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風景園林藝術范文1
人類社會的未來，由于人口迅猛增長和對自然資源需求不斷增長的嚴重威脅，在此嚴峻局面下，仍然要保持生存環境不受破壞，自然資源不致浪費。那就需要有一種與自然系統，自然演變進程和人類社會發展密切聯系的特殊的新知識，新技術和新經驗·、這種新的專業，我們現在已經在實際工作中找到了，它就是LANDSCAPE ARCHITECTURE(L.A)。
這個專業在18世紀以前，是從歐洲13世紀的造園術發展而來的。到了19世紀，這種新的專業(L．A)的名稱，是由美國Landcape Architects 之父，F.L.Olmsted (奧爾姆斯特德)在1858年提出來的，專業的核心應是"城市環境的綠色生物系統工程"和"園林藝術"。
當今，(21世紀)這個專業的領域，已經擴大到地球表層規劃的范疇。中國(包括政府、學會、行業、大學的專業設置)，早在20世紀80年代，已經把Landcape Architecture這一專業名稱譯成："風景園林"或"風景園林規劃設計"。
1 工業革命和城市化(18世紀中葉)以前，西方園林學科的發展
1．1造園時代：造園術(Garden Craft)、造園(Garden Making)、園林設計(Garden Design)、造園藝術(Garden Art)
歐美國家在18世紀中葉以前手工業時期，只有供皇帝使用的獵苑(Hunting Park)(相當于中國周文王之囿)、皇家營苑、王子或貴族的城堡園林、貴族的別墅(Villa)，園林、寺廟園林、富裕階層的私園。其中，獵苑和寺廟的圣林是自然的或半自然的。其余都是人工建造的。因此，園林必須是人工建造的。歐洲18世紀以前的自然風景不能稱為garden，只能稱為park。這個park與后來的urban park，publicpark是完全不同的，后者是人工建造的，而前者是自然的。當時的人造園林有下列許多類型：
(1)果園(fruit Garden)、廚園(Kitchen Garden)、藥草園~Herb Garden)，這一類園林，是園藝學科的園林，以果品、蔬菜、藥草等實用功能為主，不能列入園林藝術范疇。
(2)綠色雕塑園(Topiau：Garden)：迷園(Maze、Labyrinth)、結紋園(Knot Garden)、花壇園(Parterre)(主要是把許多knot Garden和許多Carpet bed毛氈花壇組成一個中軸對稱的花壇群)，這類園林的布局造景都是中軸對稱的，可算是一種幾何式美術作品。
(3)階地露壇式園林(Terraee Garden)：是意大利山坡較大型的園林，是建造在山坡梯形臺階地上的幾何式園林，這類園林，可列入園林藝術類型。
(4)平地幾何式園林(Flate Geometrit：Garden)：法國、巴黎郊區由勒．納特亥(Le Notre)設計的“凡爾賽營苑“(Versailles)，是這一類大型園林藝術的“典范“，是西方幾何式園林藝術的頂峰。
這個時期的園林中，第一類是實用園林，沒有什么藝術設計，都是由園丁或園主人自行安排建造的，是小型的。第二類是中型的，有美術沒計，中軸對稱，有的場合也配上水池、噴泉、雕塑或花架、亭、榭。一般布置在別墅、住宅建筑物外圍，花園不是主體而是配體，是美術創作，但不是藝術創作。第三類是大型主題園林，包括階地露壇式園林與平地幾何式園林像凡爾賽宮苑，面積近萬畝(約666hm2)，是西方園林藝術的代表。當時的園林設計、施工、管理也沒有專業的分工，都是由一個園丁(gardener)完成的。凡爾賽宮苑面積雖近萬畝，但人工建造部分，不超過4000畝(約266hm2)，中國完全由人工建造的圓明園，也不過5000畝(約333hm2)。由于面積不大，所以，即使沒有生態學知識，也還可以應付。而且，當時西方的生態學還沒有問世。
總之，那個時期的園林，除少數主題園林以外，大多數只是建筑的延伸和擴大部分，是室外的綠色建筑。西方的幾何式整形園林與中國的自然式山水派園林是完全對立的。由于大城市還沒有出現，所以也根本沒有供城市居民共同享用的"公園"(public garden，urban garden)。法國的凡爾賽宮苑的主要規劃師勒．納特亥起初師從宮廷畫師，后來又跟隨父親(宮廷園丁)在宮廷中從事園藝師助手的工作，所以有機會多年在宮廷中學習園藝和造園工作。他當時被稱為："王者之造園師和造園師之王"(the gardener of kings and king of gardeners)。當時，即使像勒·納特亥這樣的造園大師也沒有從事幾萬畝以上的城市大公園、田園城市、城市園林綠地系統規劃或風景名勝區規劃工作的機會。
1．2風景造園時期(Landscape Gardening)
18世紀中葉，歐洲發生工業革命，接著出現了城市化，城市居民厭倦了那種精雕細刻、修剪整形、中軸對稱、了無生趣、費工費錢的幾何式園林。而與此同時，中國的充滿生趣的自然山水式園林，通過乾隆的畫師、法國傳教士王致誠傳入歐洲，震動了整個歐洲園林界，以致英國的整形幾何式園林在18世紀后期幾乎完全消失。
(1)賴普敦(Humphrey Repton)(?-1818年)與風景造園學(Landscape Gardening) 賴普敦是英國第一位造園家，他提出了"風景造園學"(Landscape Gardening)和"風景造園師"的專門名詞。他曾說："只有把風景畫家和園丁(花匠)兩者的才能合二為一，才能獲得園林藝術的圓滿成就。"
(2)英國自然風景式園林(The English Landscape School)的產生
肯特(William Kent)是早期英國自然風景式造園家，他拋棄了幾何式園林，代之以自然風景式園林。他說："大自然是厭惡直線的"，他把前人遺留下來的通直的林蔭大道，全部破壞，并采用中國"曲徑通幽處"的方法加以改造。他的學生勃朗(L Brown)(1715-1783年)在英國也非常有名，勃朗把歷史上遺留下來的意大利幾何式園林，全部改造為"自然風景式園林"，人們都稱他為"萬能的勃朗"。勃朗的繼承人賴普敦于1806年在著作中寫道："那些用欄桿圍起來的石頭平臺，壯麗的石級、拱門和人造的山洞，高聳的修剪樹墻，壁龕和后退部分，處處裝飾著雕像，……那種意大利幾何式園林，……什么雪泥鴻爪，什么斷垣廢址，都已蕩然無存!"(遺憾的是，這些在18世紀末期，已經被英國風景園林家毀掉的幾何式園林，現在又被我們的某些現代園林師拷貝過來，充作后現代派園林來兜售)英國的浪漫主義自然風景式園林便由此產生了。雖然后來受到過另外一些造園家的反對，不過英國自然風景式園林已經經過歷史的長期考驗，必將繁榮不衰。
應該特別引起重視的是，歐洲在18世紀以前，風靡了幾世紀的兒何式園林是歐洲造園大師受到中國自然山水派園林的震撼以后，由他們自己親手將原有幾何式 園林加以拋棄或改造的。
2 在工業革命與城市化以后，西方園林學科的發展
2．1奧姆斯特德與Landscape Architecture
美國伯克利加州大學的環境規劃設計學院勞萊教授(Prof．M．Laurie)在其著作《An Intrnduetion To Land-scape Architecture》中寫道："一提到Landscape Architecture(以下簡稱L.A．)這個專業術語，便是一個費解的難題，專業工作者常常因為他們的現代專業觀念被社會誤解而苦惱。因而還常常用風景造園(Landscape Gardening)來解釋，但是又經常用總體(Site Planning)、城市設計(Urban Design)和環境規劃(Environmental Planning)等術語去闡明L. A．這一術語的廣泛含義和工作深度。"這個費解的術語：Landscape Architecture，是美國風景園林師之父奧姆斯特德(F.L Olmsted)在1858年創造出來的新術語。奧姆斯特德是辦農場和從事土木工程技術工作的，并未受過L A“的專業訓練。他本人設汁過華盛頓特區市中心及市中心的國家首都公園、紐約中央公園、波士頓墓園、密歇根州立大學的校園，：他設計過城市公園、個人私園、城市規劃和道路交通網規劃、用地規劃、居住區規劃和面積超過3000km2的約瑟米蒂(Yosemlte National Park)國家天然公園(相當于自然保護區)的規劃、波士頓市園林綠地系統規劃以及哈佛大學阿諾德樹木園設計。他把所有他從事過的性質很不相同的工作統統稱之為"Landscape Architecture"。所以勞萊教授說："無怪乎人們對于Landscape Architecture到底是干什么的?在思想上引起了混亂。"
