前言：中文期刊網精心挑選了服裝設計的現狀范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
服裝設計的現狀范文1
關鍵詞：服裝CAD技術；現代服裝設計；技術價值；技術提升
一、服裝CAD技術發展概況
CAD技術自誕生以來至今已有30多年的歷史，它在機械電子、建筑工程、紡織服裝等制造業領域得到了廣泛應用，極大地改變了產品設計的局面。隨著服裝CAD在服裝產業中的快速發展，其形成了有款式設計、樣板設計、放碼、排料、三維試衣等主要功能，并且各功能在服裝設計、生產、產品經營、企業管理等各個環節中，給服裝產業帶來了全新的生命力，有力地推動了現代服裝設計的變革，成為當今設計師普遍運用的手段之一［1］。
目前，在中國服裝CAD市場上的品牌有法國力克、美國格柏、PGM、德國艾斯特、加拿大派特、北京航天、深圳富怡、杭州愛科等，這些服裝CAD軟件系統為我國的服裝產業發展提供了巨大的技術支持，但是就目前的市場而言，服裝CAD并未能達到普及化的程度，在服裝產業中仍然存在著許多問題，主要表現在以下幾個方面：技術設計方面，如款式設計與樣板設計自動化程度的受限性，系統兼容性數據格式標準不確定，高端技術的不完善；人才因素，如從業人員素質和行業人才流動頻繁，接受能力不強，經驗不足；外部環境，如存在著國產品牌和國外品牌之間的競爭，在技術、價格和服務上與發達國家存在一定的差距，同時由于國內服裝企業整體生產水平規模參差性質，使得目前國外服裝CAD較多進入到我國大型的服裝企業，而我國的服裝中小型企業由于購買能力有限則多選用國產服裝CAD系統［2］。
二、現代服裝設計中服裝CAD技術價值的體現
服裝CAD技術的應用成為服裝設計思想表達的重要載體，為現代服裝設計提供了極大的創作空間。
1.設計觀念的創新?，F代服裝設計特征越來越多元化，服裝CAD作為服裝設計的現代技術手段，在服裝行業發展中起到了非常重要的作用。它借助多樣性、虛擬性等多種方式的數字語言，把美學思維和客觀具象世界相互融合，實現了各種造型因素間的和諧轉換，有效地成為轉變服裝設計理念的真正主體，給服裝的設計創作提供了自由和廣闊的設計空間。
2.設計手法的轉變。服裝CAD以新工具、新材料革新應用作為技術基礎，使得現代服裝設計創作表現方式得到了較大的拓展，如服裝三維測體系統、服裝三維動態撲捉系統，可以方便、快速地得到大量服裝設計所需的人體數據模型、動態的基本規律，實現了虛擬與現實的形象轉換。再如，服裝三維立體系統（PGM）等軟件，可以通過人機交互方式直觀地對服裝設計進行個性化修改，從而彌補服裝設計的出錯率，實現了服裝設計的智能化。
3.設計空間的拓展。傳統意義上的服裝設計往往受到空間、材料等各種因素的影響與限制，服裝設計往往不夠充分?，F如今服裝CAD技術滲透到服裝設計中，它通過直接的數字化交互手段，對服裝造型款式設計、色彩設計、面料設計等多方面內容創新，從而啟發了設計靈感、激發了創造力和想象力，擴展了服裝設計創作的表現空間，生成了人們能夠表達自我獨特風格和氣質需求的實用性和藝術性服裝。可以說，服裝CAD技術將很多人們手工無法實現的問題，迎刃而解，并且真實地展現了風格化的意境景象。
4.設計效率的提高。服裝CAD技術的應用，大大縮短了服裝設計與生產的時間，起到了集群化、統一化管理的作用，并大大降低了服裝的生產成本，提高了服裝的生產效率，增強了服裝企業的競爭力，使服裝設計真正實現了智能化的發展，如服裝CAD工藝系統中，服裝工藝師可以依據設計構思，更加快速、準確地完成服裝樣片的打板、放碼和排料，從而使服裝的設計與工藝水平極大地提高，降低了服裝制作周期與成本［3］。
三、現代服裝設計中服裝CAD技術的提升
服裝CAD技術運用是數字信息化時代中的一個產物，它的發展必然也會受到其他社會、科技、人文等諸多因素的影響。近年來，由于服裝產業不斷發展，對于服裝CAD技術的關注程度越來越廣泛，如何才能使服裝CAD發揮其最大的作用，從而最終推動現代服裝設計的新發展，為此提出以下幾點建議。
1.打造品牌產品特色。服裝CAD技術迅猛發展和傳播，使設計藝術走向了大眾化的發展道路。但國內服裝CAD技術的突出問題是增量不足，品牌產品特色不夠明顯。因此，服裝CAD在通過科技的迅速發展與藝術的相互融合、相互滲透的結果下，應圍繞現代服裝設計體系和產業關鍵環節，堅持創新發展、開放發展、融合發展、集聚發展，進一步優化服裝CAD技術結構，形成一批市場占有率高的國產服裝CAD技術品牌產品，彰顯國產品牌產品設計的文化特色，從而憑借數字技術的優勢，使現代服裝設計在真實與虛擬現實、理性與感性之中得到創意表達，引領現代服裝設計的發展。
2.加強技術開發。服裝CAD技術開發的構想應根據我國服裝CAD技術及其產業化發展水平，在越來越專業化、全球化的生產經營模式下，一是國家和政府部門提高現有服裝CAD產業的技術層次和裝備水平［4］，使服裝CAD技術創新成為現代服裝設計體系發展的第一推動力，二是服裝企業基于各自情況，加速開發符合國情的服裝CAD技術實體化研究，建立面向行業和設計產品生命周期的服裝工程為核心的體系結構，如在服裝結構設計方面，秉承智能化設計發展方向，加強樣板、放碼、排料模塊操作界面的人性化，使操作更加簡便實用；服裝CAD可以通過數據的共享和標準化，實現服裝CAD數據格式行業的有效統一，從而打破服裝CAD技術各自格式壟斷的障礙；逐步完善服裝CAD產品設計制造的協同，建立全行業的軟件服務體系，使服裝企業和用戶使用更加放心，沒有后顧之憂。
3.深化服裝CAD應用發展。服裝CAD是融合了工程技術與藝術理念更具智慧的服裝技術，它是涉及到藝術創作、科學技術、經濟運作、生產制作與社會傳播的一種集成化、秩序化過程的表達?？傊?，對于服裝CAD技術應用未來發展，應在傳統的基礎上發展出根基更為扎實的現代服裝CAD技術。
在現代服裝設計快速發展的過程中，服裝CAD不僅要與現代服裝設計更為緊密融合，而且更要不斷拓展其在現代服裝設計的應用領域，并且通過兩者的結合為契機，以產業鏈和價值鏈為主線，按照集約集聚要求，使服裝CAD全面升級，以此達到創新現代服裝設計發展［5］。
四、結 語
現代服裝設計中，我國的服裝CAD軟件技術具有很大的發展空間。在服裝CAD技術影響下的服裝設計既是一種創作理念上的收獲也是一種設計方法面臨的挑戰。因此，對于現代服裝設計而言，當前的任務是不僅僅是認識到服裝CAD工具、形式的發展，更重要的是把服裝CAD技術變為現代服裝設計的工具和手段，對其不斷地深入研究與創新發展，賦予其新的意義。
參考文獻：
［1］ 孟凡瑜，王東.國內服裝CAD系統的應用現狀及發展趨勢［J］.遼寧工業大學學報（社會科學版），2010，（2）：84-85.
