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服裝設計的風險范文1
關鍵詞：簡約；風格；服裝設計；流行
一、緒論
從20年代追求簡潔風尚的夏奈爾時代開始，簡約的優雅風也成為巴黎時尚的特征之一，這種特質從1968年浪凡品牌的作品中仍然可以看出，而該品牌的設計師埃爾巴斯則延續了這種風格，擅長在訂制服裝剪裁手法中尋找途徑，為女性構建出既舒適又優雅的輪廓，而單純的黑色則為其鐘愛。而在二戰以后的美國服裝界，簡單且強調機能一直是設計的主流，并對國際服裝流行產生越來越大的影響，這些均為90年代極簡主義藝術風格的風行埋下伏筆。告別20世紀80年代時裝的奢華，時裝界一方面是后現代的街頭服裝卷土重來，另一方面則是極簡主義風格服裝開始盛行。20世紀80年代中期以后，設計師唐娜納?凱倫和卡爾文?克萊恩作為美國設計界的中堅，其風格簡約、明快并一直持續至今，成為極簡主義風格的代表，極簡主義的服裝風潮在全球范圍內影響了時裝的流行，并在1997年至1999年達到了巔峰，成為20世紀末一項具有代表性的服裝風格變革。在21世紀的今天，極簡主義服裝設計浪潮并沒有退去，在國際的時尚T臺上依然上演著簡約風，唐娜納?凱倫和卡爾文?克萊恩在2010春夏紐約時裝周的作品，簡約的線條、淡雅的色調、天然的織物顯露出精美的設計，設計師們將品牌一貫的極簡主義注入到未來和時尚中。
二、極簡主義在服裝設計的運用
（一）極簡主義風格在服裝面料中的表現
極簡主義服裝在對面料成分的選擇上特別的考究，在針腳的處理上更是絲毫不馬虎。設計師吉爾桑德創造了一些新型的服裝面料，她會根據不同服裝的要求選用混紡羊毛、天鵝絨或者亞麻的布料來突出服裝所要表達的感覺。極簡主義都有自己特選的面料，在夏裝中一般選取棉、麻、雪紡這樣的材質，而冬天的服裝一般選用較為厚重的精紡呢絨。極簡主義設計往往伴隨著中性成分，所以在經典的極簡主義服裝設計中，是完全舍棄了代表女性色彩的刺繡、蕾絲、緞帶等運用。此外，在服裝面料的選擇上，極簡主義和結構主義都對新的材質更加偏好。但是在極簡主義出現時正好是經濟不景氣的年代，但隨著時展，人們對極簡主義逐漸產生了好感，使得極簡主義在經濟發展昌盛時期依然是設計師們熱衷的服裝風格，而極簡主義本身對新興面料的追求也是體現自身設計理念的一種表現。
（二）極簡主義風格在服裝色彩中的應用
含蓄、清新的色調是極簡主義風格的體現，常常以黑、白、灰為主打色。此外還包括明度較低的藍、咖啡、紅、綠色系以及本白色、漂白色等。一般不進行圖案的設計，沒有圖案裝飾。在顏色的搭配上，通過大肆渲染中性色突出重點色，使人們在視覺上得到享受，表達出服裝本身的簡單、純樸、優雅大方。對色彩的選擇上，一般不會選用對比較為明顯的顏色，而是選用同一色系比較利于融合的相近色，更能表現服裝的質樸和優雅。
“單純化”是配色美的原理之一，指由色彩的統一要素而決定的同色調配色。配色往往采用一個較為明確的色調來主控，如灰色調、紫色調、白色調等。運用簡單的色彩來表達服裝，可以給消費者帶來簡單、明快、個性的視覺感受。
（三）極簡主義風格在服裝款式中的應用
極簡主義服裝的款式設計以服裝的基本款為主，在西式套裝、大衣、襯衫、
裙、褲的基本款上精心構思，進行適當的設計變化。與強調裝飾細節的設計相反，極簡主義設計師注重服裝的精致意趣和優雅的品味，以減法為設計手段，刪除過多繁雜、無關緊要的裝飾細節，用最精煉的設計語言來強調簡約的美感，甚至不允許多一粒紐扣，多一道縫線。設計上更加注重精簡，也不是單純的對裝飾元素或者一些結構細節的省略，而是通過運用合理的設計和奇特的構思保證服裝功能性完善的情況下在視覺上給消費者帶來不一樣的感受。這種“簡約”對服裝設計師的設計構思、審美標準、綜合設計能力都有很高的要求。
廓形是設計的第一要素，既要考慮其本身的比例、節奏和平衡，又要考慮與人體的理想形象的協調關系。極簡主義服裝與結構主義服裝都追求可以塑造或者展現人體美的廓形。
三、極簡主義風格服裝設計的延展與變化
（一）極簡主義風格服裝設計的細節優化
雖然極簡主義服裝是用“減法”來設計，但是在工藝方面卻是一絲不荀，極簡主義服裝沒有過多的結構與花樣，這種最純粹的美需要精致的做工的支撐，如果沒有對做工上的嚴格要求，那也只能是20世紀80年代的自然服裝款式，與極簡主義是不符合的。每一件極簡主義服裝都是在制作上嚴格要求，在面料上精心挑選，在做工上精益求精才完成的作品。極簡主義服裝通過運用完美的工藝來襯托出自身結構設計的獨特。
極簡主義服裝設計中對細部的設計在整個服裝中是重中之重。這就要求設計師在遵循極簡主義設計的條件下逐步進行改進，對那些不必要的裝飾和過于累贅的部分去掉，著重強調服裝內部的結構劃分和分割線的運用，通過運用特殊的面料、別具匠心的剪裁以及色彩的搭配來突出設計的特點，這些都對設計師的設計水平有著很高的要求，也使得極簡主義的服裝更具有韻味和內涵。
（二）極簡主義風格服裝設計的再設計空間
極簡主義服裝具有簡潔的結構，有的時候甚至會刪減某些看似重要的結構。
喬治阿瑪尼曾創作了一款經典的無結構夾克。阿瑪尼相信大道無形，設計最重要的準則就是沒有規則，無結構的結構，無色彩的色彩，無變化的變化，永遠在無形中醞釀有形。極簡主義很少對服裝結構進行明確的規定，一般保持原有的結構狀態。它相信著裝者本事才是服裝最好的設計師，人們身體本身擁有的線條凹凸會使得服裝更具立體感和美感。
四、結論
從極簡主義服裝風格的形成及特征可以看出，極簡主義風格有著一整套屬于自身的長久堅持的設計理念，它所體現出來的是在服裝設計上運用簡單別致的造型和裝飾，成為服裝界競相追捧的風格，他所代表的不只是一種服裝設計思想，更是通過人們的穿衣風格體現人們內心豐富的精神世界，它是現代人向往自由、簡單、純潔的生活理念的表現，它成功的診釋了服裝不僅可以帶給人們物質享受，同時也能滿足人們的精神追求。
【參考文獻】
[1]卞向陽.服裝藝術判斷[M].上海：上海東華大學出版社，2006.
