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景觀設計概論范文1
【關鍵詞】景觀藝術；概念設計；表達方法
景觀設計前期階段是設計師考察、調研、訪談不同環境、場景、對象的重要階段，對前期結論的成果展示往往是以概念性的草圖表述方式展現。一般的說，工程設計有三種目的：滿足機能、創造效益和表現有利的藝術形式。由此目的產生意圖，做設計意圖是個先導因素，表達意圖是整體設計進程的重要環節。設計概念草圖對于設計師自身起著分析思考問題的作用，是將專業知識與視覺圖形作交織性的表達，為深刻了解項目中的實質問題提供分析、思考、討論、溝通的圖面，并具有極為簡明的視覺圖形和文字說明。對于觀者是意變圖的表達方式，宗旨在于交流。
設計概念草圖的信息交流包含著三種層面指向以及圖面深度與設計階段的限定。每個層面有者各自不同的表達圖型：其一是設計師自我體驗的層面是作設計思考時間所用的圖像，簡約而有摸索性，演變而不帶結論性。其二是設計師行內研究的層面，所用的是抽象圖形以提交討論，從而激發和展開新思路。其三設計師與業主交流的層面。圖像要求符合溝通對象在可接受程度的范圍內作出相應深度的設計概念草圖。強調直觀性，粗線條，能多向發展，供業主選擇，特別注意要把業主引向項目中的實質性問題上來討論。
內容
設計概念草圖的表達內容是按項目本身問題的特征劃分的。針對項目中反映的各種不同問題相應的產生不同內容出圖，旨在于將設計方向明確化。具體內容包括：一是反映功能方面的設計概念草圖。景觀設計是對場地的深化設計，很多項目是針對因原有場地使用性質的改變所產生的功能方面的問題，因此項目設計即是通過合適的形式和技術手段來解決的這些問題。這一類概念草圖的表達多采用較為抽象的設計符號集合在圖面并配合文字數據、口述等綜合形式。二是反映空間方面的設計概念草圖。景觀的空間設計屬于限定設計。應結合原有場地的現狀進行空間界面的思考，要求設計師理場地的空間構成現狀，結合使用要求采用因地制宜的方式并能努力的克服原場地缺陷改成獨特的藝術空間。設計概念草圖易于表現空間創意并可形成引人注目的畫面。三是反映形式方面的設計概念草圖。形體的風格樣式是視覺藝術的語言，這包含著設計師與業主審美觀交流的中心議題，因此要求設計概念草圖表達具有準確的寫實性和說服力，必要時輔助以成形的實物場景照片，背景文化說明，在同一項目內提供多種形式以供比較。主要還是依賴設計師自身具備的想像力與描繪能力，特別要注意對設計深度把握，概念草圖是最好的手段。四是反映高程關系面的設計概念草圖。高程設計在景觀設計中具有重大的意義，特別是在前期的概念設計中。高程設計也就是我們通常在設計過程中所繪制的場地大剖面，有助于設計師對整個場地的縱向關系有非常直觀的了解和分析，是由二維向三維轉變的過程，是設計師由模糊的意想向直觀的了解轉變的過程。五是反映技術方面的設計概念草圖。將科學的智能化、標準化、工業化、綠色生態化，轉化到本專業中來。景觀設計是為了具體的提高人的生活質量。景觀環境反映著人的文明生活的程度，因此把技術因素升華為美感元素和文化因素，設計師要具有把握雙重概念結合的能力。技術方面的設計概念草圖表達即包含正確的技術依據，又具有藝術形式的美感。
圖型
設計概念草圖的表達圖型是按交流需要劃分的?，F有的三種圖型在項目設計中有著不同層面上交流的作用，包括了從感覺到概念，抽象到具體，象征到現實，個人到公眾的行業內外可接受的慣例圖型，主要有具象圖型、抽象圖型、象征圖型。
1.設計概念草圖具象圖型的表達特征用途。
⑴ 用具體描繪的手法直觀的表達設計意圖
⑵ 將設計師構想變成生動的情景化表達
⑶ 將設計圖的平、立、剖深化為直觀的畫面表達。
⑷ 引用與設計項目相似的實物、圖片、畫面支持意圖表達
⑸ 運用各個視點、角度描繪空間與物體做驗證表達
2.設計概念草圖抽象圖型的表達特征用途。
⑴ 設計進程是由模糊向明確的系列變化過程，在開始使用的往往是草圖的形式在進行，由于想法的不確定因素，畫面只是一些個人體驗的腦、眼、手自我交流的隨意符號，它僅作用于個思考的演化，是在萌生新設想，尋找火花的記錄。
⑵ 用于專業交流的設計語言是在專業內部形成的。它約定的一套有明確指認意義又高度抽象的圖形，作為用設計交流的符號表達系列。
⑶ 高度抽象的概念圖形在設計過程中有著框架關系的可變性，單元體多重指向性，多種含意的表達功能。
3.設計概念草圖象征圖型的表達特征用途。
象征的藝術形式是以文化和心理動機為先導指定的符號系統，象征圖型在景觀設計專業中占有特定的位置。由于在本專業中文化藝術因素占有主導地位，景觀空間界面形態被帶上文化風格深刻的烙印。老的象征和新的象征形式主義風格反映在設計概念較為突現。
⑴ 傳統的象征手法的圖型
眾所周知象征主義在西方的、東方的其它各類景觀形式符號各有其獨自的文化含意。用象征手法和歷史文脈的概念做設計是上世紀八十年代國際盛行的模式，九十年代則在中國盛行。