［2］ 張啟澤，黃芳.國內服裝CAD技術發展及應用分析［J］.廣西紡織科技，2007，36（1）：51-54.
［3］ 洪春英.服裝CAD技術提高服裝企業生產效率方案設計［J］.山東紡織經濟，2011，（8）：74-76.
服裝設計的現狀范文2
關鍵詞：剪紙藝術；服裝設計；應用
0 前言
剪紙藝術具有其獨特的藝術魅力，受到人們的廣泛喜愛和歡迎，將其應用在服裝設計中，能夠使服裝作品呈現出非常具有地域性特征的藝術效果，因此近年來剪紙藝術也受到了廣大服裝設計師的廣泛歡迎，剪紙藝術因其獨特的藝術魅力也成為服裝設計師在進行設計過程中的主要靈感來源之一。
1 剪紙藝術的特點
1.1 剪紙藝術的色彩特點
剪紙藝術中不僅追求形似，同時在剪紙藝術中也體現了意境之美。通過剪紙能夠表達出人們的審美理念，因此剪紙藝術中具有顯著的色彩神韻。在剪紙設計中，非常注重色彩的凸顯，剪紙的色彩主要包括五種類型，分別是焦、濃、重、淡、清，剪紙藝術中十分重視空白部位的設計，達到彼此之間的和諧統一?，F代的剪紙藝術中傳達著美、意境和情趣，通過剪紙藝術當中的不同表現形式，運用不同的色彩形成了十分豐富的意境及畫面。[1]
1.2 剪紙藝術的圖樣特點
剪紙藝術帶有非常強烈的地域性特征，而在現代服裝設計當中也比較注重凸顯地域性以及民族性，因此通過結合當地的特色將剪紙藝術應用在服裝設計中能夠創造出具有獨特藝術魅力的服裝設計作品，同時也賦予了服裝作品中更多的情感和靈魂，一方面能夠滿足當地人民的需求，同時也可以使其他地區的人們感受到獨特的剪紙藝術的魅力。
2 剪紙藝術應用在服裝設計中的可行性分析
剪紙藝術能夠運用到現代服裝設計當中主要是因為剪紙藝術中蘊含著服裝設計當中所需要的某些特質。剪紙藝術自古以來就被人們廣泛地應用在服裝設計當中，例如華勝、小品刺繡以及藍印花布等，尤其是在我國的民族服裝設計中，剪紙藝術的運用更為廣泛。由于剪紙的色彩通常以紅色為主，因此能帶給人們喜慶、歡愉的感覺，將剪紙藝術應用在服裝設計當中更能體現出我國廣大勞動人民的情感。[2]同時在現代服裝設計當中，通過運用剪紙藝術，能夠更好地體現出設計師的藝術風格，通過剪紙與服裝的有效融合，能夠形成獨具特色的服裝設計作品，也是展現服裝東方風韻的有效途徑，因此將剪紙藝術應用在服裝設計當中具有可行性。
3 剪紙藝術在現代服裝設計中的應用
3.1 剪紙藝術中的色彩在服裝設計中的應用
通過色彩來對自己進行美化和修飾是人類所具有的能力和天性，而將剪紙藝術運用在現代服裝設計中最為直觀的體現就是色彩，通過選用不同的色彩能夠確定該服裝設計的主題，而在實際的服裝設計當中，一件衣服中所運用的顏色數量是有要求的，最好少于四種，避免由于色彩使用過多而引起混亂。同時在確定某一設計服裝的主體性顏色時，其余的搭配性色彩選用應該保持遞減的狀態，主要發揮襯托的作用，避免影響主體顏色。在服裝設計中使用顏色時應該遵循同類色、近似色、相對色以及對比色的使用原則，其中近似色的搭配原則是使用比較廣泛的方式，能蚋好地體現出色彩層次的變化，突出服裝的主體性風格。同時我國的剪紙藝術中主要以單色為主，因此在服裝設計時為了突出剪紙藝術的特點，應該盡量大面積的使用單色，將其他顏色作為點綴和輔助，從整體上突出服裝的剪紙藝術風格。[3]
3.2 剪紙藝術中的圖樣在服裝設計中的應用
剪紙藝術當中的圖案是服裝設計中比較常用的設計元素，根據不同的設計主題以及意識觀念等來選擇具有代表性的剪紙圖案，能夠通過服裝設計表達出某種情感以及象征意義。[4]設計中獲取剪紙圖案的方法有很多種，比較常見的方法是從現實生活中獲取圖案設計靈感，例如生活中豐收場面、一家人的團圓場面等都可以作為設計圖案元素，一方面能夠在服裝中體現出剪紙藝術風格，另一方面也賦予服裝更多的情感元素和象征寓意。例如生活中十分常見的花朵圖案，是剪紙藝術中的常見元素，將其作為服裝設計元素也非常適合，例如梅花圖案、牡丹圖案等，這種花朵圖案不僅可以設計在服裝的主置上，例如裙擺等，還可以將其剪裁成小圖案設計在領口或者袖口等相關的位置上，增添服裝的藝術特征。具有吉祥寓意的圖案也是剪紙藝術中的常見圖案元素，例如龍鳳呈祥圖案、舉案齊眉圖案等，將這種元素應用在婚禮的禮服設計中，能夠使服裝具有寓意夫妻恩愛和諧、白頭到老的寓意。同時具有中國古典藝術特征的牛郎織女、鴛鴦等圖案都能夠應用在婚禮的禮服設計上，而八仙祝壽等圖案可以應用在祝壽服裝的設計中，通過合理的運用不同的剪紙圖案，能夠表達出獨特的服裝設計理念。[5]
3.3 剪紙藝術中的刺繡設計在服裝設計中的應用
刺繡也是一種非常具有中國獨特藝術魅力的民間藝術，通常用彩色的絲、棉等線材料，在綢緞或者其他底布上通過針的來回穿刺，形成的精美圖案，刺繡是我國的傳統手工藝術，歷來受到我國各族人民的廣泛歡迎，例如我國的苗族、侗族等都將剪紙中的底樣作為刺繡的底樣運用在服裝上，因此通過刺繡的方式將剪紙圖案運用于現代服裝設計當中，不僅能體現出我國的傳統藝術魅力，同時還能使圖案在服裝表面的呈現上更具有層次感和立體感。將剪紙的圖案以刺繡的形式運用到服裝中能夠營造出圖案的肌理效果，使圖案更加清晰和醒目，展現出濃郁的民族風格和韻味。
3.4 剪紙藝術中的鏤空設計在服裝設計中的應用