服裝設計的風險范文2
Fashion design and visual merchandising are two important aspects locating in the beginning and the end of the brand management process. They are related in many ways and need to be managed in a holistic approach. When fashion design and visual merchandising are locked in step, the fashion brand will move closer toward more scientific and refined management. This paper has talked more about the linkage between the fashion design and the visual display from various perspectives.
中國服裝品牌的管理體系，由于發展歷史較短，在各個管理流程銜接上還存在著不少問題。特別是在服裝設計和服裝展示這兩個環節上，有很多國內服裝品牌的內部還存在著各自為政、缺乏良好溝通的現象。這種現象也造成終端視覺形象管理混亂，直接影響著終端銷售和品牌形象，使服裝品牌的市場競爭力削弱，也嚴重制約中國服裝品牌的健康發展。
服裝設計是指對服裝進行構思、建立方案、作圖、到制型的過程；服裝展示則是指通過視覺展現，來達到促進服裝商品銷售、傳播品牌文化的一種方法。
中國有句古話叫“善始善終”，意思是頭要開得好，同樣結尾也要做好！這句話還可以理解為：在開頭時有一個完善的全局規劃，才能有一個完美的結局。處在管理流程首端的服裝設計，在許多方面會常常會影響著末端的效果。因此，在服裝設計的規劃中，預先設想好終端的效果，將給終端的實施工作打下良好的基礎。而處于流程末端的服裝展示直面消費者，不僅拉近了品牌和消費者的距離，更以其特殊的功效在終端銷售中起著“臨門一腳”的作用，為提升終端銷售和傳達品牌文化方面起著重要的作用。
本文就服裝設計和服裝展示在賣場視覺規劃、營銷規劃這兩個方面中的關聯性進行深入探討，并提出相關的解決對策，目的是為了促進國內服裝品牌能更好地完善管理體系，提高市場競爭力，使中國服裝品牌的發展能更上一個臺階。
1服裝展示和服裝設計在賣場視覺規劃上的關 聯性
一套設計出色的服裝可以使一個人變得美麗、自信。但在賣場中，一套設計出色的服裝并不代表就一定銷售得好。這里面除了定價的合理性、產品的適銷性、質量的優劣等諸多因素外，服裝展示的效果也至關重要。
在賣場中消費者首先體會到的是視覺感受?！耙曈X像一種無形的‘手指’，運用這樣一種無形的手指，我們在周圍空間中運動著，視覺是一種主動性很強的感覺形式?！狈b因為好“看”，消費者才進行試穿，最后才決定購買。“看”這個環節是消費者整個購物環節中的第一環，這個環節也決定著整個銷售環節的成敗。好“看”并不僅僅是服裝設計得美觀，還需要配以適當的展示方式，才能使服裝具有吸引力和價值感；“新穎的視覺陳列，可以作為強有力的促銷手段，刺激消費者購買?！薄?/p>
1.1完善的服裝設計規劃為服裝展示提供良好的基礎
一個完善的服裝設計規劃，可以為服裝展示提供良好的基礎，也使品牌視覺形象變得更加統一。要使賣場視覺效果協調和統一，在前期的服裝設計規劃中就必須考慮以下幾點。
1.1.1服裝色彩規劃的協調性
賣場中的服裝色彩整體是否協調，也影響著消費者的視覺感受和購買欲望。因此在前期的設計環節中，設計部門就必須要預先做好每季服裝色彩的整體規劃。
（1）保持同系列服裝色彩的協調。同一系列產品如果色彩過于繁多，展示效果將會變得非常凌亂，會讓消費者在選擇商品時變得不知所措。
（2）保持各系列服裝色彩的協調。通常服裝品牌每季都會推出 3 ～ 6 個主題和系列，不同的系列服裝產品最終要在同一個賣場中一起呈現給消費者，因此要做好各系列服裝色彩在色相、明度、純度上的規劃。
（3）保持各波次服裝色彩的協調。服裝產品上市是根據季節和時尚的變化，按波次推陳出新交替上市的。在前期的色彩預案中，我們還必須規劃好新舊產品交替時段的色彩搭配。
1.1.2服裝產品結構的合理性
合理的產品結構能使服裝展示工作變得有序，也能促進銷售額的增長。在設計規劃時要注意產品的合理規劃。
（1）產品款數的合理性。在設定每季服裝產品總款數時，既要合理考慮消費者的需求，同時也要考慮賣場貨架的容量。每季的款數過多，貨架就會顯得很擁擠，展示不佳。消費者取放產品也不方便，面對眼花繚亂的款式，他們還會變得無所適從。反之，款數過少，消費者的選擇余地變少，貨架也會顯得空空蕩蕩，整個賣場變得沒有人氣。
（2）產品組合的合理性。合理的產品組合和搭配，可以使服裝展示場景變得有豐富多彩，從而吸引消費者的關注，滿足消費者更多的需求。如給一件連衣裙配上帽子、涼鞋、眼鏡和手飾品，可以在展示中很容易形成一個主題，增強視覺的感染力，促進產品的連帶銷售。
1.2合理的服裝展示為服裝設計增光添彩
“商品的價格是由其價值決定的?！狈b展示的任務是為產品提供合理的展示方式，使產品更能顯示其價值感，最終吸引消費者的購買。同樣一套服裝，如果沒有經過整燙就隨隨便便放上去，就會影響其展示的效果。而另一套不僅經過精心的整燙，而且還進行精心的搭配，那么它的價值感就會得以提升。