2．2國際風景園林師聯合會(IFLA)與Landscape Architecture
美國是世界上工業化發展最快的國家，早在1789年，華盛頓當選為第一任總統，他雖然是在紐約宣誓就職的，但他深感美國的特大城市，如紐約、芝加哥、費城 等，早已不適宜作為居民理想的生產、生活環境和人居環境，因此他拋棄了紐約和費城，而另建華盛頓特區作為首都(當今中國現代化理想城市的建設者，正在熱衷 于抄襲摩天大樓集中的香港模式，而香港模式又不過只是過時的紐約模式的拷貝)。并于1801年，將首都從費城遷往華盛頓特區。
1945年美國的原子彈在日本廣島爆炸，核污染危害波及全球。Landscape Architecture這個新的學科、新職業，就是在上述人類環境危機不斷嚴重的情況下，應運而生的。當時，世界各發達國家的Landscape Architects們多次集會，醞釀針對L.A．這一新的學科，成立一個國際同行聯合會，以促進這一新學科的發展。最后終于在1948年9月，在英國劍橋召開了這個國際學術團體的成立大會，將這個國際組織定名為"International Federation。f Landscape Architects"(縮寫為"IFLA")。章程規定，這是一個非政治性的、非營利性的國際學術團體。迄今，該聯合會已有50多個國家的學術團體參加，總會沒在法國巴黎，下設三個分會。IFLA只吸收代表一個國家的學會作為團體會員參加并作為理事。如果這個國家的學會不參加團體會員，則由IFLA選一位該國有成就的學者作為個人理事。由于某些原因，中國風景園林學會尚未能加入IFLA，所以筆者從1983年至今，一直是IFLA總會的個人理事。
對于20世紀Landscape Architecture這一學科和職業，IFLA在其章程的宗旨中是這樣闡述的："鑒于世界各國人民的長遠健康、幸福和歡樂，是要建立在人們與他 們的生存環境和諧共處和明智地利用資源的基礎之上的：又由于那些增長的人口，加之迅速發展的科學技術能力，導致了人們在社會上、經濟上和物質上對資源需求的不斷增長!又由于為了滿足那些對資源不斷增長的需求而不致惡化環境和浪費資源，這就要有一種與自然系統，自然界的演化進程和人類社會發展的關系相密切聯系的專門知識，專門技能和專門經驗。這些專門的合格的知識、技能和經驗，我們已在Landscape Architecture這個專業的實踐工作中找到了。"這就是Landscape Architecture這個學科和專業的現代概念。
2．3國際大地規劃教育學術會議與Landscape Planning
1986年3月，在美國哈佛大學設計研究生院舉辦的國際大地規劃教育學術會議(World Conference。n Education For Landscape Planning)明確闡述了關于Landscape Planning學科的含義："這是一門多學科的綜合性科學，其重點領域關系到土地利用、自然資源的經營管理、農業地區的發展與變遷、大地生態、城鎮和大都會的 景觀。" 這個國際大型學術會議，是由聯合國自然與自然資源聯合會（IUCN)，EXXON教育基金會和美國哈佛大學設計研究生院聯合舉辦的。大會邀請了26個國家88名國際著名學者參加討論，其邀了19名學者作了學術報告，筆者也是其中之一。筆者接到大會寄來的邀請信中明確地闡述了關于Landscape Planning學科的含義。這次大地規劃教育學術會議在論文報告中，還選拔出2名國際大地規劃教育典范，筆者是其中之一。根據這次大會闡述的Landscape Planning的含義，筆者把它意譯為"大地規劃"，認為它是這個行業的具體工作，而且這一學科的最現代觀念已經擴展到"地球表層規劃"了。所以在18世紀，人們把Landscape Planning澤作"景觀規劃"是可以的，但到了21世紀，還是那樣翻譯的話，就不確切了，與國際學術界就很難接軌了。 3 在歐洲工業革命以前，中國造園藝術的發展
3．1中國古典園林藝術以及"人與大地"關系的古典哲學是人類文化的典范
國際大地規劃與風景園林規劃設計師聯合會(IFLA)的第一任會長和終生名譽會長英國杰列科爵士(SirG．A Jellicoe)曾經在1985／861FLA年報《伊甸園的探索》(1985～1986的IFLA年報發表的淪文)中說：·關于園林甚至大地(Landscape)的文化，全世界都是建立在以下三大文化主流的基礎之上的。第一是中國，第二 是西亞，第三是希臘。特別是中國，她的這種特有文化，是從她自己這塊土地上生長出來的，后來傳到日本。到了18世紀中葉，對整個歐洲產生了巨大的影響。"(那時正是工業革命以后，城市化開始蔓延的時期)杰列科又說："這是一種藝術，它是在如下“哲學思想“的基礎上孕育出來的一種藝術，那就是：“人只是大自然有機組成部分中的一部分(人不是大自然的主宰)，人是和大自然自身一樣，在沒有達到他的極限之前，他作為大自然從屬的地位，是不會改變的“，這種中國哲學會使“人與自然“ 兩者之間的關系，長期保持一種非常平靜與安定的狀態。還有真正令人激動的是大自然的奇景，例如，撲面而來的暴風驟雨，隨風起舞的樹木，轟隆瀉落的飛瀑，它們使我們平靜的生命之流，激起了陣陣波瀾。又如中國文人在園林中種植芭蕉，是為了傾聽雨打芭蕉的曲調。在中國或口本茶庭中產生的這種對自然美的敏悟，是西方人所不能領悟的。"
3．2中國是世界上最早在國都中心建設大園林的國家
全世界的文明古國，除了中國以外，從埃及、巴比倫、希臘、印度到羅馬帝國，在城市中心，一般都是沒有園林的，城市的皇宮和民居也很少樹木和園林。現在我 們見到的意大利威尼斯，實際上是一座建筑密集的石頭城，城市中的圣·馬可(SL Mark“s Square)廣場，全是石材鋪裝的地面，沒有草地，也沒有樹木。意大利佛羅倫薩的威奇歐廣場(PalazzoVecehio)、米開朗琪羅設計的羅馬市政廣場，都只有雕塑、噴泉，而沒有樹木和花草。梵蒂岡的圣·彼得大教堂前的大廣場，也是一棵樹也沒有的花崗石鋪裝場地。(遺憾的是當今最理想的花園城市--澳大利亞的首都堪培拉，在國家高等法院前依然移植了一個圣·彼得廣場，這種新瓶裝舊酒的習慣思想，是多么的頑固啊!)。這些廣場都是城市熱島效應的熱源，會惡化舒適的城市小氣候。
中國是世界上最早(至少在公元前100多年)在城市中，或城市中心建設大型園林的國家。當今全世界發達國家的城市建設，正在向中國學習；但是我們的城市建設，卻正在風靡一種噴水、雕塑的花崗石廣場，一棵大樹也沒有，使城市變成熱島，并把這種古老落后的設計標榜為現代化新思潮。
中國歷代皇城中心，建有大型自然山水園林，仍然保留至今的，便是元大都大內的西苑，即西方所稱的海宮。西苑范圍相當于今天的北海和中海，面積近2000畝 (約133hm2)，水面名為太液池，池中小山名為蓬萊山，上建廣寒宮。13世紀意大利旅行家馬可．波羅(Marco Polo)在此朝見蒙古族皇帝，他把這座海官驚嘆為神仙宮闕。
