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產品設計的設計要素范文1
關鍵詞：產品 外觀 設計 分析 探討 多元要素 發展
中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）01（a）-0098-01
我們知道，產品的外觀設計在整個產品的輸出過程中占有重要的地位，簡單的來說產品的外觀設計是整個產品設計的基礎，其是服務于產品的整體設計，同時產品的外觀設計要依附與在三維空間的造型設計，所以這就要求我們在產品外觀設計中要充分把產品外觀設計的多元要素重視起來，即要求我們的設計人員在產品外觀設計中要考慮到產品外觀與產品功能的有機結合，外觀設計與產品整體的協調度，產品外觀與當前環境的適應，產品外觀與當前人工機械的有機融合等等要素。總之，產品的外觀設計要讓廣大消費者所青睞，符合他們所需求的心里，同時，產品外觀設計的好壞還直接影響到企業在激烈市場競爭的競爭力，產品在市場流通中消費者的認同度等。所以，該文就是通過對產品外觀設計的多元要素進行分析，提出了優化產品外觀設計的方法與措施。
1 產品外觀設計的多元要素分析
由于產品外觀的視覺識別系統部是建立在產品設計基本要素的基礎上，因此產品外觀設計是產品設計的基本元素。人們欣賞的眼光越來越獨特，在外觀設計應該更多滿足人們對產品使用中的更多需求。由此分析一下產品外觀設計在產品設計中的幾種顯著特征及要素。
外觀設計的特有性，要求我們在設計過程中要迎合市場及消費群體的喜好。美感對外觀來說是一項很難掌握的事情。設計者們卻對不容易揣摩的東西越發感興趣，并將其精益求精。特有性是外觀設計的組成要件之一。商品要很大程度上吸引消費者，要使消費者瞬間產生好感，并產生難以抵御的購買動力，第一有誘因就是色彩和外形，即特有性。特有的外觀設計表達著出一種信息：“我具有另一種令人難以忘懷的特質”。
高科技武裝。外觀的設計上，也體現了一個國家的科技水平?，F代化程度越高，外觀設計能發揮的空間就越大，并逐漸從效用型轉向知識型轉化。
第一，高新技術產業迅猛發展，帶動產品外觀設計中向高新科技靠攏。
第二，隨著高新技術在傳統工業中的逐步實現應用，極大促進了傳統產業的發展，高新技術隨之也悄然走進了傳統產品外觀設計的世界。
第三，各種三維數碼軟件技術迅速在產品設計過程中的廣泛應用，提高了產品外觀設計市場經濟條件下的質量和速度。
第四，就要求我們設計人員充分考慮到產品外觀的美感及獨特性。美感是產品外觀設計中多元要素中最不易把握的一個問題。所以，向這種越不容易把握的問題，我們設計人員更應該把其做到盡善盡美。其中，產品外觀設計的獨特性也是構成外觀設計的必要因素之一，對于產品的外觀設計及其重要。也就是說，我們所設計的產品要晶瑩奪目，要讓消費者看到之后就鐘情，讓消費者產生購買欲。
第五，就是多功能集成化要素。我們知道，當今世界經濟迅速發展，科學技術突發猛進，一批新興技術產品興起，如微電子技術，新材料，新能源，納米技術等都得到了不同程度的發展與英語，所以，在完成一項產品過程中所應用到的材料在不斷縮小，成本不斷在降低，產品功能在朝多功能化方向發展。所以，這就要求我們在產品外觀設計中要呈現出產品多功能集成化的發展趨勢。集成多功能的外觀設計在市場中更具競爭力。當下人手一部甚至幾部的手機就很好地體現了多功能一體化的性能。
2 外觀設計的效能分析
外觀與功能結合。其主要包括以下兩方面內容，第一，整體組合應用復雜產品使人產生不對稱的印象，由此可對產品的組合媒介作分析。產品組合有兩類主要方式：一類是采用平面曲線和空間曲線造型；另一類是用直線與矩形造型。直線矩形組合造型并不適用所有產品，尤其是當圓柱或圓弧形并存時，平面和空間曲線連接若發揮地得當的話則會產生較好的效果和美感。曲線與矩形的良好組合，各種產品的設計中得到廣泛應用，形成各有千秋的式樣。矩形與曲線較為合理組合的外觀，能產生較好的均衡效果。在系統設計中，存在著各個獨立組成部分，若不同的外觀不作合理和嚴密的結構結合的話，將會產生混亂、混沌的視覺效果。所以合理而有機的整體架構組合是設計的重中之重。第二，自由裕度隨著電子技術集成化程度提高，設計方法的變革越來越突出，例如個人電腦設計，它的集成化業已采用全新的造型，將電子芯片集成到集成電路板上，使設計者能集中運用微電子原理以及人體工程學設計了風格迥異的產品外觀。
外觀設計的總體與調配。其主要包括以下幾方面內容。第一，特有外觀設計的功效為了滿足某種個性化功能，如產品的性能、強度、速度，需采用特殊外觀設計。矩形和梯形組合式的顯微鏡，給人以較強的穩定。于此不同的是，外觀設計也由于美學或心理學等原因產生一種隱性缺失作用。第二，協調組合裝配。對于產品的組合安裝而言，各種功能設計最終都要歸結為具體的外觀設計中來，并通過精巧的系統方案的篩選來滿足客戶的要求。產品組裝形式可與產品本身外觀交叉重疊，或是附加不同的外觀裝飾物件，比如鑲嵌鉻條，或運用電鍍等產生外觀上的特殊效果。
3 結語
一個好的產品外觀設計，突出了產品的個性與創新，為產品開辟了新的道路，便于產品的繼續研發，設計出更好的更吸引受眾的眼球的設計，提倡“原創，創新”的思想，不斷改革新的思想路線，設計出更多元化的設計。
參考文獻
[1] 簡昭全.產品設計方法學[M].北京理工大學出版社，2000.
