，色彩的明度和純度都和內地有明顯的差別。也許正因如此，藏族藝術，尤其是繪畫，藏族藝術不像漢族繪畫那樣充滿大片留白、邊緣模糊、深淡相宜，豐富的色塊，明確的線條，是其一大特征。而在古代中國內地的畫作中，講究的是意境，所以選用顏色對比簡單明了的黑白二色作畫，更能在墨色的深深淺淺中表達意味。
3 藏密曼荼羅造型圖案在文創產品中的應用
就像漢民族古代眾多藝術家所信奉“空白與未定性”，是漢族古代美學審美所關注的核心論題，是以意境為主要形態的中國藝術審美核心。因此，在設計制作面向內地漢族受眾的文創產品時，兩種信仰背景下所形成的不同藝術要如何融入產品中，既要讓曼荼羅的藏佛藝術特征有所體現，又能得到當下漢族地區普遍審美的喜愛，兩種藝術特征的多少與取舍是一大挑戰。
3.1 曼荼羅元素在文創產品設計中應注意的問題
由于曼荼羅是在的宗教背景下，在千百年來的發展中體現出了極強的地域性符號，所以在進行面向漢族受眾的產品開發設計中，這既是它的長處，又是短處。
長處表現在：曼荼羅依靠獨特的構圖法、色彩和其他文化藝術區別較大，相較于漢族受眾來說是獨特和另類的藝術存在，充滿了神秘的吸引力，產品效果處理得當會引發受眾強烈的關注度。短處表現在：由于它強烈的地域民族特點，若是為了保留原汁原味而只是一味地復制藏密曼荼羅的圖案與色彩，生硬的復制圖案繪制在器皿或其他載體上，雖然有了作為圖案的應用，但手法單薄，缺乏真正的想法和嘗試，即使作品的主題識別性強，但缺乏意味，對于沒有佛教信仰的漢族受眾來說只能是看個新鮮，無法真正使用在日常生活中，很容易淪為消費時代快速淘汰的“快餐式”設計。
3.2 曼荼羅藝術元素融入文創產品的方案討論
在設計思路的關鍵點上，最大的問題和挑戰就是，如何處理好傳統與創新的關系和兩者在同一個作品里所占的分量，即曼荼羅藝術圖形特征的保留多少或色彩的選取種類――是保留高純度，還是使用較低純度？
考慮到前文中討論了藏密曼荼羅藝術造型與漢族藝術美學的區分比較，而且本次的設計研究產品的目標受眾為內地漢族群眾，在明確了兩者文化背景的不同后，有助于制作時確定作品的定位，既不能背離、隨意扭曲藏密曼荼羅標志性的圖案，又要認真篩選貼近漢民審美習慣的圖形，又不完全地照搬曼荼羅傳統的造型來機械的模仿，而是使用漢族古代美學審美所關注的核心――以意境為主要形態的中國藝術審美核心來嘗試。二者的有機結合，是為了使沒有完善的藏傳佛教文化理解的漢族群眾，更樂意接受這一神秘又美麗的藏族藝術形式，并且能合適地在普通生活中使用。這樣一來，不僅使產品有了實際的使用價值，又增加了文創產品的觀念價值。正如文化創意產業發展的理念是更多基于精神層面滿足而創造的產品，人們購買民族元素的商品已不僅僅是單純追求其使用功能，而是更注重產品本身代表的文化內涵和精神意義表達的對生活品質的追求。
3.3 藏密曼荼羅造型藝術在文創產品中的設計
首先載體形態的選擇上，曼荼羅圖形多為對稱的幾何圖形，組合在一起有強烈的視覺沖擊和空間構成，如果將其體現在不平整的表面上，會使直線彎曲，正圓變形而影響原本的視覺體現。因此，縮小范圍在平整的載體上體現。其次是材質上的選擇，想要商品在質量上有一定保證，硬度要不能太低。材質給人的暗示也會影響到最終的成品效果，而由于是體現傳統的元素，原汁原味的木材質不僅在紋理上增加了視覺效果，硬度也要在合適的范圍，并且在經過一系列打磨和防腐處理后，光澤度和質感不亞于現代人工合成的材料，卻優于工業材料，有著質樸和溫暖的暗示，容易獲得受眾的好感，是增加產品與消費者親和度的很好選擇。最后結合以上兩點，經過在互聯網購物平臺對文創產品不同種類銷量、制作工藝要求的調查，鎖定了掛墜這一形式作為表現的載體，用手工制作提煉后的，以曼荼羅造型為主題的掛墜。