元大都宮城內除了西苑，另外在大內之北，尚有御苑，西苑之西還有前苑、后苑，園林面積達到宮城內總用地面積的近40％。到了1420年，明朝在北京建成紫禁 城，并修建皇城。把元大都的西苑向南擴建了南海，成為三海"，總面積近3000畝(約200hm2)，約為紫禁城面積的2倍。中國歷代都城中心園林面積大大超過廣場用地，這是一種進步現象。西方在城市化以后，都仿照中國在大都市中心建設大園林。例如美國紐約曼哈頓建了5000畝(約333hm2)中央公園，華盛頓D．C．建了36000余畝(約2400hm2)首都公園。澳大利亞首都堪培拉建了近20 000畝(約1333hm2)園林。 轉貼于
3.3中國的杭州與西湖是全世界最早、最美的園林城市(Garden City)
園林城市(Garden City)是令人類人居環境（ekistics)的最高理想。Garden City這個名詞，是由西方人提出來的。他們為什么要提出這個名詞?是因為他們沒有Garden City。如果世界上別的國家也沒有Garden City，那么也造不出這么一個新名詞來。12世紀，全世界沒有第2個國家有像中國南宋的都城杭州(臨安)與西湖大園 林互相環抱而構成世界上最早、最美、也是全世界惟一的Garden City，被馬可·波羅稱贊為"最美麗華貴之城"。
文藝復興時期，意大利的畫家達·芬奇本人雖未到過杭州與西湖，但看到《馬可波羅游汜》中，在對杭州與西湖的浪漫色彩的描述，所以提出了Garden City的構想：家家戶戶都要有具有灌溉設備的花園。18世紀美國第一任總統華盛頓提出了一個要把首都建成"一個由許多園林組成的城市，或一個建造在自然風景勝地中的城市"的風景園林城市的理想以后，依據他的提議而建成的華盛頓特區的市中心就有一個大花園。
到了19世紀，革命導師馬克思、恩格斯又提出了消滅城鄉差別、工農差別的Garden City的新內容。根據19世紀以前西方提出的對Garden City的概念，公元9世紀，唐朝白居易任杭州刺史的時期(公元822-824年)．杭州就已經完全符合Garden City的要求了。
到了南宋紹興二十八年(公元1158年)，西湖東南鳳凰山、大內筑成、周九里。就是國都臨安的紫禁城--南宋皇朝的政治中心。當時的國都已經開始疏散人口，置有16個衛星城鎮，臨安都城南襟錢江，北枕西湖；水路司由錢江直通靈隱。西湖的面積為8600余畝，約為5．68平方公里。湖中大島孤山以及蘇堤白堤，和湖中筑島點景．有三潭印月、小瀛州、湖心亭等，把西湖分割為外湖、北里湖、西里湖、岳湖、與小南湖五處。湖中三島與戰國時期蓬萊三島相呼應，繼承了秦漢以來帝皇神仙宮苑皇家園林藝術的傳統。南宋時期杭州"西湖十景"，是全世界園林城市造景布局，靜態空間布局與動態序列布局綜合而構成一個環拱湖心的園林布局藝術系統。
這種西湖十景的"空間與序列的布局藝術園林系統"，不但是中國園林藝術的發源地，也是全世界花園城市空間與序列布局園林藝術系統的首創與典范。對于她 的藝術成就，明代有一位日本使領館駐杭州官員，題杭州西湖圖詩篇如下："初見此圖，不信人間有此湖；到了此湖，猶覺此圖欠工夫!"(大意)。
3．4中國是世界上最早用"大自然““為原型進行園林創作的國家
世界上最早的園林設計，不但埃及、巴比倫、希臘是整形幾何式的，中國也不例外是整形幾何式的。中國元、明、清時代帝皇神仙宮苑遺留下來的北海三神山仙島．如北海瓊華島、團城，圓明園的蓬島瑤臺、頤和園龍皇廟，其建筑和種植也都是中軸對稱的。但是中國早在公兀前138年的漢武帝時期，茂陵富人袁廣漢的私園已經采用了自然山水派園林藝術手法了，關于他的園林細節，下文還要描述。這種"自然山水派"園林，正是全世界進入高度城市化的現代大都會的城市居民所渴望而夢寐以求的。
3．5中國是世界上最早出現"造園““這個行業、專業和 學科的國家
羅馬帝國到公元117年，達到全盛時期，哈德良大帝才開始在城市郊區修建了哈德良山莊。到了中世紀，意大利許多城市郊區的修道院才開始種樹栽花，不過是極小的，以實用為主的藥草園和廚園。歐洲一直要到意大利文藝復興時期，才開始在城市郊區出現許多山地別墅園林，稱為"臺地園林"(Terrace Garden)，幾何式的。那已經是14～16世紀了。歐洲的真正園林藝術，是從15世紀文藝復興時期開始的。以后便進入法國勒·諾特亥平面幾何式園林。但是，中國在公元前138年，漢武帝已經建造方圓三百里，離宮七十所，種植異果名卉，養百獸的"上林苑““了。
當時的茂陵富商袁廣漢，也已經建造東西四里，南北五里，構石為山，高十余丈，激流水其中，養珍禽異獸，種奇樹異花的自然式園林了。這是在公元前138年的事，是世界上出現最早的自然式園林。這個私家花園的規模比起比它晚250多年的羅馬帝國的皇家哈德良山莊的園林規模要宏偉得多。所以說，當時中國社會上沒有這種造園的職業是不可能的，中國造園行業的出現，要比歐洲早1400余年。
現在全世界留存下來的兩部最早的造園藝術系統理論著作：《作庭記》(作者或系日本11世紀末年的桔俊綱)和中國明代汁成著《園冶》(書成于公元1634年)。但通觀11世紀末年，日本《作庭記》內容，其造園藝術理淪，顯然是從中國漢、唐以來的造園藝術理論中繼承下來的。
4 各國對于Landscape Architecture學科涵義的理解
由于政治、經濟、生產力水平等方面發展階段有所不同。在不同發展階段的不同國家對于Landscape Architecture學科也會有不同的涵義。
1858年，美國奧姆斯特德和建筑師Vaux在他們共同設計的紐約中央公園總圖上，簽上了Land。。ape Ar-chitecture的名稱。到了1899年，美國首先成立了The American Society Of Landscape Architects(縮寫為ASLA)。1900年，哈佛大學就設置了Landseape Architecture這一門課程。7年以后，哈佛大學的城市設計課程，是從Landscape Architecture課程中分立出來的。所以地球表層規劃學科比城市設計學科更為宏觀，內涵更為廣闊。而城市設計學科要比建筑學更為宏觀，內涵更為廣闊。哈佛設置建筑系的年代雖早，但學科的性質，并不能因設置年代早晚來改變它的內涵。
我國有些人提出了"大建筑學"和廣義建筑學的觀點，建筑學是不可以包涵大自然生態系統的保護規劃的。這種學術觀點是不能與國際接軌的。當代國際最優秀的兩座園林城市都是風景園林師設計的：美國華盛頓D．C．的市中心及國家首都公園是Landsape Architect奧姆斯特德設汁的；而澳大利亞的園林城市堪培拉，是美國芝加哥Landscape Architect格利芬設計的，
英國首先采用L．A．這個名稱的設汁師是Patric Geddes．在1907年，他在蘇格蘭擔任Landscape Architect的工作：二戰以后，這個學科迅速發展，工作領域越來越大．包括新城鎮的規劃、擴建、改建，公路和道路、國家天然公園、水庫修建、森林、礦區和工業區重建等工作。
在德國，20世紀30年代，這個行業從事全國高速公路系統的規劃。
荷蘭這個行業，還從事圍海造園林綠地的工作，現在還從事城市重建工作。
在斯堪的納維亞，這個行業還在創建新的福利社區中．扮演活躍的主角，
我國于1981年派出"國家風景園林專家代表團"訪問美國的"國家公園系統"和城市園林綠地，、筆者作為國家風景園林專家代表團專家成員之一，發現中美兩國在國情、體制和經濟發展水平上有很大不同。在我國，Landscape Architecture(風景園林)主要從事下列兩項工作：一是保護和規劃國家、地方風景名勝區，國家自然保護區．國家森林草原、牧場、濕地、河流湖泊、海濱、島嶼等原始地區；二是城市園林綠地系統，城市、居住區園林綠地設計，大型公園，效區公園設計，工礦、機關、醫院、學校、郊區風景區、旅游休閑勝地、度假村等園林綠地沒計。體制上也是特殊的，例如：國家建設部城建司設有風景處和園林處；各省建設廳設有風景處：各大、中城市均設有園林局或園林處；中國"The Chinese Society of Landscape Architects““一級學會，也定名為"中國風景園林學會"；Landscape Architecture在大學里沒置的專業名稱，也都譯為"風景園林學"、"風景園林規劃設計"專業或行業。有人要把Landscape Architecture這個復合詞，分為兩個單詞來翻譯，L.(景觀)，A．(建筑)，于是變成了"景觀建筑·．這便會使我們大批不熟悉英語的同志，誤認為這是一門沒有出現過的嶄新學科。那么，既然名叫景觀建筑．一定是一種新的建筑學，需請沒有學過植物學、園藝學的建筑師來擔任這項工作。筆者以為這樣的翻譯勢必造成更多的混亂。還有人要把全世界都已十分明白的"園林城市"的概念，換成什么生態城市、森林城市；把淺顯明白的城市園林綠地系統，換成說不明白的城市開敞空間、城市生態系統、城市環境藝術、城市林業等等把水髭混的新名詞，還認為這就是創新，這就是現代化。
