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環境藝術設計的本質范文1
關鍵詞：數字虛擬技術；環境；藝術設計
數字虛擬技術以信息技術為依托，改變了環境藝術設計的理念和手段，為環境藝術設計提供了新的設計方法，創新了環境藝術設計的形式。并且，數字虛擬技術的便利性和高效性促進了環境藝術設計的快速發展。但是，人們在環境藝術設計中對數字虛擬技術過度依賴，任何設計環節都依靠數字虛擬技術，缺乏對環境藝術設計的深入思考，導致環境藝術設計內涵缺失。并且，部分環境藝術設計師依靠數字虛擬技術過度追求商業利益，而忽視了環境藝術設計，環境藝術設計對數字虛擬技術的運用存在很多問題亟須解決。研究基于數字虛擬技術的環境藝術設計不僅能有效提高環境藝術設計的質量和效率，而且對環境藝術設計創新有著深刻意義。
1基于數字虛擬技術的環境藝術設計的特點
1.1設計方案的優越性
傳統環境藝術設計主要依靠手工設計操作，設計細節的修改也需要花費大量的人力和財力，甚至需要重新設計。而基于數字虛擬技術的環境藝術設計的修改和完善十分方便，能夠及時糾正環境設計中的局部問題和全局問題。具體來說，在環境藝術設計中運用虛擬數字技術可以省去復雜的人工設計操作，利用計算機輔助軟件、計算機設備的物力特征等，自由選擇設計的色溫值和照明度，并通過設計預覽來預覽設計效果，及時發現設計中的不足。
1.2互動性
基于數字虛擬技術的環境藝術設計主要根據客戶要求來進行，而設計過程中也會融入設計師的思想。但是，環境藝術作品的設計需要滿足客戶的要求，作品功能等要得到客戶的同意。因此，基于數字虛擬技術的環境藝術設計需要與客戶進行互動和溝通。并且，環境藝術設計的設計要素眾多，如果在設計之前沒有形成符合客戶需求并正確表達設計思想的設計方案，很容易激化客戶和設計師的矛盾而重新設計，浪費大量的資源。而基于數字虛擬技術的環境藝術設計能夠利用先進技術讓客戶在設計軟件上預覽設計成果，并根據客戶的意見對設計方案進行調整，進而減少不必要的浪費。
2基于數字虛擬技術的環境藝術設計原則
首先，目的性原則?；跀底痔摂M技術的環境藝術設計必須堅持目的性原則，明確環境藝術設計的目標，并掌握設計內容、設計效果和設計環境，避免憑借設計師的主觀意愿進行盲目性的環境藝術設計。其次，藝術性原則?；跀底痔摂M技術的環境藝術設計需要堅持藝術性原則，明確環境藝術設計的藝術審美和藝術價值，積極創新環境藝術設計的藝術表現形式，為環境藝術設計發展增添活力。為此，環境藝術設計師應該充分運用自己的創作靈感和創作經驗來創新藝術形式，向人們展示更加豐富多彩的環境藝術設計作品。另外，設計師應該熟練掌握數字虛擬技術，使用數字虛擬技術為環境藝術設計增添亮點。再次，集成性和交互性原則?；跀底痔摂M技術的環境藝術設計具有較強的感染力，能夠給受眾以強烈的感官刺激。而基于數字虛擬技術的環境藝術設計的感染力和感官刺激來源于數字虛擬技術的集成性。數字虛擬技術集成了多種設計技術和設計軟件，并對不同的設計技術機型優化組合，才能呈現出良好的設計效果。另外，基于數字虛擬技術的環境藝術設計具有較強的表現力，能夠與受眾進行互動和溝通，強化受眾的情感體驗。最后，真實性和科學性原則?；跀底痔摂M技術的環境藝術設計主要面向社會公眾，設計內涵必然會影響到社會發展。為提高環境設計的社會效益，基于數字虛擬技術的環境藝術設計必須堅持真實性和藝術性原則，采用科學的設計方法和現實生活中的設計材料，設計科學合理、符合社會現實的環境藝術作品。
3基于數字虛擬技術的環境藝術設計存在的問題
3.1過于依賴數字技術
數字虛擬技術、藝術、創意基于數字虛擬技術的環境藝術設計的核心要素，而在基于數字虛擬技術的環境藝術設計過程中，三種要素之間的有機整合并不是三種要素的簡單疊加，而是運用基于數字虛擬技術將創意和藝術連接起來，創造具有藝術價值的創意產品。雖然數字虛擬技術比傳統的手繪設計更加方便準確，但是數字虛擬技術也有一定的缺陷，會在一定程度上模糊設計線條和顏色，影響環境設計的整體效果。然而，在數字虛擬信息的支持下，環境藝術設計師為了節省設計時間和精力，過度依賴數字虛擬技術，忽視了環境藝術設計的藝術價值和情感表達。
3.2過度追求商業利益
虛擬數字技術創新了環境藝術設計的方式和途徑，有效提高了環境藝術設計產品的價值含量，成為環境藝術設計中的常用技術。然而，基于數字虛擬技術的環境藝術設計十分重視數字虛擬技術帶來的商業價值，數字虛擬技術成為環境藝術設計商業炒作的噱頭。因此，在環境藝術設計發展過中為追求商業價值而過度重視數字虛擬技術的運用，忽視了環境藝術設計的審美內涵和藝術魅力。另外，還有部分環境藝術設計師在過度追求商業利益的過程中陷入了唯技術論的錯誤之中，一味使用數字虛擬技術而違背了環境藝術設計的本質屬性，將數字虛擬技術放在第一位，忽視了藝術設計的內涵和審美。
