前言：中文期刊網精心挑選了版式設計的基本要素范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
版式設計的基本要素范文1
乙方：
依據《中華人民共和國合同法》和有關法規的規定，乙方接受甲方的委托，就委托設計事項，雙方經協商一致，簽訂本合同，信守執行：
一、 合同內容和要求：
1. _______________________________公司標志設計
2._______________________________公司vi導入、vi執行、及vi手冊的整理
二、費用
vi設計及vi手冊的整理：費用共計人民幣￥_____萬元（ 大寫：_________）（rmb）（以上費用含設計費和vi手冊印刷裝訂費，裝訂vi手冊共計________份）
三、付款方式
1、本合同簽訂后，甲方即向乙方支付合同總費用50%，即人民幣￥____ 萬元整（______萬元整），
2、vi手冊整理完成；印刷裝訂前甲方需向乙方支付合同余款，
即人民幣￥_______________萬元整（￥______________________元整），
四、雙方的責任與義務。
1. 乙方應按甲方要求按質按量完成相關策劃設計工作。
2. 乙方需在規定時間二____年____月____日至二______年____月____日完成甲方公司vi手冊的整理工作，并報予甲方簽字認可。
3. 甲方有責任全力配合乙方開展本合同所規定的工作，并根據乙方需要提供相關資料。
因版權、文責所引發的法律責任，經濟糾紛由甲方承擔。
五、知識產權約定
1、乙方對設計完成的作品享有著作權。甲方將委托設計的所有費用結算完畢后，乙方可將作品著作權轉讓給甲方（需另行簽訂轉讓合同）
2、甲方在未付清所有委托設計費用之前，乙方設計的作品著作權歸乙方，甲方對該作品不享有任何權利。
3、甲方在余款未付清之前擅自使用或者修改使用乙方設計的作品而導致的侵權，乙方有權依據《中華人民共和國著作權法》追究其法律責任。
六、違約責任
本合同簽訂后，甲乙雙方均應全面的履行本合同；
因vi設計工作是十分艱巨的，不僅需要經過大量調研工作，更需一流設計師的創作，乙方在開始著手設計時就已經在全面的履行合同，鑒于此，甲方承諾如提前終止合同，仍承擔向乙方支付全部合同款的義務（甲乙雙方一致同意終止的除外）
乙方如違約提前終止合同，所收取的費用應全部退還甲方。
。
七、甲乙雙方如因履行本合同發生糾紛，應當友好協商解決，協商不成的，甲乙雙方任何一方均可向北京仲裁委員會提請仲裁解決。
合同附件為本合同一部分，本合同壹式兩份，甲乙雙方各持一份，自雙方簽字蓋章之日起生效，具有同等的法律效力。
備注：
甲方（蓋章） 乙方（蓋章）
甲方代表簽名： 乙方代表簽名：
地址： 地址：北京市朝陽區慧忠北里409號
電話： 電話：010-64840316
傳真： 傳真：010-64840316-803
日期： 日期：XX
附件 ：
______________________________公司vi策劃導入相關內容為：
vi基礎設計項目
1、企業標志設計
企業標志及標志創意說明
標志墨稿
標志反白效果圖
標志標準化制圖
標志方格坐標制圖
標志預留空間與最小比例限定
標志特定色彩效果展示
2、企業標準字體
企業全稱中文字體
企業簡稱中文字體
企業全稱中文字體方格坐標制圖
企業簡稱中文字體方格坐標制圖
企業全稱英文字體
企業簡稱英文字體
企業全稱英文字體方格坐標制圖
企業簡稱英文字體方格坐標制圖
3、企業標準色（色彩計劃）
企業標準色（印刷色）
輔助色系列
下屬產業色彩識別
背景色使用規定
色彩搭配組合專用表
背景度、色相
4、企業造型（吉祥物）
吉祥物彩色稿及造型說明
吉祥物立體效果圖
吉祥物基本動態造型
企業吉祥物造型單色印刷規范
吉祥物展開使用規范
5、企業象征圖形
