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古典庭院景觀設計范文1
2.由開發商或建設單位優選幾家有資質、有實力、有信譽的裝飾企業提供裝修樣板房，標出綜合報價及分項單價，供戶主選擇或參考。
3.戶主參與設計，即挑選裝修方案，并在安全合理的前提下，對方案做局部修改和另提裝修方案，然后確定分項的材料、色彩、紋樣等，匯總成一份裝修清單。
4.由開發商或建設單位或物業管理公司，代表全體戶主監督整棟住宅樓的裝修施工。核心詞是用戶參與設計，開發商代表施工。
例如這是某裝飾公司成功運行的室內設計菜單模型：
一級菜單為戶型和風格選擇,，二級菜單為功能分區的選擇和裝飾構件的選擇，設計公司同時提供每一風格和每一裝飾的實拍圖片，供業主對裝修后的效果最大程度的把握。
經過市場驗證，室內設計中的菜單式設計方法在住宅產品市場上得到廣泛的稱贊，為業主提供了方便，統一施工，節約了成本、縮短了施工時間，減少了分別施工帶來的噪音污染等問題，得到了推廣迅速。私屬庭院是業主買來的室外空間，與室內空間有著諸多相同之處，所有權都屬于業主個人所有，都有功能和形式上的需求，因此，室內設計中的菜單式設計方法的成功實施，為私屬庭院景觀設計提供新的思路和方法。
私屬庭院景觀菜單式設計指的是開發商在開發出售別墅之時，將業主所需求的景觀項目分類列表，業主可根據自己的實際情況，選擇自己所需要的項目，并與開發商達成協議，由開發商負責實施。
目前國內主要有獨棟別墅、聯排別墅、雙拼別墅、疊拼別墅、四種別墅類型，菜單式設計針對別墅庭院本身結構的不同，將每一棟別墅作為一個獨立的整體進行設計，在每一特定的庭院范圍內，完成一個完整的景觀設計作品。具體模式如下：首先分為一級菜單和二級菜單，一級菜單指的是首先進行風格分類，主要是根據目前國內的景觀設計現狀和風格趨向，明確區分出幾大主流風格，如美式鄉村風格、英式鄉村風格、歐式古典風格、現代簡約式風格、中國傳統風格、日式風格、東南亞風格等，這一類菜單主要是為了方便消費者對自己的需求有一個大范疇的界定，風格確定之類，對庭院的設計就有了一個宏觀的界定，接下來進行的設計和施工將會圍繞這個風格進行，不會所有的元素一起用，更容易塑造庭院的整體效果，提升主人的品位。
二級菜單則是具體元素的細化，從別墅庭院的完整性出發，針對每一具體風格的特點，詳細列舉其所包含的景觀構成素，在菜單式設計中主要包括綠化、小品、硬地、水體五大元素，分別詳述每一元素所包含的種類和具體形式，總的說來，菜單式設計為業主提供了一個極具個性化又方便可行的設計方式。
通過圖表一可以清晰的看到中國古典式風格的菜單構成，一級菜單為中國古典園林式，二級菜單主要包括圍墻、地面綠化、硬地鋪裝、觀賞樹、水體、小品、照明設施、其它輔助設施、每一具體元素下設置詳細全面的備選方案，如行道樹的可選植物的具體種類，或事先設計多種優化組合。在這一級菜單中需要注意的是，在設計植物和水體、小品時，要根據南北方地區的不同季節特點和不同地區的生活習慣差異而有所偏重，這樣才能夠體現出菜單式設計的人性化所在。
概括說來，菜單式設計方法的優點主要在于：
（1）人性化的體現，例如忙碌的人建一個以花木和宿根花卉為主的花園，而有養護經驗和時間的人則可以建一個能觀賞到四季時令草花的花園。
（2）避免了傳統每家庭院景觀都雷同的模式，滿足人們個性化的需求，通過景觀設計特有的手法，在私屬庭院這個小空間里充分進行藝術表達，有利于提高別墅的整體檔次。
（3）能通過集中設計集體施工等模式，統一維護，方面管理，大量節約人力物力，具有推廣意義。
（圖表一：中國古典式風格設計菜單）
中國古典園林風格
圍墻
地面綠化
硬地鋪裝
觀賞植物
水體
小品
籬
墻
柵欄
冷季性草坪
黑麥草、高羊茅、無芒雀麥
暖季性草坪
園路
鋪地
綠籬
花籬
果籬
石墻
磚墻
木制柵欄
鐵藝柵欄
觀賞樹
觀賞花
規則式
自然式
其它
供休息的小品
結合照明的小品
裝飾性小品
服務性小品
大葉黃楊、冬青、小葉女貞、海桐、龍柏、石楠等
金絲桃、梔子花、迎春、黃馨、六月雪、杜鵑等
十大功勞、南天竹、火棘、構骨、胡頹子等
早熟禾、紫羊茅、黑麥草、高羊茅、無芒雀麥等
狗牙根屬、百喜草屬、畫眉草屬、結縷草屬、野牛草等
花崗石、大理石、地面磚、道路磚、鵝卵石等
廣場磚、地面磚、大理石板材、馬賽克、鵝卵石等
瀑布、地泉等
噴泉，跌水、生態水池等
樟樹、楓樹、松樹、木槿、紫荊、合歡等
