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廣播與電視的區別范文1
中文還不能很好地給互聯網的視（音）頻定名――是否可以簡稱為“網視”？其與電影、電視的區別，主要在通過什么工具看以及在什么環境和時間看――影像更重要的東西還是內容吧。而通過什么工具看以及在什么環境和時間看，在一定程度上決定著內容制作。
就互聯網視（音）頻傳播而言，大約從2006年開始視頻網站冒頭――優酷、酷六、土豆、我樂……盡管“山寨”著YouTube，幾年下來終于蔚為大觀――從之前通過PPS和BT等軟件技術在網上看影視，到能夠基本流暢地在視頻網站以及其他各類網站看視頻，不過數年時間。2011年，互聯網視頻網站購買電視劇的價格能到30萬元一集，實力的背后，是商家看到其所吸引的眾多眼球可能帶來的廣告效果。
“網視”對直接消費者收費的夢想沒有成真，與此同時，盜版亦在不斷地被打擊中――比如最近已不容易看到非授權的美劇。如此，互聯網就成為影像傳播的一個新的但仍使用傳統經營模式的平臺，如同以往的電視。
對新媒體的認知，我個人的經驗是理解老媒體――比如看電視的發展歷程，就可以預知“網視”的前景。老媒體的未來如何，則看新媒體當下的動作――電視的前景如何，“網視”出來一目了然。
電視其實是“收費”的（不指有線的收視維護費）――電視繼承廣播的經營模式：向利用它所得到注意力的廣告主或廣告商收費。順便說一句，報刊一直主要靠發行（訂閱或零售）收費，借鑒廣播電視的經營模式，廣告才成為報刊的又一重要收費手段。
可以說，從經營角度看，“網視”沒創造什么。至今，而且恐怕最終，它主要的經營模式仍然是廣播的、電視的。至于Hulu以及山寨著的“奇藝”等，其收費在本質上也跳不出電視通過機頂盒的點播模式。
能否向個人收到費，是一種博弈。在傳統大眾媒體里，唯有電影和書籍這兩種傳媒是真正向個人收到費的。
在整體缺乏安全感的世界里，以互聯網為平臺的種種新媒體，近年來真是使傳統媒體恐慌了。不僅報紙，似乎連電視也憂慮了，盡管電視人對受眾流失的憂慮，主要來自于那些總也拉不來的青年們。
廣播與電視的區別范文2
關鍵詞:電視;時移;傳統;消費
電視服務一直都是由廣播電視公司來提供服務的,目前已經擁有超過一億的有線電視用戶,新的運營商想提供電視服務,獲得成功的關鍵之一是提供差異化服務,提供區別于傳統電視服務的服務模式。
長期以來,電視服務給人印象就是固定頻道、固定時間服務,電視臺什么時候播放用戶就只能在什么時候觀看如果錯過就沒有機會再看到實際上就是電視服務受到電視臺播出節目表的約束,如果讓人們看電視不再受到這個時間框的約束,用戶可以自己任意選擇電視節目的開始播放時間,并可以對電視播放進行任意的暫停、倒退和快進那么大大改變人們看電視的習’質,使人們從電視臺的時間框中解放出來,這個功能被稱作時移電視(好像電視臺的播放時間軸不再固定,而是根據用戶需要隨意移動。)
一、時移電視即“Time-shiftedTV”,是在提供電視直播服務的同時,可以選擇性的將電視直播頻道內容通過網絡保存在視頻服務后臺系統供用戶點播,實現在任意時間收看固定時間播放的電視節目的一項新型業務。
這項業務給傳統電視消費習慣和消費理念帶來了革命性的變化,改變了以往電視的使用習慣和形態。簡單而言,廣大的電視機用戶今后看到的不僅僅是所謂“廣播式電視”或“直播式電視”,“而是真正的“互動式電視”,“個性化電視”,使消費者由被動形式轉向主動形式,是一場新的電視觀賞革命。
手機的出現,使人們可以不受固定電話線的限制,可以隨地進行打電話,這個新功能成就了今天移動通信產業;時移電視的出現使人們看電視不再受時間框的限制,同樣將使電視服務開始一個新的紀元,將成為新電視服務商的“殺手級”功能。
電視消費的明天是不同的媒體提供給不同的人看,每個人都可以完全個性化的選擇自己想看的電視節目內容,但只有時移電視才能保障用戶個性化的消費。因為拉長了電視的時間軸,既可以正(看后面),也可以負(看以前的內容),這樣才能做到模體內容前后控制。大家都知道,每個人都不可能看每場的“英超”。
二、電視直播服務中,信息是持續不斷的,因此是一個沒有結尾的超巨型視頻文件”,這對傳統CDN網絡的FILECOPY技術是一個巨大挑戰,而視頻切片技術通過將信息進行切片很容易處理這種特殊的視頻文件以這種視頻切片進行處理可以使時移電視成為可能。
針對傳統CDN網絡的FILECOPY技術的不足,第二代CDN技術應運而生。第二代CDN技術的核心是媒體交換(或者稱內容交換)思路,其基本原理是將體積巨大的視頻文件切分成一個個固定大小的視頻切片然后在寬帶媒體分發協議舊MDP)的支持下,MediaSwitch根據用戶的要求和操作人員指定的策略智能地將節目片斷緩存在網絡邊緣服務器上。這種智能的內容傳送機制可以讓服務提供商將一部故事片長度的節目的開頭片斷直接存放在網絡邊緣(靠近用戶),并在用戶開始觀看時動態地傳送后續片斷。
采用視頻切片技術的特點系統的處理特別靈活,媒體文換技術充分借鑒了電路交換到IP交換的包交換的成功經驗。
時移電視這個功能將成為運營商滾滾利潤的來源,運營商可以將時移電視作為一個業務推薦給用戶用戶如果需要開通時移電視的功能,那么需要提供支付一定的費用。
值得說明的是時移電視功能和以前電視行業的PVR有本質的區別:
對一些有豐富電視行業經驗的人來說,理解了時移電視的概念后,立即會想到PVR,這是一種通過在機頂盒上安裝一個硬盤,并擁有2個高頻頭,用戶可以將某個頻道的某一段節目內容錄下來。這個功能雖然表面上與時移電視有些相似其實有著本質的區別:
首先就存儲的內容而言,時移電視可以對所有的頻道的所有內容提供時移電視服務,而PVR方式僅僅能夠對某個頻道的某一段內容進行錄制:其次就系統造價而言時移電視采用集中存儲方式可以大大降低整個系統造價而采用PVR方式在每個機頂盒上都安裝一個硬盤等到用戶量上來后,將會導致成本高昂:最后時移電視用戶服務體驗可以對邊播內容立即提供暫停、倒退等服務而PVR用戶只能等錄完畢后對錄制的內容進行暫停、快進和倒退服務。