筆者以為國家主管部門已經批準，而且執行多年的專業名稱和名詞，最好不要因為一些其他原因，隨意標新立異而引起混亂：重要的是在實際工作中創新，而不是在名詞上天天翻新。
全世界L．A．這個學科的教育，最先進的是美國，美國大約有60佘所大學設有l A．學科的系或專業。其次就是日本，日本有40余所大學設有L.A．學科的系或專業。日本學者當然知道L A．這個學科的領域，已經擴展到地球表層規劃的范疇了。但是他們至今仍然把最現代的Landscape Architecture學科譯為《造園學》。但把《造園雜志》從]994年開始就改為《L．A研究》了。這就是把傳統的造園術語直接用英語與國際的現代術語L．A．接軌了。
筆者認為，中國在經濟和科學技術發展的現階段，Landscape Architecture這個學科，在中國還是應該譯為"風景園林"或"風景園林規劃設計"為妥或直接用英語 L．A．以免爭論。
5結論與建議
5．1結 論
在現代工業建設、城市建設、能源工程、水利工程、交通工程、礦山工程及軍事工程等破壞自然環境和生態環境的工程項目中，有兩個工程學科是起主導作用的：第一是土木工程，第二是建筑工程。這兩個工程學科，都是非生物工程。它們在創造人類物質文明和創造人類財富方面，有著巨大的貢獻；但是它們在破壞人類賴以生存的自然環境和生態系統方面的作用，也是無與倫比的。
在人類進入21世紀以后，一是已經建立起一個以綠色生物系統工程為主的新學科，這個新的綜合工程學科，是在"人工環境"(如城市、村莊、工廠、礦山等等)中，建立綠色生物系統工程，與土木工程和建筑工程系統融合而成為一體，建成一個安全、衛生、寧靜、健康、舒適、美觀、文明的，適于人類生存的"人居環境"("EK-ISTICS")；二是對人工環境以外的"人類自然環境"(man“s physical environment)，例如國家森林保護區、國家自然保護區、自然紀念物保護區、國家天然公園、冰川、峽谷、水系、海洋、沙漠、山岳、湖泊、草原、濕地等自然環境，提出保護對策及從事保護區的規劃工作等等。
這一學科是以"生物、生態學科"為主，并與其他非生物學科(例如土木、建筑、城市規劃)、哲學、歷史和文學藝術等學科相結合的綜合學科。它的基礎知識包括地 質學、自然地理、土壤學、氣象等自然科學，生物學、植物學、生態學等生物科學；園藝學、林學等農業應用科學；以及文學、藝術、美學等多學科相綜合的新的綠色生物系統工程學科。它包括從古典的小面積的庭園、花園、公園等地形地貌設計，道路、建筑，疊石堆山及種植設計，一直到現代整個大城市園林綠地系統工程的規劃設計和建設；從一個小園林的設計一直到宏觀的，涉及土地利用、自然資源的經營管理、農業區域的變遷與發展、大地生態的保護、城鎮和大城市的園林綠地系統規劃；同時運用現代尖端科學技術，如航測遙感技術和衛星遙感技術的應用和計算機技術的應用等內容。
這個學科和專業的現代術語是：Landscape Architecture，我國當前譯為"風景園林"。這一學科的中心工作是："地球表層規劃--城市環境綠色生物系統工程--造園藝術"。又由于自然環境、自然生態系統和環境污染，是不分國界的。當前，一些科學技術先進，經濟繁榮的工業國家，他們把污染物質輸送出境，以鄰為壑，嫁禍于人，并在遠離自己國土的落后國家掠奪廉價資源。為此，一個從事超越國境的、全球性的，進行土地利用、資源利用和生態管理、環境保護、生態系統保護、信息交通系統規劃的"地球表層規劃"(Earthscape Planning)的新學科必將建立起來。
當前有一些人，總以為Landscape Architecture就是Architecture，本文自始至終是貫穿一個主題，即L.A．不是建筑學。任何廣義建筑學，大建筑學是不能把L．A．包涵在內的。建筑學(Architecture)是用無生命的材料來進行設汁的藝術和科學的綜合學科。風景園林學(Landscape Architecture)是用有生命的材料和與植物群落、自然生態 系統有關的材料進行設計的藝術和科學的綜合學科，兩者顯然是不能互相替代的。
一個主持城市園林綠地系統規劃工作的總園林師，如果不掌握3000種以上活的高等植物，是難以勝任總園林師或主持這項工作的。如果請一位沒有學過植物學的建筑師、規劃師或美術師來主持這項工作。那么，他除了在總圖上涂綠線、綠帶、綠片的顏料以外，就沒有別的任務可做了。
Landscape Planning，Landscape and Park Design，Urban Park and Green Space Planning等專業工作，必須由風景園林師來主持、來承擔。主持工作的風景園林師，當然應該向城市設計師、建筑師、生態學家、林學家、工藝美術師、植物學家、土木工程師等學習，請教或邀請他們參加工作，配合工作。但決不能由他們來替代或主持以上專業工作。
5．2建 議
(1)我們國家現行的城市規劃體制，是在沒有風景園林師參加，是山城市規劃部門先做好城市規劃總圖，然后再由風景園林師在城市規劃師做好的總圖上，見縫插針，畫出自欺欺人的園林綠地系統圖來。這是一種不科學的體制，也是不能與國際接軌的體制，必須改正。園林綠地系統規劃要和其他項目規劃，在總圖規劃時，同步進行。 如果是一個"園林城市"的規劃，那么，在總圖規劃時，風景園林師應是扮演主角的。
(2)1991年以前，筆者曾向上級反映，設置過一個屬于工科的專業，Landscape Architecture(風景園林專業)，北京林業大學也辦過多年屬于工種的風景園林系。后來 大概在1994年以后被教育部取消了?，F在北京林業大學只有一個屬于農科的園林專業(Landscape gardening)。要知道這是兩個不同的學科，培養的是兩種不同的人才。L.A．(前一個)風景園林是奧姆斯特德創建的學科，是要承擔地球表層規劃和國土規劃工作的。L.G．(后一個)園林則是英國的賴普敦創建的學科，是承擔小面積造園工作的。
(3)希望中國工科院校的城市規劃系、建筑系，以后都要設置由奧姆斯特德創建的，屬于工科的風景園林(Landscape Architecture)課程專業。
風景園林藝術范文2
關鍵詞：風景園林；現在藝術；園林設計
中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A
前言
中國擁有舉世聞名的古典園林創作傳統，就園林文化的觀念而言，它在一定程度上是政治、經濟、文化與民族精神在特定時期的綜合體現。近年來，在經濟全球化、快速城市化和信息化進程中，隨著中西文化的交融和撞擊，我們同時感受到外來文化的積極意義和消極影響。表現在園林藝術上，作為能夠高度表達文化個性的園林特色，正在由意識淡化下的“特色危機”(不在意特色而導致特色危機)走向意識強化下的新“特色危機”(在意特色但片面地追求所謂的“西洋風格”)，筆者稱之為“泛西化”的表現主義傾向：其具體表現為不注重對西方園林藝術設計理念的借鑒和具體分析，卻特別熱衷于對西方園林形式及其技術手段的模仿和克隆。這種傾向雖是局部現象，但是有一定的代表性，必須予以重視。如何正確處理園林藝術的現代性與民族性的關系， 已成為擺在現代風景園林師面前的一大課題。正確的態度應該是在多元的世界文化格局中通過主動的交流、溝通和融合來提升作為世界園林藝術文化中“一元”的本民族園林藝術獨特的地位和作用，在融合中尋求發展，在創新中保持傳統和特色。