⑵ 當代象征手法的圖型
每個時代都產生新的審美主流方式，引導著一個時代的設計文化，它來源于整個社會文化背景，國際交流背景，生產技術水平的綜合背景在物質上的體現。正如當代的設計主流風格是數字化為統領的審美思潮，包含有人性化的、生態化的、走向太空的等等理想色彩。雖然設計的過程是物質技術與文化形式并重的過程，但是在追求新理想環境的途徑中，從象征主義形式出發是一條快捷的設計之路。
⑶ 符號象征與顏色象征的圖型
符號的特殊概括性能高效率的傳遞圖形涵蓋的信息，符號本身就是高度抽象、包含內容豐富的表達，設計圖中運用符號象征的手法能簡潔界定設計的價值取向，表達設計思路。顏色是設計中感官第一能感受的視覺刺激，顏色的基調確定受眾接受信息的第一反應，而反應直接決定理解力和判斷力，不同的顏色基調代表的象征意義與受眾的文化背景和生活經歷有密切關系，從中挖掘特定地域色彩的象征圖形能到達事半功倍的效果。
景觀設計概論范文2
1 舊工業區的改造與更新的文化意義
近年來，隨著城市化進程的加快，很多原本在城郊的工業用地變成了城市的中心城區建設用地，舊工業區的再生利用成為我國當前城市規劃與建設中越來越突出的問題。如何在傳承歷史文脈的同時，合理地改造利用這些工業遺留，達到工業遺產保護、再利用和生態環境恢復的和諧共生，同時兼顧經濟發展，是城市發展需要綜合考慮的問題。
本項目舊址及周邊具有豐富的自然人文資源，造型和功能各異的廠房建筑及工業設施，依然保留了工業化時代的文化符號。計劃經濟時代遺留的工業建筑勾起了人們對20世紀60、70年代工業社會的印象，保留了公共記憶并賦予新的時代精神，使之擁有能夠繼續存在的價值。在武漢重型機床廠舊址改造項目中，歷史與現實、工業與棲居生活在這里結合在了一起。
2 武漢重型機床廠項目介紹
武漢重型機床廠位于武漢武昌中北路，是我國“一五”重點建設項目，也是中南地區最大的重型機械制造企業，60年代建成投產，全廠占地120公頃，其中工業用地77公頃。廠房是蘇聯式的紅磚大框架結構，機器都是從蘇聯和捷克進口而來，園林式的廠區，規劃整齊。隨著城市的發展以及武漢逐步改善城市投資環境的需要，2007年武重整體搬遷改造，國內知名大型開發企業復地集團負責對武重地塊進行開發建設。
2.1 項目區位條件
本項目所處地段為原武漢重型機床廠，位于中北路中段，臨水果湖省府所在地，東側接鄰東湖，西側隔中北路為沙湖。作為省委省政府所在地，項目所處片區自然景觀優良，人文氣息濃厚。周邊配套文體教育、購物等完善的生活服務設施，背靠東湖國家風景區核心景區，有著得天獨厚的先天條件,社區居住價值及商業開發潛力巨大。周邊南北向主干道通達良好，屬于內環線東端，是城內環線的重要節點。
2.2 項目開發理念
整合區域資源，完善東湖城市人文功能，開啟武漢湖居新時代，同時以高檔配套設施和內部景觀再造。規劃產品包括超高層住宅、花園洋房、別墅、商業辦公、中小學校等。在規劃中，商業及辦公區域將保留一定數量的工業遺存以保留武重歷史底蘊，延續城市光榮記憶。
基于對地塊歷史的尊重和區位環境的解讀，以“歷史中創建未來”的開發理念對待土地，構建城市整體記憶。在開發建設中，保留工業文明時代的滄桑韻味，并同時注入時尚、創意的元素，成為現代城市景觀的新景象。即是將現代生活與工業歷史遺跡完美結合，煥景觀以新生。該項目同時結合東湖自然景觀，打造具備原生和湖景雙重特色的內部景觀體系，形成獨特優勢。
3 項目中的景觀更新及設計
本改造項目將工業遺址與房產開發結合起來，在這塊留有工業文明記憶的土地上，將人們的現代棲居生活與商業休閑接納進來。在項目開發二期，由于工業遺跡景觀特征比較典型，其景觀更新體現了對生態、歷史文化的斑塊化保護。在武重總體項目改造中，主要引入了居住生活、文化、休閑娛樂等活動,使老廠遺址變成人們現代生活的舞臺和揮灑想象的游憩場所。
3.1 原生景觀的保留和適度改造
該項目改造首先保留了具有50年歷史的斑駁的武漢重型機床廠大門，使這一重要的廠址形象永久的展示在時代的藍圖中。在小區的外圍公共區域設立文化墻，描繪老機床廠的輝煌歷史及城市的變遷，使其武漢人的集體回憶。由此該改造項目通過公共景觀區域向城市的公共人群傳達了該地塊的歷史信息，進行了一定的文化宣傳和教育，從而也體現了房產項目的公共性和公益性。對廠址內的鐵軌進行保留，在后期根據改造建設情況設置具有歷史特色的火車，設置為展示武重歷史的小型博物館。另外保留了廠址內的原生大樹，在原有條件上，改造成了一條直達東湖的私家路——香樟林蔭道。充分利用武重歷史記憶的原生景觀體系，營造“花園中的城市、城市中的花園的”大樹計劃，打造獨特的原生態園林。場地內的煙囪和桁架等構筑物也被保留下來。桁架恰到好處地矗立在網球場兩邊，形成虛隔的圍合序列，運動場景獨特而有魅力。這些構筑物的存在增加了場地內景觀的層次，賦予場地獨特的韻味。除此之外，舊址內的歷史印跡還有很多，在項目改造中還要結合具體的人們生活休閑需要，進行適當的保護和更新。在打造實體建筑和功能的同時，關注人的活動及心理感受，并形成精神歸屬中心和精神圈層（圖1）。