產品設計特點范文2
關鍵詞：產品設計；開發；技術創新；產品設計推廣
DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2016.21.200
1 產品設計推廣與企業產品開發設計概述
1.1 產品設計推廣的含義與內容
企業需要產品在生產之后快速的轉化為商品，而產品設計推廣正是促進產品商品化的過程。所謂產品設計推廣主要指的是將產品設計的理念、特點準確地傳遞給產品開發、設計流程中的所有的參與者，同時，通過實施產品設計推廣幫助消費者理解產品設計的理念、內涵，最終促使產品轉化為商品，促使買賣交易的達成?！爱a品設計”是整個產品設計推廣的核心、重點，產品是否具有足夠的吸引力、是否能夠促使消費者做出購買的決定，很重要的一個原因就是要看產品的設計理念、功能需求是否能夠與參與產品設計、開發的“團隊”、“個體”的意識融為一體。一般而言，產品設計推廣的內容主要包括產品設計概念、產品名稱、產品形象、產品標志以及產品包裝等，只有整個開發流程上各個環節、各個部門的參與者都能夠熟知產品設計推廣的重點內容，才能夠確保產品開發、設計達到預期的目標。
1.2 產品設計推廣與企業產品開發設計的關系
產品設計推廣是企業產品開發、設計實現“市場化”轉化的“媒介”，產品設計是企業產品推廣的核心，直接決定了產品設計推廣的“目標定位”、主要內容以及具體的形式，產品設計推廣應以產品、人、環境等三個要素為導向而進行；而產品設計推廣對產品開發、設計目標能否實現產生決定性的影響，單從開發、設計層面來看，優秀的產品設計推廣能夠使全體參與人員明確知曉產品設計的理念、功能需求、品牌內涵等，有助于促進產品開發設計目標的順利實現，而從產品銷售層面來看，優秀的產品設計推廣也能夠幫助消費者了解產品的特點、功能，促進企業產品銷售目標的達成，總之，產品設計推廣主要目的是突出產品設計的差異化、加速產品“商品化”轉變的進程、突出產品的“賣點”、激活消費者的購買動機以及實現企業產品品牌積累的目標。
2 產品設計推廣在企業產品開發過程中實現的具體途徑
產品設計推廣在其產品開發、設計過程中的實現，是一個復雜的、系統的、不斷改進的過程。實踐中，產品設計推廣可以分為產品設計市場定位與產品設計表達、產品設計推廣定位與表達兩個環節：
2.1 產品開發設計市場定位與表達
（1）產品開發設計市場定位。產品設計推廣部門首先需要對潛在的市場進行調研、細分并選定目標市場，明確產品使用的目標群體、使用環境，進行產品形象定位分析，比如，要開發、設計新款智能手機產品，產品設計推廣者可以對比分析蘋果與三星智能手機的質感、材料、功能以及價格等方面的差異，在充分考慮企業自身人、環境以及產品等要素條件的基礎上，確定本公司智能手機產品的市場定位。
（2）產品開發設計表達。產品設計表達強調的是工業產品設計者將自己的創意、抽象思維轉化為具體的產品“造型”的過程。信息化時代背景下，產品設計表達除了可以采用傳統的“模型表達”、“手繪表達”等方式之外，還應該充分利用現代信息技術發展的成果，將產品設計機械制圖表達、美學表達、計算機表達、攝影表達以及展示表達等運用到產品設計表達過程中去，豐富產品設計表達的形式、內容，為產品生產、銷售奠定堅實的基礎。