因此，一件服裝的價值感不僅僅來自服裝本身的材料和設計，還有一部分來自服裝展示所營造的價值感，包括展示時考慮的色彩、光效、造型等許多因素。有效的服裝展示不僅可以將服裝的材質、色彩、風格得以體現，還能使服裝的品牌文化得以很好的張揚，從而引起消費者的購買欲望。
1.2.1展示方式注重和設計風格吻合
服裝展示不僅僅是簡單地把產品擺出來，而是要根據不同產品的特點和風格，通過不同的展示方式，將品牌特有的風格傳遞給消費者。
服裝展示應在忠實于品牌風格的前提下，尋找適當的展示形式，充分還原服裝設計的風格，如：休閑裝的自然和隨意、商務裝的嚴謹、童裝的活潑。另外，為了針對不同的細分消費市場，在同一服裝門類，也可以采用不同的展示方式。如女裝門類中淑女裝的展示手法就要顯得婉約，職業女裝在展示時就要簡潔、明快。
1.2.2賣場色彩規劃注重延續性和動態變化
服裝設計前期預先的色彩規劃，為日后的展示工作能有序開展奠定了基礎。在常規情況下，應根據消費者的行走路徑，考慮相鄰系列之間的色彩協調性，延續和承接服裝設計規劃思路，進行賣場整體的色彩規劃。
另外，賣場變化又是頻繁和復雜的，除了季節和上市產品的變化，還要針對不同事件和節日，進行各種商業促銷活動，這些都使賣場的色彩變得復雜化。因此，陳列師還必須用動態的思維，及時作出應變。如在某一時段根據設計方案，主推一個色彩；在下個時段換上另一個色彩主題，使賣場色彩充滿著變化。
2服裝展示和服裝設計在營銷規劃上的關聯性
服裝營銷不光是營銷部門的工作，而是貫穿到品牌運營系統的每個環節中。因此作為品牌運營首端的服裝設計工作，從一開始就必須要考慮商品的營銷規劃。同樣作為服裝管理產業鏈上的最后一環，服裝展示像一個無聲的推銷員一樣，承擔著視覺銷售的任務。圍繞著營銷目標，服裝設計和服裝展示需要在以下方面進行溝通、規劃和實施。
2.1有序的上市商品推薦規劃
為了達到有效的銷售，在設計規劃階段，應根據商品風險系數、風格等因素，對每季產品進行產品銷售推薦類別上的分類。這種分類，主要是在終端形成不同功能推薦區域，增加視覺的層次感，使服裝產品的推薦活動變得清晰，縮短消費者搜索產品時間。
每季產品銷售推薦分類，通常是將產品劃分為形象款、主推款、基本款。與此相對應賣場的視覺區域可以劃分為VP（視覺情景表達區）、PP（銷售賣點區）、IP（銷售項目類別區）等 3 個視覺區域。VP區的主要展示品牌風格和主打產品主題。PP區用來表明IP商品的特點和賣點。IP的功能是整理銷售分類陳列空間。根據展示功能的不同，顧客在VP或PP得到商品信息，能夠讓顧客更快、更容易、更正確地找到自己的尺寸或說喜歡的商品。結合產品可以進行以下的合理視覺區域規劃（表 1）。
2.2有序的上市波次規劃
如果把賣場比做舞臺，產品就是臺上的演員，每一批上市的產品就如同不斷更替的節目，四季的銷售就如同一場永不落幕的晚會。產品上市波次及日期間隔的合理分配，可以使賣場中保持合理的貨量和新鮮的產品。所以，要使這場“晚會”節目精彩紛呈、流程順暢。首先要在服裝設計的產品規劃環節中，制定有序的年度上市計劃。同時也要在后期的服裝展示中，陳列師要嚴格按照上市計劃進行實施。
3加強服裝展示和服裝設計兩個管理環節融合 的對策
兩個系統良好溝通，將促進服裝品牌向更高、更成熟的方向發展。具體措施如下。
3.1完善系統管理架構
加強和完善服裝展示管理系統。服裝展示在國內的發展歷史較短，有很多服裝品牌的展示管理系統還比較薄弱。所以要能使服裝設計和服裝展示這兩個系統進行聯合“作戰”，這兩個系統的力量要必須相匹敵。否則，縱使服裝設計的力量非常強大，一個薄弱的服裝展示管理系統，也會是品牌的整體效果大打折扣。因此服裝品牌要注重服裝展示部門及管理系統的建設，只有這樣才能將品牌文化傳播和營銷策略能自始至終地得以貫徹和落實。
3.2優化系統管理流程
使兩個系統的溝通工作常規化。服裝設計和服裝展示要建立常規的溝通平臺，在溝通上要更加緊密和專業化。
同時通過各種交流的形式，包括討論會、賣場模擬展示，使兩個系統人員彼此了解對方的業務。服裝陳列師要了解產品的結構和設計風格，服裝設計師要了解對賣場展示的特點，這樣才能促進工作效率的提高和工作的無縫對接。
讓服裝展示工作提前融入到前期的服裝設計中。在服裝設計階段，服裝設計師就和陳列師聯動，進行賣場展示的模擬規劃，這樣可以在產品設計前期就融合服裝陳列師的專業意見，及時對設計進行合理的調整，減少解決問題的成本。
4結語
提早融入，全面規劃，加強溝通是品牌管理系統化的最有效途徑。服裝設計和服裝展示的良好溝通和互動，不僅能使服裝展示告別孤立和被動的狀態，也使服裝設計工作變得更加完善，品牌的整體管理變得更加嚴謹和科學；從而帶來增加終端銷售額，提升品牌形象的效應。還能加強品牌的競爭力，獲取更大機遇和從容面對更大的挑戰。
參考文獻
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服裝設計的風險范文3
服裝是獻給未來的。未來不僅僅有高速發達的經濟與科技，未來同樣需要延續、傳承并可持續地向前發展，作為今天的人類，對未來的責任不僅僅體現在利用高新技術手段將可能遭遇新挑戰的人類自身保護起來，而更該將目光關注于將過去與未來的資源有機地結合和利用，為我們生存的環境減少負擔，節約資源。那么，面對環保設計的要求，采用何種設計方法就成為服裝設計者最應該慎重考慮的議題。
一、環保服裝設計方法