象征圖形彩色稿（單元圖形）
象征圖形延展效果稿
象征圖形使用規范
象征圖形組合規范
6、企業專用印刷字體
企業專用印刷字體
7、基本要素組合規范
標志與標準字組合多種模式
標志與象征圖形組合多種模式
標志吉祥物組合多種模式
標志與標準字、象征圖形、吉祥物組合多種模式
基本要素禁止組合多種模式
vi應用設計項目
1、辦公事物用品設計
高級主管名片
中級主管名片
員工名片
信封
國內信封
國際信封
大信封
信紙
國內信紙
國際信紙
特種信紙
便箋
傳真紙
票據夾
合同夾
合同書規范格式
檔案盒
薪資袋
識別卡（工作證）
臨時工作證
出入證
工作記事簿
文件夾
文件袋
檔案袋
卷宗紙
公函信紙
備忘錄
簡報
簽呈
文件題頭 直式、橫式表格規范
電話記錄
辦公文具
聘書
崗位聘用書
獎狀
公告
維修網點名址封面及內頁版式
產品說明書封面及內頁版式
考勤卡
請假單
名片盒
名片臺
辦公桌標識牌
及時貼標簽
意見箱
稿件箱
企業徽章
紙杯
茶杯、杯墊
辦公用筆、筆架
筆記本
記事本
公文包
通訊錄
財產編號牌
培訓證書
國旗、企業旗、吉祥物旗旗座造型
掛旗
屋頂吊旗
豎旗
桌旗
2、公共關系贈品設計
3、員工服裝、服飾規范
賀卡
專用請柬
邀請函及信封
手提袋
包裝紙
鑰匙牌
鼠標墊
掛歷版式規范
臺歷版式規范
日歷卡版式規范
明信片版式規范
小型禮品盒
禮贈用品
標識傘 管理人員男裝（西服禮裝白領領帶領帶夾）
管理人員女裝（裙裝西式禮裝領花胸飾）
春秋裝襯衣（短袖）
春秋裝襯衣（長袖）
員工男裝（西裝藍領襯衣馬甲）
員工女裝（裙裝西裝領花胸飾）
冬季防寒工作服
運動服外套
運動服、運動帽、t恤（文化衫）
外勤人員服裝
安全盔
工作帽
4、企業車體外觀設計
公務車
面包車
班車
大型運輸貨車
小型運輸貨車
集裝箱運輸車
特殊車型
5、標志符號指示系統
企業大門外觀
企業廠房外觀
辦公大樓體示意效果圖
大樓戶外招牌
公司名稱標識牌
公司名稱大理石坡面處理
活動式招牌
公司機構平面圖
大門入口指示
玻璃門
樓層標識牌
方向指引標識牌
公共設施標識
布告欄
生產區樓房標志設置規范
立地式道路導向牌
立地式道路指示牌
立地式標識牌
歡迎標語牌 戶外立地式燈箱
停車場區域指示牌
立地式道路導向牌
車間標識牌與地面導向線
車間標識牌與地面導向線
生產車間門牌規范
分公司及工廠豎式門牌
門牌
生產區平面指示圖
生產區指示牌
接待臺及背景板
室內企業精神口號標牌
玻璃門窗醒示性裝飾帶
車間室內標識牌
警示標識牌
公共區域指示性*能符號
公司內部參觀指示
各部門工作組別指示
內部作業流程指示
各營業處出口/通路規劃
6、 銷售店面標識系統
小型銷售店面
大型銷售店面
店面橫、豎、方招牌
導購流程圖版式規范
店內背景板（形象墻）
店內展臺
配件柜及貨架
店面燈箱
立墻燈箱
資料架
垃圾筒
室內環境
7、企業商品包裝識別系統
大件商品運輸包裝
外包裝箱（木質、紙質）
商品系列包裝
禮品盒包裝
包裝紙
配件包裝紙箱
合格證
產品標識卡
存放卡
保修卡
質量通知書版式規
說明書版式規范
封箱膠
會議事務用品
8、企業廣告
宣傳規范
電視廣告標志定格
報紙廣告系列版式規范（整版、半版、通欄）
雜志廣告規范
海報版式規范
系列主題海報
大型路牌版式規范
燈箱廣告規范
公交車體廣告規范
雙層車體車身廣告規范
t恤衫廣告
橫豎條幅廣告規范
大型氫氣球廣告規范
霓紅燈標志表現效果
直郵dm宣傳頁版式
廣告促銷用紙杯
直郵宣傳三折頁版式規范
企業宣傳冊封面、版式規范
年度報告書封面版式規范
宣傳折頁封面及封底版式規范
產品單頁說明書規范
對折式宣傳卡規范7
網絡主頁版式規范
分類網頁版式規范
光盤封面規范
擎天拄燈箱廣告規范
墻體廣告
樓頂燈箱廣告規范
戶外標識夜間效果
展板陳列規范
柜臺立式pop廣告規范
立地式pop規范
懸掛式pop規范