梅，月季，牡丹，水仙，金魚草、米蘭，含笑，茉莉，白蘭花，桂花等
洗手池、欄桿、洗手池、欄桿、格子垣、廢物箱、花壇綠地的邊緣裝飾等垣、廢物箱、花壇綠地的邊緣裝飾等
園燈的基座、燈柱、燈頭、燈具
花缽、飾瓶、日晷、香爐、水缸，景墻、景窗等
菜單式有其顯著的優勢，但是根據國內景觀設計發展水平和別墅庭院景觀設計的現狀，目前實施推廣菜單式設計方法還有如下幾個的困難：
（1）景觀環境具有特定性和唯一性，景觀效果具有不可復制性，也就是說就算因為地理位置不同、外部環境不同、施工水平不同等原因，就算同樣的硬件元素也可能會產生不同的景觀效果。
（2）植物、材料的時空限制，如何解決好設計、施工、造價方面的矛盾將是一個長期工作。
（3）消費者個性化要求強，菜單式設計難以囊及所有，滿足消費者的要求。
私屬庭院與室內設計最大的不同之處在于有強烈的個性化景觀設計需求，因此，不能將室內設計菜單式的方法照搬套用，還需要更長的探討過程，因此要求景觀設計師，積極探討并深入研究庭院景觀菜單式設計方法，參考國外私屬庭院時間較長、豐富的經驗，結合國內不同地域的特殊情況，總結出一套系統的合理的完善的菜單式設計方法，為國內私屬庭院景觀設計開辟一條新的、切實可行的道路。
參考文獻：
《外國造園園藝》陳志華著河南科學技術出版社
《外部空間設計》蘆原義信著尹培桐譯
《現代景觀規劃設計》劉濱誼著東南大學出版社，1999
《花園設計圣經》（英)蒂姆·紐伯里趙欣譯大連理工大學出版社
《景園建筑工程規劃與設計》吳為廉著，同濟大學出版社
《第二自然·當代美國景觀》（美）加文·金尼著孫晶譯中國電力出版社
古典庭院景觀設計范文2
【關鍵字】私家庭院；景觀設計；元素
一、現代私家庭院的內涵及設計原則
隨著人們生活水平的提高，現代私家庭院隨之產生。現代私家庭院是一種獨立式住宅經過某種圍合而形成的較為私密的私人戶外空間，戶主具有對該空間的使用權和所有權。私家庭院的景觀設計要注重外部景觀的協調，并且可以將大自然的景觀重現于庭院之內，從而增添生活的靈動力?，F代庭院景觀設計需要以協調居住區總體景觀為前提，將各種景觀元素靈活的運用到景觀布置之中，從而營造一個環境優美、具有特色的高品質庭院環境。
現代私家庭院的設計需要遵循生態性原則、整體性原則、連續性原則、功能性原則和藝術性原則。
生態性原則主要是指私家庭院景觀設計時需要根據具體的地勢、氣候特點進行科學的設計，體現“因地制宜”的設計理念，在景觀布置過程中盡量減少對庭院中自然地形以及環境的破壞。在設計中可以多加入一些鄉土材料和鄉土植物，還可以利用鄉土的建造方式來延續鄉土文脈的完整，讓戶主能夠感受到鄉土的記憶，感受到大自然的清新。這樣的設計能夠降低營造的成本，并且將“綠色生態”充分的體現出來。
整體性原則是指在進行景觀設計時，要與住宅區的綠化、道路的景觀布置相一致，將區域內外進行統一，還要根據戶主的自身要求，在把握好整體的情況下進行內部的調整，將庭院景觀的布置做到具有整體性。該整體性不僅是庭院內部的整體性，還需要與庭院外部進行構造的結合，從保持整體美觀的角度進行綠色植物、假山、水景、園路、花卉等景觀的設計和布置。
連續性原則主要是指現代私家庭院的景觀需要通過元素的連續結合來進行設計，通過布局、風格、色彩、功能等方面的延續性設計來進行空間的布置。該連續性需要注重元素的連續性，還要體現歷史、時代、文化的連續性，將外在和內涵都兼具連續性的特點。
功能性原則是庭院設計需要遵循的基礎原則，在進行景觀設計時，需要能滿足現代私家庭院特有的功能，在設計時配合其私密屬性的要求，將景觀設計做到提高生活品質，構造良好的生活環境，營造和諧的自然氛圍，并且與住宅區的外部景觀保持一致。
藝術性原則主要側重的是景觀設計的美觀，私家庭院的景觀設計需要滿足視覺審美的要求，不能僅僅具有功能性而忽視了藝術性，具有藝術性的景觀設計能夠讓戶主具有視覺上的享受，通過優美的風景來美化戶主的生活，并且為城市的美化也做出了貢獻。
二、現代私家庭院景觀設計的內容
現代私家庭院的設計需要從多個方面進行著手，對每一個布置元素都要進行精心的策劃，力求將庭院設計做到舒心、完美。在設計中主要需要對微地形改造、綠色植物的布置、園路的設計與鋪裝進行有針對性的設計和布置，對置石與水景以及景觀小品等進行輔助設計，從而實現整體的美觀和協調。
1.微地形改造