環保服裝，一般意義上指的是從生產到消費的整個過程中，對環境和人體均不構成污染和傷害的服裝。那么環保服裝的設計方法也必然要遵循以保護人類身體健康、維護自然環境的宗旨，力求使服裝給人以舒適、輕松、回歸自然的感受。在已知的環保服裝設計方法中主要以依托現代科學技術發展的高科技創新方法以及以體現循環利用的舊材料再生方法兩個相對對弈的方法為設計的核心。
（一）環保服裝加法設計——高科技創新方法
人們對環保服裝設計理念的理解往往存在這樣的共識，即是科技時代現代人面對日益嚴重的生態破壞進行的深刻反思，旨在減少環境及人所受的污染。與傳統服裝設計相比較，濃厚的綠色生態意識是環保服裝設計的立足點。因而，面料開發、設備更新等方面的研究便從科技發展的角度為設計者提供了層出不窮的選擇。
隨著目前市場中綠色面料選擇范圍的擴大，產品也越來越能夠同時滿足環保與時尚雙方面的要求。一部分設計師若要通過環保方式探討未來世界，進化的紡織品和科技生物等關鍵技術創新將成為主流。
例如名為Fashion Meets Technology（時尚與科技相遇）的運動服裝系列受登山運動員George Mallory啟發，旨在營造舒適、保護性和實用性。這組運動服完全以天然纖維制作而成，最新的納米技術為其增添了更多提升價值。紡織品設計師Amy Congdon開發了生物科技與紡織品融為一體的未來生物服裝。這種服裝中所運用的數碼刺繡技術伴隨著立體打印，使得細胞能夠印制到紡織品棚架上，創造有生命的組織，從而創造出新的材料形態。
如今，有機生態紡織面料在市場上備受矚目；在設計技術方面，耐克公司花費七年時間，投入六百萬美元設計和建造了基于軟件開發的環保服裝設計工具。這些舉措能夠幫助設計者在設計過程中快速創新，節約能耗并加速企業協作的功能使人們更加認識到自然資源的減少和向低碳經濟遷移的必要性。
可見，無論是綠色環保面料的研發還是開放式創新設計工具的應用，都旨在強調設計速率的提升與技術的革新。這種對“快”、“新”的闡釋可以理解為是一種加法，為了解決現有服裝設計生產中存在的環境生態破壞的問題而創造、增加出來的設計新思路和新方法。
（二）環保服裝減法設計——資源再生方法
科技創新在改善現有環境、增添服裝設計環保途徑等方面確實功不可沒。與此同時，再生資源回收利用同樣是服裝設計中實現可持續發展，挽救生態環境的另一項重要措施。從“低碳”生活方式的興起，低能量、低消耗、低開支的生活方式已經逐漸走進人們的日常生活當中。人們紛紛將目光投射在已擁有的各種用品上，將可再生的物質加工再設計、再生產成為一種新的物質形態。提倡和頌揚這種設計方法的設計者們不僅僅在材料回收利用上大做文章，正如新進的食品纖維面料、紙質服裝等非常見服裝形式的產生和推廣，同時，在使用這些再生資源再設計、再生產的每一個環節中都體現著循環利用、可持續利用及手工藝復興的環保理念。
在國外，服裝品牌如Max Osterweis（Suno），Junya Watanabe，Orsola de Castro和Filippo Ricco From Somewhere），以及Muji都證明，用紡織品廢料、生產斜料和消費前廢品生產服裝也能引導時尚潮流。再生是減輕環境負擔的關鍵所在。將面料再利用是一個極具創意的過程，這種做法對企業來講有著巨大的市場潛力。為服裝行業注入綠色環保潮流并不僅僅限于生產再生資源這一方面。倫敦設計節的主席John Sorrell爵士曾經說過：“設計絕對是經濟和發展的中心。”推崇環保的消費者開始青睞、重視制作概念、能工巧匠的精湛技藝和特殊技能的產品。這種趨勢也促使了手工藝傳統逐漸被重拾和推廣，將手工藝看作渾然一體事物的全新視角悄然興起。將情感注入到材料和廓形當中，提供能夠講述故事的更加純正的產品。例如，按小時租用并提供空間和機器的縫紉咖啡屋的日漸興起，使得租用機器制造有趣的新東西成為一項讓大眾接觸手工藝的有趣倡議。
這種普及式的循環利用設計工具、參與制作過程的方式每一個環節都體現著環保設計理念的人文關懷。再如，掌管Levi’s 復古服飾和Levi’s Made & Crafted 品牌的負責人Maurizio Donadi對于這個標志性品牌的遠景管理是拒絕季節性概念和時尚潮流，提供將持續多年的永不過時耐穿的產品，將可持續發展的概念植入每一件服裝產品中。
不難看出，再生資源的循環利用和設計生產工藝的手工化，都旨在運用舊有的材料再設計再生產成為再生的產品，并在此過程中減少和避免因復雜工業流程而產生的對環境的二次破壞和生態資源的過度浪費。這種對“舊”、“再生”的闡釋可以理解為是一種減法，為了不再給已經面臨嚴峻環境生態危機的社會增添額外負擔而盡可能地循環利用舊有可再生資源的設計方法。
二、環保服裝設計在中國
環保潮流的盛行是必將使全球社會受益的長久的趨勢，每個人都能通過自己的選擇為環保貢獻力量。那么，在環保服裝設計這一議題的探討上，就必須求真務實地結合我國自身的優勢和劣勢，分析最適合國情的設計思維方法在整個服裝行業內尤其是服裝設計師群體中加以應用和推廣。
目前全球的生態環境壓力本就不堪重荷，盡管環境保護并不是服裝行業主要的職責，但是服裝行業本身也對環境損害負有一定的責任，尤其是原材料加工與成品生產過程。工業生產中對水和能量的大量消耗和化學試劑的使用都對環境產生了嚴重影響。因而減少和避免化學原料介入、機械加工參與的設計生產環節更有助于環境得到真正的保護。在我國一定地區和范圍內提倡和應用環保服裝的減法設計——資源再生方法更值得被考量。