3.3文化內涵缺失
基于數字虛擬技術的環境藝術設計將環境藝術設計與文化內涵相分離，忽視了環境藝術設計中的文化因素，導致環境藝術設計作品的文化內涵缺失?；跀底痔摂M技術的環境藝術設計過度重視數字虛擬技術的應用，而忽視了環境藝術設計展示的時代風格和時代精神，雖然設計出了科技含量較高的產品，但是這些環境藝術設計產品由于文化內涵的缺失很難引起大眾的情感共鳴。
4基于數字虛擬技術的環境藝術設計策略
4.1合理利用數字虛擬技術
首先，基于數字虛擬技術的環境藝術設計應該正確對待數字虛擬技術，充分認識到數字虛擬技術的輔助作用和服務地位，將藝術設計放在第一位，使數字虛擬技術為藝術設計服務。其次，環境藝術設計師應該合理利用數字虛擬技術，熟練掌握虛擬技術，充分了解數字虛擬技術的缺陷，避免數字虛擬技術缺陷對環境藝術設計效果的影響。最后，環境藝術設計師不能一味地依靠數字虛擬技術來進行環境藝術設計，而應該將數字虛擬技術與傳統的手繪設計相結合，將數字虛擬技術作為設計的輔助手段，充分運用自己的創意和思維進行環境藝術設計。
4.2合理追求商業價值
基于數字虛擬技術的環境藝術設計應該科學處理環境藝術設計的社會效益和商業價值，合理追求環境藝術設計的商業價值。為此，環境藝術設計師不能一味地追求數字虛擬技術帶來的商業價值而違背和環境藝術設計的本質，要在保證藝術設計內涵的基礎上，運用數字虛擬技術來提高環境藝術設計的審美價值和藝術價值。
參考文獻：
［1］…何博知.虛擬現實技術在環境藝術設計中的應用研究［J］.大眾文藝，2012（07）.
環境藝術設計的本質范文2
關鍵詞：符號學；環境藝術；設計；
中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-12-00-01
符號是人類進行交流的一個有力的工具。人類自誕生之日起，就有了自己的語言，初始的語言都是以符號為主的，然后隨著社會的發展，人類才將這些符號運用于實踐活動之中，才慢慢地開始對符號語言賦予聲音的特征?？梢赃@樣說，人類的一切活動都是源于符號，而符號又是隨著人類社會地不斷發展而發展變化著的。因此，對于符號學的研究顯得十分有意義。本文主要就符號學在環境藝術設計中的應用進行著重論述，闡明了符號學在環境藝術設計中的具體表達。
一、符號學
符號作為日常生活中的事物的標記，是一種系統意識的輸出和記錄，這里的系統，指的是符號代表的“所指”或者是是符號代表的“能指”物，“能指”代表的是表現，而“所指”的意思。設計作品可以通過符號意識表現在其輸出上，同時還可以通過符號輸出的感性意義。設計符號是符號作為設計元素的傳達信息，通過編輯符號，運用符號的解釋和指導，讓使用者將符號傳達的意義作為日常生活中的一種事物標記。
一直以來，在環境藝術設計中，都比較注重外觀形式的簡約表達所蘊含的多層意義。由于先前的環境藝術設計脫離符號的內涵，不僅無法將環境藝術設計與符號進行有機結合，還形成相互對立的形式。隨著社會文明建設的不斷發展，將符號應用在環境藝術設計領域中，不僅可以有效提高環境藝術設計的文化內涵，還可以有效避免符號與藝術設計的矛盾。將符號作為現代環境藝術設計的基礎，從符號的角度入手，將環境藝術設計所要表達的文化理念與人們對環境的態度進行有機結合，從而滿足人們對環境的文化需求，符號作為現代環境藝術設計中的一種載體，具有一定的實際應用價值。
二、符號學在環境藝術設計的應用
（一）設計符號的明示意
在環境藝術設計中，人的感官接收大量的符號信息，我們通過“視覺”接收環境的形態、尺寸、色彩、位置等特征，通過“觸覺”感知環境的“肌理”、壓力、溫度等。環境藝術設計中的符號明示意。在于通過表述環境的特征、操作表述和表示形態的設計，向人們準確地詮釋環境的本質（功能、操作、規格、安全）等。例如，在室內環境藝術設計中，由于生活物品較多，我們就會對儲存空間提出“量”與“質”的要求，如整體廚房中櫥柜里隔板的定位、抽屜的大小、軌道滑籃的布局等，在設計時，通過具體的符號意識引導使用者合理使用，既區分儲物的類別，又指示使用的功能。
（二）不同類型的符號在環境藝術設計中傳達的意思不同