剪紙藝術中通常是以二維空間作為造型基礎而呈現的平面藝術，剪紙藝術的形象主要是利用剪刀或者刻刀在紙上進行的鏤空塑造，因此能夠形成種類豐富、造型結構奇特的剪紙藝術，剪紙藝術具有質樸流暢和生動傳神的特征。而剪紙藝術本身其實就是一種帶有地域性特征的鏤空藝術，通過圖案的陰陽結合，能夠營造出完美的光影效果，因此在服裝設計當中通過合理的選擇服裝面料，通過以剪紙圖案為原型進行鏤空設計，能夠營造出服裝靈動和優雅的感覺。
4 結語
服裝設計是文化創意產業中的重要組成部分。因此，在服裝設計中應該越來越注重文化內涵的體現，應該汲取本民族的優秀文化精髓，將具有民族韻味的藝術形式與現代文化相結合，使傳統藝術煥發出新的生機活力。而將剪紙藝術應用在服裝設計中不僅能體現服裝設計的風格，同時也能展現出我國傳統藝術的魅力。
參考文獻：
[1] 魏茜.試述剪紙藝術在現代服裝設計中的創新應用[J].大舞臺，2015（12）：57-58.
[2] 王衛靜，李顏肖.中國剪紙藝術的美學原理及其在服裝設計上的應用[J].絲綢，2016（05）：50-54.
[3] 周曉梅.中國傳統剪紙藝術語言元素在現代平面設計教學中的運用[J].淮北師范大學學報（哲學社會科學版），2016（03）：157-159.
服裝設計的現狀范文3
水墨是中國傳統繪畫元素之一，水墨畫在中國繪畫史上具有舉足輕重的地位。水墨藝術凝聚了中華民族傳統文化的精髓。隨著時代的進步以及藝術的發展，大眾審美水平在不斷提高，人們對服裝的裝飾性要求也越來越高，除此之外，消費者更加注重服裝所具有的文化內涵，希望服裝能夠體現穿著者的個人魅力與著裝品味。水墨元素因其東方韻味十足，文化底蘊深厚，順應了現代人審美多元化的發展趨勢，成為國內外設計師青睞的對象。
水墨元素的藝術特征
中國的水墨藝術經過幾千年的發展，形成了較為完善的藝術語言體系。水墨元素作為中國優秀的非物質文化遺產之一，擁有著獨特的藝術魅力。首先，水墨元素的藝術魅力體現在用墨方面，自古就有“墨分五色”之說，即墨有“濃、重、淡、輕、焦”五色。這五種色又因水與墨的配比不同形成干、濕、濃、淡的變化，從而形成層次分明、內容豐富的黑白灰色階。黑白可謂是水墨藝術的色彩之魂，黑與白之間的變換組合更是體現了中國古代“有無相生”的辯證哲學思想。其次，水墨元素具有“形式美”。水墨元素的形式美體現在用筆上，水墨畫中有一種說法叫做“重筆輕墨”，可見筆法在水墨畫中的重要性。宗白華在《美學散步》一書中講到“中國畫以飄灑流暢的線紋，筆酣墨飽，自由組織，暗示物象的骨格、氣勢與動向?！币虼?，水墨元素在其形式構圖中，力求線條流暢，通過勾、擦、皴、潑等用筆技巧表現出水墨元素所特有的形式美感。最后，水墨元素最大的藝術魅力體現在其所表達出的意境美。例如，明末清初著名畫家山人朱耷的水墨畫，作者正是通過留白、寫意等藝術手法展現了作品超然獨騖、空靈深遠的審美意境。如果說水墨元素的用筆和用墨體現的是水墨的外在形式上的藝術魅力，那么“韻味美”則是指水墨元素所具有的內在美了。水墨畫“寫實”與“寫意”并重，以其“形”延其“意”，“形”和“意”共同表達除作者所追求的藝術境界。
水墨元素在現代服裝設計中的應用
1. 在高級時裝中的應用
高級時裝具有很強的藝術化表演性特征，引領者世界時尚潮流。水墨元素本身就具有極強的藝術性，因此受到眾多設計師的推崇。2009年，羅錚設計的水墨服裝（圖1），水墨元素隨長裙飄舞，如墨在水中飄散，彰顯著穿著者的高貴與優雅。2011年薄濤春夏服裝會上的服裝也使用了水墨元素，薄濤以北京故宮博物館中元代畫家黃公望的水墨作品為設計靈感，通過薄透、輕盈的面料之間的相互疊搭，打造出飄逸靈動而又富有生氣的服裝作品，（圖2）亮黃色面料加上墨色的點綴，更是營造出服裝的驚艷感，融民族精神與流行元素于一體，體現了傳統元素與現代時尚之間的完美融合。繼薄濤之后，在2011的中國國際時裝周上，設計師楚艷也將水墨元素應用于服裝設計中，舉辦了以“聽香”為主題的2012春夏作品會。其創作靈感來源于“山人”筆下的“蓮葉”，的作品全部采用天然服裝面料，通過手工印染、刺繡等傳統工藝，設計出的服裝一如山人的水墨畫，服裝廓形簡潔時尚，獨具空靈氣韻（圖3）。除了中國的設計師對水墨元素喜愛有加、情有獨鐘之外，水墨元素也受到許多國外服裝設計師的青睞。例如：Balenciaga（巴倫夏加）08/09秋冬會上的很多服裝以中國的山水水墨畫為圖案，演繹出獨具東方嫵媚韻味的時裝；將服裝當做藝術的 Jone Galliano（約翰·嘎里亞諾）在其2013年的秋冬系列中，將水墨元素與服裝寬大的廓形相結合，打造出別具一格的時尚都市女裝。另外，在設計中運用水墨元素的設計大師不勝枚舉，這些優秀的設計師在繼承中國傳統的基礎上，創作出許多具有濃郁中國風情的服裝藝術成一個切實可行的綠色包裝設計過程的整體格局，則是產品包裝設計得以普遍接受與應用的關鍵。
設計師在產品包裝設計過程中主要采取以下方法
從功能上考慮綠色包裝設計，主要是為了使產品的使用目的更加合理。其基本的思想是，詳細地分析產品功能，以確定什么是其最基本的功能特性，進一步評估這些功能的實現是否消耗了比較少的材料和能源、對環境造成了最小的負荷。
（1）從產品的形態結構上分析綠色包裝設計，主要是為了使包裝結構更加科學、實用、美觀。在這個層面上，首先認真確定基本的產品屬性概念，并在其構架下考慮如何改進產品對環境的影響，在設計過程中既要分析產品的功能結構也要分析產品的材料結構。