中國的第12個五年計劃（2011～2015）明確指出：在改善發展質量的主題之下，關注氣候變化、加強自然環境保護、發展“循環”（可回收利用與可持續）經濟與促進生態保護是我們全新的首要任務。并且在中國的絕大多數發達地區，具有環保意識、購買可持續的產品是消費者目前崇尚的強勢潮流。盡快全民行動起來是勢在必行的。
服裝作為人們日常生活中必不可少的一部分與每一個人都息息相關，它的使用壽命在現今快速消費的影響下，越來越短。那么，人均擁有的具有相對大數量舊的衣服就成了后服裝消費行為里最需要環保服裝設計關注的重點。環境學家曾提出“莫讓舊衣成為‘不會飄起的塑料袋’”?！芭f衣”這個被忠實的時裝人詬病的字眼最近幾年時間逐漸成為人們熱議的對象?？梢?，舊衣回收和塑料袋回收其實是一回事，舊衣問題處理不當，勢必會對生態環境產生影響和破壞。
在這樣一個人人都關注環境保護，關注生態平衡的時代，最能都動員起全面參與意識的就是體現減法再生設計理念的舊衣改造。舊衣改造是基于環保設計的理念進行的再設計與生產，舊衣消費對資源的再利用使得人們衣櫥當中那些“食之無味棄之可惜的雞肋”——舊衣有了起死回生的機會，環保低碳路線具有了更廣泛的現實意義。通過研究，舊衣改造的應用能夠開辟新的服裝設計生產形式，為中國的服裝產業注入新鮮血液。同時，舊衣改造的設計生產有可能影響傳統的服裝設計與生產模式。
由于環保意識的普及以及國外舊衣服裝市場的發展，舊衣改造的意識也被許多國外設計時所運用，大量的成功的案例值得被中國的服裝設計師借鑒和學習。被業界稱為英國時裝奇才、先鋒藝術的接班人Hussein Chalayan2002——2003兩季的時裝系列，日本設計師渡邊淳彌（Junya Watanabe）2006年的時裝系列、馬丁•馬吉拉時裝屋（MaisonMartin Margiela）2010秋冬高級定制系列以及高級定制二手衣新生態時裝的Gary Harvey2007倫敦時裝周的秋冬系列都充分的表達了設計師對就舊衣改造的見解。
服裝設計的風險范文4
本文主要通過美國、歐盟等國家和地區對我國出口兒童服裝的召回信息，分析了兒童服裝中物理機械性能的缺陷對兒童可能造成的傷害，并采用風險矩陣的評估技術以兒童服裝的拉帶安全性為例對其進行風險評估。
關鍵詞：兒童服裝；物理機械性能；風險評估
1 引言
兒童服裝主要是指0—14歲兒童穿著的各類服裝，童裝屬于重要的兒童日用消費品，按功能分有：內衣、外衣，其中內衣主要有貼身衣褲、睡衣、睡褲，外衣類型比較多，主要分為：襯衫、T恤衫、連衣褲、連衣裙、背帶褲、背帶裙、罩衫、夾克、外套、大衣、圓領運動衫等。按年齡分主要有：嬰幼兒裝、小童裝、中童裝、大童裝。由于兒童及嬰幼兒群體受行為能力以及智能水平的限制，自我保護意識較弱，極易受到外界的傷害和影響。兒童服裝產品除了其構造適應兒童穿著的特色外，還要根據兒童的行為特點和心理特點，在生產與設計工藝上滿足其他各個方面安全要求。尤其是嬰幼兒服裝，要求采用的紐扣、裝飾扣、拉鏈及金屬附件應無毛刺、無可觸性銳利邊緣、無可觸及性銳利尖端及其他殘疵、拉鏈的拉頭不可脫卸等。
近年來，美國、加拿大以及歐盟地區多次對中國產兒童服裝實施召回，從被召回和通報的出口兒童服裝事件來看，有害物質含量超標、繩帶和小部件的潛在危險等都是美國、加拿大、歐盟等發達國家對兒童服裝進行監控的重點。其中繩索和拉帶安全、紐扣及其他小部件脫落等物理機械性能的安全問題為最受關注的焦點，2011年美國消費品安全委員會對兒童服裝發起的召回中70%以上是緣于兒童服裝的物理機械安全性能不符合要求；而2010年至2011年歐盟通報的召回信息顯示，由于物理機械安全性能不符合要求而被召回的兒童服裝占所有被召回的中國輸歐紡織品的85%以上，其中由于繩索和拉帶不符合安全要求占75%。可見，兒童服裝的物理機械性能是出口童裝被召回的主要原因，而其中由于繩索、拉帶不符合安全要求所發起的召回數量最多。
2 兒童服裝存在的物理機械性能缺陷及相關傷害案例
從產品安全的角度來看，服裝對兒童可能產生的機械性危害主要有以下幾方面：
⑴ 局部缺血性傷害
在人體足部或手部，松散、未修剪的繩線會包覆手指或腳趾，阻礙血液循環，產生局部缺血性傷害。這種危害短時間內不易察覺。特別是嬰兒服裝袖口的松緊帶太緊或太硬都會阻礙足部或手部血液循環。
⑵ 拉鏈引起的夾持事故
帶有拉鏈的男褲易造成兒童生殖器被拉鏈齒夾住。
⑶ 尖銳物體傷害
包含尖銳物體的服裝會對兒童產生刺傷、劃傷或更嚴重的傷害。紐扣、拉鏈或裝飾物上的尖銳邊緣、穿著或整理過程中不見磨損產生的尖銳邊緣都會對穿著這造成傷害。服裝生產、包裝過程中使用的針、釘和其他尖銳物體，如果殘留在服裝中，也會給消費者帶來嚴重傷害。
⑷ 可拆分部件傷害
紐扣、套環、花邊等小部件若與服裝主體分離，可能會給兒童帶來危害，特別是3歲及以下的兒童，兒童把從服裝上分離的部件放入嘴里、鼻子、耳朵，可能會造成窒息等危險。而四合扣與服裝分離時，其尖爪暴露在外，也會給穿著者帶來傷害。
⑸ 勒傷、勾住和纏絆
帶有繩索的服裝易導致勒傷、勾住和纏絆等傷害。非功能性繩索應盡量避免使用，功能性繩索可由安全的設計元素代替。用堅硬部件終結繩索末端，例如套環或鈴鐺等，可能會增加纏絆的危險，尤其是青少年服裝。與成年人領帶類似的傳統領帶也會產生勒傷和纏絆的危險。
⑹ 視力、聽力受限
帶有風帽和某些種類頭套的服裝會影響到兒童視力或聽力，增加兒童發生事故的可能性，特別是操場事故、交通事故。
⑺ 窒息
