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古典園林的特征范文1
Abstract：Chinese classic garden has its own artistic charm and cultural connotation among the world’s three gardening systems. These gardens have been the ideal places for leaving， resting and enjoying purpose. The rockery， brook， hall and planting all embody the spirit， emotion and aesthetic taste of those scholars. Why all tourists from all over the world are so intoxicated in the ancient gardens all day long？ In order to understand the charm that beyond time and the first step is to study the unique space structure of Chinese classic gardens. This paper studies the unique space artistic value of Chinese classic gardens by analyzing the space layout characteristics.
Keywords：space；layout；characteristic；classic garden
中圖分類號：TU986
文獻標識碼：A
文章編號：1008-0422（2013）08-0102-02
1 前言
美學大師宗白華先生說：“建筑和園林的藝術處理，是處理空間的藝術。[1]”中西方古典園林藝術的差異則首當其沖地表現在空間布局方面：以法國為代表西方古典園林，布局開敞、道路筆直、景區呈幾何形分割，一覽無余，給人以擴大、張揚的感受。中國古典園林的布局特征是于曲徑處通幽，看似無規則、實則有矩。如此的空間營構，不僅拓展了有限的空間，而且富于詩性的韻律，給人含蓄、意味深長的審美感受。
2 富于韻律的詩性空間布局
詩性語言的最大特征，是具有明顯的節奏和韻律，并在時間序列中呈現出整體和諧之美。陳從周先生說：“造園一名構園，重在構字，含義至深。深在思致，妙在情趣，非僅土木綠化之事?！边@句話說明，“宛自天開”的園林，是精心構筑的。園林的整體韻律，表現在結構布局、景與景的關系之中。明代造園專家計成的著作《園冶·興造論》中指出：“園林巧于因借，精在體宜?！本褪钦f造園要在整體規劃，應該依據自然的地形，“隨基勢之高下”全盤考慮。在作規劃的時候，還要關注園外周邊的遠近景色，設計時需要做到“俗則屏之，嘉則收之”。在施工的時候“凡立園圃，定廳堂為主?！表毝嗔艨盏?，以便排布，先筑館舍，再建亭臺。布局并沒有一定之規，但是安排要得當，園中建筑有主、有次、有顯、有癮。除了建筑，還要“栽培得當”。理水、疊山，要考慮池塘倒影、壯觀喬山。
中國古典園林布局看似各不相同，但是共同的特征是講究“曲”和“隱”，在“曲”和“隱”中蘊含了詩的韻律。詩有節奏，園林的空間節奏在漏窗、曲廊的移步換景中體現，詩的韻律以亭臺樓閣、石山、花木的錯落、水天的虛靈交織而成。
3 古典園林的平面布局特征
中國古典園林的空間布局，講究主要由四種空間結構交織在一起。
3.1理性的、曲線空間序列
中國古典園林的布局，看似于曲折中隨意安排，其實無論是大園、還是小園的空間結構，都是經過精心營造、規劃的。用路徑的曲線把各個景點聯系起來，在游覽路徑上設置湖、山、亭、閣。從圖一中，可以清晰地看到拙政園規劃嚴整的三個部分，但是在游覽中，人們是沿著曲徑幽廊于不經意間到達每一個景點的。
實際上，這種沿曲折的線性布局所展開的園林空間序列是中國古典園林詩性空間的基礎。
這種線性的空間結構，通過對游園路線的整體規劃，把園林整體分割為數個既獨立、又相聯的景點。在空間序列中安排了一個個園中園。每一個園中園都通過各種“隔”的手段，與其它景色分離。而這些用來“隔”景的粉墻、假山、曲廊，均自有特色，如新的樂章開始之前的序曲。這種線性的空間布局，使園林的空間景色，在時間上有秩序、有節奏地呈現于人們面前。這是園林空間的主結構。（見圖1）
3.2 空間的曲面結構
中國傳統宮殿、寺廟、住宅都強調中軸線布局，以顯示秩序和倫理。而中國園林空間結構上，特別強調“曲”。曲折的空間結構，是中國古典園林的主導結構，不僅體現為路徑的曲，還表現為空間存在的各種曲線和曲面。計成在《園冶》的許多處，都提到“曲”。這“曲”表現在園林設計的許多方面。如“圍墻隱約于蘿間，架屋蜿蜒于木末”、“插柳沿堤，栽梅繞屋”說的是“曲”?！皥@林為山林最勝，有高有凹，有曲有深， 有峻有懸”，也是“曲”。園中廊，“躡山腰，落水面，任高低曲折，自然斷續蜿蜒，園林中不可少斯一段境界。”（見圖2）
園林布局的“曲”，平面表現為路徑、小橋的迂回曲折，湖岸的曲折蜿蜒；在立面空間上，最典型的體現是波浪形的粉墻、曲廊、高翹的飛檐、堆山與奇石參差。就連廳堂之內，也要“深奧曲折，通達前后，全在斯半間中，生出幻境也?！边€有扶疏的花木，無一處不曲。計成說，“凡立園林，必當如是?！睆摹秷@冶》中，我們看到，“曲”的空間布局與結構，可以表現豐富的空間輪廓，深幽的空間層次；在曲折的行進路線中，移步異景，擴大了有限的空間，并在時間的延續中豐富了視覺感受。
劉熙載在《詞概》中推崇曲折的好處時說：“一轉一深，一轉一妙，此騷人三味，自聲家得之，便自超出常境”。園林的自然情趣與曲徑通幽的意境，盡在“曲”中得到表達。如果說，筆直的道路可以使人快速抵達目的地，猶如簡單明確的白話。那么，園林曲折的空間語言，蘊無限于有限之中，便有了一種朦朧詩意，令人愉悅、耐人尋味。圖3 是拙政園中廊橋小飛虹的景色，池岸、廊橋、亭子的飛檐，無一處不曲。