（2）設計公司從包裝產品的循環周期上考慮綠色產品設計，以便于在整個產品循環周期內對資源消耗、環境負荷做總體描述。
（3）評價產品的構成要素及社會生態要素，是綠色包裝設計的主要評價指標體系。在工業化初期，很少考慮材料對環境的影響，但是在綠色包裝設計中材料的選擇卻是至關重要的，它不僅決定了產品對環境危害的程度，同時也決定了產品的可回收性。在進行產品包裝設計時如何選擇適當的材料，使其最大限度地滿足可持續生產的要求是一項復雜的任務，也是一個綜合考慮材料性能、環境因素和本領域知識的過程。因此，設計師在深入、細致、具體地了解并掌握具有環保功能的包裝材料后，將其應用于綠色包裝設計實踐中，能夠最大限度地減少污染，保持自然環境、社會環境的生態平衡，也推進了包裝產業對地球資源的使用由消耗型向循環再生型的轉化。
設計師在綠色包裝設計中的材料考慮以下兩點
綠色包裝應選用低能耗、低成本、少污染的材料，同時所選用的材料應易于加工，在加工中無污染或少污染。設計系列包裝產品時應盡量利用同一包裝材料，以便于回收。充分考慮材料的再生利用，這不僅節約了原材料，也有利于資源的循環利用。設計時還應考慮材料的降解性。設計生產可周轉重復使用的包裝材料。
對傳統自然包裝材料進行再認識。我們的祖先在很早以前就開始直接利用身邊現有的材料，對他們在勞動和生活中所使用的東西進行包裝，形成了別具特色的綠色包裝品質內涵和民族包裝風格，其內含的純樸自然價值和環保意蘊至今仍然不失奪目的光彩。
在進行包裝設計時，除卻選用易降解回歸自然的材料外，節省用材也是綠色包裝所主旨的內容之一。如果一件包裝過份強調其結構，層層疊疊的包裝紙、包裝盒，意在加強商品包裝的高檔次，盡管裝飾手法精美，設計品位很高，但由于浪費材料同樣不值得倡導。如果說設計的包裝巧妙生動。制作精美，增強其收藏價值，創造其重復使用的機會，這是一種值得推廣的設計動向。
從包裝材料的開發上解決綠色包裝問題是一條重要途徑，也是保證該領域或持續發展的因素之一。除此之外，在包裝設計環節中準確合理地選用材料，加之完善的創意，同樣能對綠色包裝的發展起到舉足輕重的作用。
目前，設計人員環保意識不足，盲目的追求產品的外形和功能，卻沒意識到設計方案的實施將會為自然環境帶來巨大的影響。
從某種意義上來講，人們總是習慣發現問題，然后解決問題，而很少去預防問題的發生，對待環境，我們要走在問題發生的前面，綠色設計是手段，而不是目的，人們更需要的是潛移默化的將注重環境的意識提高起來，處處體現對環境的愛護及重視。
綠色包裝的技術系統，應該解決包裝在使用前后的整個過程中對生態環境的破壞問題，研究和尋找理想的綠色包裝技術，對不同的商品要開發研究相應的綠色包裝制品和方法。倡導綠色包裝的實際意義，在于促使建立和完善包裝資源的回收和再生系統，使包裝廢棄物得到充分利用，大大減少對生態環境的污染和破壞，減少對自然資源的消耗，使人類的生存環境更安全、更舒適。
今天，人們在追求反樸歸真、回歸自然的設計風格，從自然出發，順從自然發展的規律，開發自然之美。在視覺上、感情上引導人們回歸自然，呼吸自然的空氣，充分發掘出自然中的本質的美，并能在包裝設計中充分體現出來。包裝與自然相結合，這才是我們設計師設計產品的精華和靈魂所在。
服裝設計的現狀范文4
關鍵詞：傳統紋樣；龍紋；現代設計；應用手法
一、傳統紋樣在服裝設計中應用的現狀
中國傳統文化元素豐富，如書法、京劇等，這些元素歷久彌新，隨著中國風的盛行，逐漸在服裝設計中的應用也越來越多?？v覽四大時裝周幾乎每年都有品牌運用到中國元素。DriesVanNoten在2015秋冬系列中，選擇了中國傳統的云紋和團紋，復古而又時尚。再如2015秋冬Armani高定運用了竹元素，竹是中國士大夫文化的象征，他將漢代襦裙的款式與竹子的印花相結合，更是將中國元素的應用提升到了意蘊層面。中國的開放程度越來越高，而外界對其了解也逐漸增多，在這個中外設計師一起運用中國元素的時代，對中國元素應用手法的研究也是十分必要的。在多種多樣的中國傳統紋樣元素里，文章用能代表中華民族精神的龍紋探討紋樣的運用手法也比較典型。
二、龍紋在東西方現代服裝設計中的應用
龍紋，作為一種中國文化的象征，不僅在華人世界里產生共鳴，就連國外的服裝設計師也視之為典型的中國元素，運用到服裝中，以提升其設計藝術的文化內涵與民族意蘊。中國傳統服裝是屬于平面型的服裝，寬松自然，崇尚裝飾。西方社會崇尚人體，要求服飾能更好地表現和反映人體之美。因此西方的服飾紋樣更注重立體的塑造，將裝飾紋樣與服裝的結構相結合，講究穿著效應，更注重展現優美的人體體態[1]。例如國內一些設計師作品中對龍紋的應用，大多保持了中國傳統服飾的特點，將其表現為平面化的裝飾，常采用古代龍袍中龍的形象，并用絲綢面料來襯托紋樣的意蘊，工藝表現形式也常采用刺繡、緙絲等。如范冰冰出席活動的龍袍禮服（圖1），再如張志峰的Ne-Tiger禮服，在對龍紋應用時，更注重的是絲綢面料的質感和刺繡工藝的精細。這種款式往往更適合出席紅毯，中國風十足，但在造型創新方面往往不夠。而對于國外設計師龍紋是一種極具東方風情的精美紋樣，更注重紋樣形式的利用。如Gucci2016春夏高定（圖3）中黑色裙子，紋樣為金色龍鱗，設計師將龍的形象解構重組，雖然沒有具象龍紋，卻讓人看到層層龍鱗后依然能立即聯想到龍的意象。服裝設計的解構主義理念以“否定”“顛覆”“消解”現存的服裝秩序為目的，往往在破壞中能產生新的樣式[2]。不過外國設計師由于對紋樣缺乏深刻了解，設計在國人看來顯得有點流于表面，有些也并不符合中國人的審美觀。因此在運用不是本民族文化的時候，不僅要看到形式，也要關注文化內涵，當精神與形式相一致時表現出來的才會美好。從東西方對中國傳統紋樣運用的差異中，可以發現要想更好的對紋樣進行運用和創新，就要充分理解紋樣的形和意，使其相輔相成，深度發掘不同角度的運用手法。