產品技術資料說明版式規范
產品說明書
路牌廣告版式
9、展覽指示系統
10、再生工具
標準展臺、展板形式
特裝展位示意規范
標準展位規范
樣品展臺
樣品展板
產品說明牌
資料架
會議事務用品 色票樣本標準色
色票樣本輔助色
標準組合形式
象征圖案樣本
吉祥物造型
版式設計的基本要素范文2
新聞性是所有報紙生存的本源，更是黨報的生存之本。黨報首先是新聞紙，黨報的黨性不能脫離報紙的新聞性而實現。講政治并不是不要新聞性和可讀性，在新媒體環境下，面對讀者不斷提高的新需要新要求，報紙版面新聞性不強所帶來的嚴峻形勢已成為制約黨報發展的一個重要因素。黨報要想在激烈的競爭中站穩腳跟，要辦得“出彩兒”，就必須在突出新聞性上狠下功夫。只有不斷強化其新聞性，才能使之有活力和生命力。黨報版面創新不是簡單地追求新聞的轟動效應，而是注重依靠新聞性來提升影響力、吸引力，占領輿論陣地。許多會議及領導活動都是圍繞落實黨的方針政策開展的，與群眾利益息息相關，是重要的新聞來源。但報道方式呆板陳舊，激發不起讀者的閱讀欲望。編輯就要充分發揮主觀能動性，深入挖掘，從新聞角度和受眾角度找準切入點，將政治性較強的稿件以讀者最愿意接受、最喜聞樂見的方式體現出來，讓其新聞價值最大化，使之成為報紙上的一個亮點。
2.簡約易讀原則。
在現代編輯理念中，簡約易讀是版面設計的一項原則。這是因為在新的傳播環境下、在資訊泛濫的速讀時代里，對大多數受眾而言，“瀏覽”已然取代“閱讀”。版面簡潔、易讀是保證平面媒體惹人注目、取得傳播效果的前提。從這個意義上說，簡約易讀的原則，也是契合現代受眾對現代報紙的審美要求，因此，黨報在版面編排上首先要確立簡約易讀原則。模塊化版式設計，是體現“易讀性”的主要方式之一。這種版式已成為目前報紙的主流，它的最大優點是簡約，它們成塊狀排列，稿件與稿件之間自然分割留白，無需線條裝飾，相同或相近的稿件可以左右上下編排在一起，十分方便閱讀。減少裝飾如欄線、花邊甚至色彩，簡化標題字體、字數并注意題區恰當留白，是體現簡約易讀的正確編排方式。欄頭、導讀、引題、提要、鏈接等手段的應用，既對版面起到點綴的作用，更對讀者起著引導的作用，為讀者快速閱讀提供便捷，讀者想先看什么，重點看什么，哪些要精看細看，哪些可略看粗看可以一目了然。簡潔絕不是簡單和隨意，要重視和規范版面各元素的使用。因此，以“簡約”為設計原則的版面，以讀者為本，符合當代讀者簡約、平和的閱讀和審美習慣。
3.整體性原則。
版式設計的基本要素范文3
關鍵詞：視覺傳達；圖像語言；表現類型
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）02-0057-01
圖像語言是指經過思維，有目的、有秩序、有邏輯組合關系并傳達的一種有意義的、明確的概念和信息，這種信息主要由形態、色彩、結構、技術幾大基本要素構成?，F代視覺傳播技術還賦予了圖像藝術具有互動性、虛擬性、時效性和流行性等等。圖像藝術應用于大眾傳播時，它是一種社會性、商業性、物質性、有目的并經過設計思考的現代視覺信息。而這些與圖像有關的視覺傳達設計在現代視覺信息傳播中，它們的語言構成發生了很多明顯改變，這種由技術、功能、形式帶來的變化，是我們在圖像藝術設計中必須清醒認識和面對的。
一、二維化的圖像語言傳達
在人類社會的發展中，信息的傳達在相當長的時間里，是主要依靠以紙張為首的各種二維化媒介傳播的。二維化的媒介形成了視覺傳達的基本表現類型，圖像語言在平面化的傳達媒體中逐步形成以圖形標識設計、廣告招貼設計、商品包裝設計、書刊版式設計等幾大類型，并形成各自的圖像語言風格。
（一）圖形設計與圖像語言