3.3 具有拓撲關系的復雜的空間建筑布局
在有較大水面的園中園里，圍繞水面的建筑，大都呈現出一種富于變化，又具有同構關系的布局。這種布局表現為，在曲折水面周圍的廳堂、軒、榭等建筑物的軸線互不平行、垂直，都略加扭轉。但是，當在平面圖上，畫出所有建筑的軸線延長線時，會發現，這些建筑的軸線都指向水面的中心區域（不在一個點上）。這種在變換條件下保存不變的關系，就是一種拓撲的關系。水面周邊的建筑，還具有其它形式的拓撲關系[2]。
通過平面圖，我們可以看到在曲折水面周圍的各式建筑，排列疏密得當。這種空間布局之處，一般都是園林中的主題景點或重要景點，是全園的部分。在這類園中園中，繞湖而行，道路蜿蜒，或登樓，或臨榭，舉目看去，處處蔥蘢樹木掩映亭閣，水面倒影參差。這種看似自然，實則有序的空間結構，造成視覺上的多樣化，豐富化。這種拓撲關系的空間布局，也是一種曲折。見圖1，拙政園中區的平面圖。
3.4虛實結合的空間結構
在中國古典園林的空間布局中，還十分講究虛與實的結合。清代文學家沈復在其作品《浮生六記》中，談到園林虛實關系。“虛中有實者，或山窮水盡處，一折而豁然開朗；或軒閣設廚處，一開而可通別院。實中有虛者，開門于不通之院，映以石竹，如有實物無也；設矮欄于墻頭，如上有月臺，而實虛也?！盵3] 在園林的空間秩序中，虛實相間，峰回路轉，別有情趣，引人遐想。只有在詩的語言中，“虛”才有無限的魅力。如“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”的魅力，在于“虛”的曠遠闊大。
在中國古典園林中，水景占有重要的地位。園林的主要景區、重要的建筑都依水邊而建，建筑是實的，山與石也是實的，而大片的、靜謐的水面上，是開闊的、虛無的空間，拉開了實景之間的距離。使人既可以近觀，又可以遠望?！败庨焊咚?，窗戶臨虛，納千頃之，收四時之爛漫”，是虛實結合而得的景色。（見圖4）
4 結語
綜上所述，可以看到中國古典園林的布局，是看似無序，實則有序、富于多樣節奏與韻律、虛實結合、充滿流動的曲線、而又達到高度和諧的空間結構。就像詩的韻律，有規律而富于變化。這種變化又是在人的不經意中感受到的。這種空間的秩序，使人在游園的過程中，不斷產生審美期待，不斷獲得新的滿足。當代著名英國藝術理論家貢布里希在他的著作《秩序學》中引用了一句話：“美的線條——波紋線——給人的最終來源于人的探索心理和人的眼睛?！彼€說，“多樣悅人。”總之，中國古典園林精致的、富于韻律的、多樣的詩性空間結構，本身就令人愉悅。
參考文獻：
[1]美學散步.宗白華著.上海人民出版社，1981、P 54.
古典園林的特征范文2
中國古典園林文化是園林在發展與演變過程中逐漸形成的一種特殊的藝術形式，中國古典園林文化從自然狀況出發，可將其劃分為原始狀況與農業生產狀況，中國園林建設啟示來源于大自然，是一種對自然敬意的藝術作品，然而相比西方園林建設，西方園林建設在于對農業生產狀況的模仿，這種建設方式也使得中國古典園林區分于西方園林。在園林建設中具備各式優美景色，在中國也被稱之為“山水”，或是山水文化，這種山與水相互交融與融合的狀態就是一種自然文化的體現。園林文化中的園林藝術，是物質與精神文化的雙重體現，在文化特定的含義中，蘊涵著一定的文化精神與古典審美風格，這種方式的呈現是時代文化留給人類的瑰寶。中國古典園林文化是傳統文化沉積下的藝術精華，也是一種特定的薈萃文化，在賞析中國古典園林文化時，往往匯集人們對于生活、對于自然、對于生存的情感體驗，“寓情于景，情境交融”是中國古典園林文化的一種重要的欣賞方式，從不同的欣賞角度來講，中國古典園林文化具備著不同的藝術形式，王國維有句詩“以其景雨皆情語”，體現的是古典園林中展現的是人們的情感寄托。
二、影視作品中古典園林文化元素分析
(一)影視作品中古典園林文化元素再現
影視作品是在一定拍攝的物質中，利用伴音與畫面呈現出影視作品所要表達的內容。影視作品不是電影劇本或腳本，而是指拍攝完成的影片，通過對顯示的畫面來表達一定的寓意。［2］很多影視作品中都具備一定的古典園林風景，或是在園林中拍攝，或是借用園林為背景，進行氣氛和氛圍的烘托。通常影視作品中對于園林的拍攝，包括筑山、疊石、理水，筑山、疊石、理水也是古典園林文化元素的體現，古典園林中一山一石，構成整體園林秀麗的風景線，在古典園林中山水作為園林的主脈，在園林文化再現中起著重要的作用。電影《西廂記》中曾出現這樣一幕，紅娘幫助崔鶯鶯為書生張生送信，紅娘在園林中穿梭，最終將信交到張生手中?！段鲙洝分饕v述了沖破封建禮教的禁錮而私下結合的故事，整個故事以江南為背景，在影視中經常顯現出古典園林場景，古典園林場景的展現，一方面展現江南女子的溫婉端莊，一方面渲染故事氛圍?！氨淘铺?，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚”是對現實的真實寫照，也是對崔鶯鶯與張生愛情的體現。《西廂記》中古典園林的山水柔美，筑山的因地制宜，使得整個園林盡顯清雅與高貴。古典園林中的疊石，與水景相互融合，從《西廂記》的古典園林場景中可以看出，園林中采用集中理水的手法，水面倒映著疊山，隨著微風的搖曳，使得水體中呈現出水波蕩漾的景象，引發人們無限的想象。但是《西廂記》中古典園林全局較小，這一點也烘托出崔鶯鶯等江南女子的風貌，《西廂記》古典園林呈現出整齊而不呆板的狀況，從疊石的狀態、筑山的壯麗、理水的有序都體現出整體園林的簡約、淡雅，將園林風景有隱有顯地彰顯出來，這種園林建設使得古典園林別具風格，更加引人入勝。
(二)影視作品中古典園林文化元素構建