2.2 產品設計推廣定位與表達
（1）產品設計推廣定位。準確定位產品設計以后，就需要對產品設計推廣進行定位，以明確產品設計推廣的重點、流程、目的等，并制定相應的產品推廣、宣傳方案，并進行相應的產品設計推廣，確保產品設計的參與者都能夠知曉產品設計的要求、市場消費者能夠了解產品的功能特點等等，促進產品設計推廣目標的順利實現。
（2）產品設計推廣表達。一般而言，產品設計推廣表達會受到產品生命周期、產品銷售環境等因素的影響，比如，新產品需要重點推廣產品的差異性，成長型產品要重點推廣產品的功能優勢，而對于成熟型的產品則要重點推廣產品的品牌優勢、服務優勢。企業產品設計推廣應該與企業的產品設計融為一體，這是確保產品設計目標得以實現的基本保障。調查結果顯示，諸多的企業將產品設計推廣獨立于產品開發、設計過程之外，主要是在產品銷售環節進行推廣，這就造成了產品設計定位與產品設計推廣定位的“脫節”，導致產品品牌形象定位模糊、產品設計推廣定位與表達不準確的情形出現，這對企業產品銷售目標的實現造成了不利影響。實踐中，產品設計推廣表達的重點如下：產品標志設計推廣方面，重點闡述、推廣產品的設計概念，突出產品在材質、質感、形象等方面的優勢；產品包裝設計推廣方面，重點突出產品包裝的品牌特點、形象以及公司信息，并確保外包裝設計推廣與產品功能推廣風格一致；產品展示設計推廣方面，重點圍繞產品目標賣場而進行展示設計推廣，比如，高檔商場、專賣店等等，重點對產品的外在形象、品牌實施宣傳；產品研發設計方面，主要是以研發團隊為主體，對全體參與開發、設計的員工實施的推廣，目的是讓每位員工了解產品設計的重點、內容等等，確保企業產品開發設計目標順利實現。
綜上所述，產品的設計推廣承接了產品轉化為商品的重要過程。產品的設計推廣是聯系產品與消費者的重要渠道，是產品的設計推廣架起了產品向商品轉化的橋梁。實踐中，企業在產品設計、產品銷售過程中必須要加大產品設計推廣的力度，以推進企業產品設計創新、市場營銷活動的全面開展。
參考文獻：
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[2]呂艷.產品“再設計”的設計理論與方法研究[D].昆明理工大學，2014.
產品設計特點范文3
關鍵詞：結構設計素描；產品設計；關系；發展
結構設計素描可以凸顯物體的內部構造關系，可以展現物體內部與外部特征之間的聯系與整合規律。在實際的應用過程中，結構設計素描可以將造型基礎轉換為設計基礎，實現具象到抽象的二次創造，以達到產品設計的目的。從本質上看，結構設計素描作為產品設計中的有效手段，可以有效地融合產品內部空間的特點與外形，實現產品設計的最佳效果。對此，在產品設計的過程中，設計人員要根據產品設計的需求，引入相應的結構設計素描方式，不斷優化和完善產品設計體系，進而提升產品設計的綜合水平。在這樣的環境背景下，探究結構設計素描與產品設計的關系具有非常重要的現實意義。
1產品設計
產品設計主要是將設計計劃、設想或解決問題的方式借助具體的載體進行形態表達的過程，在實際應用的過程中一般為立體工業的造型設計，強調產品的實際功能與使用價值。產品設計作為人和自然之間的媒介，對社會的和諧發展具有很大的積極作用。從本質而言，產品設計的本質基于人類使用目的之上，有意識地將自然產物進行加工與創造，得到超越本體之外的物質，這種物質主要是人們實際生活中的必需品，除了要求產品的使用功能之外，還要具備一定的審美價值，滿足社會的動機和用途，進而發揮產品設計的價值。