圖形的表現形式本身就是一種符號的體現，通過典型的符號特征形象，向人們傳達一定的信息及含義。圖形分為通用圖形和個性圖形：通用圖形強調的是共識特征和對一般概念的標識、標注。個性圖形往往運用于企業機構、社會活動等等，它強調的是個性化特征和易識別、易記憶、易讀性。圖形設計代表了不同的屬性，它還具有特殊的分類性質。圖形設計也代表了不同的時代背景，就我們當今的圖形符號來看，圖形設計現在已不局限于平面媒體的傳播，而已經步入到多媒體設計的范疇，現代的圖形設計還具有互動性。圖形語言最突出的特征即易識別性并未改變，但是具有更加豐富和特別的表現語言，技術的變革更能促進圖形設計的特殊分類性、互動性以及動態識別性等等。
（二）招貼設計與圖像語言
招貼設計最基本最重要的語言功能是有效地為信息服務及傳播信息，招貼設計歷來以圖形圖像的形式為主，是視覺傳達的信息傳播主力之一。針對以往的招貼設計，視覺傳達中的招貼除了繼承一些以往的設計語言規律，還在此基礎上發展出新的語言形式。首先是寫實的攝影技術更加完美地運用于招貼設計中。攝影技術用于招貼中早已是設計師最常用的手段，從以前采用攝影技術對產品或模特進行實拍再進行文字和圖片組合，到數字技術之后的招貼設計，攝影圖像制作的方便快捷也是設計師們首選原因之一，而且特別是在數字技術日益發展的同時，攝影圖像無須經過暗房，直接傳輸到電腦中進就能進行后期處理及輸出。而且視覺傳達中的攝影圖像藝術語言更加趨向一種逼真質感，這種攝影圖像并不是簡單擺拍，還帶有更多創意性在圖像的拍攝中，使廣告更生動、更具有可信度和說服力。
（三）包裝設計與圖像語言
在平面設計的范疇中，還要提到的是包裝設計。隨著人們生活水平的提高，今天的包裝設計在力圖傳達產品信息的同時，設計師會根據品牌的特性、媒體性質、受眾及消費習慣等等因素來對產品包裝的外觀進行多元思考。因此，視覺傳達中的商品包裝設計語言形式，更加強調單純、清晰的視覺傳達，在同樣使用圖形和色彩時，摒棄了以往用圖形和色彩只作為裝飾的作用，用理性的圖形和色彩來傳達概念是比較通用的方法。此外，設計上追求直觀的概念，如以前在包裝中用于為了直觀效果進行的開窗設計，現改為精確的拍攝和后期制作以達到直觀目的，唯美的抽象性在包裝的外觀上將一些產品特征進行夸張的圖形變化以及抽象圖形的運用等等。
（四）報刊設計與圖像語言
報刊中的版式設計是視覺傳達中重要組成部分，而且在視覺傳達中的版式設計已不是簡單的技術編排，更是技術與藝術的高度結合。報刊的版式設計受到現代視覺傳播的影響，版式設計受到很大的沖擊。首先便是報刊的形式語言都發生變化，圖像信息的文化符號融入到報刊設計中，形成新的版式設計，打破文字為主的信息方式，以大量圖像自由穿插于版式中是當今報刊設計的主要語言方式；圖像已不是單純美化裝飾版式的作用，更多是替代以往的文字語言信息，圖像化的信息與信息化的圖像，這種語言方式構成了視覺傳達中的報刊設計。因此，報刊設計具有圖像化、信息性、多角度、多場景、時效性、可讀性等等視覺特征。
二、動態化的圖像語言
版式設計的基本要素范文4
關鍵詞：網頁制作；版面；布局
中圖分類號：TP393.092文獻標識碼：A文章編號：1007-9599 (2010) 16-0000-01
Discussion on the Design of Web Page Layout
Zeng Linghui
(Wuhan Vocational College of Software&Engineering,Wuhan430205,China)
Abstract:Web layout design is the most important part of the concept and web production process in this paper,via case analysis,the basic elements of page layout;general steps of the design;and should make some principles presented and discussed.