對于符號語言來說，可以分為不同的形式和類別，有推理性符號語言、視覺符號語言。不同類型的符號語言所傳達的涵義有所不同，發揮的作用也是有所不同的，作者所表達的情感因素也有所不同，以及人們對環境藝術作品的認知程度也是有所不同的。例如，視覺符號語言沒有自身的體系，只能夠體現在一定的情感之中，才能發揮重要的作用。因此，符號不能像標簽一樣隨處張貼，符號的使用以及創造要體現準確性、合理性、恰當性，要因地制宜、巧妙的、恰如其分地對某一種內涵或是現象進行反映。
（三）設計符號的暗示意
在環境藝術設計中，符號化的環境小品，除了其外觀形象說明外，還具有很多引申意義，包括設計者和使用者的文化內涵、傳達的環境氛同、暗示信息、特定的社會價值取向等。特定符號的環境小品、雕塑，會給人以豐富的想象，我們通過設計作品傳達人文信息，但是，這些符號的意義，往往是仁者見仁，智者見智的。設計的認知需要依托共同的設計理解，比如，美國著名女雕坦大師路易斯?布儒瓦的作品“蜘蛛老太”，巨型的蜘蛛甥像名叫“母親”，在布儒瓦的記憶中，因為母親約瑟菲娜就像一只和善的蜘蛛，是自己最好的朋友，她在耄耋之年依然清晰記得，小時候躲在母親用來織補繡品的絲線堆中，和小伙伴們玩捉迷藏；而對于中國人來講，這種理解很神奇。
三、環境藝術設計之中的符號學應用的意義
符號是“形式”與“意義”的統一體，它的功能和文化內涵是互相作用的。環境藝術設計的意義表現為以空間的使用價值為主，而空間的審美、象征都依托于空間的功能和形式，但是，內涵同樣作用于功能，當功能意義不明確時，我們通過隱喻等手法引起暗示作用，喚出缺失的功能意義。在環境藝術設計的空間中，分析設計符號、創新與構成的過程，我們會發現幾個重要特征，以建筑環境為例，一是空間的多元性，符號的使用是多樣的，它體現了環境的表達特性，使空間表述更豐富。二是空間的重復性，以不同構成形式重復或近似重復，組合運用空間符號，以增強環境主題。三是空間的重構性，運用符號結構或者組成的重構手法，打破建筑原有盒體空間，形成空間新秩序。四是空間的變形性，針對傳統建筑符號進行合理的變形改造，創造聯想的新境界。五是空間的隱喻性，運用抽象的象征手法，如以柱體代表樹木，以曲線加藍色代表湖泊或者海洋等手法，體現環境場所的特殊蘊味。應該注意的是，我們也不能遺漏色彩與燈光，它們可以發揮鮮明的“象征”和“隱喻”的作用，通過冷暖色彩、聚散燈光，可以反映主題、營造氛圍，這在室內環境藝術設計中，更具有畫龍點睛的作用。
參考文獻：
[1]焦煜博.符號學在環境藝術設計中的文化表征[J].商情，2013，（45）：138-138，143.
[2]楊子鉞，段勇.環境藝術設計中符號學的文化表征分析[J].文藝生活：下旬刊，2012，（3）：191-191.
環境藝術設計的本質范文3
【關鍵詞】美學；實踐；施工
當前，我國每年建造大量的房屋，城市化進程加快，環境藝術設計這個專業得到了很大的發展。因此，對環境藝術設計人才的素質及能力的培養顯得至關重要。只有高校的環境藝術設計專業的教育取的進步，才能更好的培養出數量多的，質量高的，并且能夠符合社會要求的高素質設計人才。
一、環境藝術設計的定義以及發展
（一）環境藝術設計的定義
環境藝術設計本意為人居環境設計，既為人們居住空間環境進行設計和規劃的學科，可以分為室外環境設計（景觀設計）和室內建筑設計。中國環境藝術設計專業的創立始于20世紀60年代，當時由于中國經濟和生產力剛開始發展，以及在當時的背景下需要一定的室內設計人才，中央工藝美院率先開設了室內設計專業。20世紀70年代，隨著城鎮化進程速度的加快，為適應社會需要，中央工藝美院的室內設計專業率先改為環境藝術設計專業，教學范圍從室內設計走向了室外環境設計。正是在此時，我國正式的將環境藝術設計作為一門學科創立出來。
（二）環境藝術設計的發展
20世紀70年代，在改革開放政策實施的背景下，我國綜合國力迅速增強，經濟快速發展，國民生活水平迅速提高。由于這樣的快速發展，推動了城市化的發展，大量的房屋開始在城市建造。因此，在市場上需要大量的室內設計師來裝修房子從而滿足人的居住需求，這使得環境藝術設計得到了迅速發展。進入21新世紀以來，在人們的物質需求日益增長的環境下，環境藝術設計得到了迅速的發展，最明顯的變化體現在社會市場和教育這兩個方面。在市場層面上：建筑裝飾及室內環境藝術設計行業工程年總產值從2000年的5500億元，到2006年已達1.15萬億元，占全國國內生產總值的GDP的6%左右。目前，在國內的一般的地級市，裝飾公司和景觀設計公司的數量總和大概維持在250家左右，簡言之，從事環境藝術設計的工作人員可謂是數量眾多，并且在設計領域占了主導地位。在教育層面上：20世界70年代，在國內高校中，環境藝術設計這門學科從剛開始只有中央工藝美院開設，然而到了21世紀，據不完全統計，國內設立環境藝術設計以及相關專業的院校將近有400所左右，絕大多數高校都開設了環藝這個專業。