產品設計的設計要素范文2
1.1中國傳統造型中國傳統形態的特點是奇巧方寸、平中出神、平中生韻、宜設而設、精在體宜，中國傳統的設計總給人感覺不失為大氣，不拘泥小節。從細節部分延伸到整體氣質，以物質的東西展示精神層面的本質。往往一個精致的小器物所容納的華夏精神是非常廣闊的。中國傳統建筑、繪畫、雕刻和工藝美術中的形態，如斗拱、瓦當、陶瓷、玉器、明式家具等創造了豐富多彩的藝術形象。明式家具以其考究獨到的選材、科學合理的結構和舒展的線條為特色，制作工藝精細合理，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟，通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。明式家具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。
1.2中國傳統色彩從黃帝開始歷盡禹、湯、周、秦等，帝王們以五行(水、火、金、木、土)對應五色(青、白、紅、黃、黑),并以五行相克的天道循環理論來選擇自己的崇尚的色彩,并且賦予色彩貴賤、等級的區分；中國人在儒家推行的“禮”制色彩規范中以“五彩彰施”創造重彩為主的色彩觀念，隋代百官穿黃袍，施行“品色衣”；唐代則又將黃色置于崇高無上的地位，規定除了皇帝穿黃色衣外,世人不得以黃色為衣；唐代二品以上服紫，五品以上服緋，由原來卑賤轉為高貴；宋代以紫為貴，清代復尚黃色、紅兩色，紫禁城用大片的紅色黃色作屋身，黃色作屋頂。紅色在中國傳統文化中有喜慶、吉祥的含義。中國紅、銀朱和朱砂等系列紅色是中國色彩的一大特點，傳統藝術在色彩的創造方面有著極其豐富的想象力，體現在色彩的多樣性，地域的鮮明性，金銀的巧用化等方面。例如以“濃烈煽情的對比法”和“溫情含蓄的調和法”最具特色，濃烈煽情的對比法中如紅與綠，藍與黃的強烈反差來營造一種對比力度，再用黑白，金銀的間隔安插起到豐富的效果。在色彩安排的位置上也各不相同，有居中式、角隅式、散點式、滿地式等；溫情含蓄的調和法以相似，近似，同一的色彩配置經過不同的色彩面積和方位的安排，產生溫情而含蓄，雅致而恬美的裝飾效果。而中國宗教色彩主要以金、橘黃、朱、藍為主色調，其中安插了銀（白）、綠等色調，彰顯高雅華貴。
1.3中國傳統材質中國傳統的材質有陶瓷、玉石、絲綢、剪紙、漆畫等。六朝時期的青瓷，因其釉中含有較多氧化金屬物氧化鐵，在氧化焰中燒制成黃色，在還原焰中制成青色。六朝的青瓷產地主要以浙江地區為中心，有代表意義的事越窯、甌窯、婺窯、德清窯。青瓷的造型多種多樣，已開始取代銅器和漆器在日用品中的地位；青瓷的主要品種有：壺、尊、罐、碗、杯、盤、燈、爐、水注、魂瓶、唾壺和虎子等。陶瓷在中國傳統材質中具有重要地位，隋代制成各種生活用品的陶瓷，其品種比六朝更為豐富；隋代器皿造型和六朝時期有明顯變化和不同特征，出現了“龍柄雙身壺”新品種。民間剪紙的審美意識是變形的，不求真實，善于夸張；不合透視，形體變形；不求物件形態畢肖，只講簡練傳神；不求四肢齊全，講究隨心達意。唐三彩是一種低溫鉛釉陶器，因為它經常采用黃、綠、褐等色釉，在器皿上構成花紋、斑點或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為唐三彩。此外也有涂藍色釉的，出土數量甚少，故較珍貴。因此，雖然稱之為三彩，實際上那個并不限于三種色釉。
1.4中國傳統圖案中國傳統圖案里的吉祥符號源于吉祥意識的產生。人類天然有追求美好幸福，祈望吉祥平安的醫院。吉祥意識的產生來源于古人對生活的不安定感。先民們對人類自身疾病、瘟疫和死亡充滿迷惑和畏懼，以為是魔鬼侵入體內作怪，需要借助某一物或神幫助驅鬼逐妖、消災滅害和保佑平安。因此，人們舉行宏大場面的儀式，創造出他們認為能夠保佑人們的符號和形象，作為家庭、氏族的保護神，這種具有神秘宗教背景的圖案形象就是圖騰。中國傳統圖案和紋樣是中國傳統文化藝術的一種，以人物、動物、植物、日月星辰、風雨雷電等自然現象、文字、神話傳說、民間故事和諺語等為題材，運用諧音寓意、象征、會意和吉祥用語等不同手法來繪成圖像紋樣，表現人們美好的希望和愿景。它與中華民族的文化心理及情感表達方式有著密切的關系，是圖形和吉祥含義通過一定的美的形式的結合。
2中國傳統視覺元素在產品設計中的應用
隨著中國社會經濟文化的發展，中國設計正走向世界，現代社會的發展和制造技術的提高，工業化大批量制造的產品的統一性和用戶個性化的消費需求之間的矛盾日益突出?，F代化背景下制造的產品的文化內涵中國傳統視覺元素在社會的各個方面所體現的價值越來越突顯。優秀的具有中國精神的產品，能讓產品融合中國傳統的視覺元素，讓產品更能符合中國消費者的使用方式和審美偏好。