Keywords:Web production;Forum;Layout
一、網頁版面布局的基本要素
網頁版面布局設計是整個網站構思過程中最重要的一部分，一個精美的網站，其網頁版面布局一定是優秀的。文字和圖片是網頁的最基本元素，我們可以把網站看作是一份報紙或雜志來進行版面布局設計。
版面指的是用瀏覽器看到的一個完整的頁面，由于瀏覽者遍布世界各地、所用電腦顯示器的分辨率不盡相同，所以同一個頁面會出現不同的顯示效果。網頁的局限就在于我們無法突破顯示器的范圍，而且瀏覽器也將占去一定的空間，因此、網頁的尺寸比顯示器的分辯率要小的多（見表一）。
布局就是以最合適的瀏覽方式將圖片和文字排放在頁面的不同位置，目的在于以純美的頁面效果吸引更多的訪問者（當然頁面的信息必須有價值）。
網頁的第一屏屬“黃金”區域，在版面布局時，要把網頁的重要內容盡可能的放在第一屏。向下拖動網頁是給網頁增加更多內容的唯一方法，但經驗告訴我們，除非你能肯定站點的內容能吸引大家拖動，即便如此，對于中小型站點，筆者認為首頁的長度最多不宜超過2屏。
二、常規版面布局樣式分析
網頁版面布局，根據個人愛好及網頁內容的不同，其版面布局千變萬化。這里對兩種得到公眾認可的分欄式版面布局（見圖1、2）作一分析介紹：
無論網頁采用什么版式，對于一個正規的站點而言，網頁中的一些基本內容是必不可少的，這些內容在頁面中的位置多數情況下也是固定不變的。如LOGO（標志）一般位于頁面左上角；Banner（橫幅）置于圖1所示右上方位置，有時在Banner之后布置Time，用來顯示日歷和時間（圖2）；主導航菜單一般位于版面第二行的顯著位置；分欄網頁內容位于第三行頁面中，布局的變化多樣主要表現于此；版權信息（包括次鏈接及聯系方式等）一般置于網頁的最底部。
三、網頁版面布局的方法和步驟
版面布局是一個創意的問題。作為網頁設計者，在制作網頁的時候，應該不時地把自己當作訪問者，站在他們的角度評價網頁是否符合一般的瀏覽習慣，界面樣式是否有新意、吸引人。版面布局要比站點的整體創意容易、有規律的多，其一般步驟如下：
（一）草案。最初展現在我們面前的網頁就好像一張白紙，它可以讓我們任意揮灑設計才思，充分發揮你的想象力，將你想到的"景象"用鉛筆粗略地畫在一張白紙上（也可以用各種繪圖軟件做草案）。這屬于創造階段，不講究細膩工整，不必考慮細節功能，只以粗陋的線條勾畫出創意的輪廓即可。盡你的可能多畫幾張，反復比較優化，最后選定一個滿意的作為繼續創作的腳本。
（二）粗略布局。在草案的基礎上，用網頁制作軟件將你確定需要放置的各個模塊安排到頁面上。在安排各模塊時，我們必須遵循突出重點、平衡協調的原則。
（三）定案。將粗略布局精細化，具體化。
四、版面布局設計應遵循的一般原則
在版面布局過程中，我們應該遵循如下一般性原則：
（一）正常平衡。亦稱“勻稱”。多指左右、上下對照形式，主要強調秩序，能達到安定誠實、信賴的效果。
（二）異常平衡。即非對照形式，但也要平衡和韻律，當然都是不均整的，此種布局能達到強調性、不安性、高注目性的效果。
（三）對比。所謂對比，不僅利用色彩、色調等技巧來作表現，在內容上也可涉及古與今、新與舊等對比。
（四）空白。空白有兩種作用，一方面對其他網站表示突出卓越，另一方面也表示網頁品位的優越感，這種表現方法對體現網頁的格調十分有效。
以上的設計原則，雖然枯燥，但是我們如果能領會并活用到頁面布局里，效果就大不一樣了。比如：
1.網頁的白色背景太虛，則可以加些色塊；
2.版面零散，可以用線條和符號串聯；
3.左面文字過多，右面則可以插一張圖片保持平衡；
4.表格太規矩，可以改用導角試試。
經過不斷的嘗試和推敲，你的網頁一定會亮麗起來。
要提高版面布局設計水平，第一要多看：WWW上的網頁數以億計，各種版面布局樣式美不勝收，我們要多看人家的成功之作；第二是模仿：模仿是初學者提高水平的捷徑，當你上網瀏覽時，把那些你認為不錯的站點收集起來，再用網頁制作軟件打開來仔細推敲，會有許多意想不到的收獲。經過不斷的嘗試和吸取眾家之長，你的網頁版面布局水平就會大幅度提高。