2結構設計素描的內涵價值
2.1設計手法
素描作為一種視覺藝術語言，可以實現思維視覺化，在實際應用中，主要以造型的表現力為核心，通過對平面中的點、線和面的控制勾勒出物體的基本形態。設計素描即為結構素描，作為素描與設計之間的過渡手法，在實際應用中，以三維空間的觀念為基礎，從比例尺度和透視規律等方面入手，剖析和繪制物體的內部結構。設計人員要具備繪制設計預想的能力，借助物體的外形想象內部結構，以達到設計意圖的目的。從教學領域看，結構設計素描屬于立體設計專業，以透視為設計理念，剖析物體內部結構，并將物體的結構與形體融為一體，在平面上充分地展現，借助角度、比例以及空間變化等元素，通過邏輯分析表現物體看不見的部分。
2.2設計價值
結構設計素描把各種復雜性形態融合在一個立方體中開展設計研究工作，在物質世界中，結構存在于任何一個物理中，并直接決定物體的外在形態。研究物體內在結構與外在形態之間的關系，可以幫助設計人員把握物體整體的結構特點，并將其運用在設計環節中，從而提高產品設計的綜合質量水平。對此，在產品設計的過程中，設計人員要將結構設計素描應用在產品設計的過程中，借助對產品內部結構的剖析，掌握內部結構與外部形態之間的變化規律，并在二維平面上展示物體的三維空間機構，凸顯產品內在結構和外在形體之間的聯系，清晰透視關系與比例關系，進而達到產品空間結構的設計效果。
3結構設計素描與產品設計的關系解析
3.1藝術性
結構設計素描作為平面設計、環境設計以及工業產品設計等專業的基礎課程，在繼承傳統繪畫素描文化內涵的基礎上，把造型基礎和專業設計有機地結合起來，服務于專業設計領域，進而提高產品設計的綜合質量水平。但從本質而言，結構設計素描與產品設計間具有一定的差異性，同時在實際應用中存在內在聯系與變化規律。結構設計素描是設計人員繪畫技巧的升級，要求設計人員具備極高的觀察能力、思維創新能力以及分析能力。在實際繪制的過程中，可以對產品的內部結構進行邏輯性分析，并結合自身的審美能力，實現對產品的感性認識與理性掌握，強化設計產品的藝術性，進而達到產品設計的目的。
3.2形態性
在產品設計領域中，結構設計素描主要的功能是表達設計意圖，強調對產品結構的設計與展示，結構要求重于效果要求，并借助繪制流程和步驟描述設計人員的創作思維過程，將設計意圖直觀地展現出來。其繪制流程為分析、理解、思考、領悟、推理，并保持思路清晰，進而充分地理解和表達產品形體結構。結構作為產品形態在內在表達上，其形態主要由產品內部結構控制，而對物象研究的最終目的是超越物象本身進行內部結構的理解。從產品設計的角度上看，設計人員在產品設計的過程中，要了解和掌握產品結構，并不斷訓練透視能力，樹立三維空間意識，發揮結構設計素描的設計價值和設計作用，進而為產品設計打下堅實的基礎。
3.3審美性
在形態層面，結構設計素描與產品設計具備相同的形態構成要素，強調二維平面上的點、線、體、面等元素的結合，進而提高產品的美感和藝術欣賞性。在表現手法方面，主要利用設計圖展現設計的創意與想法，這種技法不屬于單純的繪畫方式，但又與繪畫存在某種聯系，對產品進行預想，達到從無到有、從外形到整體的設計目的，在此過程中，結構設計素描具有一個極為復雜的思維活動過程。從造型形式方面，結構設計素描要根據產品的形態變化規律進行產品設計，考慮產品內外部結構的統一性與變化性，并結合節奏、韻律、比例等設計元素，實現對產品造型規律的統一辯證。因此，在實際設計的過程中，為了提高產品的造型美感，設計人員要掌握點、線、面、體、色、質、空間、環境等元素，在變化中尋求統一，在統一中創造變化，進而達到產品最佳的藝術效果。