2.1應用傳統紋樣進行裝飾近年來，中國傳統文化元素被應用于許多優秀的產品外觀設計里。2008年舉世矚目的奧運會在中國舉行，其火炬的設計方案以火炬接力標志、主題口號、核心圖形和色彩為基礎，以鳳紋、祥云為創意來源，與北京奧運會景觀系統協調一致。隨著北京2008年奧運會“祥云”火炬的亮相，聯想正式推出了全球首款奧運會火炬典藏版筆記本電腦，這是中國制造企業第一款以奧運會火炬接力為主題設計的筆記本產品。聯想這款與奧運火炬相結合的“奧運會火炬典藏版筆記本電腦”的外殼以象征千年中國印象的經典的“漆紅色”色彩和“祥云”圖案交相輝映，視覺效果沖擊力十足。
2.2從傳統形態中獲得產品造型靈感中國視覺元素在產品造型設計中的應用有直接應用、提煉形象應用以及將傳統的形態賦予新的材質、新的色彩加以表現，賦予產品新的功能。人們在感知這個世界時，形態占有非常重要的比重；人們在認知新的事物時，往往會跟頭腦中潛意識的符號進行比較。熟悉的形態、似曾相識的感覺，都能讓增加產品對用戶的親和力和感染力；所以設計師需研究中國傳統文化里面優秀的形態，研究傳統形態和用戶的記憶、經驗之間的關系，將傳統形態轉變為優秀的現代產品設計。
2.3傳統色彩應用到產品設計中雖然傳統色彩的等級觀念在現代已經不復存在，但數千年中國傳統文化賦予色彩的審美體驗和文化內涵已經深入人心。2008年北京奧運會的奧運會專用色彩，既能體現中國深厚的傳統文化，又能體現現代北京的氣息。這六種專用色彩分別是：中國紅、琉璃黃、國槐綠、青花藍、長城灰和玉脂白。傳統色彩對于現代產品的色彩設計是一筆巨大的財富。隨著高科技電子產品的研發和普及化，新穎別致的富有中國特色的電子產品越來越受消費者的青睞。電子產品中融入中國傳統美學的原理和思想也是企業打造形象、提升客戶印象的途徑和手段。中國創造的核心理念，也必將帶動和傳播更多的富有中國傳統美學的現代產品設計。三星公司2011年第一次完全面向中國消費者定制的“紅韻”液晶顯示器產品，從市場反響看，非常受中國消費者歡迎,見圖7。很多跨國制造企業非常重視中國消費者的需求，為了適應中國本土的市場情況和消費者的喜好，推出中國定制的符合中國傳統美學的現代產品。這些企業在中國市場上以中國消費者為中心，研究開發本土化的新產品，打造差異化的核心競爭力，為中國消費者帶來特殊的使用體驗。
3.結語
產品設計的設計要素范文3
當今社會，企業文化經過了幾十年的建設在世界各大企業繁榮發展，在精神文化跟物質文化上都取得了豐碩的成果，并對企業的飛速前進做出了卓著的貢獻。產品設計在滿足基本功能基礎上轉向文化精神功能發展，與日益成熟的企業文化相結合必將為產品設計增加新的機遇和挑戰。
一、企業文化的物質表現
企業文化有廣義和狹義兩種理解。廣義的企業文化是指企業所創造的具有自身特點的物質文化和精神文化；狹義的企業文化是企業所形成的具有自身個性的經營宗旨、價值觀念和
道德行為準則的綜合。企業精神是企業文化的靈魂，用企業產品來詮釋企業文化，企業文化來豐富產品內涵，使產品和企業文化之間形成互動影響，互為體現，互為促進。
二、產品設計的文化本質
產品設計是產品的一種文化創造。產品設計的本質是物的文化設計。以企業文化為指導的產品設計，體現了產品設計的文化本質，賦予產品以內在和氣質的美感。
企業文化以其先進性、時代性、深刻性和統一性迎合了產品設計的文化本質，產品設計以企業文化為其指導思想，使產品富于文化色彩；另一方面，企業文化所要傳達的企業價值觀、哲學觀，在產品中得到體現，傳達了企業思想與理念，更好的成為了公眾消費的訴求對象。企業文化作為社會文化體系中的一個有機的重要組成部分，同樣在與產品結合時，會逐步形成企業的產品設計風格，體現出共有的風格和體態。企業文化的本質內容是企業精神。
企業精神包括堅定的企業追求（企業目標）、強烈的團體意識、正確的激勵原則、鮮明的社會責任感、可靠的價值觀和方法論。
三、將企業文化內涵導入產品設計
企業文化引入產品設計從根本上可以考慮將其文化內涵變分為產品的各組成要素，也即將企業文化運用各種豐富生動、靈活多變的設計語言將其歸納為富于企業特征、體現企業精神的構成要素?？疾旌瓦\用產品各要素各自的特點、內容以及各要素間的關系，如材料、色彩、結構、形態、裝飾和肌理等。
第一，形態 綜合點、線、面、體各要素構成產品形態。
第二，材料 利用材料的特殊機理質感等特性形成企業產品的標志性，使受眾印象深刻。
第三，色彩 利用色彩的感情來設計產品以表現企業文化內涵。