3.2 新建景觀與主題元素的呼應
除了保留和適宜改造利用外，在新建項目上，也注意了與原來基地性質的呼應。建筑造型上，該項目體現了一定的自然湖體元素與工業元素的結合。其中的商業街建筑就適度地將歷史文化與建筑風格的傳承結合起來，如紅磚色的商業建筑色彩和造型透漏出工業美的氣息（圖2）。
3.3 建立苗木基地
作為一個長期的、大型居住區開發，將會用到大量、優質的綠化苗木，基地內部苗木狀況良好，數量較多，對本項目開發的品質提升和成本控制有很大利用價值。現場苗木品質很好，但由于苗木分布范圍不均，生長情況十分復雜，給苗木的有效保護和利用帶來很大困難。而且，項目采取分期交地、分期開發的方式，以及在開發過程中大量地下室開挖等情況，現場無法做到原生苗木大量原地保留。因此針對本項目的特點，建議在基地內部尋找合適用地，建立苗木基地。
苗木基地的建設，可以在不影響先期開發建設的前提下，保留現有苗木。通過樹木假植的方式，可以選擇最好的最合適樹種的移植季節，對苗木進行最小影響的修剪，保持苗木的現有狀態。假植后的苗木再次使用的存活率、形態等都較為優質。這種建立苗木基地的方式將有效地保護場地內苗木資源，同時一定時期內可以形成具有規模的植物園生態景觀。
3.4 融入生活理念的用地布局
由于武重廠用地屬性的轉變，原有的場地結構已不再滿足和適應新的居住及休閑活動的需求。對舊址場地布局的調整一方面對內要參考其轉變功能屬性后的具體使用需要，對外要放在宏觀城市規劃中進行整體考慮，如內外交通的設置，與周邊經濟的聯系等。武重項目場地規劃引入商業水街、生態島居、原有鐵路改造、歷史建筑改建等新興市民生活概念，構建層級狀的交通動線和生活服務網格。利用一系列景觀綠帶、社區公園連接住宅建筑和公共空間，創造有機和諧的高品質現代生態環境。依據場地條件和各方面的需求分析，形成“一核一帶六片”的規劃格局。城市干道一方面將整個地塊劃分為若干個區塊，另一方面有機地融入到區域城市交通中。社區商業配置沿干道外圍布置，局部形成商業步行街。對項目外圍主要道路如天源路及項目內部主要道路如安居路商業街、武重南路等進行了重點規劃和景觀營造。對外向型的項目形象入口、內向型的商業街角和社區入口等重要節點進行了區域銜接和空間過渡的景觀化處理，營造了富有生活氣息的場所空間，同時也形成了住區特征鮮明的形象標識（圖3）
4 展望
景觀設計概論范文3
關鍵詞：城市主題；景觀設計；創新；發展
景觀設計，對于很多人來說，是一個既陌生又感覺熟悉的名詞。說它陌生是因為它是現代設計理念的代名詞，我們國家正式運用到這種理念只有短短的20年光景。感覺熟悉是因為在我們的背后，在歷史記載和目前仍舊健在的古跡中，還是可以讓我們感覺到它的存在。目前，具有現在設計理念的景觀設計，其概念的界定，至今沒有能夠被學術界、教育界得到統一的認識。景觀設計是一個內涵龐大的學科體系，具有很強的綜合性，在我們熟知的很多領域都可以涉及到。并且，景觀設計知識層次深廣，是一個需要擁有集體智慧和合作精神的團隊才能夠勝任的工作。
一、景觀設計的概念及內容
景觀設計，通俗的說就是對“景觀”的設計，是人類的一種能動行為。那么，什么是“景觀”呢？《辭?！分杏嘘P“景觀”一詞的定義為：地理學名詞。?一般的概念：泛指地表自然景色。?特定區域的概念：專指自然地理區劃中起始的或者是基本的區域單位，是發生上相對一直和形態結構相同的區域，即自然地理區。?類型的概念：類型單位的統稱，指相互隔離的地段按照外部特征的相似程度，歸到同一類型的單位。像是草原景觀、森林景觀等。在景觀學中主要指特定區域的概念。不難看出，《辭?！分袑τ凇熬坝^”所給出的定義是從廣義的角度進行設定的。作為一個專業的學科，景觀設計在我們國家的發展歷史相對較短，直至目前還沒有形成權威性的，針對景觀設計所做的概念性解釋，個人認為或許是因為景觀設計具有著一定的復雜性和特殊性，從而導致不能直接給出準確的定義。美國設計師協會對景觀設計給出的定義是：景觀設計是一種包括自然及建成環境的分析、規劃、設計、管理和維護的職業。屬于景觀設計職位范圍的活動包括公共空間、商業及居住用地場地規劃、景觀改造，城鎮設計和歷史保護等。加拿大景觀設計師協會給出的定義是：景觀設計學是一門關于土地利用和管理的專業，它涉及有關的分析、設計、規劃、管理和恢復等。因此，景觀設計是一個特別有內涵的系統工程學科，同時也是目前社會迫切需要的具有廣闊發展前景的學科。前面就曾向大家提起，景觀設計是一門綜合性很強的專業設計學科，涉及到規劃、園林、建筑、市政工程以及公共藝術等多個領域范疇。規劃是景觀設計中至關重要的內容，可以說是景觀設計的基礎，是貫穿景觀設計工程的主導，對于景觀設計具有決定性的作用。提到園林，相信很多人都會聯想到現在的景觀設計，一些人甚至直接就會認為這是一回事，稱其為“園林景觀”。因此，園林在景觀設計中也是極其重要的。建筑則是景觀設計中最為重要的構成因素之一，我們生活的這個世界，哪里沒有建筑的景觀？可以肯定的說，沒有建筑存在的景觀，帶給人的是一種蒼白的沒有生命力的感覺。市政工程大多數就是我們的道路、橋梁以及其他公共設施。市政工程是景觀設計中的重要組成部分，同時也是城市發展的重要標志。在景觀設計中，直接通過美術造型的表現形式作為景觀設計的內容也是同樣重要的。