3.4創造性
創造性是結構設計素描的主要特征，突破產品本身而追求客觀事物以外的審美特質，進而創造出產品獨特的視覺形式，落實產品設計中的人性化設計理念。產品設計中更加傾向于系統的整體創新，綜合考慮技術、藝術以及人文等相關因素，重視人與自然的完美融合，處于科學、人文和藝術的交集，進而實現產品設計的創造特色。結構設計素描的設計過程就是在困難與希望、片面與全面、傳統與現代的沖突中實現創造，作為一種復雜化的系統行為，啟發設計人員的思維，進而為產品設計提供創造性的思維環境，提升產品設計的質量水平。思維決定行為，為了提高產品設計的內在表現力，設計人員要借助思維方式進行產品形態表達，對產品外形特點和內在結構進行深入的分析，明確產品的結構空間和明暗關系，借助虛實、光影等表達技巧，對產品視覺組合中的位置、大小、比例、形狀等構圖關系進行設計和展現，發揮結構設計素描的作用，提高產品設計的局部效果與整體視覺效果。
4結語
本文通過對結構設計素描與產品設計關系的研究，在分析產品設計與結構設計素描內涵價值的基礎上，提出藝術性、形態性、審美性以及創造性的關系因素，發揮結構設計素描的設計價值，進而提升產品設計的質量水平。
參考文獻：
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產品設計特點范文4
關鍵詞：嬰幼兒產品產品設計設計定位設計理念
在日漸完善的工業設計體系中，產品設計作為其主要組成部分，也開始呈現出更具時代意義的新面貌。隨著信息化時代的到來，人們的生活開始變得如此的豐富多彩，于是，消費者對于與其自身息息相關的產品，有了更高的要求。現代的產品設計出現了時代化、民族化、個性化、人情化等特點，產品的分類也越來越細。近年來，出現了許多新的產品設計方向，特別是對一些較為弱勢的消費群體的關注，如無障礙設計、兒童產品設計、老年產品設計等等，成為設計的一種趨勢。
兒童產品設計因為其使用者和使用特點的特殊性，和其他產品設計有很大的不同。在這里，我們主要來分析嬰幼兒（0—6歲）的產品設計。目前中國市場上，嬰幼兒產品基本有家具類和日常用品兩大類，家具類包括床、桌、椅、游戲臺等；日常用品則又可分為實用性產品和娛樂性產品，實用性產品如嬰兒車、餐具等，娛樂性產品主要是玩具類。從整體上看，嬰幼兒產品設計基本都具有色彩鮮艷、造型可愛等特點，同時也存在著較大的問題。下面，我們從三個方面來進行具體的分析。
嬰幼兒產品潛在的使用者
在產品設計中，準確的設計定位是設計成功的前提條件?，F有嬰幼兒產品，往往只考慮到兒童的特點，卻忽略了這一類產品中的潛在的使用者。在嬰幼兒與產品的關系中，嬰幼兒常常不能作為獨立的主體，而是需要成年人的輔助。因此，嬰幼兒產品的使用者其實是由嬰幼兒及成人共同構成的。如何處理好兩者的關系，就是設計中必須解決的問題。
從嬰幼兒的角度講，他們與產品的關系是一種“微觀”的關系，無論是家具還是日用品，嬰幼兒常常是“置身其中”的，他們很容易就能夠與產品合而為一。因此，設計中對嬰幼兒的關懷是從安全性、舒適性和色彩的愉悅性的角度考慮的。造型的美感對于兒童來講，色彩是其重要的因素，而大的形式感是常常被忽略掉的，這也是由嬰幼兒的心理特點決定的，這一時期的兒童還很難從整體的角度來把握事物。