在影視作品以古典園林為背景的題材還有《》，提起這部影視作品不得不肅然起敬，心中悲憤也油然而生，清代末期社會矛盾與日俱增，社會難以跟隨世界發展方向而進步，致使的歷史事件發生。在影視作品中展現了圓明園園林的秀麗風景，圓明園被燒之前，其整體的富麗堂皇是任何一座園林所無法比擬的，圓明園規模宏偉，在修建過程之中融合了多種園林風格，之所以圓明園被稱之為“萬園之園”，主要因為圓明園是清代皇家御院，整體建設面積為5200畝，在元圓明園建設構成中，主要以水為主題，并先后在圓明園附近構建九個小島，這種小島在當時也被稱之為九州之相，園內各式風景相輝映，園中不乏具備樓閣、廟宇、廊廡、軒榭等建筑，其建筑之間引用多處園林建設風格，園中各式千姿百態風景之間相互組合，環環相扣，共同構成了園林整體的豐富多彩。［3］在圓明園中整體展現出人類與自然之間的和睦共處，圓明園的富麗堂皇、景色宜人也曾得到外國友人的贊嘆。在影視作品《》中，將圓明園整體美感盡顯出來，這種藝術特征也是對中國古代文化的體現，例如圓明園中的安佑宮鴻慈永祜，這一建筑給人以莊嚴之感，體態龐大金碧輝煌，尤其當旭日東升之時，裊裊青煙升起，園林中薄霧將園林包圍，使得建筑自身若隱若現，仿佛身處仙境之中，這種建筑風格也是區別于其他古典園林建筑。圓明園中最大的建筑特色為海晏堂的正門向西階前，設定了十二只獸面，這些獸面建筑為銅像，這些銅像為十二生肖，從文化藝術賞析角度，這些文化具有重大的藝術價值。［4］在圓明園被燒毀時，這些建筑都無一幸存，至今連獸面銅像還未全部回歸祖國，圓明園作為我國古典園林建筑的巔峰之作，其中也蘊涵著眾多園林文化，圓明園自身具備一定的經濟價值，但是其自身蘊藏的文化藝術價值是無法用金錢來估量的。
三、影視作品中古典園林中的意境美
中國古典園林中蘊涵的文化與影視作品中所展現的情感體現共同構成了獨特的藝術風格特征，在古典園林中其風景展現體現出古典園林中的意境美。在影視作品《紅樓夢》中，展現的園林藝術，堪稱園林經典。在《紅樓夢》中古典園林盡收眼底，將園林的整體布局彰顯出井然有序之狀，園林布局曲折幽深，在人們欣賞園林美景之時，其意境之中所展現的風格特征也使得人們與園林景觀合二為一，在《紅樓夢》園林運用中不乏具備自然風景，還包含島嶼、礁石等人工風景，整體園林建設以北方建設風格為主，通過置石法等方式使得園林景觀更加的與自然風景之間相呼應。［5］《紅樓夢》中曾云“或如鬼怪，或如猛獸，縱橫拱立，上面苔蘚成斑，藤蘿掩映，其中微露羊腸小道”，將人工山石描寫得活靈活現，在人工雕琢后，使得山石更加具備動態。園林的意境之美還體現在高檐翹脊之上，這種風格多為古典園林建筑風格，運用相似建筑來構造園林形態之美，所謂的高檐翹脊，顧名思義是指園林建筑中翹正脊、寬檐廊等高建筑，這些高建筑在園林風景的襯托之下，彰顯出另一番秀麗風采。［6］在古典園林中窗楣、月梁、女墻等都為建筑的重要題材，在細節中將園林的藝術特征彰顯出來，盡顯古典園林意境之美感，尤其是在大觀園之中“青溪瀉玉，石磴穿云”，與“水聲潺潺，出于石洞”相結合，共同構成園林的山水之美，使人流連忘返，引人入勝?！都t樓夢》中所展現的古典園林，凸顯了園林的優雅之情，其中所代表的文化體征，也是為其文化內涵增添姿彩，使人們置身于園林之中，既可陶冶情操，又可與園林文化與其情感內涵達成共鳴，使人們受到精神上的洗禮，盡顯中國園林文化的魅力。
四、結語
古典園林的特征范文3
關鍵詞：中西古典園林；藝術；簡述
引言
園林是指在一定的地域運用工程技術和藝術手段，通過改造地形或進一步筑山，疊石，理水，種植花草樹木，營造建筑和布置園路等途徑創作而成的美的自然環境和游憩境域。而所謂園林藝術，是指在園林中運用典型形象反映社會現實，表達作者的審美情趣和思想感情的一種藝術門類。不同的園林藝術特征需要通過不同的園林形態來予以表現。在世界園林藝術的發展史上，中國古典園林藝術和西方古典園林藝術以其分別具有的鮮明藝術特征而著稱于世。
中西方園林藝術由于中西文化的結構、形態，或是文化形成的哲學基礎、思想觀念的不同而形成了兩大不同的類型。人們習慣于將以中國為代表的自然式園林稱為東方古典園林，將以法國為代表的規則式園林稱為西方古典園林。中國園林建筑與西方園林建筑相比，由于各自所處的自然環境、社會形態、文化氛圍、審美追求等方面的差異，造園中使用不同的建筑材料和布局形式，表達各自不同的觀念情調和審美意識，產生了東西方園林藝術的差異。
一、中國古典園林的審美特征
中國古典園林，是把自然的和人造的山水以及植物、建筑融為一體的游賞環境。中國園林是中國建筑中綜合性最強、藝術性最高的一種類型，是中國古代建筑中的珍品。
中國古典園林具有非常突出的審美特征，是一種蘊含著非常豐富和諧而又具有自然韻致的景觀體系。中國古典園林還被賦予了深致的精神內涵，中國文化中的人格精神、哲學思想、宇宙觀念等等都可以通過園林這個藝術方式而予以表現。
追求詩畫意境是中國古典園林藝術理念中最基本的組成部分。自從文人參與園林設計以來，追求詩的涵義和畫的構圖就成為中國園林的主要特征。謝靈運、王維、白居易等著名詩人都曾自己經營園林。歷代詩詞歌賦中詠唱園林景物的佳句多不勝數。畫家造園者更多，特別是明清時期，名園幾乎全由畫家布局；清朝許多皇家園林都由畫師設計。園林的品題多采自著名的詩作，因而增加了它們的內涵力量；依畫本設計布局使得園林的空間構圖既富有自然趣味，也符合形式美的法度。
注重審美經驗，通過多種手段調動審美主體的能動性是造園藝術家的不懈追求。園林畢竟是人造的景物，不可能將自然美完全逼真地再現出來，其中的詩情畫意，多半是人的審美經驗的發揮，即所謂借景生情，情景交融。觀賞者的文化素養越高，對園林美的領會越深。東晉簡文帝入華林園說：“會心處不必在遠，翳然林水，便自有濠濮間想，覺鳥獸禽魚，自來親人。”（見《世說新語》）；明計成《園冶》論假山說：“有真為假，做假成真”，都是強調在園林審美活動中主客觀的密切關系。為達到調動審美主體能動性的目的，造園藝術家往往特別注重利用兩種手法：一是疊山理水。因為假山曲水比較容易模仿自然，形成繪畫效果；二是景物命名。通過匾、聯、碑、碣、摩崖石刻，直接點明主題。兩者都能較有力地引起聯想，構成內在形象。