一、現代藝術的發展
20世紀的西方現代藝術形成了與以往3000年的西方藝術完全不同的藝術觀念、思維和形式，藝術發生了翻天覆地的變化。藝術的寫實性、唯美性、敘述性和傳統的美學觀點被全部，藝術的非寫實性、反唯美性、非敘述性已經是有目共睹的當前藝術的主流內容。
抽象主義建立在秩序法則上的形式邏輯；立體主義分解重組后得到的多視點角度；表現主義對自我情感的宣泄及對藝術張力的追求；抽象表現主義中對下意識運用和掌握的行動繪畫；波普藝術中對大眾生活的世俗化反映，對不同媒介的拼貼與融合，對繪畫和雕塑等藝術界線的消解和清除；極少主義藝術中對藝術客觀性的展現，對非表現性的把握，對“少”的極端表達；觀念藝術中對生命的體驗和思考，對思想的鍛煉和表現，對自然的塑造和異化，對行為的梳理和張揚等都展現出現代藝術的發展與傳統藝術的區別。
二、現代藝術和園林設計的關系
現代藝術在園林設計中發揮了很大的作用。它改變了傳統的設計理念，以大眾的審美觀點為基礎，用當代的藝術思想結合最先進的技術來指導園林建設，不僅提升了園林的質量，也讓人們有了美的享受?，F代藝術在以一個抽象的形式在融入到園林建設中，設計者用自己的方式將現代藝術淋漓盡致的展現在園林設計中，使其具體化。這樣一來，園林設計在現代藝術的指導下，使大自然和人類達到了一個最完美的結合。并且打破了只有藝術家才懂藝術的狀態，如今的普通大眾身處園林享受美景時，也是對現代藝術的一種理解和肯定?，F代藝術操的作方法在園林設計中得到了良好的采用與實現。無論是在平面還上還是立體上，園林建設的最后成果大多數實現了現代藝術的要求。比如蘇州園林，切實的給人了一種“如在畫中圖”的欣賞效果。游客無論在哪個點上觀賞，都會看到一幅完美的圖畫。在設計和建設過程中，很是講究亭臺軒榭的布置格局和近景遠景的層次感。而人工的假山和池沼，更是根據現代藝術的要求，進行最自然的配合。除了人工建設中滲透著現代藝術，花草樹木的映襯更是錦上添花，使整個園林達到了人類與自然的和諧，堪稱園林設計中的精品。如今在各個國家，都很講究園林設計，所以越來越多的應用也無形中要求現代藝術的大眾性和多樣性?，F代藝術和風景園林設計相輔相成，逐步優化和發展的現代藝術充分的利用在園林建設中，不僅豐富了人們的生活，也在某種程度上提高了城市建設的質量。
三、現代藝術對園林設計的影響
現代藝術和園林設計的關系密切?，F代藝術對園林設計的影響是廣泛的，大到整個園林的空間布置，d,N園林一角的花草樹木，園林設計者和建設者將現代藝術轉化為實在的社會存在。現代藝術，不是傳統化古典化的藝術形式，而是以大眾思想為主的變化多端的形式。并且隨著人類思想的發展和生活的需要而不斷進化的。園林建設正是以此為契機而得到快速發展，只有充分的利用現代藝術的思想，才可以以一個和諧統一的形象為城市建設做貢獻，為人類生活帶來方便和享受。
對于城市建設中的空間設計，在現代藝術的指導下，會打造出一幅既科學合理又展現藝術美的空間設計圖。例如巴塞羅那的北站廣場，就是一個充滿藝術氣息的廣場，空間雖然很大，但是卻不是空空如也。設計師利用城市網格和簡潔的方式完美的打造出了一個藝術和城市相結合的空間，作為一個廣場，也具備公園的各種功能，使一個歷史文化廣場的任何一個角落都充斥著現代藝術氣息。所以現代藝術的存在在城市建設的各個方面都是有所涉及的，并利用平面和立體的視覺效果，打破了大空間的空蕩和小空間的擁擠，使城市建設不僅具有實用性，也具有一定的欣賞性。
現代藝術中的繪畫部分，本身具有不同風格的線條和顏色，在城市建設中，特別是園林設計，很容易利用現代繪畫的元素，甚至說園林設計就是一幅立體的現代繪畫。主要以植物顏色為基礎元素，通過柔和的顏色過渡和鮮明的顏色對比，達到大自然中最和諧的統一。除此之外，還有現代藝術中的雕刻藝術，也廣泛的應用與我們的生活中，比如道路兩邊的草坪造型，是原本平面化的陸地變得立體起來，同樣是一種生態的手段達到保護環境等目的，可正是因為利用到現代藝術中的雕刻藝術，才是我們的生活如此充滿色彩，如此美好。
四、藝術形式的思維更新在園林中的表現
1、抽象主義美學思維在園林中的表現
現代藝術形式方面的思維更新是從抽象主義運動開始的?！俺橄蟆钡哪康木褪且獏^別于現實“具象”的藝術自身的語言及表達方式。“抽象”思維可以說是對西方傳統藝術思維的首次沖擊，許多現代派畫家在創作過程中都力求實現自然物象與抽象視覺符號之間的“語義轉換”。傳統的再現性形象被徹底地抽象了，點、線、面、體、色彩等抽象的元素(視覺符號)，已不是作為屈從于現實對象的模仿手段而出現在畫面上了，其本身就是畫面的主體，就體現著作品的內容。
2、非理性主義美學思維在園林中的表現
抽象性的思維體現著一種理性的思維形式，但是這種執著于簡單明了的確定性和秩序性的思維定式干擾著藝術家的藝術想象力和創造才能的發揮。而藝術創造的腳步是永不停止的，叔本華(ArthurSchopenhauer)因此提出了非理性的美學思維。非理性的美學思維強調否定性、非中心性、破碎性、反正統性、非連續性以及多元性為特征，以此來消解理性思維中的抽象性的思維模式。
非理性設計思維在園林設計上的運用雖不如在建筑界那樣引起巨大的變革，但作為園林設計的思想基墊，他們為當代園林設計思潮的未來發展確實架構起更廣闊的平臺。西班牙天才建筑師高迪(AntoniGaudiiCornet)的居爾公園、喬治·哈格里夫斯完成的位于美國丹佛市的哈樂昆廣場、伯納德·屈米的拉維萊特公園無一不是非理性思維指導下的產物。在拉維萊特公園的設計中，屈米提出三項創造原則：(1)拒絕“綜合”觀念，改向“分解”觀念；(2)排斥傳統的使用與形式間的對立，轉向兩者的疊合和并置；(3)強調片斷，疊合和重合，使分解的力量突破原有的限制，提出新的定義。屈米在設計中將點線面體系之間安排一種富有張力的沖突與對抗，通過取消建筑的確定性的形式，賦予建筑無限的生機和活力。這種方式和特征我們可以說是屈米將解構主義建筑設計理論直接應用于園林設計中使得園林的設計具有明顯的解構主義建筑的特征。
五、結語
城市園林設計從現代藝術中得到的啟發是多個方面的，現代藝術和園林景觀設計之間的關系也是相互的?，F代藝術不僅在園林的外表樣態上起了很大的作用，也在某種程度上擴展和填充了園林的表現空間。園林設計和現代藝術的發展是相輔相成的，現代設計在普通群眾生活中的廣泛利用，推動了人類物質文明和精神文明的發展，隨著這種發展，人們對現代文明的要求也就越來越高，所以現代藝術對園林建設的指導，也在無形中促進了人類文明的發展。使人們以后的生活質量和精神素養進入一個優質的良性循環當中，促進了城市建設的發展和整個社會的可持續發展。
風景園林藝術范文3
關鍵詞：風景園林；工程；大樹移植
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A
前言：
風景園林的設計在城市化建設中發揮著很大的作用，由于風景園林的設計與建設對于提高城市的整體的美觀程度有著很大的作用，還對于城市生態環境的建設有著不可小覷的效果，但是風景園林設計建設中最難的一部分就是大樹的培育與養殖，大樹相較于小樹來說，成活率相對較低，再生能力也就相對的差一點，所以在大樹移栽技術的實際應用中，并定會引發大量的成本投入，其中最常見的狀況便是大樹移栽之后尚且不能成活的話，那么必定會給整個風景園林建設帶來經濟損失。因此，采取一些辦法提高大樹移栽后的成活率顯得十分的必要，為此，不但要主要加強大樹移栽技術的科學性以及合理的使用，還要將每一個施工的細節落實到實際的應用中，對于突發的狀況可以做到及時的處理，采取一定的措施保障大樹移栽后的成活率不會猶豫外界因素而有所下降。
一．城市園林大樹移栽前的準備