三、傳統紋樣在服裝設計中的運用手法
“圖必有意，意必吉祥”是中國民族服飾文化的一大特征。在東方服飾中，裝飾形象中飽含著豐富的民族情感、歷史、色彩與民俗傳統，其特有的穩定的裝飾系統植根于象征寓意中，賦予獨有的深度內涵性和文化藝術風貌，積淀而成約定俗成的裝飾符號[3]。元素的有效符號化是設計元素的積極表現，它加深了人們對服裝的印象，并簡化了對其理解和接受的過程。有效符號化可以將服裝元素信息進行壓縮及提煉，并歸結成為一個和受眾腦海中己有印象符號對應的傳播符號，這個符號可以是紋樣的題材、造型、色彩，通過這些高度提煉的符號化元素對紋樣的意蘊進行升華及傳播。為此文章從不同的角度分析紋樣的運用手法。
1、圖形角度分析運用手法
1）傳統紋樣本身的變形來源于民族傳統的紋樣除了可以直接使用，也可以經過改變配色和形態、重組后使用，可以簡化也可以加入新的元素使其復雜化。AlbertaFerretti在2011春夏（圖4）中將龍紋進行重新的結構，鱗片與其他造型元素的重新組合，這些圖案看似很隨意地排列在服裝上，但在裁剪時往往經過了深思熟慮的巧妙安排。經過重組的圖案，因為打破了既定的格局，給人一種“離經叛道”的強烈新鮮感。在簡單的形式中突出強烈的對比。2）紋樣多元的排列方式圖案在排列上我們可也選擇鋪滿畫面，也可以分散式的布局。同一紋樣，不同明度面積的對比，排列的疏密關系產生都能夠產生不同的效果，形成獨特的審美符號。DriesVanNoten在2015秋冬中將對稱的龍紋作為一個標志，出現在多款衣服上，這樣的布局增添了對稱的形式美，也暗藏著中國傳統美學思想中對秩序美的追求。3）紋樣呈現的多種工藝中國傳統的技法中對圖案的呈現方式是有很多種的，可以是印花、編織、繡花、串珠、鑲嵌、鏤空、手繪等方式。傳統的中國紋樣往往通過傳統的技藝表達顯得會更加的生動，不管是LawrenceXu還是Ne-Tiger在表現龍紋這一概念時都選擇了龍袍的傳統工藝緙絲。并且Ne-Tiger還通過織金的方式來提升整體一桌的華麗度，這些都是對圖案呈現方式的傳統改造。
2、色彩角度分析運用手法
每個民族都有自己喜愛的色彩，色彩的選擇往往也是能代表民族的內涵。在運用具有民族特色的色彩來表達民族風時可大面積使用，也可小面積使用作為點綴，但有的時候也可以改變各色彩之間的用量配比，或改變明度飽和度獲得更燦爛或更低調的色彩[4]。在傳統龍紋的表達中不會將底色選成黑色，用金色來搭配黑色，可是Valentino的設計師在純黑的底色上繡上金色的龍紋，顯得高貴典雅，簡單的背景，配上內涵豐富的龍紋，相輔相成。
3、款式角度分析運用手法
1）加減法在已有的造型上適當做的加減法，便可以輕松得到不同的變換形態，但也能保持原有的風貌。適當增加多變的層次和結構，從而可以拼接其他面料，提升韻律感，這也是對原型做出一定的加減法。單純的加減法用法簡便，卻能輕松地獲得不同于原本形態的其他造型。2）概念法概念法是指在對原型充分理解的基礎上，提取出最能代表原型的各要素，經過變形重組，從而獲得形散而神不散的新造型[5]。譬如和服采用盤扣，收腰貼體等元素。如果用概念法來呈現旗袍的風貌，則不必原樣照搬旗袍的各個部分。如圖6，HeavenGaia2017春夏服裝的整體造型靈感來源于旗袍，其保留了旗袍的衣領和盤扣，而袖子等處采用更為現代的造型。特別是順著龍紋落下的兩側的金屬流蘇，將龍紋延長出面料的原本范圍，使整個龍紋樣更富律動感，突破原本平面紋樣靜止的狀態?？傊拍罘ㄊ窃诔浞掷斫饣驹煨偷幕A上，把基礎造型的各要素作適當的抽象化處理，從而獲得“神似”的新造型。其實在設計中，無論傾向用何種要素來表達民族風，都不應該割裂地使用每一種方法，而是要根據自己的需要，選擇合適的方法經過合理的組合來使自己的設計和諧完整。
四、總結
龍紋只是中國傳統民族紋樣中的一個代表。通過對龍紋運用方式的總結，這些方式依然適用于其他的元素的應用?，F代社會是一個追逐創意的時代。而創意的源泉就是這些傳統文化。通過不同的手法，將傳統的元素提煉創新，不僅僅是對現代設計的填充，更是對傳統文化的傳承。當我們能好好把握元素的圖形、色彩、款式，挖掘其內涵，結合當下的流行趨勢，設計的構思必然不會只浮于表面。傳統的紋樣承載著各個時期的人文精神，作為服飾紋樣隨著服裝一起體現著人類社會的人文價值。中國有很豐富的人文資源，如果可以深度發掘肯定能帶來巨大的價值，我們可以從不同的角度進行分析，將元素的內容深度的符號化，讓更多的中國紋樣出現在世界的秀場上。
作者:劉楠 單位:東華大學服裝·藝術與設計學院
參考文獻:
[1]孫濤，吳志明.東西方服裝設計師運用中國服飾元素的差異分析[J].東華大學學報…社會科學版.2005（09）45-46.