創造無窮的空間效果是園林藝術設計特別注意要達到的目標。在中國古典園林的類型中，私家園林面積都不大，而皇家宮苑又是私家園林的集錦。要表現出詩情畫意的美學內涵需要某種連續委婉的曲線流動。為達此目的，必須運用曲折、斷續、對比、烘托、遮擋、透漏、疏密、虛實等手法，取得山重水復、柳暗花明的無窮效果。像清朝學者沈復在《浮生六記》中所說的那樣，中國古典園林藝術就是要達到“套室回廊，疊石成山，栽花取勢，又在大中見小，小中見大，虛中有實，實中有虛，或藏或露，或淺或深”的境界，造成無窮空間的意象。
中國古典園林是一種綜合性的空間藝術，為了達到突破視覺局限，與天地融通的要求，造園的過程中還非常強調借景。借景包含借入與屏出兩個相反相成的部分。《園冶》指出：“借者，園雖別內外，得景則無拘遠近，……俗則屏之，嘉則收之”；有“遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借”等種種手法。中國園林運用借景手法創造了許多著名的美的畫面，如江蘇無錫寄暢園借景錫山寶塔；北京頤和園畫中游、魚藻軒借景玉泉山和西山；河北承德避暑山莊錘峰落照借景磬錘峰等，都是這方面最成功的例子。
二、西方古典園林的審美特征
西方園林藝術與中國園林藝術迥然不同。西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數學關系發展?！皬娖茸匀唤邮軇蚍Q的法則”是西方造園藝術的基本信條，追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。西方園林的藝術特色突出體現在園林的布局構造上。體積巨大的建筑物是園林的統率，總是矗立于園林中十分突出的中軸線起點之上。園林以此建筑物為基準，構成整座園林的主軸。建筑物控制著軸線，軸線控制著園林，因此建筑也就統率著花園，花園從屬于建筑。在園林的主軸線上，伸出幾條副軸，布置寬闊的林蔭道、花壇、河渠、水池、噴泉、雕塑等。在園林中開辟筆直的道路，在道路的縱橫交叉點上形成小廣場，呈點狀分布水池、噴泉、雕塑或小建筑物。整個布局，體現嚴格的幾何圖案。園林花木，嚴格剪裁成錐體、球體、圓柱體形狀，草坪，花圃則勾劃成菱形、矩形和圓形等?？傊?，一絲不茍地按幾何圖形剪裁，絕不允許自然生長形狀。水面被限制在整整齊齊的石砌池子里，其池子也往往砌成圓形、方形、長方形或橢圓形，池中總是布置人物雕塑和噴泉，追求整體對稱性和一覽無余。
歐洲美學思想的奠基人亞里士多德說：“美要靠體積和安排”，他的這種美學時空觀念在西方造園中得到充分的體現。西方園林中的建筑、水池、草坪和花園，無一不講究整一性，一覽而盡，以幾何性的組合而達到數的和諧。追求形似與寫實。被恩格斯稱為歐洲文藝復興時期的藝術巨人的達·芬奇認為，藝術的真諦和全部價值，就在于將自然真實地表現出來，事物的美應“完全建立在個部分之間神圣的比例關系上”，因此西方園林藝術在每個細節上都追求形似，以寫實的風格再現一切。
在園林布局上，黑格爾曾說：“最徹底地運用建筑原則于園林藝術的是法國的園子，它們照例接近高大的宮殿，樹木是栽成有規律的行列，形成林蔭大道，修剪得很整齊，圍墻也是用修剪整齊的籬笆造成的。這樣就把大自然改造成為一座露天的廣廈”。西方古典園林無論在情趣上還是構圖上和古典建筑所遵循的都是同一個原則。園林設計把建筑設計的手法、原則從室內搬到室外，兩者除組合要素不同外，并沒有很大的差別。
綜上所述，西方園林藝術提出“完整、和諧、鮮明”三要素，追求嚴謹的理性。歐洲人自古以來的思維習慣就傾向于探究事物的內在規律性，喜歡用明確的方式提出問題和解決問題，形成清晰的認識。這種思維習慣表現在審美上就是對稱、均衡和秩序，而對稱、均衡和秩序是可以用簡單的數和幾何關系來確定的?！皼Q定美和典雅的是比例，必須用數學的方法把它制訂成永恒的、穩定的規則”，是西方造園藝術的最高審美標準。
三、中西方古典園林審美特征差異的根源
中西方園林在起源上有著根本不同的用途，又因為中西方思維方式的不同導致了二者在發展過程中審美特征的不同發展趨向。
中國園林起源于公元11世紀的“苑囿”，所謂“苑囿”，就是“筑垣以設境界而于其中飼養禽獸”的場所，供人類進行狩獵、通神、求仙、生產等活動，后逐步轉化為游憩、觀賞為主。在“天人合一”思想的影響下，人們更注重于對自然的山林川澤等生態環境的保護，而“君子比德”、“人化自然”的哲理更直接地導致了人們對山水的尊重，因此要求園林以自然為審美對象，從而明確了園林的風景式發展方向，形成了中國園林“雖由人作，宛自天開”的整體布局。它還常與詩、畫等相結合，楹聯碑刻、雕梁畫棟，給人以情景交融、遐想無窮之趣。中國園林的特點是將山、水、植物、建筑用繪畫的法則進行設計布局，給人以含蓄典雅的藝術感染力，表現出人與自然和諧統一、自然相處的關系。:
西方園林起源于“菜圃”或“藥圃”。為了農事的便利，將一塊長方形平地劃成若干方格，將蔬菜、藥草等整整齊齊地種植于這些格子形的畦里，并在此基礎上植上灌木或綠籬，這就是西方園林的雛形。受古希臘哲學思想的影響，人們本能地將人與自然區別開來，他們喜歡一些具體的事實，并將所見所聞的事物清清楚楚地表達出來。古希臘哲學家赫拉克利特曾說：“思想是最大的優點，智慧就在于說出真理，并且按自然行事，聽自然的話?！边@一思想逐步發展，形成了西方注重個性，提倡人的尊嚴，強調人的價值的觀念，從而導致了西方人在處理人與自然的關系時必須要使人臨駕于自然之上，體現在園林設計方面時就表現為以規則式為主體，用規則的幾何形狀表現人工的自然，中軸對稱，整齊劃一?；尽⒉萜?、水池、道路、雕塑、噴泉等構景要素按建筑的法則來設計安排，顯示出園林整體的人工圖案美，從而表現出人對自然的奴役和改造的關系，其特點是氣勢磅礴、色彩絢麗、圖案精美、空間開朗，給人以宏偉華麗的藝術感。
正是由于中西文化的差異，特別是在思想方式上的差異，造成了中西古典園林藝術在審美特征上的不同，使中西的古典園林藝術交相輝映，稱為世界園林藝術史上的寶貴財富。
參考文獻：
[1]（明）計成原著.園冶注釋.建筑工業出版社1988年版.