二、景觀設計的創新與發展
從西方到東方，景觀設計的發展有三千多年悠久的歷史，但是前面就提到，現代景觀設計發展得歷史還沒有超過拜年，我們國家的景觀設計的發展也僅僅只有十多年，景觀設計這個職業在我們國家并沒有完全得到認可，我們國家景觀設計方面的教育也很薄弱。但是放眼望去未來的景觀設計一定會是一條可持續發展得道路?？沙掷m發展的重點還是強調發扎，因此具有兩個明顯的特征：一、發展的可持續性，即發展要滿足當代人以及未來人們的需要，達到現代同未來人類利用的統一；二、發展的協調性，即經濟和社會發展必須充分考慮資源和環境的承受能力，追求社會經濟和資源環境的協調發展。在城市化高速發展，人炸和生態環境質量下降的今天，這種思想具體運用到景觀設計領域，就是景觀設計要尊重自然、尊重人、尊重文化，這也是未來景觀設計發展的方向以及一定需要遵循的原則。景觀設計要尊重自然。所謂設計尊重自然，首先就需要我們認識一些自然景觀要素的作用，并且在設計的過程中可以很好的運用這些自然景觀要素，這也是景觀設計的基礎和前提條件。從根本上來說，現代景觀設計就是產生于人類社會從征服自然階段走向與自然和諧相處階段的歷程中，根本目標就是為了人類接近自然、了解自然、認識自然，最終做到人與自然的協調。因此，在景觀設計中自然環境因素就越來越重要了,對自然環境因素的認識和運用可以看作是對生態化、景觀化、實用化的認識和運用。景觀設計要尊重人。人性化設計始終是景觀設計的根本意義。設計要尊重人就是需要在進行設計之前考慮到人的心理、生理等各方面的需求，滿足人的戶外活動需要，為人的戶外活動提供良好的場所。景觀設計要尊重文化。景觀設計是人類精神活動的重要組成部分，人類的文明積淀和創造性精神都可以在其空間、形狀、色彩等方面得到具體的體現。景觀設計從始至終都是主要強調精神文化內涵的，就這一方面來看，在不久的將來，還會是這樣。文化的因素永遠都是會景觀設計的一個重要主題。
三、結語
由于現代社會城市化進程的加快，出現了能源危機、生態惡化等一系列的問題，讓我們都不得不來關注著我們賴以生存的環境，因此面對著日益惡化的這一系列問題，我們不再單單需要著賞心悅目的生活環境，真正需要的是健康、生態、安全的生活環境。景觀設計作為一門學科，面對的都是關乎到我們本質的問題，所以我希望可以通過我的分析介紹，可以讓更多人真切的認識到事情的重要性，以及我們城市主題景觀設計的重要意義，通過大家的共同努力創造出一個更加美好的生活環境。
作者:張浩源 單位:哈爾濱師范大學美術學院
參考文獻：
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景觀設計概論范文4
1、景觀設計的課程結構
景觀設計課程作為一門專業主干課，它包含了兩部分教學內容，一為景觀設計知識二為景觀制圖知識。這些都是學生必須掌握的。
2、景觀設計的課程的難點
據前所述由于學生的基礎知識比較薄弱甚至沒有的原因，所以課程中既需要教授學生制圖等基礎知識又需要教授學生設計實訓，短時間而為很困難。
二、課程內容組織和課程設計
1、景觀設計課程的教學單元（將課程內容分化為幾個部分）
如果用入門的標準來要求學生就必須要學會以下幾個部分：
（1）景觀設計概論；
（2）景觀設計要素；
（3）景觀設計的方法和程序；
（4）景觀的設計和表現。這些教學單元配合上課程實訓，如果按部就班的上課最少需要近百課時的緊張運作。
2、景觀設計課程中存在的問題
課程實訓作為高等職業教育首推的教學方法在不同專業不同課程中均已經形成模式。但在景觀設計課程中存在以下問題：
（1）課程之初學生對景觀設計的理性認識和感性認識均不足，導致無法迅速深入課程實訓從而延誤進一步學習；
（2）課程進度受到學生課程實訓進度的羈絆，通常會在中期遭遇進度緩慢計劃實施不通暢的情況；
（3）課程實訓需要首先學習規劃設計再學習設計制圖，但是時間卻不允許。
三、景觀設計課程教學方法探索