1.1選取樹種
移栽樹木的選擇有著極為重要的因素。良好的移栽木移栽后會有較高的成活率; 不合理的移栽木選擇會造成成活率降低。首先，在對移植木進行選擇時，應選用沒有嚴重病蟲害且沒收到過嚴重機械損傷的大樹，要求具有健壯的植株，且具有移栽價值。其次，分析樹木的生理學。每棵樹的生長都存在方向性，即在相同立地條件下，與陰坡相比，陽坡的樹冠較為高大、側根短、葉片較大且較為結實，因此在移栽之前，應采用鉛油，在樹木朝陽方面的胸徑位置做上記號。移栽大樹確定之后，應在交通便利、樹木稀疏的立地進行栽種。
1.2移栽時間的選擇
春季萌動前和秋季樹木落葉后是大樹移栽的最佳時間。該時間段是樹木的休眠期或半休眠狀態。在此時進行移栽時，由于大樹有較弱的生長趨勢，代謝活動較慢。當大樹移栽之后，隨著春暖花開而逐漸增強活力，容易生根，使活力重現。禁止將大樹選在夏季進行移栽，此時由于天氣炎熱，存在較強的蒸騰作用。移栽后無法使樹木體內水分和養分的供給得到保障，造成大樹移栽的成活率降低。
1.3 挖塘
應提前30d對樹塘進行開挖，對土壤干燥疏松產生有利作用。結合樹種及移植樹木根系的實際情況，對樹塘的大小進行確定。通常情況下，結合所確定的樹種和土球進行分析，無論土球的大小，都應在樹塘開挖時，在其四周對30～40cm進行增大，加大深度為20～30cm。當樹塘開挖中出現砂、石或較重酸堿性的土壤時，應實施換土處理。
1.4 移栽前的技術處理
為了使大樹移栽的成活率得到提升，可在移栽前運用有效的技術方法，使樹木根系的增生得到吸收，便于隨后的移栽工作的開展。
（1）切根處理。所帶土球吸收根的數量及質量對大樹種植的成功與否產生影響。與樹木胸徑相比，大樹移栽時所帶土球直徑是其4倍左右。對根部進行平整的修剪。處理斷根時，盡可能對超過5 cm的大根進行保留。
（2）處理樹冠。在移植大樹時，樹木的根系統有嚴重的損傷產生，所以通常應對樹冠實施修剪，使其水分蒸發得到減少，滿足樹體水分平衡的作用。結合樹種、樹體大小、栽植季節、生長立地條件、栽植后的養護以及運用的技術保障來確定修剪的強度; 其次，修剪應盡可能將樹木的樹冠及形態得到維護。
二．城市園林大樹移植栽培的方法
2.1 木箱移植法的應用
通常對干徑超過 30 cm 的大樹進行移植時，對木箱移植法進行運用。根據樹木干高 1． 3 m 處胸徑的 7 ～10 倍，將樹干作為中心對一個方形印線進行劃定。然后沿印線將一條寬度為60 ～ 80 cm 的溝進行挖掘，深度與規定的土臺高度相滿足。挖掘時，土臺的尺寸應與包裝箱板處于一致狀態，避免方形土方中間凹陷、兩端較高的現象產生。當挖出具有方形土臺的大樹之后，應實施修整，運用木箱進行包裝，最后準備運輸。
2.2 帶土球移植法的應用
對干徑為10 ～15 cm 的大樹進行移植時，運用帶土球移植法。首先應與大樹胸徑的 7 ～10 倍相結合，對樹干為中心的土球直徑實施確定。確定土球的高度方法為:當樹干胸徑處于10～12 cm，且高度為60～70 cm，將底徑控制在土球中部直徑的1/3，挖出的土球處于蘋果形，使水分蒸騰減少。
2.3 露根移植法
當移植的樹木屬于落葉喬木時，且干徑處于10～20 cm時，對人工露根移植法進行運用，也可對大樹移植機移植法進行運用。
三．園林大樹移植后的養護管理
為了使大樹移植后的成活率得到最大限度地保障，并使大樹的生機得到保障，通過對大樹的精心管理，在移植后的1 ～3年中盡可能地實施養護管理，特別是在移植后的第一年，對大樹移植的成功與否會產生直接影響。
3.1 樹干保濕
為了使樹木移植的成活率得到提升，在樹木移栽的過程中，還應對樹干實施保濕處理，使水分的蒸發得到減少。最常使用的樹干保濕方法主要包括: 裹草綁膜、捆草綁抹纏布等。
（1）裹草綁膜。對樹干采用草簾或直接包裹稻草的方式進行操作，然后在樹干上運用草繩進行固定，結合使用水管或噴霧器使稻草進行噴濕，或直接將草簾或稻草浸濕后再對樹干實施包裹，隨后采用塑料薄膜在草簾或稻草外進行裹覆，最后通過在樹干上捆扎薄膜的方式進行處理。
（2）纏繩綁膜。運用粗草繩在樹干上進行緊，并對草繩進行澆水，最后運用塑料薄膜實施外綁，從而發揮保濕的作用。
（3）捆草綁膜纏布。在完成裹草綁膜之后，再在主干和大樹的后面對一層粗白麻布條進行纏繞。這樣不僅能夠與環境達到相互協調，而且還能在夏季避免薄膜內有較高的溫度存在，對樹干的保濕成活產生有利條件。
3.2噴水
大樹移栽后一段時間內樹木的自身生長能力適應回復的還不是特別的完美，所以需要在樹體上進行噴水工作的輔助，尤其是在枝葉上，噴水的時候做到工作的細致，均勻，給樹體提供一個濕潤的環境。經常使用的方法有在移栽樹木的周圍設置高壓噴水槍，或者是在樹冠上放置一個擁有若干噴水頭頂額噴霧，時刻的對樹干周圍的空氣進行濕潤，水量既不會很多，影響到樹木的正常成長，還可以輔助移栽后的大樹進行恢復。必要的時候還可以采用杜“吊鹽水”的方式，在樹枝上掛一個鹽水瓶，使得瓶內的水慢慢的滴落在樹木的周圍，可以實現定期加水的效果。
3.3搭棚遮蔭
由于夏季存在較高的氣溫，使得樹體會有較強的蒸騰產生。要想保持樹體水分的平衡，則應將搭棚遮蔭做到及時運用，使蒸騰作用的強度得到減少。但應強調的是不能過于嚴實地進行遮陰，確保樹體的光合作用得到有效保障。
3.4防凍
新植大樹對嚴寒的抵御較為薄弱，入秋后不能有太多的氮肥進行施加，采用磷鉀肥替代，加大用量，避免熔劑的寒潮侵襲，把防寒保護工作做好。
3.5防治病蟲害
大樹移植之后，不會有較好的生長勢存在，從而降低了對病蟲害侵襲的抵御能力，所以應定期實施檢查，做到有效預防。將病蟲害的發生規律及樹種特性相結合，將具有針對性的治理工作做好，實現對病蟲害的有效預防。
結論：
園林大樹移植栽培不僅能夠改善人類的生態環境改善，而且能夠快速實現綠化及美化的作用。然而，大樹移植栽培還應對技術難度和經濟投入問題進行考慮，做到因地制宜，避免盲目仿效，或對自然資源實施隨意破壞的現象發生。通過最小的經濟投入，使林業的綠化作用獲得最大化。
參考文獻：
風景園林藝術范文4
【關鍵詞】園林；施工；技術；工藝
1 園林施工引言
中國世界園林工程的特點是來源于自然、高于自然，注意建筑美和自然美的結合，利用空間虛實藝術，體現出中國特色的詩情畫意風格?，F代園林工程的發展日新月異，發展趨勢體現出設計要素（材料技術燈光的革新）的創新，以及形式與功能的結合，注重傳統和現代的結合，注重自然和生態的結合。在我國的園林工程已經得到巨大的發展。在施工的工藝方面已經成為比較成熟的體系，但是在細節上還需要更加注重園林中比較基礎的工藝例如鋼筋施工公寓和模板安裝工藝的探究。
2 傳統的的工藝中需要注意的地方
施工中首先要看項目建議書以及具體園林設計圖紙，明確施工面積，確定施工工期，準備臨時設施工程，平整場地，整齊設備。臨時設施工程需要注意：
2.1 處理現存樹木 作業時候注意砍伐樹木時候不要損傷樹木以下的植被，防止不必要重型機械進入導致不必要的地面板結
2.2 焚燒處理 與當地消防隊伍妥善協商好風少日期，準備消防器材。燒完后不要填埋在建造設施的地方。
2.3 設置龍門樁 根據土地分尺寸的圖片，在兩個軸之間設置定位樁