參考文獻：
版式設計的基本要素范文5
由于歷史原因，我國現代藝術的構建幾乎是從西方“挪”過來的，一方文化的弱小，必定會造成外來文化的入侵。因為以往對于經濟發展的重視，在文化方面就造成了一段時期的空白。我國成為了文化輸入大國，思想和行為習慣都逐漸被外來文化所滲透。在國際方面，隨著國際地位的提高，在世界中的話語權也逐漸增多，這時，我們發現在介紹中國時所能用到的資源很貧瘠，或者說國際對于中國的認識還很片面化。美國有好萊塢輸出“美國夢”，日本的動漫對于日本傳統文化的輸出也是不遺余力，韓國的韓劇幾乎已經成為每個中國人必看的節目。在市場經濟條件下，文化藝術的好壞直接反應在人們的選擇上。我們還沒有建立起中國的文化特色，無論是國民還是國際，對于中國的認識只能是越來越刻板化。所以在這一時期，只有廣大平面設計師根植于我國的傳統文化，進行新思維、新方向的突破，才能打破這一局面，營造我國自己的、獨特的文化藝術，為世界藝術增添新的光彩。
二、傳統視覺元素在平面設計中的運用
（一）平面設計的基礎要素
在字體方面，我國在平面設計中存在著兩種字體，一種是中華漢字體系、一種是西方拉丁文體系。兩者都是高度符號化的信息傳遞方式，不同的字體也會讓人們產生不同的情感。我國的書法是世界獨有的一種藝術形式，東亞各國都是在我國的影響下發展出了書法文化，西方在近代因為廣告等需要也對文字進行處理，但是還沒有發展到文化的層次，從這一方面來說，這是我國所具有的獨特優勢；從圖形來說，這是一種最為直觀的表達方式，更加的具有視覺的沖擊力。點、線、面是構成圖形的基本要素，點是最直觀的位置表達，線是動感和方向的結合，面是視覺沖擊最猛烈的元素，明暗效果、整體效果主要是通過面來表達。在平面設計中，圖形可以是有彩的和無彩的、具體的或者是抽象的，可以是插圖、攝影圖、圖標、符號等。中國元素的水墨畫是一種獨特的表現技巧，注重對于內涵和精神的表達。在這方面具有有一定的應用空間；版式就是平面設計中的背景基調，既是平面設計的首要問題，也是貫穿平面設計的主要問題。它的作用是在版面的創造性和可行性基礎上平衡各種設計的元素，體現設計的美。版面的構成要素包括字體、圖形、色彩、空間這幾方面，版面設計就是在有限的二維空間之內將設計構成一個和諧的整體；在色彩方面，色彩是直接賦予設計作品生命力的一種重要工具，無論是什么設計作品，都離不開對于色彩的運用。彩色可以分為原色、間色和復色。光的原色是紅、綠、藍三種顏色，物體的三原色是紅、黃、藍。兩種顏色的混合是間色，三種顏色案不同比例進行的調配是復色。對于色彩的運用，無論是西方還是東方都非常的重視，而這在這一領域都取得了非凡的成就。
（二）新中式的運用
1.字體在平面設計中的運用
書法是我國獨有的一種文化，是美的匯總。平面設計抽象性的符號語言在全球化的語境下更有力于這種藝術感性的表達與認知。古埃及的圖畫文字、巴比倫的楔形文字、中國的象形文字是世界上最古老的三種文字，發展到今天，我國的書法藝術不僅是傳統的刻板應用方式，更加是一種不斷演繹的藝術方式，從草書、行書、楷書、隸書等形式就可以發現，這是一種充滿生命了的表達形式。在設計中，將書法和媒體、不同材料相結合可以設計出獨特的作品。在傳統的書法與平面設計結合的方法上，有直接運用、抽象表達、特色突出這么幾種方式。直接運用就是不加任何修飾的進行運用，如作品《我的愿望》。抽象表達強調的是用無意識進行創作，以抽象的形式表達情懷；特色突出是以書法藝術的精神內核進行現代作品的創造，如劉月圓的作品《原味》。
2.國畫對于平面設計的借鑒作用
版式設計的基本要素范文6
關鍵詞：書籍設計;復合;信息;視覺傳播
中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）11-0095-02