[2]（南朝）劉義慶.世說新語.文淵閣四庫全書本.
[3].翳然林水——棲心中國園林之境.北京大學出版社2006年版.
[4]宗白華.美學散步.上海人民出版社,2002年版.
[5]葛雷，齊彥芬.西方文化概論.中國文化書院,1987年版.
古典園林的特征范文4
關鍵詞：中國古典園林；現代園林；設計手法；應用
Abstract: Chinese garden development so far, showing the contention of a hundred schools of thought, all flowers bloom together. The good situation, gardening practices also emerge in an endless stream, classical, modern, innovative, have everything that one expects to find. While Chinese classical gardens and how to apply it to the modern landscape design, has been one of the important topic of academic debate. The classification of Chinese classical gardens as the starting point, analysis of the characteristics of classical garden, summarizes the design methods of Chinese classical garden, put forward the methods and measures of the garden to modern landscape architecture, to help provide a theoretical and reference basis for the modern landscape design.
Key words: Chinese classical garden; modern landscape; design; application
中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A文章編號：2095-2104（2013）1-0020-03
1中國古典園林的分類與現代園林特點
1.1中國古典園林的分類
從不同角度看，可以有不同的分類方法。一般有兩種分類法：按擁有者身份與按園林所處地理位置進行分類。本文采用第一種分類方法。
1.1.1皇家園林是專供帝王休息享樂的園林。古人講普天之下莫非王土，在統治階級看來，國家的山河都是屬于皇家所有的。所以其特點是規模宏大，真山真水較多，園中建筑色彩富麗堂皇，建筑體型高大?，F存著名皇家園林有：北京的頤和園、北京的北海公園、河北承德的避暑山莊。
1.1.2私家園林是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。其特點是規模較小，所以常用假山假水，建筑小巧玲瓏，表現其淡雅素凈的色彩?，F存的私家園林，如北京的恭王府，蘇州的拙政園、留園、滄浪亭、網獅園，上海的豫園等。私家園林的另一個特點是園林的游賞功能與居住功能的密切結合，即所謂“游”和“居”的統一。
1.2現代園林的特點
隨著東西方文化的相互融合，東西方園林的區別也在逐漸縮小。和古典園林比較而言，現代園林有以下兩個明顯的特點。
第一，現代園林是為大眾服務的。古典園林一般都是供少數人使用的，只有王公貴族才擁有雄厚資金能建立屬于自己的園林。而現代園林服務的是人民大眾，充分考慮大眾的需求，真正做到了以人為本。
第二，現代園林是城市建筑、城市設施與園林藝術的和諧統一。古典園林都是私家園林，不允許外人參與其中，都會用高聳的圍墻將其與外界隔起來。這導致與周邊的環境沒有任何聯系，是一個完全獨立于外界的園林。而現代園林理論要求園林去關注整個城市的整體性，即在規劃設計的城市生態環境中，科學地設置建筑、道路和城市設施。換一句話說，就是要用城市的建筑、城市道路、廣場等城市設施，與城市綠地共同構筑一個整體性的城市大園林，實現“城市即園林，園林即城市”的構思。
2中國古典園林的造園手法
中國古典園林從苑囿發展到現代園林，歷經3 000多年的歷史演進才日臻完善，其中凝聚了中華民族的政治思想、社會經濟、文化藝術、科學技術和自然觀念發展的全部精華，同時也累積了很多優秀的造園手法。
2.1師法自然
《園冶》相地篇：“園地惟山林最盛，有高有凹，有曲有深，有峻有懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人工之事”。中國古典園林崇尚師法自然，追求“雖由人做，宛自天開”的最高境界。所以中國古典園林通過對自然山水的藝術提練和加工，在有限的空間內疊山理水，因勢利導而創造出“巧奪天工”的山水園林。
2.2因地制宜
《園冶》中提出“相地合宜，構園得體”?？梢娫谥袊诺鋱@林中要造園首先要選擇合造的場地。怎樣的場地才算合適呢?當然是要符合造園者的需求。相地合宜后就必然要根據場地的特點，隨形就勢，宜山則山，宜水則水，順應場地的特點而建造。正如《園冶》所云:“故凡造作，必先相地立基……宜亭斯亭，宜榭斯榭，斯謂［精而合宜］者也”，“園基不拘方向，地勢自有高低；涉門成趣，得景隨形”。
2.3詩情畫意
中國古典園林的擁有者大部分是文人騷客，受中國山水詩畫的影響，園林著重表現的是自然中的山水格局。在狹小的空間中表現恢宏的自然山水之勢。奇山怪石、茂林幽泉等成為中國古典園林的基本素材，入畫是園林設計的基本要求。因而所造之園都追求意境的表達，表達造園者的審美情趣、人生經歷、思想抱負等。每一個景點、每一個角度都追求畫面感和意境的表達，結合楹聯和景點名稱突出園林的內涵，以求達到方方勝景，區區殊致。