第四，裝飾 利用具有特殊文化內涵的裝飾來標新立異，吸引受眾的關注度。
四、企業文化的傳達設計
產品設計中融合企業文化的主要目的是企業利用產品對社會、環境、人群進行企業信息的傳達。這就涉及到了產品的語意學。通過企業文化設計的產品，其語意要充分體現企業文化與產品設計的結合。在產品語意的表達中，通常采用隱喻、象征及符號等方式來表示和傳達產品的文化內涵。
第一，隱喻 隱喻是通過暗示或比喻的手法告訴使用者怎樣去認識和使用這一產品。
第二，象征 象征是指通過某一特定的具體形象來表示與之相識或相近的概念、思想和情感。在設計語意中應用象征的手法，使消費者引起在使用方式和情感上的共鳴。
第三，符號 符號傾向于顯示客體的共性特征或類別屬性，利用企業文化轉化的符號所具備的直觀訴求力和超越語言限制的便利性，如穩重的、輕巧的、柔和的、向上的、新潮的、古典的、前衛的，等等，由風格樣式造成的共通的心理感受，通過人們的感覺經驗誘發其對表達事物的記憶和聯想，來促使顧客對企業文化的認知，并借助其與企業的關聯，來加強公眾對企業的認知與記憶
五、導入企業文化的產品設計特征
第一，系列化 包含企業文化特征的產品必定在是在造型、功能、色彩、形態等要素的某一方面或某幾方面體現出企業文化的信息傳達，形成產品開發的系列化。
第二，獨特性 包含企業文化特征的產品的根本特點就是其個性化及創造性。
第三，可持續性 設計師要有可持續性的眼光，使企業文化的產品設計要與時俱進，在實踐中不斷更新，以體現企業的文化本質。
六、產品設計對企業文化的影響
任何一個企業的產品設計都是企業文化的綜合體現，它以視覺的形式與實用的功能體現了企業的精神和價值觀，特別是企業對消費者的態度，這對樹立企業的社會形象是極其重要的。產品設計是企業文化建設的先導者。
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對形象的研究大都基于企業形象統一識別系統(CorporateIdentitySystem簡稱CIS)，所謂企業形象，就是企業通過傳達系統如各種標志、標識、標準字體、標準色彩，運用視覺設計和行為展現，將企業的理念及特性視覺化、規范化和系統化，來塑造具體的公眾認可、接受的評價形象，從而創造最佳的生產、經營、銷售環境，促進企業的生存發展。
企業通過經營理念、行為方式，以及統一的視覺識別而建立起對企業的總體印象，它是一種復合的指標體系，可以把它區分為內部形象和外部形象。內部形象是企業內部員工對企業自身的評價和印象，外部形象是社會公眾對企業的印象和評價；內部形象是外部形象的基礎，外部形象是內部形象的目標。
產品的形象設計是為實現企業的總體形象目標的細化。它是以產品設計為核心而展開的系統形象設計，對產品的設計、開發、研究的觀念、原理、功能、結構、構造、技術、材料、造型、色彩、加工工藝、生產設備、包裝、裝璜、運輸、展示、營銷手段、廣告策略等等進行一系列統一的策劃、統一設計，形成統一的感官形象和統一的社會形象，能夠起到提升、塑造和傳播企業形象的作用，使企業在經營信譽、品牌意識、經營謀略、銷售服務、員工素質、企業文化等諸多方面顯示企業的個性，強化企業的整體素質，造就品牌效應，贏利于激烈的市場競爭中。
2產品形象設計的統
產品整體形象(ProductsIdentity簡稱PI)是產品在設計、開發、研制、流通、使用中形成統一的形象特質，是產品內在的品質形象與產品外在的視覺形象形成統一性的結果。
2．1產品的品質形象的統一性
就產品的品質而言，是通過產品的內在質量而反映到外在的企業形象上，如德國的“奔馳”車、西門子的電子產品等，給人更多的是對德國產品的制造技術、產品性能，以及嚴格的質量管理體系的聯想，在感官上形成“車—奔馳—技術—品質—德國”?！哔|量”與“德國”是同義的，“奔馳”車的形象就是“德國”的形象，“可口可樂”一直是美國文化的象征，伊夫·圣·洛朗的服裝代表著華貴和浪漫的法國人的形象。
產品的品質形象涉及到產品的設計管理與設計水平，無論是在產品的功能、性能、材料選用、加工工藝、制作方法、設備條件以及人員素質等方面都要有嚴格的管理。在產品形象設計中，首先要在設計管理水平上提高，如有明確的產品設計目標計劃，組織有效的產品設計開發隊伍進行關鍵的技術攻關，提供完善的設計技術配置服務，包括“軟”的(高素質的設計人員)、“硬”的(符合設計開發要求的設施、設備)配置，滿足產品設計開發的物質條件。并且要在產品設計開發過程中，實施程序過程的管理(如階段評估、信息反饋、多方案選擇等)。為滿足設計開發水平，提高設計的質量，就要提高設計人員的整體素質水平，實施有效的管理模式。