時移電視的基本業務可以分為兩類:第一類是利用時移電視的功能可以為用戶提供定制的電視節目,用戶可以根據個人的喜好有選擇的觀看電視節目。從根本上實現由被動看電視到主動選擇著電視節目的轉變,真正實現節目播放中針對終端客戶的細分,這樣既可以達到擴大用戶群提高終端客戶對節目的滿意度,又可以針對不同用戶群的節目進行細分收費,提高了運營商和內容提供商的營業收入第二類是利用一追時一的功能實現目前DVD播放機所實現的功能體現以人為本的服務方式提高用戶的滿意度。例如正在播放的某一場球賽當有需要暫時離開幾分鐘當回到電視機前的時候可以利用該功能“回顧一剛才的比賽內容并通過一快進”功能追時到目前的實時現場直播。該業務可以通過類似目前一來電顯示”收費方式收費或者在初期的時候作為優惠業務贈送達到吸引消費者,提高終端用戶滿意度非常有效的手段同時與傳統直播電視進行差異化的市場賣點推廣,可以迅速打開市場。
廣播與電視的區別范文3
在我們電視界，電視傳播以畫面為主的觀念貫穿于80年代，而且一直影響到90年代。“畫面為主論”是一種先入為主的觀念。它源于情節性電影觀念。電影藝術大師伊文思說過，“畫面是電影的主體，解說詞只是加強畫面效果”。[1]伊文思這句話，不僅對中國電影學術界，而且對中國電視學術界有著重要而深遠的影響，它是電視“畫面崇拜”的理論依據。“一幅畫就是一個完整的傳播”，這一稱頌畫面魅力的名言，成為電視“畫面崇拜”的旗幟。1991年初，當時任中央電視臺副臺長的洪民生在第三次全國電視音樂交流會上的講話重申了電視傳播“以畫面為主，聲音加以配合”的觀點，[2]電視“以畫面為主論”有了官方的權威的定論。
電視“以畫面為主論”，受到一些學者的質疑，北京廣播學院教授朱光烈1990年《對一個定論的異議——電視傳播中語言與畫面功能的比較研究》，[3]提出電視傳播是以語言為主的，1991年中央電視臺在舟山召開聲畫關系研討會，對朱光烈的觀點進行了激烈的批評。1991年，林杰謀發表《厚此薄彼的比較方法不可取——與朱光烈同志商榷》一文，批評朱光烈“厚此薄彼”、“厚語言”、“薄畫面”。此后，“主畫論”者和“主聲論”者各執一端，時有爭論。主流電視學術界也以“聲畫結合”論取代了“畫面為主”論。
1997年8月，暨南大學教授黃匡宇《電視新聞：用語言敘述、用畫面證實》（載《現代傳播1997年4期），該文的核心觀點是“電視新聞語言符號的雙主體構成”，不料卻引起“聲畫結合”論者的反駁。1998年4月，《現代傳播》第2期發表馬莉的《電視聲畫不再分離——兼與黃匡宇先生商榷》、楊競的《略論電視新聞中的聲畫同構》，以“聲畫結合”觀點駁斥黃匡宇的雙主體論。1999年，朱光烈在《現代傳播》上發表長篇論文《“聲畫結合”論批判》，從12個方面向“聲畫結合”論開火，提出“語言是構成電視傳播的基礎”，“聲畫結合論不具有普遍意義，不具有理論品格”。2000年1期的《南方電視學刊》刊出凌燕的文章《強化畫面意識，實現聲畫的最優化結合——兼與朱光烈、黃匡宇先生商榷》一文，也以“聲畫結合”作出回應。
電視聲畫關系引發的爭論，其實是兩種電視觀念的碰撞，爭論的雙方各執一端，多陳其理。其中也有“調和論”、“聲畫結合”即“主畫論”者意識到畫面的缺陷后推出的調和論，“雙主體論”也是“主聲論”者推出的調和論。但這兩種調和論都未跳出“以誰為主”的思維框架，似乎都不能令爭論雙方信服，反而引發對方更為激烈的批評，這其中原因到底何在？
應該說，電視聲畫關系的爭論，推動了電視學術研究的進展?！爸鳟嬚摗焙汀爸髀曊摗闭叨加谐浞值睦碛勺C明自己的觀點，反駁對方的觀點。電視界長期以來存在重畫面、輕聲音、重視覺元素、輕聽覺元素的現象，“主聲論”者對“主畫論”的詰難，打破了這種平衡，卻不能解釋引發爭論的原因。
電視聲畫關系的爭論，說到底是電視敘事藝術符號系統內在機制造成的。從系統論的視點看，電視敘事符號系統本質上是一個自組織系統，它以自身的內部矛盾為依據，通過與外部環境的適當交流而自發地為自己開辟道路。這就是電視敘事符號系統的內在機制，它在形式上表現為互斥、互補和整合。它調節電視敘事符號系統的內部矛盾和發展運動，隨著時代的衍變，打破元初的和諧，使之經過重新建構，達到新的平衡，沿著“有序——無序——新的有序”的歷程前進。
電視是一門晚近誕生的新興藝術，它同其他藝術形式相比，是地地道道的晚輩，顯得年輕而稚嫩。電視在構建自己的符號體系過程中，有一個客觀存在的事實，那就是無論是畫面系統還是聲音系統，都從其他藝術形式汲取了養料，甚至可以說是從其他藝術形式脫胎而來。它難以割斷同其他藝術形式的聯系。
有一個不容忽視實際情況是，早期的電視人要么是廣播界人士，要么是電影界人士，在構建電視符號系統過程中，大家一開始就注意到了電視與廣播的區別，“聽廣播”、“看電視”，便是這種區別的最直觀的顯現。廣播只能訴諸人們的聽覺，而電視不僅訴諸人們的聽覺，更重要的是訴諸人們的視覺?？吹搅诉@一區別，人們理所當然地作出判斷：廣播主要依靠有聲語言，而電視主要依靠畫面語言。人們致力于電視畫面符號的研究在情理之中，而電視畫面系統的構建完全建立在電影畫面的基礎上，因為電視同電影區分的只能是物質手段、成像原理、鏡頭運用的不同而并無本體上的符號的質的區別，它所運用的語言符號和非語言符號同電影完全相同。人們以電影畫面模式來研究電視，認為屏幕上存在沒有聲音的畫面，卻不可能存在不見畫面的聲音，由此推出“無聲的畫面，仍然可以成為電視藝術作品，而無畫面的聲音，則根本與電視絕緣”，“沒有了畫面，就沒有了電視”[4]的結論。這是典型的“主畫論”?！爸鳟嬚摗痹陔娨暦栂到y建立之初以及之后較長的時間，居于主導地位，使得電視符號系統成為一個穩態系統。