二、開設環境藝術設計這門學科的不同類型的高校
目前，在我們國內開設環境藝術設計這門學科以及其相關專業的，數量上大概有400所左右，然而分其專業開設的學校屬性和類別，大體上可以分為三類。其一是美術類院校，美術院校（美院）的藝術設計專業分出去了一部分師資力量成立了環境藝術設計專業，因此環境藝術設計成為了設計類的第一大專業。另一方面，由于很多高校要發展成綜合性大學，旨在建立很多的專業和學科，比如我們熟知的985類綜合頂尖大學，這些學校相繼開設美術專業，又增加環境藝術設計系，從而完成綜合性大學的建設任務。其二是建筑老牌工科院校開設環境藝術設計專業，比如：同濟大學建筑學院開設室內設計，重慶大學建筑學院開設室內設計。其三是園林院校開設環境藝術設計，如北京林業大學，南京林業大學等。這類的院校主要把環境藝術設計中的室外環境設計（景觀和園林）作為主要的教學目標，培養了大批景觀設計的人才。
三、高校環境藝術設計的教學中存在的問題
（一）環境藝術設計發展存在的問題是教育上存在的缺陷
目前，雖然環境藝術設計迅速發展，但是其中出現了很多問題。在全國建筑工程裝飾獎頒獎大會上，建設部副部長劉志峰談到裝飾行業言道：“市場秩序混亂、缺乏誠信意識和服務意識、科技創新能力低、設計和施工總體水平低、勞動生產率低等問題?！逼渲兴岬降脑O計和施工總體水平低下問題與人才的培養有著緊密的聯系，亦或者可以言設計和施工以及創新是大多數環境藝術設計工作人員所缺乏的，這與高校的設計人才培養有著緊密的聯系。概而論之，是由于高校的教育培養上的問題才導致了上述的一些設計裝飾行業的問題。
（二）開設環境藝術設計的不同類型的高校存在的問題
美院開設環境藝術設計這個專業是基于其院校本質是藝術類院校，而環境藝術設計這門學科屬于藝術的范疇，因此其開設環藝這個專業。美院開設的課程大多數是從美術這個角度出發的，大一大二的基礎課一般會開設美術基礎課。專業課開設理論方向的課程，比如：室內設計原理、中外建筑史、室內設計色彩、建筑裝飾構造、CAD制圖、PS等課程。美院的環藝教學很偏向藝術性，這樣的教學模式很容易培養學生良好的造型能力和設計形體能力。美院老師都是學藝術出身，在美術及設計美感教育中有一定水平與能力，培養出來的學生很有設計和藝術的靈性。然而，環境藝術設計是一門交叉性極其強學科，其涉及的面非常的寬廣，需要對材料和施工以及人體工程學非常的了解才能順利的完成一個項目。美院的老師缺乏對理科知識的學習與實踐，在教學活動中不能結合工科特點進行授課。此外，美術院校的環境藝術設計專業的學生高考的時候都是藝術生，文化課基本功較之美術基礎比較一般，理工科的知識掌握的不是很足夠，在這樣的條件下，學生只能偏向藝術性的發展，并且養成了隨意的習慣，因此在工作的時候，經常會在其作品中體現圖紙制圖不嚴謹、構造、尺寸不科學等缺陷。建筑學院的環境藝術設計專業，一般設在建筑學里面。其側重于建筑工程內部的室內設計能力培養，旨在研究建筑內部功能的規律并且研究建筑的內部構造和裝飾。在課程開設上，大一、大二的建筑學專業的設計室內學生會學習一些美術基礎，比如色彩、素描、速寫、建筑初步等。大三、大四學習中國建筑史、外國建筑史、建筑構造、室內設計陳設原理、室內設計基礎等。就建筑學室內設計專業而言，我國把該學科設立在工科院校,招收理工類學生,美術課程只有大一階段“蜻蜓點水”式的學習，大多數學生有著很好的理工科做項目的邏輯能力，但是其缺乏了美學的基礎。在這樣的背景下，學生們畢業后參加工作，成為了一個很嚴謹的畫圖機器，對項目的施工和構造也相當的了解，但是這類學生在其設計中會缺少創意，缺乏美感，不具備良好的造型設計能力，因此這類學生與社會要求還有一段距離。園林院校的環境藝術設計，一般設在園林系。其主要的培養方向是園林方向的人才。眾所周知，環境藝術設計是指人居住的環境設計，包含了室內和室外，園林院校重點在于室外這個層面上。如北京林業大學園林系的環境藝術設計專業，大多數開設的是與景觀和園林植物方面相關的課程，在課程設置上對綠化與園林工程比較側重，這與環境藝術設計專業的原本的培養目標存在著差異。概而論之，上述三類高校的環境藝術設計都存在著不足，我國要想大力發展環境藝術設計，讓建筑設計和景觀設計以及室內設計取得較大的發展，必須大力的完善環境藝術設計以及相關專業的教育，從而才能從本質上改變環境藝術設計相關產業上出現的問題。簡言之，設計是以人為主導，人是萬物的尺度，只有從根本上改變“人”，才能很好的去完成“事”與“物”。
【參考文獻】
[1]梁立民環境藝術設計教學的發展與思考[J].教育與職業，2006(14).