微地形改造主要包括外緣過渡部分、平整場地、自然場地三個部分，這三個部分構成了整個私家庭院景觀的骨架，微地形改造是景觀設計的基礎。在進行景觀設計之前，需要將地形進行微調整，為景觀的布置服務。該步驟直接決定了庭院空間的美感、空間感、視野和氣候，還會影響到庭院景觀的功能、種植條件以及排水等。在地形改造時需通過地形寬窄、高低的起伏變化來營造視覺的美感，但又要防止臺階式、墳堆式等突兀、不自然的地形出現。
2.綠色植物的布置
綠色植物的布置是私家庭院景觀設計中最重要的成分，它在庭院中所占面積最大，所造成的影響也最大。在現代私家庭院的設計之中，能否將景觀設計做到經濟、實用、美觀，決定因素就在綠色植物的布置上。綠色植物在選用時，需要注重表現時序性，每一種綠色植物都有其自身的特色，隨且隨著季節的變化也會有不同的變化。因此，在綠色植物的應用中充分利用植物四季的變化特色，將不同色彩、花期、形態的植物進行合理的搭配，能夠使得庭院一年四季都能夠欣賞到優美的景色，并且讓戶主能夠感受到季節變化帶來的樂趣。在景觀布置時還要創造觀賞景點，將植物按照一定的構圖方式進行設計，能夠將植物的群體美表現出來。在花卉一支獨秀時人們往往很難注意到它，但是姹紫嫣紅時人們就會驚嘆它們的美麗，因此，將植物進行組合能夠讓美感進行放大，形成獨特的觀賞景點。綠色植物還可以用于意境的創作，優美的綠色植物能夠使人們在感受到其美麗的姿態和韻味之時感受到其帶來的意境，起到引人入勝的效果，讓觀賞者回味無窮。在現在私家庭院的景觀設計中也可以運用植物的設計營造庭院的意境，利用具有渲染力的植物進行庭院的裝飾，讓庭院呈現出與眾不同的靈動氣息。在庭院的設計中，房屋、山石都較為生硬，因此綠色植物的布置就需要起到協調效果，采用基礎種植、墻角種植等形式種植適量的綠色植物，從而起到軟化建筑的效果。此類植物的種植需要盡量較少人工的痕跡，充分突顯自然的美感，讓其自然的氣息給建筑帶來活躍的氣息，讓景色增加生趣。
3.園路的設計與鋪裝
園路的設計和鋪裝是現代私家庭院景觀設計中突顯美感和實用性的構造元素，園路能夠將庭院內的景觀進行很好的連貫，是組織和聯系庭院的紐帶。該部分的設計能夠引導人們按照設置好的角度來欣賞庭院的景色，從而將視覺效果做到最佳。園路的設計需要從平面和豎向兩個角度進入手，要將園路設計出曲折多變、高低起伏、自然流暢的效果，還需要在設計時與庭院內的其他景觀相結合，做到整體的和諧和優美。除此之外，園路材料的選取也是很重要的環節，不同的庭院所營造的風格和主題不同，因此，在園路的鋪設上也需要選擇不同的材料。對于古典式的建筑，園路的設計一般選用石板、方磚、卵石等材料，并且鋪設成花、鳥等圖案來突顯中國風的韻味；對于現代式的建筑，一般使用卵石、水泥、預制塊等材料，并且鋪設成較為簡明大方的圖案，從而突顯建筑的時代感。園路的鋪設需要事先決定好材料并且設計好色彩的搭配，將色彩做到有層次、整體和諧，并且鋪設的園路要保證圖案清晰、表面整潔，從而讓庭院具有層次分明、干凈清爽的特點。
4.置石、水景和景觀小品
在庭院中進行置石、水景和景觀小品的裝飾一般能夠起到畫龍點睛的作用，這些元素在庭院設計中雖然不是必須的，但是它們的融入能夠讓庭院設計更加富有層次感，并且突顯出私家庭院的精致。這方面的設計主要是要結合建筑的構造和庭院整體的設計進行安排，將其巧妙的融入到庭院的整體之中。
總之，現代私家庭院的景觀設計一門獨特的藝術，需要在與外部環境相協調的情況下突顯內部特色，讓戶主能夠有優美、實用的獨立私密空間，從而大大提高生活的品質。
參考文獻：
[1]周欣佩. 論庭園設計應遵循的原則[J]. 林業建設. 2005（03）
古典庭院景觀設計范文3
【關鍵詞】風景繪畫 理想化 庭院 景觀
隨著各地高校新校區建設的高速發展，具有良好的使用交流空間和濃郁氣息的文化營造成為校園景觀設計的普遍要求。作為高校校園公共空間的重要組成部分――庭院空間，以其對建筑與外部環境品質的聯接與烘托功能，成為校園景觀設計中畫龍點睛之筆。由于校園庭院景觀設計較之其他類型庭院設計更加富有文化性，因此在設計過程中需要多借鑒其他門類藝術形態和文化意識，使之在視覺上舒適而極具美感，精神上豐滿而有深度，真正使師生在其中獲得精神與物質的雙重享受。在繪畫領域中，法國理想主義風景繪畫的許多創作觀念和藝術處理手法就非常適用在校園庭院景觀設計中。
一、自然形態的理想化秩序建構