風帽材料不透氣可能導致窒息。3歲及3歲以下的帶有風帽的兒童睡衣也有可能導致窒息。
⑻ 哽塞
學齡前兒童，特別是12個月以下的嬰兒，在吮吸、吞咽蝴蝶結或緞帶等部件時，易產生嘔吐事故，造成吸入性嘔吐或其他嚴重疾病。
⑼ 絆倒和摔倒
大多數絆倒和摔倒是因為服裝不合體，可能是服裝選擇不當或號型尺寸不正確。腰帶或繩索太長也會導致絆倒和摔倒。
目前美國、歐盟等發達國家已經建立了完善的消費品傷害案例收集系統，根據美國消費品安全委員會（CPSC）的統計顯示，由童裝上的拉帶引發的死亡和非致命性事故中有三分之二以上是由于處于風帽與頸部位置的拉帶鉤住娛樂設備而導致的，其余三分之一的事故則是由于腰部與下擺處的拉帶鉤住移動車輛從而對兒童造成了人身傷害：
⑴ 較年幼兒童，兒童服裝風帽部位的拉帶鉤住娛樂設備（如滑梯）導致惡性事故。大多數此類事故發生在兒童游樂場滑梯上。通常，當兒童從滑梯上滑下時，拉繩上的套環或繩結絆在滑梯頂端的空當或縫隙內，容易絆住的部位包括突出的螺栓或護欄與滑梯平臺之間的小縫隙。當兒童被拉繩拉住，懸掛在滑梯中途，拉繩使外套緊緊地纏繞在脖子上，導致兒童窒息。這些事故的受害者年齡在2歲至8歲之間。
⑵ 稍大兒童，服裝腰部和較低褶邊的拉帶鉤住移動車輛（如公共汽車車門、雪橇、自行車），由于車輛拖拉或牽跑導致嚴重傷害或致死事件。在大多數此類事故中，兒童夾克衫的腰部或下擺處拉繩絆在校車扶手或車門上，當兒童下車時，夾克衫下擺處的拉繩卡在校車扶手的縫隙內。在兒童或校車駕駛員沒有意識到拉繩纏繞在扶手上的情況下，校車門被關上，校車啟動，將兒童隨校車拖走。當校車碾過兒童身體時，導致死亡。此類校車事故的受害者年齡在7～14歲之間。
雖然我國尚未建立消費品傷害案例收集系統，但相關的傷害案例也時有報道。2007年1月，廣西臨桂縣臨桂鎮育才幼兒園4歲女孩小瓊（化名）在玩滑梯時，衣服帽子上的繩帶被滑梯縫隙卡住，帽繩掛住她的頸部，導致窒息死亡。2011年11月，江西省上饒市上饒縣第二保育院內，一男童在玩滑梯時，衣服上的帶子被滑梯掛住，前后經過兩個老師都沒有發現，最后被勒致死。
3 兒童服裝物理機械性能的風險評估
2009年8月實施的GB/T 22704—2008《提高機械安全性的兒童服裝設計和生產實施規范》[1]首次在紡織產品領域引入了“風險”和“風險評估”的概念。近幾年來，我國在風險評估領域陸續了一些通用標準，如GB/T 22760—2008《消費品安全風險評估通則》[2]、GB/T 23694—2009《風險管理 術語》、GB/T 24353—2009《?風險管理 原則與實施指南》[3]、GB/T 27921—2011《風險管理 風險評估技術》[4]等，規范了風險的定義與評估的內容，指導了產品質量安全風險評估工作的開展。
目前，主要采用風險矩陣的手段對兒童服裝的物理機械性能進行風險評估，以兒童服裝拉帶安全性能為例對其進行安全風險評估。
⑴ 傷害的嚴重程度
雖然很多風險在一般情況下不太可能發生傷害，但也有可能會導致非常嚴重的傷害。因此，在判斷某一危險所導致傷害的嚴重性時應根據“該產品在可預見的使用過程中所能導致最嚴重的傷害”來加以判斷。通過對傷害案例的收集我們發現兒童服裝上的拉帶有致兒童死亡的可能，因此，將其傷害的嚴重程度判定為“非常嚴重”。
⑵ 傷害發生的可能性
判斷發生傷害的總體可能性時，不僅需要考慮該產品使用者在危險情形下發生傷害的可能，同時也需要考慮除使用者以外其他人在危險情形下發生傷害的可能性。通過市場調研，目前帶有繩索、拉帶的兒童服裝在市場上占有率不高，且通過案例收集發現兒童風帽處的拉帶有致兒童勒傷的可能，少數情況下亦可能導致勒死等惡性事件的發生，因此將其傷害的可能性定位“低”。
通過采用風險矩陣的風險評估手段，可綜合將風險判定為中等風險（表1）。
表1 兒童服裝拉帶安全風險評估
4 建議
我國已于2008年12月31日了GB/T 22702—2008《兒童上衣拉帶安全規格》、GB/T 22704—2008《提高機械安全性的兒童服裝設計和生產實施規范》和GB/T 22705—2008《童裝繩索和拉帶安全要求》3項童裝國家標準，并從2009年8月1日起正式實施，其中各項指標要求均與歐美標準持平。由于這3個標準為推薦性標準，現行紡織產品安全技術要求并未強制要求以及目前現行有效的童裝類產品標準也未引用以上標準，生產企業采用標準的情況不容樂觀。兒童服裝物理機械性能的缺陷主要產生于童裝的設計環節，若生產企業能很好地執行這些標準，則可有效降低風險，大大提高兒童服裝的安全性，因此，建議在今后的兒童服裝相關標準的制修訂過程中增加對童裝的物理機械安全性的強制要求。
其次，目前我國在消費品安全管理及風險評估方面起步較晚，在消費產品風險評估領域存在的問題比較多，主要原因有兩點：一是在對某類消費品進行質量安全風險評估時，不同的評估方法會得到不同的風險結論；二是由于目前我國缺少收集消費品傷害案例的渠道，而模擬傷害試驗的實施也比較有限，在風險評估中主要通過專家的信息對存在的安全風險進行定級，即便是使用同一種風險評估的方法，也可能得到不同的結論。因此，迫切需要建立消費品質量安全風險評估的平臺，從而得到更精確的評估結論。
參考文獻：
[1] GB/T 22704—2008 提高機械安全性的兒童服裝設計和生產實施規范[S].
[2] GB/T 22760—2008 消費品安全風險評估通則[S].
[3] GB/T 24353—2009 風險管理 原則與實施指南[S].