環境藝術設計的本質范文4
【關鍵詞】手繪；表現；環境藝術設計
一、環境藝術設計中手繪快速表現的豐富內涵及作用
快速表現能力是一種綜合藝術表現形式，具有豐富內涵，是設計師本身文化修養的體現。其包含了審美的情趣和生活的閱歷、創造性的思維，也是一個設計表現能力的基礎。掌握手繪快速表現的本領從技術上來說并不困難，只要刻苦學習，勤奮練習，可以達到設計技術嫻熟的頂峰。但在手繪快速變現中，從構思創意的本質上說，需要一個長期不斷積累的過程。所以，手繪快速表現在環境藝術設計中具有重要的作用。
1．設計師的藝術語言。環境藝術設計師的設計構思不是以一種“幻想”的模式。設計空間環境需要把設計構思的元素先加以形象化，對抽象的概念和構想時，必須經過提純具體的過程，也就是化抽象概念為具象的形體，才能把腦中所構思的形象、色彩、質感和感覺化為具有真實感的空間。運用環境藝術設計專業的特殊藝術語言，形象表現在圖紙上的過程。
2．環境藝術設計領域的溝通工具。很多環境藝術設計方案的提出，大多采用的是集體思考的方式來解決問題?；ハ鄦l，互相提出合理性建議，來加以分析?，F代環境藝術設計和施工經常是一種群體性的工作。因此，環境藝術設計師在構想空間之前，就必須和甲方、工程技術人員等進行實際交流和探討，在向客戶推銷自己的設計創意時，必須互相提出建議，把客戶的建議記錄下來或以圖形表示出來?？焖俚拿枥L技巧便會成為非常重要的手段。在方案設計過程中，手繪快速表現可以迅速的將設計意圖傳達給每一個人，便于溝通。
3．設計快速表現的優勢。繪圖要具有高度的說明性。從世界范圍看，設計大師的設計思想大多是通過手繪的方式表達出來的。設計過程中，設計快速表現是十分有效的推動設計思維不斷深化的途徑。而計算機在此階段是被動的。因此，加強手繪能力的培養，甚至在一些高校為了避免該問題發生在環境藝術設計學習初期盡量避免學生使用計算機表現是具有長遠發展觀的體現。同時，作為一門藝術，手繪的表現圖因表現者的藝術情趣、審美取向的不同而呈現出豐富多彩的藝術感染力。并能在手繪表現的過程中加以分析，使其為設計作品服務。
二、掌握環境藝術設計手繪快速表現的練習方法
（1）造型能力的訓練。剛開始要大量進行速寫訓練，把現實里的對象提純表現，掌握用線條來塑造形體的技能。在這個訓練過程中可以臨摹一優秀作品以及簡單寫生，強調造型準確為目的。之后可以在臨摹一些的實景圖片和環境寫生，在訓練造型能力的基礎上，接觸新的設計理念和思想。 （2）表現技法形式感的訓練。在設計快速表現的訓練中，應自覺地提高設計者本身的審美情趣，以達到一種適合自己的個性表達，追求獨特的形式感。環境藝術設計快速表現的主要方式有：線條、素描表現、彩色鉛筆表現、馬克筆表現、水彩表現、綜合技法表現等等。一幅設計表現作品可以綜合多種表現技法進行創作，盡量達到所需要質感表現的真實性。效果圖的訓練應該是對提高我們對美的敏銳的感覺能力的關鍵。（3）創意靈感的捕捉及表現。創意靈感的捕捉來源于積累，是生活的經歷、文化的底蘊，對自然的感悟和歷史的知識的了解，還包括對人文、心理、視覺等要素，了解越多越好，親身體驗才能更好的捕捉有用的信息，這是對藝術設計快速表現練習者一個必要的過程。隨手涂畫的方案經過一番合理性的修改，可能就成為一件優秀的設計作品。
在高科技發展的今天，手繪快速表現設計圖所表現出來的語言傳遞以其獨特的藝術魅力，是電腦效果圖不能取代的，手繪快速表現設計的效果圖不僅僅是設計師與讀者交流的一種手段，同時也是設計師在創意過程中智能和技能的綜合體現。所以，手繪快速表現還是具有無限的發展空間，在未來的設計行業，依然是必須的技能。
參考文獻
[1]馬克辛．手繪創意的內涵[J]．第二屆全國環境藝術設計大展論文集．中國建筑工業出版社
環境藝術設計的本質范文5
關鍵詞：中國傳統文化元素；作用；環境藝術設計；應用