作為一門以景觀設計為學習內容的課程。學生入門的主要門坎是對景觀設計要有一個知識結構完整的理性認識，也要對它有整體景觀規劃兼細節設計的感性認識，唯有如此才能入門并繼續學習。在以往的教學中，我總結出要做到這一點必須要經過長時間，多資料的熏陶。讓學生首先在感性認識上感到熟悉，在后續的理論學習和課程實訓中才有可能做到“游刃有余”。在以前近十年的學習和教學的經歷中，我嘗試過大量的圖集講解甚至是帶領學生實地考察學習。雖然可以達到這種效果但是過程過于緩慢，時間過于長久。在漫長的探索過程中，發現學生有一定的學習疲勞程度，當剛開始學習的時候學生的學習積極性比較高，但隨著類似的內容逐漸增多，學生就會對知識出現抵觸甚至厭倦。那么如何才能做到快速而效果好呢！通過借鑒小學生背誦記憶的方法中通過“反復書寫”提高記憶的方法。聯想到了如果通過臨摹各類景觀設計圖紙是不是可以加深對景觀設計的認識并且加深對細節的觀察，同時還可以學習制圖的方法，所謂一舉多得。通過臨摹案例，就可以把前面提到的理論知識和各種設計手法結合成自己的經驗從而做到快速入門。因此通過多年教學的實踐總結，發現如果將課程分解為若干“課程單元”，這既方便相互調整有可以使各位同行的閱讀方便。課程單元的先后順序和相互關聯對課程的效果起到了很重要的改變作用。下面是作者在課程實踐中各個單元的課程內容和教學順序，供各位同行參考：
第一單元：俗話說“好的開始是成功的一半”，如果課程之初只有泛泛介紹性的圖文搭配使學生對景觀設計擁有初步的感性認識和理性認識，在作者看來是不可取的，教師的講解應該和現實中的職業發展和行業發展前景相結合來講才可以達到預期的目的。在此之后，隨即下達實訓任務書并和學生一起到實地考察。這個過程通常在一個半天內（4個課時）完成，通過這個過程學生可以把課上的理論知識和實地考察中獲得的感官印象相對應起來。經歷過這個過程學生會對本課程后續的學習充滿信心與興趣。
第二單元：實地考察返校布置實訓任務后，教師帶領學生一起對設計對象進行綜合分析，如：場地地形，現有構筑物和植物，周邊環境與交通等等。本學習過程的目的是使學生的學習漸入佳境，總結后要求學生書寫考察總結。
第三單元：在接下來的課程教授中不要急于去講解“景觀要素”、“景觀設計方法程序”等理論知識，而是安排學生臨摹一套和實訓任務同類型的景觀規劃設計方案內的總平圖和學習制作彩色平面圖。這個過程的重要性在于使學生擁有了把感性認識和理論知識有效結合的機會和過程。在這個過程中學生慢慢的感到了景觀設計的要素和方法并對他們的具體樣子有了深刻的印象。
第四單元：在第三單元的基礎上要求學生進行實訓任務的景觀規劃，同時講解課程中“景觀要素”、“景觀設計方法程序”等理論知識。這樣學生便可以借鑒第三單元臨摹中獲取的感性認識完成設計創新，從而完成景觀規劃設計的入門。在以后的教學單元中繼續沿用以上四個單元的方法。在臨摹的同時學習理論，在形成的感性認識中完成設計創新和設計制圖。這種方法既學會了設計制圖又融會貫通了理論知識，形成了深刻的感性認識和理性認識，還從課程實訓中收獲了鍛煉與成長。以上是這種教學方法的益處，也是在本課程中如何做到“短時間高效率入門”的方法。
四、結語
景觀設計概論范文5
關鍵詞：新中式；景觀設計；運用元素；應用；體會
中圖分類號：P901文獻標識碼： A
引言
隨著我國景觀設計方式方法的完善、成熟，奢華的歐洲裝飾風格已逐漸不適應城市建設的發展。如何提倡將傳統景觀設計和現代住宅設計相結合，創造出“新中式”的景觀設計文化，使我國當代的居住環境有自己的特色成為人們越來越關注的話題。
1 新中式概念
中國人自古認為造園是一種藝術，而藝術是一種文化，自然，中國古典園林就是我國傳統文化中不可抹去的鶯彩。新中式景觀是中國現代園林在探討和實踐中國當代園林對傳統文化的傳承的道路中產生，其發展還處于初期階段。
新中式景觀是傳統中國文化與現代時尚元素在時間長河里的邂逅，以內斂沉穩的傳統文化為出發點，
融人現代設計語言，為現代空間注入凝練唯美的中國古典情韻，它不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的景觀，讓傳統藝術在當今社會得到合適體現，讓使用者感受到浩瀚無垠的傳統文化。
新中式景觀設計是目前將中國古典園林揉進現代景觀的的一種趨勢。它結合了現代的功能需求，以當代的景觀設計語言表現傳統中國園林的精神內涵。摒棄程式化的東西，在中國古典園林精髓中尋找寓意、內涵與元素。賦予現代景觀審美的形式和手法，刪繁就簡、摒棄瑣碎，在設計語言上進行創新，在具體造景手法上追求意境。這種現代景觀既保留了中國傳統文化，又體現了時代特色。突破了中國傳統園林中沉穩有余，活潑不足等常見的弊端。
2 新中式景觀設計主要運用元素
2.1中式傳統飾面運用
在我國古典園林設計中，對道路、平臺的鋪設質量的要求十分嚴格，從選擇鋪設材料到材料組合方法、色彩選取、搭配以及工藝等各個方面，都要進行嚴格控制，從而保證各要素之間和諧且具有韻律感，使景觀更加具有觀賞性。