法國理想主義風景畫創作的理論基礎是繪畫需要忠實于自然而又不能完全模仿自然，畫家應該表現出純化的自然，自然本身并不是完美的，需要藝術家加以創造，將其理想化。在這樣的理論指導下，理想主義風景畫表現出理想化的“美的原則”，在構圖上不追求華麗與夸張，而是追求理性和永恒、寧靜與和諧，顯示出嚴謹而有秩序的法則。這種對自然形態的理想化秩序建構運用到校園庭院景觀設計中是非常合適的。第一，校園庭院景觀的功能性呈現出對理想化秩序建構的需求。庭院空間是學生選擇學習的重要場所，學生除了在建筑內部空間進行課堂的學習，在庭院空間中也常常會運用各種形式進行課下的學習，這些學習活動都需要良好的環境提高學習效率。良好的環境在景觀設計中依靠良好的秩序感建構起來，對景觀元素的理性配置和組合，能夠在視覺上呈現一定的形式感，并以營造寧靜和諧的氛圍為宗旨，使得庭院景觀形態除了視覺審美之外更兼顧功能性。第二，校園庭院景觀自身的文化屬性呈現出對理想化秩序建構的需求。大學是集學術型教學、科學與技術研究、創造性文化生活于一體的學習研究場所。這使得校園庭院景觀承載著特殊的文化屬性，所以應對景觀中的自然形態元素進行理想而秩序化的設計，使理性與永恒、嚴謹而有序、寧靜與和諧成為它特有的氣質，這樣更符合校園庭院景觀的特定身份。第三，景觀設計美學與理想主義風景畫的自然形態理想化建構方式互為呼應。景觀美學研究的是土地與人的關系，研究的對象是人化的自然，甚至是人造的自然，如何使自然要素和人工要素完美的結合在一起，在功能性的基礎上產生藝術價值，這是景觀美學研究的最終指向。因此，在這一點上，景觀美學與理想風景畫中自然理想化構建方式是互相呼應的。
二、隱喻性的詩性表達
法國理想主義風景畫所表現的并不是畫家眼中之景，而是畫家心中的景致。將風景作為一種純粹的物質屬性進行表達的時候，是無法傳情達意的，所以畫家會在風景中融入自我的觀念與情緒。法國理想主義風景畫大師克勞德?洛蘭正是如此經營他的藝術創作，他的作品具有深刻內含和詩意的獨立品種，把詩意的感受與冷靜的觀察、研究水融地結合在一起。這種隱喻的手法和詩性的表達方式如果運用到校園庭院設計中則會大放光彩，使庭院空間更具氣質與魅力。在校園庭院景觀設計中使用隱喻的設計手法時，首先要采用隱喻性的素材，在選擇構成庭院景觀的花木、建筑、山石等元素時，應多選擇長期以來已經形成了特定含義的景觀元素，例如在中國傳統意識中，有大量的與治學格言、倫理道德契合的景觀元素，這些被人格化的景觀元素象征著虛心謙和、高風亮節、堅貞不屈的操行以及柔韌、孝義精神，其內涵成為中華民族的品格和稟賦，是中華文化的基本精神和歷史個性。西方的眾多現實景觀元素也是如此，所以選材時應有意識根據主題進行選擇。其次，要采取詩化的組合方式進行設計，詩性特征反映為強烈的抒情感和豐富的想象力，這需要對景觀元素進行主題式的創作，大膽融入設計師對主題的理解與情感的表達。此外，詩性特征還表現為高度凝練和節奏韻律的掌控，作為景觀元素的組合要從視覺形態上進行布排與取舍。在校園庭院景觀設計中，景觀元素的組合方式不應是拼湊式的，而應互相呼應并有主題的營造空間氛圍。
三、充分考慮人與景的呼應關系
法國理想主義風景畫非常注重畫面中人與風景的呼應與融合。畫面的主題和意境由風景與人物共同完成。理想主義風景畫家常常將人物放置在牧歌式的風景之中，人物神情與動作生動而莊嚴，與風景相互呼應，充滿了哲理性，體現了莊嚴優美的風格和對古典傳統的深刻理解。此時，風景畫已不再是僅供陪襯的人物背景，而是與人物同樣重要的富有哲理性的藝術形象。這種將風景與人視作同一整體的藝術觀念對于校園庭院景觀的設計不無啟發性。作為校園庭院景觀，它是客觀作用于人的活動，同時直接影響人的心理和情感，因此庭院景觀應是人與環境情感交流的紐帶，是環境對人的心理、生理交互作用的結果。如同法國理想風景畫創作觀一樣，校園庭院景觀設計也應將景觀與人視作同一整體進行人性化的設計，如何將人的情感進行外化，融入到景致中做到情景交融；如何處理好景觀作為人為的第二自然的設計理念；如何把控人工建設的比例與尺度，做到源于自然、接近自然而又高于自然；如何讓景觀在功能上為人提供最佳的舒適性，在視覺上為人提供最佳觀賞性，在心理上最自然的親近人，這些都是校園庭院景觀所應該考慮的人與景的呼應關系。只有認真和深入地剖析庭院景觀的特性和人的生理、心理需要，才能表達校園庭院景觀內在的情感和人文特征，才能設計出更能體現人本主義的方案。
結語
法國理想主義風景畫家將風景與人完美的融合在一起，他們對風景與人關系的藝術創作觀念與景觀設計中對人與自然關系的探索不謀而合，理想主義畫家不斷領悟自然的客觀性和藝術性，從人的角度出發去理解自然并最終回歸到人性，這對于校園庭院景觀的設計提供了許多可以借鑒之處，使校園庭院設計觀念能夠向更內在、更深層次推進。