隨著人們生活水平的不斷提高，人們對文化審美程度顯著上升。目前，我國傳統文化元素在環境藝術設計中應用比較廣泛，并出現了大量極具特色的優秀作品。當前形勢下，我國受西方審美思潮的影響，環境藝術設計向西方趨勢靠攏。為了保護我國的傳統文化，提高中國傳統文化元素在環境藝術設計中應用，我們需要重視研究中國傳統文化元素在環境藝術設計中的巧妙應用。
一、中國傳統文化元素與環境藝術設計的內涵
（一）中國傳統文化元素的內涵
我國作為一個文化古國，具有豐富的文化財富。中國傳統文化元素，指運用在建筑、服裝等領域中的一些意象，其凝聚著中國傳統文化民族性精神，體現了我國的尊嚴與民族形象、符號，具有多樣性、內涵豐富及形式多樣的特點。比如，我國重視中庸和諧的儒家思想與道家的無為而治。
（二）環境藝術設計的內涵
所謂環境藝術設計，其包含了環境、藝術、設計三方面的內容，并形成了一個綜合體。在一定的地理環境條件下，根據對環境綜合承載力、成本等客觀因素的分析，從而進行環境的藝術設計。它包括室內房屋設計、城鎮規劃設計、居住建筑設計等，具有相互獨立又相互聯系的特點。另外，環境藝術設計基礎的內容還有美術繪畫、色彩構成等[1]。
二、中國傳統文化元素在環境藝術設計中的作用
對于中國傳統文化元素在環境藝術設計中巧妙融入，設計者要打破傳統的設計思路及觀念，以我國傳統文化為基礎吸取其精華，結合現代西方設計的理念，巧妙設計出符合現代需求的藝術作品。中國傳統文化元素在環境藝術設計中的作用，主要體現在賦予了環境藝術設計持久的生命力、增強了中國環境藝術設計的含蓄性及增強了中國環境藝術設計的和諧性，以下呈現的是具體的內容：
（一）賦予環境藝術設計持久的生命力
對于環境藝術設計者，其需要樹立民族傳統文化理念，并在此基礎上，根據現代化的設計手段，在實際的環境藝術設計過程中引入中國傳統文化特色，表達出各個地方的民俗風情及人文特色，以此構建良好的環境藝術設計發展氛圍，從而將環境藝術作品賦予持久的生命力。這種環境藝術設計模式不僅具有中國特色，還符合了現代環境藝術設計的時代需求，有利于中國傳統文化的繼承與弘揚，促進了我國藝術設計事業的穩步發展。
（二）增強了中國環境藝術設計的含蓄性
我國傳統文化元素具有含蓄性的特點，而環境藝術設計不僅是一種形態式語言，還是一種感性語言。在實際的環境藝術設計中，設計者應該借助環境來打動人們的內心，在此過程中避免過于泛濫使用藝術語言，導致藝術設計只有直觀性。應該讓人們對環境藝術設計作品產生聯想及回味，并為充分發揮每個人的主觀能動性創造機會，使中國傳統文化得以繼承與弘揚，這就是我國傳統文化元素的含蓄性力量[2]。
（三）增強了中國環境藝術設計的和諧性
我國傳統文化元素蘊含著和諧統一發展的思想，強調了人與自然應該和諧共處。然而，目前我國生態環境不斷惡化，這需要設計者打破傳統的設計觀念，以我國傳統文化為設計理念，并結合現代西方理念，設計出具有現代與傳統特色的藝術作品。
三、中國傳統文化元素在環境藝術設計中具體應用
我國傳統文化元素凝聚著中華民族傳統文化精神，體現了我國的尊嚴與民族形象、符號，具有多樣性、內涵豐富及形式多樣的特點。對于其在環境藝術設計中的應用，主要體現在對傳統文化元素復制及仿制、對傳統文化元素的變異及進化、對傳統文化元素的繼承與創新及對傳統文化元素的隱喻及創新方面。這既符合現代環境藝術設計的時代需求，還有利于中國傳統文化的繼承與弘揚，彰顯了現代與傳統藝術的完美結合，以下呈現的是具體的內容：
（一）對傳統文化元素復制及仿制