新中式景觀中傳承傳統的鋪裝手法和紋理，又結合新材料有所創新，使景觀更具現代感。如傳統的青瓦白墻到新中式的灰洞鏤空墻；傳統的壁雕照壁到新中式結合水景的照壁，不但飾面材料上更具豐富，形式上也化繁為簡，更具親和力。
2.2 中式傳統符號運用
運用多種中國傳統符號，將其以抽象或簡化的手法來體現中國傳統文化內涵。運用形式多種多樣，或鑲刻于景墻、廊架、景亭、地面鋪裝、座凳上，或以雕塑小品的形式出現。例如將古典園林中的冰裂紋圖案運用于景墻中，后植竹子，形成虛實結合的景觀；又例如在廣場中選擇各種不同中國字體、高低起伏的書法字塊組合成得字塊陣布置于一塊幾何與自然型水池相結合的空間中。類似這樣的傳統元素與現代空間結合的手法能夠很好的體現現代中國人對古典文化的追憶與傳承。
2.3 中式傳統植物的配置
新中式的植物配置講求中國傳統空間感受和文化意境。根據不同的造園手法搭配不同的植物配置,有虛有實，高低錯落。在主景處則選用特點鮮明的造型植物作為視覺焦點。新中式的植物造景既傳承了中式園林傳統的意境，又彰顯了簡潔的時代特征。
多品種多層次是古典園林植物種植的手法，新中式景觀植物種植在秉承了古典造景原則的前提下把修剪整齊和自然型的植物進行混搭配置，一般只有2～3層，品種選擇比較少，形式穿插簡單。多選用中式韻味鮮明的荷花、垂柳、梅、蘭、竹、菊、迎春等植物來營造出具有中國文化意境的景觀空間感。
2.4 色彩的選擇
傳統中式景觀設計由于各種原因使得顏色受到了使用限制，如黃色為皇家園林中方可使用的色彩；常見的古典中式景觀設計色彩選擇以黑白灰為主色調，粉墻黛瓦，達到幽遠空靈的視覺效果。
新中式景觀設計主要選用能代表中國文化的幾種色彩，即所謂的“國色”，以中國紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白、國槐綠為主，結合木原色黑色等，來營造崇高、喜慶、祥和、寧靜、內斂的“新中式”景觀空間。中國紅、琉璃黃一般用于大門、廊架、景觀亭、景墻等景觀構件上，突顯崇高、喜慶、祥和的氛圍；長城灰主要用于地面鋪裝、景墻貼面、景觀建筑、座椅等小品上，來突顯景觀寧靜、典雅的氛圍；玉脂白主要用于景墻飾面、雕塑、地面散置石等，營造純潔、高雅、吉祥如意的景觀氛圍；國槐綠主要用于植物色彩的選擇，以綠色為主，點綴一些開花植物，為營造寧靜、優雅的氛圍做好鋪墊；黑色常用于鋪裝、小品、廊架、亭等，營造沉穩、內斂的空間氛圍；木原色是體現自然的色彩，以灰色、白色等搭配通常用鋪裝、臨水欄桿、小品構架等，體現“新中式”景觀設計沿襲中國古典園林“雖由人作，宛若天開”的造園特點。
2.5 地域人文風情元素的運用
中國自古就是個地緣廣闊的國家。不同時期、不同地域的風貌各有不同。新中式景觀設計中也應考慮“因地制宜”的原則。結合不同的風俗、風情，配合不同的地域風景、建筑樣式進行景觀配置。
3 新中式景觀設計手法的應用
新中式景觀設計保留了中國傳統的造園手法，以框景、障景、抑景、借景、對景等手法為主，添加現代的構景元素，以達到景觀在不同視角的多變效果，體現小中見大的設計理念。如花園主入口結合地庫出入口，采用障景與漏景結合的造園手法，設計上以影壁為母題，材料上以具有民族特色的小青瓦為元素展開，流水瓦墻體現中國傳統風格，可謂古材新作。景墻將美景置于其后，達到欲揚先抑的景觀空間效果。同時，半透的景墻和搖曳的竹影形成了通而不透的漏景視覺效果，水墻折射出“檐下聽雨聲”的詩意境界；漏墻虛實結合，漏景的造園手法豐富了景觀層次，現代簡潔的漏墻虛實結合，竹子若隱若現，含蓄雅致。地下車庫人行出入口建筑體量較大，又正好位于中軸線上，流水景墻有效的進行視線上的遮擋，使主入口有景深感。
4 對新中式景觀設計的體會
4.1傳承優秀的古典園林設計理念
在我國上下五千年歷史文化的長河中，優秀的傳統古典園林作品比比皆是，其設計理念有許多都值得現代園林景觀設計工作者學習與借鑒，這種借鑒不是簡單的照搬，而是在大量分析研究的基礎上對其合理、科學的理念進行創新與升華，并有效運用到“新中式”景觀設計中，使其更為符合現代人的居住要求以及生活模式，促進其生活環境的整體和諧。
4.2充分融合各種設計元素并使其合理
景觀設計需要用到大量的設計元素，比如山、水以及各種花草，甚至會運用到一些可以促進景點更為靈動富有生機的動物元素，比如水域內養殖的觀賞性錦鯉、水禽等。在“新中式”景觀設計中，要充分利用各種元素進行設計，并確保各種元素選用以及搭配的合理性與科學性。比如植物的選擇上可以多運用功能性植物以防止區域內出現環境污染問題。
結束語
新中式景觀設計不僅要滿足人們的物質生活需求，還要滿足其精神文化需求，在傳承中國古典文化意蘊的同時，還要對其進行發展與創新，確保中國優秀文化得以弘揚，并促使人們的生活質量得到不斷的改善與提高。
參考文獻：
[1]尤 婧，黃巍.“新中式”景觀設計風格的運用體會探討[J].中華民居，2013
景觀設計概論范文6
關鍵詞：以人為本；現代景觀；古典園林；生態