服裝設計的風險范文5
關鍵詞：創新；服裝供應鏈；眾包
中圖分類號：F2文獻標識碼：A文章編號：1672－3198（2016）01－0010－02
作者簡介：何夢婷，武漢紡織大學管理學院研究生；指導老師：黎繼子
1眾包的定義及應用
“眾包”一詞是由美國連線記者杰夫豪（JeffHowe）于2006年最早提出來的，并在2008年對它進行了完整的定義：“眾包是一個公司或機構把過去由員工執行的工作任務，以自由自愿的形式，外包給非特定的大眾網絡的做法”。從“眾包”這一詞被提出以來，許多國內外知名學者從不同的角度對其進行了研究，并提出了各自的見解。Thrift（2006）認為眾包是用來刺激和協調不規則資源的整合，使之能夠組織化工作；Brabham（2008）描述眾包為企業在線問題，大眾群體（專業或非專業）提供解決方案，贏者獲取報酬，且其知識成果歸企業所有，是一種在線、分布式問題解決模式和生產模式；肖嵐、高長春（2010）認為眾包的實施動機是降低成本、解決難題、尋求創意的過程。作為一種開放式創新模式，最早從眾包中受益的是美國禮來醫藥公司，它創立了Innocentive眾包創新平臺，并通過這個平臺發明了藥物Cialis，Cialis成了輝瑞公司重磅藥品偉哥（Via—gra）的強有力競爭者（DanielBurrus，JohnDavidMann，2011）。2005年Innocentive公司獨立出來與多個大型公司合作，成為了全球重要的創新發展平臺。
2在眾包條件下研究服裝供應鏈的設計的優勢
眾包是基于Web2．0網絡技術發展的產物，隨著互聯網的普及，網民數量也大幅增加，消費者的需求也愈發個性化，他們希望能夠參與產品的創新、設計以及制造過程，而Web2．0網絡技術的高交互性雙向溝通功能使得跨區域、跨組織、跨文化、跨專業的網絡用戶能夠在眾包平臺充分發揮在各自領域的專業優勢，共同研發出新產品，大大降低了大眾參與創新的成本和門檻。在眾包條件下研究服裝供應鏈的設計模式具有以下優勢：
2．1提高服裝設計效率，降低風險
眾包條件下服裝供應鏈中的各個環節都可以在眾包平臺根據自己的發展需求征集創意，一些原本需要雇傭專家來做的工作，眾包參與者可能愿意免費或者以很少的報酬去做，服裝供應鏈中的企業只需要以較少的成本采取一些激勵措施調動眾包參與者創新的積極性，就能夠充分利用服裝企業內外部人員的智慧。
2．2滿足消費者個性化的需求
基于眾包的服裝供應鏈設計的大眾參與性使得用戶能夠在眾包平臺根據自己的喜好提出有關產品設計的一些建議，從而使得服裝供應鏈向市場提供的產品更能滿足用戶的個性化需求。例如曾經在凡客上賣得很火的凡客VT，都是出自創意設計師之手，將創意產品化，風格化，雖然最終由于平臺的原因沒有繼續下去，但從當年VT的火爆程度可以看出，用戶對個性化的產品需求其實是存在的。
3服裝供應鏈的設計模式研究
以一個簡單的僅包括銷三個環節的服裝供應鏈為例，傳統的服裝設計主要是集中在服裝供應鏈的制造環節，由制造商內部的設計部門自行設計服裝款式并完成新產品的生產，然后通過零售商將新產品推向市場。為設計出成功的產品、降低設計成本以及制造成本、提高供應鏈的運作效率，企業必須尋找出新的創新途徑。服裝企業從最初關注企業內部知識的創造和知識的開發，發展到更關注基于吸收能力的企業外部知識的利用，企業創新績效越來越依賴于高效率和高效益地利用知識。傳統的創新理論認為，在一條包括供應商、制造商、零售商及終端用戶的服裝供應鏈中，服裝供應鏈的創新僅來源于成衣制造商，但是之后的學者通過研究否定了這一理論。1988年美國麻省理工學院的vonHippel教授首次提出創新源具有可變性的假設，并通過大量實地考察、理論分析和實證研究對該假設進行驗證，得出制造商、用戶和供應商都可能成為創新源的結論。即在開放式創新模式———眾包條件下，服裝供應鏈的創新可以通過充分利用內外部資源獲得，除了來源于成衣制造環節之外，服裝供應鏈的設計還可以來源于面料供應環節和成衣銷售環節以及終端用戶。根據服裝供應鏈中服裝的設計來源于不同的環節，提出眾包條件下服裝供應鏈設計的三種模式：以面料供應商為創新源的服裝供應鏈設計模式、以成衣制造商為創新源的服裝供應鏈設計模式、以成衣零售商為創新源的服裝供應鏈設計模式。
3．1以面料供應商為創新源的服裝供應鏈設計模式
面料供應商作為服裝供應鏈的起點，通常扮演著為服裝供應鏈下游企業提供原材料及半成品的角色，很少會有人將其與服裝供應鏈中服裝的設計聯系在一起?；诎l展的觀點，面料供應商在他的經營過程中也會去努力尋求突破。在服裝供應鏈中，與服裝供應鏈中的成衣制造商相比，面料供應商對原材料及半成品的特性更了解，在眾包條件下，供應商可以在供應鏈內部平臺展示一些布料的特性，由供應鏈下游企業根據對這些不同類別的布料的特性以及對消費者偏好的了解，提出相對應的布料更適合生產哪種類型的服裝以及哪些布料的生產工藝需要改進的建議。面料供應商將在內部平臺中搜集的一些可行性方案加以整理，并把有關產品制造的方案傳遞給下游的成衣制造商，為下游成衣制造商的設計生產提供參考，促進成衣制造環節產品的生產和推廣；以面料供應商為創新源的供應鏈設計模式，一方面可以提高服裝供應鏈的服裝設計效率，推動供應鏈的運作進程；另一方面還可以增加面料供應商所提供的原材料的銷量。
3．2以成衣制造商為創新源的服裝供應鏈的設計模式
傳統的創新理論認為服裝供應鏈的創新僅來源于制造商，作為服裝供應鏈的創新中心，成衣制造環節創新能力的提高對整體服裝供應鏈設計能力的提高起著決定性的作用。與傳統創新理論相比，眾包條件下以制造商為創新源的供應鏈的設計模式擴大了組織的邊界，充分利用了企業內外部人員的智慧。服裝供應鏈的創新一方面是由成衣制造環節內部的服裝設計師發揮自身的智慧設計出產成品或是半成品，再由其將這些半成品或產成品到相應的眾包社區，向眾包社區的參與者征集修改意見或建議，制造環節服裝設計師根據眾包社區反饋的修改方案對原先的產成品或半成品加以改進之后投入生產；另一方面供應鏈的創新完全來源于眾包社區，成衣制造商直接購買眾包社區中其認為有價值的設計并投入生產。例如2014年4月14日上線的服裝社交創作網站“集思廣益”，從創意眾籌、設計師審核、用戶投票、預售、樣衣制作到批量生產形成一個完整的供應鏈。其生產銷售模式是一件衣服的設計有50人投票就算通過，投入生產，并在線上以及線下進行銷售。對一些特別走俏的款式，才會保留一定的庫存，類似ZARA的快時尚模式，“多款式，小批量”。這樣也降低了庫存風險。