（注：本文為武漢工程大學2014年人文社會科學基金項目研究成果，項目編號：R201415）
古典庭院景觀設計范文4
關鍵詞：禪學意境；塑造；空間
中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A 文章編號：
禪學是中國傳統文化深層結構的重要組成部分，對包括古典園林在內的各種藝術形式產生了深遠的影響。中國古典園林融匯了儒、道、玄等傳統文化的禪學精神。無論是園林的美學范疇、藝術命題，還是園林的造園藝匠、審美境界，都因為禪學精神而煥發出空靈雋永、幽妙洞達的藝術色彩。下面以一建筑項目為例淺析禪意景觀塑造手法。
項目位于海南西雙版納的某個傣族村寨中，是度假酒店配套的庭院式別墅區，該庭院式別墅建筑單體占地面積760㎡，建筑面積254㎡，庭院面積506㎡。筆者根據當地文化、氣候條件、使用人群、技術條件和甲方要求等因素，嘗試運用傣族風格與現代技術結合的手法，禪境塑造與現代元素結合的手法對其進行詮釋，達到文化、功能、審美、精神的更好體現。
圖 1 度假酒店庭院式別墅效果圖
圖 2度假酒店庭院式別墅平面圖
圖 3度假酒店庭院式別墅立面圖
1、建筑的禪境塑造手法
禪境基本要素之建筑之“虛”——“虛”者，通透無礙、豁然洞達也。別墅庭院中部作為客廳功能的“水閣”（圖1、圖2）的禪學手法——“虛”的處理，在于“障而弗致礙，可以悟禪理。水閣的“無”與周圍建筑的“有”相統一；“流通”與周圍建筑的“界定”相統一，“內”與周圍建筑的“外”相呼應，是審美主體與園林景物的水融。
“形散而神不散”的禪境塑造。庭院型別墅通過單體建筑彼此獨立又彼此呼應的方式形成精神性關聯的建筑語言，使建筑布局更加自由，并更富時空的跳躍性和張力感（圖1、圖2）。其通過主體建筑（主要以會客、休閑、餐飲等功能為主）的對軸與其他建筑（居住、輔助功能）的錯軸布局，形成庭院內部的三進院落——前院的小尺度景觀給人以親切、舒適的感受；中院的大尺度景觀給人以震撼；后院的私密性景觀供人spa、休閑。三進院落的“小”和“大”，“開敞”和“私密”對比，增顯了各個空間的環境特點，其景點的不連續造成了一定的心理懸念和心理期待，其妙趣不僅僅體現在構成景群的個體建筑上，更使游賞之趣貫穿在個體景點之間的探尋過程中。而在最終經歷了“蒙太奇”式片段組合后，彼此散立的景象獲得了精神上的統一和融合。
2、“理水”的禪境塑造手法
《池上篇》所記之履道里園，“地方十七畝，屋室三之一，水五之一，竹九之一，而島池橋道間之”，從中可以看出，在履道里園這樣一個全新的居住環境中，水的面積僅次于建筑的面積而成為園林重要的構成元素之一，開闊的水面成為整個園林景觀中的主體。
別墅庭院設計中借鑒“理水”的手法，將水元素以卍字形態布局于庭院之中（圖1、圖2），與建筑有機的結合，通過池、橋、道進行連接。以院落中部的“客廳”為中心，顯現“湖心式”的形式；以庭院的“泳池”為中心，顯現“水院式”的形式；以各個單體建筑為中心，顯現“傍水式”的形式。水是生命之源，水與建筑相生。別墅庭院中“水”的功能分為：前院的“禪之凈水”，參天古樹的落影于白色院墻和水面上，清風拂過，樹影婆娑的一番景象；中院的“觀景與嬉戲”，廣闊的水面能使人心情舒暢，人們在水池中嬉戲時又是一番別樣景致，水閣、臥室中的人與戲水的人相互成景；后院的spa池則是私密幽靜之景。
《園冶》所記“雜樹參天，樓閣礙云霞而出沒；繁華覆地，亭臺突池沼而參差?！彪s樹參天，則景色迷蒙；樓閣亭臺錯綜參差，既打破池的邊岸，且空間富于層次，不能一望而盡，池的大小就莫測，境則“曠如也”。
3、別墅庭院景觀設計的禪境塑造手法
我國古典詩詞、繪畫都十分注重以含蓄、曲折、隱晦的手法來追求一種象外之象或弦外之音。詩論中所講的不著一字，盡得風流；畫論中強調意貴乎遠，境貴乎深，所向往的就是這一境界。傳統的造園藝術也往往認為曠則淺而奧則深，為忌淺露而求得意境之深邃，怎每每采用欲顯而隱的手法，把某些精彩的景觀藏于偏僻幽靜之處，或隱于山石、樹梢之間。傳統園林，不論大小，都極力避免開門見山，一覽無余，總是千方百計的把“景”部分的遮擋起來，而使其忽隱忽現，若有若無。北海畫舫齋后院（圖4），自西北角門入園，有曲徑通往廳堂，建筑含而不露，藏于山石、樹林之間。
圖 4 北海畫舫齋后院
庭院型別墅在設計中借鑒“奧”與“曠”的手法，采用“先奧后曠”的空間變化，通過前院曲徑通幽的設計（圖2）和中院的廣闊水景，使游者于“奧”中忽得“曠境”而豁然開朗，大有“柳暗花明又一村”的“迷中得悟”的心理感受。