中圖分類號：TU986.6 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）08-0067-02
一、從裝飾到人本的20世紀前西方園林景觀
（一）古典西方園林設計的發展
人類創造景觀環境的歷史十分悠久，可以一直追溯到古埃及。15世紀初，歐洲園林隨著文藝復興運動的興起進入了一個空前繁榮發展的階段。由于工商業發展而產生的巨商富賈不受傳統的束縛，追求哲學和文化上的新思想追求田園趣味。在意大利，開始涌現出了大規模的園林莊園，在托斯卡那、佛羅倫薩、羅馬等地留下了眾多的郊區花園，著名的有郎特花園、法爾尼斯花園等。其景觀主要追求在自然中體現裝飾的美感。
16世紀下半葉，文藝復興園林開始追求活潑的線形、戲劇性和透視效果，表現出巴洛克藝術的趣味性。17世紀，園林史上出現了以為開創法國乃至歐洲造園新風格的杰出人物――勒?諾特。他在吸收意大利文藝復興園林特點的基礎上，追求嚴謹的幾何秩序和均衡和諧的美感。沿宮殿建筑群落的軸線，大花壇、林蔭道、水池、噴泉、雕像，修剪成各種造型的植物分置兩側并延伸至遠處的森林。同時自然森林與人工園林之間還穿插布置一些小花園，風格迥異而別致，使得園林既寧靜開闊，又在統一中富有變化，其代表作之一就是著名的維康府邸。
17世紀和18世紀，受繪畫、文學和中國園林的影響，英國出現了在幾何形態規則化的園林中加入自然元素和完全遵從自然形態的風景園。到1800年后，純凈的自然風景園盛行并涌現出大批經典作品。
（二）20世紀前的探索時期――多種風格的交替并存
自19世紀開始，一直到20世紀20年代初，是西方現代景觀設計的探索時期，資本主義大工業革命誘發出現代景觀的藝術和科學兩條線索。
藝術和科學始終是20世紀西方景觀設計發展的主體，只是表現在不同的設計作品中，二者的比重不一。較小尺度的景觀設計更側重藝術的發展和創新，而較大尺度的景觀規劃設計更側重科學的分析和實踐。所以在這期間，在強調景觀裝飾性外，科學、實用的以人為本的概念，慢慢體現出來。
隨著“工業美術運動”的進行，其特征同樣反映在景觀設計之中。這一時期景觀的風格還處在規則式和自然式的爭論中。美國景觀設計事業的創始人奧姆斯特德的設計理想就是自然主義。19世紀末，景觀收到藝術和建筑向簡潔方向發展，走向凈化的風格。更多的設計師用規則式園林來協調建筑和環境的關系，景觀設計逐漸轉向注重功能、以人為本的時代。1857年奧姆斯特德與弗克斯設計的紐約中央公園開始了美國城市公園運動。19世紀60年代奧姆斯特德與約翰?繆赫等人提出需要保護一些重要景觀的思想，并創立了美國第一個國家公園――約斯邁特公園。
園藝家杰基爾與建筑師魯特恩斯合作設計的景觀，提倡從大自然中汲取設計源泉，用規則式結構以及自然植物為風格經杰基爾和路特恩斯的大力推廣之后，成為當時景觀設計時尚并且影響到后來歐洲大陸的花園設計。
19世紀末20世紀初，歐洲發生的“新藝術運動”是一次大眾化的藝術實踐活動。新藝術運動追求曲線風格：從自然界中歸納出基本的線條并用它來進行設計，強調曲線裝飾，特別是花卉圖案、阿拉伯式團或富有韻律、相互纏繞的曲線。西班牙天才建筑師高迪的設計中充分體現了曲線風格，他用裝飾線條的流動表達對自由的向往。
新藝術運動中的景觀設計以家庭花園設計為主，而公園這類面積較大的園林設計不多，起到積極推動新藝術思想作用的展覽會園林在展覽展覽結束后又多被拆除，所以完整保留至今的新藝術園林已經很少了。但無法否認，新藝術運動中的園林設計，無論哪種風格都對后來的園林產生了廣泛的影響。
二、從古典到現代的西方園林探索
（一）20世紀初至六七十年代的現代主義盛行期――以人為本的實用景觀設計的發展
現代主義設計認為，功能應當是設計的起點，以人為本的觀念應與設計相結合，這一理念對景觀設計學產生了積極的影響。現代景觀設計從而擺脫了某種美麗的圖案或風景畫式的先驗主義。得以與場地和時代的現狀相適應，賦予建筑適用的理性和更大的創作自由。
1、現代主義建筑運動對景觀設計的影響
現代主義建筑運動對景觀設計產生了極大的影響。勒?柯布西耶是20世紀最重要的建筑師之一，對景觀設計的發展也有很大的貢獻。他提倡現代花園中民主的設計思想，認為采用陽光、空氣、植被及新型鋼架和混凝土的建造形式，能夠體現自由、平等的理念。
2、英國現代景觀的功能化設計
在20世紀二三十年代，歐洲的景觀設計師開始將抽象的現代藝術與歷史上規則式或自然式的園林結合起來，建造了一下現代園林，但很少有人從理論上探討在現代環境下設計園林的方法。英國的唐納德于1983年完成的《現代景觀中的園林》一書，填補了這一空白。他在書中提出了現代景觀設計的三個方面，即功能的、移情的和藝術的。唐納德認為，三個方面首要的是功能，功能是現代主義景觀設計最基本的考慮因素。功能主義能夠滿足人的理性需求，如休息和消遣等，同時也使景觀設計從感情主義和浪漫主義中解脫出來，達到以人為本的基本需求。