傳統文化具有象征意義的視覺形態，在環境藝術設計中進行一定的滲透，進而創造出一種全新的視覺形態，表達了一種全新思想、情感等，使環境藝術設計不僅呈現傳統文化元素的形態，還包括其神韻，同時具有其顯著的意味及形式，呈現出某一個民族的氣質、精神及理念。因此，設計人員可以將傳統文化元素融入新的載體之中，在打破傳統的設計觀念基礎上，以我國傳統文化為理念，結合現代西方的一些設計理念，設計出現代元素與傳統文化元素相結合的藝術作品，從而體現出一種全新的視覺形態，使傳統的圖形信息傳達出現代意義。這充分體現了設計者的創造力，以及對傳統文化元素應用的豐富想象力[3]。
（二）對傳統文化元素變異及進化
現階段，設計者通過一定的抽取、轉化及重構的方法，將傳統文化元素巧妙融入環境藝術設計中，使觀賞者在豐富的傳統文化元素下捕捉及發現傳統文化的美，然后根據時代的實際需求，選擇適用的元素作為環境藝術設計的創作素材。設計者可以對這些素材進行充分加工，然后根據設計形象，通過運用現代設計理念，對這些傳統文化元素進行藝術重構與設計，挖掘與闡釋傳統文化的本質與精華，使中國傳統文化得以繼承與弘揚，找出了東西方文化的結合點，賦予環境藝術設計作品新的傳統文化氣息。例如，上海經貿大樓的設計，設計師根據古典的“塔型”結構，以我國傳統文化為理念，吸取精華去其糟粕，結合現代西方的設計理念將中國塔型美與整個建筑比例相融合，將我國傳統文化元素融入現代摩天大樓的設計中，再現了傳統建筑的精神意象，使傳統文化與現代設計理念相得益彰[4]。
（三）對傳統文化元素繼承與創新
目前，對于環境藝術設計，其繼承了中國傳統文化元素，還再現了現代審美與形式結構的完美融合。比如，在現代傳統建筑設計中，既表現了對中國傳統建筑文化的繼承性，又凸顯了現代建筑的風格，表現出一定的創新性。例如，蘇州園林的設計，其就是對中國傳統文化元素繼承與創新的展現。設計者在兼顧傳統遺產及人文精神的基礎上，以我國傳統文化為理念，吸取精華去其糟粕，通過利用現代環境藝術設計與園林設計的理念，將現代建筑材料巧妙應用于設計中。它再現了蘇州古城的特點，又與古今融合的和諧建筑群相統一。其幾何體造型采用方形、三角形等，運用現代構成的形態特點，使大眾產生一種賞心悅目之感。
（四）對傳統文化元素隱喻及創新
在環境藝術設計中，設計者通常采用隱喻的手法，根據一定的環境構成要素與形式，使環境藝術設計作品呈現出本體以外的全新內容，比如文化內涵、寓意等文化信息。例如，在中國傳統建筑及室內設計中，采用的文化圖案及陳設，體現了深刻的文化內涵，含蓄表達了人們想要的情感。而在目前的社會條件下，我們在環境藝術設計中，多要求對傳統文化元素進行創新，使之符合現代文化的特征，此外，在某個地區還要彰顯該區域的民族及文化特征，這才是優秀的設計作品。例如，孔子研究院的園林設計，主要采用“書院”的方式，在布局上十分嚴謹，建筑群堆土在北面聚集，象征著坐山，而南面堆土，象征著案山等。設計者對整個布局的設計，充分使用了隱喻手法，體現了傳統文化觀及風水說，是對傳統文化元素的隱喻與創新的體現，堪稱經典之作[5]。
四、結語
綜上所述，本文通過對中國傳統文化元素在環境藝術設計中應用研究，了解了中國傳統文化元素在環境藝術設計中的巧妙融合。對于中國傳統文化元素在環境設計中的巧妙應用，應該根據中國傳統文化元素呈現的特點，結合設計的需求，使中國傳統文化元素與環境藝術設計完美結合，避免生搬硬套。這既符合現代環境藝術設計的時代需求，還有利于中國傳統文化的繼承與弘揚，彰顯了現代與傳統藝術的完美結合，對環境藝術設計事業的發展具有重要意義。
參考文獻：
[1]張璐.試論中國傳統文化元素在現代環境藝術設計中的運用[J].智能城市,2017,(02):10.
[2]劉天執.傳統文化元素在環境藝術設計中的應用[J].工業設計,2016,(11):122-123.
[3]謝勇.試論中國傳統文化元素在現代環境藝術設計中的運用[J].才智,2015,(23):288.
[4]廖娟.中國傳統文化元素在現代環境藝術設計中的運用[J].品牌,2015,(06):126.