由于“主畫論”的盛行，電視界較長時期重畫面、輕聲音，重視覺元素，輕聽覺元素。結果是：紀實性的電視藝術作品沒有同期聲，沒有真實的環境音響和真人的原腔原調；電視劇幾乎都是后期配音，對口型、補臺詞。重者，口型對不上；輕者，體型對不上、氣質對不上、情感對不上、氣氛對不上，百片同調，多劇同腔，移花接木。更有甚者，有人試圖以畫面取代聲音甚至文字語言的功能，美國人施瓦茲尼就曾說，“電視使得人類社會進入脫離文字的時代”，“主畫論”走向了“畫面崇拜”，暴露出許多問題。
然而，電視符號系統一經建立，便具有了系統的內在機制，電視聲音系統的功能畫面無論如何取代不了。電視聲音系統在電視畫面系統侵入自己的功能時，其內在機制便會自發地攝取負熵、排除正熵，以維持系統內部的穩定有序狀態。這一維持的機制就是前文提及的“互斥機制”，就是說，電視聲音系統與畫面系統彼此之間互相對立、相互排斥、互相斗爭。這種“互斥”的內在機制在系統外的表現就是“主聲論”的崛起。
電視聲音符號系統的構建一方面移植了廣播藝術聲音，另一方面亦受到電影聲音的滲透，其運用的語言符號和非語言符號同廣播和電影并無二致。在電視符號系統構建之初，因有廣播藝術聲音的完整移植，電視聲音系統處在有序狀態，其互斥的內在機制并未發揮作用。國內電視學術界普遍認為“電視是廣播的延伸”，“廣播電視”經常并舉，可見電視聲音系統對廣播聲音系統的完整移植。然而，當電視畫面系統功能不斷地侵入聲音系統，產生較大范圍的互切邊緣區域后，電視聲音系統的互斥機制便產生了作用，具體表現就是以朱光烈為代表的“主聲論”者向“主畫論”發起詰難。聲畫關系的論爭，打破了元初的和諧，直接將電視敘事符號系統導入一種無序狀態。
必須看到，電視敘事符號系統中聲音和畫面的互斥性，僅僅是其內在機制的一個方面，也不是電視聲畫關系的實質。聲音和畫面同屬電視敘事符號的兩大系統，其相互之間的對立、排斥是電視符號系統內部的矛盾斗爭?！爸鳟嬚摗焙汀爸髀曊摗倍纪瑯訌摹耙哉l為主”的問題出發，具有片面強調某一方面的偏差，將電視符號系統中聲音和畫面的互斥機制給予過度強化。電視敘事聲畫兩大系統的關系的根本出發點是如何配置并發揮電視的聲畫功能，而不是“以誰為主”，突出或者削弱聲音或畫面的功能，因此，聲音和畫面關系的實質，不是聲畫的互相排斥，而是聲畫的互相補充。電視敘事符號系統的都存在這種互補的機制。
按照系統論的觀點，我們把電視符號系統看作是一個恒久不息、變化前進的開放系統，“開放系統被定義為這樣一種系統：它通過輸入和輸出組建和破壞自身物質成分的行為，同環境不斷地進行物質交換?！盵5]電視聲音和畫面系統正是通過與外部環境（指其他藝術形式或聲畫之間）的物質交流，保持自身的結構，并取得進一步發展的。這種交流的機制，就是互補機制，它指電視聲音和畫面對外部環境之間同時共存，互相聯系，互相補充，各以對方為依存條件，一旦喪失了對方就喪失了自身。
電視敘事聲音和畫面的互補機制取決于它們各自承擔著的不同的電視的功能，它們各自承擔的功能的融合才構成電視敘事的符號系統。電視畫面和聲音各自功能的負載并不意味著它們處于封閉狀態，恰恰相反，這兩大系統都處于開放狀態。一方面，電視聲音和畫面各自都從相鄰藝術和相關范圍汲取營養。從認識論的角度看，電視聲音和畫面符號的構建，獨立品格的形成是一個過程，是從較低水平的有序向較高水平的有序上升的流轉不息、生氣勃勃的過程。在這兩種有序狀態之間，電視聲音和畫面以其互補機制，通過與外部環境（其他藝術形式）的交叉與聯系，刺激與反應、“同化”與“順應”，打破舊的有序，導問新的無序狀態。這是電視聲音和畫面互補機制表現出來的獨具特征的形式。電視敘事藝術晚出，電視畫面從電影畫面汲取營養，電視聲音從廣播聲音延伸，形成一種元初的有序。隨著互補機制的形成，電視聲音和畫面均需脫離母體，進而建構自己的獨立品格。因而，在整個20世紀80年代，人們致力于電視聲畫兩大符號系統的構建，努力尋電視藝術的“個性”，終于為自己爭得“第九藝術”的地位。
電視藝術地位一經確立，其互補機制便日益強化。電視不斷地同其他藝術形式交流，從而打破元初的和諧，導向新的無序狀態。在90年代以后，許多藝術形式與電視聯姻，交叉滲透，電視詩歌、電視散文、電視小品、電視舞蹈、電視音樂，等等，莫不反映出電視互補機制的強大作用。正是這種交叉與聯系，使得電視聲音和畫面兩大系統內部發生不平衡狀態，盡管其互斥機制可以排除正熵以維持有序，但交叉與聯系的廣泛使得電視聲畫外部環境的干擾加強，正熵激增，元初的和諧被打破，電視聲畫走向了新的無序狀態。
另一方面，電視不同于其他藝術形式（除電影外）大多的一種符號體系作為要素，電視以聲音和畫面兩大體系構成其符號系統。聲音和畫面在與外部環境交流的同時，互相之間亦不斷地進行交流，這種交流是以聲畫各自負載的功能為交換內容的。交流的結果便是聲音和畫面在功能上產生了互切形式，出現了中間環節。恩格斯在《自然辯證法》中說過：“一切差異都在中間階段融合，一切對立都經過中間環節而互相過渡?！敝虚g環節的產生并非互相排斥而是相互交流的結果。因此，電視聲音和畫面的交流應該是一種互補關系，而非對立關系。這是聲音和畫面關系的實質。
無論是“主畫論”還是“主聲論”，看到的都是電視聲音和畫面內部的互斥機制，強調的都是聲音和畫面的互相對立，互相排斥和互相矛盾斗爭，以為強化某一方面的敘事功能，必然削弱另一方面的敘事功能，這其實都是片面思維的結果。電視聲音和畫面各自負載了不同的電視敘事功能，聲畫之間除了相互對立、排斥之外，其本質的關系是互補關系。電視聲音和畫面的交流，使其功能上產生了互切形式，出現了中間環節。這個中間環節，既非聲音在功能上取代了畫面，也非畫面在功能上取代了聲音，而是聲音和畫面都可以負載或共同負載了某方面的電視功能。就是說，電視聲音或畫面某一方在某一方面功能的強化，并不能削弱另一方在這方面的功能，而是在這方面出現了邊緣區域。由于電視聲畫互補機制的作用，電視聲音和畫面不斷地與外部環境交流的同時，互相之間亦不斷地進行物質交換，這就出現了兩種相切的邊緣區域：一是電視藝術與其他藝術形式相切的邊緣區域，二是電視聲音和畫面功能上的相切的邊緣區域。隨著社會的發展和科學技術的進步，電視的互補機制日益強化，這種邊緣區域必然走向擴展。這是一個不可逆轉的趨勢，任何試圖扭轉這一趨勢的努力都是白費功夫。實際上，“主聲論”和“主畫論”的努力都是這種努力，雙方都試圖準確界定以至強化聲音或畫面的功能，忽視了聲畫功能互切的邊緣區域擴展的趨勢。