“設計是人類營造生活環境，不斷把它們一一完善的智慧”[1]。它也是我們人類認識探知世界的一種方式。書籍設計屬視覺傳達設計之一種，它可觸、可閱、可感，是將人類精神文化轉化為物質載體的結構和形態的設計，是智慧的另一次設計展示和視覺傳播。
一、復合傳播：書籍設計的本質
信息在傳播中能否被接受或接受程度，取決于雙方共同的經驗區域的大小，因此說書籍的傳播效果與傳受兩方的文化基底有密切關聯。筆者理解發展到今天的書籍更重要是具有復合傳播的特征，書籍的信息源實際包括：書籍作者和書籍設計者，作者是第一位信源，負責文字內容信息的延展創造，設計者則是為書籍內容信息做視覺信息傳達的第二次創造。因為如果從書籍設計的完整意義上來認識，可以講，沒有書籍設計就不可能有書籍的完整呈現，即使把“書籍設計”狹限在美術范圍內，沒有書籍設計，書籍也將流于簡陋而缺乏美感。被譽為日本設計界的巨人的杉浦康平（SUGIURA KOHEI）先生認為，“書籍設計是有生命的‘造型’”、“書是將信息視、聽、觸、嗅、味五感活性化的宇宙。[2]”設計師把書籍設計藝術提高到人文哲學高度，注重書與人之間微妙的傳感效應，并以東方人對宇宙的宏觀體驗B透到現代設計中，用傳統精神創造出設計的新的視覺傳播形式。
國內著名的書籍設計師呂敬人先生說：“書籍設計者單憑感性的藝術感覺還不夠，還要相應地運用人類工學概念去完善、補充”[3]。工學分為三個方面：首先是原著觸發的設計構思，它構成讀物的啟示連接點;其次是在此基礎上對文字、圖像、色彩等進行創造性的復合，以理性思維介入創制出具有全新風格特征的書籍形態;最后，進入工藝流程，考慮適合的工藝制作，最終實現書籍整體形態設計的系統性和完整性。筆者的解讀是呂敬人先生指出了書籍設計中感性思維與理性思考的相互完善和補充問題。具體理解為書籍設計并非對出版物的表層裝飾，也絕不僅限于在二維空間里對圖像、文字、色彩的編排做構思，它更應該像是營造一個立體文化空間。構筑書籍這所文化空間，外在和內在皆要形神兼備，設計者首先需要將內容進行理性梳理，領會書籍內容的文化內涵以及它所傳達出來的氣質與品格，然后將內容的精神氣質貫穿至具體的書籍設計中，尋找較為準確和具有創造力的設計語言，確立與之適應的設計風格，因此一本完整的書籍應該是立體與平面、理性與感性、內容美與形式美等相結合的復合設計。通過智慧的信息編碼和空間布局，產生藝術韻律的變化，凝固的空間隨之流動起來，在空間藝術中充分感知時間，充分探詢書籍媒體的復合信息傳播本質。
二、信息編碼：設計元素的統一
就書籍設計本身而言，書籍從外部視覺角度呈現為一個六面體，六個方向的平面所組成書籍的立體形態，它可平放可側立，可平視可俯視。書籍的設計在工藝發達的今天更表現為一個立體的、多層面、多因素的系統工程，工藝的進步提供給書籍設計裝幀以更大的空間。書籍在具體的形態設計中涉及到的基本要素有：封面、封底、勒口、護封、書脊、環襯、扉頁、目錄、序、篇章頁、后記、跋、內文版式、頁碼、插圖、攝影圖像、字體、字號、版式、切口等，具體印刷制作過程中還會考慮到選紙、用料、開本、精裝、平裝、特種工藝等要素。諸多要素的設計考慮如同對眾多信息的編碼，它們共同構成書籍的完整性，所以各細節要素應當納入設計的整體結構中進行統一配置，才能在整體設計中綜合煥發出比單體元素設計更大的視覺表現張力，隨著視覺的流動不同平面從前至后、由表及里、從外入內呈現不同畫面，每一部分都進行相應設計，在整體風格氣質和諧一致的基礎上作微妙變化，在統一和變化中給人以視覺的不同體驗，以此構成視覺傳達的連續性和統一性。具體體現為：書籍設計通過封面、環襯、扉頁、篇章頁……步步接近正文。這一連續的視覺體驗過程，從中國文化的角度來看猶如游覽中國式園林的過程：由封面扉頁一般的園門層層轉折進入園中，曲徑通幽進得園中逐步見到前言、目錄等，又透過篇章頁、圖片這樣的窗牖看到正文文字中所記承載的樓閣亭臺的形象、草木花樹的環境等內容。當然在這種由外入內不斷行進的流動賞析過程中，文化觀念與思想精神應當貫穿始終，才能對受眾能產生足夠的影響力，從而產生認知、感情、態度以至行為方面的影響，達到書籍信息復合傳播的目的。