[2]吳春勝.傳統與時尚融合的中國風格服裝設計手法[J].絲綢，2011(01):37-39.
[3]姚遠.中國傳統龍紋的圖像與符號學意義研究[D]:[碩士學位論文].南京.南京師范大學,2006:23-25.
服裝設計的現狀范文5
哈尼族服飾常用的幾何形圖紋包括方塊形、直條型、三角形、回紋、漩渦紋、格子紋、云氣紋、水波紋、犬齒紋、萬字紋等。主要用于上衣的衣領、后背、門襟、袖子的裝飾，或者下衣的褲腰和褲腿的裝飾，也會用于挎包、頭帕、腰帶和護腳套的繡飾。而且根據各地支系的不同，服飾采用的幾何圖形在具體的樣式和數量上也有明顯的區別。樸素大方的羅美女子常在在圍腰上繡條形、菱形及回紋，顯得莊重典雅。艷麗奪目的愛尼婦女則會在彩色的絲線在上衣背部繡上方形、菱形、三角形、水波紋等圖案，顯得活潑迷人。自然圖案可以比較直觀地描摹生活中的物體，在哈尼族服飾圖案上也很常見，主要選自日月、山川、河流、植物、鳥獸等題材，具體表現為卡多婦女圍腰上的月亮花、玫瑰、向日葵、虎頭、猴尾的動植物圖案，哈尼族童帽上繡飾的貓頭鷹圖案，或者是腰帶上常用的蝙蝠、蓮花、蝴蝶等圖案。哈尼族是一個勤勞善良的民族，他們熱愛勞動、熱愛生活，用自己靈巧的雙手不斷地追求美、創造美。哈尼族的圖案制作工藝是他們長期以來智慧的結晶，制作中的每一步工藝都凝結著哈尼族人民辛勤勞作的汗水。哈尼族服飾圖案的制作工藝多種多樣，有繡飾、貼布、拼接、挑花、釘花邊等。繡飾工藝在多種制作手法中最具藝術特征，主要包括挑繡、刺繡、堆繡、鎖邊等。在哈尼族服飾圖案中，挑繡和刺繡運用比較普遍。大多數幾何圖案都是運用不同的彩色絲線挑繡，并按照一定的秩序整齊排列，用小圖案拼接成大圖案，或者用大圖案套著不同顏色大小圖案，給人帶來視覺上的立體感受。貼布工藝也是哈尼族普遍運用的圖案制作手法，一般用于哈尼族男童的帽子或者婦女用的挎包圖案，通過縫制把一個個幾何圖案和服飾拼接起來，不但能起到加固和裝飾的作用，還可以增強人的視覺享受。色彩是圖案構成的又一重要因素，色彩運用的好壞是一幅圖案成敗的關鍵。而少數民族服飾圖案在色彩運用是比較大膽豐富。哈尼族圖紋主要是運用一些色彩鮮明，亮麗的顏色，例如白色、藍色、黃色、紫色、綠色、紅色，制作成的圖案和整體服飾本身靛藍色、黑色形成強烈的對比，給人們帶來巨大的視覺沖擊力?？傊?，造型多樣、工藝精美、色彩豐富的服飾圖案表現形式，是哈尼族勞動人民最豐富、最細膩的服飾語言，也成為他們最具有審美價值的的藝術特征。
二哈尼族服飾圖案的文化蘊意
哈尼族服飾圖案文化內涵十分豐富，它的功能是多方面的。在沒有文字記載的情況下，服飾可以說是形象的史書，它的形制、圖案、色調奠基了少數民族自然崇拜、圖騰崇拜等內容，記載了哈尼族古老的神話。哈尼族服飾圖案寓意深刻，不但內蘊著自然環境和生產方式，還反映了和文化特征，并進一步的折射出哈尼族豐富的審美情趣、審美理想和審美追求。通過對哈尼族服飾圖案的基本造型、制作工藝和色彩選擇的研究，可進一步的探究其文化蘊意。第一，圖案是自然環境的象征。從哈尼族服飾圖案上來看，三角紋，梯形紋和直條紋運用十分頻繁，這種圖案設計是與他們居住的自然環境相協調的，象征著哈尼族人生活的自然環境。長期居住在山上的哈尼族喜歡把自己和他們居住的自然環境融為一體，并把一些自然界的物體作為其服飾的裝飾圖案，除了象征梯田的幾何紋樣以外，還包括一些花草圖案、鳥獸圖案和民俗圖案等。哈尼族服飾圖案豐富多彩，太陽、樹木、河流、花草、鳥獸等圖案紋樣都是哈尼族人居住的自然環境的真實寫照，這些圖案的運用充分體現了這些淳樸的勞動人民對大自然的熱愛。第二，圖案是的體現。哈尼族普遍信仰以萬物有靈為核心的原始宗教。自然崇拜，圖騰崇拜、祖先崇拜、靈魂觀念構成信仰的主要內容。哈尼族人崇拜日月星辰、風雨雷電、山林水火及有關動植物等。認為天有天神，地有地神，日月星辰、山川河流等萬物均有神。哈尼族人認為太陽是哈尼族自然崇拜的主要神靈，所以日月圖案在哈尼族婦女的服飾中經常出現，她們在服飾上繪制太陽、月亮以祈求神靈的庇佑。“吳芭”也是哈尼族常用的圖案，它象征著哈尼族的人神交流?！暗彩歉邏劾先苏Ｍ龉?，都要給其帶上‘吳芭’；同時，死者家支中的晚輩婦女都要包上‘吳芭’前往送葬。在她們的觀念里，‘吳芭“標明了先祖南遷的路線，指引了祖先居住的地方，那里是他們終其一生將要回歸的精神家園，如果沒有‘吳芭’指路，亡靈就找不到回家的路而無法與先人團聚。”第三，圖案是梯田文化的縮影。梯田文化給予哈尼民族無限的藝術創造力，哈尼族諸多的服飾圖案就是在梯田文化的熏陶下發展起來的。哈尼梯田文化內涵深厚，并具有其獨立的特點。以農耕為其生產生活方式大山民族，對森林的深刻崇拜，他們的節日慶典、人生禮儀、服飾、歌舞、文學均以梯田為核心，處處體現著人類認識自然，利用自然，與大自然和諧相處的特點。哈尼族人在日復一日的梯田勞作中自然會對梯田產生了感情，整個民族審美情趣也自然會朝著梯田文化發展，所以他們認為只有一切有利于梯田發展的才是美的。從而哈尼族人無意識地受到梯田美的影響，并以此創造出了服飾中的梯田圖案。然后通過寫意的方法，把梯田抽象的簡化，最終形成服飾圖案中常見的三角紋、直條紋、方形紋這些簡潔的幾何形圖紋。同時這些種類繁多的幾何圖紋也反作用的表達了這個民族對梯田農業的熱愛和敬畏?？傊?，梯田只是一種象征，象征著哈尼族人的精神氣韻和悠久的民族文化，也是哈尼族世世輩輩勤懇勞作的精神體現。第四，圖案是美好祝福的象征。每一個少數民族都有一些象征吉祥或者是象征著美好祝福的圖案。如綠春縣哈尼族腰帶上的常用的蓮花、金魚、蝴蝶分別和鮮花組合后形成的魚戲蓮、蝶戀花圖案圖案來象征男歡女愛；卡多姑娘圍腰上繡飾的“約花”成為男女之間傳情的媒介；建水一帶的哈尼族童帽上繡有的花草、瓜果、動物圖案，有著富貴吉祥之意等。這些寓意美好的哈尼族服飾圖案體現了哈尼族人對樸實生活的熱愛和這個勤勞民族勇于發現美、創造美的審美追求。
三哈尼族服飾圖案對現代服裝設計的啟示
服裝設計的現狀范文6