在電視聲畫功能互切的邊緣區域擴展面前，發揮作用的應是電視聲畫的內在的整合機制。從系統論動態原則看，由于電視聲畫的互補機制的作用，引起了聲畫內部的變化，發生了不平衡狀態，這時就有新的行為，將無序導向新的有序，建立新的平衡，同時又向著比受到干擾以前更加穩定的平衡前進。這就是電視聲畫的整合機制，即對電視聲音和畫面的基本屬性、基本功能和審美觀念的調整和規范。電視聲畫的內在機制并不允許“邊緣”區域的無限擴大，因為“藝術越接近到它的或一界限，就會漸次地消失它的一些本質，而獲得界限線那邊東西的本質”。[6]這時候，電視聲畫的整合機制就會自我調節，在舊有本質的基礎上，整合相切時產生的特質，從而建立起新的本質，完成更高形態的本體建設。實際上，在電視聲畫關系爭論的同時，這種整合就已經發生，“聲畫結合”、“聲畫同構”就是這種整合的表現?；蛟S，“聲畫結合”、“聲畫同構”如朱光烈、黃匡宇先生指出的那樣，還存在很多理論上的問題和缺陷，但是對電視聲畫關系的整臺卻是電視聲畫內在機制的要求。
筆者認為：對電視聲畫關系的整合，不僅涉及電視傳播的基礎，而且涉及電視的本質。我們以敘事理論審視電視聲音和畫面，并綜合爭鳴各方的觀點，提出以“聲畫一體”對電視聲畫關系進行整合。電視聲畫關系整合表述為：電視傳播的聲畫關系是以語言為基礎，以敘事為本質，主要通過聲音敘述和表現、畫面描寫與再現，聲畫功能互補的聲畫一體的關系。
首先，電視傳播以語言為基礎。語言是以“人類最重要的交際工具”的資格被歸入現象之列的，語言的交際功能顯而易見。每一個人都可以體會到在他和其他社會成員接觸時，他都要運用語言進行交際，哪怕是極其簡單的所謂“寒喧”，也要運用語言來進行。正因為這個緣故，只要有社會生活的存在，只要有人們之間的接觸，就要有語言。從人類社會產生的第一天起，就有語言。人類創造了語言，以語言來進行思維和交流。語言是人區別于其他動物的標志。在生命的誕生與終結這一點上，人同其他動物沒有區別。然而，人卻因其精神的存在可以不死，精神的不死在于語言符號。人肉體消失了，但其精神卻被語言符號鎖定并流傳下來。人類創造了巨大的文明，這個文明離不開語言符號。語言對于人類文明發展的意義怎么估計都不過分。如朱先烈先生分析的那樣，文明社會人的交流，他們的經濟、文化、軍事、教育、科學等一切社會活動和社會發展，都是借重于語言進行的，文化、教育、科學都是用語言構成的，人類的一切傳播都是建立在語言的基礎之上的，電視也不例外。語言不僅是電視傳播的基礎，也是畫面解讀和闡釋的基礎。
其次，電視傳播以敘事為本質。電視的本質是什么？張錦力在《解密中國電視》中否定了對電視本質從電視定義方面作出的理解，認為“電視的第一本質是對新聞的傳播，而不是什么第九藝術，也不是什么畫面紀錄”。以新聞傳媒作為電視的本質，筆者不能茍同。從傳播學觀點看，電視是視聽合一的媒介，視聽兼備決定了電視具有極強的形象感、現場感和過程感，由于是電子媒介，電視時效性強，保存性、選擇性差，這些是電視傳播的特點。認為電視傳播的本質是新聞，僅僅看到了電視傳播時效強的特點，試圖以一個方面的特點概括本質，顯然是片面的。僅符號學的觀點看，電視聲音和畫面分別包含了電視傳播的語言符號和非語言符號兩大系統。符號的基本特征是它的指代性，符號總是代替某一事物，它承載一定的內容（概念、意義），是傳播活動的基本要素。符號的基本屬性是指代性、社會共有性和發展性。從電視承載的符號看，怎么也難以得出電視傳播的本質是新聞的結論。
那么，電視傳播的本質是什么？我們從其功能切入看看會得出什么結論。電視屬大眾傳播，查爾斯·萊特認為，大眾傳播的功能共有四個：監視環境、輿論引導、傳承文化、娛樂。胡正榮據此概括為：傳播信息、引導輿論、教育大眾、提供娛樂。[7]功能決定了電視節目的編排。在大多數的電視節目里，浸透的是敘述。那些電視劇、供電視播放的影片、動作系列片、卡通片、新聞、紀錄片等等，都是敘述性文本；那些供消遣娛樂卻有著描述、教育或論證之類目的的其他電視節目也往往以敘述作為達到目的一種手段。“惟一的一種貫穿始終都避免敘述的電視節目是那種依自身的交替規則結構十分明顯的節目：例如游戲節目，體育鍛煉節目、記者招待會、訪談節目、音樂節目、體育競賽等。然而即使在這種情況下，敘述也在悄悄發揮作用。比如說，一場足球比賽就可以看成是一個隊勝利和另一個隊失敗的故事，可由體育競賽播音員來敘述”。[8]因此，敘述不僅是電視中起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是一座大門或一個柵欄，即使是非敘述性電視節目也必須穿其而過。我們在電視上看到的是由敘事話語規則構成的世界。由此，我們自然得出電視的本質是敘事。
第三，電視主要通過聲音敘述表現、畫面描寫再現。語言基本上是一個聽覺系統，語言的模式是一種時間中的系列運動。在運動中，語言符號主要由聲音負載。電視聲音是一個時間流程，它在時間中運動，是歷時性的。敘述是一個過程，是線性的、流動的，也是歷時性的，是時間的藝術。這與電視聲音的特質是相同的。因此，電視聲音主要承擔了電視的敘述表現功能，電視亦主要通過聲音（語言）敘述表現。當然，電視并不完全依賴聲音敘述表現，畫面也可以敘述表現，聲音亦并不只是承擔敘述表現的功能，它也可以描寫再現。
電視畫面負載了非語言系統的全部具象性符號。它以流動、動態的空間，通過橫向的展示，主要承擔電視的描寫再現功能。再現是描寫性的，共時性的，這與電視畫面的特質相一致，因此電視畫面主要承擔了描寫再現功能。電視并非僅僅通過畫面描寫再現，聲音也可以描寫再現。畫面的敘述和聲音的再現就是電視聲畫互切的邊緣區域。