產品設計水平的高低，除了取決于設計人員的自身素質外，更主要的是要按照科學的設計方法程序進行。充分進行產品設計的市場調研，收集資科、信息，提出開發設計本產品的充分依據，如：對產品設計的功能、性能、造型形態分析，以及采用何種原理、技術、生產方式等，滿足何種人群或個體差異的要求(包括心理和生理需求)，對產品的使用方式、使用時間、地點、使用環境進行研究，以及由此產生的社會后果(如安全、環保、法律)等，進行科學系統的分析、研究、歸納，對產品的整體形象設計進行定位，通過方案的選擇、優化，形成產品形象設計的系統性，逐步實現把產品的形象設計統一到企業整體形象上來。(見圖2：產品形象一企業形象)
2．2產品的視覺形鼠統一性
產品的視覺形象的統一性(PI)是企業形象在產品系統的具體表現，在企業形象的視覺統一識別(VI)基礎上，以企業的標志、圖形、標準字體、標準色彩、組合規范、使用規范為基礎要素，應用到產品設計應用要素的各個環節上。產品的特性及企業的精神理念透過產品的整體視覺傳達系統，形成強有力的沖擊力，將具體可視的產品外部形象與其內在的特質融匯成一體，以傳達企業的信息。產品的視覺形象的統一性是以視覺化的設計要素為中心，塑造獨特的形象個性，以供社會大眾識別認同。
產品PI由基本要素與應用要素兩大部分組成。
2．2.l基本要素設計
產品視覺形象的基本要素是企業形象視覺識別系統的基本要素，產品形象的視覺識別系統部是建立在基本要素設計的基礎上，因此它是產品形象設計的基本元素，是PI的核心部分。
基本要素設計包括：企業標志、企業標淮字體、企業名稱、企業標準色、企業象征圖案、企業吉祥物和企業精神宣傳標語等內容。
基本要素的設計是建立在企業經營理念的基礎上，并充分體現企業的經營目標、方向、精神?；疽卦O計必須風格統一并能有效地組合、配合應用，明確基本要素設計的組合、使用規范，規范制圖的標準及方式，在實際使用中要嚴格按照標準規范，正確使用。
2．2．2應用要責設計
應用要素設計是以基本要素設計為基礎，根據產品設計中實際的視覺表達事項，規范基本要素的使用，在產品的視覺化設計中，具體應用到以下各項內
(1)產品的外觀造型系統(特定的外觀造型、材標準色彩、表面裝飾工藝等)；
(2)產品的包裝系統(包裝造型、包裝的文字、圖符號、排列、包裝材料、包裝紙、包裝箱、集裝箱
(3)產品的立面裝飾系統(立面造型、企業標志、標準字體、標準色彩、輔助色彩、銘牌、標識等)；
(4)產品的服務系統(產品貨單、使用說明書、技術資科書、質量跟蹤卡、保修卡、隨貨禮品等)；
(5)產品的促銷媒介系統(商品冊頁廣告，報紙、雜志廣告，電視廣播媒體廣告，互聯網廣告，POP廣告，戶外廣告，活動廣告、室內廣告等)；
(6)產品的展示系統(商場貨架、專賣店、商品展覽會、招商訂貨會、洽談室、櫥窗等展示環境)。
2．2．3PI手冊
在確定了基本要素后，按照使用的功能、媒體的選擇方式，制定各種使用、操作的規范，使產品的設計、研發具有實際可操作性，保證產品的形象設計統一性。根據產品形象設計的基本要素、應用要素編輯成冊，形成設計指南。
PI手冊是產品形象設計的最后階段，綜合了PI的全部開發項目，整理成冊，予以視覺化、系統化、規范化，可適合在任何時間、環境、地埔操作使用和查閱。
PI手冊是產品形象設計實施的技術保障。通過PI手冊，重復再現設計目標，在管理上成為行之有效的理論和實踐依據，為眾多設計項目開發中，提供規范化和參照物，指導產品的設計開發，并按系列化進展，最終統一到企業形象的識別上。
3產品形象設計的評價系統
產品的設計、研發、生產、流通及使用，都是以服務于人類的生活與社會發展為前提的，產品功能、形式的提出，是根據人類自身的發展需求而產生，是為了解決自身的某一問題或事物而設定，一切都圍繞著“人”的存在而存在，其生存和發展的價值完全取決于人的情感因素。因此，人為的評價因素就顯得尤為重要。產品形象的評價一直是個難題，如果按完全量化的評價指標體系去評價，很難得到滿意的結果，特別是涉及到人類的多種情感，諸如喜、怒、哀、樂，以及五官的視、聽、觸、嗅等感官因素，就會出現許多不確定評價因素，還要涉及到人自身的個體差異、心理與生理的差異、所處環境、地域、時間及備類社會因素等等，對產品的形象評價必定會出現模糊不清，難以確定，因此必須以定性和定量結合的評價方式建立起評價系統，在涉及到人類情感、美感和時代時尚等因素時，可以以定性的方式評價；而對功能、性能、技術手段等則可量化評價；有的則要由兩者綜合去評價。
3．1產品形象評價系統基本框架