而對于成人來講，與產品的關系是“宏觀”的。當然，他們首先關注的是給兒童選擇一個合適的產品，這個產品要安全、舒適、可愛。他們總是試圖從兒童的角度去理解，但最終，這種選擇的過程無疑帶有個人的特點，如喜好、生活環境、地域、受教育程度等等，都會導致他們對兒童產品的不同選擇。同時，他們還要考慮到產品的放置、收藏、清潔、價格以及與環境的協調等問題，這是一種對產品更綜合的評定保護與被保護
“以人為本”，這是工業設計的最基本的一個設計理念。設計中，人的因素是我們一切活動的出發點和最終歸宿。在嬰幼兒產品設計中，首先必須要考慮的一個問題就是產品的安全性，這個問題在嬰幼兒產品中顯得比其他任何因素都更重要，因為兒童常常是缺少自我保護意識的。
令人欣慰的是，現有的產品中，或多或少的都會關注到產品的安全性問題。但是，有時傷害和被傷害常常是相互作用的。很多時候，產品對于兒童的傷害，常常是因為兒童對產品的一些破壞性的行為。所以，這里筆者要提出的是，在嬰幼兒產品設計中，不僅有保護的問題，同時還有被保護的問題。也就是說，在設計中，不僅要考慮到產品不能對兒童產生傷害，同時，也要考慮到產品自身不易被損壞。
要想產品不易被破壞，僅僅從增加產品的堅固性的角度考慮是遠遠不夠的。因此我們提出產品“被保護”的概念，是指通過設計能夠使兒童從自覺的角度去“保護”產品。相應的，其實也減少了產品對兒童的傷害。
很多兒童產品都采用仿生的形態，但是，如果運用得不好，就常常會出現一些不利于兒童的效果。特別是嬰幼兒，他們還處在對各種事物的認識和理解的最初階段，無法像成人那樣理性地去思考問題。因此，我們應通過產品傳達給他們一些正確的信息，而不是錯誤的。例如，如果我們把兒童握在手中玩的小玩具做成小金魚的形狀，就可能導致兒童去抓水中真的金魚，因為產品傳達給他的信息是“可以握在手中的”，這種信息就會誤導他們的行為。所以在嬰幼兒產品設計中，要考慮到產品仿生形態在自然中的狀態與其產品功能之間的切合度，并可以通過這樣的方式，把教育意義注入到產品之中，賦予產品一種生命感，借助孩子對大自然的熱愛，喚起他們對產品的喜愛，也就完成了孩子自覺地對產品形成的保護。同時，嬰幼兒產品也可以作為一種媒介和形象的教材，來幫助兒童更好地認識世界。新晨
產品的新方向
現有兒童產品除了上面談到的兩個問題外，還存在著單一化的問題。主要的原因就是兒童產品的使用周期較短，淘汰率高，這就影響了嬰幼兒產品的設計與生產。很多時候，嬰幼兒都在使用一些替代品，而不是經過專業設計的專門用品，特別是嬰兒的家具產品。因此，在嬰幼兒產品設計的新方向上，我們要考慮的首要問題就是適用與變化的統一。例如，“能夠和孩子一起長大的家具”的設計概念，就是考慮到兒童家具的更多用途。
同時，兒童用品的使用方式也在發生著變化。以前，兒童用品的主要購買者是家長、幼兒園等?，F在，又出現了兒童用品租賃產業。這一產業的出現，對于現在的中國嬰幼兒產品市場來講，又注入了新的活力。對產品的有效利用，使購買者有能力承受全面設計可能帶來的較高的價格。這樣的變化可能會導致兒童用品的更專門化。
產品設計特點范文5
1.重復