第四，電視聲畫一體，交相扶持。在視聽兼備、有聲有形的電視敘事藝術中，畫面賦予聲音以形態、神韻，聲音則回報畫面以生命、現實感和生活氣息。在電視敘事文本中，聲音（語言）歷時性地提供事件、人物和背景，畫面則共時性地展示這一事件、人物和背景。聲音和畫面，如骨肉難分，相輔相成，交相扶持，相得益彰，一損俱損，一榮皆榮。因此，我們說電視是聲畫一體的時空復合藝術。
筆者認為：非要在電視聲音和畫面中分出以誰為主，無異于非要在人之手足中分出以誰為主。聲音和畫面各自承擔著電視的功能，它們的功能之間可以交叉，但不可能互相替代。強調聲畫一體，其實就是要充分發揮聲音和畫面的功能，聲畫交替扶持，互相補充。有的論者將聲畫兩張皮現象歸咎于“聲畫結合”，“聲畫同構”，是不夠準確的。聲畫兩張皮現象是強調聲畫互斥機制造成的，無論是以聲音為主還是以畫面為主，都無法解決兩張皮現象，而聲畫一體，為聲音和畫面共同完成敘事任務提供了理論支持，更能解決聲畫兩張皮問題。
收稿日期：2001-06-18
【參考文獻】
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廣播與電視的區別范文4
關鍵詞:數字電視關鍵技術；應用；發展
在社會經濟的發展下,電子產業得到了繁榮的發展,傳統紙媒已經無法滿足了人們的試聽需求了,在這一背景下,新型媒體技術誕生,在新媒體中,電視的受眾面是最廣泛的。截止到目前為止,電視已經發展至三代,即數字電視,數字電子與傳統模擬電視有著根本的區別,從發射起點至接收終端,每一個環節都離不開數字信號的支持。近年來,我國數字電視得到了迅速的發展,已經基本實現普及。
1數字電視傳輸技術的關鍵技術
1.1無線數字傳輸技術
隨著現代科學技術的發展,無線數字傳輸廣泛應用在信號傳輸中。該種技術原理是應用電視臺制高點鐵架發射出大量無線電波,這樣用戶就能夠通過電視機信號接收器和無線天線接收到相關信號,從而欣賞到多種趣味的頻道內容。這種技術不僅可以滿足廣大人群觀看電視的要求,也可以在網絡視頻、車載影院中應用,具備優秀的實用性與穩定性。無線數字傳輸技術最明顯的優勢在于花費較低,操作簡單,工作人員控制起來也非常方便。
1.2有線數字傳輸技術
相比與無線數字傳輸技術,有線技術通常需要光纜、同軸電纜相結合的方式進行傳輸。如今,我國鄉村群眾大都使用有線傳輸形式來接收電視節目與廣播頻道。整體來講,不管是單向傳輸還是雙向傳輸,有線數字傳播技術的優點是具備非常好的穩定性,環境天氣對它并沒有什么影響。除此,這種信號強度大,信號分配均勻,這就使得有線數字傳輸技術在信號傳輸中占據著重要的地位。
1.3衛星傳輸技術
這是一種現代化的傳輸方式,衛星傳輸技術需要先對數字電視信號進行轉換、并進行加工編碼和數據壓縮,之后傳入電子系統,發射到衛星,然后在地球同步衛星上把數據傳送到每個地面信號接收器,最后在地面接收器中完成信號的復原,實現數據的傳輸。這樣不但可以完成對全國的信號傳輸,也不會受到空間、地理位置的約束,而且還可以保障高質量信號的傳播,提供了穩定的傳輸信號。這種衛星傳輸技術的應用,能夠最大程度地滿足現在群眾對電視節目與廣播頻道的觀看需求,同時大力實現了衛星電視傳輸技術的推廣。
1.4IPTV傳輸技術
IPTV傳輸技術是現代新型數字電視的代表形式之一,這種方式結合了多媒體、因特網、數字廣播各項技術。通過多種技術的結合,更好地實現數字電視的傳輸。與其它技術的不同點在于,這項技術是以網絡IP為核心,完成了對數字電視的傳輸。與其它的電視傳輸技術相比較,IPTV傳輸技術提供了自主選擇節目的個性化服務,強調了觀眾的主導地位,節目更加迎合廣大群眾的興趣。
1.5復用技術
復用技術屬于數字電視的重點技術,主要使用了MPEG-2標準,從現階段設備信息流向來分析,復用技術將音頻、視頻、數據中的數據實現了分組,將其進行復合處理,對信道進行調制與編碼。復用技術的重要特點就是讓輸出傳輸流在輸入信號的變化下發生變化,及時將這些變化反映至傳輸流之中。復用技術的應用不僅兼顧了數據的結構,也記錄了有線電視、地面廣播、衛星電視與計算機之間的互操作性。常見的復用技術包括一般復用技術與統計復用技術兩種類型,前者將多個TS流信息匯總起來,不會改變原信息比特率,統計復用技術可以分析節目的情況,嚴格實施按需分配原則,在不影響節目質量的前提下進行動態分配。
2數字電視傳輸技術的發展趨勢
2.1實現多種網絡的融合
隨著DTMB方針的運行,也標志著我國的數字電視技術處在世界先進電視技術的前列。但是我國的各項電視數字傳播技術起步較晚,都出現發展后續力量不足的現象。在現實的運行過程中不可避免的出現故障,不能最好地給人們提供廣播電視傳輸技術服務。所以,研究者開始了將多種網絡融合的方案,集各種網絡(電信網、聯通網、因特網)的優勢,彌補各種網絡的不足,為數字電視傳輸技術的發展提供了新方向。伴隨著多種網絡的共同快速發展,這種融合的優勢將體現的淋漓盡致。
2.2實現高階調制技術的廣泛應用
如今,在數字電視發展中存在一個非常普遍的缺點,那就是頻譜的應用效率較低。為了從根本上彌補這一不足之處,必須加大頻譜的應用效率,需要推廣高階調制技術。數字傳輸技術在快速的發展,其主要的方面是運用新型的科技來提高頻譜的效率,而且最大程度地增加傳播范圍。這樣才能高效快速地提升頻譜運行效率,從而提升數字電視傳媒傳輸技術的使用率。
2.3向3D視覺效果方向發展
隨著電影技術的快速提高,人們不斷對影像帶來的觀賞樂趣益處了更多的要求。人們想要在欣賞影像的情節中,獲得更多身臨其境的感受。掛在墻上的動態圖像根本滿足不了現在人們對于真實場景的渴望。所以,新型3D電影技術的應用獲得了廣大的市場,并且3D技術迅速成熟,在各個行業中得到普及。隨著3D電影的普及,用戶僅僅通過一個3D眼鏡就能夠體會到觀看真實電影的感受,有效提升了觀感的層次。
2.44K傳輸技術的推廣應用