2.4小中見大
中國古典園林除皇家園林外，都以“小”和“雅”見長，在有限的空間中如何讓空間變得豐富多彩，曲折幽深，造園者獨具匠心，運用了各種手法，欲揚先抑、象征手法、借景等，不勝枚舉。
3中國古典園林設計手法的應用
中國古典園林的造園手法與現代社會追求的人與自然和諧共處的發展觀有著異曲同工之處，其創作理念和造園手法對現代園林的設計和發展有著重要的啟示和借鑒意義。中國現代園林應繼承和發揚中國古典園林創作手法之精髓，結合時代要求，運用現代技術，再創中國園林之輝煌。
3.1細致勘察，精心分析
場地是糾集自然和人文而成為承托自然和人文衍生變化的平臺。而園林設計的目標就是在于對場地中實質環境與文化內涵的整體設計。任何一個場地都有其獨特的地理特征和精神內涵，園林作品作為載體就要展示其特征和內涵，只有正確了解分析好場地所蘊含的特征和精神，才能因地制宜，創造出賞心悅目的作品。
任何一個好的設計都不可能是無源之水，無本之木，閉門造車不可能做出好的設計，只有正確了解、分析并利用好場地特征，因地制宜，才能創作出風格獨特的園林，亦即現代園林景觀設計師追求的園林個性和場地特征，而不是照搬照抄，景點堆積的“產業化”園林景觀，同時也節省了大量改造地形地貌的人力物力，體現節約型園林的原則和理念。即所謂“相地合宜，構園得體”。
3.2節能環保，生態自然
隨著社會的不斷發展，工業化的程度越來越高，環境惡化日益嚴重，人們渴望回歸自然。城市綠地作為滿足人們回歸自然的途徑之一，應盡可能地利用有限的空間營造出“自然”。中國古典園林注重模仿自然的山水，以“咫尺”塑造“自然”，展現自然美，現代園林可借鑒其模仿自然的方法，在綠地中模仿自然森林中植物的組合模式和生長模式，創建城市中的“森林”，讓森林在城市中生長，城市在森林中發展。實踐證明，這種復層式的植物群落，不僅更有利于植物的生長，也節約了后期的養護成本。
中國現在面臨著水資源的緊缺，筆者在以往的設計中也嘗試模仿自然，減緩地表徑流，收集部分雨水，以期達到節約水資源的目的。通過反復多次的實踐，有了一些小的收獲。如在設計邵陽市紅旗河生態走廊時，便將這些成果付諸運用，一改以往硬質的河岸設計，以自然的植物河岸為主，減緩地表徑流，并截流部分雨水滲入地下，以保持地下水源不缺失，同時形成淹沒區，錯開洪峰的時間，達到防洪防汛的要求。
3.3挖掘文脈，寓情于景
寫文章講究“意在筆先”，園林設計也不例外，需要一個好的立意和內涵，就如古典園林運用各個藝術門類之間的觸類旁通，融鑄詩畫藝術于園林藝術，使得園林從總體到局部都包含著濃郁的詩、畫情趣。
現代園林中根據場地內在的精神特征，巧妙地以具體的形象表達出來，或以平面構圖突出主題，或運用景名、匾額、楹聯等文學手段對園景作直接的點題，或用小品雕塑宣揚主題，都是對場地文脈的表達。如長沙烈士公園以高聳的烈士紀念碑宣揚紀念的主題，深圳的世界之窗以世界各地的建筑與雕塑融入場地，長沙的岳麓公園以楓香入畫，這些都是對場地內在的精神的具象表達。所以一個成功的園林設計，就必須挖掘場地的地域文脈，將其融入景觀之中。筆者在韶山南環線景觀設計中以《回韶山》這首詩為立意，將詩句所描繪的意境融入南環線兩側景觀之中，為人們創造了美麗的風景，讓人們產生美好的聯想。
3.4巧于因借，拓展外延
中國古典園林盡管建造在封閉的空間中，但并不局限于園址邊界的限定，而是以場地的視覺邊界為設計范圍，通過巧妙的借景手法來形成完整統一的園林景觀?，F代園林追求大地景觀規劃，將園林的規劃建設放到城市的范圍內去考慮，園林即城市，城市即園林。它強調城市人居環境中人與自然的和諧，以滿足人們改善城市生態環境，回歸自然、親近自然的需求;滿足人們對建筑室內外空間相互交融，以提供休閑、交流、運動、活動等工作和生活環境的需求;滿足人們對建筑等硬質景觀與山石、水體和植物共同構筑的環境美、自然美的需求，創造集生態功能、藝術功能和使用功能于一體的城市大園林。
4結束語
中國古典園林是山水、植物、建筑、詩畫、雕塑等多種藝術配置的綜合體。園林意境產生于園景空間的整體藝術效果，給予游覽者以情意方面的信息，喚起人們對以往經歷的記憶聯想和審美感受，產生“物外情”、“景外意”。在遵循上述意境營造的基礎上，在現代園林設計時，巧妙地運用古典園林的各種造園手法，遵循形式美的原則，有機的組織各個景點，使它們既服從于整體布局，又各具姿態，既協調統一，又獨具魅力，從而形成現代園林與古典園林相互滲透和有機結合，產生巨大的藝術感染力。
參考文獻:
［1］周維權．中國古典園林史［M］．北京:清華大學出版社，2008．
古典園林的特征范文5
關鍵詞：傳統；文化；園林
Abstract: the modern city landscape is not only the recreation place of entertainment, but also embodies the features of city spirit, is also the important city tourist attractions, how thoroughly mining city special features and cultural connotation, reveal city elegant demeanour, let garden become the city a banner, window, and meet the requirements of different direction is the spirit and Chinese traditional culture are closely related.