這種構成方式主要通過不斷重復同樣的造型來實現。在工業產品的設計中，重復構成的運用十分普遍，例如產品造型的重復排列、產品的按鍵、手機按鈕等等。通過重復構成這一方式可以使產品具有高度的統一協調，從而使產品更容易被人們記住。而且一些按鈕進行重復排列之后也更加容易使用操作。不過在進行產品的重復構成設計時，要注意方向和空間的變化避免過于單調乏味。
2.發射
發射也是重復形式的一種，圍繞一個或幾個共同的中心進行形狀的排列組合，在生活中例如陽光光芒的排列、水花四濺的圖案、綻放的花朵圖案等等都呈現出發射的形態。發射這一構成方法的焦點十分明顯，而且具有很強烈的光芒感，因此產品會具有很強的節奏感。一般燈具的造型設計會常常使用到發射的構成方法以實現更好地產品效果。
3.對比
對比的構成方法是使兩種或多種不同特征相同屬性的介質進行相互比較，從而使它們的不同特點更加突出。在自然界中，黑白、冷暖都是很明顯的對立統一。對比這種比較方式，既可以是強烈明確的，也可以是輕微模糊的，可以進行簡單地對比，也可以進行復雜化的對比。在不少工業產品的設計中，就運用到了對比的構成方法，從而使產品的某些特征更加突出，從而實現造型和功能完美地融合。但是在對比過程中也要注意產品的統一協調，避免過多對比而使產品整體觀感雜亂。
4.特異
特異的構成方式主要是通過設計中一些不按照規律的設計來使產品的一些特點更加凸顯。特異夾雜于規律之中。一個產品設計異的構成要素不應該太多，而應該放在比較顯著的位置，從而達到一鳴驚人的效果。特異從根本上來講也是一種對比，但是這種對比效果更加強烈，很容易刺激人們的視覺感受。例如一些大型機床或者危險性較高的產品，在設計一些常用按鈕時往往會選擇更佳醒目的色彩和形狀，從而方便人們的使用。
5.分割
分割是構成中最為常見的一種方法，將整體分割成部分在生活中也十分常見。例如報紙雜志的版面、房屋的吊頂、冰箱的空間，這些都是依據分割的原理進行構成的?，F代的產品設計中也常常使用分割的構成方法，例如燈具的設計、家具設計、手機面板上面的顯示屏幕、手機按鈕的大小和比例等等，都充分利用了分割的原理。
二、立體構成在產品設計中的應用
立體構成主要是在三維空間中進行產品的設計組合，是一個由分割到組合或者由組合到分割的過程。立體構成更加看重不同材料的研究，并且對立體形態的形式美進行深入的規律探索，從而使設計更具想象力和創造力。立體構成是現代產品設計中最為重要的組成部分，生活中一些家具或者燈具的設計就充分體現了立體構成的原理。
1.線材和產品設計
線可以很好地表達方向性，線材主要有兩種，硬線材和軟線材，而線材的構成方式也多種多樣，例如壘積構造、框架結構、伸拉結構等等。在進行產品設計中，有一些默認的規律，例如：曲線代表動、直線代表靜；圓滑的曲線可以代表女性，硬直的直線可以代表男性。一些手機產品的邊角采用圓弧結構，并配以亮色，很容易受到女性的歡迎。而一些汽車選擇流線型的車型，簡潔大方，就很容易被男性看中。
2.面材和產品外觀
面的最大特征就是其具有一定的形態，很容易被辨認。面材主要分為曲面和直面兩種構成形式，曲面富有變化而且造型十分豐富，而直面就顯得更加挺拔有力，在產品設計中，面材主要運用于產品的表面設計，從而使產品更加具有充實感。
3.塊材和產品造型塊材作為立體造型中最基本的表現形式，具有幾何體和自由體兩種不同的形式。自由體有非常廣泛的體現，例如河邊石塊、海邊貝殼等等。而在現代設計中，產品的設計更加強調統一整體的美感，例如1998年的蘋果電腦外殼、華根菲爾德設計的臺燈等等，都體現出簡單大方的整體設計美感，充分體現了立體構成的完美運用。