關鍵詞：電商平臺；服裝產業；婚紗晚禮服；
中圖分類號：TP393 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2016）09-0269-03
Design and Implementation of a CDBC new Electronic Commerce Platform in Dress Industry
CAI Wei-shan1， FENG Jian-wen1， SHEN Hua2
（1.School of Computer and Information Engineering， Han Shan Normal University， Chaozhou 521041 China；2. Chaozhou Jinzhao Technology Co.Ltd， Chaozhou 521011， China）
Abstract： Because of the more personalized demand for clothes from today's consumers， the higher requirements for networking of production and sales in clothing industry is on need. Aiming at the problem of rarely involved in electronic commerce platform of designers and producers， this paper proposed a CDBC new electronic commerce platform for the clothing industry. The electronic commerce platform based on CDBC model is a unified platform， which integrates personnel and information resources in the process of design， purchase， production and sale， and offers more personalized， professional and refined service for factories， designers and consumers. The paper focuses on the platform’s system function， design architecture etc. Finally， the paper would come up with the method to verify the rationality and feasibility of design of the platform by taking a wedding dress enterprise as the experimental object.
Key words： electronic commerce platform； dress industry； Wedding dress；
服裝業作為全球化程度最高的產業，已經發展為集各種高精尖技術為一體，同時包含科學、技術、藝術、創新的綜合性體系。目前服裝產業的電商年銷售額已輕松突破百億元大關，更有專家預測，未來幾年，中國服裝電商將凈增千億元市場。
電子商務是一個為企業或個人提供網上交易洽談的平臺，是協調、整合信息流、貨物流、資金流有序、關聯、高效流動的重要場所。目前多數電商平臺是B2B、B2C、C2C[1]，這些類型的電商平臺的參與方主要是商家和消費者，而設計師和生產方卻很少參與到這個網絡平臺上?，F如今公眾對Internet的需求不僅僅停留在知識獲得，而是向更廣更深的領域方向發展，比如說：網站的個性化引導、用戶購物體驗、網站的易操作、網站功能的可配置等要求[2]。隨著信息技術的發展、消費者個性化需求的增長、銷售生產聯系的多樣化、銷售方與生產方的聯系緊密化，服裝的生產與銷售的網絡化將逐漸成為主流。
因此為了有效提升市場規模及產品利潤，建立一個連接定制、設計、采購、生產、銷售等各個環節的一體化平臺，從而促進服裝產業的設計、生產、銷售等環節與電子商務的融合成為必要。本文基于服裝產業在設計、采購、生產、銷售產業供應鏈交互的需要，研發一個面向服裝產業的CDBC（Consumer消費者、Designer設計師、Business平臺方、Customer顧客）新型電商平臺。該平臺融合了消費者、設計師、平臺方、顧客四類主體，為用戶提供個性化、差異化產品與服務。本文將討論平臺建設的系統功能、設計思路和實現技術等。
1 系統功能
面向服裝產業的CDBC新型電商平臺包括電商交易客戶端（簡稱C2B）、創意設計制樣系統（簡稱D2B）、設計師資源庫（簡稱D2D）、生產外包ERP系統（簡稱ERP）四大功能子平臺。整個平臺共面向四類用戶：
1）消費者（Consumer）：消費者將發起個性化、多樣化定制需求。
2）設計師（Designer）：設計師將通過眾包方式完成設計環節。
3）平臺方（Business）：平臺方商務部門將以分包統籌完成整體商務運營。
4）顧客（Customer）：更多顧客將享受到富有設計感的差異化產品和服務。
如圖1所示，整個CDBC新型電商平臺的運作可以分為12個流程：1）消費者通過平臺提交自己的需求；2）平臺方成立相應的項目，并將項目上線；3）設計師通過眾包的方式申請項目；4）設計師在獲審批后根據消費者的需求設計服裝，并將設計圖初稿提交平臺；5）平臺方與設計師通過平臺針對設計意圖和制樣的工藝進行溝通；6）設計師確認設計圖終稿；7）消費者在平臺上確認設計圖后預付款；8）平臺方填寫投產單，并以外包的形式下單投產；9）外包工廠完成服裝生產；10）平臺方將成品圖上傳系統；11）消費者查看成品結果后付余款；12）其他顧客可以自由瀏覽和購買現有的成品作品。