當再次通過幽靜曲折的小徑到達后院時，水上樓閣的壯闊景象展現在眼前（圖1）,
使游者的心情達到，待領悟到這層境界后，繼而又開始超越之，即開始領悟到“頓悟”其實并不只存在“曠”境之中，更高層次的“頓悟”其實就存在于“奧”境之中。此時的“奧”，不再是使人“迷而不出”的空間與心靈滯障，反而成為妙趣橫生、含藏無盡的“出入自由”的禪悟狀態。經過這番禪智“二次否定”的超越，“奧”不再是初級形態的“奧”，而是“奧中得曠”、“曠不舍奧”的高級形態的奧。
清代皇家園林中，景點的要素之間往往被有意識地進行匹配，形成彼此因借、相得益彰的構成關系。這種“互妙”說源于佛家彼此因依的“緣起論”，“緣起”指事物不能孤立存在，事物之間是一種互為因果、彼此構成的狀態。
別墅庭院在園林景觀設計上也運用了“互妙”的手法：建筑的亭、閣與“實屋”形成“虛”與“實”的互妙；前院水面、樹影的禪境與中院水中嬉戲的場景形成“動”與“靜”的互妙；人在水閣觀水景，水中人在觀水閣所形成的“人”與“景”的互妙；庭院內具有人居功能的主體建筑前后景觀形成“水景”與“林景”的互妙（以上見圖1、圖3）；鄰里院墻區域的植物因借，延伸成景的互妙（圖5）。通過一系列的“互妙”手法使景觀要素更加靈動而有機地融合到一起，并使景點意象具有了禪智的思想高度。
圖 5 庭院型別墅“互借”組合圖
園林景觀不僅是負載著狹義的使用功能的物質空間場所，更被賦予了人的精神內涵，是內在主體精神的外在顯現，因此體現出超越主客體差別、注重意境美、注重精神超越的生命終極關懷。
古典庭院景觀設計范文5
【關鍵詞】：別墅；景觀設計；植物配置
引言
隨著社會經濟的發展和生活水平的提高，生活環境質量也越來越受到人們的重視，人們已經不滿足生活在鋼筋混泥土澆筑的高樓大廈中，迫切希望親近自然。別墅庭院景觀的設計正好能夠讓人們從美感中體會、親近、感悟自然，即園林景觀設計是在別墅庭院內創造一個具有形式、形態的景物，并且該景物不是孤立存在的，是相互輝映，構成一個整體，也具有一定的社會文化價值、生態價值和審美價值。景觀設計的目標是給人們創建一個舒適、優雅、恬靜、宜人、私密的生活空間。
別墅景觀植物的配置不是不同種類植物的簡單拼湊，也不是任意花草的隨意搭配，更不是毫無章法的隨意栽種；而是將眾多不同植物通過巧妙的搭配，營造出宛如天成的奇妙效果。通過植物形狀、色彩、氣味的完美搭配，與別墅的整體相融合。
1 景觀設計的原則
（1）協調原則。景觀設計應該和建筑物相協調，不能脫離別墅建筑而獨立存在，將每一種植物的姿態、色彩、風韻之美完美的結合在一起，突顯出別墅的美感。
（2）依托于當地的自然環境。一切的景觀設計都是為了親近自然，因此更應該好好利用原有的自然環境，真正的融于自然。
（3）設計風格多樣性原則。設計風格應該根據業主的喜好確定基本樣式，可以選擇古典與現代，中國式或者日本式，法國式或者英國式。
（4）根據別墅面積設計植物景觀的選擇。面積較大的別墅由于可以選的植物種類很多，搭配方式也比較復雜，但是一定要考慮整體的一致性，避免相互沖突。面積較小別墅應該選擇曲折小道配置合理的喬灌木讓人產生“曲徑通幽，庭院深深”的感覺?！?】
（5）植物種類不要太多，應該以一二種植物作為主景植物，在選擇幾種植物作為搭配，并且植物的層次要明顯、形式要簡潔。
（6）節約型原則。不需要太多的奇花異草、真異怪石，要通過簡單的植物搭配，營造出鬼斧神工、超于自然的景觀。
2 景觀植物的功能
植物配置，作為園林景觀營造的主要材料，將每一種植物的姿態、色彩、風韻之美完美的結合在一起，更加突顯出別墅的美感。在別墅景觀設計中可以運用大量的植物來豐富景點，也可以用植物來營造私密空間，同時植物的多樣性還可以做出庭院的四季變遷。
園林植物在別墅景觀建造中的作用：①烘托別墅，不同種類植物的質地、色彩在視覺感受上有著不同的差別，經常采用柔質的植物材料來軟化生硬的幾何式建筑形體，體型較大、視野開闊的別墅附近，種植一些高枝粗、樹冠開展的樹種；在小巧玲瓏的別墅四周，種植一些枝態輕盈、葉小而致密的樹種。②創造別墅庭院景觀的四季變化，春季繁花似錦，夏季綠樹成蔭，秋季碩果累累，冬季枝干穹勁。不同時期產生不同景觀，給人不同感受。【2】
3 植物配置要注意的問題
（1）科學選種，合理設計。在選擇種植植物品種時候，一方面要考慮植物自身的特點，另一方面要考慮周邊環境的要求，從而保證植物優質健康的生長。例如：長江中下游空氣濕度大，地處亞熱帶地區，四季分明，土壤偏堿性，水分充足，根據這些氣候特點，我們可以選種大葉黃楊、小葉黃楊、桂花、垂柳、水杉、紫荊、杜鵑、荷花等。