三、色彩構成在產品設計中的應用
色彩構成是色彩設計的基礎，通過一定方式的組合和搭配形成最佳的色彩關系，在產品設計中，色彩的好壞會直接影響產品的呈現效果，從而對消費者的購買欲產生刺激。
1.色彩的調和構成和產品設計
色彩的調和構成主要是由兩種或者多種色彩和諧的進行搭配，通過色彩的調和可以將原本對比強烈的色彩和諧統一的存在于產品設計中，根據產品的不同功能和要求進行色彩的調和，從而使產品更大程度地滿足客戶的需求。
2.色彩的聯想和產品設計
色彩的聯想主要是人們在看到某一色彩時會對其他事物產生相應的聯想。在產品色彩設計時，設計師可以充分利用這一點來調節用戶的情緒，從而使產品更好地表達出自身特點，給人們帶來美的享受和放松。
四、結語
產品設計特點范文6
1．學生缺乏藝術修養
藝術修養只有經過長期的熏陶才能提高，但許多工科學生進入大學之前根本就沒有接受過系統的藝術課程訓練，大學藝術類課程主要集中在大學一年級，科目少、學時短，這對美術基礎薄弱的學生來說培養藝術修養是遠遠不夠的。由于美術基礎薄弱、缺乏藝術修養，致使許多工科院校產品設計學生缺乏藝術審美能力，這已經成為一種非常普遍的現象，許多學生的畢業設計作品從最終的效果圖到展板排版設計都缺乏美感。
2．教師缺乏設計實踐經驗
當前，工科院校引進的教師雖然都具備較扎實的理論知識，但他們大多數沒有接觸過具體的設計項目，對許多設計可行性問題、實際產品的設計經驗、產品開發流程等缺乏了解，這使得許多教師在教學過程中只重視對理論知識的講授，而忽略了設計的市場性以及設計與市場的關系，這樣培養出來的學生既不熟悉產品的生產流程，又無法為企業降低生產成本，無法滿足市場對產品設計人才的需求。
3．學科設置缺乏交叉滲透
產品設計教學在學科設置上主要分為三類：機械專業教師講授的工程力學、造型材料與加工工藝等工程基礎課程；藝術學院教師講述的素描、色彩和效果圖技法等藝術類課程，專業設計教師講授的產品、包裝、字體與板式等設計專業課程。這三類課程教師在教學方法和手段上主要采用的是機械專業工程設計教學方法和傳統美術教育的教學手段，各課程都由不同研究領域的教師講授，各學科之間缺乏交叉和滲透，這不僅造成許多學生在擇業時選擇了與產品設計無關的工作，也造成企業招不到符合需要的產品設計人才。
二、產品設計教學改革方向
1．調整課程結構
產品設計是一門涵蓋審美、管理、經濟、文化等各方面知識的綜合性學科，美學因素對于工科產品設計學生來說具有極為重要的作用。產品設計專業必須尊重學科特點，針對學生缺乏美術專業訓練和藝術熏陶的實際情況加大素描、色彩等藝術課程在課程結構中的比例，訓練學生準確把握形體、對色彩的敏銳度、設計中色彩的搭配、三維造型能力、對產品形態的把握、增設優秀產品設計賞析課等，培養學生的審美能力和審美評價能力。同時教師可以選擇與市場聯系緊密的產品設計課題，促進理論知識在實踐中的運用，凸顯產品設計專業特點，提高學生對課程知識的綜合運用能力。
2．優化師資結構
聘請在產品設計領域有重要科研成果或重要影響的人員作為學科帶頭人，促進學術發展，營造良好的學術氛圍；選派優秀在職教師和青年教師到國外深造，提高教師的理論水平，定期委派教師到企業和工廠進行學習鍛煉，熟悉產品設計流程，了解市場對設計人才的需求標準；聘請國內或國際著名產品設計師作為學院的名譽教授，推動學科發展。
3．樹立全新的教學目標