3．3以成衣零售商為創新源的服裝供應鏈的設計模式
成衣零售商作為服裝供應鏈中最接近終端消費者的環節，最能把握消費者的偏好。服裝零售商為了滿足客戶的個性化需求，通過自己公司的平臺發動注冊用戶在該平臺設計自己喜歡的服裝款式，同時平臺注冊用戶可以對各自的設計方案進行評分并在線訂購自己喜歡的款式。零售商從中篩選出最受消費者歡迎的幾種款式交由上游的制造環節進行生產，生產出來的產成品可以直接由制造商郵寄給在線訂購的消費者，也可以由消費者從零售商處自助提貨，這種模式類似于美國無線T恤的營銷模式?；蚴欠b零售商成立一個中介平臺，并在該平臺銷售多個品牌不同款式的服裝，發動平臺注冊用戶提供一些單品的搭配方案，如美邦服飾今年推出的APP“有范”。以零售商為創新源的服裝供應鏈的設計模式能夠提高服裝供應鏈新款的研發效率，降低整個服裝供應鏈的服裝設計成本，同時還能夠在一定程度上降低服裝供應鏈的庫存成本，擴大成衣零售商的銷量，增加成衣零售商的銷售利潤，是一種拉動式的供應鏈的創新模式。
4結語
在當今經濟環境的影響下，我國服裝企業要做大做強，創造更好的經濟效益，最重要的就是要提高服裝企業的設計能力，使我國從服裝大國變成服裝強國。在理論研究的基礎上根據創新的來源提出了眾包條件下服裝供應鏈的三種設計模式，是從一個全新的視角來探索如何提高服裝供應鏈的設計能力。關于這三種設計模式在實際應用中能否達到預期效果，筆者將繼續進行深入研究，以求真正使得我國服裝企業的設計能力得到提高。
參考文獻
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服裝設計的風險范文6
【關鍵詞】服裝設計 創新 課程建設
歷年來畢業生數量增幅都比較大，但社會整體就業崗位并沒有明顯增加的趨勢。
因此，就業就是大學畢業生邁出校門所要面對的首要問題，如果是專業性較強的學科專業，那么擇業問題就更加的明顯，我們學生的優勢在哪里？這也是老師們所要面對的不變課題。現在是知識大爆炸，電子經濟化的時代，每一位學生都或多或少在不同領域存在著競爭，說道這里究竟是在競爭什么呢？歸根結底就是知識的競爭，人才的競爭，特別是創新人才的競爭。
一、服裝設計專業課程建設的實踐
1、課程建設中應加入創新思維培養的內容
學生在踏入校門之前已經有了自己對本專業的一些認識，但還不是十分的明確，在創新的思維方面有部分學生已經有具備了一些創新品質，例如對新事物有較強的好奇心，對知識渴望對學習主動等等，可還有一部分學生并不具備這樣的創新品質，這就需要老師的引導，大環境的感染等，幫助學生去建立自己的創新意識。有了良好的創新意識才能更好的去學習本專業課程，服裝設計專業是需要非常強的創新意識的，
首先就是培養學生的好奇心，耶魯大學心理學家斯坦伯格發現，個性中的興趣和動機是促使人們從事創造性活動的驅動力。人的一切認知都是從好奇開始的，好奇心也是我們學習世界認知世界最主要的思維，培養學生的觀察能力，是培養學生創新思維的第一步。
其次就是學習方式的改變，傳統的學習方式讓學生都已經養成了機械性的學習方式，對于自主的學習是陌生的，然后我們的社會發展是迅速的是瞬息萬變的，新的思想，新的產品或是新的商機都是層出不窮的，學生如何可以跟上這樣的腳步？只靠書本的理論知識是遠遠不夠的，真正的學習應該是脫離書本走到實踐中，主動的去學習新事物。這樣才可以跟上飛快的時代步伐。
第三就是勤奮務實，教會學生懂得在創業上僅有創新的思想和拼搏的勇氣是遠遠不夠的，在此基礎上，還要踏踏實實的一步一個腳印，不要急于求成，要有勤奮務實的態度。
第四是敢于競爭，競爭這個詞在現代社會中已經不是什么新鮮詞語了，各行各業都在競爭中成長，要敢于直面競爭而不是退縮，想要創新創業就要有不怕摔倒的精神，只有失敗才知道問題出來哪里，才會更好的發展。
第五是鍥而不舍的精神，踏出校門就要面對社會當中林林種種的問題，在面對困難時選擇哪一種心態面對是有不一樣的結局的。在創業中不會永遠順豐水順水，是會遇到很多挫折和失敗。沒有堅強的意志力是很難走下去的，因此頑強的意志力，不怕艱難困苦的精神是創業中不可或缺的條件之一。
當然我們在培養學生的創新思維的前提下還要培養學生的正確價值觀，正確的價值觀是引導學生在將來的創業路上走得直走得穩的先決條件。
2、為學生開設專業周邊相關課程
普遍服裝設計專業課程比較落后，課程陳舊。比較刻板創新性不足，都是為提高制衣技術的課程，這樣的學生在制作方面是非常優秀的但在設計方面就會差人意。我們培養的學生是在設計和制作上都在一條平行線上。因此，在課程建設上加入了服裝設計專業周邊課程，主要是為了提升學生專業敏銳度，開拓視野增強創新能力。
二、為學生搭建創新創業綠色平臺
1、鼓勵學生參加院內外各項創新創業競技大賽，培養學生的創新創業意識。
創新性競賽是高校開展創新教育的一個重點，同時的是培養大學生創新創意的有效方式，在創新實踐中找到樂趣。在創新實踐中養成自主學習的習慣。不但可以讓學生在創新創業競技中學到更多的知識，同時也可以在創新創業的競爭中激發學生的斗志。在競賽過程中推動學生參與科研活動，培育大學生創新創業的情趣，增強青年學生的創業主動性。
2、社會實踐任務，喚起學生的創新創業意識。
每個暑期、寒假都要安排學生社會實踐活動，讓學生可以早早接觸社會，讓學生在校期間學習的理論知識盡快可以和實踐聯系起來。在社會實踐中可以不斷的激發青年學生的創新創業熱情，引導學生以 “學業、就業、創業、事業”為前提的大學生社會實踐活動。
3、勤工儉學，自食其力為主題提升在校大學生的創新創業動力。