產品形象的評價系統框架是以產品的內、外評價因素為基礎，以人的需求目標為評價結果，評價的好、壞會直接影響到該產品是否能生存發展或慘遭淘汰，并指導產品設計、開發今后的發展方向(見圖3)。
3．2產品形象評價系統內容
對產品形象的評價，不能拘泥于僅僅是對產品的外觀造型設計的評價，因為它只是產品整體形象的極小部分，是最直觀和表層的東西，更深層次的是通過產品的形象展示一個企業形象與文化直至一個國家的形象。因此，對產品形象的評價必須從縱橫的多方位去衡量。
根據產品形象的評價系統框架，由產品形象內部因素與產品形象外部因素兩大部分組成的測評平臺，涉及到從產品的設計研發、生產制造、生產管理到使用者因素、市場因素以及社會因素等評價范圍，以及由此產生的許多定性與量化的測試和測評點，能較詳細具體地、有針對性的評價(見圖4)。
產品從設計研發—生產制造—銷售—使用，是由產品—商品—用品—廢品的演化過程，它涉及到人—機—產品—社會—環境的各個層面與各種關系。因此產品的形象設計必須解決好這種層面與關系，才能達到設計的目標與要求，才能稱之為“好”的產品形象。
結束語
建立產品形象設計的評價系統，有利于科學地評價產品設計的優劣，規范產品設計中的行為，指導產品設計的發展方向，為產品設計提供科學的理論依據。便于產品的設計開發、生產與管理的規范化，避免在產品形象評價中產生許多不確切的評價因素，減少以往在評價中絕大部分的人為因素和評價模糊界定不清的狀況。但在評價的方式上，始終要遵循定性與定量的評價原則，否則就會落入疆化的模式，嚴重地阻撓產品設計中的創新與個性化發展。
評價因素是隨著人類自身發展而變化的，評價的方法與評價的內容亦會不斷發生變化。評價系統是動態的，各測評、測試點是互動關鏈的。因此評價最終的結果要以符合人的要求以及社會發展需求為目標。
產品設計的設計要素范文5
論文摘要：隨著物質資料的極大豐富，生活節奏的日益加快，人們對精神上滿足感的需求也變的愈加緊迫。情感作為人與人交流的重要通道，在各種藝術和文學形式中都得到了最廣泛的研究和討論，同時，也引發了對產品設計的再度思考：現代產品設計應當是一種關乎情感的活動，而不是發展初期簡單的物質造型過程，從一定意義上講就是物質情感化的過程。當代的設計師們應當在設計中充分考慮到情感因素的影響，把握情感定位，關注設計溝通環節。
引言
人所屬的社會群體是富有情感的，這樣的特性決定了人們在進行各種活動的時候，就必須會受到這樣或那樣的情感影響。在面對選擇產品的問題上，同樣存在著這樣的現象。人們往往對一件物品情有獨鐘、愛不釋手，有的人可以表明各種理由，有的人卻無法具體說出喜愛的原因，不論是哪種狀態，卻都能說明一個問題：人與物品之間已經產生了情感上的某種共鳴，這才是人們對之一見鐘情的根本原因。而人們對產品的要求也不僅僅停留在物質的表層，情感上的深層訴求更顯得至關重要。
1產品設計中的情感因素
產品設計是一種由多重相關的要素構成的系統過程。從產品的誕生到消亡即從成品到廢品的整個產品的生命周期來看，產品設計活動是一個動態變化的過程，受到多種要素的影響，在實踐中，往往是通過調整各個環節要素來達到最終目的的。這其中的要素就包括功能、結構要素、人因要素、形態要素、色彩要素、環境要素等等，而其中人因要素則是我們要加以強調和重視的部分。人因要素的目的就是在于實現產品與人的身心之間的最好的匹配關系。所以，情感因素作為人與產品心靈上的溝通橋梁尤其應該加強重視和研究。
生活中我們所認識的情感指的是人的各種感情及情趣，更多強調的是人的感受，是一種表層的現象。而實際上，就產品設計而言，一件在情感上打動人的成功作品，往往是設計師自覺地將優良的審美情趣及真實感受融入設計的過程，最終追求的是設計師注入的和用戶接收到的信息，在情感上得到的共鳴，即價值觀上的認同。在這個層面上理解，情感是同人的社會性需要相關聯的態度體驗，人的情感如此復雜多樣，但其核心內容可以概括為價值，所以情感的判別其實與價值觀的樹立緊密相連。也就是說，我們這里談及到的情感絕不僅僅是感情信息的表達，更重要的則是深層意義上的認知，是遵從設計價值觀而進行的活動，這種設計觀的認同必須貼近現實社會，應該是一種責任，體現的是為客戶負責，為市場經濟行為負責。
由此可見，在產品設計中，情感定位的環節將起著舉足輕重的作用，它發于根基，伴隨整個設計過程，之后體現在成品中，將在與用戶的交流中產生某種心靈上的沖擊，直到購買行為的發生，最終形成市場的運作。
2產品設計中的情感體現