就書籍設計中的文字設計而言，文字是書籍最核心的內容表現，因此文字設計要素猶為重要。西方對字母文字的設計由來以久，他們十分重視字體設計并將字體作為獨立的有生命的符號與內容一起設計，努力使獨立具有一種強烈的構成美和秩序性。對于豐富復雜的中國文字來說應該具有更大的設計空間，書籍中封面文字固然重要，但內文中的版式、字號和頁碼、字間距、行距等的設計也應當給予封面文字同樣的重視，同樣要作為全書文字系統的統一設計來做全方位的考量，以理性思維介入力爭做到配合書籍內容一起體現圖書整體的氣質、內涵和風貌。杉浦康平先生曾經說過“……余白中充滿了氣的流動，是天地萬物中潛藏的一種動力。”書籍中文字的設計也可以充分考慮留白，賦予東方中國人的審美：“疏可走馬”、“潛虛半腹”、“計白當黑”……在適當面積的留白作用下，文字內容容易引發視覺注意力成為視覺中心，引導閱讀，給書籍的“閱”與“讀”更多時間與空間上的方便。這些綜合要素最終會在設計師的設計中努力達成：到位的書籍形態、嚴謹的文字編排、準確的圖像選擇、和諧的色彩配置、有規矩的構成格式、有氣韻的視覺旋律、個性化的紙材運用、先進的印刷制作工藝等，達到書籍美學與信息傳達功能和諧統一的傳播效果。
三、文化意識：信息傳播的立場
一本書籍的設計理念、文化內涵、藝術品位和人文關懷是書籍設計中的整體考慮，筆者在十幾年的書籍設計時間里，深切體會到在吸取西方現代設計意識與方法的基礎上，必須努力構建出與本民族文化相對應的現代書籍形態設計體系，世界上沒有絕對標準統一要求的美，中華文化應該與中華民族的歷史、傳統和地域共存。在中國文化的漫長滋養過程中，中華文化獨特的文化價值、美學觀念等已植入身心，在設計過程中會有意識將通過象征性的圖形、符號、色彩等來暗喻書籍中的人文信息，將知識信息結構化，自然帶入，形成獨特的藝術設計語言。這樣整本書籍從文本到設計，從平面到立體，從整體到細節便充滿著時間、空間的延伸和戲劇性變化，統一與變化和諧地貫穿其間，以此產生藝術韻律上的變化，恰好也符合了中國傳統繪畫中六法之說中的首位：“氣韻生動”，可見氣質風格與精神穿透力在設計中的重要性。整本書的設計從內到外不僅給讀者一個接受書籍內容信息的過程，還能帶給讀者感官以一種與內相適配的視覺信息，做到信息傳播的完整統一性。
綜上所述，將一本書包含的各種不同的文化元素進行凝縮、編織成形，就是將整本書看成一個完整體。安東?契訶夫說過：“人的一切都應該是美好的：衣裳，面貌，心靈，思想?！?一本書也應該同這樣的一個人一樣。設計師應該在感性基礎之上建立正確的觀念，用理性思維分析書籍設計，使本質的東西得到充分突出的表現，體現它根本的信息傳播屬性，這是書籍設計的主要課題。書籍設計者不應拘泥于束縛發展的模式，生活與藝術無不如此。今天新的傳播方式的發展導致了書籍的一些危機，隨著科學信息技術的飛速發展，信息的傳播手段越來越多樣，在這樣的情況之下，書籍已不再是傳播媒介的主角，但它目前還是以物質的形式來傳達信息的一種很好的方式，書籍設計仍然在向人們展示著傳統和未來，準確傳達書籍內容信息并獲取人們的視線和內心，不斷讓讀者領會和傳播追求真知。設計師和讀者就是要共同賦予書籍這種媒介最好的感覺：“以珍惜信息的態度來理解書籍的魅力”[1]。
參考文獻：
[1]（日）原研哉.設計中的設計[M].濟南：山東人民出版社，2006.
[2]（日）杉浦康平.造型的誕生[M].北京：中國青年出版社，1999.
[3]呂敬人.呂敬人書籍設計[M].長春：吉林美術出版社，2008.
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