如圖1的四個功能子平臺的設計說明如下：
1）電商交易客戶端（C2B）
C2B[3]的特征是以消費者為中心、消費者參與設計與生產、消費者主導等。C2B應該先有消費者需求產生而后有企業生產，即先有消費者提出需求，后有生產企業按需求組織生產。通常情況為消費者根據自身需求定制產品和價格，或主動參與產品設計、生產和定價，產品、價格等彰顯消費者的個性化需求，然后生產企業再進行定制化生產。因此，電商交易客戶端主要是面向消費者，為其提供個性化定制需求的服務，同時也為其他顧客提供瀏覽和購買成品等服務。隨著移動互聯網的發展和移動設備的廣泛應用，電子商務已經和移動互聯網息息相關，為滿足移動電商行業的發展，電商交易客戶端包括Web平臺與APP平臺兩套系統。
2）創意設計制樣系統（D2B）
創意設計制樣系統主要實現一個社會化的制樣分包運作功能。該系統的線上部分為設計師提供一個交互式溝通模塊，以便設計師能夠在線上與平臺方的設計助理或設計助理高效溝通設計意圖和制樣的工藝要求。線下部分將逐步建立高效快捷、技術出眾的實物制樣中心，將以戰略合作協議方式構建該中心，其運作方式類似于社會化的分包模式。
3）設計師資源庫（D2D）
設計師資源庫的建立是為了協助社會化設計眾包的運作。眾包是近幾年興起的一種商業模式公司或者個人可以以自由自愿的形式將任務外包給大眾網絡來完成世界各地的人只需要通過網絡登錄這些眾包平臺即可接受和完成這些任務[4]。通過設計眾包的形式，設計師可以通過線上合作、線下組隊等多種方式高效完成單獨難以應對的項目。同時也與各類威客網站、設計師論壇等建立資源共享廣告互換，為設計師間的相互交流、相互學習借鑒提供一個更多樣化的服務平臺。
4）生產外包ERP系統（ERP）
生產外包ERP系統建立的目的是實現一個高效緊密的生產外包體系，其功能是完成產品的外包管理和生產流程控制。
2 系統設計
CDBC新型電商平臺采用Web流行的Browser/Server模式，以MySQL數據庫為數據交換和共享基礎，以Web Service[5]為服務平臺實現技術，以和Java為服務應用開發平臺。其中Web平臺的服務端采用C#語言開發，客戶端使用Html和Jquery、CSS等腳本語言編寫；而APP平臺的服務端采用Java語言開發，客戶端使用Java、Html5、Jquery、Css等語言編寫。系統結構設有基礎層、數據層、業務服務層、表示層，同時業務調度體系和信息安全體系貫穿于各層面中，保障整個系統安全、平穩、有效地運行。具體的平臺架構如圖2所示。
1）基礎層是硬件與軟件基礎資源部分，包括網絡設施、服務器設施、系統軟件等，為整個平臺的運行提供運行基礎。
2）數據層包括三類數據：MySQL數據庫、APP服務數據和XML等其他文件類型數據。整個平臺主要的數據管理統一使用MySQL數據庫，從而保證數據的一致性和易維護性。MySQL是多用戶、多線程關聯、開源的數據庫管理系統，它能充分利用CPU資源，也不需要支付額外的費用，基本可以滿足中小型企業對于數據庫的所有需求。
3）業務服務層采用面向服務的方法和技術為表示層的所有應用提供統一的業務服務接口，包括定制管理、訂單管理、設計管理、制樣管理、項目管理、投產管理、外包管理、人員管理等服務接口。業務服務層的引入，使得系統的業務邏輯的維護簡單化，也使得各子平臺的開發與維護相互獨立。業務服務都是通過接口的形式開發給表示層，這就為今后的擴展提供了可能。例如可以在接口不變的前提下，替換現有的一些業務流程處理方式。
4）表示層是面向用戶的層次，為各類用戶提供各個子平臺系統的可視化界面，用戶可通過瀏覽器或移動終端等多種方式訪問各個子平臺的應用服務。
3 CDBC平臺的實際應用
本文設計的CDBC新型電商平臺，已經成功應用于某婚紗晚禮服企業的電子營銷，下文簡單介紹和演示其中電商交易客戶端和創意設計制樣系統兩個子平臺。
電商交易客戶端包括PC端與移動端兩套系統，其功能模塊包括會員中心、會員定制管理、會員訂單管理、產品瀏覽、品牌故事、設計師推介、企業快線等。圖3為某婚紗晚禮服企業的電商交易PC客戶端。
消費者先在電商交易客戶端上提交自己的禮服定制需求，系統自動將定制訂單發送到后臺系統處理；在設計師針對定制需求提交設計稿后，消費者可以在客戶端查看設計效果并預付定制定金；經過后臺平臺方的確認處理和合作工廠的生產完成后，成品禮服在消費者付完余款后郵寄給消費者。此外成品禮服在獲得消費者同意情況下還可以掛在客戶端的產品瀏覽模塊，給顧客瀏覽和購買。
創意設計制樣系統為服裝設計師與平臺方提供一個交互平臺，交互溝通的內容包括服裝設計意圖、制樣的工藝要求、設計稿等。其功能模塊包括定制需求查詢、設計方案管理、設計項目管理、設計與制樣溝通、用戶中心，圖4為實現的效果。
設計師在該平臺上選擇感興趣的消費者的定制項目，然后經過設計眾包完成設計，并與平臺方協商制樣工藝、項目分紅分配等細節問題。在整個項目完成后，設計師就可以領取項目的分紅和設計費。
4 結束語
雖然該CDBC新型電子商務平臺已經實現并應用，但要運行在大型商業上，還需進一步改進和拓展，最終把該平臺真正應用到商業上。但該平臺的研發，既完成對傳統服裝行業生產與銷售的繼承與發展，又是一個全新的一體化的交流平臺和交易途徑，推進服裝產業生產與銷售網絡化發展，同時也為相關產業更好地進行營銷和發展提供依據和借鑒。
參考文獻：
[1] 婁策群， 劉英. 第三方電子商務平臺的應用現狀及利用策略[J]. 圖書情報工作， 2010， 54（14）： 131-135.
[2] 闞毅. B2C電子商務平臺的設計與實現[J]. 控制工程， 2013（S1）.
[3] 戴國良. C2B電子商務的概念、商業模型與演進路徑[J]. 商業時代， 2013（17）： 53-54.