（2）合理搭配、整體布局。在別墅景觀設計中，不應該采用先建筑院建設模式，應該從整體出發，使景觀和建筑相得益彰、完全融合。在植物的配置方面要注意喬木、灌木、草地、花束的合理搭配，充分利用高中低空間，營造不同層次景觀要素，增加葉面積指數，提高生態效益；在色彩搭配上要選擇色度對比比較大的植物進行搭配，如鮮紅洋紫蘇和金黃金葉連搭配、菲白竹和亮葉朱蕉的白紅組合等。【3】
（3）創設意境，突出特色。情景交融、寓情于景，從而達到人與自然和諧統一的理想境界，這是中國傳統園林景觀設計的精髓和寶貴的文化遺產。在別墅園林景觀設計過程中，要結合地貌的特征與變化、鄉土風情、個人喜好，巧妙搭配各種園林景觀要素，營造出小橋流水、涓涓細流、奇石瀑布，鶯歌燕舞的詩意美景景觀，為現代遠離自然的人們提供一個完美、舒適、自然、甜蜜、私密、整潔的居住與休息環境。
（4）節約為主，注重環保。成功的別墅并不是奇花異石，珍禽走獸的簡單堆砌，也不是一擲千金的浪費揮霍，它只需要完美的設計、合理的搭配、巧妙的構思，以常見的景觀要素創造出不平常的景觀意境。同時我們應該提高植物配置的生態效益，凈化環境、消除噪音等。園林生態景觀植物配置，不僅指植物與植物、植物與環境(包括生物與非生物)的關系要協調穩定，更是指植物與人的關系協調穩定。一方面，植物的凈化空氣、吸音除塵、創造私密空間、調節溫、濕度作用可以大大提高人們生活質量；另一方面．保證植物景觀的每一種植物都處于合理的空間分布，使其正常地進行光合作用，促使植物的作用得到充分發揮。【4】
4 植物配置的原則
在別墅園林景觀設計中，要完善植物配置的空間層次性、色彩搭配協調性、時間延展性等，就必須遵循以下的原則：
第一，韻律與節奏的原則：在寬闊的道路兩旁，可以等間距的栽種一些同一樹種的高達行道樹，中間穿插同一品種的灌木球，形成節奏和韻律的同一，可以使人心曠神怡、心胸開闊、陶冶情操。【5】
第二，均衡的原則，給人以厚重感覺的體積龐大、數量繁多、色彩濃重的植物種類應該與給人輕盈感覺的體積小巧、枝葉疏朗、數量簡少的植物相搭配，從而實現自然樣式的均衡。
第三，統一原則，植物配置時，種類、色彩、質地、生長習性、比例都要有一定的變化和差異，既要活潑生動，又要和諧統一。一般應該以一二種植物作為主景植物，再選擇幾種植物作為搭配，這樣就不會顯得雜亂無章。
第四，調和原則，建造出的景觀，給人一種舒適、愉快、平靜、安逸的美感，各種景觀要素存在一致性，但是又有差異性，這種差異與一致性又產生一種協調美的感覺，用差異和變化產生美的視覺效果。
5 結語
別墅一定要配有相應的園林景觀設計才能彰顯出別墅的獨特魅力和價值，景觀設計中植物的配置尤其重要。當然一個成功別墅作品的建造，僅僅依靠完美的設計理念是遠遠不夠的，還需要精心的施工以及后期細心養護加以配合。因此，任何一個別墅庭院的成功需要每個環節和各個方面完美綜合的結果，任何一個環節出現紕漏都會影響別墅庭院的整體品質?！?】
在植物配置中，喬木、灌木、草地、花叢完美的結合，孤植、叢植、群植相結合，一年生植物和多年生植物相結合，做到疏密有致、色彩協調、四季有景。讓別墅庭院景觀設計成為美學感官享受，豐富居住環境。
參考文獻
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[2]陳鷺.城市居住區園林環境研究[M].北京:中國林業出版社,2007
[3]吳剛,王紅麗.2005,04.渡上別墅區的規劃設計創新[J].中國園林.2006（8）,13-17
[4]宋奎星.居住區園林景觀設計、施工與相應工程管理注意事項[J].現代園藝,2011（7）
古典庭院景觀設計范文6
關鍵詞：蘇州博物館;景觀設計;水墨山水;意境營造
蘇州博物館坐落在蘇州市平江區拙政園的西側，是06年正式開放的?，F在分為新館建筑和忠王府古建筑兩部分。在現代幾何模型博物館建筑中反映了勻稱的江南特色，現代的圖書館建筑，古建筑和景觀三個創新于一體的綜合性博物館。從景觀方向看，蘇州博物館巧妙地運用水景，與相鄰的忠王府和拙政園相聯通，成為其延伸。新館建筑采用地面一層，地下一層，主體建筑高度不得高于6米的方法，讓博物館融入所在街區的歷史風貌。
博物館用白色墻壁的主基調，將建筑與傳統的蘇州古城的特點結合在一起，灰色的花崗巖取代了蘇州古城到處可見的灰色小青瓦和窗框，這種方式是對色彩的統一和城市紋理更好的追求。