Keywords: traditional; Culture; garden
中圖分類號：K928.73文獻標識碼：A 文章編號：
中國園林從殷周時期的“囿”起源至今，已有3000多年的歷史。它作為中國傳統文化的一部分，受到了來自博大的華夏傳統文化多方面的影響。中國園林“崇尚自然，師法自然”，以“乘物以游心”的方式，追求一種“天人合一”的意境。它將建筑、山水、詩歌、繪畫、雕刻等多種表現形式融為一體，以其悠遠的意境，使人的心靈與自然相忘相化。它融合了時間空間因素，讓人在“咫尺之內，覺萬里之遙”。這種獨特的創作風格，蘊含了深厚的文化底蘊，與中國傳統文化思想的發展是密不可分的。
一、中國傳統文化對傳統園林的影響
園林具有明顯的時代特征，它的內容和形式跟當時的社會生產力水平以及社會意識形態和文化藝術的發達程度有關，園林又具有獨特的民族性，世界各個民族都有具有獨特風格的園林。受中國傳統文化影響頗深的中國古典園林，其獨特個性主要表現為以下幾點：
1.構圖精巧、小中見大。中國傳統園林講究“因勢利導”“宜山則山，宜水則水”“小中見大”，講究利用對景、障景、框景、借景等手法營造景觀的層次感，實現空間的拓展要求，如北京圓明園用地廣闊但不顯空乏；北海靜心齋用地扁闊卻不顯短淺，皆因構圖精巧所致。這些構圖藝術原理和造園手法對現代園林的設計和建造皆有積極的借鑒作用。
2.追求意境美。中國幾千年的傳統文化，造就了具有深刻意境和內涵的中國古典園林設計理念，追求“意境”成為中國園林最突出的一個特點，園林意境是文化素養的流露，也是情意的表達，中國古典園林致力于把自然環境與現實生活協調起來的美的境意的創造，這給中國現代園林的創造靈感提供了不竭源泉。
3.景觀元素的細節把握。傳統園林在長期的發展過程中形成了一些包括植物、動物、圖騰、典故等具有典型文化內涵的景觀元素，如古典園林中常用的蝙蝠紋樣就代表“福氣”的意思，而“牡丹海棠”則寓意“富貴滿堂”，這些富有民族文化特征的元素如果能有機的組合到現代園林設計中，無疑將給現代園林設計注入一劑清新的空氣。
二、中國現代園林的發展
時代在變遷，社會在發展，時代的變化推動著中國現代園林建筑的發展，這是園林發展的客觀趨勢，更是時代的要求。在中國建造園林不能簡單的模仿，或是將各景點的精美元素拼湊、組裝在一起。一成不變、生搬硬套的造園模式已經不能滿足當代人的需要，新條件下的創作應該既適應時代的需要，又具有典型的傳統風貌。中國現代風景園林的發展，既不能依賴于抄襲國際風景園林大師的作品，也不能生搬硬套中國傳統的園林形式，應深入研究西方風景園林和中國傳統園林杰作中所蘊含的本質特征。遵從中國古典園林的造景方法、合理借鑒西方的表現形式，取西方園林之長，補中國園林之短，從而將中國文化思想與西方現代觀念完美融合，并把握好中西方古典園林設計的精髓?？梢哉f，設計觀念的國際一體化和設計手法的中國本土化，是中國現代風景園林發展的方向和捷徑。中國豐富的自然景觀資源和卓越的園林文化遺產是現代風景園林師的寶貴財富。其中蘊合的自然文化理念和再現地域景觀的手法，值得我們認真研究、借鑒，并融匯貫通于實踐之中。就中國傳統園林而言，有許多極富現代意義的理念和手法值得現代風景園林師去繼承和發揚。中國古典園林是中國現代園林設計的靈感之源，其造園的思想精髓是現代園林設計的理論基礎。中國園林設計師應對中國傳統園林積極地進行探索研究，吸取她的造園精髓，同時挖掘古典園林的現實意義，將其造園手法、造園要素、空間布局形式以及文化特征等應用到更廣闊的領域，繼承和發揚極富現代意義的理念和手法。設計出的現代園林作品應富有地域性景觀文化特征，使中國園林文化得到延續和發展。
三、人文思想對園林傳統審美觀的影響
1.通過園名、景名、楹聯表現意境。我國園林中常通過園名、景名等表現園林主題，把文化、思想、情感都自然融合，達到審美需求。如“滄浪亭”之名取自《楚辭?漁父》，“滄浪之水清兮，可以濯我纓，滄浪之水濁兮，可以濯我足”。表達造園者蘇舜欽當時被貶心情，園名因亭，亭名因水。園中滄浪亭內“清風明月本無價，近水遠山皆有情”的詩句更是全園精華。文字在園中不是一種代號，而是起到點睛作用，表達人之情。景在這些文字的描述下上升到了情感境界。
2.賦植物以情，造景取意。受傳統思想的影響，我們通常會把植物寓于人的精神。古人造園植木，善寓意造景，選用花木常與比擬、寓意聯系在一起，如松的蒼勁、竹的瀟灑、海棠的嬌艷、楊柳的多姿、蠟梅的傲雪、芍藥的尊貴、牡丹的富華、蓮荷的如意、蘭草的典雅等。善于利用植物的形態和季相變化，表達人的一定的思想感情或形容某一意境，如“歲寒而知松柏之后凋”，表示堅貞不渝；“留得殘荷聽雨聲”、“夜雨芭蕉”，表示寧靜的氣氛；海棠，為棠棣之華，象征兄弟和睦之意；枇杷則產生“樹繁碧玉葉，柯疊黃金丸”；石榴花則“萬綠叢中紅一點，動人春色不宜多”。
3.借助文人和畫家造園，融合詩情畫意。中國園林滋生于東方文化的肥沃土壤中，并深受繪畫、詩詞和文學等其他藝術的影響，許多園林的建造請文人和畫家參與，在建造園林時，將自己獨特的理念融人到園林景觀的建造中，中國古典園林從一開始便帶有詩情畫意般的濃厚感彩。
中國現代園林是在中國古典園林的基礎上發展而來的，很大程度上受到中國古典園林和中國傳統文化的影響，同時由于時代的發展和科技的進步，又會糅合一些時代的元素，園林人既要積極的從傳統文化中汲取營養，發揚民族特色，又要利用新材料、新技術、新工藝與國際接軌，以傳統文化作為精髓，從形式上尋求升華，使滲透了活的傳統文化的現代園林更加具有魅力。傳統文化的介入對現代設計文化具有推動作用，這或許就是傳統文化對現代園林設計的最大意義了。
參考文獻：
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古典園林的特征范文6
【關鍵詞】園林建設；園林美化；設計理念
中國傳統園林在世界園林史上獨樹一幟，是人類寶貴的歷史文化遺產。近一個世紀以來，中國園林設計始終在追隨西方近現代的風景園林模式和藝術風格，沒有將西方的現代化的園林內涵與中國的社會文化相結合，與中國的本土實際相差甚遠，造成園林發展差強人意的結果。事實證明，中國現代風景園林設計離不開中華文明的土壤，不能照搬西方風景園林的現代模式，依靠我們自己的本土設計師，從傳統的園林設計底蘊中挖掘出新鮮的素材，創作出既符合國際流行發展趨勢，具有本民族特色的現代風景園林作品，推動我國風景園林藝術的發展。