3D電視的推廣才剛剛開始,4K技術就應運而生。4K技術將人們熟知的HD高清信號從1,920×1,080的分辨率,提升到4,096×2,160的分辨率,它的像素點是HD高清信號的四倍以上。4K技術標志著視訊分辨率進入了一個嶄新的時代,具有廣闊的發展前景。
3結語
廣播與電視的區別范文5
動眾是與靜眾相對應的概念。所謂靜眾是學術界此前所講的受眾，如報刊的讀者、電視的觀眾、廣播的聽眾等。他們主要是在靜止的情況下收看收聽，接收信息，其對媒介傳播內容的要求和接收狀態與在移動傳播環境下是有區別的。動眾不是與靜眾完全不同的群體，他們完全可能是同一群人，而是處在不同的傳播環境中。靜眾也可以成為動眾，只要他在移動傳播環境下接收移動媒體的信息，就成了動眾；反過來，動眾也可以成為靜眾，當他脫離移動傳播環境而接收大眾傳播媒介的信息時，就成了靜眾。
所以，研究動眾與靜眾的區別是移動傳播環境下媒體傳播致效的必然要求。方便、快捷、廉價、高效是受眾對媒介的要求。連傳統的報紙都在追求移動（手機報）、互動和便捷（網絡化）。隨著移動傳播的迅速發展，動眾群體在急速擴大。對動眾的構成和需求等進行探討，既富有理論上的必要性，也具有強烈的實踐意義。
那么，動眾有哪些特征呢？本文試從以下幾個方面初步探討，以期引起更多深入的研究。
動眾與靜眾的區別
動眾與靜眾相比，對移動媒體的信息選擇主動性弱，被動性更明顯。靜眾主要在家庭里、單位里接觸媒體，接收信息，主動權在自己手里，他可以隨時調換頻道（頻率）。動眾在公交車、列車、地鐵或出租車上，無法選擇，只能被動接收。這就使得公交移動電視等新媒體具有“強制傳播”的特點。動眾的接收環境是公共場合，公共性、公開性強，而傳統媒體的受眾私密性更強。
收視場分為流動結構與穩定結構，人員關系相對固定的收視場結構也比較穩定，如家庭、辦公室、學生宿舍、軍營等；人員關系不穩定的收視場結構則是流動的，如火車、廣場、公交車等。動眾的收視場結構是流動的，靜眾的收視場結構基本是固定的。動眾的成員構成流動性大，靜眾人員關系穩定。①
動眾的結構特征
由于各地公交移動電視的發展步調不一致，不同地區移動電視的受眾構成可能會根據各自的城市特點和居民生活習慣等略有不同，筆者在此以中國首家戶外數字移動電視新媒體――上海東方明珠移動電視為典型代表，對上海公交移動電視受眾的基本構成做一分析，從中大致可以看出動眾的基本結構特征。
以中青年為主。從上海東方明珠電視2008年媒介分析的調研結果來看，上海移動電視公交車受眾以中青年群體為主，其受眾構成比傳統媒體的受眾構成略微年輕化。上海公交移動電視受眾在18～40歲這一年齡段相對比較集中，這一年齡跨度之間的受眾比例總和達59%。而根據CSM媒介研究，電視的重度觀眾范圍寬泛至45歲，45歲以上的電視觀眾人均日收視量都在200分鐘以上；廣播的“高齡化”傾向更為明顯，55歲以上受眾人均日收聽時間遠遠高于55歲以下的收聽受眾。②
受教育程度略高。上海東方明珠移動電視公交車受眾的受教育程度比電視、廣播受眾的受教育程度略高。大專及本科學歷的受眾占72.6%，高中及以下學歷的受眾比例為21.7%。而CSM媒介研究結果顯示，電視、廣播這兩種媒介的受眾主體都集中在受過初、高中教育的人群。③由此可見，公交移動電視受眾的教育程度普遍比較高，對信息的接受能力普遍較強。
工作穩定，以企業員工為主。上海公交移動電視受眾的工作穩定，職業主要以企業、公司員工、學生、個體戶和專業人士為主。學生比例占公交移動電視受眾的13.5%，白領上班族群比例則高達75.8%。從具體的職業細分來看，企業、公司的普通職員是公交移動電視受眾的主要分布階層，比例占67.2%。
收入中等。東方衛視報道，2008年上海平均個人月收入為5900元。根據上海東方明珠移動電視媒體分析，公交移動電視受眾的平均個人月收入以3001～5000元（38%）、1001～3000元（37%）這兩個區間為主，從整體上看，均未達到上海平均個人月收入水平，屬于中等或中等偏低收入群體。
綜上所述，上海公交電視的主要收視群體集中于18～40歲年齡段，與傳統媒體受眾相比略微年輕化。他們多數為城市一般職員和學生，普遍有較高學歷，且具有一定的經濟基礎。
動眾的媒介信息接觸特征
“中國市場與媒介研究”CMMS2001年～2008年連續7年統計數據顯示，2002年至2007年，以公交為主要交通工具的人從73.4%攀升到84.0%；2002年至2008年，每周搭乘公交車出行5次以上的人群比例由61.5%上升到78.2%。④移動電視受眾隨之迅速壯大。該群體在接觸公交移動電視時存在著以下特征：
打發無聊時間是受眾最主要的收視需要。調查顯示，大部分人收看公交移動電視的動力源自打發時間的需要。認為“收看公交移動電視可以打發無聊時間”的受眾比例高達66%，“獲得娛樂”和“豐富見聞”這兩項原因則分別以46%、34%緊隨其后。⑤
公交電視接觸頻率和時長與態度和行為具有相關性。2008年一項關于受眾接觸新媒體態度的調查表明，受眾接觸公交移動電視的頻率、時長與其態度、行為存在著一定的關聯性：受眾接觸公交電視的頻率越多，接觸的時間越長，對公交電視的正面評價就越高。
經常接觸公交電視的受眾往往對公交電視更認可，并習慣從公交電視中吸取有用信息。每周搭乘公交3次以上、每天搭乘時間20分鐘以上的被訪者對“主動收看”、“符合品位”、“公交電視是一種有益的信息媒介”、“公交電視能夠提供有益信息”等因子的打分較高，超過了中間值5.5，相對而言，他們較少覺得公交電視存在視覺污染和自身利益被侵犯。⑥
時效性強、實用性強及輕松的節目是受眾期望的節目類型和風格。新生代市場監測機構的調研資料顯示，公交電視受眾喜聞樂見的是時效性強、實用性強及輕松的節目。在早上9點至晚上11點期間，輕松型節目的受眾期望值位居“時效性強”、“實用性強”、“趣味性強”、“幽默感強”、“節奏感強”等6種類型節目之首，公交乘客更愿意在旅途過程中借由音樂、時尚等節目來放松心情。同時，他們也有意識地注意最新的新聞動態和天氣、交通等信息：早上6點至晚上9點期間，乘客對時效性強的節目的期望值均超過65%。這些情況均與受眾“打發無聊時光”的收視需要相吻合。