步入蘇州博物館的主庭園中，感受現代形式的石景設計，設計師沒有用蘇州園林中常用的石頭太湖石和黃石，而是在中央大廳北邊的創意山水庭院，獨創了花崗巖石片假山，令人感覺到耳目一新。它打破了兩峰谷線的限制，看似崇山峻嶺，側面觀為奔騰的駿馬，有高有低、有厚有薄、有大有小、片塊狀及色彩的微差。設計師把石頭分割成各種形態后，用沙礫、石片等材料錯落高低地排放在白墻前，“用壁作紙，以石為繪”，營造出美麗的水墨山水畫的意境。具現代感的博物館石景，材料廢棄的古典園林的太湖石和黃石，用泰安花崗巖切片，在沙上，墻前擺設著，用水作為屏障，使人“只可遠觀，而不可褻玩焉”，維護了石景的整體氛圍和距離感，同時它給人的感覺有些老式的蘇州園林的感覺，它的創意手法出于中國古代水墨山水意境，借拙政園的白墻為“紙”，前景為墨，古典與現代園林的結合，巧妙的融合在一起，構成了墻上的一幅畫，浮在水面的水墨山水畫。
《園冶》上記載，園藝“巧于因借，精在體宜”――在狹窄的空間設計的“小中見大”，堆砌植物有可能弄巧成拙適得其反。在蘇州博物館庭園中的種植看得出是精心設計的。正門庭園中種植著兩棵不對稱松樹――其中一棵是靠近大門的，設計時在效果圖這棵樹是很大的，作為入口景觀之用，但是現場種的這顆樹有點小。博物館植物拋棄了傳統的園林樹木本身的形式追求，豐富和層次性的特點，而是集錦了單株觀賞植物的精心設計和修剪，與經過刻意設計的博物館建筑本身相融洽，具有與傳統園林與眾不同的現代感。但在樹種選擇上，經典的景觀特征的延續還是多用古典園林的樹種，如松樹，竹子，雪松，桂花，杏仁，百合，紫藤等。我覺得設計師是將這幾種植物作為中國古典園林文化的象征，同時也是用植樹來營造出“虛實結合”的意境。
水是園林的靈性，蘇州是著名的江南水鄉，園林中不可或缺的是水。在博物館中的有兩處水景，一處是主庭園的大面積水景，另外一處是室內蓮花池的水景。我想應該兩處水景的池底都是鋼筋混凝土，是硬質駁岸。博物館的庭院的水系跟留園的很像，水面的分割處理參考了傳統特征分割，將橋和亭子的劃分，水面離橋面是非常低的，具有良好的親水性。同時也有創新，池塘岸邊的處理，不是傳統的延續園林池岸形式活潑多樣的特點，在太湖石和黃石堆砌，而是采用現代簡約的幾何形式，不規則的長短線段，現代明快，簡潔。橋梁設計手法是新的，但其有著蘇州傳統橋樣式的影子，現代的處理池岸的手法，橋和池岸銜接參考了古典園林的形式，創新中流露著古意。大約一米的庭園的水深，水面面積雖然不大，但給人的感覺是非常開闊的，橋、亭、臺、石、沙和建筑都安置在上面，也倒映在水中，和在一起水中的浮萍，錦鯉翻動的波瀾，非常美麗，創造“天地無限”的景觀意境。
在中國文化史上具有崇高地位的詩文，在蘇州博物館中，文華綺秀美無處不在。博物館常常把詩歌中的景觀意境在場景中選擇相應的景物和布局形象的表現出來?；蛘哌\用楹聯、景名等手段表現出來。雖然詩歌藝術不是像直接用于園林景觀的繪畫技術那么直白，但在布局，設計的依據，促進景觀設計概念。正如錢詠所說：“造園像作詩一般，有曲有折，呼應前后;最忌亂堆一氣，最忌錯綜復雜、才能稱為是好的構造。”園林文學領域的仔細揣摩和藝術表現，往往與景觀美學密切結合在一起的。然后，通過文學與園藝的互相滲透，使人們對水墨山水景觀的美學有了更豐富的意境了解。
蘇州博物館和水墨山水相互影響著、相互滲透著。表現了理想世界的人的欲望：“野橋寂寞，遙通竹塢人家;古寺蕭條，掩映松林佛塔?！笔挆l而不頹廢，安寧卻非死灰，這才是世外桃源，才符合人們的生活理想。蘇州博物館是一山一水，一草一木，不是簡單的自然模仿，而是意境已經在下筆之前了，設計時已經被融入到的情趣。在蘇州博物館的布局和設計，強調水墨山水的意境之美。
蘇博博物館不僅是蘇州的公共建筑的標志，景觀的文化發展面向未來的橋梁，在大多數設計師盲目模仿西方的景觀設計的時候，蘇州博物館中的水墨山水景觀意境的設計為中國民族文化與現代化景觀設計的傳承與創新起了帶頭作用。貝聿銘所設計的蘇州博物館，是一套自己的語言的發展是中國景觀。他是自己的理想追
求完善的重要嘗試，這無疑是當代中國景觀現代化發展指明了前進的方向。
參考文獻：
[1]馬遠.貝聿銘蘇州博物館新館的空間環境研究[D].蘇州大學，2009：18-20.
[2]曾麗娟.光影藝術在現代景觀設計中的應用研究[J].安徽農業科學，2010：23-24.
[3]丁圓.景觀設計概論[M].北京：高等教育出版社，2008：25-26.