園林整地工程。處理好瓦挖方作業 填方作業和殘土作業。在現場，重新確認現場網格X軸和Y軸的交點，并在交點處根據整地斷面圖及土體劃分尺寸圖，設置表示計劃標高和原油標高的控制樁。和水準基點相對比，掌握高低差異狀況。在各個交點上確認挖方標高或者填方厚度，在各十米網格內確認挖方量或填方厚度。在現場確認。另外參考土體劃分尺寸圖，第一階段用石灰或者粗繩進行簡單劃分。設施管理工程。埋設物有：檢查井要把握好標高，集水進水口，污水進水口以及檢查用手孔：設置排水系統，確認供水管線和排水管線方向，配合其他工程狀況。各類擋土設施基礎作業包括自然石擋土基礎，塊石擋土基礎以及鋼管欄桿基礎都要注意警戒線，界限樁。管理設施地上部分則有燈柱水龍頭以及砌石作業，都有相應的規格和要求。運動作業 重新確認園林整地工程開工時候設置的網格測量樁的狀況。確認本作業的施工階段粗略建成。按照標高，翻地耕耘。在撒播草籽的過程中避開大風大雨天氣，在發芽不全或者因為下雨種子流失地方還必須再次播種。施工中的定額作用表現在費用定額是編制施工圖預算，合理確定工程造價。園林工程部根據圖紙統計出工程中所要用到的主要材料，將材料的樣品標簽送到預算部，讓設計師得到認可，然后園林工程部將認可的材料封樣存檔。骨干樹種的考察。流程圖：園林根據圖紙樹種手機植物資源信息確定植物考察目的地。由于參與施工組織設計時候現場檢查，監督，指導各項安全規定的落實，消除事故隱患，分析安全動態，不斷改進安全管理和安全技術措施。定期向項目管理人回報安全生產具體情況。質量控制措施的質量目標控制：項目施工總體規劃以及部署、項目實施目標實施手段、施工準備、技術準備，現場準備，主要機具設備配置和勞動管理配置和臨時設施。花卉種植，從花圃挖起花苗之前，應該先灌水浸濕圃地，種植時候要注意避免太陽的直射。
3 鋼筋安裝工藝和模板安裝工藝探究
3.1 鋼筋加工。主控項目：受力鋼筋的彎鉤和彎折應符合下列規定:1） HPB235 級鋼筋末端應作180 彎鉤，其彎弧內直徑不應小于鋼筋直徑的2.5倍，彎鉤的彎后平直部分長度不應小于鋼筋直徑的3倍；2） 當設計要求鋼筋末端需作135 彎鉤時，HRB335 級、HRB400 級鋼筋的彎弧內直徑不應小于鋼筋直徑的4倍，彎鉤的彎后平直部分長度應符合設計要求；3） 鋼筋作不大于90 的彎折時，彎折處的彎弧內直徑不應小于鋼筋直徑的5倍。檢查數量:按每工作班同一類型鋼筋、同一加工設備抽查不應少于3 件。檢驗方法:鋼尺檢查。除焊接封閉環式箍筋外，箍筋的末端應作彎鉤，彎鉤形式應符合設計要求；當設計無具體要求時應符合下列規定:1） 箍筋彎鉤的彎弧內直徑除應滿足本規范第5.3.1 條的規定外，尚應不小于受力鋼筋直徑；2） 箍筋彎鉤的彎折角度:對一般結構不應小于90 ，對有抗震等要求的結構應為135；3） 箍筋彎后平直部分長度:對一般結構不宜小于箍筋直徑的5倍，對有抗震等要求的結構不應小于箍筋直徑的10倍。
3.2 模板安裝：安裝園林現澆結構的上層模板及其支架時，下層樓板應具有承受上層荷載的承載能力，或加設支架；上、下層支架的立柱應對準，并鋪設墊板。檢查數量:全數檢查。檢驗方法:對照模板設計文件和施工技術方案觀察。在涂刷模板隔離劑時，不得玷污鋼筋和混凝土接槎處。檢查數量:全數檢查。檢驗方法:觀察。模板安裝應滿足下列要求:1 模板的接縫不應漏漿；在澆筑混凝土前，木模板應澆水濕潤，但模板內不應有積水；2 模板與混凝土的接觸面應清理干凈并涂刷隔離劑，但不得采用影響結構性能或妨礙裝飾工程施工的隔離劑；3 澆筑混凝土前，模板內的雜物應清理干凈；4 對清水混凝土工程及裝飾園林混凝土工程，應使用能達到設計效果的模板。
4 結論
先進的理念，其次是完整的組織結構，也就是施工人員體系決定很重要。了解施工工序，才能做好預算。放線需要精確定位關鍵坐標點。大方向上分兩塊：施工資料部分：建設單位招標、施工單位投標備案、中標、一施工單位進行質檢監察等相關手續的辦理、竣工驗收、竣工備案等。進場施工部分：熟悉圖紙、做施工組織、計算現場土方及材料、苗木的工程量（施工預算預算）、進土平地、施工隊進場、種大樹、修草坪（種花）、修主路及園景、周邊維護及標牌等、現場養護清理。
參考文獻：
[1]蔣倩 李彬仿植物裝飾園林建筑小品施工工藝研究.安徽農業科學[J],2009 (3)
[2]吳疆.植草地坪在園林工程中的應用.國土綠化[J],2007(2)
風景園林藝術范文5
【關鍵詞】：光影；風景園林；藝術性表達
光與影形影相隨肩光的地方必定會有影的存在沐類很早就認識到光與影的不可分離性。從某種角度來說影代表與“光”相對的另一面廠般指陰影，陰影有投影陰影和輪廓陰影2種形式，是光線在同種均勻介質中沿著直線傳播，而無法穿過不透明物體所形成陰暗區域的一種光學現象。影把自然界中一切有形的物體都抽象成了平面圖形。
1光影效果設計的主要價值
在對風景園林進行藝術性設計的過程中，應用光影作用具有較高的價值。在營造園林景觀時，在選擇材質、園林尺寸、轉變園林設計形式以及園林空間變化顏色等方面都存在一定的局限性，但在風景園林中應用光影可以促使風景園林擁有多樣化的表達方式。從空間設計角度來講，光影通常是通過不同材質在顏色上的差異表達園林的藝術效果，同時也為園林設計人員提供了大量的設計想法。光影從照明方式上進行設計，通過不同的設計方式改變景觀顏色、亮度和光源的運動頻率，可以使園林景觀的物體在不同時間表現出不同的景觀效果。從設計角度來講，光影是通過光表達景觀藝術，同時兼具照明的功能。有機結合光影和不同的材質，可以有效增強風景園林的藝術效果。
2光影在現代風景園林中的應用效果
2.1光影塑造園林景觀的藝術形象
通常只有在光的映射下，物的形象才可以通過視覺效益被感知出來。一般情況下，在日照情況下，園林景觀會表現出明亮的色彩，在月光的映射下，風景園林物似乎被一層輕紗覆蓋住。在光影的映照下，園林景觀景物擁有一層朦朧感，具有詩意。當代風景園林設計十分關注園林景觀的藝術效應，包括雕塑小品、景觀建筑以及鋪裝等。同時為了充分表達園林設計的主體，通過陽光斜向照射到園林景觀物體表面產生的光影，可以充分表現出園林景觀的浮雕圖案、紋理及物體質感。
2.2具有功能美
在風景園林設計中充分應用光影設計可以形成景觀自然美。光影是一種比較獨特的風景園林空間設計形式。在設計園林景觀的形色時可以產生功能美，在應用功能美時可以促使園林景觀更加多元化、藝術化。在應用光影時，保證其可以充分展現園林景觀的造型，同r可以構建出獨具特色的園林空間，利用不同物體在空間形式上的排列進行設計，促使光影在空間中表現出不同的氛圍。另外，在設計景觀陰影部分時，利用墻與地面加以設計裝飾，構成一種獨具神秘性的園林氛圍。
3光影在風景園林中的藝術性表達
3.1空間藝術性
利用光影對人類視覺的影響，設計師在設計風景園林時通常會利用光影組織園林空間。因為在現實生活中，人們對界定空間領域的感知往往會受到光影性質變化的影響，從而認定實體元素產生了不同的視覺形象。在固定的空間中，不同的光影構成將形成一定共性和視覺差異，從而給人帶來一定的領域感。直接利用光影構成分隔空間，既帶來相應的視覺感受，又給人以心理暗示。除了直接單獨利用光影，也可以通過將光影與實體要素相結合的形式組織風景園林空間，可以對空間產生相對柔和的影響，從而使觀賞者更加愉悅的欣賞園林景觀。利用光影性質變化控制實體元素，其實就是通過控制光的強度、色彩和方向等形式，使其與實體元素產生相同的作用。比如，利用光的投射作用，就能夠將不同基調空間進行統一，從而實現空間的連接和滲透。在表達風景園林的藝術性時，可以在不同性質的空間中引入同一種光，讓園林觀賞者實現視覺的逐漸過渡，繼而使園林景觀在視覺上產生連貫性和一致性。此外，利用光影可以創造園林空間視覺焦點，也能夠通過光與影的對比幫助人們區分景物的主次，并產生一定的視覺藝術效果。
3.2實體藝術性
在展現風景園林的實體藝術時，可以充分發揮光影在塑造物體形態、色彩和質感等方的作用。而巧妙運用光影，可以使物體展現出豐富的藝術魅力。在風景園林中，承接面、光源和投射物是3類實體要素，空間中的光影形式將受到這3類要素的主導，而這3類要素之間可以相互轉化，并且對光影表現產生影響。所以，在設計風景園林時，設計師可以利用光源與實體要素的關系表達光影藝術。通過改變3類要素的材料、形式及色彩展現多種光影藝術形象。在園林空間建立的過程中，設計者通常會利用光影進行一定的藝術處理，從而強化某種景觀的功能作用，繼而創造出獨特的藝術形象。比如，在設計湖畔景觀時，該場所是人們用來休憩的場所，但是如果沒有湖光山色和浮光掠影，景觀的休憩功能就無法得到充分體現，也不能較好地展現該景觀的藝術形象，因此，設計師往往會將光影與周圍桌椅、樹枝和涼亭等實體元素相結合，通過千變萬幻的光影形式展現各實體元素的形態和內涵。