一、中國傳統園林的發展歷程和歷史地位
我國古典園林的建設歷史悠久。早在商州時期古人就懂得依據自然景觀進行造園活動，利用自然山水、草木建設人們活動的享樂場所。據文獻記載，周文王時期開始出現了囿的建設。囿是中國古代園林建設的最初雛形，其內設有瑤池、高臺，是帝王將臣的享樂之所。園林設計經歷春秋戰國時期，在秦漢時代得到了進一步的完善，形成基本的古代園林雛形。
園林藝術的發展是一個循序漸進、推陳出新的過程。園林風格與樣式的形成是經過長期的發展演變而成的，是在特定的歷史時期里幾代人努力奮斗的結果。與當時的社會經濟、文化思想和自然資源等有著密切的聯系。中國傳統園林從苑囿模式發展成為別具一格的人工山水園林類型，歷經三千余年的歷史演進才逐漸成熟，凝聚了中華民族政治文化、社會經濟、科學技術和傳統觀念的全部精華，是寶貴的歷史文化遺產和精神財富。
中國傳統園林在世界園林藝術史上有著重要地位。不僅對東方園林產生了巨大影響，而且對西方近現代園林的發展起到不容忽視的推動作用。17世紀歐洲盛行的中國熱引起了人們喜愛洛可可風格的思潮，18世紀英國自然風景式園林的出現也是深受中國園林設計的濃厚影響，中國人在園林設計中秉承的“師法自然”理念，以及詩情畫意的園林特色思想都在英國自然風景式園林中得到了完整體現，對西方現代風景園林設計產生了巨大的沖擊。
二、中國傳統園林設計的建筑理念和特征
中華民族受傳統“天人合一”思想的影響在古典園林建筑的設計上都極力追求自然和諧為主，滿足人類娛樂享受要求。設計中充分考慮山水景觀、植物特色、亭臺樓閣的依勢而造，不去特意雕琢，最終建造出和諧、自然、宜人的風景園林。設計中對空間構造有著獨特的設計理念，追求天地自然盡在園林之中的目標。
1. 由點及面，實現空間視覺效果的最大化。中國古典建筑中，園林設計師沖破建筑物尺寸、大小的限制，采用以小見大的手段，通過各個景物之間的聯合，讓觀賞者盡可能的感受到天地之意，延伸觀賞者的感受意識，充分體會到自然山水之意。
2. 巧妙搭配景物，實現景觀外延的空間效果。古代園林建筑設計中采用延伸風景自然性、連續性的手法，不拘泥于一院方庭，采用借景、引進的手段，實現視覺邊界與自然景色效果的擴延。通過加強庭院景觀與外界景觀的呼應和聯系，實現園林景觀整體感覺的無限深化，加深人們的感受效果與視覺理念。
3. 景觀多變，不拘泥一格。中國古代園林景觀往往有著一步一景，動靜結合的效果特征，步入園林都會讓人有著虛虛實實、漸入佳境的觀賞效果，讓人在不知不覺中流連忘返。許多古典園林中都有園中園的設計，不同的景觀地點設計不同的園林特征、形狀特性，通過對園林景觀設計的局部空間交錯、整體景觀統一的布局，讓人在有限的空間里看到豐富多彩的園林景觀效果。
4.完善的景觀體系。經過了漫長的歷史發展，古典園林設計已經形成了一套完整的景觀體系。依據在園林景觀中所起的不同效果進行分類，可分障景、借景、引景等，不同景觀各司其職在整體景觀中發揮著不同效用，從而構成完整的園林景觀。此外，在景物變化、色彩、格調方面，古典景觀園林也有著不尋常運用效果，各景區間透過滲透、穿插的藝術手法，實現景點的相互串聯，保證園林景觀的整體性。
三、古典園林設計在現代園林中的應用
1.山水景觀應用。傳統園林的精確定位在于對自然山水的追求，以追尋自然景色，實現人與自然的和諧相處為最高設計目標，達到天人合一的景觀境界。在傳統設計中，園林景觀對自然因素的取用非常精煉，擅長對靜態與動態景觀的對比設計，從而實現動靜結合的立體空間布局。如小橋流水、荷池蓮花、垂柳頑石等，通過對自然景觀的精確提煉，在無形中創現別樣的自然風貌。采用月影、花香、鳥語等古代文化情操的升華，進行濃縮、總結，最終實現“小橋流水、桃源仙境”的佳境美景。人造景觀的設計與建造，體現了古典景觀設計中人與自然的互生共處，是古典園林設計的主要設計手法。
2.自然風景應用。園林設計的根本在于自然設計，自然風景一直是古典園林進行創作的根本。設計者通過自身對自然風景的感受，提取自身感悟的精華，從而以微縮園林的方式進行表達，設計出經典的獨具韻致的美景園林。自然界中的落日云霞、高山流水、萬千氣象都是園林景觀的重要設計題材，在自然中它們以最原始、最深刻的姿態綻放出來，讓我們可以充分觀賞。園林設計者應親歷山水，用自身真誠的心態去感受自然、親近自然，在與自然的親歷中尋覓素材，設計出最貼近自然、觸動人心的藝術創作。
3.意境應用。因地制宜是園林設計的基本原則之一，通過因地制宜的景觀園林設計，可以設計出富有地域特色的園林景致。許多現代園林設計師都會將園地的可視范圍都視作設計空間，通過對園林地域特色的引入設計，將園林景觀與當地自然風景進行巧妙的融合，實現借景、應景的景觀效果，最終達到無限延伸的空間視覺感受，形成園林自身獨特的景觀意境。
四、中國現代園林的發展方向
中國現代園林的健康發展既要認真汲取西方現代風景園林發展的成功經驗，又要深入研究中國古典園林文化和本土資源環境的特色，摒棄古典園林的歷史局限，把握傳統觀念的啟迪意義，同時融入現代生活的環境需求，形成中國現代風景園林發展的正確方向。中國的園林設計師應加強自我更新，拓展思路和設計領域，將中國園林理念與內涵帶入人居環境、城市景觀、風景名勝自然保護以及道路、河流等風景園林規劃設計之中，使園林風景產生新的思想與活力；同時借鑒西方園林設計中注重場地特征、空間塑造、時空效果的要求，強調簡約和個性化設計風格，經過長期的艱苦努力，促使園林設計的整體水平不斷提高，加速中國現代園林的發展。
結語：
新時代的風景園林設計任重道遠，中國的現代園林設計師應開闊眼界，走向世界，對園林發展史和現代園林發展趨勢有個深入、清醒的認識，結合中國本土景觀資源與文化內涵，研究借鑒西方園林的成功經驗，關注現代園林的本土化研究，積極探索富有地域景觀、文化特征的園林作品，實現中國園林建筑設計的持續發展。
參考文獻：