環境藝術設計的本質范文6
1.區域性和主觀性。隨著社會的發展，科技的進步，環境藝術設計的理論研究取得了令人矚目的成果。但當前的研究成果尚未被作為只是體系而大范圍的傳播與交流，理論的研究還存在著一定的區域性和主觀性，甚至是互相的排擠、排斥、抵觸。
2.人才培養目標與市場需求不對稱。環境藝術目前已經發展到理論與實踐相互交融的地步，社會對環境藝術專業人才的需求也是逐年遞增。各大高等學府和職業培訓類機構為了有效搶占就業市場而大量的開設環境藝術類專業。這種學科上的盲目性帶來了許多后續的問題：由于是新興專業，師資、教學水平、設備等方面嚴重不足。生源方面：藝術類考生人數逐年增加，藝術設計類專業門檻越來越低，生源的文化、藝術基礎差距愈來愈大。學生在畢業之后時常面臨失業困境。
3.知識結構的不完備及交流障礙。目前我國從事環境藝術設計的人才主要來自于藝術設計類專業和建筑設計類專業兩個方面。兩類人才之間存在矛盾。藝術設計出身的人才主張設計的藝術效果，她們更加注重設計產品的藝術表達；而建筑類出身的人才則將重點放在了技術的結構性上面。這充分說明環境藝術體系的不完善，給行業內部及行業之間造成了諸多不便。
二、以傳統文化為底蘊，引領環境藝術設計發展方向
我國是一個傳統文化大國，有著悠久的歷史，在歲月的長河中積淀了很多美學文化。這些傳統文化，對現代的環境藝術設計起著重要的作用，不僅僅對國內的環境藝術設計，而且在國際上也有著舉足輕重的影響力。
(一)以傳統文化帶動環境藝術設計的發展
環境藝術設計的根本，其實是處理人、時間、空間、環境之間的關系，其目的是為了給人類提供更為優質、和諧、舒適的環境，在其發展的過程中深受人類文化的影響。中國是擁有五千多年發展歷史的國家，其蘊含著豐富的人文思想、文化觀念和底蘊，并且時刻影響著中國社會的政治、經濟、藝術的發展。中國悠久的傳統文化為具有中華民族特色的藝術風格的形成、演變、發展等提供了富饒的土壤，從而推動了中國環境藝術設計的風格形成。藝術的形成過程是在以往歷史基礎上沉淀、批判、創新、發展的，環境藝術設計也是如此。我國的環境藝術設計風格應以中國傳統文化的積淀為土壤，濃縮民族文化精神，體現民族意識、性格和氣質，充分展現具有中國本土特色的審美思想和美學傳統。
(二)搭建平臺，展現我國現代環境藝術設計的“中國風”
1.以傳統文化哲學精髓為藍本，構建我國現代環境藝術設計風格。我國擁有著無可比擬的豐富傳統文化，在現代環境藝術設計過程中，除了要考慮設計師本身的審美之外，還應從傳統的審美思想當中汲取精華，合理的應用于現代設計的思維之中。只有這樣，才能設計出極具中華民族特色的、體現濃郁民族情懷、寓意深遠的設計作品。
2.繼承傳統文化，立意設計創新。所謂的傳統，是一代又一代的傳遞，同時也是一代又一代的推陳出新。只有經過不斷的繼承、革新，才能使之具有頑強的生命力。設計師們在充分理解中國傳統文化的基礎上，創設具有民族特色的藝術作品時，要時刻以傳統藝術風格為底蘊、以體現時代特色為重點。只有這樣，才能達到古為今用、繼承并創新發展的目的，才能使中國的環境藝術設計具備頑強的生命力，并立于世界藝術之林。
三、環境藝術設計中的“以人為本”
信息化時代背景下，環境藝術設計的本質就是“以人為本”。從“以人為本”的設計理念出發，其目的是為如何有效協調、搭配多種設計元素，打破原有設計瓶頸而做的最根本的思考。在新的歷史時期，“以人為本”的設計理念被賦予了新的涵義：以人為中心所展開的人性化設計的思考，重點在人的價值提升；從人的心理需求來探討人與物之間的聯系，進而豐富感性化設計；充分考慮人與社會、人與自然之間的關系，有效發揮設計效能，體現人本精神。
(一)環境藝術設計之“人性化”
人性化的設計理念，是一種動態的藝術哲學，是沒有終點的不斷思考。以人為中心所展開的人性化設計的思考，重點在人的價值提升。這里面的“人”包含作為社會的“人”、作為群體的“人”、作為個體的“人”，是具體與抽象、局部與整體的充分結合。理性認識“人性化”設計。環境藝術設計的“以人為本”首要強調的就是“人性化”設計，人性化的設計是要建立在理性的功能利用和結構和諧之上的。我們這里所說的人性化設計，主要體現的就是功能主義，并不是艷麗豐富炫目的色彩、特立獨行的造型。環境藝術設計最基本的出發點，是高舒適度的功能。如果脫離功能而之求浮夸，這種沒有實際意義的設計會因缺乏實用性而最終被淘汰。
(二)環境藝術設計之“感性化”
這里所說的“感性化”，其實強調的是設計師要研究受眾群體在獲得產品或使用產品時的情感傾向。情感是主體對外界刺激的接受或者排斥，也就從客觀上體現出對設計師設計的產品的“喜歡”或“厭惡”。在環境藝術產品的設計過程中，情感交流是通過“產品”來傳遞的，環境藝術設計產品的好壞直接體現在生活在這個“環境”中的人的舒適安逸與否。因此，設計師在創設的過程中要充分了解受眾群體的心理預期和情感訴求，要以滿足受眾為出發點創造優質的藝術產品。
四、結語