三、20世紀六七十年代以后的成熟期――生態與人本的結合
（一）生態主義
70年代開始，生態環境問題日益受到關注，賓夕法尼亞大學景觀建筑學教授麥克哈格提出了將景觀作為一個由地質、地形、水文、土地利用、植物、野生動物和氣候等決定性要素組成的相互聯系的整體來看待的觀點，強調景觀規劃應該遵從自然固有的價值和自然過程，完善了以因子分層分析和地圖疊加技術為核心的生態主義規劃方法并稱之為“千層餅模式”。其理論與方法賦予了景觀建筑學以某種程度上的科學性質，使景觀規劃成為了可以經受種種客觀分析和歸納的、有著清晰界定的科學。麥克哈格的研究范疇集中于大尺度的景觀與環境規劃上，但對于任何尺度的景觀建筑實踐而言，都意味著一個重要的信息，那就是景觀出了一個美學系統以外，還是一個生態系統，與那些只是藝術化地布置植物和地形的設計方法相比，更為周詳的設計思想應體現環境倫理觀念。
雖然在多元化的景觀建筑實踐中，自然決定論的觀念只是一種假設而已，但是當環境處于脆弱的臨界狀態的時候，麥克哈格及賓州學派的出現就顯示出重要的意義。其理論促進了作為景觀建筑學意識形態基礎的職業工作準繩的新生，其廣闊的信息為景觀設計者思維的潛在結構打下了不可磨滅的印記。對于現代主義景觀設計師而言，環境倫理的觀念告訴他們，除了人與人的社會聯系之外，所有人都天生的與地球的生態系統緊緊相連。他們遵循生命的規律，反映生物的區域性；順應基本的自然條件，合理利用土壤、植被和其他自然資源；依靠可再生能源，同分利用陽光、自然通風和降水；選用當地的材料，特別注重鄉土植物的運用；注重生態系統的保護、生物多樣性的保護和建立；發揮自然自身的能動性，建立和發展良性循環生態系統；體現自然元素和自然過程，減少人工的痕跡。這些表現形式是多發面的，但具體到每個設計可能只體現了一個或幾個方面。通常，只要一個設計或多或少地應用了這些原則，都有可能被稱作“生態設計”。
（二）大地藝術
克拉默是瑞士乃至歐洲著名的景觀設計師。1959年，在瑞士蘇黎世園林展上，克拉默設計了一個名為“詩人的花園”的展園，草地金字塔和圓錐有韻律地分布于平靜的水池周圍。作者的意圖是將現代幾何的詩意運用到園林中去，其結果是三位抽象幾何形體構成了一種與眾不同的空間感受。在“詩人的花園”中通過時，對它的感覺與其說是園林，不如說是大地的雕塑。
當今的景觀設計行業中，越來越多的環境設計師受到大地藝術的啟發和影響，許多作品表現出明顯的大地藝術的傾向。現任哈弗大學景觀設計系主任的美國景觀設計師哈格里夫斯就是其中之一，它的設計經常在生態過程分析的基礎上，采用大地藝術的手段形成生態與藝術的綜合體。他的思想和實踐在美國乃至世界范圍都有著重要的影響，被公認為當代景觀設計的領導者之一。
大地藝術使得景觀設計的思想和手段更加豐富。大地藝術并不是景觀的新公式，它的重要性也不在于給景觀設計師提供一種答案，而是在于對景觀的再思考。許多景觀設計師都借鑒了大地藝術的手法，他們的設計或是非常巧妙的利用各種材料，與自然變化融合在一起，創造出豐富的景觀空間；或追求簡單清晰的結構、質樸感人的景觀；也有一些作品表現出非持久性和變化性的特征，等等。總之，人們在這樣的景觀空間中有了非同以往的體驗。
（三）后現代主義
最早使用“后現代”一詞的是英國畫家約翰?瓦特金斯?錢普曼，他在1870年用“后現代繪畫”一詞來評價比法國印象派更前衛的繪畫方法，由此決定了“后現代”一詞在它使用之初就表現出具有超越和否定的意義。用“后現代”來描述建筑的新形式出現于20世紀40、50年代，至20 世紀70、80年代西方建筑界對現代建筑風格全盛期的純粹性和形式主義表現出強烈的反感情緒。
當大尺度的景觀規劃轉向理想的生態方法時，小尺度的景觀設計受到20世紀60年代以來的環境藝術的影響以及后現代主義的激勵，對藝術與景觀的聯系問題做了大量新的探索。新一代的景觀設計師彼得?沃克綜合了極簡主義、古典主義和現代主義，創造了獨特的極簡主義景觀。在其充滿神秘感的景觀設計作品中，沃克運用簡單的形體以及重復、幾何化的結構，帶來一種新結構中產生新意味的視覺綜合體驗。大自然謎一般的特征、人與自然的聯系被一種有著神秘氣氛的藝術景象隱喻了出來，景觀建筑在功能和美觀的基礎上被賦予了意味深長的藝術氣質。
現代景觀的概念已極其廣闊，從傳統的花園、庭院、公園，到城市廣場、街道、街頭綠化、大學和公司園區，再到國家公園、自然保護區，甚至整個大地，都是景觀規劃設計師的工作范疇。今天的景觀設計呈現一種多元化的趨勢，但以人為本的人文主義和保護地球環境的生態主義仍是主要的設計元素，在此基礎上，景觀設計不斷地發展，使其更加好的為人類、為社會、為生態環境服務。
參考文獻：
[1]丁園.景觀設計概論[M].高等教育出版社，2008.
[2]劉蔓.景觀藝術設計[M].西南師范大學出版社.