受眾對公交移動電視廣告的贊同態度一般，但廣告的回憶率較高。調查顯示，36%的被訪者表示在乘坐公交車時，如果播出具有獨特創意和內容有趣的廣告，是值得一看的。34%的被訪者對是否播出廣告持“無所謂”的態度，另外，有16%的人認為“公交移動電視作為一種新的電視載體，播出廣告是其經營發展所必需的手段，值得關注與鼓勵”。但是，也有14%的人對公交移動電視廣告是抱有反感心理的，他們認為“公交移動電視廣告給本來就困倦疲憊的旅程增加了干擾”。⑦
另外，上海東方明珠移動電視媒體分析結果表明，受眾對公交移動電視廣告有較高的回憶率。80.6%的受訪者表示能夠回憶起曾經在公交車上收看到的廣告，19.4%的人則表示對公交移動電視中播出的廣告沒有印象。在無法回憶起廣告內容的受訪者中，有相當比例的人本身就對電視中插播廣告存在不滿，因此在播放廣告內容時，他們會轉移注意力，跳過廣告播放時段，從而也就無法清晰回憶起廣告內容。
受眾對廣告商品的興趣值較高，但購買行為相對較低。公交乘客每天都接觸公交移動電視，處于移動電視廣告的強迫性受傳過程中，耳濡目染，即使廣告內容重復且并不有趣，受眾的購買心理或多或少都會受到影響。從上海東方明珠移動電視所公布的調查結果來看，78%的被訪者表示對移動電視推薦的廣告商品感興趣。但在已有的調查中筆者還注意到，真正最后由購買心理驅使而產生購買行為的，即受傳播影響進而去購買現實產品的受眾，在受訪者中占的比例還是較小的，只占所有受訪對象的38%，有10%的受訪者不否認存在增加其購買行為的可能性，而認為“不太會增加購買可能性”的受訪者人數占到了52%。⑧這說明公交乘客將購買欲望外化為行為的強度還不高，傳播之前與傳播之后受眾購買行為的增長率并不顯著。（本文是2009年度廣州市哲學社會科學規劃課題“廣州地區移動電視內容研究”的部分成果）
注釋：
①張同道主編：《電視看客：調查中國電視受眾》，安徽教育出版社，2003年版，第3頁。
②周嬋：《上海移動電視媒體經營狀況解析》，《視聽界》，2005（6）。
③龍長纓：《電視與廣播的受眾視聽行為比較分析》，北京：央視―索福瑞媒介研究，2004年版。
④本刊記者：《公交移動電視受眾成為金融營銷爭奪重點》，《招商周刊》，2008（17）。
⑤⑦韓勇：《移動電視的傳播效果研究――以上海公交移動電視為例》，上海：華東師范大學傳播學院，2008年版。
⑥陸地、劉洋：《面對新媒體的“暴力傳播”，受眾排斥還是接受？――上海、成都、武漢、廣州四城市問卷調查結果及分析》，《視聽界》，2008（5）。
⑧《上海東方明珠移動電視媒體分析》，
廣播與電視的區別范文6
一、外延的變化
1、傳播主體的變化
對傳統電視而言，電視的傳播主體就是各級電視臺。除了各級電視臺，再無任何主體可以傳播電視。數字化背景下，電視的傳播主體大大增加。
首先，是已經數字化的、傳統的各級電視臺。按照國家廣播電視總局在2004年做出的規劃，中國廣播電視數字化實行“三步走”戰略：第一步是2003年有線數字電視全面啟動，2004年有線數字電視全面推開；第二步是在2005年底發射直播衛星后 ，開展衛星直播電視業務，同時在我國地面數字電視標準確定后，開始試播地面數字電視；第三步是2008年利用北京奧運會的有利時機推廣地面數字電視，開展數字高清晰度電視業務，到2015年停止模擬廣播電視的播出。按照東部、中部、西部三個區域逐步實現有線電視向數字化過渡。
傳統的各級電視臺，在數字化條件下，所播出的電視，除了以固定的電視機為終端的有線網絡數字電視外，還有以電視機、電腦、手機為終端的IPTV，以車載電視和手機為終端的移動電視（通常，人們把車載電視稱為移動電視，手機為終端的則稱為手機電視），以及以電視、電腦、手機為終端的網絡電視臺。IPTV即交互式網絡電視，是一種集互聯網、多媒體、通訊等多種技術于一體，向家庭用戶提供包括數字電視在內的多種交互式服務的嶄新技術。用戶可以通過三種方式享受IPTV服務：一是計算機，二是機頂盒+普通電視機，三是手機。
其次，是各大電信運營商。2003年起，由上海文廣、中國電信、中國網通等主導的IPTV開始在全國各地發展用戶，由此，電信運營商開始進入廣電，傳播電視。但由于政策的限制，其推進一直相當緩慢。2004年7月，國家廣電總局頒布的《互聯網等信息網絡傳播視聽節目管理辦法》(39號文)規定，已領取《網上傳播視聽節目許可證》（以下簡稱《許可證》）的機構應自申請更換新的《許可證》。這一許可證是通過IP技術傳播版權節目即所謂IPTV業務的惟一許可，因此，到2005年4月12日，所有的《許可證》都到期后，要開展IPTV業務的企業都必須領取國家廣電總局頒發的新牌照。2005年5月，國家廣電總局將第一張IPTV牌照頒發給了上海文廣。2006年下半年，國家廣電總局將牌照陸續頒發給了央視國際網絡、南方傳媒集團、中國國際廣播電臺。這樣，四張牌照都發給了廣電系的單位。由此，電信運營商進入廣電、傳播電視的路基本被堵死，除非與有牌照的廣電系的單位合作。2008年1月18日，國家六部委聯合了《關于鼓勵數字電視產業發展的若干政策》， ([2008]1號，下稱國務院"1號文")，由禁止廣電、電信相互進入變為鼓勵廣電、電信相互進入。于是，電信運營商作為主體進入廣電、傳播電視名正言順地成為可能。中國電信公布，截至2008年5月，其IPTV用戶已累計發展超過94萬戶。2010年6月6日上午，經過五易其稿的反復磋商，國家三網融合協調小組會議通過了《三網融合試點工作方案》。最終的方案明確廣電將負責IPTV集成播控平臺建設管理，包括EPG計費管理、通過有線網開展完整的互聯網接入、數據傳送和IP電話業務。從此，一直在傳說和紛爭中的三網融合問題終于塵埃落定，電信運營商作為電視傳播和三網融合的運營主體資格再無疑義。