縱觀整個產品設計的發展，我們不難看出不論在哪個階段，產品的設計中都不缺乏情感的表達，同樣不缺乏對各個時期風格喜好的擁戴者。但同時，隨著時間的推移和認知的進步，人們開始審視自己過去的腳步，卻發現，在某些時期，人們對產品的情感需求是缺乏理性約束的，然而，慶幸的是，理性的思考方式及設計態度已經越來越受到重視，對設計中的深層情感問題的探究也漸漸成為了必不可少的環節。
2.1產品設計觀念的演進
產品設計中情感因素被愈加關注，首先就可以從觀念上的完善得以體現。理論思想是具有結論性及指導性的，因此，每一個微小概念的提出都能反映出一個階段對事物的理解程度，我們也試著通過這樣的方式來了解情感設計融入產品設計的滲透過程。
2.1.1“以人為本”的設計宗旨
以人為本的設計思想源于歐洲文藝復興時期的人道主義思想體系。提倡關懷人、重視人、以人為中心的世界觀。對現代的產品設計而言，以人為本的思想核心指的就是在設計過程中，協調產品-社會-環境這三者之間的關系。人類認識和改造自然界，目的就是為了給人類自身創造良好的生存條件和發展環境。然而，這個簡單的道理，曾一再被模糊和曲解。在過去相當長的時期內，人們的各種行為活動都是尊循以科學技術為手段，以征服自然為目的，以物質財富的增長為動力的傳統發展模式，在一定程度上破壞了人類賴以生存的基礎，人們在試圖征服自然的同時，往往成為了被自然懲罰的對象。機器大工業時代的工業產品就是個極典型的例子，他們的出現滿足了人們的物質需求，可帶給人們更多的是情感上的失落和生活環境的重創。一再被自然警告后，人們開始意識到以人為本的真諦在于對人性的真正關懷，人們開始挖掘人與社會與自然的和諧關系。而產品設計中對產品情感化的追求以及對產品人性化的強調在以人為本的宗旨下順理成章。而人-社會-環境的和諧關系在產品設計中也可以被理解為人-產品-情感的和諧關系。材料環保，工藝簡捷，形態美觀，制作精良的產品才是人們真正從心理上接受的。2.1.2價值觀的思想基礎
其次，價值觀的強調也推動了人們對于情感的認知。在過去相當長的一段時期，設計過程被看作是一個藝術過程，藝術家的審美代替了更多人的選擇，往往用戶只能是被動接受。這樣的結果，使得產品和用戶之間的距離越加疏遠，人們甚至感受不到產品帶來的任何功能以外的享受。人們內心的感受也因此變得麻木起來。隨著市場運作方式的改變，用戶的思想更加主動的參與到了設計過程，設計者不再是藝術家，專業的設計師應當調和各種設計因素的影響。好的設計追求的是價值觀的認同，思想的共鳴，情感的觸動。設計有關情感的思考也就孕育在價值觀樹立的沃土里。
2.1.3地域性民族文化的重視
另外，設計中對地域性民族文化的保護和發揚同樣體現了人們對于情感的關注。設計不再追求批量化、標準化所帶來的單一審美，而是趨于多元化的考慮。設計中的情感需求漸漸被意識到是多向的。地域性差別，名族文化的沉積以及習俗、慣例都在設計中得以討論和探究。最終，能體現名族特性和個性的產品才是設計的成功范例。這都是對設計中情感注重的佐證?，F代的產品設計，讓人們意識到產品與人之間的交流關系，設計的重點也放在如何定位用戶對象的情感需求以及如何表達這種情感上，設計中對于情感因素各種形式的考慮也變的比任何時候都更加周全。
2.2現代產品設計新思想的探究
如果說設計理論的完善意味著人們對于設計的重新思考，那么新的設計類型的誕生則是從實踐出發的最實際需求及最直接反應的體現。越來越多有關于情感的問題被提到設計的過程中來，于是人因設計、界面設計、交互設計、無障礙設計等等一系列關乎交流和情感的設計思考方式被越來越多地加以重視和研究，并最終應用到設計生產過程中。產品設計與各類心理學、社會學等關乎人性特點研究的學科之間的協作研究也成為了指導設計的重要組成部分。新晨
結論
無論是從縱向的產品設計發展概況來看，還是從橫向的現代產品設計的現狀及各學科之間的關系來看，情感設計無疑已經成為了當下設計中最為熱門的話題之一。人們漸漸意識到產品設計過程中，設計師對產品靈魂的賦予過程是至關重要的。這里的靈魂指的就是產品所表達出的，能與用戶產生交流的情感。換句話說，現代產品設計應當是一種關乎情感的規劃活動，不再是發展初期簡單的物質造型的過程。它的整個設計過程從一定意義上講就是一個物質情感化的過程。當代的設計師們也應當在設計中充分考慮到情感因素的影響，把握情感定位，設計出真正能與人溝通的產品。在現代這樣一個物欲橫流、信息更迭迅速的時代里，由于情感上的嚴重缺失感，人們對于情感上滿足感的需求比以往任何一個時期都顯得急迫。設計師將面臨更多的挑戰和責任，設計在很好的滿足功能，為人服務的基礎上，更加被期待的就是情感的回歸。
參考文獻
[1]DONALDA.NORMAN.情感化設計.北京:電子工業出版社，2005.5.