3.3主題藝術性
風景園林的設計，需要利用園林各元素的相互襯托展現特別的景致，通過營造相應的園林意境表達園林設計主題的藝術性。運用光影可以較好展示園林中的各種景致，使人處在超脫于實物之外的情景中，繼而營造出相應的風景園林意境。就目前來看，在設計風景園林的過程中，可以運用光影營造出寧靜、溫暖、清爽等多種意境氛圍，從而表達多元主題的藝術性。在以影為主導的條件下，營造出幽靜、凝重和神秘的氛圍；在以光為主導的條件下，可以營造歡快、壯闊和純潔的空間氛圍。實際上，在最初階段，光影是以自然形式接入到風景園林中，表達園林地域性的特征。通過與自然界的氣體元素相互作用，則形成了豐富的自然景觀，可以營造出良好的景觀氛圍，繼而表達園林主題的藝術性。
總結
光與影在自然界中都是一種神奇而又神圣的存在將光與影完美地結合在一起，并應用到風景園林的建設中去使光影在風景園林中產生的藝術性表達效果得以淋漓盡致的發揮。因此利用光影來設計出風景園林中美輪美免的風景和別具一格的建筑對風景園林本身的建設和旅游行業都具有重要的價值和意義。
【參考文獻】：
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[3]陸曉彤。光影在現代景觀設計中的表現藝術[J].城市地理，2014（16）
風景園林藝術范文6
【關鍵詞】風景園林；工程；大樹移植
1.大樹移栽基本原理
1.1樹勢之間相互平衡的原理
在對大樹進行移栽時，由于移栽工序會對大樹的根系造成巨大的傷害，因此，一定要科學分析大樹根系分布的具體情況，保持其地上部分和地下部分的平衡。同時需要注意不要對大樹的枝葉作過多的修建，不然會影響大樹根系的生長發育。
1.2生長環境相似的原理
樹木的生長環境是影響大樹移栽最重要的因素。這種生長環境主要受到光照、溫度、土壤及水分等環境因素的影響。大樹長期生存在同一個位置就會適應當前的生存環境，若是擅自挪動到新的生長環境的話，會對大樹造成極大的損傷。
2.風景園林工程建設中大樹移栽技術步驟
2.1樹穴的開挖
在進行樹穴開挖的時候，一定要做好預先進行的準備工作，當準備工作做得充分，并且選擇的時節也很恰當的時候，移栽后的大樹能夠在早春到晚春這一段時間內快速的適應周圍生長環境的變遷，爭取做到在最短的時間內轉變成正常的生長，快速的恢復大樹在移栽過程中受到的傷害。
2.2基肥的多少確定技術
樹穴內基肥的多少需要根據樹穴的大小和樹木的生長種類而決定，根據往年的數據顯示，基本上每一個樹穴大約需要10kg左右，基肥可以最好使用天然肥料，在布置好基肥在樹穴內的分布之后，再在基肥上部放置20cm左右厚的泥土，使得新植入的樹木根部與基肥相隔離，避免出現燒根的現象。
2.3樹木準備的技術
在進行大樹移栽的時候要根據樹木的生長狀況、有無嚴重的病蟲感染以及是否是損傷樹木等的狀態，判斷該樹木是否適合用于大樹移栽項目。并對選取的樹木做好登記卡，記錄樹木的種類、高度、樹冠形狀和移栽的分類等等信息，并針對每一個移栽的樹木作出詳細的計劃，仔細分析移栽的地點和施工的狀況。
2.4具體的施工移栽技術
風景園林在進行移栽設計的時候，一定要詳細的分析每一個樹種的具體狀況，包括特性、生長發育的狀態、移栽的時間以及移栽后的生長環境等等這些因素，確定根部的土球大小以及根部的包扎方式，這樣可以保證樹木在移栽的過程中根部受傷的紀律大大的降低。土球在包裝的時候使用的是蒲包包裝，只需要稀疏的捆扎，才可以在移栽的時候方便扯斷草繩，撤掉蒲包，使得根部在新的土壤環境下快速的發芽，吸收水分和營養的能力也就不會下降。
3.風景園林工程中大樹移栽的施工養護技術
第一，包干：用草繩、蒲包、苔蘚等材料嚴密包裹樹干和比較粗壯的分枝。上述包扎物具有一定的保濕性和保溫性。經包干處理后，一可避免強光直射和干風吹襲，減少樹干、樹枝的水分蒸發；二可貯存一定量的水分，使枝干經常保持濕潤；三可調節枝干溫度，減少高溫和低溫對枝干的傷害，效果較好。目前，有些地方采用塑料薄膜包干，此法在樹體休眠階段效果是好的，但在樹體萌芽前應及時撤換。
第二，噴水：樹體地上部分（特別是葉面）因蒸騰作用而易失水，必須及時噴水保濕。噴水要求細而均勻，噴及樹上各個部位和周圍空間、地面，為樹體提供濕潤的小氣候環境?？刹捎酶邏核畼寚婌F，或將供水管安裝在樹冠上方，根據樹冠大小安裝一個或若干個細孔噴頭進行噴霧，效果較好，但較費工費料。有人采取“吊鹽水”的方法，即在樹枝上掛上若干個裝滿清水的鹽水瓶，運用吊鹽水的原理，讓瓶內的水慢慢滴在樹體上，并定期加水，既省工又節省投資。但噴水不夠均勻，水量較難控制。一般用于去冠移栽的樹體，在抽枝發葉后，仍需噴水保濕。
第三，遮蔭：大樹移栽初期或高溫干燥季節，要搭制蔭棚遮蔭，以降低棚內溫度，減少樹體的水分蒸發。在成行、成片種植，密度較大的區域，宜搭制大的蔭棚，省材又方便管理，孤植樹宜按株搭制。要求全冠遮蔭，蔭棚的上方及四周與樹冠保持50cm左右距離，以保證棚內有一定的空氣流動空間，防止樹冠日灼危害。遮蔭度為70%～75%左右，讓樹體接受一定的散射光，以保證樹體光合作用的進行。以后視樹木生長情況和季節變化，逐步去掉遮蔭物。
4.案例分析――香樟移栽的施工技術
4.1愈合傷口
香樟傷口愈合是香樟成活率的關鍵，植物傷口的愈合是成活率提高的關鍵。常規的方法是，在苗圃地做好傷口防護和保濕保溫處理后，根據氣候的濕度和溫度；留在原地晾曬；夏季3-7天左右。這樣做是讓香樟的樹干的傷口風干自然愈合，特別是根部的自然愈合特別重要，傷口愈合得好是提高成活的關鍵。
4.2傷口處理
香樟的傷口處理，是為了傷口愈合打基礎的。傷口一般用傷口涂補液進行處理。注意的事項是傷口要鋸平整，涂補時要全面到位。傷口涂補液要正規廠家生產，要具有消毒、生根結瘤愈合（或者快速愈合）、封口膠合，防太陽直射等功能。有些的傷口涂補液跟乳白膠、膠水沒有多大區別，所以我們要選擇具有消毒、防輻射、生根結瘤愈合的激素的涂補膠水。對于大面積掉皮的傷口要做植皮傷口愈合處理，當要移栽的香樟送到栽植地時，出現大面積掉皮時，要做植皮處理。植皮處理有二種慨念；一是植皮釘皮（處理的方法是用嫁接的方法把皮嫁接上去，要及時的處理），二是讓傷口通過愈合組織愈合達到皮的功效，從而保護傷口不再腐爛。
4.3根部處理
根部的處理，是為了傷口愈合和更加及時的生根成活打基礎；根部的處理是成活率的關鍵之一。在挖樹的過程中，斬斷根的方法有很多種，有用手鋸子，鐵鏟，油鋸等。根部要從新愈合生根，根部要達到平整，傷口無爆裂，無雜質或者油質感染，根部皮質傷口自然愈合等；就必須要對根部進行清理，如鋸平不平整的根部、修理好爆裂的根部、用油鋸鋸的樹根會被機油腐蝕而爛根也必須清理等。
4.4保水保濕處理
在樹干上要做一層保護，常規方法就是包稻草和麻袋或者棉被等。它的功效是夏天保濕保水，防太陽輻射等。樹桿的保護層是提高成活率的關鍵之一。要在第一時間包裹好保護層，不能拖延時間；在夏天晾曬的時候很容易曬壞樹皮。
4.5栽植時土球培土注意事項
（1）要用未被感染的新土，通透性要好。如風化巖鋸齒泥等；黃泥適合種植根部結合部，通透性要差一點。
（2）土球根部下面不能空心，要夯實；要讓根部與土壤充分結合。
（3）香樟在種植堆土時，培土的高度不能超過原土球高度。有些的樹桿埋得很深，再種植的時候也要埋深才能移栽成活，不然死亡率高。
（4）香樟適合堆土移栽，不適合深挖種植坑移栽。
（5）夏季由于蒸發量大熱輻射大，晴天時要早晚澆水噴水樹桿保濕。
（6）要做好防治白螞蟻或其它地下害蟲，新發出的嫩葉容易引起害蟲齟食要及時的殺蟲。
5.結語
總而言之，風景園林建設中的大樹移栽是一項消耗大且又非常重要的工作。大樹的再生能力比幼齡樹要弱的多，成活率低，養護難度也遠遠大于樹齡小的樹。針對以上問題，本文重點分析了在風景園林工程施工中，有關大樹移栽的相關施工技術。現對風景園林工程中大樹移栽的施工技術進行了淺要的分析和探討。
參考文獻：