第三，是各互聯網視頻網站。連續的圖像變化每秒超過24幀（frame）畫面以上時，根椐視覺暫留原理，人眼無法辨別每幅單獨的靜態畫面，看上去是平滑連續的視覺效果。這樣的連續畫面叫視頻。 提供視頻的網站，就是視頻網站。自2005年中國第一個視頻網站----土豆網問世后，據統計，僅2006年一年的時間，中國的視頻網站數量就從年初的30多家迅速增長到了300余家 ；從2004年至2007年獲得風投的視頻網站就有30余家，總金額高達10億美元。 據數據公司統計，2005年中國觀看過網絡視頻的用戶有3200萬人，而2010年時，網絡視頻用戶規模將達到18000萬人。 雖然最近3年來由于相關政策的出臺以及版權糾紛日益增多等問題，視頻網站數量縮水近9成，但目前仍有近20家視頻網站頑強存在。
第四是直播衛星電視運營商。2008年6月9日，中國第一顆數字直播衛星升空。其所發出的電視信號，電視機可不用天線或有線光纜而直接接收。直播衛星的主要任務是通過免費模式給邊遠地區傳輸47套免費的高清和標清數字電視節目。由此，電視傳播的主體又增加了一個直播衛星電視運營商。
第五是個人。在模擬技術時代，個人是難以作為傳播主體存在的。數字技術的出現，使這變成了可能。個人既可以向視頻網站上傳視頻，也可以個人獨立地以博客等形式視頻。數字化時代，使得“人人都是媒體、人人都是信息者”成為可能。
這樣，在數字化條件下，電視的傳播主體由傳統電視臺/廣電集團變為廣電運營商、電信運營商、互聯網站、個人共存。
2、傳輸方式的變化
傳統的模擬電視的傳輸方式有三種，一是無線微波傳輸，二是有線光纜傳輸，三是衛星―光纜傳輸。衛星---光纜傳輸是由設置在赤道上空的地球同步衛星，接收衛星地面站發射的電視信號，再把它轉發到地球上指定的區域，再由地面接收設備接收供電視機收看。
數字化條件下，電視的傳輸方式則變為：有線光纜傳輸、直播衛星傳輸、電信網絡傳輸、互聯網傳輸并存。
3、接收終端的變化
傳統的模擬電視的接收終端，只是電視機。數字化條件下，接收終端由單一的固定電視機變為固定電視機、電腦、手機、移動電視機共存。相應地，電視由傳統電視（即模擬電視）變為有（無）線電視及衛星數字電視、手機電視、車載移動電視、IPTV、網絡電視（通過網絡軟件在電腦上看的電視媒體節目）、網絡視頻共存。
二、內涵的變化
從前面的敘述可以看出，由于數字技術的應用，電視的內涵，由隸屬于國家的電視臺通過微波、衛星、有線電視網傳輸的節目，變為由電視臺、電信運營商、網站運營商、個人等通過電子媒介所傳輸的視頻內容。由此，產生了有線數字電視、IPTV、移動電視、手機電視、網絡電視等幾種典型的新型的電視模式。
有線數字電視是基于有線電視網絡應用數字技術生產、播出、傳輸和接收音視頻信號的電視技術系統。現有有線網絡經過雙向化改造后即成為交互式有線數字電視，具備觀眾和播出平臺雙向交流功能。目前從全國來看，南京、深圳、杭州等地的有線運營商已開發互動電視業務，其他的有線運營商則已著手互動業務的開展。此外，還有的有線運營商已在開發互動+高清業務。與模擬電視相比，數字電視具有以下優點：1、清晰度高；2、音頻效果好3、抗干擾能力強；4、占有頻帶較窄；5、保存了現有模擬電視畫面格式,普通電視機前加裝數字電視機頂盒即可接收數字電視節目；6、電視信號可以通過現在的公共電信數字傳輸網絡傳輸，為提供其他數據業務創造了條件，繼而為廣播網絡連接其他網絡，以及視頻業務融入統一的信息基礎設施(NII)開辟了道路。 交互式有線電視的優點則是：不僅提供包括頻道直播基本服務、資訊服務和數字廣播等業務，觀眾還可根據自己的興趣點播節目、定制信息、檢索信息，實現與節目主持人或系統管理員的實時對話，實現點播節目、互動游戲、遠程醫療、預約節目、電子商務、接入互聯網等服務內容。
IPTV是基于IP網絡的傳輸的一種電視形式。它可以提供的業務主要包括電視類、通信類以及各種增值業務。電視類服務是指與電視業務相關的服務，如視頻點播、直播電視和時移電視等；通信主要指基于IP的語音業務、即時通信服務、電視短信等；增值業務則是指電視購物、互動廣告、在線游戲等。
移動電視主要是指接收終端為車載電視機的電視。其主要特點是，傳播面廣、傳播速度快，其最大的特點是彌補了傳統電視的“盲區”。移動電視以其視聽的強制性、廣泛性、時效性等明顯特點區別于其他電視形式。
手機電視是指以手機為終端設備，傳輸電視內容的一項技術或應用。手機電視業務的實現方式主要有三種。第一是利用蜂窩移動網絡實現，如美國的Sprint、我國的中國移動和中國聯通公司已經利用這種方式推出了手機電視業務。第二是利用衛星廣播的方式，韓國的運營商計劃采用這種方式。中國的中廣衛星移動廣播有限公司已經采用這種方式。第三種是在手機中安裝數字電視的接收模塊，直接接收數字電視信號。目前美國和我國移動運營商推出的手機電視業務主要是依靠現有的移動通信網絡實現的。中國移動和中國聯通的手機電視業務是基于其GPRS網絡，而中國電信則是依靠其CDMA1X網絡。 手機電視是網絡電視和IP電視、有線電視數字網電視、衛星移動電視、數字地面電視之外的另一種門類獨立的信號接受模式，是適應手機消費者的視頻新手段。用戶使用手機電視業務，可以在手機上收看實時直播的電視節目，觀看最新電影的片花預告和經典影視劇的剪輯，下載精彩的體育賽事，查找自己喜歡的相聲小品、明星訪談等綜藝節目和幽默搞笑的短片等等。上海文廣新聞傳媒集團（SMG）成為惟一被允許在手機上傳輸視聽內容的媒體機構。
網絡電視是與IPTV不同的另一種電視形式，它與IPTV的區別在于，IPTV在可控可管理的網上運行，而網絡電視是在開放的互聯網上運行。網絡電視主要分為以下幾種模式：以土豆網、優酷網為代表的視頻分享網站；以PPS、PPLIVE為代表的B2C網絡視頻網站；以新浪、搜狐為代表的大型門戶網站；中央電視臺打造的網絡電視臺等。
數字電視、IPTV重點在可以交互及個性化服務，從而更新電視使用的方式，并且進一步細分觀眾；同時，一個極其重要的方面在于它們是一種可運營的模式，可以有效地管理用戶和終端，為服務內容運營提供平臺。