產品設計的設計要素范文6
關鍵詞：層次分析法；旅行社產品；設計；研究
作者簡介：李 廣（1984―），男，河南汝南人，海南大學旅游學院碩士研究生。
中圖分類號：F570
文獻標識碼：A
文章編號：16749944(2011)10020403
お
1 引言
目前我國旅行社產品設計基本上以行業實踐者的經驗判斷或者主觀推斷為主,其產品具有高同質化、高模仿性、低創新性的主要特征;游客的潛在意愿得不到開發,真正需求得不到滿足,是一種不可持續的低效率的發展。若要改善這種不利因素,只有通過科學合理的方法來對旅行社產品進行設計。
層次分析法(AHP)是由Satty T L教授于1973年最早提出,是一種將主觀判斷與客觀量化的定性與定量相結合的系統化、層次化的分析方法,可以解決復雜化、多方案比較選擇的問題。層次分析法有助于市場調研,將游客需求選擇客觀地表現,將該方法引入到旅行社產品開發與設計中,既可以有效地輔助旅游企業科學決策,同時也是一種新的嘗試。
2 層次分析法概述與旅行社產品的界定
2.1 層次分析法概述
AHP將決策問題所包含的要素及內容按照不同的標準劃分到不同的層次,形成多層次結構。通過對每一層要素進行兩兩比較建立判斷矩陣,同時計算判斷矩陣的最大特征值和對應的正交化特征向量,得出各層次要素的權重,并計算各層次要素對目
圖1 AHP應用的基本步驟おお
標層次的組合權重,最終得出不同備選方案的權重值,為選擇最優方案提供有效依據;其基本步驟見圖1,其中1-9標度法見表1。
如A與B相比較,如果分值為3表示A比B稍微重要或有優勢,分值為1/3表示B比A稍微重要或有優勢,這種樣式的設計在調查數據時更加方便快捷。
2.2 旅行社產品界定
根據對菲利普.科特勒等學者五層次法產品整體概念的理解,將旅行社產品的整體概念定義為由核心產品、形式產品、期望產品、延伸產品、潛在產品等5個層次構成(圖2)。
3 案例與分析
根據對旅行社產品的理解,可將影響旅行社產品設計的主要內容歸結為景點吸引力、娛樂體驗性、交通便捷性、住宿檔次性、餐飲特色性、購物需求性、費用高低性、旅途安全性、時間價值性等9個因素。雖然這9個因素是旅行社產品設計中必須考慮的因素,但從調查實踐中得知這些因素在影響游客選擇旅行社產品時的重要性是不一樣的。如以海南島內本地游客為例,根據這些因素在游客心目中的影響程度,采用李克特量表9分值法隨機調查得到有效問卷80份,最后得到9個因素在游客心目中的均值排序,見表2。從表中可以得知,景點吸引力是游客考慮的首要因素,其次是安全、費用、娛樂、時間等,那么可以理解前5項是旅行社產品設計的決定因素。
表2 調查結果均值
名稱景點安全費用娛樂時間交通住宿餐飲購物
均值8.057.986.755.375.334.954.734.383.35
3.1 AHP應用舉例
現利用層次分析法建立結構圖,其中方案層C中的產品C1、產品C2、產品C3以海南環島旅游的3大主流產品為例（圖3、表3）。
3.2 AHP計算與結果分析
為了簡單明確地說明該方法的應用,現以隨機調查一位游客的數據為例。根據準則層B的各要素B1、B2、B3、B4、B5對目標層A重要性兩兩比較的數據,構造判斷矩陣α:
通過運行層次分析法Yaahp0.5.2軟件,輸入數據并進行準確快捷地計算,得到準則層各要素的權重Bi(i=1,2,3,4,5),見表4。
根據方案層C1,C2,C3對準則層各要素的兩兩重要性比較的數據,構造判斷矩陣β1,β2,β3,β4,β5為:
通過運用軟件,計算得出方案層兩兩比較權重結果見表6。
從計算結果可知,方案層C3對目標層A的權重最高,將是最受歡迎的產品,旅行社在設計產品時應更加考慮該產品各要素的組合。
4 結語
本文通過具體實例以及軟件的應用,展現了旅行社產品設計中應用層次分析法的全過程,并且對相應結果進行檢驗分析。值得肯定的是運用該方法可以很好地體現產品以及產品各要素在游客心目中的重要性,為旅行社產品設計及產品市場判斷提供科學依據。
由于層次分析法是主觀判斷與客觀計算的結合,必然存在調查樣本不同導致計算結果差異,這就要求樣本的選擇既要有數量的廣泛性還要求內容設計的合理性,文中雖然樣本的選擇數量較少,但將該方法應用到旅行社產品設計中的實驗目的已經達到。
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Research on the Travel Agency Product Design based On AHP
Li Guang1,Guo Qiang2,Zhao Botao2,3
（1.Research Institute of Tourism Development,Hainan University,Haikou 570228,China;
2.Tourism College,Hainan University,Haikou 570228,China;3.Hainan Tourism Investment
and Holding Group Co.,Ltd,Haikou 570228,China）
